Гавотa

P-E F G DES-GES ES AS D-H C A B 1. Takt Grupe 1d 3l 2d

I6- B A G DES-AS CES GES C-ES D F E 2. Takt Grupe 1d 3l 2d

RI- B A C H-D AS ES GES-DES G F E 23. Takt Grupe 1l 2d 3dl(dlld)

R- BACH-D AS ES GES-DES G F E 27.takt Grupe 1dldl 2dl 3dl

Овај плес је врло сличан францускоj гавоти из 17. века. Написан је у умереном 2/2 такту и
започиње предтактом а његове фразе обично почињу и завршавају на средини таткта.

Гавота је став лаганог и деликатног карактера.Ово је добар пример Шембергове употребе октава,
најбоље описаног као извлачење интервала тј. Истезање интервала изван граница октаве и
давање сложености звуку као и мотивиској групи. Гавота илуструје још једну од многих
различитих тема разноврсног карактера. У уводу Гавоте, трећа група серије појављује се пре
друге.

Ово преуређивање може бити оправдано из три разлога: Будући да је Гавота други став свите ,
серија је већ постала призната; свака се група третира као неовисна јединица и не мења се унутар
себе - можда зато што постоји разлика између прве и друге групе, јер је интервал између
последње две ноте сваке умањене квинте ; будући да управо ова трећа група формира
обједињавајућу идеју за цео покрет, уводи се пре него што је друга група показала своју важност
за слушаоца у уводној речи. Занимљиво је напоменути да се ова трећа група понавља у
ретроградности непосредно након друге групе, што служи као екстензија фразе која пружа
неопходан завршетак у средини мере. Ово је један од ретких случајева у апартману у коме се део
серије директно понавља непроцентиран.

У другој половини трећег такта , обрнути низ поново се појављује изнад треће групе као у првој
изјави, али овај пут са ритмичком променом. Ритам прве фразе у четири мере служи као основа за
читаву ритмичку организацију Гавоте. Први одељак се протеже на такт 8 , а трећа група из
серијала, која се појављује у проширеном октавном помаку кроз читав део пружа општу
мелодијску карактеристику. Полу-врхунац у такту 6 претходи крешендо , а наглашен је ц
највишом нотом у плесу.

Други одељак почиње тактом 8 и наставља се првом половином такта 16. Поново се трећа група
користи као основни тематски материјал у свом изворном кондензованом облику. Третира се
наизменично, почевши од такта 10 и доводи до полу-врхунца у такту 12.
Трећа група се поново појављује у проширеном октавном диспозиционирању у другој половини
такта 12, где почиње постепено попуштање ритмичке и контрапунталне активности, додатно
наглашено ритардом и диминуендом.

Трећи одељак започиње у другој половини такта 16. Као и почетак, овај одељак је у растућем
контрапунталном стилу који даље користи трећу групу у низу у раздвојену мелодијску фигуру.
Полу-врхунац се постиже у такту 19 где се серија појављује у ретроградном облику нижем од
основног нивоа. Читав део се понавља узастопно, такт 20, што је четвртина више од основног
нивоа и води до бе '".

Остатак дела који почиње у последњој половини такта 21 и обележен је померањем акцената,
може се сматрати кодом. Покрет се завршава секвенцијалним третманом треће групе у
помереном мелодијском облику, праћен је к ресцендом који је довео до коначног врхунца у
такту 28.