» ' VNILVT YOINSWY Jd YOLIGa OYLN3D He hee Is ae ‘a9 9G ‘E1sOISTEL F ] onvea op erpadoprug vsaiont VOOLNWBaLry vit SHTBUL 1 Of}VvaLTIP | I,| Coleccién dirigida por Luis Ordaz © 1968 Gextso Horton pp Annintca Lavina S.A. Avda, de Meyo 1365 - Buenos Aires Hecho el depésity de ley Impreso en la Argentina - Printed in Argentina Para Virginia, no solo por su complicidad en la perpetracin de este ensayo,Z € oytomour aso 09 pero‘ oxo} Osadsax jap vafoiuy eLoIst{ e[ epeayMMepr opis ey sopeunrs uaur 50389 sof ap ounSuIH ua ‘sa[ur ojdwale jap ugtodasxa pfoS e[ Hoo ‘ofrequra ug ‘sojusteutied SooNsNae sozo[PA sus o sareiodura; seoueoTe ss argos orm ataqe omypurord wynsox vLALpoy “ou -syfeax [op Ugremersur ey too ‘gggy apsop edoang, 9 OpPAxasqo oottgas0 afine Je OWENS we SATIS £ ayjsog ua vumuyns anb upurare oyrarumaour [9 aod trowaur ayaeiseg opesd wa ‘{ spouwyy 09182, oporred Jo sod osvoe ‘vjouvdsa .o1Q © pops yt tod “Ee A ofits jap offer osnpurerp oatode Pe sod sopparyo soyjanbe wos soxapayea ueynsox onb souofuerd soot sol {[esi9atun onvay [op ELOISE ET Wa OIftAG [eRe Uo oprradax vy as SOdOA seond Anu anb ovauigtray un aguosunaz9 osn9 -sttey ns onb op prysra wa ‘emmy8a] erweruarqepap -ur vynser osdey asa sod opexysomap vy von wl onb vrouosayasd yeroadsa wy -(seoodseq seistx STURT Sapna” op eroMdsra Buafd vp wIsey soTeA -arpamt soqtiaura[a ap uomemprad eT apsop esod ~sosur and) ofp jap peprlorduso ej warns on anbrod 0 (919) Ue azonur arvadsayeyg & egg] wo vurULia, | [aqesy ap opemar ofxe, js anb vA) os -oooad ap pepreiol e[ meaxeqe ou anbsod smoay -redury uryusar on osed sejqeuepsop vpeu soa -nour U9 uoTovayNsNL ULjeY aNb souoLeUTTUOHDP Couvureadsaypys,, 0 .visnuiagvias, “oureqest, opopied aquouretystper opeurey “Zpgy 4 OgsT ano wBaopoad a ‘oub oonyeavsp ‘emormcosoy Je wa jepedsa exoueut op ssrenuaou0a v uepuan sau oxjva, jap soonmysourd sorpmyse sory uoponpoxuy “1no es singular en que la escena Iegs a sum plendor: con posterioridad a Furipides y Aristéfa- nes, los materiales del drama griego que se han conservado son escasos y fragmentarios, pero de cualquier modo es posible extender su trayecto- ria sin interrupcién hasta Menandro, un_ siglo después; desaparecido Calderén, sus imitadores Spor desdenables que nos parezcan— establecen cierta continuidad hasta la aparicién de Ramén da la Cruz y de Moratin; a través de Voltaire, Jas concepciones de Corneille y Raciue perduran hasta que Diderot establece los fundamentos de un nuevo teatro; y los alemanes Kleist y Grillparzer, que continian la obra dramatica de sus predece- Sores inmediatos, se enlazan cronolégicamente con el naciente realismo de Biichner y de Hebbel. Por Jo contrario, cuando se estudia ‘el curso seguido por la literatura escénica de Inglaterra, el abrup- to corte que entrafia la prohibicién de las repre- sentaciones en 1642. parece indicar el principio de im prolongado eclipse que no ba podido superarse totalmente hasta nuestros dias, pese a que en los jrescientos afios transcurridos desde la reapertura de los teatros en 1660 se incluyen, por Io menos, el desarrollo creativo de la Restauracién y el apor- te prominente de Bernard Shaw. Es Licito pregun- tarse qué circunstancias han favorecido esta sen- sacién de penumbra; y no faltan xazones que ex pliguen lo sucedido, EL teatro “renacentista” in- glée —llamémoslo ast—- conté con wna incompa- Table disposicién receptiva. por parte de los niveles ims dispares de la sociedad, desde la monarquia F los circulos éulicos hasta los sectores populares {aunque con la hostil y amenazadora excepcién de las clases medias puritanas); estas condiciones ‘Sxtremadamente propicias convirtieron el teatro on una institucién fundamental para la vida de Ta comunidad y estimularon el afianzamiiento de sdlidos vinculos, entre los autores y su publico. Guando los puritanos finalmente lograron a clau- sura de los especticulos, la permeabilidad, el 6p- timo intercambio y la generalizada receptividad se i z interrumpforon bruscamente y nunca més padie- ron restablecerse con equiparable fluider. No ca. be duda de que mas tarde hubo un renovado in- terés por la escena, pero no volvid a darse este entusiasmo renacemtista que solo es comparable al que hoy dia suscitan los acontecimientos de- portives de mayor repercusién, Como consecuen- cia de esta fisura, la escena perdié su ubicacion privilegiada, y el menor alcance de sus proyeccio. nes de algiin modo se reflejé en la obra de los nuovos dramaturgos. Bsto es To que. han advert do Tos investigaores del teatro inglés; y, a ease de to, om plena equidad thenden hebitvalmente 2 poner al senvelvimiento anteri No obstante, por justa que nacién, no deja de restltar perturbadorn, Ea ven dad, el hiato ocasionado por la interdiccién no ‘a a veinte alos, e inclusive en el intervalo el periodo “renacentista” y el teatro de la yacién ——como puente que une ambas épo- lamos los dramas de Ws ve Iusicalmente distrazados de patititater ‘opens tiens. Adem, ol, énfasis puesto en la etapa inicial Gat, Pei del desarrollo ulterior — entrava iconvenientes para lograr wna adecuada Perspectiva; ello se agudiza en los paises que estin fuera del dimbito de habla inglesa, donde la his- {oria del drama posterior Shakespeare se suele conover et forma nebulosa y fragmentaria, a tra- és de nombres dispersos quie principalmente | sido difundidos por representaciones casuales: al que noticia de Dryden, Ins piezas mis destacadas de Gongreve y de Sheriden, referencias a la poesia dramatica de los rom Byron o Shelley, has- ‘a llegar a Oscar Wilde y Bernard Shaw: saute al teatro mis recente, a causa de la idad originada en adaptaciones cinemat k sada cinematograti- cas, Noel Coward o Terence Rattigen.alcanzan gH aspeeto rads prominente que Yeats o inclosi ynge. Por lo tanto, sin desconoc 7 1a mportanca Wel perfode shakeenecg maa 9Ur . snovad ub ,opmsqe sp onear,, [e eprpour emi to saute) soatsardxa sosanoex sopeaquimsosesap < (xpang rod sepesdsut ‘arsed ta) pera0s onbota op seomuog, svasit vdvst pono of ered rezi[enjoe ap vpeay sppAue euremp Jo opuvny ‘aynias oad oywowmout [e soueBay] we A “alensiue, caant Ie coyqud jap uoedepe eum Ind o softamppurerp So| ap oqwaruengioede um sod eas ef ‘opueztaens opt ey 2s eomarede ua peoruy soupae jo oftipoad anh popesssouse ap uorserdi ep anbune ‘ootuod -woxd Jeded un euaduiasep eidepor Souw zarp op oqeo [ev ‘onb ,epunoes,, worexuad yy epee ns oz ‘aux0gso. uyos Wo ‘gGg] ua anb ef oduan, oysnia sod ofuojord es ou ‘ordia ‘eps esq ‘SaBUO|UaAOD seuMNbsa op onTep uEquIqoU eur onb sojeroramo9 saojne soyxat9 ap [euotsayoxd PIUBSILR LL aLfPsaaqos Proared ajuauteomm anb BP ve ‘oorpde euro un equiadmy oxanu ap ‘9961 to ‘MEGS ap aiionur ef e ‘ofmquia ug -(onMONT, Aoqay [op sasapuvpat soBsmveuterp sop iod apeyasis oyedur osoxepod yo ‘avpsuss Anux opour ap “£02 qug959 059A fap HOUTA vi aRIMEISAL ap soqUayTT ‘eonpuRa, © [eULIOF Bopuy ap souome.o{dxa) sesoI] “PA Serouartedxa seo sg[Sut'oxyv9y fa uo O1SaKytU w eur op uosarsnd es ‘eyuourafiany esa ap oso [9 wa Ssoub vitronsuy aymemMp eBMeIg MeL) P| ap souDH ‘@ soy aseuruop £ oonpuesp oyoruttoeuar un exaXtynstoo ‘ojos js sod ‘mvyg anb uosetory ayes aout goqe; ns & —aypaig gatuupe oyrey anb— er -wanaoja epidgqur 9 ze#es ns ‘ayueyLury 9 esoI0ia pepyedosiad ng “oxsoisiy otatuout yap uotstard woo ayueqauad von. pp; 2 pprsonosar QDeuTeUN epuNs} ap IOpeesd ‘woYyg. preMTOg ap omerumuespe [e xREy eiseq “wasq] op UOINE “1p BL eam anb sojayo sopumyord sop aod 4 ap setpauios sey sod Sraqiie “S "Ay ap soyasqty = 4 7 rod ‘Wostreqoyt “AA “J, op seurexp so] tod sopejeu -98 “ugIowsouaA ap sofsput sajenpess UaytorApe as “XIX ots [p vztivae anb epipanc y ‘oxodsayeyg equaorosodesd sap -x9 Ppttauaried vun emmstiod om anb euodnis as anbsod ao jy ap ofS! ot41O oprs0u09 -UDT psida sop & eytiarens uOd ‘avuTUadoD smprT [a & ssorposida ooursnuraa wos ‘raisayy ap J Ssorpos -ida sop £ vyurar woo ‘(oyxosumeUr [a odasod anb Pyplurey By ap jan ua ‘CajaumoL ep opeurey] watqures) pleyayeAA ap [ !sorpostda oys0 4 wuOL “119 UO SHOR ap [9 :uequyttasaadas as anb wa sap -ppr[eao, Se{_uNZos sopemmotap ‘so[>19 oneNs ep o[duxos 0yxay Ja PAresuOD as ‘ouasard Py “peAay Sue exDIoTsey op wo oOnpuREAD ojoRIEp ue Pp ozo) je wy —]]E_ wa— wsottyar pep “{HUa[Os OHIO) OANitTyEp oyAMUTDIqe@Sa oSM9 —T -suuqy, sudtor ap HorseAqaja9 Pf TOI vIprOUTD vj29j paid esoda”p[ ‘oanour aysa sod serrdoxd uexany bE ceaiBgjoroajaut souotgtpuod set anb vo pupranisoy pun syuatonrarayad BYBosa as “oaqty AMP [S OqeD fb ueqeaoi{ 35 somOTOIGATXO se QUOD | (oauyr|NITS oureusasa fos un eqeajdura 8s opuop “[euEUTATOD edomy #| wa vypaons anb of woo ayseaquo9 10d) op Npooas oprorunga{uose ooyzoadse un v Uypuodse.tt09 Sayeno Soy ap orm eped ‘Sosrea op o[SOp 0 runasnd Ti aywetpeut soysondxe wera sorposida sossa4tp sol {(emourearsaons qe £ ‘sofleur Sedat Soy e UUG ‘pjordaaqut saiqajo soy ‘sosoyutd.te soy ap of1e9 v vqeso go] ap FOIE Jap MOWOR.AsHOD Ef “oydutalo aod) woud] sayin tguaunspiyy Yue oxeadsoy “eyg efAupo} Upfonoex of ouLo9 ‘SouRs1Ae op PIN “ap ugroerodioa wun e OpepuatoDua vxe otposida pes ‘je1aual oj xod fsoppr9 soy wept} orth prayiuoy DL ap vstiea v ‘sexp soetea op oroedsa od wequd -uojord 38 souorseiasarder soyso ‘opaurmt ye Tid ugton.isur ap soqtmse sozio sorpanur £ *oIsE297 “uy Jap Upesoyy P| Upisuassy vl “Hooansey PL forstan ap aiteniu A uggsed Bf “euro wUTTN PL “OpLA STaa1 O1eZET SnLIEDOUL So] Op AxoESeUT | ‘saAAK SOT ap Wo|DELOPD vf ‘OMTIARLATOLNY [9 ‘9ERST ap OIYLIODS [2 ‘OUN[P [a Sepautioiur sefpadtied soydn yaar ap Spawm) v [eULT ofINE PP BISEY UOeAXL) ef apsep prfany erOade e[ eyuodxe vja[dutoD aries vx no sourerp souanbad ep sodna® weypusrderos anb Ss00179}4 S0pO%9 sof SOUTETLET] SeFOHALLD SOP SIS AP erawid e| Ug “[PXOUL oytOTETeLOIOVa[e O49AIs ep sezord sey £ semuosy sepexieg se[ ep soprexe sorpostda so uagajeasad wsoj8ar vonytterp BL Ue ‘seueypnos & sejst[vox sauoreniis ap A soonuputos soquatia[a ap wou [MES vouEpuMqy wo ‘sovLs b seanujad sesoudepren sepuodo, svy ap o9ftiz2s0 ouraduiy je eazasqo 3s —eoodg v[ ap yehea ened pf vaoprodoad anb— vouray uo senuoyy “opel -ayas soto anb sootseq sordionid sof ap cxedure asreyiedy urs ‘smUTTeA seApEoTTUmS a2axj0 0} “ueno 10d oaneasnyt Anur ‘oppuas o4s0 Ue ‘sa BLTAT epfiuy ap ose9 Tq “Soperouasoytp ojuoureusyd sayent Cofoet somear ap wopdnam soLiayn e| —ousapomt vuresp jap euesdura Pero STE PL WO opuvmdyaad usa vs anib soBunstp so1019 order wpe we 199914de auxiliarlo, asistidas por Arrepenti. miento, Penitencia y Buenas Obras; como puede bservarse, Ia introduccién de un hombre arque- ico y de abstracciones personificadas responde a los procedimientos estrictos de la técnica ale- gérica. La moralidad se cultivd on Inglaterra es pecialimente en los siglos XV y XVI; en este gé- nero se cuentan obras andniinas( The Castell of Perseverance, Mankind) y ejercicios de autores co- nocidos (Magnyfycence, de Skelton; Ane Satyre of the thrie Estaits, de David Lindsay) ; pero la pieza mas famosa en la especie es ryman, composicién relacionada con el drama landés Elckerlij iribuide al cartujo Pieter Dor. lant) y con una larga estirpe de reelaboraciones que llega hasta el Jedermann, del austriaco Hugo von Hofmannsthal, en 1912. Es interesante obser var que el desenvolvimiento medieval del teatro sagrado inglés que ha sobrevivido —circunscripto de manera rigurosa a tentas biblicos ye fibulas moralizadoras, con exclusién de la atmdsfera ro- mantica que impregna los milagros de santos~ rece prefigurar Ja inconfundible posicién asu- inida ulteriormente por la Reforma religios E] teatro secular sélo aparece tardiamente en Inglaterra, a través del interludio, forma dramati- a del Renacimiento temprano que sirve de nexo entre las modalidades religiosas de la Edad Media y el florecimiento pleno de la era isabelina; su nds_conspicuo representante es John Heywood (14977-15802), quien afirmé que los espectaculos deben pracurar el entre! ola inst (ou: ejemplo de ello lo proporcionan sus piezas The Pardoner and the Frere y The Four Ps, con- Ja_exclusi intencién de causar re- gocijo. A Ia misma época corresponden otras ex- presiones de la transicién hacia um drama moder- © totalmente evalucionado: el turbulento obispo 1563) utilizé el teatro como ins- trumento polémico; las piezas de Plauto y Séneca comenzaron a difundirse, con la renovacién clasi- ca del humanismo; John’ Rastell (1475-1536), cu- capi 16 fiado del canciller del reino sir ‘Thomas More, realizé varios ensayos que incluyen una adapta- cin de La Celestina, tal ver, traida de Espafia por Juan Luis Vives, En’el medio siglo que precede al pleno apogeo dramdtico isabelino, se suceden los indicios de un cercano esplendor: el influjo de la tragedia senequista, de enorme significacién en tiempos de Shakespeare, ixrumpe con el Gorboduc, de Thomas Norton y Thomas Sackville; la come: dia de prosapia latina, con elementos extraidos de Plauto y ‘Terencio, es introducida por Nicholas Udall (1505-1556), en Ralph Roister Doister; la commedia erudita procedente de Italia es imitada por George Gascoigne; asoman algunos temas sicos (Damon and Pythias, de Richard Edwards, Apius and Virginia, de un tal R. B., Cambises, de Thomas Preston); Gammer Gurton's Needle, far- rita hacia 1550 quizd por William Steven- son, de la Universidad de Cambridge, constituye una creacién de auténtica comicidad popular; por timo, los dramas de John Lyly (1554-1606), Robert Greene (1558-1592) y George Peele (15587. 1596?) hallan favorable acogida, al filo mismo del veriodo en que habrian de surgir los mas promi- hentes dramaturgos de Ja historia escénica ingle- sa; en particular, debe recordarse una pieza de Greene, Friar Bacon and Friar Bungay, represen ada en 1594; en ella, los elementos magicos, c4- micos y romanticos se entretejen en una imagen arménica que ya_esté anunciando los f cedimientos de Shakespeare en sus comedias de fantasia mas caudalos . La era isabelina Luego de una lenta evoluciéng en las pos- trimerias del siglo XVI el teatro inglés habia al- canzado la madurez necesaria para entrar en un perfodo de rapida y deslumbradora plenitud. Este vwor iy -uadseput eyumnde ow ‘xopeaas oye Jo ua ‘wsHaE PP aonb [eqe> eauwUr ap opexsouap adaied ‘L109) Uy ‘oidesuoa [a aartepensape Taoaryppse apqusua -stput so ‘eangad peprres Pt avardxa wxed to1eg -oxduio3 vyso a soiLinseq sowiaptiayand 1s ‘orad. fq -eMyaut oye uM wI[NSeL TAX OPS [Bp Sepeogp spun se| ua sour ones} Tap rojndod erouap -uaase.y WY] “ooneUerp afenduay un ap o[[o.tesap P (¢ & fupperyeuomoMusus ey (% fpeptrendod! ep (7 ssoediourad sviouwysunoara saxy avjeuos oqo foameg9s9 OUUETUNDALO[] [> Woo uoDPpaX vaxyraadsa watian ab soyodse soy w arayjas as anb of Uy _saure sep ap yuoreUDenbrrtre osordpord um A svopt se] ap woloeztenjoe wsoxoH1A Burt opines woo Biquy 9s ‘eMI[N vpLA PL _e Pyvadsar anb of ua *€ fursuedxa euayd ao mequyTer 85 PEPe!0s PL svat ajgrsapisttos uh ope r -tjaa onquig [@ wa feuedsy woo Pindstp vy ayuoT SPTVAOART propa vIquy a[qOUIAUT EPL vy ap ugHatnsep MoLap vf -SOULTE[ape sapeDURISNS UepAaApe os epema.A Jo oper ap souw LITTON e ond ‘(oprenisy eHepy ep 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“OL, ap Apaivsy, ystundg ayy, wo aa,u09" oU109) ooyqud a ved sayqists ofos' errodns voryare.rp @aulos vy anh spidsa soyjns0 ap erouasaad PL oO sourupUL salestal ap OLA [a ‘Selape.vd sauoroe ap Ontatumajoatiasep [a wna anb “pensneyeq tos BYE e9peH ap euLoy ue osid xoMLd un Bq PY{ OLLeUNIse op LUUIIUD Jog “Te/uIMEY ap [our |e apsons onto ‘axqaung upisesoxd aurapos we 0}v0q wer uoo sopreoes v eypaooad as ‘,sonionur, a1ttaut -vpiSiny saxojoe sot e euaasa ap ‘asuvanad BAHT srad [vrouad ,vigpvaumisar,, URL ab ap o[La;pLL oF -a09 [9 xa ap pepnues wes opeyqer je exqos opueunMes(p ueAAj9UOI opnuEL e stopape supMOLABtKES soy ottioa & ‘MOTD, ap vIDeIO ouwtiaose [y “(E-] ‘Ia “| “yragonpy wa “uwouncy kor Pep semqeed sey ueoyrdurele of owos) sopteso.a vind visejuvy ns 0 stpnoe dsorpnd ooygud jo onb ap uy & ‘apie ef eqejoxtesap as anb ua soseHny soueinSemy so, aiourex werqutosap sofeuosiod soj ‘eioteNday woo ‘oIquTes ua fsepeYpasep unq -epanb seistjear souorsonnsuosar svi anb opour op ‘oplouoasep 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Las ventajas del verso blanco consisten en que admi- te considerables variantes y en que su pie yambico es el que mas se aproxima en inglés al ritmo del lenguaje cotidiano; en consecuencia, permite una expresién vivida y coloquial, a la vez sencilla ¢ intensamente postica; la belleza que puede alcan- zar en manos de un gran artista determind que una larga prosapia de criticos literarios ingleses —de Charles Lamb a Virginia Woolf y Herbert Read— haya sostenido Ja conveniencia de no po: ner en escena las obras de Shakespeare, con el propésito de disfrutar exclusivamente de’ su_per- feccién verbal; pero semejante juicio es por en- lero erréneo, ya que este poeta maneja con tal eficacia el idioma que los recursos lingitisticos en forma natural conducen a la accién y reclaman una ejecucién teatral, Una vez examinadas las puiltiples e intrin- cadas. condiciones que hicievon factible el adve- nimiento del auge dramitico isabelino, cabe agre- gar que por si sola no bastan para explicar este proceso tan excepcional: debemos recordar, por ahadidura, que la fructificacién Gnicamente ‘pudo darse gracias a Ja coincidencia de esta atindsfera receptiva con una pléyade inigualada de autores que aprovecharon las posibilidades creativas, Lar- ga podria ser la némina de los que participaron en la enspresa; pgto nos limitaremos a citar a quie- nes ms contribuyeron en el desenvolvimienta del drama, Para fijar con exactitud los aleances del pe- riodo, conviene tomar coma punto de partida los 4 ; Paconteciientas que sefialan la consolidacién insti- tucional de la escena isabelina: la implantacién del sistema de mecenazgo, cuando el conde de Leicester creé su compafia en 1574, y la instalacién del pri- mer tealro permanente, por obra de James Burbage, dos afios después. En los comienzos, Ia literatura dramatica tendié a dividirse en dos ramas principa- les, que por igual ofrecian aciertos parciales aunque insuficientes: en las representaciones “privadas” de indole cortesana prevalecian las piezas de influjo clasico, dotadas de una conformacién adecuada pero carentes de conviccién escénica; en los es- pecticulos “piblicos”, las creaciones poselan vita- lidad dramética pero estabon exentas de una con- veniente armonia formal, Tal situacién solo pudo ser superada con el ingreso de un micleo de autores ‘aque, en virtud de su extraccién académica, suelen denomiuarse “ingenios universitarios” (university wits); este grupo incluyé a John Lyly y George Peele, graduados en Oxford, y a Robert Greene, procedente de Cambridge, acerca de los cuales ya hicimos alguna referencia; ademés, lo integraban cl oxoniense Thomas Lodge (1558-1625) "y dos egresados de Cambridge, Christopher Marlowe (1564-1593) y Thomas Nashe (1567-16012); tan- to por sus vinculos personales cuanto por sus in- clinaciones senequistas, ‘Thomas Kyd.- (1558-1594) también pertenecié al circulo, aunque no realiz6 estudios universitarias; todos ellos hicieron su principal contribucién al teatro entre 1590 y 1595, aproximadamente. El aporte de mayor importan cia pertenece a Kyd y a Marlowe, cuyos nombres merecen destacarse no solo por las virtudes in- irinsecas de sus dramas, sino también porque abrieron el camino que habria de seguir Shakes- peare, quien sin duda usufructué los_hallazgos posticos de estos escritores, Kyd perfeccioné la es- tructura de la pieza isabelina, segtin lo ilustra The Spanish Tragedy, drama sangriento centrado en el toma de la venganza, cuya concepcién parece anticipar el Hamlet shakesperiano. Por su parte, Marlowe, antes de su prematura y misteriosa 25« eu -urey otto yse ‘Solty sus op omnsep omwarmDer, PPP. pmigoexa Woo" sopeteywa someysa ‘enprpeue god fozraqua £ ayonur ns ‘penmjos vransod ns ‘eorigase £ yongod exexrea ns ‘ojwataresea ns ‘out -syneq ns ‘videsord ns ap worse seoqott sourat= snoqorumosut vsa aueIpaut ‘Ppayuaied. ns e war -alyax as anb sono op aurede “oBmemerp jp aq -tuow [9 opeptase uelap onb soamyia09 sojwoumsop pyWaAUNO SoUN ap UOTIBAIASTOD LF TLDTFLIA OpeAaOL vt ag “etesayt] uproNpord ns Uo9 OMe pout ua eqyedioout so ow onb vy ‘areadsayeyg ap es3 -aqur eIOaCes) PL aMUNsHOIar sourapod ‘seunsey sujet ‘oayes fonb waysantrap saporeysy souour o SUUK SOMLOLIYS] SO] Op aoUETEG tm ‘oBsequTA UIg *(moseg spouRAE US eistpersa £ ojosg[Gy [2 © aatoy aavyy soydorstay ofamyeurerp Jo vas vx) woods v ap vnoidsuos peprenosiad eno vandye zod seyas9 Opms WeLGey —rpesmuaae we} sisaigdry Unies: anb sey ‘seaqo setdoad sns ap sojne yo asony onb epnp ua ojsond vy as seven seunaye ‘aatsny noIDyTsur sa axvadsayeyg ap epin YL ap omer soo) oxsonu anb Bure as eouandery Woy epeyeiap £ eydure spar o8[e uo1 -egopisuo> pun. saptesord opeorynsnt wynsec anb pepstxoyort je, ap seaod wos soqure ‘spurap of z0g esapaiy varias eLIOYStY ef ap soArsaans sojWOUL -our sop ann amb aquand 72 tadnjnsto9 ‘opour [et ap ‘e094 to “opremsg| epsep PL sp ontormnios spe [2 peputorsaisod woo toqey us weBuopoad ‘TAX ofS [op seuutysod sey we wowonpord ns werstut tar 1 SaIONE soy “WosOr tag ap £ o1vadsoy -BYg WLETEEM, oP wIeN as SSottjoqest soRenywuresp ap ugigesoUTHED oprapasead wf UD sopreEo oprs trey [euorodsoxa uorovaH{umls ap seanBy soq uosuog 4 areadsoyeyg “p (tuoauc su Bin saununspy wadsayeyg oon, € eniaa1) oaneurseurt y ue 9% ona ues ap opnuout v vonUpuToX erpartod Pf (Apap aod epeanmns) eysermey ed op ezard ef omeyg ap unpanue/y sof we Bpeardsut ‘are idsoy, yg ap ‘suong fo Lpawo. ay) PUNLT expeTto> by ap souOTertTA sel “(appaayy Soran -ausuns)) endod worsnosodar £ sopamp sow9y ap eIstL ‘vox vsiey PI ‘OOKWIGD onguTy o wo f(sosajsur sek x axqos ouerradsayegs oxfaay of 9) opesed Jap sojaramoayuose sof od sepettosozodoad s9r4 Srey sey vierdiayuy onb ,sopensisedr op ofedsa,, Tuo) aueuteonagpep wpeaydur woragiset| 2tU9s9 ey & (ompoqsos)) Ooisepoat exo ap wureIP [2 ues vy {(axvadsayegs ep 429qorpy [2 “eMolxeIN) ungyf je 1suas. 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Shakespeare nacié en Stratford-on-Avon en 1564; procedia de una fa- mnilia burguesa que disfrutaba de holgada_posi- cién; probablemente fue educado en la escuela de gramtica local, cuya reputacién era excelente y cuya ensefianza le debid otorgar una sdlida for macién humanista, En 1582 se casé con Anne Hathaway, con quien tavo dos hijas y un bipo. Marché a Londres on uma fecha indeterminada entre 1585 y 1592, y en este ultimo aiio aparece vinculado a la vida teatral, de acuerdo con una acibarada referencia. de Robert Greene. Poco tiempo después escribe los poemas Venus and Ado Te Rape of Lucrece, que dedicd a su el conde de Southampton. En 1594 in- ia de actores que patrocinaba Ja corona, a la cual pertenecié hasta su abancono de la escena; esta agrupacién tenia su propio tea- tro, del que Shakespeare eta accionista, En 1596 logré que le otorgaran un escudo de armas; en 1597 compré una propiedad en su poblacién natal a la que unié en 160{ el patrimonio de su difunto padre, Su hijo murié en 1596, a los once afios; sus hijas, Susanna y Judith, se casaron en 1607 1616 respectivamente. Se cia 1610. Su testamento fue redactado el 25 de marzo de 1616; muri al mes siguiente, el 23 de abril, Ademds de los poemas ya citados, se conservan sus Sonnets (aparecidos eri 1609), algunas composiciones dis- persas y treinta y seis piezas teatrales completas 6 fragmentarias, de las cuales doce fueron impre- sas en vida del autor (aunque no siempre con su aprobacion); péstumamente, en 1623, sus amigos John Heminge y Henry Condell rew de texto harto desconfiable. Con respecto a la crono- logia de las obras escénicas se han suscitado contro versias que hacer muy dificil la ordenacién defini. tiva; pese a ello, las evidencias permiten una distr bucién getieral en tres periodos: entre 1590 y 1600, Jos dramas histéricos y las primeras comedias; entre 1600. y 1608, las tragedias y Jas “comedias som- vias”: entre 1608 y 1012, los dramas romanticos. A la primera de estas etapas corresponderian las créni- cas sobre monarcas ingleses (King John, Richard IL, las dos partes de Henry IV, Henry V, las tres par= tes de Henry VI y Richard IM); a la vec, ensa- yaba diversos tipds de comedia (The Comedy of Errors, Love's Labour's Lost, A Midsummer Night's Dream, The Two Gentlemen of Verona, The Taming of the Shrew, The Merchant of Ve- nice, Much Ado About Nothing, As You Like It y Twelfth Night); por aquel entonces, también se ubicarian el temp i sta Ti tus Andronicus y la tragedia romantica Romeo and Juliet, La segunda época comienza con Juliu Caesar, seguido de tres “comedias sombrias (Troilus and Cressida, All's Well that Ends Well yMeasure for Measure), de otras dos piezas ro- imanas (Antony and Cleopatra y Coriolanus), de las principales tragedias (Hamlet, Othello, Ring Lear, Macbeth y Timon of Athens) y de wna comedlia eserita a pedido de Isabel I donde Fals taff —personaje de Henry [V— es retomado para exhibir sug amorios (The Merry Wives of Wind- sor), El ciclo final comprende las creaciones ma- duvas, en las que se observan uma mayor libertad de construccién y una gran riqueza imaginativa (Pericles, Cymbeline, The Winter's Tale y The Tempest). Con posterioridad, aun colahoré —al parecer con John Fletcher en la composicién de los dramas Henry VII y The Two Noble Kins. men. Se le han atribuido, asimismo, otras crea- ciones escénicas, pero solo resulta admisible su participacién en un Edward IIT y en un Sir Tho- mas More, La estimacién de obra tan vasta y no- table plantea, por supuesto, complejas dificultades de sintesis; no obstante, en la evaluaciin de los dramas shakesperianos es licito distinguir dos ni- veles apreciativos: por un lado, los Valores artis- ticos que la critica ha destacado ininterrumpida- mente; por el otro, el analisis de ciertos aspectos significativos —en particular, referentes a las in 29re $V BL A pepisonysey e] auth sof uo soomeureap soytorur Taya sayueTEAG ep equivar as feoody epanby va opewansary Anu [exo o1ou8 un ony “Pond ee 2p. eipatuos epervaseur,, se[ ssojedroutid sepepatsea sop 89 UpFIINpord Ng “sexyal sey ap soyyuod oxapepraa unt eae of 88 anb ap ojund ye ‘ejqejadecr onb souaut ood esa odurey US op Soaygod soqno4g9 sop ua uOsUOs op pepLta, “ne ey We IT “PIqDOuos of uamMb ap oud opjedses [a woo soxjosou v opeia| ey ub opoytad 259 ap oluouyse} oom Jo ayuanteanavad so’ aD -adsa ns ua sand aqueaspatetsueyodia enn 0}xay nse azatjzog anb oysay ‘ostacadus & ostass our ssi jg anb waumjox un ue Suprumas ‘Seay puted suaqo sedoid susyy oy te~repps" je soouexodara Too SHS “MUS -SANLIOS B[quieprstion sued sone vorqnd ua ueqedisoasd as ow & vuagss oj so| ap eaoUpNE eB uapuassen vy Meqeuapsap anb —axvadsayeyg op — saxosazapaid sis op viouaaayip 2 :peaeo1 ap aiuauvutiad s0[e4 yo apuaaduzo9 anb sojsur oSinjeuuesp semiud je sa wosuop ‘yur -apy ‘svaisep> enrdiostp £ uorsmard easod ono | ‘osojepnes A oydumy sa oun sexjuem fepeounua aiwaueyofdxa euenoop ean eB vonopad us msl anb ‘pepranze ms ap vfouarsues bad woo ‘oarx “ayjax soyixaso yo 59 torquare 9 “Wostiog faxyeay ap aaquiog oprjuomiodxa un A caneuifeun peas: nt “Op 2 ‘sa arvadsayeyg ssepunjosd seouasoy =p tod soperedas upisa soquie ‘ajueysqo oN “WO -eoyptudts X ovgsoad ns op vena v ‘ervadsoyeys. noo asceaediuos apand anb zojne oom ja pzmb 33 (Ze9T-G/S1) wostoy wag ‘esofur eysntaseTar,, woody e[ ap wowgos9 emyesonTT elt vp UGE ; (pepyvox A vpuarede enue espianteu oyyuos jap 9D -daozad eprony vy anb zoa ey v “oamusy9 A oonyod “{PUpLAtpUL safaatu sof ua uapso exotsnd anb eyed eur ap epanbsyq vp) oduray, ns e ueqeambut spit anb seurajqord soy ap uomefeput epewsse ns a & arwadsayeyg ap [enparayur eurdiostp ef uo ese of “ud 29a xod aysisur —yoqduaey “g Apry “paws, “AAW “ ‘toouadg axopoay.y— jenjae eonE e fa[qepunjuoguy eonpuos eur sod sopeziaypuduts & pepiuvamr ap sopeop sofeuossad ap uororsodixos ns uoseyjexa —Aa[peig “9 “"y OllKe9— ouNstonUBUE -oyf [2p Soreparay sof faiuesaaur ugIwAID ap EULA Ip ware) ve We ‘soIq] ep auotuayrsny J via onb vsward —azardigut [edioutid ns— aSpuiajoy £(os -oaftfed opexoptsuod asony ‘used vayo 40d ‘o[durofo ns anb vyowy [ens of) sopysa X soxoup8 ap ug! -vredas aigos < svonyinesp sapeprim aiqos see svj terous, v ased votupMEe UODeAID wun opestoy wyqey anbiod [erwod ueqeBzn{ of —wosuyop janur -eg tod sopeytososdar— soasaypororp soorspj0ou so {eiouaubutiad ns ueqeamgea £ peprpunsey us xod ueqnarupe of —uosuop wag x0d. sopezaceotte— soamgzodurayio9 sus ioxvodsayeys op opeuntoy Wey 28 souorse.oHa seatsaons sey anb waBeUny ef ua se IEN|INL ayEIsuoD wun ‘OLqUTes Wa ‘LIAIApe os apuoc, ‘sowodse sequie vountu Isv9 ood ‘vrpaut 09 vf vk “erpafen vy vx uvoyovsd oyuourperanall sasoqte soy ab ap woygiosiie sisay PL # UQLOXs0do vysoyfurent wo ‘Serpaubiouat souoroeperd sojdrynur sns ap £ soonyuresp soxauts8 soszaatp so] ap opunf -uo9 ofereut [2 ua wouaprAe He auod as anb pepart "A BT qeORISOp quo ‘ousuNSe t(vqeEdofa cue sywayy oub voygod pepyouosiodum epjanbe) opeant s1yuoo vy sof onb wsqe Jap vYotasord vf esiad0U -easop egaaed [eno of Wo ‘sostupS10 oiueMepuny -oad £ soptojogpesntiod ‘sopeouEnur soywstArA Sexes ve efowrase 9s anb ua vpipant ef ua ,sorayDew9, os safeuosiad sodna owougine olrewear, opunut un 10029 op peproedvs ef {uigr9v vj ap ojwoLUTtAjoA -uosop Jo Aeiowp UW vAtsosdxe wzapjaq EL BEI NUaI WIS “oTuGISA BDDeIYa epersnfe BUM L vo" “pod ugtodoj0d vppjonitiur Bun o8o[prp [B azersu02 anb [eqi0a VIAsSwUE BLIPUIpIoRNXA eT :sosopeAa “SQAUL SOL ap BPRNUITUOD ugIearApE PL OpeHtostis ue anb sapepyens sees asxmmpur wepend yoatu xourrd ja Ug ‘onboyue ap savorseorprpow opuaLy “ns opr uey oduy [ap of] of v and —eropeax qu ns wa aseadsoyeyg v uequind onb savorymiisica prevalecian por encima de la intriga y a do caracteres; de tal manera, se lo spect n aparato gue tenia graba un espectaculo de gran af mucha aceptacién en Jos sectores cortesanos. Jgn- son_consiguié_elevar esta forma escénica hasta su mayor replant Ta que fie en su tiempo el 7 sentante, introdujo los “ cepto de de los pers la tendencia afectiva que prevalece en lad animica dem hombre, trasladado a la comedia constituye el rasgo predominante —la colunma vertebral— que sirve de base para des- cribir la conducta de un tipo humano y por cuyo intermedio se logran los efectos cémicos de la ac- cién escénica; éste es el procedimiento que Jonson desarrolla y que hallamos aplicado en Every Man in His Humour, una de sus primeras piezas. En realidad, el “humor” entraiia una forma de pre- sentar et escena el modo de ser distintivo de un individuo; comparado con_el ‘‘cardcter”, supone una_tendefit r mas Tipico y_reetrnigits-encus posibilidades, es menos fle- F consiguiente, en principio acaso parez io estrecho; sin ev cuando lo emplea un autor que sabe utilizar tales limitaciones y que aprovecha al_miximo los re- cursos circunscriptos en. sti territorio; y Jonson proporcioné, a no dudarlo, un ejemplo inmejora- ble de las ventajas que ofrece este esquema dra- teatro #6 menos exuberante y dinémico “que el de Shakespeare, pero se destaca por el equilibrio de su estructira y por el verismo con que presenta las situaciones, ceftidas al sostenido lan 32 FaRrtlominante criteria de que la comedia esta llamada a reflejar (y escarnecer) las realidades inmediatas del mbito social en que fue com. puesta. Por otra parte, como sefiald T. S. Eliot, el teatro jonsoniano se'caracteriza porque, en vee de destacar y contraponer separadamente la indivi dualidad de los personajes, tiende a convertirlos en integrantes de un diseno’cuyo peculiar efecto se origina en el hecho de que los disimiles elementos logran articularse entre sien forma arménica Para ilustrar dicha estrategia, acaso convenga to. mar el grupo de cuatro comedias que Jonson escri- bid entre 1606 y 1614 (Volpone, Epicoene, The Alchemist y Bartholomew Fair), considerado ol Ciclo mas representative en la produccién de este dramaturgo, El verismo de Jonson, ademas, hallé una atmésfera propicia y sirvié de ejemplo a los autores que elaboraron una comedia realista, des. tinada a exponer en tona festivo la vida de arte saitos y comerciantes de la ciudad; ast surgid un teatro que presentaba la existencia burguesa y ridi- culizaba la codicia excesiva, el deseo de ascenso social (especialmente por la via del matrimonio) y la desmedida fantasia romantica de las clases me- dias; a tal especie pertenecen The Shoemaker's Holiday, de Thomas Dekker, y A New Way to Pay Old Debis, de Philip Massinger; también cabe men Eastward Hol, de George Chapman, John Marston y el mismo Ben Jonson, renovada ulteriormente en adaptaciones de Nahum Tate (1685) y de Charlotte Lennox (1751); dentro de esta corriente, un caso singular lo ofrece The Knight of the Burning Pestle, de Francis Beau. mont, cuyo complejo ¥ delicioso juego entre una supuesta pareja de espectadores y el desenvolvi. niento de la trama escénica cervantina sugiere el empleo de las modernas técticas _pirandellianas, sorpresivamente prefiguradas en 1610,_“ ty a enon poo anb Tap euxand eT ZhOT wo otteise M19 BIS ap OUL|Sep OAeIOe [a aTzeduto9 ap ont opont ap omnbrouou by ap etions ey op lid ayeua|qnjostpur gpanb onvey ep atuaarod 7 “oe -wonsastion wy ‘esadary eaqejed e| 0 peso worpead equerpour seysond.ayar sefonb susosaumun sey if saad soayny sojnoara sop anb wi : Hoe YL B altourParsnyoxe epuEry Yor ould fop oavfuieuorun) fo ssieztAoyNe Te— [expe9} oLezteuoLONANSTE eT ap sourstUT somal “Ho SOL MEM mgeivonsos 3 edu oxo op oxo} “Husse1 [y “SeUOHIyLXA soje, eeH meNTES sou stand soy anb oisnatp Pp aueuertessoon oqz99e%9 gmap sapepmnbray 9 safenjn sod vsofur voneT ; sanopenns £ safetios fol so sopetapanr woqrey as anb woo wz00199p | aod ojuens afenfual [ap oaqeaBeun z03ta J tod ourer soyqeantpe ‘yfpopy fo ssayong ay, & yraaq ata ays *(sE94 ZOSET) 22ISG9AA TROP ap serpait 1 He18 sop set & “(eGegT-9RSh) Prod UYor SEL, “(GP9VS8S}) Aapmoy ap a4oyA 7 Says 41 wena < (/Z9T-08S1) Loippprny seuroy rt soydivala Sof orod F(ggoy-e6ys)) stemmnay [HS 2p Apainay sasomry oy, A Lpotinay, stad uaday UL (SE9V-6LE}) AyDIpE aYOr £ (OTOP HO) wuvpand ugpnjoser A opzenjsg, BSeUIP EL ap ouaRUTUOAPY “gsiete afios después, a la cafda y ejecucién del rey Carlos I. Las objeciones de 1a’ burguesia puritana ya estari enunciadas con absoluta clavidad en una carta que las autoridades municipales de Londres enviaron al Consejo de la Corona cuando ain rei ba Isabel I, el 28 de julio de {5975 alli se pun- liza que los teatros “conslituyen para la juven- tud_un motivo especial de in pues solo exhiben asuntos impuros, artimaias lascivas, sus- tituciones fraudulentas y otras practicas que son deshonestas e impiag_al de difundir esas mismas maneras disolutas do of dominio partamentario de Tos puritanos se solidé y el ascendiente api ‘acién, los adversarios de las representa- as consideraron que habia legado el momento de acabar con tales espec y de setiembre de 1642 aprobaron una ordenanza que disponia el cierre definitive de los teatros, re 1 que permanecié env ciocho aiios después, cuando Ia familia Est restaurada en el trono, De tal forma concluia iciendo literatura dramatica. Inclusive, el mis- mo John Milton (1606-1674) —la mas prominente va intelectual del T8gimen puritan. en alin, cursiond en el cai escénico: en. antes de que estallara la revali- ‘mascarada” en dos opor- sus afios juver cidn, habia ensayado la tunidades (4ycades y Comus); y en las postrime. ras de su vida, Tuego de caer en desgracia como consecuencia de Ia Restauracién monarquica, escri bid su Samson Agonistes, una tragedia de asunto ico, foritiaclasica e intencién autobiografica, pero esta tiltima creacién no fue concebida para a escena sino, primordialmente, como “'teatrn para leer” 0, segiin Ja denominacién inglesa, “dra. ma de gabinete” (closet drama). Aunque bastante Posterior a la época piiFtana, esta obra es un indi. Gio sugestivo de los efectos que tuvo la claucurs de los “especticulos: la composiciin de piezas qué adoptaban aspecto teatral no cesd, si bien ce 4 Yierte menos interés por la accién’ que por el did logo, ya que estos dramas no estaban destinados a Tepresentan(e sino a leerse, de manera que prevale- a Jo literario, en detrimento del vigor esc Por lo dems, durante el gobierno puritano pu trazarse una accidentada subsistencia de las repre. sentaciones: a nivel privado se solian realiza nes, mas © mIGhOS precarias y secretas, que lo. graban burlar la rigida vigilancia de las autorida. des; muds tarde, por tolerante consentimiento de la administracién’ que encabezaba Cromwell, se 1 torizé, dentro de estrictos limites, el desenvolvi. miento de aquella actividad escénica que se compro. metiera a” promover la edificacion moral y cultu IT del auditorio, har ist $@ permitié entre 1651. {054 quetos-estudiantes-tel Thier Temple — inc. Utucién forense de Londres— llevaran a cabo re. Presentaciones de “mascaradas”; ulteriormente co Consintié en que esta misma agrupacién. p n escena una obra de Davenant, principal drama {urgo del periodo, William Davenant (1606-1668), avezado hombre de featro, habia estres ‘ezas tnds tompranas hacia 1630; si bien su p » la excelencia teatral p : recida en virtud de una notoria propensién is de realismo, por un lado, y de artificiosidad, por otro. Pi conan quizé el golpe de gracia a un ciclo ya agotado, mas bien que la frustracién de poten- cialidades atin aprovechables. La prohibicién impuesta a las representaciones fend, como era previsible, una crisis inme- jata de las actividades escénicas y ima disconti- nuidad en el ejercicio profesional respective: ello condujo a la disgregacién de los elementos que fan el intrincado mecanismo del teatro - “renacentista”, con lo cual se quebré la tradicién tan laboriosamente edificada.a paytir de los espec ticulos medievales. No obstante, seria erréneo su- poner que el yacio fue total y que no se continud“ ot seqord vtouasasd e[ ap vascoe seionow sestasdn ® solorprr sootpysodsa extaye{2uy ua uapasns as €8S] Apsap ‘pepiaa snoep v fsoutnoseur soyerdxy “ule soummataay sajaded sor vqeudise onb euryaq “est eongpad e] 99tjrpout as jena oj wo9 ‘souotoey _cosaudox_sey_uo _uoxpsexBur saouTsE se] “vaya “outoasa ugIsnyt TOLUUT VIM wv amquauos ap uy e Ssorquies SoLtoiou px4jns sa npxe sel P ope “sap oDytpa ja ‘SouuvUNMOpard SeoMApUeL seq 9} aorpuy uos anb'soyadse soood sou avpeuas auatatos sugIaeAMEIsay e| ap sooTUADSa s panoad Sop 19 Woaxasqo 05 ottb souoravaout Set e ojaeHD Wg “LOTT =ag]P-K Geo 03 opezarape ‘ovuaTMTUJUD OAT tn Wo gnaiatos es << peprsuaur epaiaad TS Git ‘optege PULIP TS ‘olje ep esnes y “eued ui 7 1B] ap setadsia we opuatagns wIt9A BA soo Ur oneal fs aub uorseutjsep vj “[epex £ vpuny oad spur oypnur esas enn exqety uargry foongnd [pp oysn yo eyuoduay anb sviouadixe sep ua ual =H0 era ojos ot UpIa{us op opryse [ey ‘oysondns dog “‘uoweuMo"ssnes seP[UMIse LORY equypnsoL ardwars ow anb » asad ‘Stig tia eOuadta wep anb svonguresp souoradaates sep ap ‘qusiss opne aut 8 ‘opeltier Um ua asarialauoa as ‘soauprodtuo} -uoo sus £ osvadsayeyg op epiuas BL AeULOaI ap zaA ua ‘esuautpuoL [eNea} UoKonpord ev, —9OZ] ve sey ayuotiepeanxorde— sour Pjrauens ap ojedsa aod anb oururrajap ofa {ATS Sp 1109 8] ue sayuesadury sosn8 so outs ourpaqst ojdurole Jo ou amfes & uoseuflisar as ugmemeysay e ap soBmnyeur -vap soy anb oi8txo ovoyrpne asa ‘rauodnis ostfo, sa owog "spoueay , olUSTISEL,, [a uo ores aiuEystIO) offse] un ap sgaba v ‘oxtaNsap [9 ue opeUTIOy UEIqEY a8 sonqeY so4n9 satopeisadse sod oysandiioa ‘ou -BpUNLH O[19.49 OpEuEA|sAX un ap zZeTOs wo oBAALOD as A anjndod as ap ofep vontroasa_papranae ey ‘or ~uanfisi09 Jog “soisba Set SATO|Das Soy ap Same $09 Se US Vpeawdsiay PUPTUTTTDsIp wen opesp swore eyqer sauopenrasaidar soy ap worotqryosd vy oxod fsapetsos sasepo sesxaip Anu w fet qe aub ojngvjsadsa un opts Prey] ora) jo “etre, -pund woTONporadt Pf ap sory “oxpaons ou off9 ‘o3.0q se ura us {eurjaqust voNvUTeIp UPPER el ap oWaLUT a[qeisax [2 Legas0A0} waxed opoy, “oxolueXA [a vo uperinyar {[ sojteg ap usodso ‘oxweyal PHOLTHOTT for eT ap OTST Moy afaureroadsa ‘S03 ee sep wo vuOIOD Bf B opersard BIqeL] amb soforA “19s soy WeqepI09ax SouATMb ‘souese}109 oj ap ened ans vw] WoO vqDIUoD ‘sptape tsauoLaeIMasaucar Se] renpqeyer opeaioy emqey vA euptmnd wrrourofoy aL op souy 0 £ S,msTuspeTTO,, ooqtgIse Ompo14Ps9P Jap [op adiye ej wisey| eqrHONIO: 95 wouerredx® asuaurpuot one) [ep UoravzueS.0Ix py ToHod ap vaed viodord aromrepndays uprorsod wun uo pqemuosta as queUdTeC, ‘ojuotout asa mg “var puOUT UOIBMeISOY P| ap oportad [9 BqeZtATTOD ouon ye Ostrasse iS oI “k ola [ap Lqusaaiier —GH9} U9 opeynoate kax yap ols — TT S0]42 ‘0995 ap odeux ap og [> ‘osaans 2189 ap spndsop sesauu aymiaa fa[qexeduros voueroyo ap aynezerdeiat wn ey onb apetigzex wo ‘osuroacy TAO ep arate YT too 9x2[a08 as o1OLLa}9p Jo foueiLind wenn Jap asefisap yo goosord euerodun zopistx ey uoTUanT)SoY EL OP O27E9} [oT ‘opeasasti09 trey 95 ott sexed sey anb ap sme B oandutyep orem ut refRULIOY [HIP wsar onbune ‘esopar viad ey epeu se ‘amameyqrumsesd toyuartnpes -oad onan asa e gysnle as onb vuresp ‘sap coyy fo ofa1g oy, 29} We vqvHANMte as anb uo wopdurosap Pf sa [ey {eaneyoar eotstut to upeyuED weioisy | uoo seta3%9, UD O|MOItEep0 [ap ove Jo ajuerpour,, sovorver sus gsoquje ‘onsodord [er tro {sooty Sopmaypadsa reztuvBA v UBABZETONY Of dnb aed Soaneusoqnd sommuoraumy soy v stpentsiad gado] ‘ousoidur £ rojnw ap TaIPILD 9IGop NS UD Sosiaape Laut sojwemout we oxy) Jo tod spraur [2 OAtA optuoymont saquR ap pepyeN> e[ asso “ovat oqv9 ‘[uotsdaoxe OWIgUI ap adereD UOTIINPRepresentacién de un pageant. Escena episodio de la Pasiin de Ci de fos pafios que ocuMabon fas rucdas.de cadasouopae ap yesod ap soned soy ua wianaaxy esa “pepuoHaue i fiwf chk rey 0 Lidl, 19 lo a una representacién del afio 1640. edificio que hasta Ia Ref a los dominicos loudinenses.te ‘sep so sey eUEIOG ULI) v| ua opeanpsad vy anb “4LLT_w2 ‘uepuioyg “ap jepuvag auey hing, apFempleo de rima en las SMM crear un clima de m BM todos modos, dignidad es , por muy rezonables que en_verso rimado, cuya atmidsteraveliomente ar-con el tono de Ta poeséa 4 valor, de I; del drama heroico provi 1 figal feliz’ tancia que de la modalidad estrictam ne le gran pompa sfruté de enorme favor en y pronto cayé en el despr causa de su falta de autenticidad ‘inicas tragedias de la Restaura Ja obra de Edward Gordon miento de Ia escenografia excesiv yerismo que habia instaurado Antolae an Francia, ejemplo lo proporciona este prayecte! de Shakespeare, ica son aquel Jia pauta del dra Dryden, que ‘0 e intenta restaurar eb and Cleopiatra shakes le tasponer trigico del A riano, cuyas caractl or cag Sb [9p seuormdo se} uo opeyuatm0p epanb oysnfsy) ona Sopeztjpuerso svysiesour sop op eIsmoill ie aa suwo9_tod_tpepstses| Hf rgitld” 8p 9X WS SaxOpexsedso soy w vezepe e19 solluneureap Sof 3p oHsdord [3 ‘ordord yo ue 83tA e[ onb anole ofo fo ua efed vp ualq spun sepeL nay ‘oredrua ‘stouius souorstqryxe Sale| epEs vy wa satuesadiny afParnysoqry oS pop Hv ‘omosur zeprour wo *euarsa ve uoIAdl| soysa ‘feroual of zog “ayuoMis exmyuar P ap epersp erouned yj to (Joz}-gzap) aeunbrey aihtoag vrspaans souomb v “(Ez 4-029}) aro1du0} AA & (9ZLT-F99}) YBHaquEA UYoL us ‘(ZEg] “cBHOT) [Tompeys semouy “(OT ZL KoptayOA AA) ae at “CI8OT-+E9F) eaparoy aBioag as wor any SeaouCUT ap wipadu0s vf ap soziso¥uT sopeynda| SUL sol ‘Ux TpAS fap erie se| ap eerovepl Ay. 8] wa “ofreque uIg “[eyusuAUOD edommg vp ua opia[qeise erquy axropy anb ofapour [a woo ersuEN, jauuurpavord Bey [enpecd wuxxoy wa QuOMMpord OBanj ‘uosuOL Hag v equyaN oust LOM “qd 9159 ua Woy IS SyuMYD PHLAL a, U0D oxaLIGa BP He prorur as egop ua tamb ‘iapsay v asamqune apand upique, ToDeMesay ey ap Bso_TuL vrpoU -09 Bop dine ja ‘aed wy nu peponsnes ap UND opeaae un £ ootu99 oMNEL 7eD1]9 uN seaqo so[e) uo anmtadtut wo2F0 —opspuaytiaaagos [op aueEx oi@2281p > ua O}END OpEpTIsp op VOY NpOUT wIOVXO Yj UI OEY somnsaIP— sosopr|lqet{ S91 ~ueypauios anb ered wsoad as vuronbsa 0s9 ap uot eprog.ae poqeo wy “woody v| ap saaquimso9 & svpote se| ¥ s0s99 UIs wroUaLojer aoe anb watsouze9 pry “noe ean sod epezyea ord pooueysnsur 9 ofqap “Lo ojuouoynorede eaten vy v A ayuozund o8opp1p Te seidrrosumazs footugaso ofant ns ap_seyfiox sey uwlyy of aub saituyy So] ap onuap osnidaiaiear aque sand ‘otoxy euresp j@_anb_sodemoypums zamp “PUr-ap OpeIs IM Bziwo|L ‘ojo v_asod fosonyare IeMODUSATHT Oey Tn So UOOvINNSAY Bf ap SUIIU _-8Ut 9p erpauios vf EBT iy “(osorsmue) nyo “ue Apel & (ugonaesg) Ayng. fauor fa “( amg uypE ais “(ouguagry) oyey paoy weyuonD os gouosiad sypurmsp seno anu *(169}) Ysnaque,, yop mS op “fim, Payoaosy oy. 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En ver- dad, los dos creadores mas fecundos de la poca quedaron desvinculados del anundo dramético al filo de la nueva centuria; como consecuencia de su ingreso al catolicismo romano y de su intima conexién con los circulos palaciegos de Carlos I y Jaime U1, Dryden cayé en desgracia con el nuevo régimen y, pata SUbsistir, debid consagrarse a una ncesante "produccién literaria, solo intercumpi- da por su muerte, en abril de 1700; por su parte, Congreve, desalentado por el menosprecio que habla sufrido su tiltima comedia, se retiré para disfrutar de uma préspera situacién ‘econémica y de la amis. tad que lo vinculaba @ eminentes escriteres (como Swift, Pope _y Steele). Entre continuadores del draiia serio cultivado en las tltimas décadas del iglo xvii, cabe mencionar a Thomas Southerne (1660-1746), quien ya combina el ingrediente he- roico con elementos sentimentales, y a Nicholas Rowe (1674-1718), cuyas piezas prefiguran la tra- gedia doméstica que més tarde cultivaria George Lillo, En cambio, la comedia de maneras todavia rece con vigor en la produccién de George Far- qubar, cuyas ltimas y mds logradas creaciones The Recruiting Officer, de 1706, y The Beaux’ Strategems, de 1707— dejan entrever una evolucién nminente del género hacia un mayor convenciona- smo, Asi Tlegaba a su término-ol-deuma de la Restauracién, que en parte habia alcanzado el no- io éxito de su comedia pero que, comparativa- nente, puso de manifesto el comienzo de la deca- dencia escénica inglesa, luego del extraordinario apogeo “renacenticta” 5a +t “usfurraour ap peproedea ey £ vortgasa uorsaxdxa oy Pevtoqy ef eqerepsuoy viomear ap worn wopervadsa so} op seiouaxazasd se] wos opttouteyen ‘settoorusor SeISy *(vontod ezepxour vp read B aquOWUOFJo1d UuRquiaLIO- 9s WaUTHoL oan FP UpoRIOqeD vf ve ttoLale onb “Hour so] ward 1s) vouqnd pepyesour vy ap ojadso BP Wo ontove Yo wyuod soyxay ap vraacd emstta9 ef wpsiqeise vonapad ey we anb ‘eoyradsa uotoe[sti it epeaneysar any “Woy aaviaory a aswe8yninoad “ZEZT he ofos torretorotmy a1s9 ap saxoqap so] west “put on sesordxe souopemniar weysrsa om “O10 ~U ts {eno uoHByer Ef er Braqiap aubere gombpens stpadunt op vax ef oramse —] acurep 9 ostiaose Jo Woo spumpe uomb ‘upjequzedty pac 1B epHoysuen ony uorsiur eys9 ‘apze) svut fseysond “x0 seonyjod seapr soy oxqos erouRpALA viax9stp van soouola we £ sofsrseyed sojuaramtuaianttio Soy aeztUea =o WO UPHTSISHOD soMOIINFGo sexnd ‘sjaxayy auf Jo JaUSPIA| Top 08:09 v opejso eIqeY {| JoqesT ap opputos P80 ‘Ssojnapioadsa so 9p’ ugtsraradns vf ‘Syuste “eueHIBLIO Fwprayr spur esTisuad eM op ugrezty onnstL ef IwoRUsnl ered grams aatsnysut 9 serearezauad v oer] prynoe ye) ap oftyjur a s0x01q, “sues soysodord op_& sojuezyerom swioupuede ap Ta qedsox ap oop euos09 ef “iiie} O| Jog ‘seupuoT ua equa B ueqeadt] 0 onb svonpimeap setoroqryxa sey ® aystse exed opmroedes eqeiso ott anb vxaueur ap Sosa enSuay ef woo aquaifienoyeysHes as.vlom pur v O89] vommu_anb £ aPuR]E eYS onb zepsora4 ISU 59 “ZZZ}e fIJ] ap vULOI anb | asIOy v epodsaz anb of Ua £ ‘sojnop}oadsa sop sod uo.>.9]1p aid ensanmap osodure, ‘eiosaans & epeuno us “op srenysy BUY fsatTotEjuasaados v wrOUaIsISe Lf HOD ood Rra-uETEz OMe sv 9 oUPIagOs un B sopod Jo exoysuen [IT TEETH ap oud) [e ost99 SP [9 ‘osuoypoU & aera ugmENS ep onb we oniad un eDtur as GBB} ap ,,wsotzoye) woionyoroyy,, Bl Woy ‘souepunur £ sajueiafs Sopadua soy ap od uranesed Wa on.TAUOD 9s BLIEDSa Bf ‘MOLEANEISEY Ef p exgo od ‘offanyy “soysajas spur sodnaH sop v « SOISBA SPU Sax0}998 SOT B [ENAY sod Hyeaye onb ‘epid: -od noisnorador eayUgME eUN apyesod EGE OLA P ‘euyoqust woods ef ug -somopoadsa sof B aysise anb epuaminouos et ep ugrsodutos vf 4a oroqou orqutes un wArasqo as ‘APNoTaed Uy “worugESe pep TANDE v| ap vyareUr Bf Ua 9Lo|yox as UgIONURIOFSUE.N, punyord wey ep ojaedurr Ja ‘ojqistaord x9 owoy ‘oltyyuy eytarsai9 opuarsmbpe uorny serpaun sas “P| sep [eH PT UO “PATH £ vZSIqe peperos SUL D f oti ee eeuOo tod “equuuyjaas Fetrououred F yun ap upreme|sut fonpexd vy visoIOAHy POI PL DES OoplRCoMS AHO. 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(GELT-Sg1) Avg ur Sp DiodO SAHFiIog oy 7 asaygo of ojdurala oanwoytudis sya £ tournad oftio auorouy A oBo[pEp equanquios anb ears rp surCon anterioridad, los estudios sobre el drama isa- belino habian procedido de hombres de teatro. (co mo Dryden) 0 do espectadores conscientes de la técnica teatral (como Samuel Johnson); por con- traste, los romanticos eran mas bien hombres de letras’ que conocedores de la escena, y a menudo incurrieron en observaciones equivocadas acerca de aspectos estrictamente dranuiticos, pero poseye- ron en compensacién una inigualada capacidad pa- ra zambullirse en el acto creador mismo e inter: pretar el significado del mundo imaginario que exploraban, En verdad, esta corriente —orientada a desentraiiar la personalidad poética de Shakes- peare— ya se inicia a través de algunos engayjstas prerrominticas; de ellos, el mas recordado —po Ia inlluencia que habria de ejercer— es Maurice Morgamm, quien escribid en 1777 su “Essay on the Dramatic Character of Sir John Falstaff”, donde el personaje shakespeariano es analizado como si fue- ra un ser real e histérico, en vez de una elabora- cién ficticia; este método entrafia grandes riesgos, ya que saca a la figura dramatica de su dmbito especifico; pero tiene la virtud de subrayar un im- portante aspecto de la técnica utilizada por el ma yor poeta “renacentista”: Ja modelacion de sus turas como si fueran individuos auténomos que parecen obrar con independencia y voluntad pro pia, Con posterioridad a 1800, el tas importante de los criticos shakesperianos —por el volumen ¥, proyeccién de sus comentarios— fue el n Coleridge, fundador del movimiento roméntico in- glés; sus escritos, empero, presentan serias dificul tades para una ordenacién adecuada, en razén de que son apuntes fragmentarios destitiados a servir de guias ex exposiciones orales que no se han con- servado; de todes modos, este abundante material perdura como una fuente inagotable de observa- ciones acerca de Shakespeare considerado como mentalidad “profunda, dindmica y filos6fica”. Tun- joa Coleridge pueden enumerarse otros criticos roménticos que contribuyeron decisivamente en la formacién de la imagen’ moderna de Shakespeare: entre los mas notables se cuentan William Hazlitt y Charles Lamb; Thomas de Quincey debe ser mencionado por su ensayo “On the Knocking at the Gate in Macbeth”; y finalmente Keats, quien no dejé ningun texto ‘sistemdtico, pero prodigd en su correspondencia indicaciones fundamentales sobre la obra de Shakespeare, en la que descubris el mérito postico de la “impersonalidad” (que hace @ sus criaturas auténomas) y el ejercicio de uma admirable “capacidad negativa” (que permitié al creador formular intrincados problemas, pero que Jo puso a salvo de toda errénea pretensién de resol- verlos). A esta generalizada revaluacién de Shakes- peare quizé también hayan contribuido alguno actores eminentes —como Edmund Kean y William Macready— que desenvolvieron una labor eximia durante la primera mitad del siglo x1. EI devoto interés que demostraron por el tea tro shakesperiano probablemente indujo a los poe- tas romanticos a ensayar el drama, con el pro- pésito de restaurar lo pr Jinos y de renovar el émpTeo Wel verso en escena, Sin emi- bargo, carecian de la cualidad especifica que hizo posible la obra de Shakespeare: no eran hombre: de teatro ni advertian claramente la diferencia que existe entre respectivos dela poesia del drama, entre el lenguaje concebido exclusiva merif"como intensidad verbal y el lenguaje en- tendido como instrumento que conduce a la accion. El resultado, harto previsible, fue “dram, biugie”, teatro para leer que subsist@per la belleza expresiva, pero cuyas largas tiradas en verso obsta- culizan el desenvolvimiento de los sucesos y con- vierten el medio en fin, el movimiento escénico en ejercicio declamatorio. Los experimentos de esta s- pecie se sucedeu a lo largo del siglo xix y abarcan no solo [as dos promociones estrictamente romin licas, sino también el ulterior desarrollo.de la poe- sia victoriana. En la generacién de los roménticos viejas” (nacidos hacia 1770), casi todos los eseri tores incursionaron en el drama en verso, aunque in lograr mayor relieve: Joanna Baillie (1762-- \8 4 onged ns ua svouopprp arueureawseoxa —(4991) soyoag “(L181) pjowEy “(G291) Advyy uaandy— wos “uua |, ap seipasiex, Sel Apu eprtodsa.too sopen “Stuy SOLMANNE op wUTUTgT eS Ue ‘auETETPATT “sop vojdung_gosin90.4 Soy ap oorareypanoade Ze9u2 [> xod Zygy op sept Seago sts ap wun AWEISEp aqeo ‘Spur of fopeytsar tas ‘oywoUesouRyE uOIBISN Ix OPIS Jop sPrad so] anh eureap ap odty as0 sur B1yw09 g4Bo] ooduryy orad ‘puoffostg W032 26} a as Burmmorg fosiaa ue Ox1e3} fap ostjfoadsa odares Jo uy ‘anuwxe opetseurap pepranatqo eum ua Joe ou op ueq -vyvay ab zoa ef B ‘oonMBUIOL oustanatqns opeut -naqe jap asweraqy, wespusyerd anb ae eee & rn MTTES hi OlKIoD— sas01141959 $0}.1919 & oytourvsosopod ofgy? voUNsHD. 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Es razonable preguntarse qué factores determinaron este fiasco; y al considerar en conjunto la produc- én escénica de los poetas roménticos y victorianos suzgen de immediato algunas deficiencias que no Heron remediadas: un dominio pleno de la técnica } acompaniado por la mis absoluta ignoran- de Jos dispositivos teatrales; una desmedid hreocupacién en imitar el drama isabelino, en lugar de crear algo nuevo y peculiar; Ja biisqueda de temas exéticos y remotos, agravada por un pint: resquismo superficial; y, ante todo, una notoria 1 en las posibilidades contempo- as del drama, En consecuencia, la misién de 1 nuevo teatro en verso quedé. poste gada para el siglo xx, en cuyo transcurso la ha. de retomar poetas tan prominentes como W, B. Yeats y TS. Eliot, favorecidas por un ambit inas propicio ¢ imaginativo, por una honda crisis,’ Hacia 1800, Londres conta: ba con dos teatros destinados exclusivamente al (drama legitimo” (es decir, con exclusion de las formas consideradas hibridas o ancilares, como a pera; la pantomima, el circo y algunas otras) ; eran las salas que funcionaban en Drury Lane (fundada por Thomas Killigrew en 1663, con autorizacion de Carlos 11) y en Covent Garden. (inaugurada en 1732, cam la direccién de John Rich); ambas empresas gozaban de privilegios oficiales y tenian el monopolio de las exhibiciones dramiticas, de modo que sus altibajos condicionaban el desenvol. Fimiento integro de la vida escénica inglesa, Desde fines del siglo xvirr, los dos locales comenzaron @ ser ampliados en su tamafo, con el propésito de aumentar la capacidad y mejorar el rendimiento econdmico; sin embargo, ello perjudicé la excelen cia de Jas representaciones y, al mismo tiempo, se origind un descenso general an la calidad ie Ie pricurrencia, en Ia que comenzaron a prevalecer los sectores mas discolos y disolutos de la sociedad En definitiva, la combimacién de circunstanciag negativas desencadené una caida vertical de los especticulos, que las mas de las veces derivaron cia lo ruidoso y desmesurado, en perjuicio del meérito artistico, Esta situaciOn se prolongs sin Mantes hasta varios afios después de que la reina Victoria ascendiera al trono; por fin, el largo pro- eso dle envilecimiento dio pie a Ia intervention parlames yen 1843 se aprobs ol Theatre Act, una nueva legislacién que hacia mas flewible 9. La época vietoriana Segiin quedé sefialado, una de las causas que rmalogrston los esfuerzos draméticos cel Roman cismo fue la falta de conviccién en las perspecti vas inmediatas del teatro. Este hecho se halla piss uamente explicitado en una carta que escribe ford Byron narzo de 1817, a propdsita de Manfred, tino de sus ejercicios draméticos; alli confiesa que su_intencién deliberada ha sido componor una lle de Nevar a escena, a fin de obsta ier designio de representacién, pers ctiva que le provoca “indecible repngnanicia” hasta como mera conjetura. Al margen de cual Qyier recelo persanaky esta declaracién es una re: puesta a las bumillantes condiciones que por aquel entonces prevalecian en Tos especticulos, aquejados tuevos locales as. Si bien esta prude No suscit6 modificaciones perceptibles a breve plazo, gradualmente se fueron abriendo nue, 0s teatros de dimensiones mas pequefias y razona les que facilitaron el mejoramiento en e'nivel de las representaciones, A su vez, ello estimuld el ad- venimiento de algunos dramaturgos, cuya renovada vesencia en. los escenarios londinenses puede ob, 56fe cs 094 ef fouansir oigadse ns souodus eey zaa [ey ‘nb of ap carsoxzoo sent oypmut pepsan ta ‘soauMo0. sourammsatione soy ap otueyuaties zepsowty ti odxa raed osoyarides £ ugiandn{ ‘Topy osz9a en en “HW 9s sauoroeau9 seiso wy “sen seuapER £ “(GggT) S4eHOPuO) QUE “(CR8T) oprytTy ey *(O88t) voureuog To somiig 27 *(gigy) euofering WH ‘odwan jap osed ja too oanoene £ vows ns oprpied uey ou aonb & oywamour ns wa orp oan) eoytusis wosalany anb —sniedo Aoang sepentur “ouep ejuoureotignas— spzard op arzas vm offoue sap vlored ms9 ‘oonswowny opnuas osomyap 10D, “(OOBF-EHBT) WANES ARTY sovsoduo9 ja sod Creroeet) woqiey "SAA eisnasqy yo sod wpea “yno ‘feotsnar erpauod eT :,epuqyty, ofsadsa eam © grpucdsazion aquaindts osed jo ‘wsalikat euoase ey] 2p uorerednser [equa e[ vooey wyDIeUt vl Op wositaqoy 20d operorur oonspumop vuresp a159 op sounfay soxopaxoy wa ossqsaAno) ep vasa uur morIATYSA ‘sa]eI1ee} SozO;TIDS9 CUOD sozuartHOD sns ue ‘orourg BuyAA angry £ sauop mmypry Lruezy ‘ORGT POET ‘seroaes spar svanwasdiayat cor -usfitxa & asaedepy uossiqop souamb ‘sare sol 3p ousdwesop to ue oXayur aonb oysey ‘seavarny seat ep uprdrosap upersn{e vy rod ‘opoy auice Segue isap a ayctauas09 vys9 op owstIeA Jo "olunlp aeons pun drovar) oad jop £ 9} op vze1 vl ap wurexp,, OUTWOUAP os— seftesunox £ opquie Us ep Ugzer t9— anb pexeo} opfout un ep asieye spend anb ap oymd ye ‘afine ayqezoptstioy gztre> “18 4 zopides woo orpuns opmpur ais “sozjaere) p vanjund aytooutAuoy eam auanqo es [eno of ud ‘eqnumioy our epe> anb somorpasosgg set ap spaeny & sopnquosep £ o(her ap eps vy wo solenoszad 9p oda une amar ontred a anb ‘ofoyerp pop ofenvar opensepe un ua ‘ayuamusenonsed ‘ysIst09 wOsLIeqoY ap BzaNSep VT “oadoma ana caste a we voustruord opuezqos eqi anb eorH9 worUa} “UY ef 2 oymerMPoie2e UN eNUIsUT as BL satorsod ~mo? safer ua oad feIpour ase op oorjqnd ns aod soprixo peprermoumuas vp e £ sourstpeUomuaAttos Sof P asmepjowte ourjerd onb oms ‘eanequios pry 8s noe eun gidope ou ‘ynememmen “(Z81) ‘dW (6981) 200499 *(g981) Lond “(Z981) 15% *(coRT) Ayatoog ‘seuierp Shs ap Opty [2 UP sopervunite so} Lutise S| ap Lopaparyp sopeuriiito sapes90s soysryu0I sof ap uprseuasesd vydiosunonD wUT oL0qE]> “pra yfextsouo wsopepma £ ealsensiad woo fuos}xaqoy Avsuo IOpUNS of[y “vatstrayour oxad ,.zepne,, UO! iqnyxo wu v opnsise zaqeq op uprsardurr vy’ asora ny vysrurzoyu09 aopeyoadse yo anb ap wry e ‘sazop eqanutod € sosourdsa spun soyzadse sop erpnye aonb _-ejuapye £ esoypeaord— S]stea voruDg} BIN OUTS eIOURIT]IUK BUN so[fa Wa aszeIsnq aqap ou onb vas piu ap ‘uoDENS PUN enodxa as OWEN sts} eu equutmye 03 oytiey OW seutesp soso Uy “etMedute sonSangq wepso Jap sarees £ soagsgwop svura;qord, so[ OuIsHeaX OpeIapow oI avayME[T wv wperzaLt A qeroyzadns ojfaq un op eyorqnoos ‘esoronenut & eptigs auamayTesede UoLooNNstOD BUN op wEN os tesoguedy vu9ds9 P| ua woody vyaube sod oysandeur wiqey aquiog anb rang Taide ap sepeprend e] euuaeBuy v opesen eub woo pepriqed yf UE vorper —onvay ap axquioy opeyuourciodxa un vx9 anb— sojme 9389 ap ox9 [a “SO8t BPR eITT_Dse vpnomuord 9nButs guimbpe wab *(7781-6c91) wosdqOH TAA VL ap vonyumesp vaqo vf Ud so} -uasord W989 vf Totesadnoar BUN ap soEIpUL sor -omnsd sol ‘waugisty eAnoadsiad us o1eg “xIx 0181s. yop sepwounnsod sv] ue ‘meyg paeuiog op uopEede BL wos UzUVITE as OJOS prytusfd eANd ‘oa, oFo9 -oxd tm any spfBUr axyeay ap OMALUTDeHAL Ty sxoqurey) “yl “gy & eouauae'y “£ “AA ‘woxMopy “9 “Y aod supezrtear ‘orvadsayeys, ap voIUp2s9 BONED, PL amos ssuOpESysoAUT s9f “pjUDLAEPUNY se] vey aeZMeAL OUIILIad woEFO[OL aogey atarond van enb ef we ‘oureqest wuresp [ap ojatoHOD Jo ua vdey wATNEE LUM QLOIET as ‘euL “roy [2} ep fsooguyIIL soIn}I9 soy ray wespos anb seasyeout £ sojmuepusosen souoreyroadsa Sb[ ap Oze[dursax Wo ‘SeotupISa souOIIvEZD sapuLsd se[ ap soanesado sopadse soy zetprysa e epeurut se31r9 Jeayvay UPLOIpLE eAANt eUM tims wv vqezod quo ‘o]UOMTa}UAproUtoy) “Q9RT ep Led w asava.sasbutlesca empleada contaba con un antece mediato on las‘extravaganzas de J. R. els, de dent Planché (1796-1880) —como Olympic R donde prevalecia el aparente y ar ciertos ideales romxinticos; a su vez, resulta légico situar a Gilbert como precursor d Oscar Wilde y de Bernard Shaw, en la medida en que renueva el principio ya enunciado por B —y admitide también por Molidre— de que Ia_comedia es el_instrumento_eseénico nas apto_pata_criticar Tas costumbres, mediante iniagende1a~Spoca_que_se_xegadea menos en el ‘inen que eitrextipidez humana”. Pero on este tendéiicia a satirizar las maneras ayores pre. mes de cofregirlas —imuy én Ia Titiea cémica de Ta~Restawracién—, nadie puede rivalizar_a fines del siglo xix con el irlandés Oscar Wi (1856-1900), cuyas obras proporcionan él Wise Tit Benioso y brillante dislogo de salén que haya cono cido el teatro londinense desde el alejamiento de Congreve, en 1700. Sus primeras incursiones en la literatura escénica —con Vera (1882) y The Du- chess of Padua (1891)— apuntaron, ‘con escaso éxito, hacia el drama serio; en 1899 escribid en francés la pieza en un acto Salomé, ilustre modelo de concey que se estrené en Parig, fue ‘raducvdo al inglés por lord Alfred Douglas, durante largos aiios permanecié initerd en la Gran Bretafia como es nspicuo propilsor reciente de la comedia de maneras: Lady Widermere's Fan (1892), A Women of No Importance (1893), An Ideal Hus band (1895) y TheImportance of Being Earnest 5). De este grupo principal, los tres primeros dramas estin vinculados tematicamente a la ten- Jencia sentimental que imperaba en rias de Ja era victoriana, con su reiterada pre- sentacién de los conflicts engendrados por una sociedad cerrada e intolerante que a menudo se ensafia en victimas inacentes; este tipo de asunto resultaba muy Broclive a caer en un_patetismo algo amanerado, del que Wilde no se halla total. cémica de su dialogo Togran rescatario ton ampli tud; pero The Importance of Being Ernost —cnyo enredo engendra el mas i r da pie a una brillante pirotecnia Verbal que le confiere las virtudes propias de una obra maestra, al punto de que sin lugar a dudas esta entre las comedias mas ingey sas de las letras inglesas, en m nivel de calidad tal vex. solo comparable ‘con The Way of the World, de Congreve, A diferencia le su compatriota y contemporaneo Bernard Shaw, que caracteriza a Wilde es la aparente negacion le tode_propésito xelotmador o revolucionarios es— in creador refinado y decadentista que cultiva con excelsa pericia el arte de éparer le bourgeois; no le Je interesa aprovechar su Tenguaje mordaz para fransfgrmar el mundo en que vive; inclusive, es icito sospechar que necesita la conservacién de las ocresias y necedades que zahiere, a fin de po- der seguir ejercitando la profesién de cinistmo, ele Bancia-o-desdiin.que-lo lisce-iliferente-y superior; censurar esta postura seria um pecado id critica, en razén de que Wilde des. 18 apreciaciones con virtuosismo y gracia icomparables, para su propio placer y para regocijo publico mundano y sagaz; en’suma, se trata de un autor dotado de relevantes méritos creatives, capaz de urdir un_teatro de sélida construccién ¥ de estimulante agilidad, en el cial so ‘destaca el ctor Juego cémico engendrado por la conver- general de los personajes y por el tono sen loncioso con que ciertas figuras enuncian ‘Tas agree. ‘as reflexiones del mismo Wilde. En la tiltma década de la centuria pasada, las comedias de Wille y de Shaw comunicaron a la escena inglesa ta vitalidad” desconocida desde largo. tiempo9 SS umer(tA, sod opeppedsax sensi vorugose peprana YL ap tne o opoptreasa yop yr spur eqE UTEID eqeL cunde anb [a fey o1alqo Jo ‘ofsequie tg -epoy, ap umbpy aseary 7 ef vuodse ua apustaod souvid sns auP[apE oAa|T A opopiosdse souTd ns sod epenssus eroua[ngam ef ap esne> w opemmuesop HUIS 95 oN UIEIg ‘eaqiyD opor ap sajeqzad sop aKord uossraoyt anb v aseq ‘seurarisia serpared ap A seppeprena sesruejod ep ‘sesoyuaaze sears 2p auiaydsap mess wo ‘wpreynasard opeso erqey anb zoyonpord jap A exqo ef ap ouor ue vrsrA0% -Ho9 epeye vin ganour viouvysumost9 eis “spn ang o}8oe.t NS Ue epEpLEayD “euELIOYDIA pepoLoos Uf w jueasa anb wureap ‘wasqy ap soxvadsy ap UOIDIG “1X9 e| oo sopepration sus ganSneuT avon 1USp -uadepuy ja ‘sazejians seadoma souopednatie sexo bende Ty *,epzu09 anb uarq’ sear oonspIe zojea teasod ab suzard ap saperadsa sauoiseyuad -aidex saxo, 9p oalqo [a woo [6g] ap soztattOD © vprex coomnsur ‘ssuaurpuol aneatyy, wopuad -puy [> gpuny sowe euta.4 syduma ap soyue 090d 4 amy gapuy ap oagry oneoqy, J xod opmoyq “8159 oyapavaad jo ta quudsut os “etid98e vy ap wISeIS muy “eorayIEKG PAEpEpNYD YL GEE] We oLNbpe « vx}e/BUT UB goer os onb epURLOF, op opunLO oonparerp oonpo tm via uae) SRUUOILL, xo" euermasq! stsoajode vropepxoA EIN v aIsIse 29 (ORT op anzed e ‘meg preuag ep £ min “Lf @p vago sod ‘oynoujeuy tuasqy ep wo!sonposd B[ eMI K armpex “Epryass v eqeatesuo as euroye[Buy opty wy onb | SEET sapeyeoy SOoNPO Sop ap oun— soyasy wrEAETAA ‘ommeianHe ‘ybtoung 9 Buryooug wpepmy ‘srssumu gp vs0> ep uoromdepe open ecu ygg1 ua gIUAUT souOP snguty Aamapy ‘spndsop ‘soxpuoyy wa ojseduny opuoy, olnpord uprsnyp ena ‘rasqy ap expo, ye argos 3505 pUntapY ap odesua suL[Aq uN soe, osouttad sometuasqr eaqo ¥| ap uoonponut jenpert PL Ho ‘OggT ap ated v eLaPP;Ey We annoseder & gauawoa osasoid sissy “waqaND ayioTI0d vaontt ef 9p OmonuezReYe [9 uosaNNMA uorMUESoador op sopoipuu sono ‘estorstred ezqr"] atiyotLL, | “288) wo @ ‘wpuny je eoNyUESp eanyeLO}] op vaseUL vyso juSMTBTUGISA OpHOsuOD suLOIUY pApUy ‘oUIT|N 40 BxaqpuINg oFan{ £ uosusoly uosreuedmMose wamnb 2 foMTaTmTAoNT Jap emmAy eouxeKE vf ‘uasqy OS ANS VIABUTPULISY WI trAI05 “K aofoys) soxI0Ia1 op ejaqey ope, seur anb vpA ef opueztyeuvs uosony yorsjoy, £ asuonSimy, ‘tysa0nsg ‘oHoy ‘esay ue SUISLIOA SUDIHDI “Se optfostion woz, “BrouRAy ue fourmvs [9 woratqe foqqap{ £ zouNNg soueEt -a[9 sof :pmignmsoza £ pepisuajut woo esondinq peers vy ap sorsysuo sof aeuojdxe uoren med anb ‘seysrear sopnatunpasoad soy ap soaen ¥ asze.1y LoDud ap BLIGeT O[Ys DANLULAp VoNLD [9 OID LOL 3080 uotsardxa op ordosd opam un ciusy>quEM, -oy Te tepmraq ap gen oBnzZ coor, feaneudew weqy FoXeU eUM MOZeOsNG saris £ am209 soning wurexp,, [2 o£esta yorepiq] :oLras ove) yp vied wmmiog eAaNE wu se[ey ap sopPLaca ATO SonHayUL wUNYLOF vsxATp HOO opeztfer UeMqET 3s SHIAX O]81S Jap OSIND J To BsaIuBAy , POISRTD,, EITPay en bf tod ypums [euy uoKDEUDep eT op ofan] omsrvor Je tod epronpozmr vonpUEIp wo:DeH TO}SUEH wATSIIp e[ B OpUONsIse equIse es —sOA wutpueoss sasged soy ua aquauneroadsa Laur <— edomiy ep oar ja uo ‘eso[fur vuesse ey opleo wquy onb wa sisi uptmyoad e avzadns ap oproUres -oOeL IEW OULLIOTA OLA JO SBILOTPY owmpser yo £ uvyg preuseg “oT “(.16r-698) setaecy Lruayy asoqney & A (ee6T -E9R}) ong parry & ‘opre, spur os[e ‘xepsov—er quo UpIQuTE, £ ‘sur] ay.J, 6B] Ua QUANse sauOf auyiry Lmapy funy sdopiny.) vsaey vunrsyreindod Ns BHR} Uo Tou vw orp (+TGT-LGBT) seuUOYT, wopursg ouresasdura £ 20198 [a -soBanyouresp sono od sopeupdurose woraranysa vsardura [ey uo footy 99 ort Jap oMFeRMIeUAL Jo uosaIAoMIORd ath SOITN SOY UoONF ot sasoyLOse soyso osed ‘soneArcher y por George Moore, deseaba suscitar inte- rés en el teatro a fin de estimular la aparicién de nuevos dramaturgos britinicos. En tal sentido, Jo- gr6 materializar el yenacimiento dramutico inglés, largamente aguardado, y el 9 de diciembre de 1892 presenté en el tablado del Independent Thea- tre Widowers’ Houses, primera obra teatral de Bernard Shaw, quien de esta manera asumia el papel protagénico en el nuevo despertar creativo de la escena londinense. A semejanza de lo que habia sucedido con el Théatre Libre, la institucién fundada por Grein resulté un fracaso desde el punto de vista financiero, pero alcanzé un éxito hyemorable como empresa artistica que sirvié de acicate al desenvolvimiento teatral, Hl ejemplo ofrecido por ol Independent ‘Theatre arraigé fir- memente, y en 1899 un grupo de personas —enca- bezadas por Frederick Whelen, “Fiona Macleod”, W. Lee Mathews, Sydney Olivier, Hector Thom. sun_y TL A. Hertz— creé In Incorporated Stage Society de Londres, que prolongaria su fecunda labor por espacio de cuarenta aiios, a lo largo de los cuales presenté en funciones dominicales mas de doscientas piezas que incluyen dramas de Ber- nard Shaw y muchas composiciones de autores de la Europa continental y de Estados Unidos, entre quienes cabe mencionar a Hauptmann, Gorki, Go- gol, Wedekind y los expresionistas alemanes, Pi vandello, Cocteau y Clifford Odets, En coincidencia com este renovado empuje que alcanzaban los es- pectaculos escénicos surgieron los repertory thea tres, agrupaciones independientes que cuentan con cleuicos permanentes y que desenvuelven su labor fe acuerdo com repertorios establecidos; a esta es- pecie han pertenecido el notable conjunto que John E. Vedrenne y Harley Granville-Barker presenta- ron en el Royal Court ‘Theatre de Londres entre 1904 y 1907; el Abbey Theatre de Dublin, creado en 1904; el Repertory, Theatre de Manchester, fum- dado en 1908 por Miss Horniman: (promotora de tantas iniciativas fructiferas); y el Glasgow Re- pertory Theatre, inaugurado en 1909 con la di- 64 2 reccién de Alfred Wareing. En Liverpool y en Birmingham se instalaron asimismo repertory thea- tres, a la vex que algunas entidades escénicas de la Gran Bretafia adoptaban esta modalidad, como el Old Vic de Londres, el Shakespeare Memorial ‘Theatre de Stratford-on-Avon o el Maddermarket Theatre de Norwich. De tal manera, el movi- miento dramtico que habla iniciado Grein se transformé en una herencia fecunda que ha sido enriquecida con el aporte de innumerables pro- ductores, directores y actores de recordada actua- cién y de gran prestigio. Al mismo tiempo, tam- sién ‘se constituian los theatre clubs y orgamza- clones afines, cuyas actividades por lo general no fueron interferidas por Ia censura del lord Cham- belan, de modo que con frecuencia sirvieron para difundir obras cuestionadas en los escenarios co- merciales. La incorporacién del irlandés George Bernard Shaw (1856-1950) a la literatura dramatica sefiala uno de los acontecimientos mas memorables en la historia del teatro britanico. De estirpe protestante, nacié en Dublin, en cuyo Wesley College realizd estudios antes de emigrar a Londres en 1876, donde por espacio de mneve aiios se dedicé a tra. bajar en labores mercenarias, a leer sin descanso en el British Museum y a escribir infructuosas novelas, hasta que inicié finalmente la composicion de su primer drama. Hacia 1880 comenzé a ejer- cer la critica en diferentes periddicos: primero, en el Pall Mail Gazette y en The World, como autor de resejias literarias y artisticas; luego, con el seu- dénimo de Corno di Bassetto, a cargo de las apre- ciaciones musicales en The Star; por iiltime, entre 1895 y 1897, coma influyente comentarista drama- ‘ico en The Saturday Review, Simultaneamente, orienté su labor intelectual hacia campos muy variados, como Jo prueba el hecho de iptervenir en la fundacién de la Sociedad Fabiana, organismo que desde 1884 agrupé a los jvenes pensadores socialistas y que se constituyé con posterioridad en centro doctrinario del laborismo. inglés, La diver-“9 “ee aquamestsesd 0) sayuefeaesxa o seasojox3 sauoig -voHS P Boznpuos oj] onb spur aod ‘seasatgrueEr eA, Jona as oprxopdxa ew; jap svuryyy sertransestos: sey onb, xeatioy eysey ejopogue v] Les03eXo ap om -pdord ja woo ‘eorodns ‘purytunsosea epoy sem, -opueqe ap BROUATUBAUOD Yy ‘ajuAUTEUaIedy ‘asarns melig ‘eanapid Bf wa Ssoarug9sa sojuoIUIaIMON# $0) rouodxo ap wstran wULIOY YL oD sepeLOEEIEL sa -orgvraprsuoa sayeantqey Sey 9 Ua ‘equIfoasop owstfear jap ugrovjerdioynt wisyy “someruN] so19y “uo sot ap eysisaxFoxd £ ootmputp oyrarureyuoape un mosproidoad & seanpuniop € sepriix seargsod sey uoxaneqiuos sand seisteax uorony —meyg ep of int e— Kayayg & eypyg uaiqurey ‘erotiansasao9 te speparsos ey ap seuajqord Sol are ONL. upToIsod “Sip PUN Ua aIUOUTEPUAsA arstsuOD Uasq] ap OUTS -vax [a ‘auboyia opnse ayso ungog “[gg] ua oped -yqud wiqey omstar yp aub orprysa ja “wusiwasgy fo aouassojumd) ay 7 we Soysandxe sojuatUnB sol & Xe] cade eyos ‘SouomeuTye saqe, ap zepyeA ve] sexsOuL sp vied £ tema € onsoeur ns ‘uasqy op ojduale 2 sod sopeyeae uvqiisa £ oustppas yop seyned sep e ueypuodses sajeqeo} sozuanumpasoad sns onb equind -9se mys ‘owodsax Ty ‘sotoeyaad saperquaaoad & -waixe ap oyrxne [2 Uo> ermprpeuw sod opewoura[d “woo “oHo[gtp yep zeprony vMEUIpIoRNxe kL UA LqEL saya as anb yeydes emuvyoduy eun sone aise wo gumbpe oatsinastp oyrauraya ja ‘ola ap vsneo © {,svopr 9p ugDeorpuaase,, wim aiueIpant TpTTD P] 8p eouanmmeaad jensn vf xeyaypdus op wy v ‘eon “pulesp vorus9) ef ap UOLeITIpoUL wu v aToNptOD eiqep opesoqrjop € oydare wet oanepnoadse [epnes un ‘oysandus sog “satayur soXeu equitosns ayat -oupjuawiour anb oamse ye pepranjiodo wpea 9 vpepjoure ‘vonsinseo prynse wun ap ae|qety a[qvuoz “PI $9 ‘s01ZaLD sus ap uotovorde vy v oyadsax UoD £4 pepmgtseyy winjosqe eu eqejdope aeqg ‘SouoNK -1do A seutnzop ap vuexem vprougut ue) op ofa “RUE [9 UR “"wEBUOFINJOAAT POUAOLA e e TeadY te uae aiqeysaur via woremesut us nb oangod £ oaptuptios9 oMtaTUTLAfoAttasap [ap ontesedou OUTULAD PP Ba ousHTED0s' {9 ond vsueIsos “oURIqEy OWED 99 fodtan oust je £ $(oory ap eueng & eprpuys ouro9 ‘sosor081A A soLeUTpIoNNXE We} souTUoUTy soleuosiad ap ugperniytos ns ua oxnyur zad Jel anb vouejsunai9) sa{nur | ap roperoued out sty [9 sod opeuosodord ofmowyea ourydg [> wos pqeiwoo jen o] vied ‘euistur ys rod vyresqo vzaper men vf ‘osoooad so ua a}uOUTELeYINjOA qEdID red ou peptueuinty ef is ‘anb vnite £ aradsa vy jeaUOJsUeN B OPPUASAP OUSIUTELEP UA op vmauE, “stxe vy equinasod avyg. :per0s & vaFoporq app -uy ap vystoINjoAs ToRdesHo9 wn exe siseimts [Pr op asoq vf Sepnp ev xeBN| UES ‘orPIpaure uoAs0d Ppp wubaMY eLO}edEN vf AwuENUAsp exe vouL pang vserdure wsomrque eun da sppeuefpene ap gien £ ‘o6} wey eae[d esudstA op weqEz03 aub seporrpention spur svapr spf twaxeqe osudo.d as ‘oyuey oy sod {Te} ep UOT ep queen eyumse spurope ab ous “odiwen ms op exqurory vi9 O[0s OW MUYg enb «woRTFe equa ‘eumMs Wy "wos -Biog op vHOsopty {| woo casspuDIed imApe reTPadsos apr 52 “BorUpHio vrouasKKe yy op souoIoersaztU C soy euraqos anb jes ondound 9 ezrony eu ap upPeULTye vperor Us ue ‘aatsnpour 9 fouseH Tuasep Jo uvqezemper £ youve] v uDqeiuoUrer Se toljntaug] 9p tone [a raping Tomuteg ap wa xod anb seistuornyose sauorodasuo. sey troneruod “oS Op OMISUIIUMIOA Jo ‘SELIOPY WETTTAA ap vista “imme ,ouIs{taTOD,, JP "UO|OBEEID, MS Ue wareIGo anb sofnygur sapdapar essrsqnosep wapend ‘oorto9 opnuas iqustsoxn oo seysondxe ayouraytian99.1y ‘seapr sms ap SpARI YY “UORIasIs18 P| op orradnyrA, yo € euvrreyaBaa vrorp ef ap epfojode ey fzelnuz ey ap soarpemt £ soouyod soysarp soy ap esuayap ey fesa[SUr EYyeAOVO CT AUMLIOFeX Op PIOTOILIBATIOD PL fouoarsziart axquioriadns jap owMARUTTApE 97q'5 cod ja feuwumy vlonaatauioy eT epuny a3 anb wo seomtpuoaa & sapeiout ‘s9pe(o0s svamyonyse sey ap Tomeunieysuen Of ssaunsoreaut 9 soysando spuL sortmse 59 uoreUOYSNY 2 apuop ‘eLMBIONy| HoLOOKP cord ns wpor ua asieysesord ap Praqer, —opn.w aeutoy ap fap vou anb sop we <— avyg parte Cag ap WoUare PL URqeirsns anb seu op peprsse estaba gestando la estrategia de “distancia miento” emotivo y esclarecimiento intelectual que mas tarde propiciaria Brecht); ademas, Shaw no teme el empleo del disparate o del anacronism para reforzar su punto de vista, segiin se advierte en Saint Joan cuando la fe personal de la doncella es presentada como una explicita irrupeién de la mentalidad moderna —individualista y protes- tante— que rompe con el autoritarismo medieval. A menudo se alude a las agudezas y bromas de Shaw como una especie de superestructura, tal vez afiadida a sus piezas para aliviar la concentracién doctrinaria; pero la comicidad de este dramaturgo no es por cierto un agregado, sino que emana de la situacién misma: consiste_ fundamentalmente en el efecto de sompresa, que Ia exageracién pro: duce en el espectador, al poner bajo un lente de aumento los preceptos de conducta mis corrientes y al hacer visibles sus contradicciones y deficien- cias. Para alcanzar estos objetivos, Shaw apenas tuvo que modificar levemente los ‘procedimientos teatrales que estaban de moda en las postrimerias del siglo x1x; le basté con tomar la pidce bier faite Scribe, el problem play de Robertson 0 la co media sentimental de Wilde e indagar lo que estaba debajo de la superficie y esos dramaturgos dejaban intacto. Sirva de ejemplo un paralelismo entre Laty Windermere’s Fan y Mrs, Warren's Profes- sion; en ambos casos, asistimos al antagonism entre una madre con pasado turbio y una hija res- petable que goza de prestigio social; mientras Wilde nos conduce hacia la redencién de la madre por el sacrificio de su orgullo y obtiene asi un des- lace convencional, Shaw ros enuncia algunos hechos basicos pero desconcertantes: en una socie dad competitiva, la mujer acude a la prostitucién menos por desvergiienza que por desesperacién, y una vez que ha logrado organizar esta activida en gran escala se convierte en una henrosa empre- saria, Sin duda, estamos a solo un paso del método q aria Brecht en Die Dreigroschenoper. De 68 mn solo ensayar Ja inversién del al que Ibsen habia concebido para su Casa de murtecas, Shaw nos muestra en Candida ol avance de la emancipacidn femenina y las resp sabilidades conexas que ello supone para Ia mujer, Por lo demas, Shaw fue un creador de excepeio nales alcances, ya sea en calidad o cantidad, on Conjunto, escribié alrededor de cincuenta pieza su pleno triunfo escénico se demoré hasta 1904, cuando su produccién fue incorporada al Royal Court Theatre, pero desde que Grein estrend la Primera obra hasta esa fecha se habian acumulado no menos de diez dramas: Widowers’ Houses (1892), The Philanderer (1893), Mrs. Warren's Profession (1894), Arms and the Nan (1894), Can. dida (1895), The Mart of Destiny (1895), You No. ver Can Tell (1896), The Devil's Disciple (1897), Caesar arid Cleopatra (1898), Captain Brassbound's Conversion (1899), Mand ard Superman (1903). Esta fecundidad hace imposible un examen porme. norizado, que se torna atin mas complejo por los virajes intelectuales y tematicos; pera, a pesar de ello, quied pueda formularse um esquuema interpre. talivo general. Hasta la Primera Guerra Mundial, l ciclo inicial comprende los dramas recién citadns y también John Bull's Other Island (1904), Major Barbara (1905), The Doctor’s Dilemma’ (1906), Misalliance (1910), Androcies and the Lion (1919) Pygmalion (1913), produccién en la que impera una, actitud combativa, inspirada en um razonable grado de optimismo con respecto al futuro de 1a umanidad ¥ a su capacidad de progreso, A partir de Heartbreak House —admirable piezn estrenada gh 1920, donde se ha sospechado el influjo nostilgico de Chejov—, tiende a prevalecer una disposicién ttelosa, reflexiva, nu tanto decepcionada, que se rolanga en el “penitateuco metabiolégico” de Back to Methuselah y culmina en 1993 con Saint Joan {cuyo asunto, ‘segin destacé algiin critteo, ‘ects 1 la destruccién del santo por obsa del re practice). El periodo final se inicia con 'e Apple Cart (1929), comedia brillante aunque «a: ve ap somappads seztefso wsed seystaaa seuorday Uo) SPT OuOpUEge uaMb “(Assay wary z19e 9p oft) Bex) wopioy prepa venuonoRD os ef ~eafoursosa ey ap A [eee waltog, uy ap soxopeson “8x soy ahua tooxy, unyoqroag waaay] eX (eqs woo eiguapuodsattos us sod wperowaurer upIq -mier) Guay usp] e “(xn ofes Jap peyx vpunios PT auomedayur voreqe ouadurasap odo) ‘Buraay Army] P SOMPTTEY $e10192 SOT ONIU :996] ETIeT] Uo. -roeisep as dai € soon ‘saqaadioqur e ouustise sepzozer oysnl sq “LySAAA POY. ap ,.e19 -O[L,, PY aquyxa onb vystxos uoednooead vp Ged -eaqns epuodsaszoa aub 2] ua “Q9g) ap OL) Je 4,2 UNIBIT,, UNTPIaHD EY v seMa[| PISEY, asiBraLAMUE ueppod sasome sono soqanux € tyug stanunor wanse (9681) JESUS “OY Moppoog, Sune x eqns (266-1065) Wamig, ueA UNOS Lay fo sasuosiig 34. 1990110) & ep XapIayIY “y “f *eOKp “REP Ou OMMstLOX Jo ood fosxeprostios w HapLE: svonPatesp semomdaouos sesant “opINpY vLoN, vom ap sgudsaq “worurmme ‘pepisuayur sey -nduts ep ojqFU09 un Jouods9 ered souRrtasde si -uormrpasoad soy euroyax apuop ‘sap 4 JG] Ue Osnd -moo ‘sassdj7] US WoD oaNesLeIt are [a OUOIINIoAsT anb “(146F-288t) e4op soumer sopurpat ty (S161) uosnBiag yop (e461) F899 sup “TTGL) atopy Paxipy oMbOsa (-Eggy) auIAKT aYOE Ig “GIGI WO souorsepspy x020U0 © MOLI (G51) PIU prepa € (TeEI-ZO91) Newog ploury (16-1881) UorySnopZ AvjuPg “Kqsomog ey sounq] souamnay ‘(gs6t-eegt) esnoySug prorepy “eyed 171 “(606F-698T) UTyUeEY UY 1s aszey9 uapend ugiquiny, “eanaad erst uPy ap sezard ap semrape “(eagt) undsyoxy Aouoyayy (8061) wn fo Apaiivey ayy o1qusse (2961-8281) PY casey uyor eleod Ty “(QTG1) asnozy svapnpy aur £ (06h) 280M “(6o61) eaunytdoyuy Lasko, ay], Uaduput as anb ser oxyuo ‘sapoxeay sezard op wrasoduros ef Lo2 orQEUeIp LoyIaMpP ood swore} sns ouIaTe (OFGT-281) seHARG-a[sAuLse KapsO4T “(661) Sampo] “(OLGI) s2usMp “(GOGT) aftas wa estar anboyua oriqes op viuesp un oxo OL ua ‘Meyg ap onxg ya sod opernumse ‘(gee ]-z991) Aquomsey uyor MSHA [A “(ROG]) sarowy unwe 4 Lavage ry & (ZOGL) voryiiiasy aqn4 “mupy 24.5 woo “feo0s «etpatiis ef we guoIsanoUT (2¢6F-098T) onteg “Wy “TOO8T ep “eouafacy souncy ‘sayy 89 epvpsosar spur vzaid edna “(66 {-1S81) sauog anmpaoy Lruazy ap A Snuanbuny ‘sapy pucr ag ayy PUaNse EHgT UA anb *(PEGT-CogT) O1oUT BULA, TAIPAY op PAGO P| Ud aszeosnq Waqep o1UDd Jap Sosoyea spur saruenodxe soy ord Syesyear aed so e150 Op exquION fa oun sputope tamb *(P16T -gpgr) Apunig Soupig any soyuvyuasordas sox -atanad sus ap oun ‘sa{qesojo}Ul @ seqDoNSA .eI[Rs -ax ULqLZAHIOD EINpUoD ep sesanFinq seed sel opuop peparos wun uo sopeutir0 soyoyyuoo so, —-Pepgsouol] aqepnpur uoo osad ‘Semepne uIs— aqnosp es opsodosd ofn9 And woygosd [ep eoTUOAL EL emByUos as ‘wosqoy op vOut] PL wy "uOIQUaNE Jeodse ap soup soanjeuresp soypHue UEWUAND 98 sofa au ‘UEISqO OM {ser -uarpuarsep £ soaupsodoreyuoa ‘sesosooapard sas & aosuonbadwe awyg ap emdry auoutenosd ey ‘s9[3ur oMISs OUISTTVAL [op OLALULAjOAUAsep [> Uy “AUS PICUIO, OTOD 109 -v] vaquogrudis uv} opeyfaiesep vq vsopSur ypqeY ap ofmeurerp upBum ayuasaad ja eysey ‘orwad ssoyuyg ap ugtadaaxa wos B] u0D :esojujtod ater -soq vio BA epydumo euoyeXen vy ‘odsequra ws “(OS61) Signe Payrrag aq S (Bb6L) SUONTT wind ong *(6E61) shag uapjop ssajs0y.) Bury Poop Uy “(cogy) Ssaumuoynyy ay.p 8 ased “eAQvaxD orseUrP ap van uafeyyar Saxony seurexp Sot anb some “eux aqap ou “WTP ap opeso |e ua f,,opunut [2 opeayes gas upand sosauastp uo ojos anb 90x ou ‘SosuNasp ToLOGe|S vee} 10d ottor, anb une ‘ojue Ja, anb eepap opuens (ZEGL) Pood) aq Of anay, oo, ap eIsTUOBejord fo OpIeI10q0I209 adazed oMto9 “UVIsH]Isap BUN ap oMLOUT|se [9 1SeO vio oyueungiy ajuelomas ‘erg ap ajsed ap fsnat -oig oystumt sound Top oprdtuosios oursteyTEME|, avd Jo anb waSojut svut so snufepy Lox yop prowess oyne Pf owugs souttaqnosap aub BL Ue wiopeqarizodgran vuelo imaginative, y William Poel, que re- construyd el escenario isabelinos taristas dramaticos, ademas de William Archer y de Bernard Shaw, sobresale el infatigable Max Beerbolm, IL. El teatro irlandés En la actividad escénica londinense Ia pre- sencia de dramaturgos irlandeses ha sido frecuente; entre ellos cabe mencionar a Congreve (nacido en Yorkshire pero educado en Dublin), a Golds- mith y Sheridan, a Oscar Wilde y Bernard Shaw. Pero hasta fines de la centuria pasada no existié un teatro nacional irlandés, que funcionase en su propio territorio_y que se consagrara de manera especifica a cultivar temas vernaculos, El advent micnto de tal institucién solo tuvo lugar hacia 1898, cuando se proyecté el Trish Dramatic Move- ment, encabezado por lady Augusta Gregory (1852-1932) y por el eminente poeta William Butler Yeats (1865-1939). Esta entidad se transfor- m6 en 1904 en el Abbey Theatre, cuando la gene- rosidad de Miss Horniman hizo posible la adquisi- ciéu de un local ‘ado en la calle de la Abadia, en Dublin). Eu sentido estricto el esfuerzo iente a promover una dramtica nacional for- enacimiento literario irlandés”, de- 1 aplicada a una corriente creativa’ que on forma deliberada insuflar nueva vida a local; a su vez, tal empresa habia sida cebida como principio de restauracién patridtica que sirviese de estimulo a un pronunciamiento emancipador, cuyo objetivo mediato era elim tolalmente la intervencién inglesa en el pais. Por Jo. tanto, al margen de las extraordinarias proyec ciones que alcanz6 en el dmbito estrictamente esta labor se hallaba impulsada por el entusiasmo nacionalista de un puiiado de individuos rey que poseian al mismo tiempo una relevante sensi- bilidad postica y un designio politico definido. En consecuencia, esta afirmacién cultural era primor- dialmente’ un testimonio de rebeldia ante la domi- nacién extranjera, y su instauracién se halla ligada a la ola de manifestaciones subversivas que fue adquiriendo cuerpo en Ia segunda mitad del si- glo xix y culminé con el sangriento alzamiento ocurrido el domingo de Pascua en 1916, Estrecha- mente consustanciado con la atmésfera de insu rreccién, el Abbey Theatre surge como un instru- mento destinado a renovar las tradiciones irlan- desas y se propone revitalizar la conciencia nacio- nal mediante el empleo del idioma inglés, cuya difusion habla desplazado casi por completo ala lengua gaélica. Sin embargo, estas aspirac dificilmente hubieran quedado satisfechas a nivel o, de no mediar Ja contribuciéu de tres nota- bles escritores que consagraron sus dotes imagina- tivas excepcionales a la composicién dramitica: n Ios comienzos, Yeats y Synge; afios mds tarde, Sean O'Casey. Junto a ‘ellos deben citarse otros res ilustres: lady Gregory, vinculada hasta 1928 a la conduccién de la entidad, calaboradora de Yeats en la tarea creativa, traductora de Molisre ¥ autora de Spreading the News (1904), The Rising of the Moon (1907), The Story brought by Brigit (1924); A. E, (seudénimo de George W. Russell, 1867-1935), cuya’ Deirdre fue esctita on 1902, Edward Martyn (1859-1993) que compuso The Heather Field (1899), Maeve (1900). An En. chanted Sea (1902), Grangecolman (1912); Len. nox Robinson (1886-1958), quien ademas de di. ector y critico era eficaz dramaturgo; Denis fon (1901-), que estrené en 1931 The 7 the Yellow River; Paul Vincent Carroll 8), entre cuyas piezas se cuentan Things that are Caesar’s (1932) y Shadow and Substance (1937); Thomas C. Murray, creador de un realis. mo rural ejemplificado en Birthright (1910), Maw. ice Harle (1912), The Briery Gap (1918); ol laturalista George Fitzmaurice, Por sus estrechos$b vh owssyeax Jap ouopuLqe ns sod ‘oursyersayeEE fa} ozerpox ns lod ‘voneooste tope.cdsur us aod vzt se}aese2 as syeaq ap PAGO vL aub osawaraye apanc sous ug “esaziut e[qey ap voayrodurayn09 woRta9s9: emnyerariT e[ B eqvaiue|d ossaa ua alenduay fap osu’ Je anb seurajqord sop vanturjap ergy enh [a ua ‘[Pajpoy oxo, ouput us Zea Tey “Loz piling 0198 wn uo eIpedeay vp *e nis 1920009 & ep as ‘GEG] ap soztatue wo auenut swag opuend “optouy sis te yg Uemeuog eLOWOUTaL epesBop & daoaq “(OgG1) surg mopur yy 24) uodn spuo Ay ey appsaxyos aub sey axyua ‘souotorsoduros seo outsrmise voreqe eo0d9 visa ‘(pEG}) Cuojo;) ua odtp7 [op 4 (9961) Lox odipy Jap sesa[Bur sa stipes sus ua nowsasdxe ofey anb oper ‘Sap0J05 aod saxo,ur g.ysoutap sjeax ‘ap.r} sepa) “oytoruto—and “Mua ONNUT LOI HeztuDANA as always 1031 Jo A vanus9}, e] apuop ooneuresp opnsa auange as anb zaa vf @ “ezuep £ vorsyitH ‘sooea ap UOHDeRL “yqur0 vj eavd youre aywaweums £ zopun visa} -enso vn BaNeISUT 93 fora O| WO Cavan K sone -og aij) Jo Bununoig, 24,7 uoug fo Asnopar Lu PYLE IPA SYD] ay Ty— ,souroping ered sez -atd,, oxjono op odva8 un opeyusar owes ep oon rodxe [> tumunstp £ zoysmbxa epeurenxe ap oyaja uN sopeyuny Anet sopeLtayeur sosmoax u0D xaua}qo ap uTy e ‘sopojaur sus aHyC ‘aajonsoa you oxway yep sojuormpaooxd sop sod opesq -umysap epanb ‘Seanz29j soe} op vrouanioastro9 omn09 tsquodel eurerp aaqos esopjouay ysamry |p Soyo -89 So] 8 0s9090 ouay ‘edomgY Te oprsipet ouRIE seureayion vyaod jap sgaen e & ferpuMJAL eaten) PIU P[ ap sajue ord ‘punog waz eB ad0u09 sox ‘uorer0jdxe e159 ap osan9 Ja Uy “sopndt jadsa sus vied yeqvo A wyouyse syur vUNO] euIn ap epanbsnq ef e gufesios as £ aneoyy, doqqy Jap Seanoamp sean) sey uosuiqoy xottuary Ue o83]9p ‘OIGI POF “(ReGE) wmpryony Jo ywacy ayy wsey, esesuojoad ap eraqey aonb “sejnovmiaa sepuadoy uo supeatdsur seaqo ap opm ya vzaidiua ($061) Purng sapog UC Uod ‘odutan omst TY “waand Be LE “Sep sou L uadojd ay. & semig syr wo.f uso ay.J, ‘P}O4 soy, SBUY SL, “SSOP AMOF) 9y,f, Wo aiTaLHPerD p -adsa watasqo as anb ‘warysodxe wpisenuastos 104 “eur wun opmexoaey soquy ssaed wormgos9 vULpd “stp Bf Woo CANDJO OMONTA Ta “sgouLIy owUstpod ees op oayeay Jo aod oprouafa ofniyur fap apacord arsed uo wai ofna ‘vanupmor £ votdeur exaysoune pun soojeaead Sose9 sof Sopoy ua fousac] S40OF] ayy fo Pury ay, epuodsaxs09 ugiqurey oposxad asa 2 {6681 Ue EpPaldwos ‘uaapyi) sserunoy oy any soompase ojuouLesisnyaxa somite, ue ordrourid J apeap eprqaouos uoezyeax eraumtA vy ‘orqures no fsefeoubysns seUOWeOLJIPONE gLAyLs aUOULIOLL cay wolq 1S ‘Ggg] ep PIP vIUeALuM uo!D2par wana ‘vam, Amoprys ay, euorsodord of say -epotut soziaryse soy ap opdutafo xofour yy “opmpxo epanb ongradns 0 qeapiout oyttaursjs opoy amb bp] wo pepiusrp vragos wim ‘sosanger ap erLUOUOa euopd bun cozUDITP vysPY ‘ortD~ BL ap A seapt se] ap UpIONJOAS kj UOD opuemdap £ opuEoTIpoUT PA aS SBIGO SEI OP ONO} Jo WHOPaLoN vA] Tso ua £ feprA ns ap [UT [2 WoD UsproNToD sexansod samorpsoduroa se anb ojue) ua ‘soue alutaA PIMA seuadie anb us voody v] B weyToUeL 98 sojuoLUE soxoutrd sop fsezad vyuray sean gtqui9s sax “odtuat, oYsTIU PIE apsap eppousosep pepsuoT bun opour aysa ep eqexadnser anb ‘osz9a uo sour oxjvay [ap TUOISTY vp we vdey vAoMU wu o[PUAS vorugosa ToDonpord ns ‘spurape fx081a wyBuis woo 920aa saoxply sotuuptaday sokno w ‘sasopueyzt sot sonfyue xezyemse uo spxoyeE TPIadso ox soup ‘oBmyvuresp owt “epuepAy ep aaqry Opersg [ep SOZUALUOD sosopUaUIIO) SOL we sopetlas owo9 ouaduzasop fa £ eEeUOINyosar UODDE P| ISP IT vysood vy op ororouole ajqeaedurosuy tm apsap gozeqe anb ‘ogy epeamsap & adyjuur us ap axed can ang of08 S1waK “q “AA op [exw peplanse eT ‘asnoFy 842]PPLI 24, LOG] WO Ta0u09 & vp anh ‘unjop stexpeg 8 *(O}92 TH We PUTEEp a[qer Cowan) uuy uD ww iyBiyy y ap rome ‘(ZSGT-RLRT) Awesuncy plo[ & owstatise awpsosex anb souratay Seorrgasd ugHonrosd ap O|UALUTAOUL 2159 VOD SOzE]social imperante hacia 1900; el salda es muy post- tivo, on Ja medida en que se promueve un renaci- miento de la imaginacién y un enfoque original de las relaciones entre poesia y drama; sin embar- go, uo deja de advertirse el temmperamento eminon- lemente lirico del autor, quien en forma demasiado visible trata de quebrar la inercia heredada de ro- nidnticos y victorianos; por cierto, logra triunfar en. Ja empresa, pero al precio de una técnica excesiva- mente deliberada, de una sutileza que se refugia en innovaciones exéticas 0 abstractas, de una opo- sicién intencional a esa cualidad popular que es propia de toda censibilidad escénica auténtica, Pese a ello, debemos teiierar Ia importancia innegable de este aporte descollante. Por ajiadidura, en su deseo de crear una dramética nacional y de haliar una formulacién adecuada para sus ideas novedo- sas, Yeats desenvolvid una ingente labor, ilustrada no solo por sus piezas escénicas y por la fundacién y conduccién del Abbey Theatre, sino’ también por un extenso y utilisimo material tedrico que consta de numerosos ensayos, entre los que cabe destacar “The Irish Literary Theatre” (1900), “The Irish Dramatic Movement” (1923) y la in” troduccién para Certain Noble Plays of Japan, obra que Ezra Pound dio a conocer en 1916 sobre la base de textos que habia preparado Fenollosa, Ademtas, Yeats desempefié um papel fundamental en el descubrimiento y estimule de quienes com- pavtirian y proseguirian su tarea creadora, entre Jos que emerge netamente la figura de Synge Tuego de graduarse en el Trinity College de Du- in_y de recorrer diversas paises de la Europa continental, John Millington Synge (1871-1909) se habia instalado en Paris para estudiar literatura; alli lo encontré Yeats, en 1897, y logré persuadirlo de que represara a Irlanda, con la intencién de buscar motives poéticos en’ los agrestes confines occidentales (especialmente en las islas Aran). De ese modo, Synge toms contacto con las expresiones s tipicas y primitivas de la vida rural que atin subsistian ext amplias regiones del pais; en el curso 76 de tal experiencia recogié abundantes notas que habria de utilizar en trabajos de indole muy va. riada; pero ningtin aspecto de su obra es tan xalioso y perdurable como el homogéneo conjunto de composiciones eseénicas que difandié a partir de 1903, La prematura muerte de Synge interrum. pio su actividad en el momento en que aparente. mente iba a ingresar en una etapa de mayor alionto y madurez, cuando estaba completando su primer drama sobre tema legendario; sin embargo, ello no significa en modo alguno que las creaciones subsistentes solo tengan la fascinacidn del anticipa Feustrados por lo contrario, este reducido grupo de Plezas constituye, sin Iugar a dudas, la mse pre. ciada victoria que el Abbey Theatre logré en el curso de su fecunda historia. La personalidad de Synge contrasta notoriamente con Ia de Yeats, posee una disposicién natural para el teatro, de manera que logra revolucionar los procedimieatos sin necesidad de buscar recursos insélitos 0 nove. clososs sus asuntos tienen un inconfundible eabor local, sin que ello-entrafie el mas minim sacrife, cio de la universalidad postica; su imaginacién alcanza niveles de gran intensidad, «i bien ests nutrida por la realidad cotidises el tiempo pre- sente; finalmente, soslaya por completo el uso’ del verso y prefiere el empleo de una proce casi dis. lectal,” que maneja con incomparable destrara, Synge poseia una singular amplitud de registro, que va desde la anécdota jocosa o la mordaridad sin rodeos hasta la situacién mis tensa y dolorusa; per) ‘sus temas estén centrados preferentemente en Ja existencia y conducta del campesing irlandés quien debe afrontar las arduas condiciones de un mundo rudimentario y a menudo hostil, por euyo motivo adopta uma mezcla de resignado fatalisice ¥ Guuberante fantasia. The Shadow of the Glen (1903), primera incursién teatral de Synge, ee sno [tagicomedia breve y corrosiva; Riders to the Sea (1904) es una tragédia en un acto, de impe- cable construccién, que acaso influys en las ath mas obras de Garcia Lorca (a través de una v1 ae6L th 24 Pu YSrON ay.r ong anwaKT, Kaqqy [e Lase>,¢ 2p wOHNGRINOD PUNT wT “epemozes sjuaureMayd PonpueAp eo vim aoLpE os vk onb sep ug ‘etransa & sepesay, £a305,0 dp souorsvar9 seamed SOP S81 “RGL) Yoong 242 puen oun wa £ (ze6q) unuung 2 fo mops 247 uw vasosqa os ub Sl $9 ema “peprawa. exdoad tis ap seursta ‘Sonsey 9 Sopepetdsap ‘soonpues wos vouanoaly wos sosq “ror Sof aub owes tra ‘omustoxoy 09 asxezande hofals seutuomoy semnfiy sel sseoumsunot sore ue soft ef orsaxpmear op ued opnuata ¥ anb zap jMonur vonusine £ esorstrapts ef woo aisemtoo sod yoseur alei69 opspudyaid [ap eoMmoel vy anni 9 ap opaossex yo “peorerajed ajuonreats aude peparos eu uo “eLerqns uatiodod as san019 JBodutoo stiso “xenon aed usp “wpuepay ue sepeaqty seiuotoar sexu se; ap jrunsy uotueks un “opluonee aiqeiou aos “aemant 96] £ e%G] enue anedtLT, Aoqqy [e ueptoua of anb soperoiny seaqo son se] and opont op ‘souorseriava o zaprumn oiumpe on Aase9.0 ep ugraisod vf “ajzed no iog “oturford [ap opmiied ua “A sestradxa vy astvzteox wapond lok ‘osovatjaa sordroutad ap wstayop el & euorem wiut ouoInle wy ap uosemne;sor EL anb eqemda oLtaED oye o> anb ISH[PHOVOPHERIN sa20}995 Sof HOD SWOT SEIUDIOIA o]xeUO}seD0 ap BEAqVY eANDad sed ts ‘oatsnpur tepuontos ef ajneanp ofqand Pe opryns wiqeq onb oxmavur jp A souoreyduray “woo UTS peproosay ef ap —opnuedutoo oyuarmpaped B A upwseduto9 of opteardsur uapand ofos omos— Opeuressap ofreyHaMOD uN UadaXJo sou Sopojtsoad 8x seurerp soxoumnad sns ‘ojuomfisuoo sod fepue_zy ap eimordues epogen ey etdoid oui wa opr eiqey_X wsopedisuews eypny et ue opedionzed vq 22H 4958.0 ‘SeuIapY “pttsOF 9s omIetER 7p apuop ua soupiajoad sorqungns sop ap eueqan pepypos evepoiar e[ wororatos ofqeuenua woo selaljar Basep “sosovapard ns pean vpqey onl [ean ouquIP [ap [euoszed uorsIsodsuesy worgod ey uOD SysexKO9 Wo sup:oENS BE Hoy asreHOLdtIOD OLIT) ® opunjord um ensonut A9se9,() “—oxzonsop one) “Unjoa un ep oveosax syeax amb v sanding opeu 8h yer— ous op Prouaxayp v orqutes ua ‘zepsour BONED op UpIDISOK vaaar ‘oonguyed ounte P Woo auoureyin{ ‘ofsmenmesp oaanet 9159 “OBUAy ap ezuvlaues y “(po6T-Oget) AaseD,9 Uvag any osde, exarq tod soperoqejos pediouzid oft ‘a2} seo, foggy e alndura oane aertadenr ojqtsod ony “erzend ws epoperdsap ‘eqony ey amjsuo9 |e of0g SOULEIO|OIUE SPL SAI0}298 SO} ap OVUDTtUTIaLIOS Odtt “viUOUIOUT Ja ouHo] os CURLED) OND v {EAT PaZaNS Joriay[n BL A 'ZgGE UO “opurTAY ap azqry opeIsyy [ap wobver ef eisey PHuojord a5 oBeny € vnoseq op oluaUIE|HeAgT JP HOD SISTA BoeY ab voNFOd UOT -enBe aquoTaI UN UENSIaX ‘GOST ua’ ukg sp SyONUE ET v sajuamns soue sory ‘wlio op zaA vo ‘oSmeurexp [9 10d eperounts vansua9 vy op Zoprfaa | eqvuctyuo onb peprovseyur ap ofefduro opto um “susmepHroApeN! 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De cualquier modo, estos dramas constituyen una verdadera trilogia que sirve de coherente comentario a los afios mas dificiles y presta testimonio del deterioro gradual sufride por Ia causa libertadora; por su’ clima y deseulace, se trata de obras esencialmente tré- gicas, pese a lo cual incorporan arménicamente elementos cémicos Iundades por lo general en el recio humer del proletariado irlandés; la construc- cid escinica posee significaliva energia y el len- guaje empleado revela una expresividad esponti- nea y vigorosa, sin pretensién alguna de pulevitud; el tano predominante es realista, pero munca se transforma en un calco servil desprovisio de vuelo imaginativo; por wltimo, el cuadro trazado es pre- ciso y concluyente en su reprobacién del idealismo abstracto y del fanatismo disimulado mediante apariencias heroieas, que desconocen la compasion por el hombre concreto, En vista de los ataques que soporté su produccién y de los obstécules que afrontaba su labor futura, O'Casey denuncid las condiciones imperantes en Trlanda, la censura ofi- cial (que amordazé por igual al teatro y a la prensa) y la conduccién pusilénime del” Albey Theatre (que languidecia en una actitud arrivis ta). Inglaterra, pais al que habia combatido, brindd al dramaturgo la libertad de expresién que le nogaba st musina patria; en consecuencia, emigné a Londres y alli presentd en 1929 The Silver Tas 80 : : sie, que interpretaron Charles Laughton, Beatrix Lehmann y Barry Fitzgerald, Se tata de una pieza que anuncia un profundo cambio de enfoque: sefialo el abandono del realismo tradicional, que es remplazado mediante una aproximacién a los métodos del teatro expresionista alemén y quiza a los procedimientos de Brecht, juntamente con el empleo de una suerte de prosa poética. Esta modi- ficacion de los criterios estéticos se acentiia mas tarde en Within the Gates, cuya representacién inicial tuvo lugar en Nueva York en 1934; especial- mente, se advierte un notorio ingreso em el meca- uismo alegérico de las moralidades medievales, cuya técnica permite construir una cabal imagen del mundo moderno a través de figuras arquetipicas: la Joven Prostituta, el Joven Sofiador, el Obispo, la Vieja. Con The Stars Turned Red'y The Purple Dust, la posicién de O'Casey parecié orientarse en 1940 hacia una definida militancia ideolégica, Pero en los tiltimos veinte afios de vida retomé el exa- men de la situacién irlandesa, en particular desde un dngulo cémico, pleno de fantasia e imbuido de un amoderado optimismo: la vieja generacién per- siste en stu conducta intolerante, gazmofia y farisea, estd presente la joven generacién que bus. guna salida para alcanzar una existencia mas libre, mas generosa, mds natural y sana en. Ia exaltacién casi dionisiaca de sus impulsos. Tales ideas asoman en Red Rases for Me (1943), Cock- a-dood'e Dandy (1949), The Drunas of Father Ned (1956) y Behind the Green Curtain (1961); tam- bién The Bishop's Bonfire (1955) se funda en estas opiniones, pero presenta el enfrentamiento de los dos sectores en un tono mas bien sombrio y opresivo, Sean cuales fueren los altibajos del Abbey ‘Theatre, el balance de su actividad deja un saldo Sptimo. Durante sus dos primeras décadas, cons- tituyd uno de los fenémenos mas homogéneos y de mayor trascendencia que registra la escena europea de nuestro siglo; su contribucién al des- arrollo del drama contemporaneo fue seminal y at«8 Sb : -ajBur sozoyzos0 soundye “oytiowtaywaproutod "ouRTPIOY dey ap woronpoad Ee] woo sepeitoreduis ayrutiad wismULY op BUND osttpn Ofna “—(OZGE) ay davyy & (Lj6h) sManag svocr “(OTEL) 1/49pUID dof SSI W “CHOOT Ug. “219g ALUMY INL “Tap Seigo seiiors ueputaq anb ya Bas svar odutela of out J2 ‘9sUauEPUO] wads P| ua oxad ‘opefeuds any ba outoa ‘sgptieptt oxeay Jo Ha aLAIApP aS O1sy “EL -stjoquats euterp [2 20d opfo.ale ofnggutt yop s9aeay & aquouperoadss ‘pprprmpy waIoND wsoUTELT BL v Uap aoaad ob sour so] ua Rarasqa as eA ‘Sopra warq seur somruisy 19 opesexdxe “upfoedotar Bl op FPOTUL oyedut fy -opexS sowour o Jo aoaaut seiqo sedno axjua ‘odimenreap & oresasd -ui9 ‘sore *(-6681) HIOUMEY PEP [PATTY QuaduTe sap ayreaajar oan} onb Pus vadDy ‘ayvayLT, e1es) uyng jp £ aneaqy, oyaen Keapeg jap tome -uny Bf aeussu0g aqeo ‘opadsax jw Ssppurpar o.e0} [P Awprosuos w sopenysap sozraryso so] WoLeAoTIA: anb seaqeuresp sauorompaisur seats weysiins ef seyp soyanbe wa osed foggy ou Ja Uo oyToUTepeuTTX -oade asxeaiqn apond a{udura ap eprprad esq “sax -opeaoqeyo9 sas ep eaisasdxe pejsoqy P| aezyuered e sejsondstp uorstanysa ou vA sapeptiojne sas amb uo OTOWOUE fap Anred v oIeUTPIEp PepHuE 259 op outstmemp Jo £ 10fita Ja ‘ayueysqo ON “PIa.9UOD pep “year vy] Hod }9eIHEO oyDaNSA UN Ua oadure Epes -eq ‘eorgod £ vanemivmn pepres euotsdaoxe ep patwad a]UALUOD vu AP[LUINSA od gzEia}eIED ases —a semejanza de Yeats— ensayan el empleo del verso, segim lo ilustran Stephen Phillips (1868-1915) y J. E, Flecker (1884-1915); John Masefield adopta idéntico procedimiento en Phi- lip the King (A914), The Faithful (1915) y otras lezas; pero minguno de ellos logra un nivel com parable al de John Drinkwater (1882. 1937}, en Rebellion (1914), The Storm (1915), The God of Quiet (1916) y X == O: A Night of the Troyan var (1917). ‘También cabe mencionar The Dy nasts (1903-8), composicién en verso dividida en diecinueve actos que escribié Thomas Hardy (1840-1928), aunque solo sea para recordar que en sentido estricto no es un drama, como Jo destacé el mismo autor al anotar que las indicaciones es- cénicas estén destinadas a “una representacién en Ja mente y no en el tablado”, Sin embargo, el des envolvimiento de las concepciones renovadoras sof waria su empuje pleno en el periodo de entre guerras (1918-1939), cuando tiene lugar en Ingla terra el memorable proceso de experimentacién creativa y de revolucién estética, encarnado en narradores como James Joyce y Virginia Woolf y en poetas como T. S. Eliot y Edith Sitwell, En esa época, la actualizacién de las técnicas escénicas apunta en dos direcciones principales: por un lado, el drama en verso; por el otro, la imovacién formal y tematica. En cierto modo, el primero de stos aspectos se nutre en el pasado, ya que debe buscar su clave en la relacién del’ teatro actual on el drama isabelino, en la medida en que tiene que adoptar alguna de las tres salidas_posibles: 1) si lemente, reimplantar el verso b lanco; 2) elaborar una pauta métrica que consiga en el iaje de nuestros dias una expresién tan espon- 0 la que empleé Shakespeare en su tempo; o 3) desechar el esquema “renacentista” © implantar otro modelo (por lo general, el drama gtiego 0 el teatro nok}, En cambio, los autores que optaron por la innovacién formal’o temédtica han debido escoger entre di 8 referidos a pro: blemas que tienen vigencia en el momento pre- 84 sente: 1) la imitacién de procedimientos novedosos aceplados en el teatro de la Europa continental (desde el empleo de una estrategia imaginativa y simibélica hasta la utilizacién de recursos expre- sionistas, sin excluir el renovado aprovechamiento de personajes arquetipicos procedentes de la mora- lidad medieval) ; 0 2) la introduccién de cuestiones que han preocupado a pensadores y creadores de nuestros dias (ya sea la doctrina freudiana de la conciencia 0 algrin escamoteo temporal de indole mas 9 menos bergsoniana). Lascelles Abercrombie’ (1881-1938) y Gordon Bottomley (1874-1948) —los precursores del mue- vo teairo en verso— entroncan cronolégicamente con Drinkwater y los restantes dramaturgos que cultivaban esta forma al estallar la guerra de 1914. Abercrombie traté de revitalizar escénicamente las estructuras tradicionales del verso blanco ingles, con la intencién de flexibilizar este instrument para que le permitiese exponer sucesos y emociones acordés con el mundo contempordneo; tal es el criterio que, en particular, prevalece en Deborah (1913), una de sus piezas mas representativas Bottomley, por lo contrario, se propuso abandonar el esquema “renacentista”, si bien en sus creaciones de mayor aliento —King Lear’s Wife (1915) y Gruach (1921)— se insinita un acercamients a Shakespeare, Pero en la restauiracién del teatro en yerso ningiin autor moderno ejercié tan _poderoso influjo personal como T. S. Eliot (1888-1965). Se ha puntualizado que The Waste Land (1922), su primer gran poema, ya posee cualidades “teatra- les" tanto por su organizacién general cuanto por el impacto que el “smondlogo dramatico” ha tenido en su técnica expresiva; inclusive, aunque resulta- tia dificil escenificar apariencia admite se etado como “drama ‘a voces” —en trans- misidn radiofénica o en una suerte de cantata—, de manera andloga a Under Milk Wood, la “co. media radial” qne Dylan Thomas (1914-1953) es- cribié para la BBC en 1952, Como lo demuestran sls numerosos ensayos sobre la materia, Eliot se in" xh Jep eHOSIY HY UO pepLIolsajue Ho9 oppeqap e& Fourayqord osonins un eared onb sesoueUur ap erpact -09 ap 0 eysyvar earesp ap eOuoLede eu Seago seinpy sad} se[ ua aqueupeadsa “erpuofia oY at] ais “WobIeNSIP © wOMeLOUT ESAT op SHO » optjaaapeur ased onbune erxerp epra Pf ap [PLATa. nuaiiour epeo ua wEo[pUe ProueHT ap alttasard yIse outarp of anb souutiosus ap oysodord [9 woo zinb Ssoretprjos sauomenyts A sosn ap eypeyued von sey aquauteperaqtfep Sojaerpns eaered anb ex ‘e2u0f ap {nor um (Sed 69 SOTSHPD SPUTB} So[ BIA O O5I9A [2 Sonponut -—vuresp opines nis ap anaed e— JO"sL anb wa varios ef ‘opour aambpens aq “s9p039$ 8p ouojog wa odipy [eX soprdtansy ap woz Je & s}sa9 “yp P| ‘oumbsy ep sapmupuing sel e ayuaureanoad Sox antutoE som eEUApEDOIT edn “UNLUsaLDIS 4ePTA ays, A -yloycy prruapifucg ayy ‘Aad oreo ay [ ‘uolunay Aytuny ay, & wos. woxeTp amb ser “opapue sey Uos o| ugiqatey £ fo]j9 ap ofurala um so papay ivy 3441 UL 4panyy Ap 0x09 [P :0Bo1A8 wUTEp fo aod satomears seysa te opronpoad ojaedurt Je “19 Ape aiqisod sa ‘sourayeuas anb oyadse opunses fo woo woroRjar Uy TuoD ns aadutor us od fosojfut vanemNp UOID~peN e[ WO TALE v aIUOEP UOIEAN[D SOOM SOSADALC "VIBAGO 280] BE ap EPA vy UA opesarayut ey 2 (-pL6)) SHEE pay, ‘omvay jo A Pfaaot PL enue ere] pepranoe ns ourstuse onctedar (go6t-p6gT) UBSIOpy sopey “(Lr6T) Aaa Uapury 4, & (Sr61) s1pPI toWad “sup uy “Ceper) 1D v on smn) Aoy.y “(6E61) UP <4op aaao vosuyor “(3E6h) MBIA! 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Entre los actores cabe citar a Sybil Thorndike, Charles Laughton, Edith Evans, Marga ret Rutherford, Donald Wolfit, Ralph Richardson, ri 1 Gielgud, Laurence Olivier, Peggy Ashcroft, Michael Redgrave, Vivien Leigh y Alec Guinness, Entre les directores podemos in- dicar a Tyrone Guthrie, Norman Marshall, Ber- nard Miles. Una importante funcién en el desarro Ho del teatro moderno fue cumplida por los “fes- tivales dramaticos”, especialmente los que tuvieron lugar en Malvern (con la direccién de Barry Jack son), en Cantérbery (para estimular el teatro re- ligioso) yen Edimburgo (que incluye tambié) muisica). Es justo recordar a criticos ¢ historiado- res del teatro, entre los que se han destacado Des- mond MacCarthy, Ivor Brown, Allardyce Nicoll. Harold Hobson, J. C, Trewin y'T. G. Worsley. 13. El nuevo teatro inglés Terminada la Segunda Guerra Mundial y jus- to a mediados de la centuria, la muerte de Ber- nard Shaw -~a fines de 1950— puede tomarse como linea divisoria que clausura sesenta aftos de intensa actividad dramatica, Este irlandés arbitra- rio y genial no solo Hend con su presencia la tote lidad ‘del periodo, sino que también inyecté e los escritores de su generacién un entusiasmo por la literatura teatral desconocido desde hacia mu cho tiempo, A causa de ello, el panorama de la es- cena briténica en la primera mitad del siglo xx se vuelve comparativamente fecundo y movido: otros irlandeses, propulsores del Abbey ‘Theatre de Dublin, suministran un abundante caudal de poesia, de imaginacién, de espiritu critico, ilustra- do en la obra de Yeats, de Synge, de O'Casey; Ine- go, la jnmovacién formal y tematica que se difunde la Europa continental halla eco en autores como James Bridie y J. B. Priestley; finalmente, Ja incorporacién de T, §. Eliot abre un nuevo ca mino en la vieja tradicién del drama en verso, en cuyo ejercicio se destacaria. Christopher Fry: ¢ in- clusive el campo de indole comercial tiene en Noél Coward una figura de singular destreza y de gran experiencia profesional. Sin embargo, con la desa- paricién de Shaw, se torné evidente el hecho de que todo ese empuje ya pertenecia casi por comple- to al pasado: si exaniinams las condiciones impe- rantes en la escena londinense de aque! momento y de los tres 0 cuatro aiios siguientes, advertimos que la marcha solo perduraba como una prolonga cidn del impulso anterior, que se conservaba por nercia pero que iba perdiendo vigor a causa de 1 agotamiento, Resultaba notorio que, de no surgir un nuevo estimulo, inevitablemente se caeria en un clima de absoluta apatia, En tales circunstancias hace su aparicién John Osborne (1929-), cuya primera obra representa. da —Look Back in Anger— fue estrenada por la English Stage Company en el tecinto del Royal Court Theatre, e] 8 de mayo de 1956, Era cuanto se necesitaba para sacudir el letargo: el aconte. timiento tuvo vasta repercusién y sefalé el co- mienzo de un fendmeno creativo al que se fueron sumando muchos autores que en st mayoria no habian cumplido treinta aiios, entre quienes se con- taban Michael Hastings (1938-), John Arden (1930-), N. F. Simpson (1919-)) Ann Jellicoe (1927-), Harold Pinter (1930-), ‘Shelagh Dela. ney (1939), Arnold Wesker (1932-), Bernard Kops (1928-), Peter Shaffer (1926-), Willis Hall (1999.)." Alun Owen (1996-), Henry Li- vings (1929-), David Campton (1994-), James“ 1S puny [2 ‘eons ug ‘sepeuruRosipur 9 soppauny seo[tipase Searel We BpelolME wouandady UoOD “Oe P Moo ayuouaEed tome ea uo “uy rod fuoswaoquresop ab sepeysefase soxoqey seyiorour 9 sertesard spur sey ua sopestpaadsep soue ap oqua [e ourose voneurerp peptanae eT sod sprajut Je anb as =zeqoxdwo9 apand ‘eanprpeue sod ‘soseo soundye 19 seuysiatun uolsvoNpa op oystAoad £ vrpour osvjo eye ej ua opemiiiso pen safur oyeaayty ood -nanbie [ep eouaseypp v kOe UOLIPUEIOY ap uissaae9 ‘sauordaoxa sepejuo9 oAtes ‘onb visong.ng euonbad Anu ap o seLmajord serrutey ap soprsans saroyLaose 9p uyeay as eyo ns Ug “pene vsopBat epla ef ally epmumse pmynoe ey < uaquyxa anb opttnat [2 ‘]eI908 UpHIeAIXA vl so soBamyeUIEAp soyso sopo} unto9 Ua MaUEN onb of ‘aysvaytoD sod #303 -HSodx@ sonajUD ap etouABraarp PT eyuauTa;qisuD, “SO voR|sap epemsardy HMeratnUa wis “peiTaNt todxe spur 19]9~s09 ep sojUajuT Bey esaeze[dsap fanz wivd ‘(pxemog ap spyojpap) e20aa anb vv. vavdgjouow erspejsou,, wpergyrax wun op & zuyeur ofea um ap oredure ojuexa eqnisa ) pepariqos wead op omstpear un ua gor a8 Ja959\\ Plowry ‘orqures ua ‘peprocguedxa £'o} -WOMMTAOUE ‘eaIUgIa UOLIeMEHENN ap Pl>zaUE opel -to0fe1 eun ep as “eoat|jar uuy ep *(496}) youuy ayy wa ‘aad ns sod fuosdung “y Np ua anb [end Te “.opansqe op o4yeay,, [2 Woo Opoigur ap peprt ye eyeD Key seg plorepy uo ‘wopry Uyor ap *(6g61) 29uNG sansssnjy junaliag wa arapeaoad epiqurey onb cory Gypaig youeg xd seprayduz svatu99} se| ap ofnFur OLLOJOL ja oYsotyUMEMA ap aud as “76G] Ua guarse auoqsQ uyor anb vzad “sau “1oluy, 94,7, 2 :sopeunue ap peparwwa. 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El meollo de este intrincado en- frentamiento debe buscarse en las condiciones peculiares en que ha vivido Inglaterra desde ef 1 de Ja Segunda Guerra Mundial. La necesi de fortalecer el espiritu nacional en dificiles cir- curfstancias bélicas estimuld la difusién de ambi- ciosos proyectos gubernamentales de socializacién, previstos para Ja posguerra, Estos planes, a su vez, fueron vatificados y perfeccionados al terminar la contienda, con el advenimiento al poder del Par- tido Laborista, en julio de 1945. Ello redunds am. pliamente en favor de los sectares populares, be- ueficiados por una legislacién que promovia la se- guridad social y que facilitaba el acceso a um ivel elevado de instruccién, Sin embargo, tales reformas no fueron acompafiadas de una conduc- cién que propiciase transformaciones profundas de mentalidad 0 de estructura, de modo que se logré icamente un mayor bienestar econémico, una mayor capacidad adquisitiva y una mayor como- didad material para los grupos més vastos de la poblacion, En cambio falté Ta orientacién adecuada que el pueblo adquiriese conciencia de una responsabilidad politica en consonancia con los cambios introducidas, a fin de propiciar un reor- denamiento moral y social; en definitiva, parecié faltar una clara visién de los presupuestos que eran requerides para el establecimiento de una comunidad més equilibrada; a causa de ello, si bien se Jogré una mayor fluidez social, se perpetuaron los desajustes ¥ contradicciones. Como consecnencia de esta situacién, segim aparece documentada en fa literatura inglesa reciente, el mejoramiento en las condiciones de vida precipité, por coniragolpe, un agudo y curios conflicto generacional; el sec. tor proletario de mayor edad parecié recibir los heneficios acordados como si no fueran conquistas legitimas sino dadivas que debian agradecorse; re- sultado casi inevitable de esta actitud fue la caida del gobierno labotista, derratado en las elecciones de 1951 por los conservadores, que se mantuvieron en el poder por espacio de trece afios, Por Io con trario, Ia gente joven ha sentido la necesidad int periosa de expresar mediante la creacién, el pen- samiento o la accidn su fastidio, su rebeldia, su deseo de indagar o demunciar las causas de la frustrada transformacién, de lo cual da testimonio la obra de los nuevos escritores ingleses que incluye no solo a Ios dramaturgos ya mencionados, sino también a otros autores, como el novelista’ Alan Sillitoe, quien plaritea aspectos fundamentales del problema en st admirable relato The Loneliness of the Long Distance Runner. Segiin las entidades dramaticas a las que es- tuvieron vinculados, las actividades que desarro- Haron y el Ingar de donde proceden, los creadores del nuevo teatro inglés pueden distribuirse en cuatro niicleos principales. Al primero de ellos perlenecen quienes estrenaron sus obras en el Ro. Yel Court Theatre, patrocinades por la English Stage Company, agrupacién que George Devine fandé en 1956 en colaboracién con el dramaturgo Ronald Duncan; ademas de difundir en Inglateria el nuevo drama de la Europa contiriental y de Estados Unidos, esta institucién presents las piezas de John Osborne (Look Back in Anger, The Enter. tainer, Luther, Inadmisible Evidence), de Aun Jo.ws es “sont ap Opunue [2 ta oNpEpUr Jap WoLssastry vf rod seurajyoud sof op UoLsesoydxe vy ‘ope un aod :tao9paoad souowedusoad soy *(teopdurs anb ‘afensuay [e.openyiqeq soutay sou anbrod 79a (et) sojuauou sosautid sof we onb soasasie souaut nogered waIq 1S ‘SeANBoID vloUOHA £ ezsoNy ns ojuowroaaay tassios “[esouod ug “pepyemse oxeut ap vayaod Uorpysastueitt Bf OLUO «teXapIstoD upand soy as anb ered une satiaagl ayueiseq os eLT Jur NS Ug “gG6] ap ayaed v soprBans saxomne soy a aea91 anys fap [evr Pepyiqnstiodsas vf ‘COUT “x9se9,9 ‘arplag, “Mkeyg) ofS jap peyur eraumd Bp ap sofimyetivsp sapuef soy soppexedesop vA ‘onb avpeuas opand as “—oyeypaumy uuodtod yop omar NBA WM eUPAUA ‘opour oMaL Ua “fend o[— separ oxyva} [ap aUasard ugrIeNYS PT B o}adsax UE eLiaye[AU] ap eI pLeAP UOLoRIATTaT WeAol vy v epefyy auaureqserse spur ef oprs ey azooWy vystaar ef ‘sepeztemadsa seorpoued souoreanq and s2{ enue ‘ONIN Jog “syoog wmBnag ua eax -ede sour sounije avey apsap aub ‘srsymunag yy ug may ep arias ey euorsodord ef seyTara4 sa40} Ne Soy Op OYWaMEN0UOD Jo vaud LYtOTUTRLIOY] BSOTT -vA VUE] “@APOY, [CUONLN UN ap UOMLLRISUE ep e SouIsHUse ‘srepiooe aqap opeoyiits pepedse un saoyyeyg tog ep uapry uyor ap sexqo opeu -annse ueYy as aub Jo ua ‘“oysoysNyD op peansay [a a9 a8 “ALAN BUNT ap UO1OIAIpP PY M09 “ZO ug fsaxejndod sasoy9as ua sayie sey arpunyip waed Soxtanysa sounspe ozear ‘SowopuIs ap ugAM e[ B OpEpManta {ch ANMAD,, [9 GOISaAA Ploury op WOISTA cuodns vj Woo ‘Auvdiioy aBeig ystsug ef e opjed -sai ns O81010 ‘sapereysa sorpisqus Sof AMqLAstp ap opefxeoua ‘ureig qwary jo [ung slay [2 "eo. 09} PepLANO Lf ap OYOFMTLA;OAUAsap fo WO uUgtIedr9 -qaed vaNwoytsts opmray wey samoIotyRsHY SeEeA Avy, passny uyor £ ueady ylounay wos say -eryoe Svonpurerp seis@ptiay Sef tod sopeayutapt ‘spur sof ‘soort19 So| any “MOVING prety “TTE AL PAL BOoT,O Wag ‘euamoy wo, ‘sure preqpny J] Mogy ‘aaaSpay essoue, ‘lend, Kuoymy ‘soweg uepy AueyFeysny ey ‘una, 86 Amosocy ‘preyoog jeg Ayauaojg uvop v sou, suoota Opel nis ¥ fSauD!ORTTAKIO seAaNU SeL v OptET -suo9 odode us tod xatat{Q aottamney a[eseaqos sozo1 op sof ant STUN MIN Pou, Tes CH we “EMA TRE Ped RAG, Uyos ‘ZimMowwyPy SepseYT ‘yooag salad “uospaerpry uo, ‘uosaapuy Aespury ‘UETEY 98 soxoQa.xKp soy OxU “Rso[Bue vUEODse VL ABA -ouar B opmgLquoy uey onb oxea} ap saxquuoy ap PULMIgH VSHAIX® EL seOIPUL soulaqap ‘SopeuoDuanT sodumeurerp sof e ony uswosawopy ayy “1000p PYL ‘ayviamy OY] ‘oD qung ayy ‘Aang Avpying ayy wooy ay. a&eyour ‘sopeuriio < SppLnIM SPL Se] ap PUN “upLonpord ns fSaioras so| SOpo} Seo w OPE|NOUTA eT as [PUOISLDO eUTIOY UO uarq ts “ayrorpuadepur opruoyuem ey as perouot of aod enb ap noze uo ‘saytapaserd sopnaay> sop ap eramnbjens wa sajutg pjorepy e reorqn ayqisod -un wIasay ‘(asiouary safurg aaty) Jeyyeyg rag pousap os SouAMND oxjua ‘UOISTAaTal Bf A OIpeA eT ua seouattadxa svzommd sis uosataty anb sosmeur “RIP Sof Weunad as OBpNU OLwND UN ua ‘ap TAUTpeUL (Ang uappoy pun ung, dia ay f ‘suosvag snog ayy ‘Bumpdwag yum’ sdiyg ‘wopsnsof moqy Buy wy ‘sjooy ‘Laymg yum dnog uayonj) suopony 7/1) 1959A, pyorxy s9 vnardsuos spur vaniity ey ‘syed [op 10L1a,Ur [ap uepasoad anb o soap -uoy ap vsony sezatd sexouttad sus uoaeyuasosd onb soBanjvutvap soy v vorLqP oafnu s99I9 [y “(aep nox Jaasoy 44 1] dog) sBurary Kruazy we £ (uses daudag fo japunpy ayy) Sdoy, paruzeg e asamp “UL opans 101998 OMISTUT 9159 Ua {(sPOIXLeaC ayodsag ay 1, ‘ofuog psasdy) TMoWALPA, HOA ap £ (2A0T ur uory ayy & Lauopy fo aisvy, y) Aauviacy yBey -ayg ap “(aiinsopy ayy & moyag ang ay.) weyog, umpuaig ap oreyuasard el aqap 3s peprina esa & poomapne'y wor sod opepumy ‘doysyz044 onPaHL], Jap uO} ta OALYNSHOD as OafaNM OpuNdas Up) “(U9 -vyy Addnzy ayy ‘oung sadwsnyyt tunaliag ‘stig ayry Part ‘uojkqng fo sioimyy 24) wapay myo ap & (misaiy ay f ‘wrynpuag oa 2UQ, “SOR, YE” ‘oyun, Surpunosas y) uosdung “y “Nap ‘arays ‘yomuy ay] “soyropy popy Apy fo 14ods ay 1). 893KifFtros dias; por el otro, la biisqueda de nuevas técni- expresivas. Por supuesto, los diversos escritores no se se desplazan uniformemente en su trayecto- ia. Unos siguen avanzando, con plena vitalidad, 1 cierta direccién que armoniza con su anterior labor, por mucho que pueda apartarse de ella; tal es el caso de Osborne, de Pinter, de Arden, Otros parecen insinuar rectificaciones mis 0 menos fun- damentales en su derrotero: en su Shelley de 1965, Ann Jellicoe adopts un procedimiento biografico poco menos que documental; Wesker, e io, trata de hallar uma estrategia imaginativa que le permita' superar las limitaciones de su tactica ini cial casi naturalista. Mientras tanto, nuevas figu- ras se consolidan o surgen en el panorama escéni- co: en 1960, Robert Bolt intenté con moderado éxito la utilizacién de los métodos concebidos por Brecht, a fin de examinar —en A Man for All Seasons la significacién historica de sir Thomas More; a su vez, al astrenarse Saved de Edward Bond, en 1965, el piiblico debié afrontar unta pieza de violencia y crueldad perturbadoras, pero que revelaba un considerable dominio de los recursos dramticos; y ya asoman otros nombres, como Christopher “Hampton, Bill Naughton 0 Tom Stoppard. Junto a ellos, tam al ya desaparecido Joe Or iertaining Mr, Sloane (196+) y Loot (1967), oxy demostraciones de disconformismo, Bibliografia Solo se incluyen obras fundamentales, de inforna- cién general y trabajas recientes en espafiol. Puede completarse con la Cambridge History of English Literature y con la serie Writers and Their Work. Se omite el lugar de publicacién cuando las obras ‘on en Londres 9 cuando se trata de edi- versitarias Peter Alexander, Shakespeare, Oxford University Press, 1963. Erie Bentley, Bernard Shaw. Nueva York, New Directions, 1957. [Hay traduccién. | B.S, Boas, Ant Introduction to Tudor Drama. Ox- ford University Press, 1933. F, S. Boas, An Indroduction to Stuart Drama. Ox- ford University Press, 1946. F. §, Boas, An Introduction to Highteenth-C ry Drama. Oxford University Press, 1953. F. §. Boas, Shakespeare and his Predecessors. John Murray, 1940, 7 ~ lise Brugger, Breve historia del teatro inglés, Bue- nos Aires, Nova, 1959. eH Samuel Taylor Coleridge, Shakespearean Criticism. J. M. Dent, 1960, Harding Craig, English Religious Drama of the Middie Ages. Oxford University Press, 1955. E. K, Chambers, The Medieval Stage: Oxford Uni. versity Press, 1903. bE, K, Chambers, The Elizabethan Stage, Oxford University Press, 1923or s “poet ‘onedD spongy 01 uasqy wosf Dui] ‘HCOHTEENA “oHGL ‘Ssaxq LUSTOATUP] PIOPXQ “WAST ounumic] ysysuy fo susiupads *("pe) PIPAA ‘OV “pgg) ‘wmnBuag ‘asmoy, Uo wud] “uvUdy, euUeEY, QC] ‘s5eaq, AyIss0: aflprquins “ggg 7 aus Dumig S49 WEL, “Of 296) ‘uInsuag sling Asorsiy seamodsoyoys “Pe “MWD OBE eT MUIEPY “YOK PANN, samadsaymys ‘oypUsoyy, "HL APS “96h wanmpayy, yg APPT, ayy fo pg pun asnp ayy “OLR, TOSS WHOL ‘gdG] ‘UMBuag “alinay.y 2y2 fo Lamour urBusg my SEL, TESA WL [uoponpen Avpt] “ZO6T suanmpayy way pur s9duy ‘2o[Key, TPSsM MOL | Toop ‘oyuBLy “UIE } “sropay,, uayosyiua sap amyonyasay “UraEAS FOPU Cpen Seq] “To6y were, “RN UA fo aunjoyy ay pun sanadsaynys ‘roouads e10poaq |, } “p's “Buea, PUL TEL SHOR BA i -anyy ‘wistuasq] fo souassaiuumid) ayy, MEYS PreUIOG | -og6) deny vam ysnsug wapoyy sprowsoy “A “egg) aary Wang fap oawe,p, ‘Saxry sow i -ong ‘vonpumip vyfioyar ns £ saysoy soy ovMEE | puroig ysiipofiuy pur aiudg ‘ord uopy } “yoy ‘dearepy “Aza :

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