KOKO ORD KOMOKONON ON LA OKEXER OK DRDNI RE KON GS 5 x MARIO CASTELNUOVO - TEDESCO RDM BeeoHoonveod soogoounonenimncncqonrecosqoot KORG DRE KORD RE RKDRO KDR ORE EA GRD ROR APPUNT PRELUDI E STUDI PER CHITARRA Quaderno secondo: i ritmi Parte I: Danze del “600 e del '700 KOKOMO OK OND KOK OKA DKOMD ae x Revisione e diteggiarura di Ruggero Chiesa & : 8 x 4 S S & ei : 3 s eS é 6 x 4 x 3 x 4 e se x % S BS x x S Ss x x s Ig S ix g s x EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO & Mix % oe Be cenennnns00 3330808388003 20020088 9 2OD E090 IPO ON OOS LOONIE ED, LESLIE ELE AREA EEA SAEED IOLAPX OKOKOROK OXONODN OKOKER OX See E Oe coo OECD LONE OO DOE EDO O DIED LOTTE PE TOOL DOLL BROKEN yet ————*, MARIO CASTELNUOVO - TEDESCO APPUNTI PRELUDI E STUDI PER CHITARRA Quaderno secondo: i ritmi Parte I; Danze del "600 ¢ del '700 Revisione e diteggiatura di Ruggero Chiesa SS SS SESE EE EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO ee ee canner no nna o0OneooroOon 5m: Coe DRDROKD AOKORDKE KOK DROKOKD KOKO ADRESPREFAZIONE, Quando, nella primavera del 1967, invitei Mario Castelmovo Tedesco a serivere una serie di peri di moda diffiolta tecnica per essere destinati soprattutto ai giovani esecutori,egli aderi ‘con entusiasmo a questa proposta che gli consentiva di reali tare unidea che git maturava da tempo, ed iniid la composi zione di un‘opera intitolata “Appunti”, euddivisa in quattro Quademi, in ciascuno dei quali intendeva svitappare wn pact colarecriterio tecnico musicale: Quaderno Primo: “Gli inter valli” - Quadeno Secondo: “I ritmi” - Quaderno Terzo: “Le Figuracion - Quaderao Quarto: "Si at Questo importante lavoro, che avrebhe arricchito la letteratura chitarvistica di una organiea, serie di composizioni, non fu portato a conclusione causa doll’improvvisa scomparsa dell’Autore, che sino a quel momento era riuseito a terminare i primi due Quaderni, due brani del terzo © un abbozzo di tee studi si a La mia collaborazione, riguardante la revisione e la diteggiatu 1a, stata possibile solo peril Quaderno Primo, gia pubblicato, mentee per i rimanenti brani non ho potuto fare giungere in tempo all’Autore le mie osseevazioni, in cui avei richiesto nu- merose modifiche che avrebbero meglio adattato le compos: zion’ alle possbilita teeniche dello strumento, Alcune correzioni mi sono state segnalate da Ronald Purcell, allievo del compositore, ma esse riguardano purtroppo solo alcuni semplici casi, Ho pensato quindi che la migliore soluzio- ne fosse quella di diteggiare i brani che nom richiedevano im. portanti cambiament, lasciando agli esecutori la responsabilita riportare in altri pezai aleune modifiche, sevza daltea parte tradite il pensiero originale dell’Autore a cui i chitarristi deb bono tante opere fordamentali della loro letteratura. Ruggero Chiesa PREFACE When I invited Mario Castelnuovo Tedesco to compose some pieces for guitar in the spring of 1967, he adhered to the proposal sith great enthusiasm. They were to be of ridding technical difficulty and to be oimed mainly at the ‘young performers. The idea gove him the opportunity to realize a plan he had in his mind for some time past and he at ‘once started to compose “Appunti”, an opus divided into {four parts or books each of which contained and developed a specific musical and technical criterion: Book one, “Interels”, Book two,‘Rhythm", Book three, “Figurations”, Book four, “Six studies in serial composition”. Unfortunately, due to the untimely death of the author, this important work in the realm of guitar music was not con- cluded; only the first two books being finished plus two pieces ofthe third and sketches for three serial studies. Only on the already published frst Book was my collaboration possible and this confined itself to fingering and revision ontys imy observations on the other material eame too late. These weere fairly numerous and would have entailed some modi Jfieations in order to align the pieces more to the technical possibilities of the instrument. Ronald Purcell, pupil of the master, informed me that some ‘corrections wore carried out, but these wore only of a slight order, In view of this Ihave come to the conclusion that the best thing to do would Be to add the fingering to the pieces that did not require major alterations, leaving the responsibility of thechanges in the other pieces tothe performers. This seems the only way of not betraying the original intentions of the composer to whom guitarists owe so much of their basic literature. Ruggero ChiesaPREFACE Loraque, au printemps 1967, je demandai & Mario Castelnuovo Tedesco d’écrire une série de morceaux de difieulté technique moyenne, destinés surtout aux jeunes exéeutants, i accepta avec enthousiasme ma proposition qui lui permettait de réali- ser une idée qu'il mirisit depuis longtemps et il commencs 3 composer une ocuvte inttulée “Appunti”, subdivisée en quatre Cahiers, dans chacun desquels il youlait développer un critére technique et masical particulier: Premier Cahier: “Les interalles” - Deuxitme Cabier: “Les rythmes” - Troiséme Cahier: “Les figurations” ~ Quatriéme Cahier: “Six études sérielles”, Cette oeuvre importante, qui aurait enrichi la littérature pour guitare dune série organique de compositions, ne fut pas achevée & cause de la mort subite de VAuteur, qui avait pa terminer seulement les deux premiers Cahiers, deux morceanx du troisitme, et une éhauche de trois études” sills Ma collaboration, concernant Ia revision et le doigté, n'a été pour les autres morceaux, je nai pas pu faire parvenir & temps mes wsible que pour le Premier Cahier, déji. publié possible que pot observations & "Auteur, auquel je devais demander dapporter ulifcations pour mieux adapter les compositions wes de Vinstrument. Quelques corrections mont été signalées par Ronald Purcell, Aieve du compositeur, mais malheureusement elles ne concer ont que quelques cas trés simples. J'ai done pensé que la meilleare solution était celle de doigter les morceau qui oxigeaient pas de changements importants, en laissant aux exécutants la responsabilité Papporter 4 tres morceaux «quelques modifications, sans toutfoistrair la pensée originale ae rs el Tes guitaristes doivent tant d'oeuvres fondamentales de lene littérature. eur, Ruggero Chiesa VoRWORT Als ich im Frithling 1967 Mario Castelnuovo Tedesco bat, eine Serie von technischmittelschieeren Sticken zu komponieron, die vor allem fir junge Vortragende bestimmt sein sollten, it er mit grosser Begeisterung auf diesen Vorschlag eingegan- gen, der thm die Moglichkeit gob, eine schon seit einer gewissen Zeit reifende Idee zu realisieren, und die Komposition eines Werkes zu beginnen, welches er mit “Appunti” betitelt und in vier Hefte aufgeteilt hatte, In jedem Heft beabsichtigte er einen besonderen musikalischen und technischen Aspekt 24 entwickeln: Quaderno Primo: “Cli Intervalli” (Die Intervalle); Secondo: “I ritmi” (Die Rkythmen); Quaderno Le Figurazioni” (Die Pigurationen): Quaderno Quar- ‘Sei studi seriali” (Sechs seriale Studien). Diese wichtige Arbeit, welche die Gitarrenliteratur mit einer ‘orgonischen Serie von Kompositionen bereichert hatte, wurde in Folge des plitstichen Hinscheidens des Autors unterbrocken, der bis zu diesem Zeitpunkt die ersten zwei Hefte, zwei Sticke des dritten und den Entwurf von drei seriaten Kompositionen vervolstindigt hatte, Meine dio Revision und den Fingorsats betreffende Zusammen arbeit ist nur fir das schon verdffentlichte Primo Quaderno maglich gewesen, wahrend ich fiir die anderen Stiicke dem Autor nicht rechtecitig meine Bemerkuiigen habe zukommen lassen Kénnen, in denen ich um zahlreiche Aenderungen gebeten wollte, die die Kompositionen besser den technischen Moglichkeiten des Instrumentes angepasst hitten, Auf einige Korrekturen hat mich Ronald Purcell, Sehiler des Komponisten, aufmerksom gemacht; sie beciehen sich jedock leider nur auf einige Einzelfille. Ich habe mir demzufolge gedacht, dass die beste Lisung wohl jene sei, fir die Sticke die” keine grossen Abandorungen bendtigen, den richtigen Fingersatz anzugeben und bei den anderen den Vortrogenden die Verantwortung zu iberlassen, die entsprechenden Aende. rungen vorzunehmen, ohne jedoc den Grundgedanken des ‘Autors 2u missbrauchen, dem alle Citarristen so viele funde ‘mentale Werke ihrer Literatur schuldig sind. Ruggero ChiesaAi giocant cbtarristi APPUNTI PRELUDI E STUDI PER CHITARRA Op. 210 Quademo secondo: i ritmi Parte I: Danze del '600 e del ‘700 Revisione ¢ diteggiatura di Ruggero Chiesa MARIO CASTELNUOVO - TEDESCO 1967 I PAVANA (in }) Andantino un poco malinconico ¢. 1 = cm, = SR Sy Mae eee om connBD espress cum,II GAGLIARDA (in 3) Vivo ben ritmato _———== —— Jee i) . 5 Sar +E QC —— $i yf2sa0 Alay ji: iiltl Bi) _J : =z : : te e . = mf express.mp_dolee az][Saaz]II] SARABANDA (in $) Lento e pomposo 'D espress.attacca (SeIV RIGAUDON (in ¥) Vivace e rustico nf con spirito fil SS t 7 az]mf con brio filam Ky 5 win oo a ret yyy “eo az]10 be oF < : S marcatoV ALLEMANDA (in $) Moderato e sostenuto p dolee ¢ contemplativo = =———— _—_—— —_— un poco mareato p espress. Ean SSeS SS Se 7 +. az]un poco a piacere SSS a ee a tempo pipite legeero) So 7 7 DP ———— mf pitt espress. —— pat = fT] Aa 7 + = * = i BP ma sentito tee i ee : ose a ee =arz|mf pit espress. aA oa oS wie oa pf i Le Ppoco rit. un poco a piacere =e seri aa 7 attsVI CORRENTE (in }) Mosso e scorrevole, ma non troppo wt ———————— BP dolee ' ee aea uF ” 74 7 J me cepress Tempo I PpTTTTT1] 7 mfp subito ; fe tr mp espress. inf express. =) Tempo I p leggertss. Brrr? sfee16 VII MINUETTO (in 2) Allegretto un poco pomposo f—_$$—— J - i r F = mf express.a7 E (=z18 TRIO PD dolee ¢ eantabile pp sussurrando 7 noe =; z = z mp pti espress. i ht ro aa az]p mormorando — poeo rit. 6. a tempo jet lt it) ie mm F ‘Tempo I (Tempo di Minuetto) tattin a ~— 7 0 ow — grazioso Het tbe20 mp espress. ¢ grazioso mp espress. ae sonore (CODA) Meno mosso z _ (Tempo del Trio) SS — sty wal]VIII GAVOTTA (in £) Spiritoso e grazioso YS fii jjjii pes Ie Hs | | lh . oa mp con spirito 16 sil il “i = mp pit: dotee b. b. wal espress. F 7 T (Sezai [plies Hl Musette (Pit dolce ¢ tranguillo, in 2) a —— mp espress.e ben cantato 3 3 firs bd be = ——_______ p dolee SS SS espress. @ ben eantato ary$$ ia mf pid espress. J pwd24 Tempo I (Tempo di Gavotta) Sar rt mp espress. (un poco marcate la melodia) mp grazioso ed espress. u malls IO) oll] eon spirito ee irr! ie £ 7 ad25 IX SICILIANA (in ) Andantino dolee e malinconico Pp dolee ed espressivo (ben cantato) mp pit espress. (Un poco pitt mosso) p_espress.¢ cantabile — B fluids26 (sempre py ‘Tempo I ? = ep et_rr tt r mp espress. od espress. ee (Un poco pit mosso) Pp jes 7 mp espress.appassionato tornando al Tempo I P ia dolee ed espress. = p express a tempo (un poco mit. 2.6... ? dolee @ semplice ie attaeca28 X GIGA (in §) Molto vivace ¢ brillante(Un poco meno ) —= ee con spivita ae i oi wed et aS = Pa of (un poco espress.) doi diudads ee tt WW i I Z & e ia ie 719 np (un poco espress.) 7 a hl \ pe dae 4.4 453 7 _ _ 42 Se =] o pape ore) Lo} P Fret . —— P grazioso a= Speer ee mp mareato‘Tempo I Feon fuoeo 7 ht t r roOF ea _ 1 am dd ill31 (Un poco meno ) mp grazioso,con spirite ce =—_ mp con spirito i Dp un povo es mp espress. (un poco espress.) ar 6 animando. Saez]