RICORDI ER. 2886PREFAZIONE Liintero corpus degli studi per chi- tarra di Fernando Sor costituisce — per dimensioni ¢ qualita — un fatto di notevole importanza nella storia tecnica e didattica dello strumento. La selezione di venti fra questi studi, ‘operata quasi mezzo secolo fa da Andrés Segovia e qui riproposta, conserva a tutt’oggi il suo valore (ri conosciutole anche dalle istituzioni didattiche), valore che nulla toglie al giusto € crescente desiderio di una pid ampia ricognizione della produ: zione didattica di Sor. ‘A questo desiderio se ne associa un altro, che & quello di stabilire un te ‘sto che attinga quanto possibile alle fonti dell’epoca: la presente edizio- ne mette appunto a disposizione dello strumemtista e dello studioso tuna riproduzione fedele del testo, cosi come figura nelle edizioni otto- centesche,' offrendo cost la poss lita di confronto con la veste musi- cale e le ditegziature pubblicate dal- Pautore Tl curatore ha aggiunto la diteggiatu- 1a solo agli studi tratti dalle opere 6 € 29, che ne erano privi nelle edizio- ni d’epoca. Nelle note pubblicate in appendice al volume si trovano: — versioni originali del testo (ab- brev. O.) ove questo sia stato emen- dato (per sviste o errori di stampa); — passi_dall’edizione Segovia (ab- brev. S.) per i casi in cui questa dif- ferisca dagli originali: tali_ modifi- che, presenti anche in altre revisio ni, fanno comungue parte della sto- ria esecutiva di questi brani; dettate da valutazioni tecniche e di gusto, ‘esse forniscono una alternativa an- che in casi in cui il testo originale & in sé perfettamente plausibile; — suggerimenti ¢ soluzioni alternati- ve del curatore. La presente edizione non si pone come alternativa a quella degli stessi studi curata da Segovia (tributando- Je semmai un omaggio, perché opera comungue allinterno di quella au- torevole scelta), ma le @ rut’al pitt complementare. ii sei trati dalle op. 6,29 e 31 vengono riprodott dalle edizioni Meissonnier (nn. 63, 475,500), quelli dell op. 35 dalle edizioni Pa: «ini Sor 3) PREFACE In the bistory of guitar technique and its teaching the entire corpus of Fey nando Sor's studies for the instr ‘ment acquires notable importance, oth for ws dimensions and sts quali ». The selection of twenty of these stud- ies, made almost a half-century ago by Andrés Segovia and re-introduced in the present volume, retains its val ue to this very day (something educa tional institutions recognize as well), 4 significance that does not in the Teast detract from the justly growing desire for a fuller recognition of Sor's didactic contributions. Along with this desire follows ano- ther: that of establishing a musical text drawing as much as possible on sources of the period. The present edition in fact’ makes available to performer and scholar a faithful reading of the text as it appears in 19th-century editions,' thus offering the possibility of comparison with the musical design and fingering as published by the composer. The editor bas added fingering only to the studies taken from opp. 6 and 29, which do not contain any in edi- tions of the period. The notes published at the end of the volume contain: ~ original versions of the text (ab- breviated "O.") where these bave been emended (due to oversights or printing errors); — passages from Segovia's edition (abbreviated "S.") in cases where these differ from the original: modifi cations of this sort, which may be found in other editions as well, are nonetheless part and parcel of the performance history of these pieces; dictated by technical considerations and by taste, they provide alterna- tives even in cases in which the origi- nal text is in itself perfectly plausible. = suggestions and alternative real- izations by the present editor. The present volume is not intended 45 an alternative to Segovia's edition of the sane studies (if anything, pay- ing bim homage by holding to the The studies drawn from opp. 6, 29 and 31 are reproduced from the Metssonnier editions (not. 63, 473 and 300) and thore from op. 35 rom the Pacin editions (Sor 3) VORWORT Das gesamte Werk der Studien fiir Gitarre von Fernando Sor stellt vom Ausmass und der Qualitit her eine Tatsache bemerkenswerter Bedeu tung in der technischen und didakti- schen Geschichte des Instruments dar Die Auswahl von 20 dieser Studien, die vor beinahe einem halben Jahr hundert von Andrés Segovia durch- gefihre worden war und hier neu vorgeschlagen wird, besitat auch heute noch den gleichen Wert (der ihr auch von den didaktischen Insti- tutionen zuerkannt ist), einen Wert, der den gerechten und wachsenden Wunsch nach einer grésseren Aner- kennung des didakttischen Werkes von Sor nicht vermindert. Zu diesem Wunsch gesellt sich ein weiterer, und zwar der, einen Text festzulegen, welcher sich soweit wie méglich an die Zeitquellen anlehn: die vorliegende Ausgabe stellt dem Instrumentalisten und dem For- scher cine treue Reproduktion des Textes zur Verftigung, so wie sie in den Ausgaben des 18. Jahrhunderts! figuriert und bietet somit die Md. alichkeit der Gegeniiberstellung mit der musikalischen Form und den Fingersitzen, die vom Autor her- ausgegeben waren. ‘Der Herausgeber hat den Solo-Fin- gersatz zu den Studien der Werke 6 und 29 hinzugefiige, da sic in den damaligen Ausgaben fehlten. In den Fussnoten des Bandes befin- den sich: = Originalversionen des Textes (Ab- kiirzung O), wo dieser geindert wur- de (durch Ubersehen oder Druck- fehler); — Stellen aus der Segovia-Ausgabe (Abkiirzung S) fir die Falle, in de- nen sich diese von dem Original un- terscheiden: diese Abiinderungen, die auch in anderen. Revisionen zu finden sind, gehdren jedoch zu der Ausfidhrungsgeschichte dieser Stiicke; sie sind von technischen Be- ‘wertungen und vom Geschmack be- stimmt und bilden eine Alternative auch in den Fillen, in welchen der * Die Studien der Werke Op. 6, 29 und 31 sind von Meissonnier (Nr. 63, 475, 500), die des Op. 35 von Pacini (Sor 3) eraus- segeben.E per tutte le suddette ragioni che il principale apporto del curatore ri- mane nellesecuzione di questi stu- di, di cui la registrazione acclusa & documento. Stefano Grondona same authoritative selection), but at most a complement to t. For all the above reasons the princi- pal contribution of this editor resides in the performance of these studies,of twhich the enclosed recording gives testimony. Originaltext als solcher vollkommen plausibel ist; = Anregungen und Alternativlésun- ‘gen des Herausgebers. Die vorliegende Ausgabe will keine Alternative 2u der von Segovia sein (ibr hdchstens Ehrfurcht zollen, da sie sich innerhalb dieser massgebli- chen Auswah] bewegt), sondern will sie héchstens ergiinzen. ‘Aus all diesen obengenannten Griin- den bleibt der Hauptbeitrag des Herausgebers in der Ausfihrung dieser Studien, wie die beigefiigre ‘Aufnahme zeigt.1. Studio op.6 n.8 Andantino 3 = 3 = ieee Ta ‘Tutti dirt sono riservati - Tous droits réservés - All rights reserved, (PRINTED IN ITALY) ER 2886 a a 3 © Copyright 1990, by G. RICORDI & C. -s..a. - Milano “PANNO 1990 (MPRIME EN ITALIE)2. Studio op. 35 n. 13 ER. 28863. Studio op.6 n. 2 Andante allegro am i 4. 4 4, Studio op.6 n.1 Allegro moderato ER. 2686* bare parcial, fi ER. 28865. Studio op. 35 n. 22 Allegretto (er 2 ER. 28866. Studio op. 35 n. 17 ‘Moderato a7. Studio op. 31 n. 21 Andantino cantabile regrs ° 44 4 x 1.2 were > ER. 28868. Studio op. 31 n. 16 ‘Moderato barré 22 eae 3 ral tr tir = ER. 2886 zo 12? tae9. Studio op. 31 n. 20 Cette legon peut etre jouge moins vite que le mouvement indiqué, mais ayant pour but de prendre possession des accords, il est utile d'en presser le mouvement 4 mesure qu'on la jouera avec plus de facilité.* bere Andante allegro ae) Vai Note a p47 ce Revisors Nowe on p. 7 side Revsnbercht §. 47 ER. 28862 DP fae 7 BR. 288610. Studio op. 31 n. 19 au pouce de a eae did SO, Se ee rz ers = ¥ Ee = I 4, pues ieee ee Vas Note a p48 “See Revises Nae on p. 48 *Siche Revscrsbere §. 48 ER 288629 —_ 4 wad fa 2 dade J ae 3 = We ER. 28864 11. Studio op.6 n.3 Andante ER. 288633 ER. 288612. Studio op. 6 n.6 wh a ER. 2886ER. 2886Ix vit 1 18 ER. 288613. Studio op. 6 n.9 Andante allegro 1 La VI corda in Re aul ’ 2 ' 4 ee P re 7 ER. 2886au 14. Studio op. 6 n. 12 , Nl ~ al = = BR. 2886BR 2886its sg = SS 3 soem ? - oe - fee 7 oT sk 7 rae + ? cere ce ER, 288624 15. Studio op. 35 n. 16 Moderato abt “ile ER. 2886ay 51 He he oi wd. ds26 16. Studio op. 29 n. 23 Cette étude supose l'écolier assez familiarisé avec harmonie pour que les positions successives de la main gauche ne lembarrassent nullement. Le but principal est c'habituer le pouce de la main droite a choisir la note convenabl sans que lt main change de place* See Revisor’ Note on p. 52 ‘sie Revisorsberch 8. 52 Vas Nate a p52ER. 2886ER. 288629 17. Studio op.6 n. 11 Allegro moderato of all dil = ER. 2886ER. 2886Bo ER. 288632 ER, 28863B 18. Studio op. 29 n. 22 Andantino . || OW. mL Saad 2 edd sl I om tv a mn ER. 288634 vol ER. 2886vo vl waded de sae a) yd | 7 ae 17 ER, 288619. Studio op. 29 n. 13 Andante lento I ER. 2886An Bey es eh es te i ror? St TE I Ss 7 => 2S Bea JT 7 TS 2s FE, SS = i—f= r f- =. 2 eels Ti : PPaer a $ - FF , TF ia1m——_, ER. 2886fe a = ER. 288640 20. Studio op. 29 n. 17 Allegro moderato er ER 2888 ——~41 ER. 288642 BR. 2886a v wii1 ) JI] ER. 28865 NOTE REVISOR'S NOTE REVISORSBERICHT Studio n. 1 study No. 1 Eitide Nr. 1 O.mancanolelegaturedegliab- slurs lacking for the oma- _O.: es fehlen die Ligaturen der bellimenti ‘ments. Verzierungen. S: Lento S: Lento 2 Lento batt. 35 - S. bar 35 Takt 35 - S. a — a — aa a i Os © ? te © * te © ? Studio n. 2 ‘Study No. 2 Etiide Nr. 2 Su: Allegretto S. Allegretto S.: Allegretto batt. 32 - O. bar 32 - O. Takt 32 - O. — ears Studio n. 3 Study No. 3 Etiide Nr. 3. Si: Allegretto S. Allegretto S.: Allegretto batt. 3 - O. bar 3 -O. Takt 3 - O. eet Pa erie ezine Oy teal Studio n. 4 Study No. 4 Etiide Nr. 4 Su Allegretto S. Allegretto S. Allegretto batt. 23 - O. bar 23 - O. Takt 23 - O. Studio n. 5 S Moderato batt. 1, 2 - O.: manca il punto al si basso, batt. 2 - .:il basso dura solo un. bar 44-0. Study No. 5 Sz Moderato bars 1, 2 - 0. dotted. the low b not bar 2 - 8» the bass lasts only a Etiide Nr. 5 Ss Moderato Takt 1, 2- 0.: es fehlt der Punkt auf dem unteren b, Takt 2 - S.: der Bass dauert nur quarto. quarter-note. ein Viertel batt. 16 - 0. bar 16 - 0. ‘Takt 16 - 0. ge —— el 9-H} — 5 — tees ; ee Te . 7 5 batt, 23 - 0. ‘Takt 23 - 0 ft 5 batt. 25 - 0.: do nel basso. bar 25 - 0. ¢ in the bass Takt 25-0. cin Bass ER. 288646 batt. 29, 30 bars 29, 30 -S. Takt 29, 30 - S. batt, 48 - 0.: manca il segno di ritornello. Studio n. 6 S.: Allegro grazioso .: anacrusi iniziale: bar 48 - 0.: repeat sign lacking. Study No. 6 S. Allegro grazioso 0.: bas an initial upbeat en Takt 48 - O.: es fehlt das Refrain- Zeichen: Etiide Nr. 6 S. Allegro grazioso O. Anfangsaufakt: — batt. 8 - O.: mancano le pause sul 2° € 3° tempo. S. il ve sul 3° tempo dura un ottavo. LOriginale reca 3 sul re, Tale dito dovra riferirisi al fa dello stesso bicordo, batt. 24 - O.: pausa di un quarto sul 3° tempo. bar 8 - 0. rests on beats 2 and 3 lacking. Su the d on beat 3 notated as eighth-note. ©. bas 3 on d. This fingering probably referstof ofthesame chord. bar 24 - 0. quarter-note rest on beat 3. bar 30 S.basd-naturalon beat ‘Takt 8 - 0.: es feblen die Pausen zwischen dem 2, und dem 3. Taktteil S.:das dim dritten Taktteil dauert ein Achtel. Im Original ist eine 3 auf d. Dieser Finger muss sich auf das fides gleichen Doppelgriffes beziehen. Takt 24 - O.: Viertelpause im 3. ‘Taktteil batt. 30-S.: ilresul 1° tempo 1. Takt 30-S.:; das dim 1. Taktteil é naturale. batt. 32 - O.: bas no rest on beat ist natiirlich. batt.32-O.:nonc@lapausasul 3. Takt 32 - O.; keine Pause im 3. 3° tempo. Si lastd written as two quarter ‘Yaktteil S.: l'ultimo re dura due quart. notes. S.: das letzte d dauert zwei Viertel. Studio n. 7 Study No. 7 Etiide Nr. 7 batt. 3 - S. bar 3 -S. Takt 3 - S. (SSS === == batt. 10, 11 - O. bars 10, 11 - 0. Takt 10, 11 - O.: batt. 13 - Nel bicordo soli la diteggiatura sarebbe dovuta essere probabilmente batt. 16 - S.: segno di ritornello. Studio n. 8 S.: Lento batt. 2 - O.: manca il bequadro sull'ultimo sof bar 13 - The diad g-b probably should have bad the fingering indi- cation bar 16 -S. bas a repeat sign Study No. 8 Se Lento bar 2 -O. last g lacking natural sign. Takt 13 - Im Doppelgriff gb haitte der Fingersatz wahrscheinlich sein milssen. Takt 16 - S.: Refrainzeichen, Etiide Nr. 8 Su: Lento Takt 2 - O.: es feblt Auflésungszeichen auf dem letzten 8. das aaa i ER. 2886 pabatt. 6 - 0. sul 1° tempo manca- ‘no i punti al bicordo do-mi Sil bicordo do-mé dura un otta- batt, 8 - S. il bicordo do-la dura un quarto. batt. 10-5. un ottavo, batt. 11 -L'1 sul laandra sostitui- to dal 2 batt, 12 - O.: sul 1° tempo man- cano i punti al bicordo sol-si bem. batt. 16 -S S = 4 tae batt. 19 - ilbicordo do-ladura bar 6 - 0.: on beat 1 the diad c- e undotted. Su the diadc-e written as eighth note. bar 8 -S. the diadc-a written as quarter-note. bar 10 -S: the diad c-a written as eighth-note. bar 11 - Finger indication 1 should read 2. bar 12 -O.: on beat 1 the diad g- b flat undotted. bar 16 -S. a7 Takt 6 - 0.: im 1. Taktteil fehlen die Punkte beim Doppelgeiff d-c. S.: der Doppelgriff cedauent ein Achtel Takt 8 - S.: der Doppelgriff d-a dauert ein Viertel. Takt 10 - S.: der Doppelgriff d-a dauert ein Achtel Takt 11 - Die 1 auf dem a wird durch 2 ersetzt Takt 12 - O.: auf dem ersten Taktteil fehlen die Punkte beim Doppelgriff g-b. ‘Takt 16 - S. . — ‘Takt 19 -S Studio n. 9 O.: testo iniziale: Questa lezione pud essere suonata meno veloce del movimento indicato, ma avendo lo scopo di impadronirsi degli accordi, sara utile accelerare il movimento ‘man mano che la si suonera con pid facilita S.: Tranquillo Study No. 9 0. introductory note: This lesson may be played less rapidly than the tempo indicated, but since its purpo- se is to gain mastery of the chords, the student should progressively accelerate the tempo as his profi- ciency increases S. Tranquillo = Etiide Nr. 9 O.. Anmerkung: Diese Lektion kann weniger schnell als die angegeben Schnellig-keit gespielt werden, aber da sie den Zwech hat, mit den Akkorden vertraut zu werden, ist es niitzlich, wenn das Tempo beschleunigt wird, wenn man es mit grisserer Leichtigkeit batt. 1-5, bar 1-5: spielt Neeson, > 5 S: Tranquillo no dr dr ds roid: Take 1S —- ' + 5 Ho Pre gpd dd batt. 17, 29 - 5. bars 17, 29-8 : ‘akt 17, 29- oN pag) fA Ny a by = = i Oe S| OF =e batt. 20-0.-ilredell'accordo sul bar20-O.-d in chord on beat 4 Takt 20 - 0. das ddes Akkords 4 tempo & mi. notated ase. im 4, Takteil ist att. 22-5. il misul 1° tempo bar22-S.e on beat Turitienas — Takt22-S.:das edes 1. Taktteils dura un ottavo eighth-note. dauert ein Achtel. att. 26 - 0 bar 26-0. Takt 26 - 0 pln \ pi ys a ao batt. 28 - La diteggiatura dell'ac- cordo sul 3° tempo sar come nell'a- naloga batt, 16. bar 28 - Fingering of chords on beat 3 should be like that of anato- gous bar 16. ER. 2886 Takt 28 - der Fingersatz des Akkords im 3, Taktteil ist wie in dem gleichen Takt 16.8 batt. 37 - S.: il la al basso sul 1° bar 37 - S: low a on beat 1 Takt 37 - S.: das tiefe a im 1. tempo dura un ottavo. written as eighth-note. ‘Taktteil dauert ein Achtel. batt, 38 - S.: bar 38 Takt 38 - O. Dag de Duyhs eha he es SS foun 2 Pie Pres he cil fee ae Studio n. 10 Study No. 10 Etiide Nr. 10 Ox: testo iniziale: Lo s ‘questa lezione @ di abituare Vallievo a dare al pollice della mano destra la giusta direzione facendolo alternare con l'indice per le biscrome. S.: Molto moderato batt. 3 - La diteggiatura riportata dall Originale é errata, Sul sof del 2° ottavo andra il 2 batt. 15 - 0. ed batt. 19 - Sul primo do é proba- bile il mantenimento del 4. batt. 24 - 0. O.sintroductory note: The purpo- se of this lesson is to accustom the student to moving the right thumb in the proper direction, by alternating it with the index finger on the stx- teenth-note. S: Molto moderato bar 3 - 0. bas erroneous finger indication: second eighth-note should bave 2 bar 15 - 0. bar 19 - Preferable on first ¢ to continue with fourth finger. batt. 24 -O. Ou: Anmerkung: Das Zieldieser Lektion ist es, den Schiller daran zu gewOhnen, dem Daumen der rechten Hand die richtige Richtung, zu geben und ihn mit dem Zeigefinger fir die zweiund- dreissigstel Noten abzuwechseln. Su Molto moderato Takt3- Im Original befindet sich cin falscher Fingersatz: auf das gdes zweiten Achtels gehért eine 2 Takt 15 - O. SS ‘Takt 19 - bei dem ersten ¢ wird besser die 4 beibehalten, Takt 24 - 0. High ¢ should have fourth finger, Auf das hohe egehort 4 und nicht Sul do alto sari 4 € non, come nor first. 1 nell Originale, 1 bar 32 - S: low © on beat 2 Takt 32 - S: das tiefe e im 2 batt. 32 - S.: il mi basso sul 2° written as quarter-note. Takiteil dauert ein Viertel. tempo dura un quarto, bar 37 - 0. Takt 37 - 0. batt. 37-0 3 Seel ae = § Veava dottavo sul 2° S.imanea la pa tempo. batt. 39 - Sul siandra 4 © non 1 batt. 54 - S.: & omessa. Studio n. 11 S.: Allegro moderato batt. 8 - S.: il basso @ un sol Cerrore di stampa). Se eighth-note rest lacking on beat 2. bar 39 - Iheb should have fourth finger, not first bar 54 - 5: bar omitted. Study No. 11 S. Allegro moderato bar 8 - S: bass bas g (printing error). ER. 2686 S.: fehlt die Achtelpause im 2 Takttel ‘Takt 39 - Auf das h gehort 4 und nicht 1 Takt 54 - S.: ausgelassen. Etiide Ne. 11 Su Moderato Takt 8 - S. (Druckfehler) der Bass ist gbar 20 -S. 9 Takt 20 - S batt, 32, 35 -S. il mial basso ha sempre valore di una minima, batt. 34-0. es SSS bars 32, 35 -S.:¢ in bass always twritten as balf-note. bar 34-0 et ; ‘Takt 32, 35 -S.: das eim Bass gilt immer eine halbe Note. ‘Takt 34-0. Studio n. 12 S.: con il n.14, sono gli unici due studi in cui Segovia riporta l'indica- zione d'andamento originale. batt. 17, 21, 26, 91, 93, 95 - Si ilritmo® ) 4 4 , generalmente per coerenza con la diteggiatura adottata (che per altro ritengo insostituibile). batt. 48-60 - Per questo passag- gio consiglio la correzione e la di- teggiatura che riporto separatamen- te per rispetto alla plausibilita del testo Originale: Study No. 12 Su together with No. 14 the only wo stidies in which Segovia indica- tes the original tempo. bars 17, 21, 26, 91, 93, 95 -S. the rhythm ts: | in general to conorm to the finger- ing used (which Fotherwise consider irreplaceable) bars 48-60 - For this passage, out of respect for the plausibility of the original version, the correction and fingering suggested are given separately Etiide Nr. 12 Su mit der Nr. 14 sind es die beiden einzigen Studien, in welchen Segovia Angaben ber den Originalverlauf bringr. Takt 17, 21, 26, 91, 93, 95 -S der Rhythmus ist: Jy cor imallgemeinen in Ubereinstimmung mit dem angewandten Fingersatz (den ich im brigen fiir unersetzlich alte) Takt 48-60 - Fir diese Stellen empfehlen wir die Korrektion und den Fingersatz, die extra aus Glaubwiirdigkeitsgriinden des Originaltextes gebracht werden, ioe see batt. 54-55 - 5. “ate. 107, 108-5 sips bars 54-55 -S. wt ad hag 3 ‘Takt 54-55 - 5. Takt 58 - S. ftp i “rake 107, 108 - s figs == ye bts # % ef id ae Bt —— r r30 Studio n. 13 S. Con calma batt. 4, 41 - 0: manca il bequa- dro al sof sul 4° tempo. batt. 10 - ©.; manca la pausa sull'ultimo tempo, batt, 12 - O.: mancano le pause al basso sul 2° e 3° tempo. batt. 15 - O.: manca il bemolle al sisul 3° tempo. batt, 16 - O.: manca il bequadro al do sul 4° tempo. batt. 17 - 0: manca la pausa al basso sul 4° tempo, S.: il do basso sul 3° tempo dura due quarti batt, 22 - O.: manca il punto al sol basso sul 1° tempo. batt. 24 - S.: il do basso sul 1° tempo dura quattro quarti batt. 30 - 0. Gt Study No. 13 S.: Gon calma bars 4, 41 -O.: gon beat 4 lacks natural sign, bar 10 - 0. rest lacking on last beat. bar 12 - 0. rests lacking in bass on beats 2 and 3. bar 15 - 0.:b lacks flat sign on beat 3. bar 16 - 0. lacks natural sign on beat 4, bar 17 - 0. rest lacking in bass on beat 4. S: lowe on beat 3 written as two quarter-notes bar 22 - 0. undotted. bar 24 - Slow on beat 1 written as two quarter-notes. bar 30 - 0. low g on beat 1 Etiide Nr. 13 S.: Con calma Takt 4, 41 - O.: es fehlt das Auflosungszeichen beim g im 4. Takteil Takt 10 - 0. €s fehlt die Pause im letzten Takt ‘Takt 12 -O.:esfehlten die Pausen im Bass des 2. und 3. Taktteils. Takt 15 - O.: es fehlt das b beim him 3, Takiteile, Takt 16 - O.: es felt das Auflé- sungszeichen beim cim 4, Taktteil. Takt 17 - O.: es fehlt die Pause im Bass beim 4, Taktteil S.:das tiefe cim 3, Taktteil dauert xwei Viertel Takt 22 - O.: es feblt der Punkt auf dem tiefen g im 1. Taktteil Takt 24 - S.: das tiefe ¢ im 1 Taktteil dauert vier Viertel. Takt 30 - 0. batt, 31 - O.: do naturale batt. 34 -O: mancano le pause al basso sul 3° e 4° tempo, batt. 39 - Si puo anche suggerire la seguente soluzione della doppia acciaccatura itm bar 31 - 0: has natural, bar 34 - 0.: rests lacking in bass on beats 3 and 4. bar 39 - Another possible realization of the double grace note: Takt 31 - O. natiirliches c Takt 34 - O.:es fehlten die Pau- sen im Bass beim 3. und 4, Taktes. Takt 39 - Man kann auch die folgende Lésung des doppelten kurzen Vorschlags empfehlen = ce o batt. 46, 50-O.: manca il bequa- dro di precauzione bars 46, 50 - 0.: cautionary natural sign lacking Takt 46, 50 - O.: es felt das Auflésungszeichen aus Vorsicht. Takt 55, 56 - 0 batt. 55, 56 - 0. bars 55, 56 - 0. SS ech Cetr sci ety Studio n. 14 Study No. 14 batt. 21 -O.: manca il punto al fa basso. batt. 25 -S bar 21 - 0. lowa undotted. bar 25 - 5. ER. 2886 Etiide Nr. 14 ‘Takt 21 - O.: es fehlt der Punkt beim tiefen.a. Takt 25 -Sbatt. 27, 28 - 0, batt. 29 - 0. bars 27, 28 - 0. ee 29-0. 5 Takt 27, 28 - O. Takt 29 - 0. fa ==. Stoel at sTmanca la pausa di semi ma al basso sull'ultimo quarto, batt. 33 - 0. oe SY quarter: ine rest lacking in bass on last beat bar 33 - 0. Sires fehit die Pause der Viertel- note im Bass des letzten Viertels. Takt 33 - O. é pet pee . batt. 36 - O.: manca il aay basso. batt. 37 - O. ST at pee batt. 39, 41 - 0. mancano le pause al basso sul 3° ¢ 4° tempo. batt, 42 - 0.: manca la pausa alla linea del basso. batt. 43 - O.: manca il segno di ritomello. batt. 45 - 0. batt. 5O- S. la battuta @ omessa e si procede fino al termine senza ulteriori ripetizioni, batt. 63 - O. Studio n. 15 S.: Allegretto grazioso ©:: mancano i segni di legatura alle acciaccature. batt. 1, 2, 3, 4- O.: mancano le pause alla linea del basso. batt. 4 -S bar 36 - 0. lowd lacks sharp sign bar 37 - 0. bars 39, 41 - O.: rests lacking in bass on beats 3 and 4. bar 42 - 0. rest lacking in bass line. bar 43 - 5S. repeat sign lacking bar 45 - 0. bar 50-5. baromitted; continues to end without further repeats. bar 63 - 0. erent | al Study No. 15 S. Allegretto grazioso, 0. grace notes lack slur signs. bars 1, 2, 3, 4 - 0.: rests lacking in bass line. bar 4 -S. = r Takt 36 - O.: es fehlten das Kreuz beim tiefen 4, Takt 37 - 0. Takt 39, 41 - O.: es fehlten die Pausen im Bass beim 3, und 4. Taktes. ‘Takt 42 - O.: es fehlt die Pause bei der Basslin Takt 43 - S.: es fehlt das Refrain- zeichen. Takt 45 - 0. Takt50-S.:derTaktist ausgelas- sen und man geht weiter bis zum Schluss ohne weitere Wiederholun- gen. Takt 63 - 0. Etiide Nr. 15, Su Allegretto grazioso O. es feblen die Ligaturen bei den Voranschligen. Takt 1, 2, 3,4 - O.: es fehlen die Pausen auf der Basslinie, Takt 4 - S, ER. 288652 bar 7 -S. Takt 7 - S. fp opt ad gto er = aa oa anstheset batt. 13 - S.: il fa basso dura due bar 13 - Low f written as two Takt 13 - S.: das tiefe f dauert quart. quarter-notes. zwei Viertel. batt. 20 - O. bar 20 - 0. Takt 20 - O. aon he sat 1 7 oto SS Sr batt, 23 - Sul fa andra 1 € non 4. bar 23 -f should have first not ‘Takt 23 - auf das fgehén eine 1 batt. 27 - s. _fourth finger. und nicht 4 d : bar 27 -S. Takt 27 - i batt. 33-35 - O. bar 33-35 - O. ‘Takt 33-36 - O. oe : bpm 1 == a rr a (eae Tanta batt. 40 - 0. bar 40-0. Takt 40 - 0. (ewer ces eu lat bon : a Ts ares bar 44-0. Takt 44 - 0. zl : vl ee, _ zee Jee SS th eS —= ' , r batt. 51 - O.: manca la pausa di un quarto al basso sul 2° tempo, Studio n. 16 .: testo iniziale: Questo studio suppone che lallievo sia abbastan- za familiarizzato con l'armonia af- finché le posizioni in successione della mano sinistra non lo imbaraz- zino per nulla. Lo scopo principale @ quello di abituare il pollice della mano destra a scegliere Ia nota conveniente senza che la mano ‘ambi il suo posto. bar 51 - O: quarter-note rest lacking in bass on beat 2. Study No. 16 (0. introductory note: This étude presumes that the student is sufficiently familiar with harmony to deal easily witb the sequence of positions in the left band. Its main purpose #5 to accustom the right thumb to choosing the appropriate note without moving the entire band. ER. 2886 Takt 51 - ©.: es fehlt die Viertel- pause im Bass des 2. Taktes. Studie N. 16 O. Anmerkung: Diese Studie setzt voraus, dass der Schiiler recht vertraut mit der Harmonie ist, so- dass die aufeinanderfolgenden Po- sitionen der linken Hand ihn nicht verwirren. Der Hauptzweck ist, den Daumen der rechten Hand daran zu gewohnen, die richtige Note zu wihlen, ohne dass die Hand ihre Lage ander.Sx Allegretto La divisione delle tre voci non & ben indicata dalla grafia, che ha quasi sempre i P! 2 in luogo del preferibile batt. 16 - 0. batt, 37 - O.: senza acciaceatura batt. 53, 54-5, S. Allegretto The three-part texture is not well indicated by the notation, which almost always bas 5 rather then the preferable bar 16-0. bar 37 - 0. without grace notes, bars 53, 54 -S 3 Si Allegretto Die Teilung der drei Stimmen ist in der Schreibweise nicht gut angegeben die immer etwas vorziehbares hat J 7 Takt 16 - 0 f ‘Takt 37 - O.: ohne Voranschlag, Take 53, 54-S Studio n. 17 Si: Mosso S.:numerosissimi errori di durata nella linea del basso: J spesso in luogodi o ,e J J per did. Study No. 17 Sz Masso 0.: contains numerous rhythmic errors in the bass line: ofien bas ¢ instead of © ,and J J ford.J, ER. 2686 Studie N. 17 Su: Mosso. Su: zahlreiche Intimer in der Dauer bei der Basslinie: ,Joft anstel levon © und J Jfird, J.batt. 26 - Ou fa desis bar 26 - 0. has sharp. Takt 26 - 0.: fis batt. 33 -S. bar 33-5. Egat Al : jg 6S ee & atte: ” [aaa = ae SSS Sear batt. 39 - 0.: re naturale bar 39 - 0: bas d natural Takt 39 - 0. nattirliches 4 batt. 41-0 bar 41-0. pe] ge Te batt. 81 - O. bar 81 - 0. Takt 81 - O. 2 1 2 n pk, 4 j#e=SS roe SSS ei ? oe or Saar EL) su LO) Studio n. 18 Study No. 18 Etiiude Nr. 18 S.: Andante espressivo Ss Andante espressivo S.: Andante espressivo O.: mancano i segni di legatura O. grace notes lack slurs. O.: es fehlen die Ligaturen der alle acciaccature. bars 3, 4 -O. Voranschlige. batt. 3, 4 - O. ae — * Takt 3, 4 - O. eur eee ; ‘Take 3-5. git) = r + ER. 28868 batt. 5 - S. bar 5 -S. Takt 5 - SPE PF el Pa batt.6-0.:manca ilbequadro al bar 6 - 0. € lacking natural ‘Takt 6 - O.: es fehlt das Aufld- mi. sign. sungszeichen beim e. batt. 15-5, bar 15-5 Takt 15 -. batt. 61, 62 - s. Takt 61, 62 - S, batt. 68-71, 76-79 -Diteggiatura ars 68-71, 76-79 - Suggested _ Takt 68-71, 76-79 - Alternativer alternativa suggerita: alternative fingering: Fingersatz empfohlen: O_ Wats = = es es iam ty Cr ty Tamera batt. 80 - s. a sol al basso ® har 80 -S.:hasg-naturalinbass, _Takt 80 - S.: das g im Bass ist naturale natiirlich BR. 288656 batt. 81 - S.: il m/f sull'ulimo bar 81 -S. in lastchorde isflat. —_ Takt 81 - S.: das e im letzten accordo & bemolle. Akkord ist. es. batt. 91 - s. Takt 91 - S. a a ‘Sea ° Studio n. 19 Etiide Nr. 19 S.: Lento Su Lento S.: Lento La ripetizione della prima parte, che neloriginale é scritta per esteso (batt. 21 - 40) & qui omessa batt. 1 -S. Repetition of first part, written out in full in original (bars 21-40), omitted here. bar I -S. y z z Die Wiederholung des ersten Teiles, der im Original ausfihirlich (Taktes 21 - 40) niedergeschrieben ist, ist hier ausgelassen. Takt 1-5, =; ‘Takt 3 -S. batt. 45, 46 - S. bars 45, 46 -S. batt, $4 - O.: manca il punto di valore al mi bar 54 - 0. © undotted. bars 63, 64 -S. batt. 63, 64-5. studio n. 20 Study No. 20 $. Moderato Ss Moderato ©. mancano i segni di legatura 0. grace notes lack slur signs alle acciaccature. bar 35 -S. batt. 35 - S. ‘Takt 45, 46 ’ Takt $4 - O.: es fehlt der Bewer- tungspunkt auf dem e. Takt 63, 64 - S Etiide Nr. 20 Su: Moderato O.: es fehlen die Ligaturzeichen der Voranschliige Takt 35 - Sbatt. 94, 95 - S. bars 94, 95 - S. Takt 94, 95 - S. ene ool oe br f batt. 97, 99 - S. bars 97, 99 - S. Takt 97, 99 - S. ER. 2886