El cifrado de los acordes +§ 39. El] cifrado es un medio convencional de ex- presar, por medio de cifras arabes, los acordes. Existe un sistema tradicional de cifrado (data aproximada- mente del ano 1600), que sigue subsistiendo, aunque con ligeras variantes, debidas al influjo del tiempo y de las escuelas. También existen otros sistemas de cifrado, los cuales, sin embargo, no han conseguido generali- zarse (3). -§40, Determinadas escuelas destinan a cada estado de los acordes de igual nimero de sonidos un solo ci- frado, sea cual sea el acorde. Es el cifrado denominado comin, uniforme o general. Otras escuelas emplean tam- bién este cifrado uniforme, pero dislinguen algunos acor- (3) Mientras el sistema tradicional toma por base el bajo, varios de los otros sistemas de cifrados no lo hacen asi. RIEMANN y Bas se sirven, en sus tratados de Artnonia, de cifrados que requieren el estudio en sus propias obras. MAx Recer, en su Contribucién al estudio de las modulaciones, indica, por medio de tayitas horizontales colocadas debajo de una cifra romana que expresa la fundamental del acorde, Jas inversiones respectivas (V = acorde de dominante, directo ; V = acorde de dominante, 1.8 inversion ; V = idem en 2.* inversién). ScHoiz (Compendio de Armonta) se sirve también de las cifras romanas, pero expresa las inversiones con las cifras que hemos expuesto en el texto, colocadas a la derecha de la cifra (V = acorde de dominante, directo ; V° = 1,* inversién del mismo acorde, y V§ = 2." inver- sién). Las cifras romanas son muy corrientes, en los tratados de Armonia, unas veces para expresar el grado de la escala que representa la nota escrita, y otras veces para expresar la funda- mental del acorde al cual corresponde Ia nota escrita. 3. Zamacors: Armonia. 416-417.des, por sus particulares caracteristicas, con un cifrado especial 6 exclusivo. Nosotros nos sujetarmos a este ultimo criterio, que es el mas generalizado en nuestro pais. *§41. El cifrado expresa siempre intervalos, los cua- les se cuentan, en todos los casos, a partir del bajo. Las cifras se colocan encima o debajo de la nota del bajo (1). Algunas veces las cifras indican la totalidad de los inter- valos ; pero casi siempre, por ser el cifrado una abrevia- cién, indican el o los intervalos mas caracteristicos. +§ 42. Nos serviremos de los siguientes cifrados, en los acordes triadas (2) : Estado fundamental : La cifra 5 (3) 6 el bajo sin cifra alguna. 1.8 inversion: La cifra 6 (6 $)- 2.8 inversion : Las cifras 4. -§ 43. Cuando alguna nota tiene una alteracion que no esta en la armadura, se pone la alteracién delante de la cifra que expresa el intervadlo de la nota : SS (El # es para (El bemoi es el fa) para el la) (1) Nosotros las colocaremos debajo para poder poner tam- bién la parte dei tenor en el mismo pentagrama que el bajo. (2) Incluimos aqui fodos los cifrados de los acordes triadas, para la mejor unidad de la materia. Pero el alumno no debe estudiarlos mas que a medida que vaya necesitandolos, segun el desarrollo normal del Curso. (3) Antiguamente algunos tedricos cifraban con 5 el acorde perfecto mayor y con 3 el perfecto menor. Hoy casi todo el mundo lo hace como explicamos en e] texto, reservando el 3 para cuando se quiere determinar la posicién de 3.* del acorde.+§ 44. Dado que no es costumbre cifrar la 3.* del bajo, cuando es ésta la nota alterada se pone la altera- cién sin cifra ninguna detrds. Pero puede ponerse, si se desea, el 3 correspondiente : SS equivale, respectivamente, a: ft § 45. Los cifrados 8 y 3, asi como las repeticiones de cifras, se emplean cuando desea expresarse la posicion del acorde. En consecuencia : @) ) ° : 3 2 equivale, respectivamente, a decir : a) Poéngase la 8.* en la voz su- perior. 6) Péngase la 3.# en la voz su- perior. ec) Dupliquese la 3.4 y coléquese en el Sop. y el Ten. (§ 54). § 46. El acorde de 5.* de sensible (o sea, el acorde disminufda de 5.3 ¥ falsa } colocado sobre la sensible), lo ex- menor presaremos con el cifrado especial siguiente (1) : (1) En los cifrados especiales no se sejialan las alteraciones, puesto que ya el cifrado expresa la clase del acorde.Estado fundamental; § (La rayita que atraviesa la ci- fra indica la condicién de la 5.* del acorde). 1.2 inversion: f (La cruz expresa que la nota co- 22; a : trespondiente a la cifra de la ow inversions 4 4 cruz es la sensible del tono). »§47. El estado fundamental del’ acorde de 5a { teen" falsa i. aun cuando no esté sobre la sensi- menor ble, lo expresaremos siempre con el 3. La 1. y 2.9 in- version, en cambio, con el cifrado comtn de los demas acordes triadas (1). : § 48. Una corta raya a continuacién de un cifrado indica que el acorde correspondiente al cifrado debe prolongarse hasta e] término de la rayita. indica que el acorde atacado ‘so- 2a] bre el do (do-mi-sol) debe conti- 6 nuar subsistiendo, pese al cambio de nota del bajo. indica que el acorde del § debe SS durar mas que el del 5 que le — sigue, 0 sea: tres tiempos para el 4 y uno para el 5. Cuando el cifrado consta de mas de una cifra y la rayita solo indica la prolongacién de alguna, entonces es unicamente la nota que, en el punto de origen, corres- ponde a la cifra prolongada la que debe mantenerse : (t) La cruz delante de las citras no debe usarse si Ja nota correspondiente no es precisamente la sensible.El cifrado anterior expresa exactamente lo mismo que el siguiente : 6 6 6 $ 6 La unica diferencia consiste en que el primero indica concretamente la realizacion y el segundo la deja al arbitrio de] armonista. § 49. Cuando un cifrado esta sobre una pausu, ex- presa que el acorde debe atacarse en el lugar en que el bajo tiene pausa, pero con las nolas correspondientes a la nota que sigue a la pausa. Cuando el cifrado es un cero, indica que no hay que hacer acorde alguno sobre la nota o notas a las que corresponde el cero. Lo mismo cuando figura la expresi6n italiana fasto solo, muy usada antiguamente, y que significa bajo solo. 6— 0