8 El diseno grafico del. Renacimiento a palabra renaissance Lanes stenorecién” 0 resurre Originalmente este término se empled para indicar el periodo que comienza en Ita centre los siglos sv y xv, ewando resurge la literatura clisica de la antigua Grecia y Roma y se lee nuevamente. Sin embargo, frecucniemente la palabra se usa para abatcar el periodo que marca la transicion del mundo medieval al mundo moderno. En Ia historia del. diseno grifico, el renacimiento de la literatura clasica y el trabajo de los hhumanistas italianos, estin cstrechamente ligados con el enfoque innovador del disefio del libro. El disefio de tipos, los bocetos de piginas, ormamentos, las ilustraciones y un el disefio total del libro fueron reconcebides por los impresores y los 126 eruditos italianos. El prototipo del disefo del alfabeto romano de Sweyheym y Pannartz puede considerarse como el primer paso hacia el estilo de disefio renacentista tinico. El floreeimiento del nuevo enfoque del diseno del libro, independiente del libro alemén ilustrado, se inieié en Venecia y continué alli durante las tiltimes décadas del siglo ww. ELDISENO GRAFICO DEL RENACIMIENTO ITALIANO En Florencia, los ricos Médicis desdenaron la imprenta por ser inferior a los libros manuscritos, sin embargo, en Venecia (centro de comercio y la puerta de Europe al comercio con las naciones mediterraneas, India y Oriente) se nics el camino del disefio tipografico de! libro italiano. A Johannes de Spira (muerto en el atio 1470), orfebre de Maguncia, se le otorgé el monopolio de imprenta durante cinco afos. En Venecia publicé su primer libro, Epistolae ad Familiaris de Cicerén, en el aio 1469. Su tipo romano innovador y elegante descart6 algunas de las Ccualidades encontradas en las fuentes de Sweyheym y Pannartz, que él reclamé como un invento original. En sociedad con su hermano Vindelinus, publicé en el aio 1470, De Civitate Dei, el primer \ibro tipogréfico con los niimeros de las paginas impresos. A la muerte inesperada de Johannes de Spira, Vindelinus de Spira heredé la imprenta de su hermano, mas no elCAP. 8, EL DISENO GRAFICO DEL RENACIMIENTO. rodiai artibus certius.Quid Apollonii{ cleatius poffit iueniri/Cum igitur eos o gtecorum comentariis funt relicta artis certisg; rationis legibus emendaffe: no illos imitatorem corum extitfle, quipp ftudus hieterarum ppter inopiam feript derecho exclusive de imprimir en Venecia. Nicolis Jenson (alrededor de 1420-1480), proveniente de Francia, quien habia'sido maestro de la Casa Real de Moneda de Tours, era un diestro grabadar de troqueles usados para acuKiar moneda. Establecié la segunda imprenta de Venecia, inmediatamente después de la muerte de Spira. En el ato 1458, el Rey Carlos wt de Francia envié a Jenson a Maguncia para aprender impresin. Se dice que Jenson el no regresar a Francia después de que Luis x1 ascendié al trono francés en el afio 1461. La fama de Jenson como uno de los disefiadores tipograficos més importantes de la historia y como magnifico grabador de moldes, reside en los tipos usados en De Praeparatione Evangelica de Eusebio, que representa el pleno florecimiento del diserio tipografico Parte de la influcneta duredera de las fundiciones de Jenson consiste en su extrema legibilidad, pero lo que pone Ta marca genial a su trabajo fue su habilidad para diseftar los espacios entre las letras y dentro de cada forma, con el fin de crear un tono pareja en toda la pigina. Durante la ailima década de su vida, Jenson disen6 fundiciones grieges y goticas excelentes e imprimié aptoximadamente 150 libros, que le aporcaron éxito financier y renombre artistico. Los earacteres en las Fundiciones de Jenson estin alineados mis exactos que los de cualquier otro impresor de su tiempo. En el Renacimiento se d una inclinacién por la decoracion Floral; flores silvestres y entedaderas se aplicaron al mobiliario, la arquitectura y al manuscrito. El libro oll 127 Figura 8:1. hen de Spr (doer) y Vind rus de Spi (empress), ipegrafia dela Opera do Precienus ao 1470 £1 éntesie vertical los hnge- bbs agidos de tigo pice qua somanecieron con tn raago dl esa en fe tinos de Sweyrieyn Pann, 0 transkymaron en una unica Fras orginiea de les formes horzentsles, vores y tecondas Biblioteca del Congreso Washington, 0. C. ab hoc opere perfpicere licet. Quod ille ideo fu apud genciti praclaros philofophia uiros nobi paternamg; deorti religionem catholic uerita partim accufaubus fuum propoficum refpond uirtbus fuis uoluit cofirmare. Itaq i duas uniu Figura 8.2. Nicolss Jensen, dol De Pracpaatone Evargslica, ao 1470. En esia primer ib de Jer ‘on, claborado en too romano, ercontarros que {en lacibn con la Biba de dZlineas de Guterberg fl tono yf texture son mis igo, as formas ce leraimés arilas v ls ascendents y desoonden- Figura 93. Atibuida a Nosias Jerson, marca para la Sociedad de enpresores Veneciancs, af ‘481, B moto del ome a cuzuro de bs sinbo- los mas vejes del hombre, se encuenta en una ‘cémara dela amide de Keops en Giza, donde labrado on pec como una marca de excavacio. Enlaépoca de Jerson smboteaba que “Di rena: ra sobre a era Figura 8.5. Pb Miguel, marca dl inpreser, aio +404, Doconas de mpresores de lnounables adop. taron una marca de bs y cruz. igual Yabojé Barcelona. Espana tesvan masariba ymis aba en prepercin con la ura dela x (aura de lax minisoua, cuales a medida tpoorifica comin) Bitotoca del Congreso, Weshington D.C. Figura 84. Lasentss de Rubs. marca dt pse 01 afo 1482. Este siibol (Orbe y Cr) ve deta: o enol pusbo de Farara lonlaado a orca de 50 Hlomeros a sudoesi de Veneca,128 PARTE Il. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION continué siendo una colaboracién: entre cl impresor tipogralico (en el periodo de los Incunables la tipografia algunas veces fue llamada “escritura artifical’) y el iluminador, quien afadfa iniciales y ornamentos. Erhard Ratdolt (1442-1528) pee innovaciones significativas en el disefo que apuntaban hacia la evolucién ldgica de imprimir todo en una imprenta. Ratdolt, maestro impresor proveniente de Asburgo, Alemania, trabajé en Venecia desde el aio 1476 hasta el aio 1486, Coleboré estrechamente con sus socios, Bernhard Maler y Peter Loesein para realizar el Calendarium de Regiomontanus en el aio 1476. Este libro tuvo la primera portada completa capaz de identifiear un libre. Se imprimio el mismo afto en que el autor ~un astrénomo y matematieo llamado Johan Muller (1436-1476), quien se lamé a si mismo Regiomontanus— fue asesinado, suceso que ocurrié durante el regreso de su visita a Roma, lugar donde Muller habia asesorado al Papa Sixto iv sobre la Vicashicliberelt:non eft preciofiorulla Géna kalendano : quod docetiltud opus. ‘Aureus hienumenus : lune: (olify labores ‘Monftrantur face : cundtagstigna pol: Quorg fab boc libro eerrg per longs tegantur Tempora: quit dies : meifis 6c annus eric. Scieurin inftanei quecunggfichora ciel. Huncemacaftrologusqui ueliceffe cto. Hocloannes opus regio de monte probatum Compofine: tots notusin italia. Quod uenetaimpreffum fuicincellure perils Tnferius quorum nornina pia loco. sere. reforma del Calendario. Ademis de Bemanduspi@ot de Augofla la a Bee el Calendarium Petr loflein deLangencen contenfa 60 diagramas impresos en color amarillo y negro, con los Exberdus atdolede Augulta cclipess coluses y lunsiee, ‘A medida que los clentificos Figura 8.6. Estar Patio, Peter Leese, y Bar- comprenden el fenomeno natural, y hard Maer, arta Ged Clerc ge Pg os impresores difundieron este tars ato 1476, Elio y ol ovtor eatin Gentica ento el temor y Ia jn se empezaron a hacer a un lado. Los eclipses pasaron de la magia negra a un hecho predecible. En la parte posterior del libro hay ( ag doh ¥s0, descend ol tio. La ech y kx Hels Sole Es as [SR Ey _nombres de os inpresores enlatineparecen soa, Biante |r “Dai ear |-areo Psat una rueda matemitica de tres partes, aue permite calculr los ccls Otra innovacién de Ratdolt fue el uso de orillas e iniciales grahadas como elementos de disefio. Estos ooo diseiios decoratives incluyen figuras naturalistas inspiradas en la antigiedad occidental y formas mas moldeadas, derivadas de las culturas Figura 8.7. EsharcRatdot, Peter Lesion, y Ber had Mair, pagina da Calendarum de Reghorion- ‘anus, ao 1476, Un ssa oe rjta ae reas de mela. roporciona orden y gids al rept ce los eaipses lunares y sulares, pasads y fauros. Biblioteca del Congreso, Washington, D.C, Clec- ‘len Roserwal estas orillas probablemente fue su socio Bernhard Maler (también Hamado Pictor). Se emplearon tanto Jos ornamentos de lineas finas, como los diseiios invertidos (formas clarasINSTRVMENTVM VERE sobre fondo oscuro). Algunas veces étos se imprimian con tinta de color rojo. Un grabado de tres bores uusado en la portada de una serie de ediciones de Ratdolt, s¢ convirtié en tuna especie de marca comercial. Se uso en la portada de la Geometrio® elementa de Euclides en el aio 1482. E] diseito geométrice de este libro tiene un gran margen exterior que constituye, eproximadamente, la mitad del ancho de una columna de texto. Adyacentes al texto principal se colocan pequenas figuras geométricas, con lineas finas y delicadas las que representan una ruptura técnica, Cuando Ratdolt decidi6 dejar Venecia y regresar a sti native Asburgo, hizo piblico su regreso tirando el primer modelo de hoja suelta en tipo de imprenta. Esto demostré la variedad en tamaiios y estilos tipogeaticos, Rardolt permanecié activo como impresor hasta su muerte, a la edad de 81 Figura 8.9. Eduard Reto, Peter Leesan, y Bem: hard Mater, Portada para la Gsomerice elanenta de Euclies, ao 1482 Un deslaroranta sot “blanco sobre agro’ encera dl texto, y dagranas de Enoasinerbierorte fins en a ancho marge dalnen visualmente ee corcantos de Evcldes Biblcteca delCongeso, Washngton. D.C, Cobe- en Reserwai CAP. 8. EL DISENO GRAFICO DEL RENACIMIENTO 129 DEAVRED NVMERO. Yedoumremaiiionen ioe easterly Sees anc lngl sree scale Bac isotonic uted Exgeten tpn oc aa Jieninpon inp ctyle No Ba lenepiuaiel ‘Sinclmonen a lenctcareesnecm decane” oe tee ao Figura 8.8. Ertard Ratt Poter Lasley Bor. hard Mele, pSghas del Calendarum ds Regiomon: anus. alo 1478 Ala zouiede. el agama datres partes es semejani on esinaciura a le roporciin ‘conterporinea delaieda. Los dos cos supe- ‘res estén impresos en papel qruesc cots y ‘Begados con pepamentoy pia, sobre un grabado de rradera ms grande, Este podta ser a ner “woquelido" y material gic afacco a mano en un iso irerese. Biblioteca dl Congreso, Washington, D.C. Colec- cian Rasenwas epinerine tenes aoe odin nap Etncs ef enaopsnSClineact Sontsocimeden. sind Ys antmancea alk130 aiior. Las innovaciones de Ratdolt y sus socios, durante su década en Venecia, no fueron adoptadas inmediatamente por otros impresores veneeianos. El pleno florecimiento de la decoracion grifica en el libro imreso no comienza sro hasta que termina el siglo El Ars Moriendi fue un best seller durante el siglo xv. Por lo menos 65 ediciones, incluyendo manuscritos, libros de bloque, y libros tipograticos se produjeron antes del afio 1501. Una edicién publicada el 28 de abril de 1478 por los impresores italianos Giovanni y Alberto Alvise en Verona, parece ser el primer diseo que emples flores de imprenta (fleurons), los cuales son elementos decorativos estereotipados. El Ars Moriendi de Verona los uso como elementos grificos en el diseio de la portada y como rellenos en lineas cortas que dejaban d1eas vacias en los bloques de texto, Figura 8.10. Airibuido » BernherdMele, ports peta Vita ci Sancti Pad, akededor del ano 1500. Una estuctura geométics, serela, ordena una pertada que est ecargada de cemontce decors tivos, Las ona, inprests negro, enmercan un ‘ckeuo blanco y un cundraco gus cortiensn ‘medelén del mprcr y ol ule prose on cor ‘9. PARTE II. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION Figure 8.11. Giovenny Alberts Alvse, potas y preverapighadetotodd Aw Moving ato 1478. B vocebularo dee posbiidadoe dl deat gr co ce amplié con ol deetiode orementcs decor ‘oe on mot es cule, aujtoca dvoreasaeaso- es, podtian eer cempusstos como parte de la fligna jnte con ol po, Bibtoteca del Congieeo, Washington, 0. ©. Muy posiblemente, un pintor identificado como Johannes Nicolai de Verona —quien imprimié un manual sobre operaciones militares titulado De re militari por Roberto Valturio, en el aio 1472~ era Giovanni Alvise, De ser asf, exte personaje marcé una innovacion mucho més temprana en el disefio. La forma de contome ligero de la ilustracién grabada empleado en De re militar, inici6 el estilo de linea fina que llegé a ser popular en el disefo gréfico italiano durante las ulkimas décadas del siglo aw. Una fascinante copia manuserita de De re militari mestra la relacién entre dl libro tipogratico y los libros ‘manuseritos que fueron usados como ‘modelos o esquuemas: Este libro est escrito con formas semigéticas, pero tiene correcciones marginales con letra romana. Debido a que esas correcciones son incorporadas por cl impresor, se cree que esta version manuscrita fue corregida por el autor. Después se uso como copie de correccién por los cajistas, como un ———— Hon ee Git 12 taunt ' Beaeee Fncgut since teat th Tockimcamttgcctacoanie einem tetnhepacts ence Titi otic geer tee ntsthansec fede east mee Oa = ete ee ace bacrllrsroste, Ceci Ineee ttle ‘cme hs es un pe Braceape acini! dcetaeede ener {pb he prom oa cs esquema por los talladores de bloques, y como guia para el diseiio de pagina y compaginaeién para el prensista, Este libro extraordinario, un manual sobre operaciones militares, es un compendio de las dltima téenicas y estrategias imaginarias) para escalar disparar misiles.con cat asaltar fortificaciones y torturar enemigos. Los disefios de la pagina son tinicos. El texto esté dispuesto a partir de una columna cerrada con lanchos mérgenes exteriores, y las Imagenes, libremente moldeadas en dinsmicos trazos sin geomettia, se desparraman sobre las piginss. En un despliegue a toda psi rmuestran la presencia reiterada de torres y arietes que en la punta tionen la forma de una cabeza de ccarnero; la unidn de estos elementos da a las paginas un ritmo visual muy Ta cristiandad medieval prohijé la ccreencia de que el valor de la vi era primordial en el juicio de Dios después de la muerte. El desvio de las creencias medievales hacia una nueva preocupacién por el potencial y valor humanos caracteriz6 el humanismo del Renacimicnto, una filosofia de la dignidad y el valor humano que define al hombre como capaz de usar la razén y la[fecepanceonungt Cette gwdgercpe bev gcc grace ortho isetoas cami omscsangue coming. Figura 8.12. Efac Reldol, Peter Lossiin, y BemharcMale, pagna de a Geometiae element, e Eudes, ao 482, Para ns chagramas axplcal. ‘os lancho margenexterno se martene alo lage e toca @ obra Bibjotsca del Congreso, Washington, 0. C., Cole: clan Rosenwald. investigacién cientifica, para aleanzar ambos un entendimiento del mundo y el significado de sf mismo. Este nuevo espiritu estuvo acompafiado por un renovado estudio de escritos clisicos de las culturas grioga y romana, Un importante erudito del renacimiento italiano, Aldus Manutius (1450-1515), estableeié tuna imprenta en Venecia a la edad de 45 aftos. Para precisar su propia visidn de las cosas publicaria los trabsjos mis importantes de los grandes pensadores del mundo griego ¥ romano. Para ello se reclutaron sabios y personal técnico capacitado como personal para su Prensa Aldina, la cual a ser rapidamente Spree autoridad editorial y erudieién. Del aiio 1494 hasta el aio 1498, se publicé una edicin de cinco voltimenes de las obras de Arisi6teles El miembro més importante del personal de Aldino fue Francesco de Bologna, apodado Griffo. (1450-1518). Manutinss llamé a este brillante disefiador de tipos y grabados de troqueles para que se estableciera en Venecia, donde Griffo corté tipos romanos, griegos, hebreos y los primeros itilicos para las ediciones aldinas. Su proyecto inicial en Venecia fue una cara romana para De Aetna de Pietro Bembo en el ato 1495. Griffo investig6 escritos pre-colombinos para producir un tipo romano que fuera menos artistico pero més auréntico que los dibujos de Jenson. Este estilo subsiste hasta hoy como la cara del libro de texto de Bembo. Mientras ol periodo alemin de los Incunables cerré con Koberger y Durero, creando una obra maestra Figura 8.13. Litro menuscito de De elitr de Rober Val, sin Tecta. La ausraciones xe. mentecbuadas con puma ytnasenia, nen ep cadas aquadas de coores cate y oo Bibioiaca del Congeso, Washington. 0... Colc- cin Roser132 Figura 8.14. Joannes Nodal de Verona (mere: ‘01, Fig Gel De re mit de Robesto Vaso, ao 1472, 6 detale lacaldad delrasge de nee se loci en a raduccin del meruseite rg a ‘lumen ipreso, poe la dispesicion sca sigue ‘Sendo le misma. ‘lbs del Congreso, Washington, D.C, Coc ‘ion Roser, técnica y artistca en el Apocalipsis, en Iulia, Aldus Menutius puso fin a 1a poca con su edicién del ano 1499 del Hypnerotomachia Poliphli (La lucha del amor en un suefo, o EL sueio de Poliphili) de Francesco Colonna. Esta fantasia romantica habla de la bisqueda errante del joven Poliphilus por su amante, quien habla hecho voto de castided, situacién que lo lleva a través de los paisajes clisicos y ambientes arquitecténicos. La historia constituye una celebracién del paganismo, con alusiones eréticas y unas cuantas ilustraciones explicitas, que probablemente eseaparon al escandalo slo por su alto costo y Jimitada audiencia veneciana. Esta obra maestra del disefio agrifico logré una elegante armonia de tipografia e ilustracién, que ha sido pocas veces igualada. La coordinacién comunicativa de las Ausraciones cone tex, ye integracion excepcional del diseito de las imégenes y tipografia indican que +. PARTE Ul. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION el impresor, diseniador de tipos, autor y artista trabajaron en estrecha ‘olaboracién. Se perdié el nombre del artista que disené las 168 ilustraciones delineadas delicadamente. Griffo diceé nuevas mayiisculas para ser empleadas con Jas minisculas de Bembo. Estas maydsculas se basaron en la investigacin y el estudio mis preciso de las inscripeiones romanas disponibles, y usaron la proporcién de 1a 10 (rasgo de letra, presién y altura) formulada por los principales matemiticos de la época, cuya biasqueda de las leyes matematicas de la proporeién incluia un estudio de los caracteres en inscripciones romanas. Griffo hizo los trazos ascendentes de las minisculas mas altos que las maytisculas, para corregir un problema éptico de color, la tendencie de las mayisculas @ parecer demasiado grandes y pesadas en una pigina de texto, que habia plagado las primeras Fundiciones romanas. Los tipos de letra de Griffo se convirtieron en el modelo para los talentosos disefiadores de tipos franceses, quienes perfeccionaron estas formas de letra durante el siglo siguiente. Exquisitos encabezades de capitulo con mayiisculas, que son del mismo tamafio que el texto, trazo grande de Figura 8.15. Abus Manutus, pagne tpograica ‘dl Hypertech Poiphil, ato 1498, Latexty ta de osencabezados (puestos en todes mayne. 100 tpograta de'os toxos yet contro de eine ia rmayascula ener un sil hermoso conveste hued. Loe intorvaloe de une linea de expects Separania nferraccn en tes areas, nroducen luz Y erdon en ia pigins. Biticteca det Congreso, Washington, D.C, Colac ‘ida Rosenwald. Figura 8.18. Aisve Morutise, una pginn det De ‘ain de Patra Bombo, soo 140596, Al gual que ‘1 modelo para Gararrond en el igo m1, es pe dolota co eonvitib en el pretaipe durante 2eigloe do cicofo grico europeo. Biblioteca Pospent Morgan, Nuova Yorklas iniciales rodeadas por ornamentacién floral estilizada, y una claridad de la pégina en su conjunto, combinacion de margenes generosos, hermoso papel y un meticuloso trabajo de imprents entusiasmaron a Jos disefladotes e impresores de toda Europe. Poliphili fue el unico libro ilustrado de Manutius. Después de que ste se publicé, el grupo Aidino ditigié su atencién hacia ediciones de erudicién. Manutius, en el ato 1501, advinté la necesidad de editar Nbros més pequefios y econdmicos y publics el prototipo de! “libro de bolsillo”. Esta edicién de la Opera de Virgilio, tenfa un tamafio de pagina de 7.7 por 15.4 em y se hizo con la primera fundicién de tipo latino, Entre el tipo de tamafio més pequetio y el menor ancho de los caracteres itdlicos, se logrd una ganancia de 50 por ciento en el ndimero de caracceres por linea, basados en cierta medida dada sobre las fundiciones de Jenson y el tipo usado por Griffo en De Aetna. El itdlico se modelé casi en el script cancelleresca, un estilo de escritura a mano inelinads, que iba encontrando acogida entre los eruditos, a quienes ustaba su escritura rapida e informal. EI 14 de noviembre de 1502 el gobierno veneciano le concedié a Manutius el monopotio sobre la publicacién griega e impresién itéliea, pero poco después Manutius y Griffo riferon y se separaron. Manutius deseaba proteger su gran inversién en disefio de tipo y produccién, y Griffo encontré que no podia vender sus diserios de tipo de letra originales y populares a otros impresores. Con la separacién de rumbos de este editor-impzesor y su brillante disefiador, leg @ su fin la innovacién en el disefio grifico en Venecia. ‘Hasta su muerte, en el aio 1515, Manutius publicé numerosas ediciones clésieas en formato pequefio ¢ itilicas, de la Opera de Virgilio. Estes hicieron el logotipo de la imprenta Aldina, un delfin y un. ancla, inspirado en una de las ilustraciones de El sueno de Poliphili CAP. 8, EL DISENO GRAFICO DEL RENACIMIENTO famoso en toda Europa. Griffo regres6 a Bolonia, donde se pierde su rastto después de haber sido acusado del asesinato de su yerno, quien fue golpeado con una barra de acero en el aio 1516. El libro tipogréfico lego a Italia, desde Alemania, como un libro manuscrito impreso con tipos. Una serie de innovaciones en dl disefio, incluyendo la portada, el tipo romano ¢ itilico, el nimero de pagina impreso, los ornamentos grabados en madera o-en metal, y on enfoques innovadores en la disposicién de las ilustraciones con tipos, posibilitaron a los impresores iuaianos del Renacimiento legar a la posteridad el formato bésico del libro tipogrifico tal eomo lo conocemos actualmente, LOS MAESTROS ITALIANOS DE LA ESCRITURA Irénicamente, la declinacion inevitable de la escritura manuscrita «que siguié a la impresién sipogréfica, ocurrié mientras se abrin nuevas ‘oportunidades para los maestros caligrafists casi como un efecto colateral de la imprenta. El 133 crecimiento rapido del alfabetismo creé una gran demanda por maestros: de la escritura para ensear esta habilidad basica, y la simulténea expansién del gobierno y el comercio generé una demanda por ealigrafos expertos para redactar importantes documentos de estado y de comercio. FI primero de lor muchos manusles de escriuura del siglo xv, fue creado por un maestro italiano de la caligrafie, impresor y diseftador de tipos, Ludovico Arrighi (muerto alrededor del aito 1527). Su pequeno volumen titulado La Operina de imparare di serivere littera cancelleresca (1522) era un curso breve que empleabe ejemplos magnificos para ensefier la escritura cancelleresca. La maestria de la eseritura de Arrighi fue meticulosamente tallada en bloques de madera por el grabador Ugo de Carpi. Las instrucciones de Arrighi Figure 0.17. Aldus Manus, un despilegue Iss ado Ge pigna fustada det Kypreotorachis Poll fo 1489, La exqusta siete de cade ‘gins Se enfaliza por el tbo moldeado que va bus: ‘arde los gers onanentos de Gril La Rise Gn dele procesion pagan runfente fora, fect eee oceania ee sa “ahem eee ——= mesa ona134 PARTE Il. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION Figura 8.18. Aidus Manus, plego lustado cel ypnerotoractia Poihil, ako 1499. €l balance ‘asmético es poco comin para su epoca. Las a las arqueadas de las dos Bustracines de a dee: ‘chahacen eco alaforna de arcade austrcion 2 |e querda. Eta ropeticion del fora aurnentala Unidad de la disposi ‘eran tan claras y simples que el lector podis aprender esta habilided en pocos dias. La Operina tocaba la marcha finebre para el scriptorium ‘como dominio exclusivo de los pocos ‘que podian escribir y soné en Is era de los maestros de la escritura y el arte piblico de la escritura, Un volumen posterior publicado en el flo 1523, titulado If Modo de tomperare le penne, presenta una dovena de esiilos de escritura a meno. Entre aquellos influenciados pos Arrighi, Giovanni Battista Palatino (alzededor de 1515-1575) produce los manuales de escritura més completos y extensamente usados del siglo avi E] Renacimiento de Italia empez6 1 debilitarse con el saqueo de Roma ‘en el afio 1527 por las fuerzas conjuntas del Emperador catélico Garlos vy sus aliados de Espatia Una de las vietimas de este ultraje parece haber sido Ludovico Arrighi El estabe trabajando en Roma en esa ee rer erseeten . oa ee poet eco’ Fake Figura 6.19. Adus Manutus, pigna de ia Opera de vivenaly Persts, ao 1501. Est ue une dos [emer lor que Us nuevo ip aco de Gr {fo Notese of espacio vaco pea ura iil ubsica 1b, espace entre leray le, © encabezaso 61 ‘mayusctla lodas~ ya a mayuscua ‘onara a Ppeopin oe cada ines. Bioioteca Perpon: Morgan, Nueva York VS Figura 8.20. Aldus Maruti, marca comercial el impreser,aededor del ao 1500. epoca y después desaparecié sin dejar astro LA INNOVACION PASA. A FRANCIA Leno de sueios gloriosos de conquista e imperio, el Rey francés Carlos vi (1470-1498) en el aito 1494 cruz6 Ttalia con un gran ejército e intent6 obtener el control del reino de Népoles. Esto dio principio a un esfuerzo absurdo de los reyes franceses durante los cincuenta aos siguientes, por ‘conquistar Italia. Aunque el gran despliegue de dinero y de hombres logearon poco, excepto la efimera gloria, la vitalidad cultural del Renacimiento italiano fue importeda « Francia. Feanciseo 1 (1494-1547) ascendié al trono de Francia el primero de enero de 1515 y empezo su espectacular reinado. Bajo su patrocinio floreet6 el Rlenacimiento francés, ya que dio apoyo generoso a los humanistas, autores y artistas visuales Esta época cultural fue fértil pare 1 diseno grafico y la impresion, y el siglo xvi ha llegado a ser conocido como “Ia época de oro de la tipografia francesa". El impetu inicial del disefio se imports a Veneci. Henri Estienne (muerto ene) afio 1520) fue uno de los primeros cexpertos impresores franceses que se convirtié en un estusiasta del Poliphilus de Aldus. Pronto, libros impresos en tipos romanos conCAP. 8. EL. DISENO GRAFICO DEL RENACIMIENTO if auifide? cuando nelle pice Dieoke : ba mano, 0 mune) thio tho 4G che bicou primp delle? Decale forme anchor xguel Mlle rand come” continartdo iL frivere} la fe eau waideas SE ipa fare te Maia Gee gn tronerat fer fe Figura 8.21. Locoveo Anigh pigha dela Oper- nadaimpacre d server ieracancelaesca, ao 1822. En abilante escrura ce Arrghilos ampios espatos ene Ineas dejan luge para los ascen- Eston, CAP. 8, EL DISENO GRAFICO DEL RENACIMIENTO dentro de sus graciosas curvas con lo que se logra un efecto ligero y delicado en las complejas ilustraciones y orillas ornamentales La textura y el tono de esos elementos visuales hacen eco a la sutilera tipogrdfica. Tory seleccion6 cl tamaao y la presién de la inicial, To cual afiadié el toque correcto de mayor oscuridad y usé iniciles _ delineadas en sus encabezados. Fl nismo tallé los bloques de madera para esas orillas € ilustracfones. El momento creativo en la edicién y el disefio grifico ahora habia pasado a Francia, y dl Rey Francisco 1 honrd le contribucién de Tory al nombrarlo imprimeur du roi “impresor del rey" en el aio 1530. El Chan Fleury de Tory (subtitulado Arte y cieneia de las ‘proporciones correctas y exactas de Jas letras éticas, las cuales son lamadas de otra manera, letras antiguas, y en lenguaje comin, letras romana), publicado primero en el aio 1529, Tue su trabajo més importante e influyente. Consiste en tres libros; en el ‘establecer y ordenar la lengua francesa por medio de reglas fijes de pronunciaciéa-y lenguaje; el segundo discute la historia de las letras 139 romanss y compara sus proporciones con las proporciones ideales de la figura humana y de le cara, habla de Tas errores de Alberto Durezo en los diseftos de leires en el recientemente publicado Underweisung der ‘Messung, que son cuidadosamente analizades, para enseguida perdonarlos porque se trataba de un pintor; segin Tory, los pintores rares veces entienden las proporciones de las letras bien formadas. El tercero, y ultimo libro, ofrece instrucciones sobre la construccién geométrica de 23 letras del alfaheto latino sobre fondos cuadriculados de cien cuadros. Finalmente, termina con los disefios de Tory de otros 13 lfabetos incluyendo el griego, hebreo, caldeo y-su extraordinario estilo fantistico elaborado con nstamentos manuales, ‘Champ Fleury es un libro personal escrito en un estilo de conversacion informal, con frecuentes alusiones a la historia romana y la mitologia, Sin embargo, su mensaje en relacién con «al alfabeto latino lleg6 fuerte y claro para una generacién de impresores franceses y talladores de tipos, por lo que Tory se convirtié en el disefiador grifico mas influyente de su siglo. Durante el periodo comprendido en los aitos de 1530 y 1540, Robert Estienne alcenz6 una amplia reputacién como gran impresor, renombrado por su erudicion y agudeza intelectual, y logré introducirlas al proceso editorial Durante la misma época, Colines se gané une reputacién similar basada en la elagancia y claridad de sus disetios de libro. A este reconocimiento contribuyeron las portadas ilustradas, los arreglos tipograficos, los ornamentos y las orillas, mas'el bello trabajo de impresién. Claude Garamond fue el primer cortador de tipos que trabajo independientemente en las firmas impresoras. Sus tipos de letra romane fueron disenados con tal perfeccion {que los impresores franceses del siglo cron imprimir libros de inaria legibilidad y belleza. Garamond es [amoso por la clara calidad de sus fundiciones y se140 LETRIVH| RHE Dae POLLO over dnc europe Dapllas see Mierke sre Cournot beac au yer det ‘Sragierant Sotseson tome en vartper paras sone Precast aleronan petistenecryene cieeaais Oe pees oe ESRD Eiptederer oe etna Cones pUfge cores fies, vouumeispecdte, - Lape [Bhima dood poppin rue La dpe [Peretti heat a Hoe, wheel le eemimed Ainge BS septate domes Se hy beeen ad an Haka. Spats lepeeoy ue indore poronseed Scere tansae Mesos ftps iient Aen naps acne ga Dingo [Ade O. quel. Aas ce inte eral aniayant coe 23S tepals ne iI" Beneficiary = mr maar hcnsngehrwts reef ana paloma stemtont A paths tmme pes eons iyidiedon Sacemrasrapanelra ria nis Figura 8.28. Goottroy Tory, paginas del Chanp Fairy ae 1850 st dmpogue co 3586 pine ‘feat cera op Heolon, pelse y oeders ‘omaros won nol eopi eves ee pode ‘sieves vomanae, aad por grabadoe de ‘omae mislége Soares do oe cae toramoe corocileno recni 6 sfabe Elo ote cages Rr: nreucn iter erie Soruiocclot dels iran romtanan on un ba ‘raen qe moose constucen do tna A con tos hae Figura £.29, Geottoy Tory. pignas dt Hera in lauson Virgin Mare, ato 1541. Loe cemnponrtoe ola sa, donde sparocon plantas y motvee an ‘mde, co’ mezcan de maroras dvereas durante {oc a Ibo. La catia do a fnoa aorta faci ls apleasin del ccot a mane. La F exroneda on a onto, aoo de a pga aquirda, o un omen [pl Rey Fancieso | [Bilixaca col Congres, Washington, D.C, Cobe- ibn Roserwd EESECOND LIVRE. — FRVIL.XXE. dele Oot au fone quichdele Le arieO.cxrds gut santes, Fine sdente tee N aftmirtoaaenstetegner Di, a EMBIN DV sEaoNDFigura 8.20. Goctoy Tory, consinecén o's Jofa0, deiChamp Fu, io 1529 En su estuar20 ‘Br constr geométreamente una D romana sel, “Tery enpled ieee cents de compas y usd cos ceriios mas para afd ina cola para 0, ABCD€ Fee h5 fh LmNOF NRE KYA CAP. 8, EL DISENO GRAFICO DEL RENACIMIENTO [BE VSTRISSIE mz Galliarti regine Helianore Jacobus Syluius Ambianas Philatos. SDP. es uguliinstGu sui efpeeus, aoa hic fine numine divi eScef- fis. Quandoquidem fimiilcSmodus, lei ‘cus mil dengue diuinias paceipfa hominibusd diisimmortilibusdai pore, qu te memorem ‘gina pacis totes ac tandiu optaafecidumdet asthor, prs dumoa,pacisvinculum, fxideas, ‘damiunum . Quos tb triumphos vaiuerade- ail Figura 832. Robart Esonns, pagnaincia al ts Visine Galan reginse Helarome, 260 1831, Se ‘00 qu0los tps usados on este x estén Fechos de primes reldesdetpas jmatices de Clause Garamond Biioieca Hughton, Universidad de Harvard, Cam- brge, Mass. dlestaca por la climinacién de los estilos goticos de las cajas en toda Europa, excepto en Alemania. Alcededor del afto 1510, Garamond fue aprendiz de cortador de tipos a Jas ordenes de Antoine Augereau. Gran parte de la evolucién del tipo romano se debe a Augereau, cuyas creencias religiosas lo levaron 4 la horca en el afio 1534, En cambio las de Geoflroy Tory, con quien Garamond trabajé por el aio de 1520, y Garamond mismo, estén un tanto confusas. Quiz’ estos tres feanceses, que desarrollaron un apasionado amor por los modelos de letras romanas diseniadas por Griffo Figura 8.31. Gcottoy Tory tantdstico allabeto del (Champ Fleury, fo 1828, Los trace lfabeos de ‘est libro (habe, gtiego pers yas sucesivaron- te) nouenesia etravagante secencia ce fomas se louas pacticas compucsta por heramenias La Aes unconpis la Bes un encencedbr (acero usado arta hacer risoa y encendr@ upg), yla Ces un mango, 141 tienen, eada uno de ellos, parte en la lucha por perfeccionar las fuentes romanas. Garamond, aproximadamente en el afto 1430 establecié su fundicion de tipos independiente, para venderles a los impresores moldes listos y poder distribuirlos en cajas de composicién, En Maguncia, hace unos 80 aftos, se dio el primer paso para la separacién del “erudito-editor-fundidor de tiposimpresor-ibrero”, todo en uno, ‘que dio principio. Las fundiciones que Garamond tall6 durante la década de 1540, aleanzaron la meestria de 1a forma visual, un ajuste ‘que permitié reducir la distancia cenire las palabras y aumentar lo armonia de disefto entre mayisculas, mimiisculas e itélicas. Estos tipos permitieron que libros como el Poliphili, en francés, impreso por Jaques Kerner en el ano 1546, mantuvieran su nivel de belleza tipografica y loibilidad elempler, ‘aun hasta nuestros dias. La influencia de le escritura como modelo disminuyé en el trabajo de Goramond, ya que la tipografia estaba desarrollando un lenguaje de forma originada en el proceso de fabricacién de molde: de accto, tipos ‘en metal fundido e impresion, en lugar de imitar las formas creadas por los rasgos de Ia mano eon plumilla entintada sobre papel. La \ejez no fue amable para Garamond y cuando murié a la edad de 81 afios estaba muy pobre. Su viuds vendi6 sus troqueles y matrices. No hay point n'y remedies ony bit'ou mal fault louer tel feizneur. Figura 8.41. Jean de Touresy Gullaume Cazeau (ierprese) y Berhad Sacrnon (ksradon, pagine ‘elas Fables de Esopo, ao 1547. Estwertantaor Soro minatura es una de las pameres coaborasko nes ente Tounes y el grabador de iusracones ‘Semhard Salonen. (Reproduclo aproxtmadarert te en su tameto es!) Figure 8.40. Jacques Kener. pigina oogriica el Polphit, to 1861. Enmarcasos en espacio tlanco, bs encabezados de Kove ulizan tes tamratos de tino -mayiscass, mndsculs, yoda ‘ayes eisicas~para da varecadal distin Eibfoteca del Conarase, Washington, D.C, Cole: (6n Rosenwald agradaban los florones de Granjon y los u36 profusamente, particularmente en sus libros de ‘emblemas siempre muy populares. Plantin publicé 50 libros de cemblemas, los cuales contenfan vversos ilustrados 0 maimes de instruccién moral y meditacién. En Ja venta de los bienes de Colines y Garamond, Plantin adquirié mumeros0s tipos y troqueles. Bajo el patrocinio del rey Felipe de Espaiia, de esta forma Plantin publicd la segunda de las grandes Biblias Polyglot de los aftos 1569 a 1572. Este trabajo de veinte volimenes casi lo Hevé a la bancarrota, porque la ayuda oftecida tardaba en’ materializarse. Figura 842. Jean de Toumes, poraca para una Bibia, afo 1888, Es.a delcada ona de arabescos ables, es tpca del esto de dserc Imovador desarroladoenL yon por De Tounesy sus socos.fk x hy is i « Celilo diuenuco geiof di Proc fiamo he (gue rtm Bs) RY aaa alegre REMIER LIVRE DES fe fore La mayor contribueién de Plantin al disefio fue el uso de grabados en lamina de cobre, en lugar de los de madera, para ilustrar sus libros. Para disefiar portadas e ilustrar libros contrat maestros de este floreciente medio de imprenta, Pronto el srabado estaba reemplazando al tallado en madera como la mejor técnica para imagenes graficas en toda Europa. Después de la muerte de Plantin, su yerno John Moretus continué con le empresa, la cual permanecié en la familia hasta el afio 1876, cuando la ciudad de Amberes compré esta maravillose casa y firma impresora para convertirla en’ un museo de tipografia e impresion tinico, con dos prensas que datan de Ta época de Plantin of pln, itsghdoe pe pela Figura 8.43. Jean de Toumes (ingresor)y Bem. hard Salomon (iustrador, péaines de La Vita e” felamofos00' Iusee Metopottaro de Aro, Nuova Yor. Figura 8.44, Robot Granjon, potada para Le Pro- ‘mir Uv des Nanatins Fabuleuses, 20 1558 erFigura 845. CtrctoprePentin, gna do Contam fabuiae ex ati, de Gable Faoro, a0 1867. A ‘ial dl igo, una extend abundarto do fur _deiones, omamentcs mate deludrasin, poab taron a oe mproroes, hdyondo Partin parapee ‘dust oondmcamente harmosce vlumenes en aelo Renacrmionto, iblteca delCongreso, Washington, D.C, Colac. ‘in Rosenwald EL SIGLO xvu Fl siglo xn fue una época relativamente trenquila para la innovacion de! diseno grafico después del notable progreso que tuvo lugar durante las breves décadas del Los Incunables y la exquisita tipografia y diseno del libro del Renacimiento. Como se disponia de gran ntimero de troqueles, matrices, y blogues de madera del siglo xv, existia poco incentivo por parte de Tos impresores para que encargaran rnuievos materiales grificos. El disefio y la impresion del libro se aracterizabe por una actitud de “negocios como siempre’. Durante el siglo »vn tuvo lugar un despertar del genio literario. Se publicaron los trabajos inmortales de autores talentosos, incluyendo al dramaturgo y poeta inglés William Shakespeare (1564-1616), y al novelista y dramaturgo espaol ‘Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616). Desgraciadamente falté una innovacién similar en las artes graficas. No hubieron intentos importantes para innovar la disposicion y el tipo de letras, con el fin de proporcionar formatos novedosos para la nueva literatura. El periddico més antiguo, Avisa Relation oder Zeitung, data de principios del siglo avu. Fue impreso en la ciudad alemena de Asburgo, sobre bases regulates, en e! alto 1609. En diversas ci y paises europeos le otros. Inglaterra, por ejemplo, tuvo su primera publicacién de “noticias MeRc at yRAEstin ficjyoa/t Vefimena ras, arentanfaare Refia, que mare inter eslucesg ccm, | Conceran 5 stgnebionerata mero aly ‘Vela dalam: Laci ignite pericule ern =| {Cie fabio mers immsans ada proce ee pas i argue inpes, vie fladibs et Exim al hee ol Mae pore ee Figura 8.48. Crrsiogne Penn, poraca para Cone ‘um fabuae ex aniquis de Gabnelo Faem, afl 1907. Majesunsa y acutectonica, este porte 0s ‘ipa oa ‘esto ca alr de Pint. inicteca de! Cangreso, Weshingion, D.C, Colac fen Roserwa.Figura.47. Chistophe Pantin pighadola Pol Got Biba, ako 1500.72. Ue formato do cable pig ‘a, con dos courmnas yericals cabo una ancha, ‘columra hodzenta,encovaba ls raducciones do |e Biba en nebre, tn, arareo, grog sii. [Bbioteca Prrport Morgan, Nuova Yor. ris” de dos péginas Hamadas corantos, en el aio 1621. La imprenta llegé a las cotonias norteamericanas durante este siglo. EI Reverendo Jesse Glover, un acaudalado clérigo disidente, contrat6 a un cerrajero briténico Hamado Stephen Daye (aproximadamente 1594-1668), para viajar con él al ‘Nuevo Mundo y establecer una imprenta en las colonias. Glover mutié durant al travesia ene tao de 1638 y su cuerpo fue depositado en el mar. A su llegada a Cambridge, Massachusetts, la viuda de Glover ayuds a Daye a montar le imprenta. La primera impresién se hizo a principios del afio 1539 y en el aio CAP. 8. EL DISENO GRAFICO DEL RENACIMIENTO 1640 se edité el primer libro disenado e impreso en las colonias inglesas de América, el The Whole Book of Psalmes, (llamado hoy en dia The Bay Psalm Book). El diseio y la produccién de este volumen son ‘euidadosos pero faltos de refinamiento, como lo demuestra la portada con su palabra “Whole” y su orilla de flores fundidas en léminas de metal. Mathew, el hijo de Stephen, era el segundo de la empresa, habia sido aprendiz.en una imprenta de Cambridge, Inglaterra, antes de embarcarse para América Probablemente hizo el trabsjo de tipos y se responsabiliz6 por el disefio de las hojas sueltas, libros y ‘otros impresos. A pesar de la fuerte censura y de los impuestos sobre los periédicos y la publicidad, la imprenta crecié con paso Firme en las colonias. Hacia el afto 1775 habfen 50 impresores en las 13 colonias, que 149 alimentaban la fiebre revolucionaria due se estaba gestando. Asi como la imprenta, durante sus primeras décadas, habia precipitado a Europa hacia la Reforma protestante, ast ahora impulsaba a las colonias americanas hacia una revolucion. El grabado de liminas de cobre seguia creciendo en popularidad conforme el refinamiento téenico aumentaba sus variedades de tono, textura, y detalle. Se establecieron tdleres'de grabado independiente, ccomo se muestra en el boceto y grabado de Abraham Bosse (1602-1676), que ilustra a los ‘grabadores de placas en su taller de impresién, Estos talleres producian, ademas de comisiones para S ten lamina de cobre destinadbs a la ilustracién de libros, grabades para colgar en la pared, lo que permitia a THe VVHOLE QS pooxtorrsaLmes E Ena tpografe dal tuo se logre una rca vario- ‘dad, al combinar tres tamafos de too y usando todas mayisculas. todas riniscuas @ taicas, pe expresar le mootancia yo sriicado delas personas que no podian comprar pintura de éleo tener imagenes en ‘sus casas. Ademis, los talleres producian pliegos, tarjetas de publicidad y otros impresos. La maravillosa imaginacién desplegada se observe en el conjunto de grabados llamados The Trades, originalmente creados por N. de Larmessin en el aio 1690. En las figuras, las herramientas y los productos de cada oficio se convertian on lujosos vestidos. La naturaleza del grabedo (arafiando Iineas finas en el metal) animaron el. desarrollo de formas de escritura de ‘extrema finura y delicadera Durante el siglo xv, Holanda prosperd como una nacién mercantil y navegante y sus logros culturales indluyen a maestroscomo Rembrandt y Vermeer. Durante este. siglo los libros se convirtieron en un importante articulo de exportacidn, ‘como resultado de las cualidades de otra dinastia familiar de impresores fundada por Louis Elzevir (1540-1617). Sus volimenes anuales précticos y pequeiios tenian tipos holandeses sélidos y legibles, rodeados por margenes ‘econémicamente angostos y portadas con figuras grabadas, Edicion competente, precios economicos, y tamaio adecuado, posiilitaron a los Elzevir la expansin del mercado de libros. El diseno del formato de sus libros era muy consistente, tanto que un reconocido historiador de la Tinprenta declaré que si usted habfa visto uno, los habia visto todos. Los cinco hijos de Elzevir junto con sus sobrings llevaron el negocio de la familia de Leyden 2 Utrecht y Figura 8.50, De. deLameatin, Habs oo Rots ‘seur do Los Oficina «fo 1890. Una rnporarta ‘Seta yuna soma tnd? itorsiiean a tant cee aoe mine ena tee epee Fabu de CeotisseurAmsterdam, Se contrataron editores para libros en holandés, inglés, francés, alemin y latin, que se exportaron a toda Europa. Muchos de los tipos utilizados fueron realizados por el gran disefiador hholandés y grabador de moldes Christoffel Van Dick. Estos tipos CAP. 8. EL DISENO GRAFICO DEL RENACIMIENTO fueron disehados para resistir el desgaste natural de la impresion, tenfan terminaciones cortas, anchas y romas, con gruesas uniones (la curva de conexién que une el final de la letra con el trazo principal) y los finos elementos de! trazo estaban claramente terminados. Las matrices 151 y los tipos de Van Dick se usaron ‘continuamente hasta el afio 1810, ‘cuando la moda de los extremos ‘grucsos y delgados del estilo modero de tipes lev6 a la fundicién Haarlem, a la cual pertenecian, a fundislos irreflexivamente para volver ausard metalCOMMENTARIORUM JOANNIS CALVINI EUANGELIUM SECUNDUM JOANNEM PRAFATIO Magnificis Dominis , Syndicis , Senatuique Genersenf, Daminisfiis-vereobforvandis Joan, Calvinus Spi- rissa prudentia © fortitudinis, profperumaue guber- nationis fucce{fiam & Domino precatur. Uoties in mentem venit illa Chrifti fententia, qua tanti eeftimat quod hofpitibus colligendis impenditur huma- nitatis officium, ut in fuas rationes acceptum ferar, fimul occurrit quam fingulari vos honore dignatus fit , qui urbem ve- ftram non unius vel paucorum , fed commune Ecclefix faa ho- fpitium effe voluit. Ranper apud homines profanos non modo laudata , fed una ex praecipuis virtutibus habita fuit hofpitaliras : ac proinde in quibus extremam barbariem ac mores prorfus effe- satos damnare vellent, cos «, vel (quod idem valet) inhofpicales yocabant. Laudis autem veltre longe potior eft ratio, quod tur- bulentis hifce miferifque temporibus Dominus vos conftituit quo- rum in fidem prafidiumque fe conferrent pii & innoxii homines , mos non {eva minus quam facrilega Antichrifti tyrannis ¢ pacriis edibus fugat ac difpellit, Neque id modo, fed facrumetiam apud vos domicilium nomini fuo dicavit, ubi pure colatur. Ex his ee bus quifquis minimam partem vel palam refeindere , vel farcim. auferre conatur , non hoc agit modo ut nudatam precipuis fuis ornamentis urbem veltram deformet , fed ejus quoque faluti ma- ligne invidet. Quamvis enim quee Chrilto & difperls ejus mem. bris preftantur hic pietatis officia, caninos impiorum latratus pro- vocent, merito tamen hac vobis una compenfatio fatis effé deber quod & cwlo Angeli & ex omnibus mundi plagis filii Dei benedi- Flow 8.51. Jen Jecob Scxpper,pigha de Conmortar vo Cava, so 1667. Cn os tpos ‘Scenes jor Cwsiotel ven Dkk a ozs de lamafo oe Schpoet, expacia> ene Mes y use ‘colmateral doencabezados se apreci una mums tea de la sensioidad barroca