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  • Grout Cap 28 - Selecc.2

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    Grout Palisca Romanticismo

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    © en su pais | la pera ita 26 con su fa ss diecinueve acionatio, se | su fundador Eneoneed ré- | onde perma- 05a, su vida siones y una ubsié su ho- matrimonio | lependicace, ¥ temicndo sngue nunca relacién que su miésica, bos se ui | smitié aban. Sn. La leeeu- racién en su | orimavera de } ceremonias de su fama abargo, nue- | ual indujo 2 nnicibn de su de pieas, ees fas; dos con- as, incluidas ra sus ballets, 5 con una or de cuento de gel teatro mu Ja segunda sal 2B. Grupo de los cinco Contra la profesionalidad de los conservatorios s¢ alzaron cinco compositores apoda ddos maguchaya kuchka o el Pufiado Poderoso (0 Grupo de los Cinco): Mily Balakirev (1837-1910), Alexander Borodin (1833-1887), César Cui (1835-1918), Modest Musorgsky (1839-1881) y Nikolai Rimski-Korsakoy (1844-1908). Unicamente Ba- Jglirev avo una formacién convencional en miisica, pero serfa erréneo llamar a los furos amateurs. Admiraban la musica occidental pero la estudiaron a su modo (véase Lectura de fuentes), fuera de las instituciones musicales académicas, de cuyos ejerci- cios y premios sc mofaban. Debido a su entusiasmo por Schumann, Chopin, Liszt, Berlioz y otros compositores progresistas de Occidente, buscaron una formulacién novedosa de su propia mtisica, Como parte de esta nueva concepcién incorporaron, aspectos de la canci6n folcldrica rus, escalas modales y exéticas, y polifonfa foleliri- Ga, aunque también ampliaron los rasgos de los compositores occidentales que mas sdmiraban. Su misica teatral la estudiamos aqui; sus canciones y obras instrumenta- les se tratan en el capitulo 30. Balakirev fue el lider de este circulo y profesor informal de los demis, aunque es- ribié poco para la escena. Publicé dos colecciones de canciones folcléricas con arte- glos propios (1866 y 1899), que se convirtieron en la fuente de muchos composito- Fes posteriores. Cui compuso catorce dperas completas, incluidas cuatro para nifios, pero ninguna entrd en el repertorio permanente. Borodin, si bien dedicado a la mtisica desde temprana edad, era quimico de pro- fesidn y tuvo dificultades para encontrar tiempo para la composicién. Dejé muchas obzas incompletas, incluido el Principe Igor (1869-1887), épera en cuatro actos en la tradicién de la gran pera francesa, Rimski-Korsakov y Aleksander Glazunov la tes- ‘minaron tras su muerte y se estrené en 1890. En ella, Borodin buses el contraste en- tre dos estilos musicales para evocar dos grupos énicos, representé a los personajes rusos con melodias inspitadas en la cancién folclérica rusa y proporcioné a los po- lovisianos, pueblo de Asia central, un estilo exérico en el que abundan los melismas vocals, los cromatismos meldicos y segundas aumentadas, los instrumentos de do- ble lengiieta y ottos significantes que los europeos asociaban con la riisica asiética, Las Danzas Polovtsianas del acto II se ejecutan a menudo separadamente. De hecho, vistos ya como algo exético en Occidente, los compositotes rusos encontzaron con frecuencia un éxito igual en su propio pais y en el extranjero, tanto con sus obras ex6ticas como con las nacionalistas Modest Musorgsky Ampliamente considerado el més original del Grupo de los Cinco, Musorgsky se gané la vida como funcionario del Estado y recibié de Balakirev la mayor parte de su formacién musical. Sus principales obras escénicas fueron las éperas Boris Godunow ’ LECTURA DE FUENTES El Puftado Poderoso En unas memorias de 1909, el critico y compositor César Cui recondaba les reunio. nes de casi cincuenta afios antes, cuando el circulo en toro a Mily Balacirey se rey, nia para estudiar minuciosamence las partituras y discutir sobre miisica. Se oponiag a la comreccién académica, apreciaban a los composicores més progresisas de Europ, occidental y se veian a sf mismos como parte de esa cortiente inter ional. Formdbamos un circulo muy unido de jévenes compositores. ¥, puesto que no babta don. de estudiar (el conservatorio no existia atin), iniciamos nuestra autoeducacién. Consstig en tocar todo aguello que los més grandes compositores habtan escrito, sometiendo todas sus obras a nuestra critica y andlisis en todos sus aspectos técnicos y creatives. Eramos jéve. res y nuestros juicios eran severos. No teniamos ningiin respeto en nuestra actitua hacie Mozart 0 Mendelssobn; a éste lo companibamos con Schumann, ignorado entonces poy todos. Eramos entusiastas absolutos de Lisat y de Berlioz. Adordbamos a Chopin y « Glinka. Continudbamos con encendidos debates (en el curso de los cuales nos beblaimos de un trago hasta cuatro 0 cinco tazas de té con mermelada), discuttamos la forma musi- cal, la mitsica programdtica, la miisica vocal y especialmente la forma operistica. De César Cs sPervye komporitorskie shagi Ts. A. Kiuin, en Lsbrannye stat! (Leningrado: Muzgiz 1952), 544. (1868-1869, revisada en 1871-1874), basada en una obra teatral de Pushlkin, y Kho- uanshchina (Bl asunto Khovansky, 1872-1880, coneluida por Rimski-Korsakov tas Ja muerte de Musorgsky). El realismo tan deseacado en Ja literacura rusa del siglo X0< encontrs eco especialmente en Boris Godunov, en el modo de Musorgsky de imicar el discurso ruso, en su imagen musical de los gestos, tan cercana a la vida real, y, en las escenas corales, en el sonido y la agitacién de las masas populares. La individualidad de Musorgsky brilla en cada aspecto de su miisica, como se observa en Ia escena de la coronacién de Boris Godunov. El ejemplo 28.5 muestra Ih primera declaracién de Boris sobre el escenario, tras ser aclamado como nuevo zat. La melodia vocal es un buen ejemplo de la concepcién de Musorgsky. Pone miisica a las palabras con naturalidad, siguiendo el ritmo y progreso del discurso tan de cerca como sea posible: casi siempre sildbico, con silabas acencuadas en los tiempos fuertes del compas, a menudo con notas més agudas y fuertes que las n0- tas de alrededor. Como resultado, stu musica vocal tiende a carecer de lineas mel6- >a ls reunig. aire se ze ~ Se oponian a8 de Euro ale 10 habia done idm. Consistia uetiendo todas Eramot je. actisud hacia entonces por 1 Chopin y a nos beblamos ‘forma misi- ia, grado: Musgiz, fhkin, y Kho-

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