_ ~~ JOANA RIBEIRO DA SILVA TAVARES & NARA KEISERMAN organizagao O CORPO CENICO ENTRE A DANGA E O TEATROsnternactonais de Cxtalogacio na Publicagto ~ Cp Dados ~ patbeiro da Silva, Orgs Keiserman Nara, Org. joana Ribeiro da S avares Si ox entre a danga € 0 tea minha . » corpo cise 4, - S40 Paulo: Anmabliume: Rio de : a erman. Preimbato de Mona Magalhaes ta Nara Keis . yt tro. / Organizacto de Toana Ribeiro da ty ISBN 978-85-391-0598-4 ; 2 Teatro. 3. Danga. 4. Percepcio Corporat « 1 neresentases da Ate do Moviesto. 2 Teatr cal re cepsdo Corporal 55, os Titulo. H. Corpe como figura discursiva: mov presse Corporal 6. Corpo Cenien. 1 Tal. a a: MovimentOy ¢e vera it. Tavares, Joana Ribeiro daSilva, Organizadora, IV. Kelserman, vokuras Magalltes, Mona. dora, y. Catalogagio claborada pot Ruth Simao Paulino O CORPO CENICO ENTRE A DANCA E O TEATRO Projeto, Produgao ¢ Capa Coletivo Grifico Annablume Imagem da capa Foto de Emma Ribbing com Silas Bieri ¢ René Flueckiger Conselho Editorial Eduardo Peiuela Canizal Norval Baitello Junior Maria Odila Leite da Silva Dias Celia Maria Marinho de Azevedo Gustavo Bernardo Krause Maria de Lourdes Seketf (in memoriam) Pedro Roberto Jacobi Lucrécia D’Alessio Ferrara 1 edigdo: novembro de 2013 © Joana Ribeiro da Silva ‘Tavares e Nara Keiserman_ ANNABLUME editora . comunicagio Rua Dr, Virgtlio de Carvalho Pinto, 354, Pinheiros Teh e Fan, et: 020 . Sao Paulo. SP’, Brasil » €¥ax. (55 11) 3539-0226 ~ Televendas 3539-0225 wwwannablume.com,br Digtalzado com CamScannergator do futuro ea biomecanica conferéncia de 12 de junho de 1922 Vsévolod Meyerhold! No passado, o ator sempre conformava a sua arte com a sociedade para aqual esta arte se destinava. No futuro, o ator devera coordenar ainda mais 0 seu jogo com as condigdes da produgao. Ora, este ator trabalhara sob condicées onde o trabalho nao mais sera sentido como maldi¢ao, mas sim como uma feliz imprescindibilidade da vida. E sob tais condioes de traba- Iho ideal, a arte, é claro, deve adquirir um novo fundamento. ‘Acostumamo-nos com 0 fato de que o tempo de cada pessoa esteja di- vidido bruscamente em trabalho e descanso. Todo trabalhador aspira gastar aminima quantidade possivel de horas no trabalho e a maxima no descan- so, No entanto, se tal aspiragao parecia algo considerado normal dentro das convengoes da sociedade capitalista, para 0 desenvolvimento correto da sociedade socialista ela é algo completamente inadequado. - A questao da fadiga é uma questao cardinal e a sua resolugao correla depende da arte do futuro. Na América, hoje em dia, procurasé & forga uma maneira de incluir o descanso dentro do process de trabalho, deixan- do de considerd-lo como uma parte independente deste. -anso ‘Toda a questo se resume a normatizagio das pausas para o cos wo Sob condigées ideais (tanto higiénica e fisiologicamente quanto ne ane Tespeito ao conforto), até mesmo um descanso ‘de dez minutos pode rest tar completamente as forgas de uma pessoa. 4 de Arte de indo se i Je do Te 1. Veévolod Emilevich Meyerhold (1874-1940) ~ Integrou a primeira trupe Me cit Moscou, de Stanislavskie Danchenko (1898). A partir de 1902 segue seu PPO? destacar como um dos grandes reformadores do teatro do século XX Digitalzado com CamScannerprazeroso © CONLINUO, € A atte deve , + Pierciakmerte imMprescitdivel ng a fe nio apenas COMO DiVErSI: dove mas também os seus métedeg . Ihe para @ nova classe devera rever todos os hone que trabalhe P ¢ trupes de atores serao COMPOSAS segung atro, MEME ontes. 0 oficio do ator na sociedade do reg Seal pro indispensavel 4 correta organizaciy do * je todos OS cidadios. essos de trabalho, NO vidir corretamente © tempo de descanse, autilizagao maxima em tais que possibilite : era jente, Po Iho de um operirio exper! mos c " otrabal pe rérfluos, nao ligados 4 produgio, 2) rtm. éncia de movimentos SUP i! sande 3)4 ntro de gravidade do corpo, 4) estabil, cidade, 3) a localizagao correta do centro © dade, Os mavimentos construidos sobre tais bases se diferenciam muito do “dancismo™?: 0 process de trabalho de um operirio experiente sempre reme te a danga, € aqui 0 trabalho se aproxima das fronteiras da arte. Conhecids. mente, observar uma pessoa trabalhando corretamente proporciona prizes ‘Tudo isto esté completamente relacionado com 0 trabalho do ator no teatro do futuro. Em arte, sempre lidamos com a organizagao do matenal © construtivismo exigit que 0 pintor se tornasse engenheiro. A arte dew se apoiar sobre bases cientificas € todo 0 oficio do artista deve ser conscients ‘Aarte do ator se encontra na organizagao de seu proprio material, ou seja. 98 capacidade de utilizar corretamente 05 meios expressivos de seu proprio corp No ator, misturam-se o organizador € 0 organizado (ou seja, 0 artist o material). A formula do ator se da pela seguinte expressdo: N = Al + A onde N € 0 ator; Al € 0 construtor, que planeja e da a ordem para a et ee al por sua vez, € 0 corpo do ator, o realizador 4 Ouor deve a lo primeiro A), a of o aa material-corpo para que ele possa realiza® ‘i s tarefas recebidas de fora (do autor, da diretor). Porq™ atarefa de seu jogo é Jogo € a realizacdo de um determinado trabalho, dele #44 € a precisde od métr entanto, nao € apenas necessirio g como também buscar movimientcg do tempo de trabalho. Observands demos notar eM Seus Movimentos # economia de movimente “ ue expressivos, que por sua vez garante 8, perma pitindo uma realizado mais rapida do trabalho. O aban (§41 POM Por movimentos perttéricon, desligasa da tasels 464 Digtalzado com CamScannerjn! tao necesshrio ao trabalho do ator como 0 é para qual jones hd ia jyabalho cujo objetivo seja alcangar a produtividade maxima. wl e| : e e . ~ we se gninites posit jonamentos: 1) de que 0 descanso se inclui no pro- fefbao na forma das pausas, ¢ 2) que a arte cumpre uma fungio ada ¢ imprere indivel 4 vida, e nao apenas a de diversao - obrigam sample economia de tempo, jA que a arte, estando incluida no so perl past pelo abalhador, se utiliza de uma quantidade especifica rade s temporais, que devem ser utilizadas ao maximo. Ou seja, isso 0 je nao se pode matar improdutivamente uma hora e meia - duas maquiagen € figurinos. O ator do futuro trabalharé sem ma- jy mal ilies ch jas COD , cme yestido com a prozodejda', ‘cou seja, em vestes que sejam constru- jdas de tal forma a servir ao ator como figurino basico € ao mesmo tempo possibilitar jdealmente a realizagao dos movimentos € desenhos realizados pelo atar en ¢ ena em seu processo de jogo. A taylorizagao do teatro cria a possibilidade de jogar em uma hora ayuilo que atualmente somos capazes de fazer em quatro horas. Para isso, & imprescindivel ao ator: 1) possuir uma capacidade natural a vcitabilidade refletora’ ~ a pessoa que possuir tal capacidade pode, segundo seus atributos fisicos, reivindicar este OU aquele emploi*; 2) o ator deve ser fisicamente gracioso, OU seja, deve ter boas proporgoes, estabilidade e saber onde encontra o centro de gravidade de seu corpo @ qualquer momento. Sendo a arte do ator a arte das formas plasticas no €spaso ele deve estu- dara mecinica de seu proprio corpo. Isto Ihe é imprescindivel, ja que qual- ui Toray, tylorismas Tem-se em conta o mévodo de organizagdo cientifica do trabalho de- senvvidn pelo engenheiro norte-americano Frederick W. ‘Taylor, Em 1918, Lénin escrevia sobre silica do Sayloisno na URSS:“L] O sistema de Taylor = 28506 ‘como todos 0s progressos dievapitalnni - combing em sia brutalidade refinada da explor ‘burguesa com uma série de andes avangos centificas no que diz fespeito& andlise dos vnovimentos mecanicos durante © Wiahalhu, d desnecessidage de movimentos supérfluos € desajeitados, desenvolvend as técnica cones para o trabalho, a inteodugto de melhores sistemas wonabeis, de controle ¢ etc. A reple Hicseeegtice deve de qualquer maneita apicar tudo aquito de valioso ave ‘exista nas descobertas Centificas e técnicas neste campo” (In Lénin, OC, em russo, tomo 36, p. 189 - 190)- INT] 4. Pirzadejdi: ‘Vero cunhado 98 época dos primeiros anos da revolugdo derivado da abreviaglo de proisvodstvennala odéjda. | iteralmente, o termo pode ser traduzido por roupe de produgao, de Anuj «na prosugan sowie servia para designar os macacbes de ‘trabalho utilizados come nifornve pelos operdriog. [NT]. 5, Hacitabitidude, Segundo Meyerhold, & excitabilidade (em russo vozbuditelnost) & a qualidade ad- quinids através do trsinamento: corporal ¢ indispensdvel para que 0 ator jogue em cena- (NT) & ean um seer red to seed gu FeNSEe A iy dos atibusfscos de determinado ator, mas sim quanto pode o ator treinar shar os mals variados papéis, [NT] sen corpo para deserspen! 165 Digitalzado com CamScannerquer manifestagao de forca (e também dentro de um Banismy .. bordina as mesmas leis da mecinica (eaarte do ator nas forma, espaco cénico &, claro, uma manifesta das forcas do OFganismo hy A principal insuficiéncia do ator contemporaneo éo descontec. absoluto das leis da biomecanica. Ment Muito naturalmente que sob os sistemas de JO80 cénico existe (a “internalizagao’, 0 perejivinie’, que em esséncia sio nada me mesma coisa, e se diferenciam apenas pelos métodos através dos gem (0 primeiro através do uso de entorpecentes, e 0 Segundo através aki nose) a emogao que oprimia o ator de tal forma, que ele nao podia de Maneir nenhuma responder por seus movimentos e Por sua voz: faltava-lhe Controle, endo era capaz de garantir o sucesso ou o fracasso de seu desempenho cong ator. Apenas alguns poucos grandissimos atores foram capazes de adivinhar intuitivamente o método correto de JOg0, ou seja, o principio de abordagem dy Papel de fora para dentro, e nao de dentro para fora. Isto, é claro, possibiliou €m tais atores o desenvolvimento de um oficio grandiosamente técnico. Tais cram: Duse, Sarah Bernhardt, Grasso, Chalidpin, Coquelin e alguns outros. A psicologia, por uma série de quest6es, nao pode levar 4 uma resolu- ao concreta. Construir 0 edificio teatral sob as bases da psicologia é ames- ma coisa que construir uma casa sobre um terreno de areia: necessariamen- te afunda, Qualquer estado Psicoldgico se faz possivel gracas a processos fisicos ja conhecidos, Encontrando a correta resolugao de seu estado fisico, © ator chega a posigdo que desperta-Ihe a excitabilidade, que contamina 0s NEES até ens NOS do que Quai sean, 7. Métodos da internalizagao e do, Perejivdnie: Aqui, para Meyerhold, duas concepgdes de jogo céaico | & Serem evitadas. A primeira é aquela que existia no teatro dramético antes de Stanislavski:a bc da excitabilidade nos entorpecentes. Com a. segunda, perejivdnie, Meyethold se refere ame ao das pesquisas desenvolvidas Por Stanislavski no Teatro de Arte de Moscou. E te " {rctanto, fazer referencia ao termo original como empregado por Stanislavski para compen critica de Meyethold. Cito 0 preficio da tradugdo brasileira do livro Do Teatro (2012): "| “| shold fermo que ¢ digno de uma maior explicacéo e que esté sempre presente nas criticas que heck faz a0 Teatro de Arte é 0 termo perejivinie. [.] Geralmente, nas tradugbes da obra de Stas ae Para as linguas latinas, este termo se traduz como sentimento, eniogdo, vivencia artstica, be . {-.1 4 palavra, [no entanto}, é formada, diz ele [Anatoli Vasiliev, Por uma ai ¢ um prefs raiz da palavra é -jiv- que significa vida. O prefixo pere, neste caso, tem a sigifcagioprépia verbos de movimento e no equivale ao nosso “re” latino (como em revivencia e revive, par ere plo) mas sim a novimentagdo de um lugar ao outro, algo muito mais. parecido. coma eee vida ert (em transcender, transpassar etc). Se trataria de um verbo que pudesse significar “pdr steer Movimento” Para Stanislavski, perejivanie esta ligado intrinsecamente ao fendmeno teat vreagbes ido entre dois ou mais atores. E 0 mavimento du tas ite ae ‘pefer st sin mrs loo: TERA Set ad Oe Moschkovich, Sio Paulo: Ed, Ihuminuras, 2012, p. 14-15), [N.T.} 166 Digtalzado com CamScannersores, o8 pura em dITEGEO 20 Jogo do ator : aquilo que ye “conaquista ) © que consiste na esséncia d, ania iee 1 do proprio jogo cénice, série de estados © posicées fisicas & 4 PosicGes fsicas ¢ que aparecem os pontos da art Jade que depois serio enfei + itados com esta ov x depois 4.00 aquela emogio, ate sister de aparecimento das sensacoes 0 ator Sempre p : ramento firme: a premissa fisica aie fonda a fisicultura, a acrobacia, a danga, a ritmica, o boxe aesgrima - sio t ee + Lesgrima - sie to- jo entanto, elas sé podem se tornar utili as iteis. sys nati shel g d eer ziveis quando rm entenadidas como extensdes do curso de biomecnica pti nica, matéria prin- jal eessencial para todo ¢ qualquer ator. ‘p grEVE COMENTARIO DA TRADUGAO 0 processo revoluicionario que culmina na Revolugio de Outubro e a con- sequente necessidade de transformar a arte em correspondéncia } transforma- io operada na soctedade dio grande importincia As pesquisas realizadas por Yeévolod Meyerhold: além de se tratar do principal diretor ocupado com a daboragio e construgio de um" ovo Teatro”, Meyerhold é um dos principais organizadores do bloco de esquerda entre os artistas nos tempos da luta contra ‘ocaarismo, Em 1918, um decreto assinado pelo proprio Lénin indica a esta- tizagio de todos os teatros da RSFSR’ ¢ seu subsequente patrocinio por parte do Estado. As Oficinas Superiores de Teatro de Meyethold, entio localizadas em Petrogrado, passam a se chamar Oficinas Estatais Superiores de Teatro € recebenr um teatro onde poderiam finalmente “experimentar no publico” suas pesquisas: 0 Teatro RSFSR I que, mesmo com apenas uma temporada de exis- téncia (1920-1921), € paleo de duas das importantes montagens do periodo da guerra civil (1918-1922): As Auroras de Verhaerety ¢ segunda vero de Mistério-Bufo de Vladimir Maiakovski, em primeiro a aa © oo paleo di E logo depois da segunda montage A See Ree a liceu Tenishévski em Petersburge Lae ve pradio do outro lado da rua, nizada pelos ahunos das GV TM’ I6f Mi, debut nico dos conhecidos Mesmo 1925 sendo cons! ot dos a0 piblico na encenagio da pega “estudos biomecinicos’ quando mostra texto “O ator do futuro ea OCorno Magnifico de Fernan iss . Hist RUS asterskic algo como “Oficinas Estas Superio- - social 5. Repablica Soviética Federative S08 tie “ 9, rstvennie Vyshie ‘Teatr’ pol desenvolve primeiros estudos biomecdnicos, . Sig rsa para GosuliTario onde MSE tes de Teatro’, nome Digtalzado com CamScannerbiomecanica” é de fato o primeiro (senao 0 ti biomecinica. Ali, Vsévolod Meyerhold exp. de jogo cénico e treinamento corporal que alunos nos laboratérios das Oficinas desd anos 1999, ae mais curioso que possa parecer, o texto trata, a primeira Vista, da biom fe nica apenas de forma geral, conceitual, abordando-a Segundo suas tang conforme um plano de revolucao no teatro, 3 “O ator do futuro ea biomecanica” apareceu, de uma exposicio verbal, como Parte integrant. nizado por um grupo de alunos de Meyerhold Exposicao de V, Meyethold, - 12 de Ju dia, apés a exposicao, os alunos das Oficinas fize Sete exercicios biomecanicos, Mais tarde, nico) enunciadg lerigg 0€ OS Conceitos do Novo wales estava desenvolveng, cont € 0 inicio dos COMO jf dito, na fog fe de um semindio one Sob 0 titulo de “0 ator Tram uma demonstracio de no mesmo ano, a intervencio de revista “Hermitage”, em Moscou, DIEGO MoscrikovicH Petersburgo, maio de 2011 168, Digialzado com CamScanner