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DIDEROT La Paradoja Del Comediante
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su desorcen Ja obra de su amigo.
Si el comediante fuera sensible, de buena fe, cle
seria posible representar dos 0 mis veces seguidas
el mismo papel con el misme calor y ef mismo éxi-
to? Muy ardoroso en la primera representacién, es.
tarfa agotado y frio como un marmol en la terce-
ra. Si, al contrario, en lugar de ser un hombre do-
tado de sensibilidad, fuer- un observador atento, un
esmerado imitador, un disciputo aplicado de la na-
turaleza, Ja primera ver que s2 presentase en la
escena con el nombre de Augusto, Cinna, Agame-
nén, Orosmanes, Mahomet, copista riguroso de st
mismo o de sus estudios y observador perseveran-
te de nuestras sensaciones, su arte, entonces, lejos
de debilitarse, se fortaleceria con sus nuevas re-
flexiones; se exaltatia o se templacia, y cada vez
quedariamos mas satisfechos de su interpretacién.
Si es él cuando representa, gcdmo podria dejar de
serio? ¥ si quiere dejar de serta, gcémo hallaria el
punto justo en que debe situarse y detenerse?
Lo que me confirma en mi opinién es la dosi-
guatded do ios actores que interpretan con alma
sus papeles. No espere de elfos {a menor unidad. Su
estilo es alternativamente fuerte y endeble, calido
y frio, chato y sublime. Fracasaran majiona en’
pasaje en que hoy sobresalieron, o se distinguiran
donde Ia vispera se deslucieron, Pero el comedian-
te reflexive, estudiosa de la naturaleza humana, que
imita de manera constante cualquier modelo ideal,
por-imaginaciin y por memoria, sera siempre el
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mismo en todas las representaciones, y siempre per-
fecto, En su mente todo ha sido ordenada, c
ldo, combinado, aprendido; no hay en eu decla-
macién ni monotenia ni disonancias, El fuego de
su expresién tiene su progresién, sus impulsos, sus
remisiones, su comienzo, su medio, su extrem. En
las mismas escenas, siempre los mismos acentos, las
mismas actitudes, los mismos gestos; si hay dife-
rencia de una a otra representacion, ser general-
mente con ventaja de la ditima, No se dira de él
que “tiene sus dias", sera un espejo siempre dis.
puesto a reflejar fos objetos y a mostrarlos con la
misma precision, la misma fuerza, la misma ver:
dad. Al igual que el poeta, va a inspirarse en el fon-
do inagotable de la naturaleza, porque si no muy
pronto veria agoteda su propia riqueze,
¢Hay, acaso, arte mas perfecto que el de Ia Clai-
ron? No obstante, si se la sigue y estudia, tendre-
mos Ia prueba de que a la sexta tepresentacién ya
sabe de memoria todos los detalles de la obre y
Jas trases de su papel. Sin duda, Is artista se ha for-
jaclo un modelo al cual se ajusta; sin duda, su mo-
dele ¢s cl més alto, el mas grande, el mAs perfecto
que Je fue posible concebir, pero ese modelo toma-
do de la historia 0 creado por su imaginacién, co-
mo un gran fantasma, no es ella. Si ese modelo fue-
ra de su altura, su accién seria muy endeble y pe-
quefia. Cuando a fuerza de trabajo se ha acercado
al limite del modeio ideal, todo esta hecho. No le
queda sino sostenerse alli, no abandonar Ia posi
ion conquistada, lo cual es una mera cuestién de
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~p a] ‘soxesus sts 8 opusnstsy ‘o1oissefe A eroureurbuena imaginacién, juicio cabal, tacto fino y exqui-
sito gusto, son los seres menos sensibles. Sirven a
Ja vez paca demasiedus cosas: se ocupan demasia~
do en mirar, reconocer e imitar, como para senticse
vivariente afectados en su interior. Los veo conti
nuamente con el cvaderno de apuntes y el l4piz en
las munos. a
Nosotros senttias, ellos observan, estuctian, p
tan, gLo dies? ¢¥ por qué no? La sensibilided *e
stigle acompafiar al verdadero genio. Este amaré la
justicia, pero practicar& esta virtuci sin gustar su
dulzura. No es su corazén sino su cabeza la que
hace todo, A la menor circunstancia jnopinada el
ihre sensible pierde la cabeza. No seria, pues,
en ningdn caso. ni gran rey, ni gran ministro, ni
gran capitan, ni gran abogada, ni gran médico. A los
llorones hay que sentarlos en las butoces del ae
tre, pero nunca ponertos en el escenario. Vea si a
Jas mujeres; nos superan con creces en materia de
sensibilidad, No existe comparacién entre elas y
nosotros en los instentes de pasion. peas n
alidad peru sto en Ja interpretacion, Es ce
Ia senubilded sapone sieapee debiidas @flageos3
de organizacion. La lagrima que se escapa de un
hombre verdadero nos conmueve mucho mAs que
el Hante de una mujer. En la gran comedia, la co
media del mundo, a fa que siempre vuelvo, seas
las almas ardientes tienen su lugac, pero los ham-
bres de genio estan en el escenario. Los primeros se
Haman locos; los segundos, ccupades en imitar sus
Jocuras, se aman cuerdos. La mirada del disereto
- 44
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es la que sorprende e! ridiculo de tanta gente, des-
cribiéndola y hace reic con esos ridicules origina-
les de que todos somos victimas. El discreto ob-
serva y traza ia imitacién cémica del original y de
vuestro supiicio,
Aunque estas verdades se demostraran, los gran-
des comediantes no convendrian en ellas: es su se-
creto. Los actores medianos o noveles tal vez las
rechacen; de algunos pudiera decirse que creen sen-
tir, como se ha dicho del supersticioso, que cree
creer, y que no hay salvacién para éste sin la fe, y
para el otro, sin la sensibilidad.
Pero —se dir&é— los acentos plaflideros, los gri-
tos de dolor que arranca esa madre del fondo de
sus entrajias, agitando violentamente las mias, gno
son producicios por et sentimiento?, ¢no son inspi-
tados por la desesperacién? De ningiin modo, y la
Prueba es que estan medidos, que forman parte de
unt sistema de declamacién, que, una vigésima de
cuarto de tonos m4s bajns o més agudos, y ya son
falsos; que estén sormeticos a una ley de unidad;
que, como en la armonia, estén preparados y te.
sueltos, y s6lo mediante un largo estudio 1
tegar a
satisfacer todas fas condiciones requeridas; que, por
Ultimo, concurren a la solucién de un problema for-
mulado. Para ser justos, esto ha sido reiverado cien
veces, y a pesar de estas repeticiones frecuentes, 1-
davia no se logran, Antes de exclamar: “ZLloras,
Zaida?” o “Estaras alli, hija mia”, el actor se ha
escuchado a si mismo durante mucho tiempo. Se
escuicha en el momento en que conmueve, y todo
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“ns sapaistt owo9 “UES ue ou ‘Bys}sUOD O]UE}EI NSmueve el ser intime, se exhala un sito, ve pierde
Ye tabers, y broten les lgrimas, Estos climes sur
gen repentinamente, las otras s2 desencadenan gr
ne Sobre una escena de mera elocuencia, eta fer
ma brusca de provoser la emosisn, cungue sea ms
itil de retizar, porque co Seitan con és face
Had los acentos que tor movintientos y el més pe-
quefio desajuste en éstos, destruye la ilusién bus
oS) date el fundamento de una ley que creo no
tiene excepeién so pena de frialdad lever al dee
enince por medio de ta accién y no por ef resita
Ya veo su obvecién, Usted cuenta algo en won
reunién social, s@ siente hondamente conmovido
sus palabras se entrecortan y llega incivso a lorax
No habla en verso, no ha tenido preparacién tea:
tral previn, y sin embargo logre comunicar a los
demAs su emocion, produciendo un gran efecto, Eee
ro Jleve al teatro su aire familiar, su expresion se
cilla y domestica, su gesto natural y verd qué pov
bre y endeble resulta, Por ras lagrimas que 7
rramie, guedara en ridicule y provocard le risa. Su
4 rodia, zCree que las
agedia resulterd una triste perodia, gCrae qu las
ee nas de Corneille, de Racine, de Moliére, de Shin
eespearets pueden dectarnar con tone ca-
kespeare mismo, se pueden esta Bene
den contarse las historias caseras con ol éafasis y
a amplitud que requiere el teatro, ae
‘ ceaunne ;No sera porque Corneille y Racine,
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4 pesar de ser grandes hombres, nada hen hecho
que valga la pena?
PRIMERO. jQué blasfemia! ;Quién se atreveré a
proferiria y quisn la podria apleudir? ¥ a propé-
sito, ni las mismas cosas famniliares escritas por Cor-
neille pueden decirse en tono familiar,
Hay una experiencia que
cien voces y es q
in duda habré hecho
ute si final de su recitado y en me-
dio atin del efecto y la emocién provocada en el
Pequefio auditorio de salén, llegue aiguien cuya cu
Hlosidad deba de nuevo satisfacer. Le resultaré im
posible rehacer el relato parque su alma quedé ago-
tada; no le quedan sensibilidad, calor, ni lagrimas,
éPor qué no le cucede lo mismo al actor?
‘9 est sujeto a los mismos desfallecimientos? Es
que hay gran diferencia entre el interés que é{ se
toma por un cuanto hecho a capricho y el interés
que a usted le inspiran las desgeacias del préjimo.
cEs usted Cinna? zAlguna vez ha sido Cleopatra
Merope o Agrivina? La Cleopatra, ia Merope, la
Agripina, el Cinra del teatro, gson, siauiera, per-
sonajes histéricos? Ne, Son imeginerios fantasmas
de ls poesis. Ni aan eso, Son los espectros de ja
forma particular de tal o cual posta. Si se dejase
en Ia escena a esa especie de hipogrifos, librados a
Sus propios movimientos, gesticulaciones y gritos,
harian bastante mal papel en la Historia, y ante
una reunion de cualquier clase de nuestra socie-
dad provocarian las carcajadas. Seguramente se
Preguntarian los unos a los otros: “zEsta delican-
Por qué
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NS epuoC? goiofme uoq as9 sjes opugp aqq? gop7 al actor de:
raueces que el
An casi siempre sujetas a sau a
i isto de gusto copia servilmante, pero ave
gran artista evita, Porgce nosotros queremo® ee
ei hombre somstido a Jos mas iuertes
satilidad de entcafias adquirida o ficticia, pero si se
me vide opinion diré que ‘a creo tan peligrosa co-
no la sensibilidad natural y que conduce al actor
al amaneramienzo y fa monotonia, Es un elemento
dignidad de su contcario @ ia diversidad de funciones de un gran
nerve su condicién humara, la dignida
je este heroic esfuer- comediante, obligado a menudo a desprenderse de
especie. ¢Cual es el efecto Oe tarles Queremot que ella, no sicado posible este renunciamiento de si
0? Distragr dal dolor ¥ trees suaves y cOmpUES- nisin més que @ wna cabeza de hiors0.
tal mujer ceaiga con ademanes staves y cOmpGS Mejor seria, para facilidad y éxito de los estudios,
tos, que ese Héroe muern come el antique Eos la universalidad de los talentos y 1a perfeceion de
dor, en mitec del ruedo, entre fos eplausos Sel 51° Ja actuacién, no tener que somieterze a esta incom-
co, con gracia y nobleza, en aetitud elegante ¥ PAY prensible distraccién de si consigo mismo, cuya dix
toresce. ¢Quién Menaria mejor HERTS Toto por stt ficultad maxima, limitando @ cada actor 2 un solo
atleta vencido por el dolor, ese iey conoce- Papel, condera & las campaiiias a sor muy nume-
sensibilided, o el atleta que Cull chicas no deja rosas y a casi todas las obras @ ser mal representa-
dor de las raglas gimnasticts eee nD El gladia- das. A menos que se invierta el orden de coses y
de practicarlas en el momento C6 Win ate, y ef no se hagan las comedias para los actores, que por
dot antigua al igual due aa eee antigua, el contrario, y a mi parecer, deberian hacerse para
gan comedian’ i mnuere en al lech; est ob! Jas comedias,
Be eeetters eomplacernos, e reprosentar ofta f°
sie ds Brusrte y eb eapectaor 6
SEGUNDO. Pero si una muchedumbre reunida en
‘a calle por una catéstrofe, desplegase sibitamente,
ada uno en sit forma natural, su sensibilidad, sit
cado comprende-
“a, la accion, dezprovista de
|r que la verdad desmucca, fa accién desp
4 y ep contraste con [a a ponerse de acuerdo, crearian indudablemente un
| todo arreglo, seria mezquina y €p ey maravilloso especticulo, hecho de mil modelos pre-
conservar su sublimidad, secé sin Re
de sorprender y conservar 9 midad, sof sin
duda aque! que habiéndoles presentide por ©
n serenided
clon 0 genio, los exprese © represente con sere
Primeno. Es cierto, pero, gpodria compararse
ese sspectéiculo con el que resuitase de un inteli-
gente acuerdo, de esa armonia introducida por el
artista al transi
lienzo?
ae plantarlo de la calf
Yee niege tampoco que haya wha especie de ver le a la es
ue haya w
‘No niego tampoco au a
52 53ss
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vig Bzajesnyeu Bf anb of 12m3;js9p v sanpes 98 Is
‘aye [ap BIBeU gf ‘OWI! ne B ‘saoUO}UD 9 TNO?ence la mediocridad de los otros; por et contac
Coutribuye a destacaila, He visto 2 gana ver cat
Gada Ia personelidad de un gran actor Por un Bt
biieo qt ba neciamente que estaba exa
sieo que dictaminaba neciamente que estabn e%-
gerado, en loger de comprender que todos
2 ta inferioridad de los que le scompabatans
Supongamos que usted es poeta y See onere ee
por representar, y que debe clegic er Seunentae
i io profundo y actores de sensibili a - oe
deciditlo, pesmitame otra pregunta: of gst ota
oes un gran comediante? 4A la edad en que s
ft Heno de entusiasme, cuando Ia sangre eve
eros vanaso emis pasta choo perturba Non
ames gre se inflama a la menor
damente y la sangre oe ata
e no. Aquel que la natural e
Bee coe arte has-
ralauietaacuiets periencia, cuando el
Fae acre oiue patones Gecao, la cabeza se
fuego de sus propias pas vor - ee aciae siny ee
vena y es duefio de su espiritu. or vino es
fate 1 ve generaso. Cicerén, Séneca
ba el que lo vuelve gen cert, Séness
# Siutaseo tepresonten a mi entender [as tres ed
feo, no casino ue fuego de paiot gue aesea
Gh eambio, si remuevo les cenizas del viojo Plu
bajo ellas los encendidos cacbones de
co, descviora bajo elas fo adi
un brasero que calienta suav i oun
Barén, a los sesenta afios cumplides, represe!
E: anico y los repre-
ba al conde de Essex, Sifares, Britanico y los rep:
a al conde de Es
56
|
|
Sentaba bien. La Gaussin encantaba en el Ordculo
¥ Le Pupila a los cincuenta afics,
SEGUNDO. Sin embar,
Be no tenia el rostro que
corespondia a su papel
Primero. Es cierto. ¥ acaso sea éste uno de los
obstéculos insuperables para la excelencia de un es:
pectaculo.
Es preciso haber pasado mucl
bre la escena y el papel exige a veces la primera
javentud. Si ha podide encontrarse una actrir de
diccisicte afios ca
paz de desempefiar ef papel de
Ménica, de Dido, de Puiqueria, de Hermione es on
prodigio que ro se volvera a ver. En cambio, un
comeciiante viejo no resulta ridiculo mas que cuan.
do las fuerzas le abandonan del todo o cuando una
actuacién inferior no salva el contraste entre su ve-
J22 y su papel. Sucede en el teatro lo que en a socie.
dad: no se reprochan tas liviandades de una mun
Jer cuando tiene suficieate talento u otras virtudes
que encubren sus vicios,
enemnos como ejemplo presente a la Clairon y
Moté. Al comienzo de su carrer
ra actuaban casi co-
mo autématas, después se revelaron verdaderos
iofes. 2Céino sucedié aso? eAdquirieroa nlina, sen.
idad y corazén a medida que avanzabon on
hos afios s0-
edad?
Hace muy poco, después de diez afios de ausen-
cia del teatro, cuando la Clairon quiso reander su
SEite, tabajé mediocremente. gts que habia per.
dido su alma, su sensibilidad, su corazon? De
nin.
guna manera; le que habia perdido era [a memoria
de sus papeles, Si no, el futuro lo dird
576s
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soAvur ns
outa,
Te pisa}oa wpe onb 0x19? owen? -oannosy¥ que tibre de un yuo que era toda mi ven-
fura, fuerza serd que me decida a no qu
ya nada,
—Seréis correspondide. ieee
Pero, en fin, no importa; ¥ ya que vuestro ogio
aliuyenta fantas veces a un corazén que ef
(or a vos (orna, Ssta es fa tiftima die mis opor
idadtas. ‘ oe
bn Moyen pet COMEDIANTE, Mas generoso de-
biérais haber sido, y también esta dltima me fx
briais evitado. qe ci
Ex ComEnIANTE. Vida mia, sois una inso!
tire lo. ‘
ya 0s arrepentiréis de el ate
“EL CoMEDIANTE, Puss bien, seflors, gu a
satistecha, Rompo con vos y rompo ava siempre:
pues fo queréis, pierda [a vida si alguna ver vu
vo a sentir deseas de hablaros. ei
La Musen. Tente mejor, muy agradecide, |
Ex Comsprante, No, no, no tengdis
ER. {No faltaba mast i
ee fe falte a mi palabra. Por flaco que {ue
fe no poder
r corazén, hasta el punto de no poder
Uieancar de al vuestra imagen, no credle que
tone reis ta satistaccién
—La desgracia, queréis decir.
de verme tornar @ vos,
AwyER. Seria bien en vano.
nte,
La
Ex, COMEDIANTE. Hija mia, sois una perdida, a
quien ya ensefiaré a hablar.
EL Comenianre. Yo
ladas.
mo me daria de putia
60
mos esta noche? — Yo
mo escaparme?
La Muyer. ;Ojata!
si alguna vez cayese en Ia insigee bajeza..
—Una mas, zqué importa?
de volver a miraros despuds de tan indig-
no trate,
La Mujen. Como querdis; no hablemos més del
¥ asi sucesivamente, Después de esta doble es
Cena, una de emantes, otra, de esposos, cuando Eras,
to Hevaba a su amente Lucila entre bastidores, e
gsttujsba el brazo hasta rompérselo y respondia
2 aus alaridos con tas palabres mas insultantes
amargas,
SEGUNDO. Si hubie:
se oido esas dos escenas en
forma simuttanea, me parece que en la vide habvin
vuelto a poner los pies en un teatro,
Primero. Si pretende
han sentido, fe preguntaré §
amantes o en la escena
otra, Be
mia str:
le ese actor y esa actriz
fue en la escene de los
de los espascs, o en una y
> escuche la escena siguiente entre fa imi
¥ otro actor, su amante,
Mientras ef amant
Fido
Es un indigno, me ha llamado.
dria repetir,
'e habla, ella dice de su ma.
lo que no po-
Su amante Je replica,
‘tras ella dice su par-
cAcaso no estas acostumbrada? — 2No cena.
Bien quisiera; pero, ged-
Eso es cosa vuestra, — 2 Si él
te
61ab
€9 a)
uaa Sod jeuNd un ap ovMwes 12 sue [9 UD sINB9s B
ours sajaqsed sns op epyeo ey Jod aesoj] e oysend
“Sip Ge} ‘TOLLEY ap vuD2s9 BUN seyusseLdes v ‘op
“ped ono aque ‘pique, ‘syuswezerpouiu: oysend
sip ‘eqexezdseiuy vj ‘ersisodar ap ozou jap eussce
¥| Prequososdar ond ‘oydes ‘uejpad aj 1s ‘e1jeyy © af
~P1A un ussaratY Buoy 9 seUINA so] OOD ‘exIOzE{A
“ur & afeia un asajayy as snb 9p ojos 1s sod soposer
-8t 23 “Joye weIB ase e UL!pad 9] Ig ‘OjJea19 ap.
cand pojsh 1 ‘0939 of ON ¢eure8 esa Epo ‘onsou ns
uo Fpuspuodsazs09 ue ‘reyeidsa1uy a solualulrjuas
5082 sopoy seyusussedxe opnd ewe ns oseay? “opi
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ua ‘sand ce1s3 equjeosequr as eusesa gnb ua aqes
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405 &{ op ‘esasdsos @] v pepinbuesy 2 ap ‘pepiind i “uuoo speu peprigisues eun & einuE eUN “UolsuaIe
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-28 CuI & ON}BND Bp O|BaragUL JO UD ‘A Eyond eun | 2128 Bun sa safnut esa bias aranhoahdcee anb AE,
Bzaqeo NS BUOSE 3; BqeutD}xe payst saauosua & ‘B10 as ou anb suas
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‘Depsea eyexa e] 93 72989 [8 'opo} ojuy —"sexoinb aub sor] — yupiaz
enb oumye aj ued ‘epunuos a] o3sa oseoy “equau: <8 sauzinO? — s1qepesBe eyoou eun soweriesed
~eBseUUe JeI0[] wIey sou A eqLzo[{0s z1N398 B] nb Sonosou A ‘epeu gusinz0 ou feng — gesesua astura, gse puede retry Iorar « discrecién? No. Se fin
ge el llanto o la risa con mayor o menor fidelidad,
n se sea u no Garrick,
Yo i burlo a veces de los hombres de mundo,
fingiendo ante ellos afliccién por la simulada muer-
te de mi hermana en la escena con el abogado nor-
mando, o cuando en una escena con ef empleade de
marina me declaro padre del nifio de la viuda de
un capitan de navio, y aparents sentir dolor y ver-
giienza. Pero, estoy afligido? BT ou anb semBese op
end ¥{ Up}oogqa ns sa vs9 Ig copeyuasaidar LaIg ac!
erimape ea
ott
sed un sea 2 ojuniy ap oyuowou: usng un ezarjesd
osu0e cig? ‘oquawour wang un paysn efesed snb
oszouoves oysandns 3389 uD ‘1g **+oD0f oyna ey
a8 anb e1np as jeno of wis ‘eszosedesop ou pepjun
¥1 € ugpetwepep ap vuarsis ns ap eSjes ou anb
ep ugtipuod & ord ‘eqisodmr ss oN — ‘ores
“ipe @p eyzeyiodsuen son; — -yzing — -pesessq
“we sou ‘pepI{igisuss ns 30d ‘ugzei09 ns 10d seueS
‘sensi e1efop as onb ‘ezaqes ef uoa seyuesaide: ap
eiesaz amb ‘opeumsuoa s0y98 up, ‘ono upBas epyedso
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© sequase}Ep sojysa sop esedas enb wauyy wy enyRysa
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729 ono sainbiens ap & peproydnp ef ‘esaxodgy ep
‘BPLEAL B 9p owod peprGisuas ¥] ap ZOpERULE of
~sejied ue ‘equspuazdsos wey ‘epuei3 uz} piss ‘ourbilidad mediocre, y ése es su tinica mérito, gno lo
considerara wn hombre mediocre? Tenga culdado, es
otra trampa que le tiendo. — Y si estuviera dotado
de una extraordinaria sensibilidad, ¢qué ucurritic?
— 2Qué? — 9 bien no representara en absoluto, 0
bien representard ridiculamente. Si, ridicutamen-
te y Ja prucba podria verla en mi mismo, Siempre
que tengo que hacer un relato patético, me siento
conmovide, tanto an el corezén como er Ja cabeza;
mi lengua se atasca, sa descomponen mis ideas, bal-
buceo, Ins Ingrimas corren por mis majillas, y en-
lonces me caile. — Peso eso le queda muy bien. —
En privado. En el teatro me silbarian. — Por
ud? — Porque no se va a ver lagcimas, sino a oir
palabras que tas artanquen, porque hay una disc-
nancia entre la verded de la naturaleza y la verdad
de la convenciin. Trataré de explicarme: quiero
decir que ni el cistema dramético, ai la accién, ni
los discursos del poeta se avendrian con mi decla-
maciéa ahogada, interrumpida, sollozada. Coma
Podré verlo, ni siquiora esté permitido imitar de
muy cerca a la naturaleza, la hermosa naturaleza,
a veread, y que
ay limites en los crates es
sier encerrarse. — ¥ esas {
mites, equién los
jaclo? — El buen sentido, que no quiere que
un talento perjudique a otro talento, aunque a ve-
ces es preciso que el actor se sacrifique al poeta. —
Pero, gy si la composicién del poeta se presia a
ollo? — Pues bien, tendria otra especie de tragedia
completamente distinta a Ia suys. — ¢¥ eso qué
id
See
inconveniente piaatea? — No sé exactamente ‘lo
exe ganaria, perc si lo que saldria perdiendo, +
Aqui, el hombre pazadéjico se acered por segun-
da o ter
cera ver z su antagonista para decirle
Ta frase es de mal gusto, pero divertids. Es de
una actriz cuyo talento se reconoce universalmente
Corre pereja cen Is frase y la situacion de la Gaus,
sin, Desplomeda tan:bién sobre el pecho de Pilot -
Polux, esta agonizando, 0 al menos Io hace creer,
Sendo le murmura a él en voz muy queda: ;A‘!,
Pillot, eémo hiedes. Uste resgo es de la Acould
haciendo de Telaira, En ese momento, la Arnould,
ges fealmente Telaira? No, es la Arnould, siempre
Ja Arnould, Nunca conseguird hacerme elogiar los
grados intermedios de una cualidad que lo esteopes.
ria todo, si, Nevada a su extremo, el comediante se
viese dominado por ella. Pero supongamos que el
Pocta hubiese escrito la escena pata ser declamada
en el teatro coma yo la recitaria en la sociedad
equién representaria esa escena? Nadie; no, nadie
ai siduiera el actor mas dusiio de si misino, porque
saldria bien de ta empresa una ver, pera vencida
en mil. iE! éxito depende de tat
pocol... 2Le ps
Tece poco sclico est» ultima rezonamiento? Pues
bien, puede que asi sea, Pero, por un poeta de genio
ue alcanzase esa prodigiosa verdad na!
varia una nube de
No esta permitido,
detestable,
sencillez
Secu:
tural, se ele-
insipidos y vulgares imitadores
a tiesgo de ser insipido, tosco,
descender un punto més abajo de Ia
atural. eComparte usted mi opinion?
©. Ne pienso nada, No lo he entendido,
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copeJa piedad, para producir en el auditorio esos
tos sat
an
ieutos. Lo que no logra una pasiin efec-
tiva lo consigue una pasién bien imitada
Cuando se dice de un hombre que es un gran
comediante, no entiende nadie que tal hombre sien-
te, sino todo lo contrario; que sabe simular el senti-
miento sin sentir absolutamente nada; papel mas
dificil que ef dei actor, pues aquel hombre ha de
buscar él mismo stt discurso, ha de tleaar des f
Ciones, la de poete y la de comediante. El poeta en
la escena puede ser més habil que ef comed
social eu la realidad. Pero, cqu
H
! podria creer q
lo escena el actor sea mas profundo, mi
la alegcia, la tristeza, Ja sensibilidad, la
© un Viejo corte-
Pero se hace tarde. Vamos a cenar,
INDICE
Pag,
es de un comediante sobre “La paradoja”
8 paradoja" de
Diderot, por Jacques Copean 7
1a paraduja det comediante 33