Christian Metz El estudio semiclégico del lenguaje cinematogratico El titulo ge esta exposicion? incluso en su longitu, tene prudente y de reservado. Sugiere cue la distancia cue nos separa e toda postilidad de formalzacon es considerable: y temblén ‘ue ‘odes les posiildades do fovralizacion no son reales. es decir que es precio desconfiar co las eoudoformalizaciones pre: Cptedas, en las que un impenerts aperato de notacién viens a ‘par incertidumbres fundamertales en cuanto a las unldades espe: ‘fica del campo Mi auditor de hoy, © incluse ta Asocacién que me ha lnvitad, ‘estén fermados por investigedares on lingotica formal, por mate. Iraticos y por fedrcos de la Inlermectin. Por consiguenta 0s preciso que ackre de entrady que 10 he de proponer modelos Ge esto voWveremos a hablar dentro de algunas décades), sino reflexion metedologies pel imestrar aos lirgustas de ‘tn dominio en el quo casi ‘muy eferonte del suyo.si so siucén inl con que ab oscar ol seicloge SS are ema cw tues er: oe 2 a ee tea a a To ero. Je sewersan de lead exe desig chimes, an cates ol uss soc (el sete, denon mo poseecras Ge ut sei 0 Fons TER fartbee cot, en esate ce etn orien fe. re Se eee“ ingttc” nos ea ae rm Faas Salt, ola anvfomoca gas de ura fone A. ee ae eat tila parnm et Stal oon 3 can une mse Sn nao Se eo 2 surge ls primera taen del senisog (el exmilom cue De all s706 1 eos dcr que we ol im): evra esto as tain del ise, Qo, in eter corentonet® ace antena on a seiedad de manere may rol 1 huche, sama “fm” —lo he motago en ota pa De hehe Fe etods sxuencle de stele cys soles eye, le couhde, gorteson an siguenee sco Oo ets (ombinaae env nla cocoa ine era sett fic Ee afin ‘dibujo animado, stettera, que implican como minimo eat Fane ts 2 Traados gro con consganéen ls diversas menciones Se obverré que ostas dos miterassigicanes ctinen de por ‘fel filme mado, les siguientes rosso proais el Che Soro ‘yablada desir on lo actual, propos del“ine” a seas 2) Sonido fico grabado mediante un procedimiento co duplce ‘eldn mecénica (las "palabras" dl filme), 4) Sonido musica grabado (ests elemento puede falta; hay files in mosica). 5) Ruito grobede. Se (— souna.srects) le los ruldos lemados “reales” ‘an sonido. que 0 68 ni ara a musica coversta, © que ast es llamada, que acompana a clertos filmes). 2 un iia he ahora ipctamento ue verdes to ‘one de oe lngiaje exit a lenguajo mteals of “er pics, ost. Eat easifcaion culture chao sv gen Intereosfomulada exstsamets dopa foma dean eae de prevenan de scan, un cdo de dbl enraa on ‘ue vo poi ponr srr, horzoreament ua ists de coe. Ftc tices el signante yay isjulrds, wertealwona, tne lita do “lengua en sano Cortone (= entetcopers ¥ por do ciertos otros. En resumen, cada loaguule pose su expecitica ‘maierie de la exoresion o bien (como en el caso del cins) * cepectica conbinscion de muchas materas ce le expresicn. La breve enumeracion que sigue ofrece un ejemplo de ello, tomedo del dominio que so conoce con el rombre de “audlovisul". Pi festa muestra me te stendo a un nimero muy pequeto ds lenge. Jes (aquellos que son mis Usinles eoclaimente). Me. sbstondé de materiaizar graficamente ol cusiro de doble entrada (del cee sole queria hazer notar el princsio general): esto que mi ejerr plo antojadizo redne solo alguncs lenguajes (entre muches otros), la mania de ls grifcns hublese conesponcido en este caso (tanto coro en muchos otros 2 propésito do los cuales se et mores onscinte de eli) un elenifiisme pompose dicade mera or la mode: panes 8) Fotograt Imagen obtenida mecénicamente, dice, inméviFermoy; Inge ane mchnaman, mip, md 1) Mtr nan Sch «mana mie een eyed A.Sretaewtse. agen gente mectconerie, mi ‘So genta Testor & comes ae mie esi no 12 Soden ents eames eta. Fen Imteonn, sc es” Caer Se Seat rem acres epee Seine meee Eicermccmncnrinatace es les Seg tee] Rete Eeeievmates fey encees See ae Sekt iene erie: Sask scien oa ev me gn ewe de eon cron SeRCSrernahte Gl sens Scere setaee sonades que fxpresien (el sonido nico}; por orto hocho el problems Narlcloves de la. materi significant |~hacer varar ese paré- tmotto, © ue quiere dedi, por comonzer, corsidersrio como un inten on verded. © al monos, ei te encuantra cntrontrto Por cient el ngUista se ve lev tnivereses quo se encuentran re tniversiles, por asf deciro, material, por opcstcion a 0:08 otros tniversales: los esracteres fermsles unversales de les gremiticas tRuweth De este mado, la ambickin de un euedro universal do los reogos fonsticos lleva a proguntarse por dénde pas lo fron tera entre et sonido fonico Linguistica yl sonido fénizo de la tisao da slloro; incluso, esta ver desde una perspectha estrus turalist, ios lngiistis se han pregurted> cusles zon equellce farectees fislovssersorales de Ia fonia (—rolativa Tnesidad, Variaciones de altura medica, de energla arveultora, etcétera) tue, de haber side distinos, hibiesen provocado wns moificacién o'ia lengua. como estructura, y cusles en eamtio son aqvelis fuya alteracion (imagnaria) hbria dojedo Inalterada is estructura Tingustica: se trata del problema de la relalin entre le forma Ye materia (en la formulaciin glosométice, y este es por altima lina de los pintos aceres de los cvales Helmsley se separa do! modo mas datiniwo con respecto 2 la herencia de Prega en su fextensin mas fata La prescupaciin por hacer vartr la materia de significanie +0 fs, pues, sjans al linguista. Por, en su campo, tales variaciones Sigten slendo imaginrias, 98 vata de varacioies como sl y do Fante tado el tempo la inigs materia con a que el inghista debe trator stectivemante sigue siendo Is materia fonica con sus cars: teres fiiens quo son fjos yestin dades. El semislogo, en cambio, s0 enirenta con muchas materias sign! ficantes quo ifieren realmente unas de otras: el cine no es I Pintura, la pieure no es la gestualldad. Frente variaclones rics y complejte (que no necesta Inventar, et semidlogo no puede Fecer més qde procuntaree ulles son los rasgos fisicos que. ‘Cuende se fos modifica, nos hacen pxsar de un “lengusle™ « ow Y eusles on en cambio aquellos que pueden canbier dendonos Zin embargo deniro éel eampo de un also langiaje. Ex el ciro, SI'se suprime la bondeimagen (e3 dacir el corjunco de rasyos cue podrlames denominar “Presencia do elementos visvales"). so Soe on leradofonia. Por el cortraro, las diferencias en el amen Sal recténguo, incluso si son corserables. no nes hecen solir Ge Io-que denominamas et lengua fotogatizo. Es justartenta porque ol sonisioge ercuentre et probloma d ‘tonto fico ce frente, en toda sv ampltue, en un “estado” que Ine parece fuerte, por lo due sus prmeras tentatves (40 tentazio hneo?) por el camino de una clorta prefrmelizacion pueden raf Tie, eparenterente de un mado algo paradéjico Cy sobre todo para’ mi putlico de hoy, a esas clasifeaciones meterisies del ignifeante, 2 esa texonomia sensorial y cultural de lo que he procured) der certs idea en mis puntos 2.9 & Evidentemente, esto deja batactoe foe problemas de formalizacién ‘or el nivel prope oles giamtine (do lao estructures), es deer To que denomineré as formallacionee eddioae, Sobre esto stime be de tatar ahora Es nacesario recorocer que el Lenguaje cin fnienc, dala impresignInsietonte de que no es posible dominerlo {h terminos formales. Con él, rae oneantrames do leno dentro Gr tomato campo estatizo, dondo todo parece corresponder al esempeno y dene la idea misma de ura eompetencis se Fone ‘Ruy datilmente al etirity, Adore, nt alguora pedemos spayar- too solre eva bose mateméticn que eyude al semidlogo de la fnisiea, 0 sobre ca base lingustca que ayuda al anatsta del Tengsaje postice (el cual siempre 2 efectia en una lengua, si bien to oe reduce @ ella) El semilogo del cine tiene uno Inepiracén general fen sltina istancla, unm fnimo”, to que pox To demés ex mucho} que te tle Tingtistic, ere miaguro de los corceptostéenicos do puede syudaro directamente en el detalle de su trabso, ninguna Tootin operate de le lirgistica es plicable tal eu ol estudio el cine. Por consiguonte, existe una incorodidad fundamental, y como ure. SItucien do dosetio, en Ta postode dsl somislogo cel cine. 9 {in poco un ingstn sin longum. (2D neato hebria ve decir —acer- (nk sl fuego de polabres=— sm ingata in comoetencts?) Hoy eaacilmente an el lengusie elnematogriflee dos rasgrs, 9 frit bien doe susenciaa do ragos —solamente dos en este nivel,poro de reapetable imortanca... —que parecen dessfor a Erpresa ilmosemiciogea: 1) ta ausencia do toda unidad discreta (elementos since 1 antec parapectva generative) que fuese comin a tok dente asus por lo taro fuese propia del cine y pudiera ser tos fines Svesente une formalzacin, con cas: le ausercia ceeaeerinetnce cue tuviese alguna minima semajesza con et eta gon formante: do todo alfabeto (vocabularo},Feese saat tina '0.n9 terminal. EA primers instanci, el filme nos Gate tormig plonos ucraivs (foras distnts, rododas por SPs see “Smfaginados luego on el mentale). Cuando, se pase do ra or aaacy pencendo en un “pasa” paradigmstico, no si tien) tode comin: In dureci6n fa moniidad infrita Co Wen tegen gus represents 20 el c2e0 limite de squsla, 1a vennad del campo veus obereado, Ia cantdad y Ie tdentdad ams jets limados, le Gptica utilized, la tumnacin, el tipo ‘a pelicula, etestere. 2) Laausoncia do todo criteriode gramaticltled, No cabe ena! 2 er ge planos, por fmde insditay caprichosa quo 802, SEerc® are rete el native (ol esrectador habitiado al cine) pullers oe Seato no es un lie’ tncluso: “esto 69 un filme bl feet eatpor coro, ol esvactadoe pod deol, frente ata ¢ uel fumes vanguerce, por ejempo: “este os un filme esto, i cobeca" pero oto expestador cuyo eandleoraronto Se ural ee. aiferenta.y cura anterior escolarizaci6n #0 ts socctlfos miames caminos, dra de Te riama cet “este £0 un Teaco trate y hermoso” En rostmen, nos encontramos recht. tie So trade fuera dl critelo de gramaticelidad, depottades sasre cin principio hac. julios que rorresponden a azertobil- dene modalos de deserpafo) que hacen juga. on l8 *2°eP- date secon soclccaltraies do uaverios y en ta emision geveres Cinematograticos (osten 9 no ofeiimente recenocidos come tl Gor tos etoriedores de vine). Aqul vernos cémo se peril en at Pees cl probleme opstomoligies de ura lingstice del Cason cine, no encontamas Iiternos de ura engl fons instars (prestoma ergs los mismae funciones extern. {como salir de tees dficultadse? He estado dando vuetes sre a ae ais anos y on la actualidad cada vez orio més ‘que precisamente no hay que salt de elias: esto timo entraia SW edigro do une especie de volurarisme lingOistizante, que con ole dad puode canvertiee (con una mera vuelta de supery0) rae alamo clontiico, cor Ia tentacon de volver gor et camino née corto hecia Ta via tradilenal, La cusstion se plantsa do otra maners: tener concioncie de aque- as difiultades, perso Ins cosas en ess reglén. implica ye dos to Jel cle, de manera irevorsibls, hacle oto PO ee ugercias y de seriedad. De ali en adelante, habré quo ver eee que se puede hacer con is difiultedes quo he sefiledo Genierdolse on etetta): no salir d2 ellas, sino partir do eles. No creo que en fa scualidad se pueda plantssr citimente el pro- bite de un modele formal total (véanse las posiciones retientes eee Svar, en te propa agifstea}, es desir de un modelo ee vallese, por une parte, para todos los filmes y por otra parte, Tee Mode To que compone a los ies (-~ todas Tas cenlguracio- PAS dgnfignsts que eparecen en un solo filme) Es preciso trabyjar on modelos parcales, ¢ Inluto éoblomente ete cclslos con respecto a doe eles. Percales, en primer Perris porque code uno de ellos se refiere a dirt clase de {nes ty no al “cino"), a ler campo de aceptabliéad para cy {uitnelGn podemoe besarsoe Inicialmonte en Ia existencia hist6- aaa ibs gdneros fuerter: western clésico. “filme negro” nerte Tmeviearo ce Tas soe 1040-085, etétera, omaré un ejemplo dsliborademants carlcsturssca, Imaginemos Tr'auutente secuenciaFimioe formada por dos pianos: ‘eno 1: Un hombre sonriante, cen wn ramo de flores en la mano cermicianta hacia une major que To espers con wsible emociés y placer. ‘Plano 2: Et suelo ze Fund, y el sotor del ramo de flores desene eco totalivents, come en urs tampa teatral Esta secucncia(y aqui utlizo el sérmino en su dable sentido, cine angrier ¥ lnghistica) es Inecoptable en un melodrama tent Mental (g¢naro), pero ee porfectamenta aceptablo en un fire Furleacs de ia época muca (— otro gansro). V hay aun ids: e8'8 one” forma prectsamente porte do fos elementos ¢n nob Geos cuales el sour pronurciers un jicio de género ace fet fimo, e8 deci, un jets do pertenonsia a uno clase: "este {Se um tine burlesco", Se sabe quo Ine proposielonas de pert 8enciaconstituyen uno de fox principales usos do la cépula "esio Benn, en Tes lenguas que la poseen (chora been, mi ejemplo Estaba formulado en frances)” ty pion Eprom aera eens ie tai Ree pen ns 3s etaren do tn enumeracin de os ccdgos: cof puss, qulzis Eee ciara tac eee eee sh rine oe daaees aerate sac Por cnsiuient,mihipitesi de tatxo consat on el plurals eddico. ‘oan Ja pluralidad de os: 26d gos. Dane mise 2 Selstno de low compos paris de fos qe abe esperar ne Sloe ormatencion a cada une de Ins indouve co especton {Grmottasan onl. a cada nivel go extractua centro cade those do fmes. Selo me queda choro, para dar uns idea mas precise del grado do: fermalizacion quo pete protenderse en la actaliad, tetar un lomple que delberadamente esters muy limitado con relacin @ fa emplitad cuantitetive de los problems que deben afrontar pero que he de enalizar con clert detalle. Se tretaré de una fgu ‘ce proponco denominer mortale durativo. Forma parte de. un edigo quo sproximadamente uote sor designedo ast: el e6digo ‘el montsje en a fme narratvo clasico. a fm tines rare (Himes do ino fos) de ose nemirad cise, destasandvervs pos Ge moto a Tamera no 8 infinito. El stoma cue gst conten fy ake fa veto ol eombre de “morta casic'o Incuoo “cbcoupce Eliseo" nos refer ls objeto 00 las solones ima, ae dies rehctonossepacotenerses entre tls ebony asclones in relacign con exo, cad tipo do noreae eovesoonle a core ianera do present e aconsecimieto prceyva, a ‘cloto sit {oleic on la erganizsion de ur eabecoionro propament Enenatgrticn (er ec cltnte tan del do lo rorcpetn ret ‘armed de fa lengua por sono, los torsos os vere) 5 clerta "féma entation” en el exoadenominto do as oe {sivas impos ene! sono Zo ona miama secrerci El ie & esa epoce, fe “secinnoa onthe dota deen fain ada de txisonca soll y do romnacia sect Eso cago delay = Cuonsie oun eanecis de maquina orm, pers he daseretace 2 le vez um imzortnte pepe! sorico' Hbeglons torrenende ‘os etirsoa ave ha renado a che cldnc sare encore fo trastain dopeoes cola novel doa gran Epos Cle ADC {reacon da um sniverso do Foxton conn depstcten Ineptus {pero cdereneh do empos, Ivearen,secines, stein tas figures de mont adquleren su sentido, en gran med, lo tunas con relacién a la otras. Por consigulente, nos encontarnce, Bor ssf deci. con peradigmes do sinagmas. Solo mediante Una ‘especie de conmutacién resulta posible Idantiicalos y onume Farlos. Do sta modo, menuto te habla del "mentaje pert" {pero eémo sabrfamos siqiors qua exists que ed discreta, como articulo de ecdlge— si n0 #0 encentraran en les filmes de Ia misma éooca y del mismo génoro etror toe 66 mantela que no son parallos? Precisamants entre estoe ditinos figira of monte durativo, que suiero tomar como ejemplo. Sea un filma qua muestre des hom tes carinanda penoesmente por usa vasta extension. Vena, per atornenee, patos do dotllo de aue zapatos hechow pedacoa, primeros planos de cus rostroa puulatinamente invedides por une hhesuia barbe, plano modios en lee cua 30 edvina la brmencilod ‘ve daberdn reeorer,y on loa qué tparecen de cuerpo entero com 4 andar brusco y sonembilieo. Lae suoosives Imagenes estén erlazadas entre ef por fundides-oncadenados en cascada, y tam ign por un motivo musical untarin, Fundides y misice 20 doton- irn euardo ambos hombres, ror ejemplo, hryan aleanzado Un 20 Ge 9qua y descansen a Ia combra de un érbel Intereamblandonas peabres: enoncee so tats del exmienze de ota secuen: S1nME ede por oto paolo do mont nel ploo del lgnfcade ena confguacén clave tes roges penitent tp nerzade eateco y cco de muchas mies rcurestes 2 Mezcade tmnme sepa. (En relied, «8a 0 ae sor df ae grea eve espacio y da la impresién de que s¢ spectos extras de ur mismo espace.) 12) Usiznctén aistemética do un goto y Gnico afeatoéptco fon ante aso, ol fundidooncadenado. «9 Coineidencia eronoésien entre un motivo musical (uno sol) ¥ In geri fede consid or consénrados cone pert {por au talen rasgosmerecon ser conidrade como ertnen tes? Dor ‘ena parte, porque no aparacen (0 porn maior ta ae ary on 18 oro tos de mont wilndae conpincln otto repre yorave oh eas sparen 6 an a ra Spore guratvan dem docs () de ews genre 62 yds aed awetnd do bins 3 gonna ft ‘mes on ee cog son elevates. Ea Roum 9 co inate pane, van oourenas sma» us eco Shar ue nied o cio En o plano del signifcate, esta configureciénofrace tres asqas Pentnentos (pero que no estan en relscianes banicos Gel stgficene: aqui Is iualdad do Ia cifra 3 68 ulanetdad": mientras ta aba crece Ta extonsiin desértica os atrave- 1) £1 rasge semantico & Infontras foe rapatos te g2stan, ‘ada poco @ poco. ecm aieppmeswte, t 2 ea cece Ae Sus ren, nmol estaclonria (= estsis del avance et aa ey Sei a Sb noc en, no Ts nti. rellore a ta modalided de fa emu Jn raogosoménico aut oun. eo jsico es plenamente aser Sloctin. Coniertementa, el filme ‘firma pestivaments quo I scontecimientos se han dessralldo, hasta on evs dotalios, exactamente como Tos. vomas en la. pan: tall, En esto cac0, le modalidad se corvierto por aat decirle en Subssortva: Ia. secuenels to protends prosentenct Ia lege Trarcha do los héross en toda Ia fstvalided de su sparicion como contacimierto, sino més bien ofrecernee una iustracién plaver ble do el, proporionsrnos una “Ides” de ela, una muvetia vero: simil. No se tata de un “quizés’, menes aun de una medalided ‘negativa 0 jusiva 0 Interrogtiva, incluso ni siguiers de une "afr mracién etenuads" coma de Is que cigponen clerea lenguas. El ‘modlleador es estecticemente cinematogratica, Su traduccion "debi6 haber sido més o menos as" (por ‘A propésito de este elemplo seri preciso tedavia éeserrollar una serie de puntos que por falte de tiempo me limitaré a indicar: 4] Ese montale no se epoys sobre la analogla porcepta tinchiso silos Imigenes mentadss fo hacen), y tampeco sobre relacionos ‘vbitrarias (en el sentiio é Saussure); pertenece a erden de lo simbiice 1 Opera on el nivel de In retires, e2 decir de las commotacionos or medo de crandes unidadas: pero también Intervene en el ‘sentido literal del filme (denotacién). Esto caréoter funcional cuya “gramética” misma ex ura pos: ] Eee montje sole puede ser materalmente produids mediente instrumental tecnoldgico del cine (, en la actualldad, de Ia te- levision). Fara de ese dmbito no enconiramos algo que verdide- ‘ameste sea equivsiente a él. Si bien pertenece al orden e6dico, {esta vineulado con una materia de Ia expresion que os ecpecticg ects de osdige capeetie). 4 Ctertos rasgos pertinertes pusdon més bien ser redundartes ue distintivos. (Recordomee que lo “partiranto", tanto en eto ‘30 como en todos los otvon, va méo elle de fo "eletintva") Asi sucode con el motive musica puedo fatar, poro en tl e200 ‘0 avsensia se extends tods la secuensa, 2) Giertes elemantos que clesificemos del lado del signficente (Gor ejempl, 1a barba hirsutal son tambiénesc e2 el de Ia anslogia percep: son on otro cédig, que en este ota prep. tva. Es reaclen con el del monje faneonan como sgnieante icone una parte cel rasgo sgificante Reorno colico de mot vos") Be sete modo, a coviguacin del morta prsuvons tnalogia ecma estado anterior, si ben de oor st y en cuanto ‘ure no see aralésica Conclusionse rorcho hects le for- fogue siendo do ieee tree cee oie Sheen Came io eesaree aim cis mens cae are piu, a sip tain Sef mine de ered Tedavie no tego uns opinin clan er cuanto a 1 poses de trarstomer uteriormente on gieraias las codcactones Cinemegiics, En el tesfondo, est el problema mime de {ods eemicloga: Ia iver de Ie ingots, I semilogia {tia scureoe cerrdos (un fine, un poems, un ace pubic tar), ne (0 a menos no sestenenta) une prduciviad inf nite sujeta a rege, La exstoncia misma do ura semilogia ge Fativa planiea un importante problena epistemelogeo. 2 ee Sa tice: or gute ete eomaras cnoratgs flee Ga toda nes Star todovie oeren Gee estroctre bal {Sun lim, dado eorederedo como totaled sing (pr ler fo como “obra de tte, sori cmp texto). Hine foes ano fate, sna qve més bie habia avo eompare cop tn libro enter Cada fime conbine de manera singia clara caida de esau mas cinematogratice no siagularet (y tamblén éiversos esa ‘tos entracinenatgrties, tomados de bas arte y mis gone Talmonce do. tras produclones ettures). Le laiea do esta Conbiractén inedactble Te d ls eldioos combinsos ne esruture tort! y ya wo un digo (sgum prteneciondo borden do 10 slatematico, pero Fa deja do. ser intercambisble} en relacin con ella cade cédlgo #0 converte en un mero material ‘que debe ser reanruzade con ls otros Legado a este rivel, me parece posible que le insireclin tie astica (ante generative como dietribuccoal tenga cus cede nr ito a (0 combinarse con) tpos de Intslgoncie radicsin tintos y en particular —s ae tione en exenta tos ‘iv0s, ropresentatives y sobredeterminades que prose ‘mismo de un imagiraric en movinionto-- "a aquellos proses ‘rimarios detinidos por Freud, oma le candensscién, of Joroie, Zamonio, los diversos modes d> “lguracin™ etcetera, En cote hay une especie de lGpice difronte(llogndo el caso, una logis oe 4 l6aico). Toda tingtisties, eatructuralita. generative, sees el lado de los procetos eacundariee, 3) to que tengo ts oxperanzs de haber mestrato es el hecho de ue une secuencia de sefalos que exterionmente se presente Ge. ‘Mo informalizable (puramonte “conereta", orslogien contioon, olereada con infnitse varaciones perceptivas no discetce) poe, de sin embargo albergar sltemas de relaciones que son ian toe, tractos y fermales como otrs, La imagen 8 constetn pero ine telacionss de moniaje entre varias imagenes (en el ejemplo Wve he deserroliado) fermen redes intsligbtes, Con otris palabras: on primera irstancia se tiene le imoresion de ‘ue existe una considereble diferencia de “formatzablided oe tro el lengusje cinematogriica y la lengua, Pero mientras la se, ‘iologia de cin no haya evaneado més resutoré muy Giiel caer ‘ual es, on ta diferncia esi advertida, Ia parte que cerresponde ls caracteres intinancas de los doe objeto dado, ol ee Ia considerable desiqualdae historica’ en cuanto lo do tea respectvas disciplines. Recurdo, que. ese, ‘gresse modo del orden de meso siglo, y del medio ‘ialo duranto el cool la lingistica ha progresado més. Er Ja actuaided, tondemos féciImante a oldar (porque, en gran ‘medio, la cosa ya esté hechs) quo el estudio del tengusje foneo he tesido que constuir un objeto de eonociminto a part ds cles {8 fendmenos concretos, y quo ester uitis, por sf soles 40 hhebieson bastado de ringuna manera para definr el campo do lm procedimionty riguroso, Antes de le se franquesra agtel ‘tad, so podia con tao derecho —y de ello es testimonies luna tradicin flelégica del silo XIX. que por todas partes cao eis "vids dol lengusje™ y moviided infinita ~experimentar esto 2. lenges ate’ misme impresion da vatiecon indomirable eto corrientemente 0» sients hoy frente al longusje Cinemanendtin