Anja Krans EINE KURZE GESCHICHTE DES THEATERS IN DEN NIEDERLANDEN, Wie die Aktie Tomaat zur heutigen differenzierten Theaterlandschatt gefiihre hat! Basisinfrastruktur (BIS), In acht Stidten werd schen Systems Stadttheater gegriindet. Auch Manahmen rund Ausbildungen, Arbeitss Produktionshauser gehdren zu dic- ser BIS, womit ein Nachwuchsférderungsmod Kiinstler aufgebaut wird: Zuers nach Vorbild des deut ‘Send finden sie Unterschlupf bei einem Produl uunbedingt, dass die Wiinsche oder Ides igt werden. AuBerhalb de ir bestohende Gruppen mi cragens nur der junge Theate Basisinfrastruk- tes Ubrigens racher, der gerade von der Thes- ng durchvufahr kanstlerische vielen klcinen Theatergruppen, der groBen freien Szene, weiner transparenten Art und Wei ‘muss man cinige en der letzten vierzig, Im Oktober 2009 ist es genau vierzig Jahre jaat der Umsturz des Theatersyst ‘wurde: Wahvend cincr Auff der Direktion und den Schauspiclern. In den ririgen 1960er Jahren, en Ebenen stattfand, forderte als Demokratisierung auf allen mop diese Gruppe junger Schauspicler und Regisscure, dass De Neder landse Comedie fir eine junge, neue Garde Platz machen sollte. In he Bewegungen, oft anderen evropaischen Linde! Schon 1968; in den Niederlanden bewirkte sie jedoch tatsichlich Bruch in der Theaterpraxis. Die Folge der Al Nederlandse Comedie kurz darauf aufgelost und auch von Seiten des Sraates Raum flr neue Theatergruppen und -macher geschatk wurde, Diese neuen, nicht hierarchisch organisierten Theatergese schaften und fndische freie Szene ~ verlichen niche linger Klassisch strukvurierten Sticken aus dem (europaischen) thre Stimme, sondern privaten Geschichten, mir dene auch dieser Vor swusf galt der Nederlandse Comedie, dass sie ausschleBlich erpeobtes ig Anschluss an den Zeitgeist fand, und das vor allem dafir bestimmt war, Starschaus Letateres Jn ebenfalls indern, die Schauspicler waren nicht Finger Stars, die dem Autor dienend ‘Texte ausfabrtc Produktionsp! startdessen wurden alle Teilnchmer crang Doch auch auf anderen G derungen, So sollte Theater niche langer far res Publikum, das ins Schauspiclhaus kommen musste, gemacht wer idern man wollte neue Publikumsgruppen et buchstablich aufsuchte. Man sp speziellen Orten, aber au ager Buhne’, die 21 in dem das Publi Spielfliche zusieht. Denn Theaters niedriger ¢¢ le die Schwelle des Klassise die Bevichung 2wischen sondern cin scheinbarer Dialog zwisch entstand. Dieser wurde dadurch verstir r \ger 701 den Schauspiclern hoch, sondern safs ihnen auf box-Theater radikal anders waren igegenibercentsteht ZTE landia. Der regionale Schwerpunkt der Gruppe hat sich pisch sehr begabten Schauspiclern 2u verdanken, mit denen Simons und immer verindert, sie wird cine S is Kock schon frih gearbeiter haben: alles Schauspieler, die iber ein enor- 1s, krperliches und textinterpreratives ‘Talent verfil~ ims, Elsie de Brauw und Fedja mes musikali gen, 50 wie unter anderem Jeroen Wil een Huét, Diese und andere Schauspieler werden in groBem Mae ins Mitdenken im Probenprozess invelviert. Wie bei Riinders werden sie er suche nach Mégh ‘Menschen und sei gesellschaftliche oder politische Lehrstiicke, tung und das Schauspielen, Der Spielst denn er benutzt Vetdich- m diesen Themen Aus lollandia ist dem von Lamers herausgefordert, Spiclvorschlige zu macheny bei Hollandia finden die us Entscheidung. Arbeitsweise entstcht a spielen und Regisseuren, wodurch die Grenzen ihres Konnens auszuloten, Das n ~ sondern zu einer demokratischt ‘oft in gemeinsamer Beratung state. Durch diese in groBes Ma an Vercrauen zwischen Schau wuspieler bereit si icht Hollandia dias riumliche Bewusstscin in Bezug ss Bubnenbild sind auch bei Lamers zu finden. Aller einem Kollektiv wie das Werkteat idia nicht versueht, eine Beziehung zum Publiku ‘emanzipierten Gruppe. Dass das Theater in der chen in den Mittelpunke s neunziger Jal sehen wir ea ischen Theaterlandschaft fo van Hove. Er hat seine Karriere als Theaterma- ' termacher, der nicht mehr aus der nied i wwegzudenken ist: cher in Flandern be visuellem und kérper jack-box-Theatern. Erst 1987, as er 2usa De Tijd wurde, entstand in chem Schau men mit or Regie von 2. B. O'Neil ndia ist das Kor auch Emotionen diirfen gezeige werden, Der Kinfluss Grotowski ist nicht zu verkennen, die Aufmerksamkeit fir dic R des Korpers im Theater: Das Publiku dass alles, was in d der dem, was in den Niederlanden zur Zeit in black-box Thestern und im kleinen Saal am meisten gefrayt ist, diametral entyegenstcht. Die ersten ingen von Het Zuidelijk ive Art und Weise des Ihrer Exaltiertheit gevcigt leiscungen der Schau- PERSER), den: Schauspi ten sie thre Frei spieler fl Nindurch zeigen, Emoto Spills: Der Tanzer Simons und nenden, der Masher Kock sorgen zusammen fit eine krperiche, ri tnd muskalische ichkeit auf, ‘werden in das Bewegungsmuster des ren- sie durch die Figuren rippelnden Kérpers ersett, bis in die abwewiags- ten Kérpertsile. Auch im Gebrauch von Rhythms und Dynami der Stimme heweist Van Hove, dass er ein Schauspicferregisseur ist. Doch auBer dem Schauspiclen und dem Ausloten von individuellen Bezie- hhungen innerhalb griierer ‘Themen ist auch d Versweyveld Versweyveld, der schon seit 1981 eng mit van Hove zusaramenarbeitet, und das Bahnenti hat ranter F: or in van Hoves Inseenierungen. Jan i Hollandia von einer Form von theaters gesprochen. Dass dieses re fir nahezu le seiner Sticke gemacht “ ssAuch bei der Gruppe Kassys stehen das Zuschen und das Cross: over im Mittelpunks. Sie nennen id Schauspielern cine I cen Bilder zeigen die Wirklichkeit vue Wirklichkeit, die manchmal Die Grenzen awvischen Fik. ikeitauf der Buhne tbergel inger Klar definiert, und wenn dan; das Leben von Hunden und Katzen wie in einer Res Con, BAD COP), binge die fiktion te Wirklichkeit des Fernsehens eine neue Ebene ein, ierte augers tum in die Vorsteltung mit einzuberic- ly ver2dgert Hand ngey dass der Zuschauer Ausschau nach dei Bewegungen der Schauspicler halt. Der Zuschauer zoomt sich ei wird sich der Zeit und des Zuschens bewusst, so wie das auch bei ingsorgane werden angesprochen, der Kontakt mit dem Publ Kum muss wieder hergest wiederhergestell Erleben wi Mime-Spielerin Boukje Schweigman versucl Konzentration beim beinahe unbemerkt an Zuschauer 6 ine neue Form von likum herzustellen. An viel Informa rem vorbeigeht, gewdhnt, gibt sie le: Das Zu-Schauen wird eine sensuelle Erfah- In der meisten Sti~ Kirper in einem Raum; BENEN und GwonD entscheidet sie sich bewusst fiir den Kontakt zwisches Zaschauer und ‘Theatermacher. Es ist in unserer Gesell ren oder it normal, jede Emotion zu theoretisie it einer [ee 7a ummant ublich, Gi der Ort, take. Ich suche nach che ohne Wort fan den Kopf und das Denken gekntip he ‘en Gefiihissprache, eine Spra- jeder versteht, Naturlich ist meine Sprache auch sitet in meinem B: mitmachen, soll berihrs werden und Der Zuschauer s kit neu erfahren: Dieses Theater der Beobas len Then ren Rijnders den Ze in Form und Inhalt seiner Die neueste Ge ‘wohl noch bestchende Stiicke, so wie das der Fa in deren Version des KAUPMANN VON VENE fiir die cine oder die andere Figur entscheiden nach 2001 auch das Bedirfnis, viel explizitere Aussagen aber die Ge sellschaft 2u machen oder 7u reflektieren: Die Niedet! Griff des »war ‘Twin Towers, sondern stirker noch von Ra als Folge von zwei grauenhaften Morden an dem Politiker Pi und dem Filmemacher Theo van Gogh geprigt. Adelheid Roosen beschifeigt si nicht lage von folgende Stick, Is.MAN, bel Rache. Mit beiden Stiicken tritt Rosen sondern icht nur in New York, iischer Stadwiertel auf, wo ‘musimische Fraue © lung besuchen. Ein anderer isch orientierter Theatermacher und -autor ist Erie de Vroedt, elle Fragen drehen, Pur jedes seiner Pro sriindliche Recherche durch; er besehrinkt heit, sondern reist 2 den Brandherden, um Interviews zu fahren und Da er sowohl Regisseur als auch Autor sich cin eigenes Bild zu macheOlivier Provily BEDURENIS NACH SINNGEBUNG. Die widersy des moder dchte ich arbeiter len Leben von Me schen, die nur darauf w. werden. Mi Ich habe aut jed (Obersetst von Evke Rolifes.)