Die Damonen der Geschichte Eine Genealogie der Theaterpolitik in Flandern Flanderns aktuelle Kulturpolitik asst sich nur vor dem Hintergrund tines historischen Erhes verstehen. Im flamischsprechenden Teil Belgiens wird sie mitbestimmt vom kulturellen Emanzipationskampf der konservativ-biirgerlichen Art und verlauft zwischen den ideolo- ‘gischen Fronten liberaler, sozial- demokratischer und katholischer Denkansatze, Wesentlich flr das gesamte fldmische Theater bleiben dabei die Errungenschaften und zugleich offensichtlichen Defizite des , Theaterdekrets* von 1975, das die heutige politische Situation fur das Theater markiert. Jan FabreFoubeyn mit Met nut van de nacht” 199885} a Antwerpen Het Tones und kaproduzier von der RotirdamseSchounburg Foto Farick De Spegelare 6 TAZ «InsertSubventioniertes Theatr ist in Belgien wie im sbrigen Westeuropa, eit reativ junges Phino men, Erst mit dem Ende des zweiten Welt -eieges ist der plitschen Klasse bewusstgewor den, dass Kultura affentiches Gut” zu den wescnlichen Statsaufgaben geht, Die idelo ffachon Hintergrinde dieser Einscht sind sehr verschieden, Im klassichen liberalen Denken ist Kulturplitik ein Vorwand, um ,Gedanken- feeeit™ maximal ru gerantieren, im social: demokrasschen Diskurs dient Kulturpolitik als Instrument 2ur Féderung der Mindigheit der Bevskerung, Eine chrisich-demokratsche Dew ‘ung wiederum logt mehe Wert auf de Vesti. kungdes Gemeinschafislebens. In Belgien irte diese idelogische Vielflt,jedenflls in den ersten 30 Jahren der Nachhriegszet 2ur polite schen Parzelierung der Kulturpoliik,neben ine Politik der Verretung, die Wert auflaale Tastramente leg ~ kulturelle Zenten als Sym bol eines .versiulten* Plualismas, Erst nach 175 ~ dom Jah det sogenannten Theater dekrets, des ersten eingepliederten Gesetzes textes Uber Theaterpolitk ~ sollte sich dies Jindern.Erstab diesem Zeitpunkt get di Kal turpoltik auf dem Gebiet bewusst von kisi rischer Evaluation aus nd versuch, die poli sche Paralieng 2u objeltvieren, Die Strukturen der belgischen Kulturpoiik hhaben sich durch die Urformung Belgiens zu einem foderalen Staatim letzten alten Jahr Taz Insert hhunder grindlich ernder. 1970 wied det Tel staat Flandern ~ de limische Proving, plus die niedestindischsprachigen Finrichtungen in den ‘2weisprachigen Gegenden Britssels ~umnfas: send zustindg fir dieKulurpoliik Zehn Jahre spiterfolgen ua, de Bildung und Sozalpo tik Bisaufcinige bi-kulurlle Einrichtangen, in Brisse bestimmt Flandern damit vllig aut ‘om seine Kulturpolik. Vor 1970 galt de Facto Schon fast dasslbe: das Budget war gee, mit zwei zustindigen Ministern, einem fmischen und einem fanzdsischsprachigen. 1945 wurde fur beide Sprachengemeinschaften, cin Natio aal Tonel (Théitne National) gogatindet, Der ‘Staat verplichtewe diese Tempel der ationalen Theaterkultur zur Ausgewogenheit 2wisch lassischem und eitgenossischem (egischen} Repertoire, Antwerpen (dle Koninklijke Neder: landseSchowsurg), 2ebn abe spiter Brissel (diebestchende Konintije VaamseSchorabung (KVS) wird an das Nationaal Toned! angeati: ert, und noch einmal zehn Jahre spiter Gent (Nederlands Toned! Gent) ethieten auf diese ‘Weise thr eigenes Stadtheate. Im Rahmen des slnstituts* Nationaal Tanzel formierten sich Ensembles von Schauspielem miteinem Rest ‘enstatus, die de groen Stadtheater bespielen rmissen. An das Nationaal Tonal wrde aur dem ein Tourneethestergekoppel (das Reizend Volitheatr, ursprunglich ein Amateurtheater) und eine Ausildung, de cin goes Renoramce crlangen wide, das Studio van het Notionaat once, spite Studio Herman Teinck, benannt nach dem Grinder des Insti, einem wich gen Theaterpadagogen. Neben der Sorge fr ein Imposantes Theaterangebot bestimmten auch Tolalpolitiche Zustindipkeiten das System: de Sozialisten erhiclten Antwerpen, die Liberalen Brissel, die Katholiken die Verbritung in die Provinzstdte Inder stark instiutionllen, gar parteipot tisch gfarbten Theaterlandschafist bis in die ‘goer Jahre nie Raum entstanden, um die Kunst Tevische Entwicklung im In- und Ausland auf angomessene Weise 2 unterstiten, Das atne- rikanische realistische Drama der soer Jahre (Tennessee Wiliams, Arthur Milles) wirdin den Stadttheatern verweret, vor allem in der Bri seler KVS, Das absurd Drama (Samuel Beckett, Eugéne Fonesco, Arthur Adatnoy) finde in der. saben Periode seine Nische n en sogenannten Zimmertheatern’: in Dachstuben, mit unbe- zahlten Schauspielern, aber einem sehr enga Bierten,,jzzy* Publikum. Als Anfang der 6oer Jahre diesen Initativen die ersten bescheidenen Subventionen zuerkannt wurden, war deren Iinstlersche Bedeutsamkeit schon schr ge schrumpf und auferdem wendeteder Stat die Kassischen ,versdulten” Verteltungskriterien fir das Geld an. thr Repertoire wa inzwischen, Jaanonisier, aber von einem Oberwechseln der Theatermacher Konnte man kaum sprechea. In ‘den Goer Jahren beschaftigte sich die Kulturpo- [ik kaurn mit der Kunsterischen Produktion selbst: die (lathelischen) Kuturministerbeton- ten ausschlilich den Verbretungsgedanken vor dem Hintergeund sozialemansipatorischer ale owaraber auch mit politischem Pragma- isms dervorallem die Autechterhaltng eines tradtionelien Vereinslebens im Auge bate, Es ‘wurde mit dem Bau von zahllosen multifunk: tionalen kulturllen Zentren in Provinastidten ‘begonnen - mitelner Vorliebe fir Ausenpro- inzen* wie Limburg und WestFlandern, Ihre Fnktion war un ist 2neischneidi: Sievert en uber technischen Ausristang und vielen Plitzen, neatersile malt einer relay guten -Needcompanys King Lear” (1889/2000) in der Rese vo an Lawwers Foto Masten Vanden beseaber mitciner Verwaltungsstruktus, die damals ‘vorallem daslokale Gemeinschaftsleben verrat ‘und in der Programmierung wenig Raum bot fr kinetlerische Visionen. Dieser Zwiespaltist inden lewten 2ehn Jahren einigermafen kore siert worden, 2.B. durch unabhingige Pro- grammgestalter. Aber diese Kulturzentren haben Insgesamt kau zur Entwicklung der professio. nelle Kinstlerischen Praxis beigetragen und, bis vorkurzem, genaio wenig zu einer Niche ddeckenden Verbreitung der Theaterkunet. 1970 erhilt Flandern also .kulturelle Autone- mie". For die Theaterpolitk esulert dies 1975 in cinem Theateedekret, das vor allem unter dem Druck der Gewerkschaften zustande ge ‘kommen ist. Das Theaterdckret, auf dessen Basis die jthilichen Subventionen vergeben werden, enthilt Richilinientiber die Anzahl der Pitze, uber das Verhaltnis zwischen Personal kosten und anderen Arbeitskosten und ber die administrative Kontrolle,wihrend die konkrete Beurtellung der Theater durch ein. partes politisch zusammengesteltes Beratergremiuin (Rand van Advies) stattfindet. Das Dekre tilt den Theatersektor in vier Kategorien: Reper- toiretheater (A); Tourneetheater (2); Zimmer: ‘heater (C) und Experimental nd Bildungs- theater (D) Diewe Finteung machtvon Anfang sn deutlch dass das Delret keine kinsleische Entwicklung bezweckte, sondern vor allem die bestchende Situation ~ die inhaltich schon & ‘berholt st ~festegte und Entwicklungen chet bbremste oder sogarverhinderte. Die Skala von ‘Amu D let. formell und informel, eine Hier cle fest, Die D-Kategoie it ein .Milleimer” fir kaum geduldete Innovationen ~ obne viel Geld. Und doch wind sich diese letzte Kategorie als Keimzelle fr eine Erneuerungsbewegung hheraustellen, die Jahre spiter den Stempel Vlaamse Golf (Die Flimische Well) exhlt obwobl vor allem auferdekrtale Faktoren 2 diesem Erfolg betragen werden, Aufllend is dass das ideoogischniemlich strengeBildungs ‘theater ~politsches Theater 2us einer explzit ‘marxistischen Gesellschaftanalyteheraus in diesem Dekretanerkannt wid. Aber auch in de sem Punkt hinkte das Dekret den kone schen Tatsachen offenschlich hintesher: die Post 68er-Dynamik war 1975 schon gitentels verschwunden und der kunstlerische Einfluss wird, genauso wie bet den Zimmertheatern, sehr beschranks bleiben Inder Periode zwischen dem Theaterdekret von, 175 und dem Bihnenkunstdekeet 1993 tet, auch wenn man die Mythen ber den Emneue rungsboom relatviert wihtige strukturelle Ent wicklungen ein. In einigen Stadten (Briseel, ‘Antwerpen, Gent, Leuven, Kort) entstehen zuweilen ginzich neu, manchinal durch eine Umformung einer bestehenden Struktur sage nannte ,Kunstzetren": Ort, in denen in Ke nema Umfang meistens nicht subventionieries ‘Theater gezeigt und in einigen Fallen auch Rosas .With/For/By" nter andere mit Choreo ‘afe nd Tarz von Ane Teresa De Keersmaeker (199912000) Feta Herman Sorgelace gemacht wird, Mit Theater und Tanz aus dem Incund Auslandoder Videokunsterkcndet man Dewusst die Grenzen der kinstlerischen Dist. plinen. Neue Formen von ,kinstlerischer Selpsvervaltung”entstehen, wie das BrUsseler Sthaamie, eine Art Produktionshaus, in dem wa, Anne Teresa De Keersmacker ire ersten Choreografien erarbeitet, Diese Kunstzentren fangenaucheine Anzahl von abweichlerischen* ‘Theatergruppen auf, de nicht einmal mebr als D'-Theater etwas Geld bekommen. Det Kul turpolik ist jedoch vor allem wichtig, das die Kunstzentren die Basisphilosophie einer neuen Theatergeserzgebung grindlich bestimmen, ‘bwobl auch hier wieder dieselbe Gesetzmig. eit 2u gelten drobt ein Dekze leg bestehende Areitsformen fet und kann kunstlersche Ent wieklungen nicht vorwegnehmen, die andere Strukturenverlangen oder sogar geneieren, Die famische Theatergesetzgebung keeiert Profile von Theaterstrukturen, se kreier wenigereinen Rehmen, in dem sperielle Profile poitisch und ‘nanziel gewardigt werden kénnen, Und noch imme stehen Produktionspoliik (Theater) und Verbretungspolitk (kukurelle Zenten) aut ‘ner separatenpolitischen Tagesordntng. Doch das Buhnenkunstdekret von 1993 ist ‘in wichtger Bruch mit dem Trend, Alle Thea: terktinste ~ auer der Musik - werden zusam- men behandel., die Anerkennungsperiode dat ext vier Jahr, die Subventionieung im Prinsip ‘genau solange Das Dekzet sieht vier Kategorien vor: Organisationen fr niederlindischsprachi- ies Theater" (-Sprechtheatey),Tanz und Musik- theater und Kunstzentren, Die letzte Kategorie, die tatsichlche Konsekration von Wegberetera er Ermeuerung in den Boer Jahren, verbindet Produktion und Verbreitung, aber der nds- ‘mentale Kulturplitsche Unterechied bleibt un- angetastet Es wied in decem Dekaet nicht nach fedacht aber eine neve Positionierung der offiziellen kulturellen Zentren, Auch bleiben c- nigegroBe Instinate~ Dinosaurier wie das Ballet von Vlanderen und die Vlaamse Opera ~auer= hal der gesetzgebundenen Logik. Nebea suk TAZ - Insertturelien Finanzierungen sieht das Dekret auch aie Mogchkeit vor, Projektederungen (Thea ter, Tana-oder Musktheater) zu vergeben, aber vwitere Antegungen zum Austausch zwischen den Genres und Emeuerung sind nicht vorgese hen, Auch die Fachausbildung fi Theaterm chertnd de Fortildung stehen ginzich aur hab dieser Regelung. Uber de cingereichten ‘Forderantrge beraten Beurteungshommissio. nen fr ede Diszplin, aber der ischen Re- lenungist de Endentscheidung vorbehalten, 1999 wird ds Bahnenkunstéekret och vor. sichtg verander (u.a. 2ugunsten einer gro8e ren inhalichen Freihet fr die Forderantage, Subventionsméglichkeiten fir interdisaipinate Festivals, die Grindung eines -Stitzpunkts der ‘Bahnenkunst, das Viaanse Theater Institut) Aber ie fundamental Schwchen dieses Type Gesetzgebung zigtn sich von Newem wahrend der letzten Anerkennungsrunde im Fetihjahe 2000. Die flimische Kulturpolitkist, was die Beziehung zwischen den Kunstiern (The ‘machern) mit ihren Organisationen und dem Stat betrifft, auf eine Weise organiser, die aun formelle Dialoge zulist.Jede Ebene in der Beschlussfassung ~ Beurteiungskommis. son, Administration, Minister und Regierung— ‘macht thee Hausagaben, aber konzeptionelle Uberlegungen git es nicht oder werden sogar Dewusst vermieden, Auferdem verfigt der ganze Staatsapparattber kein anderes polit ches Instrumentals die Subventionsvergabe DDamit ist naturlch ein Darnm erichtet gegen (parte)poitische Einfirbung von leitenden ‘netlerischen Funktionen, aber der Msserole ‘ier kansterischen Politik kann nur pst fac: ‘um inanziell abgestra werden, Die Praxis hat auerdem bewisen, dase das System kansera liv arbeitet, Das alte .Gespenst” Stadttheater Bleibt das zentraleinstttionelle Modell das die anderen, mittelgroen und Heinen Theater. gruppen umkreisen, Dass sich seit den anys Schen* Boer Jahren das Verhaltnis zwischen Zentrum und Peripheriegrinlich verindert hat, dass keine gerade Linie awischen den bei nen experimentellen Truppen von damals und den groen Theater von heute gezngen werden Yann — tote der linearen Karieren einiger hew tiger Theateedizehtoren diese Ensichtstkaum ‘ur Politik durehgedrungen Taz. Insert Dieakmuellen famischen Bestimmungenfuhren also-2u zwei wesentlchen strukturllen Preble men: Es existiert weder eine Rahmensteuktst tum zwischen den Theatersekioren und dem Stast auf transparente Weise 2u verhandeln, noch ein anderes politisches Instrument als Anetkennung/Subventionierung- Daneben stl sich auf inhallicher Ebene das Problem, dass die Politik weitrhin ausgehtvon einem ents petalen® (Zentrum suchenden) Modell be der Verbindung zwischen gefestgten" [Stat Thea tem und peripheren Emeuerungen ~ egal in welcher Form (Kunstzentren, Schauspielero! lektve,Produltionshiuser usw), Der flimische Minister fr Kultur hat diesen Ausgangspunkt sogar bekrfigt einersets in dem er die Ver bindung zwischen stidticchem Gewebe und Theaterangebot verstekte, und andererseits indem die Politik, was die Kunstproduktion bets, explint auf groBore Kunstpatizipation lbgestimmt wurde. Damit rishert die Politik eines der groSen kulurpolitischen Prinzipien er Nachleriegszeit~ unabhangig von ideologi- schen Farbungen ~ 23 vecabschieden,nimlich as emanzipatoische Anliegen: Kunst fordert ‘Aufmerksamkeit rds (noch) nicht Bekante In einer zu verteidigenden Definition it Kunst umschrieben als der Bereich, in dem die Bede tungen, die die Gesellschaft generirt, auf rad kale Weise hiterfagt werden und neve Rede tungenentschen, Die politische Priritit hei, ‘twas apsigausgedeckt das Publicum st ir ‘ie Kunst da" ~ in dieser Rethenfoge also erst sie Kinstersche Qualitit, dann das Suchen nach einem Publikum, tnd nicht umgekeh. Es bt einen Unterschied zwischen Gastronomie. Gemitlichkeit, angewandter Schénbeit und Kunst ohne weiteres" und das hat politische Folgen. Das historische Erbe Flanders ~ die deologitche Versiulung, der eigene kultuelle Emanzipationskampf mit einem steeng kom atv brgerlchen Charakter~ st allerdings cine schwere Belastung, Deshalb haben diese Finichten vielecht di Politik noch nicht (hin langlichyerreiche ‘Klaas Tindemans st Dramaturg der Theater. trappe De Roovers Aus dom Niederlandschen vor Jog Vorkaben -Veewantschappen” nitund vo an Rtsema im BrsselerKaitheater (1891200) Foto Herman Srgeloas _Allemaal inizan”in er Regia von Alin ltl rit Vitra & tes Balt C. de eB Foro Karan der Est es