: DELAACUSTICA A LABOLA SINCRO-DIg DISCOTECA DE LITTO NEBBI BERKLEE DA CLASES EN BUENOS AIRESPyaar Me Are ema cel ee) ume eee Mem enema ce. cd so, con la calidae-y er mejor precio gq FA ieee cares INSTR' Casa Central: TALCAHUANO 74 - CAPITAL Buenos Aires - TEL: 37-7915 Sucursal Av. Fo. BEIRO. 5656 - CAPITAL Buenos Aires - TEL: 641-6870(STAFF DIRECTORES ‘Leonardo Sacco ipo Lemoud Oscar tte AJEFE DE REDACCION Daniel Curto ‘COORDINACION Mariano Gambino DIRECCION DE ARTE ‘Carlos Masoch ARTE Y OIAGRAMACION Marco Pagliere ‘ARMADO Daniela Pugiese FOTOGRAFIA (hate Pico ‘OTO. PUBLICITARIO Sergio Biadizo PRODUCCION icardo Arce ‘Jos Luis Gonzalez ASISTENCIA Maroelo Becerra SECRETARIA Adnan Ferraro Colaboran en este nimero Claudio Kleiman, Jorge Haro, Daniel Saiz, Hermanos ‘sh, Marcelo Fernénder 8 | far, Eduarco Bert, Matias Gonzalez, Luis Borda, Pat a Daniele, EL MUSIOU ERO es una pu- Bicacion de Zateta S.A. fe Manuel” Siveste»Prugin 1248 (1242) Cap Fed, (au {3 San Juan 3100) Tel 83- 8023. Registro de a Prope- fad intectual en tame ‘odos os gerechos reser dos, BROMIBION A REPRO DUGCION. TOTAL 0. PAR” CIAL. Impresa en Taare. Erezéano 3188, Capita DIS: ‘TRIBUCION: Capa eae fay Gran Guenos ares: Vae- ‘aro. Sancher'y Cla. S.A Moreno 1270, % piso, Bue fos Ares, Eninterr: SADYE | SA, Belgrano $95, 9 piso. | Precio: & 230, Las meno as gue se publean en esta fcicdn, induidas marcas, lustraciones y precios, te: ten crac ercluso de Servic y su pobleacion no implica responsabilidad 0 ampromisa, excepto i i. formatva. €L MUSIQUERO NO" PERCIBE_ REMUNERA CON ALGUNA POR UA IN- FORMAGION GUE PUBLICA Seterming de mri 22 ‘97, OTOCROMO" Cromo- fuceo 8... dose G. Paz 255 cal FTocoWrO- esa teh 38 5288 Capa Fecera.IMPRE- SION V ENGUADERWACION ‘anare EY Para este numero se nos amontonaron un toco de cosas. Numero de verano y claro, se supone que hay mas tiempo para chupar informacion. Por eso este ‘numero viene pesadito: Acontecimiento principal y exclusivo: la Summer Schoo! de la Berklee. E| Musiquero asistio a varias de las clases y cuenta todo. Por otro lado una introspectiva sobre The Edge Evans y la particular guitarra de U2 Y para ser coherentes en pleno 24 de diciembre una nota a Porchetto donde nos cuenta cosas del presente y el pasado, haciendo hincapié en su nueva relacion con las maquinas. ‘Ademas lo de Eno y la mano de ejercitacién para instrumentos-que tiramos creemos que les vaa ser de mucha utilidad. Porlo menos para pasar dignamente este pesado veranillo, Sobre el pucho Si lay El set de Charly Alberti Escuela de verano d Buenos Aires Brian Eno: Los Blancos piensan rklee en Discos Reportaje a Radl Porchetto Reportaje a “The Edge” Evans Discoteca de Litto Nebbia Bateria: (Mi as lercicis! por to Di Bella — : Sartén Kee ae ar : De todo por Matias Gonzéles Te KURO TAN TE Sos Guitarra: Danza Marciana por Luis (re Fc oRMeu FAIS ~ FOBRE pg Borda mocuncne = Hospital Instrumental para * De uitarra eléctrica y acdstica ontactos: Breve historia de la sineronizacién Demos Canciones: Because y Tratando de crecer Correo, ferreteria y avisosHay © HR SS CONSOLADORA FLAN CON CREMA Una interesante consola llega de ecualizacion en el riser es- La firma BOSS nos entrega el de los flangers electrénicas. El de la fébrca Aria, la Max 120.8, tére0 y cuenta ademas con dos modelo Flanger BF-2 que provee BF-2 incluye control manual de de 12 candles, con reverbera- versiones en 16 y 8 canals (Im- una performance clara, flexible, rango profundidad y resonancia’ cidn de resorte, 3 bandas de port Musci) incorporando incluso un circuito tiene un rango variable de ‘ecualizacién por canal, 5 bandas ‘que ‘reduce notoriamente los tiempos de 1 ms a 13 ms Tuidos Inherentes a la mayoria (Netto) CONTROL se puede manejar via MIDI cual-. pie, puede ser dividido (split) y profesionales. Este teclado esta jAn! 88 notas y ruedas de modu- EL GRAFICO EIGE 7 es un ecualizador gré- mode unos +/~ 15 dB y las tre fico compact, disefiado para el cuencias. centrales de accin control onal dela sefial musical. son 100H2, 200Hz, 400K, IGE 7 incluye siete bandas de; 800Hz, 1,6kHz, 3,2kHz y| atenvacién-refuerzo en un méxi-, 6,4kHZ. (Netto. LUIS BORDA IN i gs Representante: Eduarde-Hagopian. i Darregueira 2842 (1425) Bs. As. - = Tel: 771-4145POLENTA Una unidad de potencia tiene el uso profesional. En este caso tantes podemmos hablar de su cortocirciitos, calor y hacia los que ser tan confiable como una vemos el modelo respuesta en frecuencia (20 a parlantes, indicador de sobre- madre. Y en esto la Yamaha P21S0G/P2260C, de 100 W 6 20kH2), .z6calo. para colocar carga y una relacion sefal ruido fabrica racks de una estabiidad 170 W estéreo respectivamente. _transformador de entrada balan- dichosa (L10 dB), (Promusica) Y Seguridad impresionantes para Como caractersticas mas impor- ceada, cicultos de protecci6n a BUCAL CABEZON 61 AM-60 D es un micréfono sitios de ataque. También es Podemas hablar de los cabe- Tiene dos canales separados aspecialmente cseNado para dinémico, unidireccional, de ba- zales Marshall y sus modelos con controls de volume indi ‘so vocal einstrumentaly,como [a impedancia y con una. res- principales como lo es el 1987, duales y uno de esos canals ‘aracteristica princiol cotiene puesta en recuencias que lo h- Gisehado para radiciowlistas coniene un énfasis en fa zona tia bobina de aluminio de ajo ilta. mejor para usos vocales...que pefieren el auténticoy ori- de agudos. Valles variables y peso, lo que fe da'al micréfone (Import Must) Ginal sonido Marshal. Tiene 50 selectoes de impedancia perm Una respuesta superior en tran walls de potenciay su suavidad. jen usario con una my variada distintva por la presencia dela gama de combinaciones de valvula que le da.untono de dis prlanes. (Import Musi) torsion ideal para el uso solsta. | SUTIEN El compresor sustainer CS-2 respuesta mas rapida y eliminar esta disefado para proveer un la reduccién de volumen cada punch claro y susizin a cual- vez que una nota es tocada. 7 le isrumena slernco (Net) 'S-2 usa un VCA para crear una Clases de Bajo Matias Gonzalez Improvisaci6n, armonia, lectura.métodos de Aebersold. Tel 923-3198= © BR Le CB ote So CORTINA Yetalane oop finan a rayon cod ote one CUE eae ater Randall. Yendo mas lejos y nos y otras yerbas. Y como Muy tie interesante sere de PCGAM (con plugs quebracos) entra ‘de novedades. Randal esto usr poo a nisma puod Mick Jagger empez6 la Springfield ni con otro tra grabacion ade su. segundo bajo ‘con misica de Nina disco como solsta, Eso 3 Hagen 1 Se emoreau iKetth Richards ya prometié rien del grupo Faces, incl degollario sise atreve a reali: do el mismisimo Rod Ste- ar una gira sin los Stones //_ wart y el convidado Bill Wy Miguel Mateos/Zas es el man // Mas chismes: dicen primer grupo argentino (gsu- que Keith Richards esté ay damericano, quizas?) enedi- dando a Bryan Ferry en su | tar un trabajo en compact- nuevo LP, gel resultado seré | disc, cGlue les habré pare Un. podrido rock'n'roll con | So°'Scios en América" alos. Corbatita modema? // Lan- iaponeses cuando lo prensa gamfentos locales: David fom Prince disolvi su Bowie y la musica de “Labe- banda The Revolution, y por rinto”, "The Pretenders, Ho: el momento solo se sabe ward Jones, Chicago 18, los que Wendy y Lisa han for- ascendentes roqueros” de mado un, dio, 2 la mejor Cinderela, las intrascenden: Usonza “Purple fain" 1! tes nines de Bananarama (y eQveda alguna duda acerca le nueva version del viejo hit Gel valor musical y poético “Venus"), Berlin lly la de “Lala a", el LP doble de re-edicion del disco doble Spinetta-Péez? !/ Elcapo de Peter Frampton en vivo de los legendarios Beach También se esté por Boys, Brian Wilson, anun- editar el esperado LP solista cig la grabacién de un élbum Ge Bob Geldof, donde per como solista... donde sequ: ticipan los eurtmicos Annie famente partciparé supsic®- Lenox y Dave Stewart el logo, jeje // Seccién calle gato errante Brian Setzer, la LEavale: fesult6 un fiasco la Shay soul’Alison Moyet, Erie pelicula “Howard, el super. Claptony otros amigotes del Reroe’, yy eso que tenia ma: exder ‘ie los: Boomtown $ce.de‘Thomas Dolby, chi Ris y alma mate de lot fampoco paso nada con el proyestos Live Aid y" Band film’ del "roquero Rick ‘id aD Wise, set.en una parte actistca y otra electronica Mi parte acdstica consta de platillos SABIAN: 2 ‘crash de 14° (uno medium ‘otro thin), un Splash de 10’, Un ride de 20', y una pareja Hi Hat de la ‘serie brillant, ademas de un Zildjian de 15' crash medium y un plato chi rho hecho a mano. Los SA- BIAN tienen la particulari- dad de ser muy brillantes, ‘con buen ataque y resisten: los? No. Desde el principio nuestre musica fue muy atreglada. Los solos que hacia eran muy cortos. Y contrariamente alo que fa mayorla de los guitarristas estaban ha clendo en ese momento, sumamente meld dios. Sola usar mucho cuerdas armoniza das, aun en mis Solos, como por ejemplo hacer la primera cuerda contra algo que estuviera tocando en la segunda cuerda ‘Tenia un sonido interesante, que recorda ba a veces una guitarra de 12 cuerdas, Pienso que es la inflvenciailandesa, no es algo que tenga raices en el rock and roll ‘No usaba un ono distorsionado sino suma: rmente claro. ¥ nuestra musica necesitaba mas que solos en una‘ sola cuerda de! tipo Dluseto, Ese tio de cosa no funcionaba, y ademas no me interesaba mucho porque habia sido hecho demasiado bien por otra gente ‘{Podés tocar estilos convencionales? Puedo tocar en cualquier esti, pero no con un standard demasiado alto. ‘Con este ‘grupo lo mas importante es que en todo Io ue hacemos, tfatamos de mantener una Clerta origialidad, un cierto desatio. En Consecvercia, hay un alto nivel de rechazo {de lineas y canciones. Nada en este grupo llega sin un mont6n de trabajo. No podria competir si-meponés al lado de. un (uitarista como Gary Moore 0 cualquiera (de esos, En una etapa muy temprana de mi sesarrolo, decid que para mi eso era total mente irrelevante, Podria emocionar a los oyentes, pero era. algo jue habla sido hecho antes y no habla necesidad de repe- til. Entonces en Tugar de eso puse toda imi energla en la composiaion de canciones me I y aproximarme a mi instrumento de una Tanera totalmente fresca, ‘como desarrollaste tu estilo, que tiene cescasa relacion con el blues 0 el jazz? Puede ser porque nuca tuve realmentt heroes de la guitarra. Todos los guitaris tas que me gustaban eran totalmente anti heroes. Commo Neil Young, ese flaco mete tanto sertimiento en su manera de tocar pero anda saltando alrededor de unas po as notas. Esta tan cargado de significado, pero es tan simple y basico. Tom Veriaine (Television) nunca fue un increible virtuoso pero revolcioné la guitara, por lo, que & Ini me conciemne. De repente dijo ‘mir, jpodés hacer algo diferente, no tenés que Facer lo mismo, Esto no es como nada que hayas escuchado antes". Hay bandas para Tas que esto no es importante, Pero si (queres hacer algo nuevo, no hay razén por 1B cualno puedas ser capaz de hacerio. Pa- fa nosotros, en nuestros comienzos, esa fue una importante leccién. Como grupo nunca nos bancamos nada que careciera e esa vitalidad, esa originalidad. Lo tra amos si setiamos que revordaba una era‘pasada 0 que no era musicalmente relevan- te, ‘Convertiste tus limitaciones en ventajas Lo mismo puede decirse de la banda en (general, y espero que podamos continuar an ea van, Estoy cao asustado de pac Car seriamente por lo que me podria hace. Cada vez. que empiezo a trabajar en una cancion, inmediatamente trato de olvidar todo, vaciar mis manos y mi cabeza de ‘cualquier cosa que pueda haber quedado Colgada ge otra cancion u otro album. Trato de aproximarme como “esta es la primera ‘vez que toco una guitara, (Qué voy a ha- cer?" ES una forma de atravesar la men- ter conciente derecho hacia la capa sub: Conciente, donde reside ol verdadero espl- ritu creativo. Raramente practico pero pienso que debiera, como un experimento, Dracticar seriamenie por mi mismo y ver ue sucede Imaginas partes antes de hallaras en el instrumento? No realmente melodias. Estas tienden a ~ ‘ef definitivamente un producto de tocar. Mi partes salen generamente dela explo- Facién, vienen de la improvisacién y el ac- Cidente. Mi punto fuerte esté en ver cuan- do aparecen y capitalizalas, Tengo buen ‘ido para ta musica, asi que cuando es- Ccucho algo que me interesa, normalmente aro para desarrollaro y lievarlo hacia una ‘conclusién. Ast que la idea original muy ra- Famente llega antes de que haya empezado a tocar, pero ideas para nuevos sonidos y ‘nuevas aproximaciones a la guitarra si lle gan antes de empezar. Muy raramente si- go rutas convencionales en cualquier as- ecto de mi interpretacién o mi composi- cidn. De hecho, esa es una de las cosas ‘mas importantes acerca de porque toco co- mmo lo fag, For eo, lino que es. 'y cayando an algun to ruta, hago ‘algo realmente radical, como cambiar la afinaci6n de la guitarra, Entondés lo que estés haciendo on tér- ings musicales? No, Somos autodidactas. Aprendimos ti- fando un monton de, ideas internamente alrededor del grupo. Vos sabés, no veni- ‘mas de Berklee y no estamos desarrollando luna nueva teoria musical. Ninguno de no- Soiros puede leer musica, es todo instint- Vo. Podés conocer toda ia jerga, todo lo ‘que hay que saber sobre musica, y todavia Set impotente cuando se trata d¢ crear re- aimente algo nuevo. Nosotros tenemos la Suerte de haber desarrollado un estilo que natural. Nunca tuvimos que teorizar.0 iscutino. Es divertido. Hace poco estaba hablando en Suecia con un talentoso bate- rista, un irandés que sabe muchisimo de teoria y poliritmias. Estaba diciéndole que ‘me gustaria ser capaz de leer misica y ha- cer todo eso y é me dijo: "Edge, site lego 4 ver con una parttura delante te rompo una pier” ‘iciéndome que no funcionaria bien con mi talento, y_pro- bablemente tenta razon. <2Tocar la guitarra te resulta tail o tenés «que trabajar duro? ‘Lucho con ella. No lo veo tanto como un distrute, sino como un problema y una lucha. ‘Como. practico escasamente, al principio me siento rao con fa qutarra, No la siento natural, pero esto significa que mi ‘mente esta abierta a nuevas ideas. No ten- {90 rutinas en el diapasin de tocar siempre as mismas cosas. Todavia es terrtorio inexplorado, Quizés es por eso que no me siento aferrado a mis instrumentos. Es casi ‘como que voy a tener que dominaros de al una forma. No los siento como que son parte mia; ellos estan entre mi y algo nuevo, fimo es elo de a guitare on U2? i guitara es la principal ifluencia en establecer el clima de una cancién. Soy ‘muy conciente del tapiz de sonido que puede producir. Me gustan las lineas ‘simples, piezas simples de guitarra q combinan con bajo y bateria simples. Pero también 2 veces trabajamos con muchas capas. Es una combinacién de simpleza y ‘complejdad. No tocés muy a menudo los acordes standard de guitarra No, yo. no. toco guitarra propiamente sicha (sas). Para empezar, evito lat ‘a mayor como una plaga. Me gusta laa Digledad entre los acordes mayores y me nores, asi que a veces camino por una linea muy delgada entre os dos. Tiendo a redu- Cir los acordes a dos 0 tres notas, y enton- ces agrego octavas de esas notas. Por ejemplo para un acorde de Mi, taco solo is y Mis, incluyendo la sexta cuerda al aire. Otra’ cosa critica es el eco. Suelo Usarlo de manera riimica, como en “Pride, por ejemplo, en que yo soy quien ‘marca el tiempo y Larry tiene, que tocar conmigo, porque todo tiene que estar en syne con el eco, ‘4Afiadis efectos durante la mezcla? Nio. Realmente odio ese trabajo de los in- fEmiers ce sonao "después io amas en la mezcla. Ponemos el eco mas tarde’’. Yo 10 uso el eco como un efecto que es puesto encima de una pieza de guitarra ya tons- truida; es realmente una parte integral de la figura misma de la guitarra. Siempre grabo con mis ecos, van directo a la cinta ‘con la guitara. El tratamiento es parte del sonido tanto como la manera de tocar 0 el tono de la guitara. Para mi, cuando estés creando en el estudio o componiendo, lo mas importante es estar inspirado por tu * «se mu al mucho el estiramiento (bending) “oon a ro m0 esto tanjo como. susen hace los ‘guitarristaS Modernos. De hecho, lo hago ‘Fara vez. pases 1 am especialmente en culgur ser de primera vole done estoy Yocanco ura melodia en os aos {Cudl es tu aproxmacién a los arméni- 08? Para mi, los arménicos significan aproxi- ‘marse al Sonido mas puro que tiene al al- Gance un guitarista. No hay participacién de los trastes, asi que el tono del armanico 88... quiero decir, Io amo. Es uno de los sonidos més hermosos que podés obtener de una guitarra. Yo lo he llevado un paso més all'con varias diferentes afinaciones y tratamientos. “Hay. ciertos sonidos de guitarra que no funionan bien con eco, re- berv 0 chorus. Los acordes gorda, gran iosos no suenan bien. Hay algo acerca de la pureza de la sefal de un armonico que se convierte en un gran sonido cuando'es bien tratado. Muy campanillro de alguna forma.. Son muy inspiradores, tienen la incretble habilidad de atravesar su envolto- fio de sonido como un rayo de luz, Qué le recomendarias 2 les jévenes 4uitarristas que tratan de salirse de las for- ‘mas convencionales? Una de las. mejores maneras de de- sarrollar un estilo individual es comenzar a Componer canciones. Reaimente tue du- Fante el desarrollo de la composicién que {ue llegando mi estilo ce guitarra. Debo arle crédito a los otros miembros de la banda por haber tenido una importante influencia, ya que habla un montén de Quimica. Estar con otros musicas es algo muy saludable EI hecho de que hagan en escena can- ones de Dyian como ""Maggle’s Farm" y “Knocking On Heaven's. Door” significa tun cambio de direccién? Haciamos *'Knocking On Heaven's Door’ al final del show durante fa ita jira, haciendo subir al escenario un riembro de la audiencia, anseftandle ato- ar la cancién, haciéndosela tocar, y aban- Sonando el escenario mientras #!latocaba ra una accién simbélica,y pienso que esa cancién es un tpico tema de tres acoraes {Que muestra cuan simple y rica puede ser tuna cancién basica. Coincide con un ere- ‘ent interés en la misica de ralz, pero no signifcativa en si misma, Qué porcentaje de! suceo de UZ podes ieee Ss “ ee IS En términos de logro cionales, asi que debe ser otra cualidad lo 8 ue nos ha waldo suces,y debe tener al Qo que ver con nuestros ideales. Pero lo ue yo siento fascinante acerca de mucho del arte maderno es que no saca conclu- slones, no provee soluciones y no te apun- {a nuevas citecciones, y pienso que la ra- 260 por la que la cultura occidental esta en bancarrota és por su falta de valores espiri- tuales. Pienso que el arte puede ser una= lz al final dl tune!, no sol espejo de la sociedad. on U2 partlandy on ata benaees —tive Aid, Sun City, ls conciertos de Am- iesty—, {no existe ol peligro de que ta panda aparezca como una especie de lide- res de algin tipo? ‘Siempre hemos Sido concientes de eso, y hemos hecho el esfuerzo de dejar bien en Claro que no estamos predicando. Muchas de nuestras letras son sobre, “nosotros colectivamente, no sobre “ta'', Pen ‘que la apatiay el cinismo son difciles de Sacudir —fo veo en mi mismo—y creo que e5 muy corrupto cuando empezas a dejarte vencer por ella. Pero no ponsés que hay un peligro en Identificar @ la banda con un conjunto de valores morales? lel arte debe elevarse 0 no por encima de los valores sociales y politicos es una ‘cuestion abierta, pero por lo que me con- Cieme, el arte no puede elevarse por enci- mma de la espiritualidad. La espiritualidad fa necesita ser blanda o simplista, puede set mistica y personal. Expresaria es muy dificil, pero cuando es expresada, lé otorga al arte una profundidad que no podés con- seguir de otra manera, Reportaes: Tom Nolan, Jas Obrecht y John Hutchinson ‘Trad. y Adapt: Claudio Kieiman The Edge y su equipamiento En escena, The Edge conecta su actistica amplificdda Washburn Fes- tival directo a un viejo equipo Vox ‘AC-30 sin efectos. Su Gibson Explo- rer (de 1971) y sus Fenders (una Stratocaster de 1971 con microfo: nos Seymour Duncan modificados y una Telecaster de 1961). van hacia tun Boss SCC-700 Effects Center: Este esta conectado al Vox AC-30, aun- ‘que para ciertas canciones algunos efectos van hacia un Mesa Boogie MKAI-C Amp. Para la mayoria de los. temas, los efectos de Edge consis- ten en un Korg SDD-300 Digital De- lay, un MXR Pitch Transposer y re- verb. Su rack de efectos también incluye dos Electro-Harmonix Me- mory Man (eco anélogo), un Ya- maha R 1000 Digital Reverb, y un Yamaha D 1500 MIDI Digital Delay. ‘También tiene una guitarra lap steel que es una vieja Epiphone Elektra de los anos 40, que utiliza para el tema "Surrender’] , y una Gretsch Elektra blanca de 1959. En el rubro tecla- dos Edge utliza un piano eléctrico Yamaha CP-70B y un. sintetizador Oberheim OB-8, que esté conectado via MIDI a un Yamaha DX 7. Tam- bién tiene un Oberheim DSX se- ‘quencer y la computadora de ritmos Oberheim DX. Los teclados son amplificados a través de un Roland JC-120. Sus cuerdas son Super- wound de Rotosound y su afinador Un Boss TU-12. Seok See oo, Sate DIVISION Compatibles con computadoras — ee ee |Manuales en castellano y Cnel. Apolinario Figueroa 69 1° piso. cursos de apoyo. _ : Tel. 855-6387 de 13 a 19 hs. j Sequencers -Librarians ~ -Monitores - Patch generators.LITTO NEBBIA Ae ver ejemplo 1 POE OOo Aqui podemos ver como z a * a a ers , temenodereca ces AT ATL) MP TE | eae ol serene aa —— —— ee nmiecoisomes AY) PO ep, PREM, | RAHA plato (MD) ——— 4+ Tambor (my +—¢— Bombo (PD) & (ejemplo 4)GU TARRA |e SR omyN SARTEN "8 VIOLA fos metimos dentro de Un departamento amen: lo, oscuro, y Sartén nos recibié con un par de naran: Jadas. cPor qué una visita & &P Tiehe la habiidad de sa nidos de su viola y de ser ea Si'un elentiico ef a exper mentacion, Pero el gran me fto consisie en que no usa bréctleamente ningun opare {Oo pedal de os recin eg dos ‘0. “otimos ‘modelos Les ‘elementos con que cuenta Son todos. Visas MXR, un "Super Over Dave BOSS, tn “Phch transposer MXR, ‘chotus Stereo MXR, un pedal de volumen Mor. ley un dial delay Tooter y un Pteh fransposer MAR. Este Ultimo aparato, espe cialmente, cumple las fun clones més importantes den- tro de la forma de trabejar due tlene Sartén con sus so fides. E piteh transpose re be tna Senal y la divide en custo freuencas ue se ueden ajustar manualmen fe desde los controlesfronta les. Cada control es una ban da y puede vararse la altura de forma de tener releciones intervdicas diferentes. entre estas, Asi, con una sola nota emitida “se pueden formar acordes o timbres medante fa superposiion de frecuen das. Pero una de las caracteris: ticas ‘mds. importantes. de Sartén es le fama de "meter dedo" que tiene: “tengo un Potencidmetro con dos co Eodrilos los cuales conecto entre dos puntos de un cir culo y voy probendo hasta due encuentro algun efecto 9. modificacin interesante. Por supuesto queen esa busqueda de ‘yeites. me arruiné unos cuantos peda ies pero encontre cosas al cinantes ‘simplemente. pro- bando. De eso te puedo de cir que realmente me parece Superimpertante laburar con cosas "Niles y de ells cextraerles lo mejor. Me pare- ‘ce una de las mejores salidas ‘como para seguir investigan do a pesar de no poder cam biar © comprar otros apara: tos quevos. “Ala viola mia, una Stra- tocaster con mango del 74 y ‘caja del 78, también le hice modificaciones en el circuito para tener mas facilidad de operacién de los controles mediante llaves conmutado- ras. De esta forma puedo obtener cambios de fase y ‘combinaciones directas en. tre e! sonido de los tres mi créfonos dela viola. Como estos son de bobina simple tienen poco sustain y eso es algo_que puedo “retocar mediante el uso del compre: En cuanto a los microfo: nos conservo el grave y el ‘medio originales y como mi: créfono agudo tengo coloca: oun Di Marzio SDSI ‘En muchas cosas fue Al- fredo Castro quien me en: ‘sen y medio vuelta la cabe- zai, con él ademas armamos la fuente que alimenta todos los pedales. Pero no todo es pedales y accesorios. Sartén usa una especie de “botle neck” que No es otra cosa que un rega: ton de bronce de silla careta, Las formas en que este ‘si de’ puede usarse son mu: has. En principio esta el uso habitual de apoyarlo y co: rrerio a través de las cuer: das; pero también se logran sonidos tipo ‘sitar’ apoyando el regaton en un lugar muy cerca del puente. Esto pro. voca un sonido que para ha: cer _melodias es impresio. nnante, s6lo apoyandolo leve- mente y corriéndolo para atrés se obtiene el efecto. (Foto) “Ota _cosa_fundamental gs el orden de los pedales. ‘Siempre entro. primero ai ‘compresor porque es el que ‘prepara’ la sefal para entrar al resto de los pedales. Al colocar el pitch transpo- ser después del’super over drive tengo més posibilida: des de encontrar timbres. Por titimo, el volumen Mor. ley antes del Delay Ibanez hace que puede regular una caida y que ésta sea repetida por el delay.” Por aitimo la charla termi 1n6 con citas de temas de In- visible y Pescado Rabioso y luna mencién a los grandes quias de la viola: "Me gustan muchos violeros. Te podria nombrar a Alan Holdsworth, Fripp, Zappa, Carlton y mu: cchos 'violeros de acs tam- bién, como Ulises Butron 0 Oscar Dionisi, un tipo que no lo conoce nadie y es real: mente muy capo’ (Sartén es oriundo de Ve nado Tuerto y particips en diferentes grupos como Te- léfono Rojo, junto a Anahi Greco, y como guitarrista de Nacha GuevaraEl profe de bajo para este namero es Matis Gonzfilez, un excelente instrumentista en cuya histosia podemos encon- trar Ia integracién como bajista de Dino Saluzzi (y también conocido por su trabajo profesional junto a Prema). Esta especie de charla-clase nos sirve para ver cémo él encara Ia ensefianza y quizé sir- va como guia. 1 principio yo trabajo fundamentalmente la in dependencia de) los; de- dos, que eS lo fundamental a niviel técnico. Hay clertos vi Gios 0 tendencias, refle ue conviene ir separando corrigiendo pata una mayor = ‘© bueno de este tema es. cacion para logrer esto apa- Litaeyathscsio con ier rece porque os cuerdas ta velocidad. La caracte- sadas estén a una altura de- , fistica principal es la utiza- terminada “del dlapason (8 Gon. de. cuerdes al alre y avotante)y eso fae gue Gerdes plsadas, por eso se 4g"™ste)¥ eso ace que el debe tener culdado al hacer Shocer bon la euerde al are , los ligados (como los de la, Siguiente primera ies) yds espect Feat ios del er com ois Not: os nimeros ence primer compés repite dos son cuerdas, los name- dos voce Weather ashe stl eee tntlocina oo ‘Ga dela primer linea lo hace dos de la mano izquierda y tambien dos veces como es lasletras pi, 2 bateria represen Lectura, ritmos latinos y Ge lor eobtadse. Ee Clam. Ga =" | americanos técnica moderna bién debe conservarse el de- El iramado inferior es ‘ia do indice apoyado. tablatura donde. les Tineas Hoy que dejorla mayor re: son cuerdas y los nomeros 508-4904 | 51.0448 sonancie posible: la compli. son callers. pemerebirelia eeOSPITA NSTRU iY por Los Hermanos ASH CLAVIJAS PARA GUITARRAELECTRICA Y ACUSTICA CLAVIJAS PARA La lubricacién permanen: : GUITARRA ELECTRICA ‘te de este sistema no re- Y ACUSTICA quiere ningiin tipo de mante- nimiento en lo-que a lubrica- ; Vamos a hablar de os dis- cién se refiere, y tiene un tintos tipos de clavijas y su funcionamiento mas preciso rmantengion, que el de las clavias coms: En claves de guitara nes cléctrica ylo acttica vamos "Cuando, notemos, que la stencontar dos tpes Gea caviarotomatc. funciona temas, En guitar econé. demasiado” bianda, pode mies 0 despetio tandard mos abstr elton ee tn general sean cavjs que goa la tension sin necesia fest elmecanismo sia delevario hana el maximo taocon tape, queno poseen Sila gutare tiene caves | ningin ipo derequlacion de standard y_ queremos po- Tension. bs cuales requeren nerle rotomatcs, tendremos lun pequefio mantenimiento que reformar los orificios @ 2s talmente prec que sor para foe comunes 32s. Cuando estas clavijas de aproximadamente 8 mm ‘comienzan a funcionar un y para las rotomatic de 10 poco més duras es recomen: mm. dable hacer une lubrieacién En los Gltimos tiempos del sin fin y la corona con han salido unas clavijas que luna pequena cantidad de son especiales para usar en ‘grasa grafitada (no usar guitarras Fender y todas aceite) esto ayudaré a dismi- aquellas que posean cabeza huir Ta friccion entre estas sin inclinacién, dos piezas. Estas -clavjas se llaman Si nuesira guitarra tiene Spertzel y tienen los pemnos este sistema de clavjas y el de. tres. alturas” diferentes costo de nuestra guitarra y (pemo es el palito donde nuestro bolsill fo justifice, lo. introducimos la cuerda). Pri mas recomendable es cam: mera _y segunda cuerdas Biarlas por unas con sistema muy cortos, tercera y cuarta rotomatic que describiremos cortos.y quinta y sexta lar- mds adelante. 490s, eliminando asi el uso de ‘Sila guitarra posee un sis- retenes de cuerda, que pro- tema de vibrato con traba- ducen desafinacién. en. los cuerdas. no serd necesario trémolos tradicionales. ‘cambiarlas, porque el uso de Digamos que las marcas fas clavijas se reduce al mini- més usadas de clavijas con mo. sistemas _rotomatic._ son: Eltro sistema de clavijas, Schaller, Grover y Gotoh. que ‘traen en general las (Ibanez) ‘uilarras més caras ymoder- Por ditimo, cuando has es el sistema rotomatic _compremos clavjas para co- (Ge las denomina asi porque locar en nuestra guitarra, la primer clavija con este sis. tengamos en cuenta el for: tema ue la “Grover Rotoma. mato de cabeza de la mis- tic"), estas clavijas son total- ma. ‘cerradas y tienen un Cabeza tipo Fender 0 Ee PLANES DE PAGO - ‘TARJETAS DE CREDITO CASA CG peta iy Wrenn tee tre rake Caee ta Sees RADAEL| botén y estén sujetas al ins» Cabeza Gibson: Pcdoratetetnen cartertns Sere te Av. Belgrano 1688 - (1083) ca bule ena parte delantera -quierdas y tres derechas) Y co : Be. As. - ‘TE: 38-9142 de la cabeza y un tonillo en Hasta la proxima: Ja parte trasera,BREVE HISTORIA DE LA SINCRONIZACION on a incorporacton de le C Generacion electronice de sonido a fa mosica, © Control de este (ainacion, di nica timbre) no 86 <= Posibie por. medios.actst fos, sino también, por. va fiaciones de voltaje.”Cual Gulerslatema caper de regu ifr estas varlacones pucd ser usado como controlador. Fl'clemento de control mss Uitlzado. por 0 versatlidad eselteclado de doce semito hos por octava, Estos site tat de manejo evolucions: ton de forma tal que no s6lo pueden controlar un instru mento sino varios simulténe amente, Esto fue posible a partir de la universalizacin Ge ls formas de comunica clon entre meds. musica. les. El standard adoptado Dor los fabricantes fue’ de 1 Fess? Por volt por octava y de 5 vorts como sehal de disparo (tig: get). Esta forma de sincroni- zZaci6n era monofénica hasta Ia aparicién de los sistemas Oberheim que permitieron gontolar' mis de’ un sone al mismo. tiempo, aunque Solo los instruments de eta Los _secuenciadores_pre Midi ‘eran gobernados ‘por sefiaes analogicas, como los Yamaha CS30, donde cada nota. estaba. “memorizada en un circulo que regulaba el Voltaje con notas (hasta 16) que contendria la secuencia Y la velocidad con que seria ajustada. Posteriormente fueron creados los primeros secuenciadores digitales que hacian uso extensivo de las memorias. binarias, como una computadora. Este pun to podria considerarse como el "principio de’ la union ‘anélogo-dettal En, 1982, Midi aparece comola primera interfase di AMPLIFICADOR FAHEY 2302: 100 WATTS REALES PARA BAJO O GUITARRA -CON SUSTAIN (MASTER|~CONMUTABLE CON PEDAL ‘VECUALIZADOR OES BANDAS. DISERO Y SONIDO MODERNOS ROBUSTO Y CONFIABLE, CON GARANTIAPOR UN ANC Jorge Haro gital universal y presenta no: tables avances con respecto a los anteriores métodos de sincronismo. EI Midi es un sistema de extension de un instrumento a otto, no s6lo controla la ejecucién. simul: ténea, sino también modifi: caciones en tiempo real (mo: dulacion, pitch bend, after touch, control _remoto de ‘cambio de programa, etc.) Hay, sin embargo, informa: cin’ exclusiva de cada mar: ‘ca, como por elemplo: paré metros de programacion, Los nuevos " procesadores (delays y reverbs.digitales) poseen compatibilidad Midi, udiendo, entre otras fun iones, cambiar la progra macién de los mismos me- diante secuenciadores, ins: trumentos de teclado y otros remotos. Otra utiizacion del siste ma Midi es la regulacion del tempo en los relojes de ma quinas de ritmo y secuen: y Daniel Sdiz Las sincronizadores com: patibilizan. instrumentos fequipados con distintos me todos de. comunicacion entre relojes (Korg, Roland, ac). as guitarras Midi estén equipadas con sistemas de conversion de frecuencia de informacion binarla (pitch to Mid converters). estos pueden adaplarse ac Gulerinstrumento actstico Los computadores perso: nales tienen la posibildad de ‘dicionar interfases Midi pa fa el” procesamiento. de Programas y secuencies. El Sesarrolla tecnoligico y las distintas formas de comun' cacién creadas @ lo largo de Tos ultimos 25" anos, esta destinado a brindarle al mo- Sico "dstintas posibildades fen cuanto a la composicion jecucion y creacion timbr ca se reflere Jorge Haro y Daniel Sais 18 ANOS DE EXPERIENCIA: CONSTRUYENDO EQUIPOS ESPECIALES A LOS MEJORES MUSICOS. 1800 UNIDADES ENTREGADAS, DISPONIBLES PARA ENTREGA INMEDIATA, EWVIOS AL INTERIOR: SOLICITE FOLLETOS SULTE POR EQUIPOS DE TECLADOS ¥ VOCES. ioc .\7) 1 acl kao PPRECIOS DE CONTADO, CON FLETE A ‘CARGO DEL CLIENTE. ‘AMPLIFICADOR 3902 BAFFLE 100WATTS ‘4250000 = ‘CONSOLAB CANALES 200 WATTS 700.00 BAFFLE VOCES 100 WATTS 22000. i MAGALLANES 886 tAsoca cap. FED, HORARIO: LUN A VIE: 10 A20 HS-SAB:11 17 HS COLECTIVOS: 102028294659.64.06-152jClaaaaaaaro! ya estamos en enero, ya no pasa n CEG Pale ¢para qué vamos a mandar el demo a Tte. Manuel Silvestre Prudan 1248 - Capital? 1X1 Carlos Alonso_ genera desde fines de 1985 un pro: yecto que, con la incorpora: Gon de Gustavo Gatti to. ma la forma de uno por uno. El material que nos acer: can esta muy bien producido y grabado (estudio El Cielito) y devela esencialmente un manejo del audio més que de factores y sutilezas de in dole estrictamente musical Los climas, las voces, las cémaras dan’ al material de uno por uno una atmosfera superdepresiva en temas lar: gos y secuenciados. ‘Alonso es el compositor de los temas y el que tiene 2 su cargo el bajo, guitarra y Ia computadora CX5M de Ya. maha. Gatti se encarga de las voces y las cajas ritmicas. 'Si bien los planes de uno por uno son’ “romper es quemas, estructuras. estat cas, repertorios sedentarios y provocar mutaciones ins tanténeas..."€l tono y la pre sentacién de su material los deja parados como una pro- puesta con un “‘nfinito cer- 10" muy promisorio. Sana CARLOS COSTA arra (CIRSE 2002) ‘Carla es un guitar de tablecido desde arta en nuestro pals desarolian do una extensa Carrera en el SImbto de musica contem porénea de guitarra ‘Duetio. de un extenso re pettorio eigid para este cos Seite (que no es un demo dlente) obras. que no" aon precisamente para mover la Cabeza a mdsica de guitarra con temporénea propone ya des de hace unos cuontos afitos (personajes) el mismo jue go, riesgo, exploracion, agri det, agresion, que todas las madsicas contemporéneas contienen. Verter eso en una guitarra espanola implica desgranarie los sonidos mas inusuales y formas de duccion no tradicionales. Costa logra a través de es tos elementos y de sicte ‘obras (una de su autoria y las demas de compositores co- mo Tsilicas, Brouwer, Jorge Labrouve) ser expresivo, ta jante y técnicamente in cable. Sélo queda por rar que algin intérprete de Albeniz no aprete el "eject antes de tiempo. Totalmente destacable y aplausos por fa vor para la gente de CIRSE y otro de sus esfuerzos inde pendientes. (Cirse - Avda. J.B. Justo 3167 - Cap.) YURUMA - de la raiz al canto WY directamente de Santa Fella gente de Yuruma nos acerca este catselte de re de'neto corte ftir y eh $i mayoria ondino. Las com posiciones son. companies Entre Alberto Sire (ta, charango y sku), Osear Ol Tes (latte'y guitarra) y el re Pertoro se completa Con te fnas de Saluz Oscar Alem y Rail Mercado. El grupo aporta soltura, imaginacion en los arreglos (quiz4 demasiada flauta en algunas partes) y guarda un cierto “marco” que no lo sa: ‘a de Io tradicional. (De to. das formas la intencion es ir hacia las raices.) ‘Muy bueno el aporte de Marfa Belen Fresoli y su voz expresiva y variada, muy ecesaria para repertorios como el que se escucha en esta edicié a‘Metimos un clasico de los muchachos porque en todos lados y en este ‘aumero mismo se hable de ellos. Because, més BECAUSE (PORQUE) Ue) eae ern VETERE) @ SS pte oo = con ‘ oe * Seve he wets mont ume me 2 otane tte ovitara | uN ies = rr = re ae Love i all love iw Love is all ove isnew = maine Acordes para piano y guitarra en pagina 41 because the shy is blue Because the sky is blue ‘It makes me cry it blows my mind It makes me cry Because the wind is high, because the wind is high, ah.TRATANDO DE CRECER escrita como tablatura, or lo tanto, la cuerde ‘Superior es la primera-y la inferior es la sexta (ademas los numeros representan los trastes Forma: AA BBC Un tema de Baglietto 0, ‘mejor dicho, de Fito para terminar /a revista no venia mal. La parte de guitarra hace que se Bueds tocar of toma sélo. scuerden que esté . 4 are toe 07+ om? oe Ao Como decte un catalan” voy tratando de crecer}) no de sentar Gober Prot de barrio bren tropero en spar ouitarra a Ane tm ore fae Tdovla mefemoclonan clertes voces" todavia creofen mirara lasjes ‘Mal tpl car Fe on a on ore on Da a {11 da unmiembro més del circodesesperade un punto enn planeta un bicho que comina. oh oh ah. © A ray cer cer 0 oe on "sla toree esta tara ela tarea” dam dam dam de re. da rare rere rereAGU W TY ey AMO TTT ESTP RPT REL Pay Ae) RT PPPT PRT TO TFT PPD mw PUTED Peay oh TUTE eevee eo Pe eT A RE ee Pay Doo PETE Tar TP a Dare Ay EET TT Pe Me CPR TTP Te Pee AOEFT] ey 6 Ty eT a Ce Te ATT PET eT Pe D Da TELE TPTIEPy Bon PETES TP Tee ee % TTY Tae “aT PPT re bids > TPR TT ay Dow ETT usd eT eTY © (eT eee ey ay eee ¢ REP Tay ee ot owe Jorge Haro da clases de: Programacion de sintetizadores: fanalogos y digitales) Feustica Armonia y forma Lamar al 744-2815 (de jar mensa je)Beneméritos de EI Musiquero ‘Aprovecho la carta para saludarlos y deciles, pe: dies algunos consejos. Les cuenta que a mi guitarra ‘eléctrica (que recién termiin€é de armar) le puse un encor- dado .008 con cuarta: en- torchada (Tone electric). y me gusto bastante el sonido ristalino. que logré sacarle. ‘Ahora mis preguntas son las siguientes 1) ¢Qué diferencia de so- nido hay entre el .008, .009 y 010 2) Al 008 lo encontré fa cil de tocar. No tenia necesi dad de matarme apretando las cuerdas, gsucede lo mis- mio con el .009 0 el .0102 3) eGeneran mucha ten: sién en el mastil el .009 y el ‘0102 ‘Muchas gracias por su atencion y felices fiestas. Brian Garland Brian: 1) Las diferencias de soni do son muy marcadas. El uso de Cuerdas de calibre ‘gfleso.provaca un tipo de Sonido més opaco con Cuerpo que el de las cuerdas de calibres mas finos. Ade mis depende sila cuerda es Entorchada y que tipo de en torchado tiene. Las cuerdas on entorchado chato (Flat Wound) tienen en. general un sonido mas opaco que las de entorchado _redonde: (Round Wound), Todas es: tas diferencias de sonido y de toque hacen que las cuer das .008 y .009 se usen pa- ra estilos fockeros y las .010 para estilos jazzeros. 2) Por supuesto que no es lomismo. A calibre mas del- gado tenés més faciidad de toque, més’ duetiided, me ‘nor presion en la mano. 3) Si, especialmente las de calibre -010 segin las Cuales hay que retocar el tensor del mastil para man tenet el nivel de accion dea Gracias por tu consejo ‘esperamos préximas consul- tas tuyas. Queridos amigos de El Musiquero: Es la primera ver que les escrbo y como se vienen las Vacaciones tengo ‘miles de reguntas que me van a te- fer que aguentar. Por hora tes mando dos para que se entretengan 1) Tengo una Epiphone, équé me pueden decir acer a de ella: 2) éQué distorsionador y qué delay me aconsejan Bueno, la corto. Mil felici taciones por la revist, ya que Por estos lares es el Gnico medio para conectarme con la mdsica y sus yeites. Un sa: ludo a todos y en especial a Curtovich. Chau. Mauricio Mauricio no sé cudnto: 1) Tendrias que habernos dicho el modelo de la Epi phone en cuestion, sin més datos lo Gnico que nos que: dda por decite es que es una linea de violas de buena cali dad aunque no descollante fen el marco internacional. 2) Con respecto a los dis- torsionadores te podemos dr, para ser equtativos, los nombres de todas las mar- ‘cas existentes de buena cal: dad y que vos elijas de acuerdo a tu criterio. Estas marcas son: BOSS, ARIA, KORG, AMDEK. Queridos amigos musiqueros: ‘Ante todo felictaciones por la maestria con que ma- hejan_ toda la_informacién musical y técnica. Mi consul ta es la siguiente: tengo una guitarra clésica a la cual le Sdapté un microfono Scha- fler, pero sé que me falta el pre dentro de la viola (como en la Avalon), ahora bien, donde lo puedo conseguir y cudles son las caracteristicas que debe tener? Pasando a otro tema, qui siera saber qué fue de Emnes- to Dimitruk, pues del N° 7 al 8 me cambiario el profe (no me vengan con que se adhi- fio a algun paro docente). ‘Con mucho cario me despido de todos y de cada uno de ustedes, desesndo- les el mejor de ios éxitos y muchas gracias por la aten- ién brindada. Jorge Martinez tmicr6fono Schaller que vos decis. puede funcionar perfectamente sin preampl jcador. Tien incluido un equefio tomillo para regu- lar ciertas caracteristicas de impedancia pero no es nece- sario colocatie un pre. Si de todas formas querés colo- carlo podés conseguirte al- gure de esos preampiiica lores de los antiguos Barcus Berry 0 adaptarie una caja directa activa como la Dil de BOSS. Con respecto ai Imitruk quiza vuelve a escribir para algtn préximo namero. (Pero no existe tal paro do: cente.) Varios tiros al correo: Felipe Andel Ledg 1nés que mandar un giro {ala nombre de Osear lufe por los ndmeros atrasados je -necesitarias comprar. Zomo siempe la direccion es Tee. Manuel -Slivestre Prudan 1248 Cap. Emesto Vidal: el personal del cual nos pedis referencia fs de confianza y tiene muy buenos. trabajos’ realzados. Por lo tanto adelante. te Alfonso, Tren: eos sequros de gue. podremos Sailsfocerte. Es cucstion de fener paciencie només Sow Braet: Looe interesante, 1a cuestion es versio podremos publica ‘Andrea Chorina: tna pil nade flute traversa. sea Complicado.colocar por el reducido pablie que toma- ta interés en ella GUITARRA - Todo lo que Quisiste saber sobre ol rock tunes te supiron ense- Todo en tablatura. Marcelo Re Te: 201 6392, CLASES - de Bajo por Al fondo Guus! (ex Dino Sa- luzzi). Lectura, armonia, improvisacion. Trabajos en portaestudio con bateria electronica - Jazz, Pop, Rock, pedir entrevista CLASES - de Saxo y flauta Araversa. Grupos de alum- ‘nos; Jorge olanuer. Te: 86-4312, CLASES - de guitarra, ar- monia, - audioperspecti armonia en block, improvi- sacion. Método veloz; Eduardo Criscuolo; 795-9542. estilos; Ramin; Te 3954, CLASES - de guitarra con la ‘mejor onda y el mejor méto- do técnico. Liliana. Te 0203. Mar dol Plata. Ferreteria Bajos: Ibafez Studio nueva serie con micréfo- nos de baja impedancia. USS 680. Fender Telecas- ter, afio 68 con modifi- caiones y estuche USS 380. José Luis: 747-2400. 3°SINTETIZADORES DIGITALES DE ALGORITMO PROGRAMABLES YAMAHA DX-21, DX-27 y DX-100 POOL e eI ee eS eee ee a eegis pass BOOMERS EN LOS MEJORES COMERCIOS DEL PAIS REPRESENTANTE Y DISTRIBUIDOR BEAUCHEF 884 - (1424) - BUENOS AIRES EXCLUSIVO EN ARGENTINA APE eee o0h a