EL PAPEL DE LA TECNICA VOCAL EN LA FUSION DEL CANTO Y EL LENGUAJE Dicirich Fischer-Dieskau La técnica vocal —como clarificacién, depuracién y liberacion de consonantes y vocales— se halla muy préxima a la fonética, De la relacién reciproca de los sonidos entre si el cantante puede ver con claridad donde estan las ventajas los inconvenientes para la forma y calidad del sonido, EI misterio de a idea de sonido guia al nfo hasta el lengua; el cantante, acompafado de esta guia a lo largo de todo su camino, deberi conguistar siempre de nuevo su propia imagen sonora. TIPOS BASICOS DE EMISION Y TECNICA RESPIRATORIA ‘A partir de los monodistas del barroco temprano Ia teria de ta formacion del sonido vino a ser una “escuela sin respiracién”, una forma de cantar que no permite ni al cantante ni al oyente tener conciencia de cudnta energia respiratoria se utiliza, El sonido de gran volumen deberd desarrollarse siempre a partir de un ataque suave, de un piano al que pueda volverse en cualquier momento, El piano es Ia tinica garantia de una entonacién correcta y es imprescindible para la agilidad de los trinos y para la claridad del sonido profundo, un sonido vibrante producido sin presin del aparato respiratorio, Si el forte de vibracion metilica se ha desarrollado téenicamente a partir del piano, se conservari intacto, lo mismo que el “piano” del registro medio (entre el de peecho y el de cabeza). Todos los acentos deben realizarse mediante el mecanisto de la corriente de aire regulada, de modo que no se fueree la vor ni se produzcan asperezas. Cada serie de sonidos camtada cn un fiato se inicia con gran economia del aire, pareciendo que al final continia Aisponiendo de la totalidad del fiaro, * Para los volimenes sonoros pequeiios 0 los matices de colores disponemos del registro de cabeza (AMM: 4”), que sin embargo, a menos que se exija expresamente, no deberia de uilizarse jams sin mezclar con Ia media voz natural. (mezza voce). La voix mist, una suave vibracin de las ' Dietrich Fscher-Dieskau, ablan los sonidos, suenan las palabras, op cl, Ibid, p46. * Dictrch Fischer-Dieskau, Hablan fos sonidos, suenan las palabras, op ets Ibid. p. 406. » Diath Fischer-Dieskau, Hablan ls sonidas, suenan las palabras, op. cit, Ibid. p. 407‘cuerdas vocales conseguida con una presién minima de aire, es imprescindible para el desarrollo y la conservacion de la vor y naturalmente también para el colorido miltiple de la expresion,¢ DICCION El canto se distingue de los instrumentos por la doblefaceta de sus elementos components ‘vocales y consonantes, * 1. LAS VOCALES. La vocal constituye el cuerpo del canto y es la portadora de su esencia, Se emite con el apoyo del aire y el funcionamiento del diafragma, Sus problemas se plantean de forma diferente en cada idioma. * La formacién de las vocales no debe ser impedimento de la accién de cantar, sino por el Contrario apoyar su cometido dando libertad completa al sonido primario, que brota de Ia garganta, para conectarse con el sonido propio de las vocales y adquirr asi los sonidos concomitantes que le benefician. ” Para dominar la expresiGn es nevesario el estudio preferente de las vocales en piano, diferenciando las abiertas (cortas) y las cerradas (largas).* La pureza de la vocal se logra de distinta manera en las diferentes alturas del sonido, siempre ‘mediante una trabajo balanceado de las cuerdas vocales, Ia espiracion y la cavidad bucofaringea. El ‘contraste entre vocales claras y oscuras no debe perturbar la unidad de la linea musical; entre ellas se requiere un vinculo de resonancia, al que contribuye una abertura constante en la laringe. ” * Dietrich Fischer-Dieskau, Hablan los sonidos, suenan las palabras, op. cit, Ibid, p. 407. * Dietrich Fiseher-Dieskau, Hablan los sonidos, suenan las palabras, op. cit, Ibid., p. 410. “Dietrich Fischer-Dieskau, Hablan los sonidos, suenan las palabras, op. cit, Ibid., p. 410 y 413 ” Dietrich Fischer-Dieskau, Hablan fos sonidas, suenan las palabras, op. cit, Ibid, p. 411 * Dietrich Fischer-Dieskau, Hablan los sonidos, suenan las palabras, op. ct, Ibid. p. 410. ° Dietrich Fischer-Dieskau, Hablan los sonidos, suenan las palabras, op. cit, Ibid... 410411La unidad general de la emisién vocal implica un cierto trabajo de compensacién que es ala vez.un ajuste de la resonancia y una correecion estética, Su objeto es la belleza, pero también la salud vocal, que depende del equilibrio entre voz y resonancia, asi como de la superacién de los cambios entre registros. A ese equilibrio le llamamos “apoyo”. " Resulta imprescindible para el estudio la mezcla consciente de voeales. Para ello no existen reglas, fuera de Ia sugerencia de oscurceer la regiones agudas (“cobertura"), El que una determinada vocal se incline hacia lo claro o lo oscuro dependerd de la obra y de la voz que deba utilizarse Incluso deben admitirse sonidos nasales (sobre todo para cantar en francés), Para todos los problemas el oido es el iinico indicador y el concepto de resonancia el mejor punto de partida. Se trata de incorporar a la actividad todas las posibilidades acisticas de los resonadores. '" La indispensable mezcla de vocales no se opone a la exigencia del lenguaje de vocales puras ¥ tipicas. Al contrario, permite que cada una de las vocales aparezca en cualquier altura de tono, sin ‘que las vocales claras suenen planas o estridentes y sin que las oscuras resulten huecas y roncas. Al descubrir qué posicién y distribucién de-resonancias resulta natural para una vocal y cudl resulta incbmoda, se conocen las leyes de la propia anatomia y sus limites de resonancia, El proceso correcto se alcanza gracias al reconocimiento de los errores, In concentracién consciente y la autoobservacion despiadada. El mejor juez seré siempre el oido. = Es ideal que las vocales suenen en su forma pura, sin influcncias en una direccién ™ Dietrich Fischer-Dieskau, Hablan los sonidos, suenan las palabras, op. cit, Ibi. 417. ® Dietrich Fischer-Dieska, Hablan los sonidos, suenan las palabra, op. cit, Ibid... p17. > Dietrich Fischer-Dieskau, Hablan los sonidos, swenan las palabras, op. cit, Ibid... p. 419-420. ® Dietrich Fischer-Dieskau, Flablan los sonidos, suenan las palabras, op. cit Ibid... p. 420.APARIENCIA NATURAL, Hay que procurar conservar el semblante habitual al cantar, Deben coincidir, paraddjicamente, la naturalidad en la emision de la voz y cl dominio extremo del aparato vocal necesario paracllo. > BIBLIOGRAFIA FISCHER-DIESKAU, DIETRICH 1983 Hablan Jos sontdos, suenan las palabras.\* edicién espaiiola. Trad. de Carmen Schad. Madrid: Ediciones Turner (ISBN 84-7506-315-2). ® Dietrich Fischer-Dieskau, Hablan los sonidos, suenan las palabras, op. cit, Ibid., p. 421