Professional Documents
Culture Documents
Συμπόρσκα
Eξημερώνοντας τον θάνατο
Malgorzata anna Packalén
ΜιχaληΣ ΜητΣoΣ • Μπεaτα ΖουλκiεΒιτΣ
μεταφράζει ο ΔηΜητΡηΣ χουλιαΡακηΣ
78>
9 770001 792587
ΠANAΓIΩTH KOYΣAΘANA
AΞIOΣHMEIΩTEΣ ΣYNANTHΣEIΣ
«Ο Παναγιώτης Κουσαθανάς δεν χάνει ποτέ τον έλεγχο της γραφής
του, δεν εκφυλίζει το κείμενο σε ανούσιο παραλήρημα “εκστατικού
μύστη”, ούτε ευτελίζει το αντικείμενο των περιγραφών του
συνθηκολογώντας με άνομες αποδομήσεις. Γράφει δηλαδή χωρίς
ανούσια τερτίπια… Η φράση λειτουργεί τόσο ως καλώς
συγκερασμένη σύμπτυξη της καθημερινότητας όσο και ως κοινό
κάτοπτρο των ενδογενών τριβών… Παρόν και παρελθόν είναι για τις
Αξιοσημείωτες συναντήσεις μια συνεχής μαντική εικόνα ή άλλως μια
αδιάπτωτη λεξιμαγεία… Ο Π. Κ. δεν χρειάζεται για να στοχαστεί
δημιουργικά την εκκωφαντική περιπέτεια του “εξωτισμού” ή τις
φενάκες του επιπόλαιου… Του φτάνει και του περισσεύει το
μεγαθέαμα του –πολυσήμαντου- ολίγου. Εξ ου και η καθηλωτική
αναγνωστική εμπειρία.»
ΓιωρΓΟΣ BΕΗΣ
*
«Τα πεζά του Παναγιώτη Κουσαθανά είναι γραμμένα σε μια
ιδιότυπη γλώσσα, άκρως λογοτεχνική, αριστοκρατική και γεμάτη
συμβολισμούς..., μια εκρηκτική γλωσσική άβυσσο που εντυπωσιάζει
με την αρτιμέλειά της... Η πεζογραφία του Π. Κ. είναι συγκλονιστική.
Προτείνεται ανεπιφύλακτα σε όσους δεν την έχουν ανακαλύψει, σε
όσους δεν έτυχε η ματιά τους να πέσει σε κάποιο της τίτλο... Μια
σκοτεινή πεζογραφική και μοιραία παράθεση...για την ατέρμονη
μοναξιά που επισκιάζει τα πάντα.»
XριΣΤΟΣ ΠΑΠΑΓΕωρΓιΟΥ
*
«Αγκιστρωμένος στο πραγματικό ο Π. Κ. το ανασκηνοθετεί για να
φανεί αυτό που πραγματικά είναι: μια διαδοχή υπαινιγμός, ένας
παράξενος, όχι όμως και ανεξιχνίαστος, χορός των σημασιών. Κι
έτσι, βλέποντας και γράφοντας υπό γωνίαν, αποδίδει στα πράγματα
τις αδιάγνωστες διαστάσεις τους... Σμιλεύει ένα ολότελα προσωπικό
και ιδιότυπο ύφος: επιστρατεύει μια γλώσσα λιτή, άμεση, εύηχη,
διαυγή, νοηματικά πυκνή· παίζει τολμηρά με τη στίξη..., η γραφή
αναλαμβάνει να αποτυπώσει πλήρως το ψυχικό ανάπτυγμα· αντλεί
απροκατάληπτα από το πλούσιο κοίτασμα της γλώσσας..., δίνει στο
τοπικό το εύρος του οικουμενικού και εντάσσεται αβίαστα στη
μεγάλη παράδοση των συγγραφέων που επανεπενδύουν ψυχικά τα
μνημονικά ίχνη και τα μετουσιώνουν σε σημαντική λογοτεχνική
δημιουργία.»
KaΤΕριΝΑ ΣχιΝΑ
βισουάβα Συμπόρσκα
32 MAlgorZATA AnnA PAcKAlén – Eξημερώνοντας τον θάνατο
36 μΙΧAλΗΣ μΗΤΣoΣ – λίγο καλύτεροι άνθρωποι
58 38 μΠΕAΤΑ ζΟυλΚIΕΒΙΤΣ – Στον κόσμο των λέξεων
70 40 BΙΣΟυAΒΑ ΣυμΠoρΣΚΑ – Πέντε Ποιήματα, μετάφραση: Δημήτρης Χουλιαράκης
tα λόγια
η θυμόταν καλά γύρω της δεν υπήρχε στ’ αλήθεια.
T αυτή τη φωτο-
γραφία. Για την
ακρίβεια, θυμό-
ταν και το πρό-
σωπο και τη φω-
τογραφία. Κι ένα ακόμα
πρόσωπο – πίσω από τον φακό
που σκοτώνουν
Πως ήταν κούκλες ψεύτικες.
Περπατούσαν, ανοιγόκλειναν τα
στόματά τους, προφανώς μιλού-
σαν. μα τίποτα δεν υπήρχε·
μόνο αυτή. Και υπήρχε τόσο
πολύ, που κόντευε να σκάσει. Θα
μπορούσε να εκραγεί και να γίνει
της μηχανής αυτό. Ήταν στη από τη ΜαΡια αΓΓελιΔου εκατομμύρια Κατερίνες, όλες
λαϊκή της Καλλιδρομίου. Ο ξαν- εικονογράφηση: πετΡοΣ ΜπουλουΜπαΣηΣ
έτοιμες να σκάσουν από ζωή κι
θός, ο όμορφος, που πουλούσε από κοφτερές κρυστάλλινες σκέ-
πατάτες από τη μακεδονία. με ψεις. Ψέμα. υπήρχε και κάποιος
το φανελάκι. Και με το χαμόγελο ακόμα. Αυτός ο φωτογράφος.
διαρκώς. Η ίδια δεν αγόραζε πα- Που είχε κουμπώσει το βλέμμα
τάτες συχνά. μια φορά το μήνα του με το δικό της.
πέντε κιλά. Της έφταναν. Έτσι κι «Από πού κι ώς πού μιλάς εσύ
αλλιώς τις περισσότερες μέρες με τη φωνή του Γιάννη;» ρώτησε
έτρωγε στη λέσχη. Όποτε αγό- το Κοράκι. Και περίμενε. Καμιά
ραζε, όμως, αγόραζε από τον απάντηση. Το πουλί την κοίταζε
ξανθό. Δεν μπορούσε ν’ αντιστα- βουβό, γέρνοντας το κεφάλι του.
θεί στη φωνή του και στο τελα- Το ένα του μάτι γυρόφερνε σαν
λίκι του: «Πατάτες από το χωριό χαντρίτσα πίσω από τα κάγκελα
του μεγαλέξαντρου!» Αν είναι του ανοιχτού κλουβιού. – Δεν εί-
δυνατόν! ναι τα δικά μου λόγια που περι-
Και πίσω από τον φακό ο Γιάν- μένεις για να συνεχίσεις τη ζωή
νης. Εκεί είχαν γνωριστεί. Στη σου… Εντάξει, λοιπόν. Δεν ήταν
λαϊκή της Καλλιδρομίου. Κι οι τα δικά του λόγια, που την εμπό-
δυο στον δρόμο για δουλειά. Η διζαν. Δεν ήταν τα λόγια του
ίδια για να καταγράψει τις φωνές Γιάννη, που τα περίμενε και δεν
των λαϊκατζήδων. «Έχουν τερά- έλεγαν ν’ ακουστούν. Τα δικά της
στιο ενδιαφέρον από λαογραφική ήταν. Τα δικά της, που της στέ-
άποψη». Αυτή ήταν η οδηγία του κονταν στον λαιμό και δεν εννο-
καθηγητή τους. Δυσκολεύτηκε να ούσαν να βγουν. Ο Γιάννης ό,τι
το βρει αυτό το ενδιαφέρον, ανά- ήταν να πει το είχε πει. Κι αυτή;
μεσα στα μπρόκολα και στα μήλα Αυτή το είχε βάλει ωραιότατα
και στις γόπες. Γενικά δυσκολευ- στα πόδια. Είχε φύγει μ’ αερο-
όταν να βρει τα ωραία και τα εν- πλάνα και βαπόρια και ποδήλατα
διαφέροντα μέσα στην πολυκο- και τρένα. Είχε κάνει βουτιά –
σμία. Της ήταν πιο εύκολο στο πού αλλού;– στα χαρτιά και στα
σπουδαστήριο, με τρία, τέσσερα, βιβλία της. Στα λόγια των άλ-
πέντε βιβλία ανοιχτά μπροστά λων. Πάντα των άλλων. Δικά
της, μέσα στην ησυχία – και στην της… δικά της δεν το διακινδύ-
ασφάλεια της έρημης αίθουσας. νευε ποτέ να πει η Κατερίνα. Κι
Τον Γιάννη τον είχε πρωτοδεί αν γινότανε κανένα λάθος;
μέσα στη φασαρία και στο στρι- «Έχω δουλειά» είπε στο Κοράκι.
μωξίδι της λαϊκής. Στην ανα- «Πολλή δουλειά. ΤΟ ΠΑρΑ-
σφάλεια του δρόμου. Στον ήλιο. μυΘΙ ΚΑΙ ΟΙ ΗρωΙΔΕΣ ΤΟυ
Όταν κατέβασε τη μηχανή, τα ΣΤΗ ΣυΓΧρΟνΗ ΕΠΟΧΗ.
μάτια τους κούμπωσαν. Και η Πρέπει να το ’χω τελειώσει μέχρι
Κατερίνα έπαψε ν’ ακούει, λες το τέλος του μήνα. Δεν μπορώ να
και κάποιος πάτησε το mute κάθομαι να κουβεντιάζω μαζί σου.
στην οθόνη της. Δεν της είχε τύ- τόσο πολύ ένιωσε το κορμί της της κοφτερή, κρυστάλλινη, που Έχω διάβασμα. Και γράψιμο.
χει τέτοιο παράξενο άλλη φορά: και τον εαυτό της και τη σκέψη της φάνηκε πως κανένας άλλος Έχω μια εργασία να τελειώσω.
Κατερίνα έμεινε
H κάγκελο. μωρέ
δίκιο είχε η τσιγ-
γάνα: υπάρχουν
λόγια που σκοτώ-
νουν. ναι. Αυτή
ήταν η πρώτη σκέψη που κατά-
φερε να περάσει σαν υπότιτλος
στην οθόνη της σκέψης της. λό-
για που σκοτώνουν. Άμα τα πεις.
Κι άλλα που σκοτώνουν, άμα δεν
τα πεις.
«Εγώ τ’ αγαπάω τα λόγια» είπε
με δυνατή φωνή – μα και να τη
σταύρωνες εκείνη τη στιγμή, δεν
θα ’τανε καθόλου σίγουρη αν τα
’λεγε αυτά για να τ’ ακούσει το
Κοράκι ή η ίδια. «Τ’ αγαπάω μ’
όλη μου τη δύναμη. Είναι η ζωή
μου. Είναι η δουλειά μου. Τα ’χω
σπουδάσει. Είναι τεράστιο
πράγμα τα λόγια. Δεν είναι για να
τα ξοδεύουμε δεξιά κι αριστερά,
έτσι. Σ’ αγαπάω, λέει. Και σε θέλω,
λέει. Έτσι;;;; Έτσι τα λένε αυτά
τα πράγματα; Εντάξει, το παρα-
δέχομαι, αν είναι να το ζήσω αυτό
το πράγμα –κι όχι απλώς να δια-
βάσω ή να γράψω γι’ αυτό–, τότε
πρέπει κι εγώ να μιλήσω. ν’
ανοίξω το στόμα μου και να πω
λόγια. λόγια δικά μου…»
Το Κοράκι πήδηξε – δεν πέταξε.
Και προσγειώθηκε στο περβάζι
του παράθυρου. Άνοιξε κι έκλεισε
Θόδωρος Αγγελόπουλος
δυο, τρεις φορές τα φτερά του. Κι
ύστερα ξεκόλλησε απότομα από
το περβάζι. Για ένα κλάσμα του
δευτερολέπτου φάνηκε πως θα
’πεφτε. Σαν πέτρα. Αλλά όχι. Χω-
ρίς καν να κάνει προσπάθεια, ση- (1935-2012)
κώθηκε ψηλά και πέταξε ώς τ’
απέναντι μπαλκόνι κι έστριψε και κινηματογράφησε την αισθητική
σηκώθηκε ακόμα ψηλότερα και
χάθηκε στη γωνία, κατηφορίζο- και την ιδεολογία της μεταπολίτευσης
ντας προς το Πολυτεχνείο. μα
όλα αυτά η Κατερίνα δεν τα είδε.
Έγραφε πυρετωδώς με τους αντί-
χειρες στο κινητό της. Όταν
πάτησε το send, το Κοράκι είχε
γίνει άφαντο.
παΡεΜΒαΣειΣ
ντι και οι θεσμοί • Ελιτισμός και εμπάθεια • Ο αντιγερμανισμός και οι μύθοι που τον τροφοδοτούν
• Μνήμη Αργύρη Φατούρου (1932-2011) • Aντιπροσωπευτική δημοκρατία
Ο εσωτερικός εχθρός
Από τον ΠeΤρΟ Θ. ΠιζaΝιΑ
Aλεξία Tσαγκάρη
ι είναι εχθρός; Κάποιος νων, στην πλατεία Συντάγματος
τέως διευθύντρια –και Κέντρου, την οποία δημιούργησαν για άντληση χορηγιών δεν είχαν διάστημα τριετίας για συγκεκριμένες
H νυν εκκαθαρίστρια–
του ΕΚΕμΕλ κ.
Ελένη ζέρβα, με δελ-
τίο Τύπου που έδωσε
πρόσφατα στη δημοσιότητα (εξ ονό-
ματος μάλιστα του ίδιου του «υπό
πολλοί άλλοι πριν από αυτήν, ως
εάν να ήταν ιδιοκτησία της· να με-
ταμφιέσει τον (κατά τα άλλα απο-
λύτως θεμιτό) αγώνα της να παρα-
μείνει η ίδια στην αγορά εργασίας σε
ιερή εκστρατεία για τη διάσωση της
αποδώσει, η επαφή με το υπουργείο
Παιδείας την οποία η κ. ζέρβα επι-
χείρησε μέσω δικής μου σύστασης
είχε ναυαγήσει. Η κ. ζέρβα, βέβαια,
είχε κάνει μια προσπάθεια συνερ-
γασίας με την Ελληνοαμερικανική
δράσεις – έσοδο που ώς το τέλος του
ΕΚΕμΕλ παρέμενε «αναμενόμενο».
Αποφάσισε, λοιπόν, η Γενική Συ-
νέλευση να λύσει την αστική μη κερ-
δοσκοπική εταιρεία ΕΚΕμΕλ, απο-
δεχόμενη καλόπιστα και ανυποψί-
εκκαθάριση» ΕΚΕμΕλ) εκφράζει μετάφρασης. Ένωση, η οποία επίσης, σύμφωνα αστα την ενημέρωση της κ. ζέρβα.
την «οργή και τη θλίψη» που της Ας έρθουμε, λοιπόν, στα γεγονότα: με όσα η ίδια ανακοίνωσε στο Διοι- Παρεμπιπτόντως, η κ. ζέρβα ανα-
προκάλεσε η εκ μέρους μου περι- Την Πέμπτη 09/2/2012 συγκλή- κητικό Συμβούλιο, δεν είχε ευοδω- κοίνωσε στην ίδια συνεδρίαση (και
γραφή των γεγονότων τα οποία οδή- θηκε Γενική Συνέλευση του Κέ- θεί, επειδή η ΕΑΕ δεν προετίθετο να εμείς, πάντοτε, καλόπιστα εγκρί-
γησαν στην αναστολή των δραστη- ντρου, με αποκλειστικό αντικείμενο ενσωματώσει στις δραστηριότητές ναμε) ότι εκκαθαρίστρια της αστι-
ριοτήτων του ΕΚΕμΕλ και τη και θέμα να αποφασιστεί η ανα- της το ΕΚΕμΕλ ως ΕΚΕμΕλ, κής, μη κερδοσκοπικής εταιρείας
«μεταφορά» τους στην Ελληνοαμε- στολή της λειτουργίας (κοινώς το καθ’ ότι, ως εκ της φυσιογνωμίας ορίζεται η ίδια. μολονότι, σε ανά-
ρικανική Ένωση (ΕΑΕ). Ομολογώ κλείσιμο) του ΕΚΕμΕλ λόγω οικο- του Κέντρου, ο προϋπολογισμός του λογες περιπτώσεις, δεν είθισται ο
ότι και σε μένα τα γεγονότα που νομικού αδιεξόδου. Ήταν κάτι που ήταν βεβαρημένος με λογιστικά έως τότε διευθυντής να ορίζεται και
οδήγησαν στο κλείσιμο του ΕΚΕ- είχαμε διαβλέψει από την αρχή του έξοδα τα οποία η ΕΑΕ δεν είχε τη εκκαθαριστής, ούτε στο καταστα-
μΕλ προκάλεσαν θλίψη – αν και, φθινοπώρου, δεδομένου ότι το δυνατότητα να αναλάβει. Το μόνο τικό της εταιρείας προβλέπεται κάτι
προφανώς, για διαφορετικούς λό- υπουργείο Πολιτισμού είχε δηλώσει αναμενόμενο έσοδο ήταν τα χρή- τέτοιο, τα μέλη της Γ.Σ., πάντα κα-
γους. Οργή, όμως, μου προκάλεσε ρητώς ότι δεν υπήρχε ούτε δυνατό- ματα ενός Ευρωπαϊκού Προγράμ- λόπιστα και ανυποψίαστα, αποδέ-
κάτι άλλο: η πασιφανής προσπά- τητα ούτε διάθεση περαιτέρω επι- ματος, ποσό το οποίο είχε καταφέ- χτηκαν όσα τους ανακοινώθηκαν
θεια της κ. ζέρβα να διαστρεβλώσει χορήγησης, και οι εγγραφές είχαν ρει να διασφαλίσει η κ. ζέρβα και και τα ενέκριναν. Στις επανειλημ-
αυτά τα γεγονότα· να διαχειριστεί μειωθεί δραματικά (χαρακτηριστική ανερχόταν, όπως η ίδια είχε δηλώσει μένες ερωτήσεις μας για το μέλλον
αυτόβουλα και ερήμην των καθηγη- ήταν η εμφάνιση μόνο δύο υποψη- στα μέλη του Διοικητικού Συμβου- των δράσεων, η κ. ζέρβα μας πλη-
τών, της Γενικής Συνέλευσης και φίων σπουδαστών για το αγγλικό λίου, στις 150.000 ευρώ (και όχι στις ροφόρησε ότι ο θεσμός των λογοτε-
του Διοικητικού Συμβουλίου την τμήμα, το πολυπληθέστερο ώς τότε 100.000 όπως διατείνεται σήμερα). χνικών βραβείων θα περνούσε στα
«περιουσία» και την «υπεραξία» του στο Κέντρο). Οι προσπάθειές μας Το ποσό αυτό θα εκταμιευόταν σε αντίστοιχα Ινστιτούτα (Ινστιτούτο
4.
λεπτές φέτες από το πράσινο λα-
δοσάπουνο, βαμβάκι με βαζελίνη,
κάθισμα ανακούρκουδα. Η μη-
κτεΡiΣΜατα
Από τον ΜιΣΕλ ΦΑϊΣ #2
από το μπάνιο, να κάθεται, όπως
τη γέννησε η μάνα της, πάνω σε
μια κόκκινη πετσέτα και με θω-
πευτικές κινήσεις να αλείφεται με
νιβέα ανάμεσα στα μπούτια και
πίσω στα κωλομέρια καθόταν πλάι
τέρα σου, ως φυσική θεραπεία για σου στο θρανίο.
τη δυσκοιλιότητα, προωθούσε Διαγωνίως απέναντι καθόταν
αυτά τα μικρά αυτοσχέδια υπό- εκείνος που ισχυριζόταν ότι το
θετα στον πρωκτό σου.
Χρόνια μετά η αναλύτριά σου –
μια τρυφερή γυναίκα στο Κολω-
Μια σπασμένη ιστορία πράμα της κατσίκας είναι ανώ-
τερο από των συμμαθητριών σας.
Πίσω σου καθόταν ένα λελέκι
νάκι, συνομήλική σου, που άλλαζε που επέμενε ότι δεν αυνανίζεται
κάθε τόσο κομμώσεις κι έφερνε των μνημάτων χωράφια τη μεγάλη διότι, όπως διάβασε σ’ ένα βιβλίο
συχνά τη σκυλίτσα της στις συνε-
δρίες– επανερχόταν εμμονικά σ’
αυτή τη σκηνή.
5.
«Η πούτσα του πεθαμένου είναι
καρδιά και την τρύπια τσέπη του
μπεκιάρη νεκροθάφτη.
«ραδίκια, ζοχοί, χεροβότανα,
καυκαλήθρες», φώναζε κι η φωνή
σεξολογίας, το σπέρμα τελειώνει
κι άμα τελειώσει πώς θα κάνει
παιδιά όταν μεγαλώσει και πα-
Ήταν η εποχή των ομοφυλό- γλυκιά», σου είπε ένα μελανια- ντρευτεί;
φυλων ονείρων και του συθέμελου σμένο απόγευμα του χειμώνα η της θύμιζε αλάδωτη πόρτα π’ Ο γιος του συμβολαιογράφου,
άγχους, η μεγάλη (αξημέρωτη) νύ- Γκαβοθοδωρούλα. Η βραχύσωμη ανοιγοκλείνει. μια καμπουρίτσα ο γιος του τυροκόμου και ο γιος
χτα της αϋπνίας, τότε που ένιωθες μόνοφθαλφη Πόντια, με τα πετα- με καλαθούνα μέσα στη λάσπη. του βιβλιοπώλη ήταν αχώριστοι
κρεμασμένος από το τσιγκέλι του χτά ζυγωματικά και το δέρμα στο στο δημοτικό, αχώριστοι στο γυ-
πιο ανυπεράσπιστου, του πιο σκο- χρώμα της βρώμης, έχασε διαδο- μνάσιο, αχώριστοι και στο μοι-
τεινού, του πιο γδαρμένου εαυ-
τού.
Πάντως, καθ’ όσον θυμάσαι, δυ-
χικά άντρα, δυο παιδιά, τις φρένες
της. Ξημεροβραδιαζόταν στην
οδό Αναπαύσεως. Ψωμιζόταν απ’
6.
Ο συμμαθητής σου που είδε τη
ραίο. Στην τρίτη γυμνασίου, σε
διακοπές στη Θάσο, τρικάβαλο
σε μηχανάκι έπεσαν σε γκρεμό,
σκοίλιος δεν υπήρξες ποτέ. τα χόρτα που μαζεύε στα πέριξ χοντρή θεούσα θεία του να βγαίνει πάνω σε στα βράχια. zx
ριν από περίπου ένα ακόμα. Γεγονός σεβαστό, όπως και Οι αναγνώστες μπορούν να ανα- της διαμάχης ανάμεσα στην Αυ-
Π χρόνο, το περιοδικό
The Athens Review of
Books (τχ. 14, Ιανουά-
ριος 2011), δημοσί-
ευσε μια εκτενή βιβλιοκριτική του
συλλογικού έργου που επιμεληθή-
κάθε κριτική προσέγγιση – και η
προσέγγιση του λουλούδη είναι τέ-
τοια, ωστόσο ενδεικτική των τα-
μπού που έχει σήμερα να αντιμε-
τωπίσει ο κοινωνικός επιστήμονας
στη χώρα μας.
τρέξουν στη «βιβλιοκριτική» του κ.
Βασιλάκη και συνεπώς δεν θα συ-
νοψίσω το σύνολο της «επιχειρη-
ματολογίας» του για την εφημερίδα
Αυριανή, τον μάνο Χατζιδάκι και
το λεξικό της δεκαετίας του 1980.
ριανή και το ΠΑΣΟΚ αφ’ ενός και
τον Χατζιδάκι αφ’ ετέρου. Ορθό-
τερα, σε ένα απάνθισμα των επι-
θέσεων που δεχόταν ο Χατζιδάκις
για τις απόψεις του και την προ-
σωπικότητα του απ’ αυτούς τους
καμε με τον συνάδελφο από το Στο πλαίσιο της βιβλιοκριτικής Για όποιον όμως δεν επιθυμεί να το χώρους (ΠΑΣΟΚ-Αυριανή), τους
ΑΠΘ Βασίλη Βαμβακά, Η Ελλάδα του λ. λουλούδη το εν λόγω πε- διαβάσει, θα ήθελα να καταθέσω οποίους και ταυτίζει απολύτως. Το
στη δεκαετία του ’80. Κοινωνικό, πο- ριοδικό και ασφαλώς, κατά τα εκ- δύο ουσιώδεις πληροφορίες. Πρώ- δεύτερο σκέλος του «πονήματος»
λιτικό και πολιτισμικό λεξικό, Το δοτικά ήθη, ο ίδιος ο διευθυντής τον ότι δεν υπάρχει κάποια προ- είναι αφιερωμένο σε εμένα σχεδόν
Πέρασμα, Αθήνα 2010. Το εν του, ο κ. μανώλης Βασιλάκης, βα- σωπική αντιπαράθεση ανάμεσα σε καθ’ ολοκληρίαν και ελάχιστα στο
λόγω κείμενο του καθηγητή λεω- ρύνονται, ήδη από τότε, με δύο ση- εμένα και τον κ. Βασιλάκη. Δεν λεξικό. Εμπαθής και μειωτικός, ο
νίδα λουλούδη ήταν ένα ακαδη- μαντικά εκδοτικά ατοπήματα. Το μπορώ δε να σκεφτώ κανένα ψυ- κ. Βασιλάκης στέκεται στη φράση
μαϊκά και πνευματικά έντιμο πό- πρώτο είναι η κάκιστη και αντιδεο- χολογικό ελατήριο για τα εμπαθή που έχει χρησιμοποιήσει ήδη ως
νημα που προσέγγισε με κριτικό ντολογική χρήση εικόνων που δα- του σχόλια πέραν ίσως από το γε- moto. Η εκτίμησή μου ότι εκτός
και στοχαστικό τρόπο το εγχεί- νείζεται από το βιβλίο που επικρί- γονός ότι έχω την τιμή να είμαι μέ- από την κοινωνική επιθετικότητα
ρημά μας. Την προσπάθεια δη- νει (με τις οποίες μάλιστα τον λος της επιστημονικής επιτροπής που εξέφραζε η Αυριανή υπάρχουν
λαδή να οργανώσουμε ένα περιε- προμηθεύσαμε καλόπιστα εμείς οι του Books Journal. Κατά δεύτερον επίσης στοιχεία κοινωνικής επιθε-
κτικό, εμπειρικά επαρκές και ίδιοι οι επιμελητές). Πράγματι, ο κ. ότι πρέπει συνοπτικά να αναφερ- τικότητας στο λόγο του Χατζιδάκι
ερμηνευτικά πρωτότυπο πλαίσιο Βασιλάκης πλημμελώς αναφέρει τις θούν όσο κάνουν την εκδοτική και (και συγκεκριμένα όταν απαντά
για την κατανόηση της δεκαετίας πηγές απ’ όπου αντλεί την εικονο- συγγραφική συμπεριφορά του κ. στην Αυριανή από τη σκηνή του
του 1980 στην Ελλάδα με άξονα γράφηση. Το δεύτερο και εξίσου Βασιλάκη αλλά και τον ιδεολογικό Καλλιμάρμαρου) δεν αξιολογείται
σύγχρονες προσεγγίσεις από τον σημαντικό ατόπημα είναι ο αμε- πυρήνα της ιδιαίτερα προσβλητικά και δεν αντικρούεται ως μια στο-
χώρο των κοινωνικών επιστημών. τροεπής υπομνηματισμός αυτών και, αυτή τη φορά, άξια απάντη- χαστική παρατήρηση του κοινωνι-
Ο λουλούδης διαφωνεί με την των εικόνων –οι οποίες αποτελούν σης. κού επιστήμονα που κάνει τη δου-
προσέγγισή μας. Δείχνει μάλιστα λειτουργικό μέρος του έργου μας– Το πρώτο και εντυπωσιακότερο λειά του. Θεωρείται αντιθέτως
να ενοχλείται από το γεγονός ότι η με όρους σχεδόν υβριστικούς για όλων είναι ο παραπλανητικός τίτ- εγκληματική, σαν την παραβίαση
ανάλυση της περιόδου δεν περι- τους επιμελητές και, ασφαλώς, λος-αναγγελία («χτύπημα») στο μιας ανθρωπολογικής απαγόρευ-
στρέφεται γύρω από την έννοια απαξιωτικούς για τους 155 (πανε- εξώφυλλο του περιοδικού: «Οι λαϊ- σης. Ακολουθεί ένα μόλις συγκε-
του λαϊκισμού. με ιδιαίτερη έμ- πιστημιακούς, ερευνητές και ειδι- κιστές ανάμεσά μας». Η προκλη- καλυμμένο υβρεολόγιο. Είμαι βέ-
φαση μας μέμφεται επειδή όπως κευμένους δημοσιογράφους) που τική αυτή αναγγελία (που υπονοεί βαιος ότι ο κατήγορός μου, αν δεν
ισχυρίζεται (ατυχώς) δεν έχουμε συνέγραψαν τα λήμματα του έρ- ότι ο αναγνώστης θα βρει εντός είχε μηνυθεί και ταλαιπωρηθεί στα
αξιοποιήσει ή παραπέμψει στο γου. Το γεγονός ότι ο λ. λουλούδης ποιοι είναι εκείνοι οι λαϊκιστές που αστικά δικαστήρια στο παρελθόν
έργο του Άγγελου Ελεφάντη Στον δεν φαίνεται να ζήτησε να διευκρι- κρύβονται καμουφλαρισμένοι ανά- για παρόμοιες προσωπικές επιθέ-
αστερισμό του λαϊκισμού, Πολίτης, νιστεί η δική του σχέση με τις εν μεσά μας) δεν επαναλαμβάνεται σεις, θα έχυνε πολύ περισσότερο
Αθήνα 1999. Ακόμα, ο λουλούδης λόγω λεζάντες (τη δική του πατρό- παρακάτω. Αυτός ο τίτλος έχει δηλητήριο. Σε κάθε περίπτωση,
αδικεί το έργο και τους συντελε- τητα αναγνωρίζει έναν χρόνο μετά αντικατασταθεί μέσα στο τεύχος στο άρθρο του κανείς θα διαβάσει
στές του αποδίδοντας πολιτικο-θε- ο ίδιος ο κ. Βασιλάκης) ελπίζουμε από τον αξιοπρεπέστερο: «Περί ότι το λεξικό αυτό είναι ουσια-
ωρητικές βλέψεις και σχεδιασμούς να οφείλεται σε αβελτηρία και όχι “κοινωνικής επιθετικότητας του στικά μια δημοσιογραφική δουλειά
στους επιμελητές. Προβαίνει δε σε κάποια ανοχή ή συμφωνία με μάνου Χατζιδάκι” και άλλων δει- σε επιστημονική συσκευασία, ότι
σε μια εντυπωσιακή απόδοση πο- τέτοιες πρακτικές. νών». η προσωπική μου έρευνα είναι κάτι
νηρών προθέσεων όταν περιγράφει Επειδή ο εκδοτικός χώρος είναι Το εντυπωσιακό σημείο είναι η που ο ίδιος ονομάζει «εφημεροε-
τη διεύρυνση του εμπειρικού ορίζο- πλέον πολύτιμος ούτε εγώ, ούτε ο χρήση ως moto μιας απαξιωτικής πιστήμη», ότι είμαι ένας «μεταμο-
ντα και της κοινωνιολογικής θεμα- Βασίλης Βαμβακάς, αλλά και πολ- δήλωσης για τον Χατζιδάκι που ντέρνος» (αν ήμουν θα σήμαινε
τολογίας ως εσκεμμένη υποτίμηση λοί από τους συναδέλφους και συ- έκανε το 1987 ο Κίμων Κουλού- υποθέτω ότι είμαι και κακός άν-
των πολιτικών δεινών της δεκαε- νεργάτες μας που συμβουλευτή- ρης μαζί με ένα δεύτερο moto, μια θρωπος και, ασφαλώς, κακώς επι-
τίας του 1980. Οι βιωμένες μορ- καμε, θεωρήσαμε τότε ότι έχει περικοπή από το ομώνυμο λήμμα στήμονας). Ακόμα, ο κ. Βασιλάκης
φές της λαϊκότητας, η περίπλοκη νόημα να αντιδράσουμε. Ούτε στη που έγραψα εγώ στο λεξικό. Η συ- γράφει ότι διατηρεί την ελπίδα πως
σχέση δημοκρατίας και κοινωνικού σεβαστή κριτική του λ. λουλούδη νάφεια των δύο είναι μηδενική με στο πανεπιστήμιο «δεν έχουν
εξισωτισμού, η κυριαρχία της ατο- ούτε στην αντιδεοντολογική και όποιο κριτήριο και αν επιλέξει κα- εκλείψει οι δυνατότητες» να αντι-
μικότητας παράλληλα με την εμπέ- πέραν κάθε αστικής ευγένειας συ- νείς να λειτουργήσει. Ο εντυπω- μετωπιστούν η φυγοπονία και η
δωση του κρατισμού, η άνθιση του μπεριφορά του κ. Βασιλάκη. Η τε- σιασμός, ασφαλώς, αποτυγχάνει, ελαφρότητα – που προφανώς με
πολιτισμού της εικόνας, ο αθλητι- λευταία ωστόσο αναπαράγεται και αλλά οι κακές προθέσεις του πε- διακρίνουν. Εν γένει, μου καταλο-
σμός-θέαμα, οι αντιπαραθέσεις για διευρύνεται τώρα, ένα χρόνο μετά ριοδικού και του κ. Βασιλάκη γίνο- γίζει αυτές τις δύο αμαρτίες τις
το πολιτισμικό κεφάλαιο και κύρος, (The Athens Review of Books, τχ. 26, νται εύκολα αντιληπτές. οποίες ουσιαστικά μεταφέρει και
οι αναμείξεις των αστικών ταυτο- Φεβρουάριος 2012). λαμβάνει δε Εν συνεχεία, ο κ. Βασιλάκης στο συλλογικό έργο που συνεπιμε-
τήτων, όλα αυτά είναι θέματα που τον χαρακτήρα μιας ad hominem προβαίνει σε μια φλύαρη αλλά γε- λήθηκα, ενώ ταυτόχρονα ενοχλεί-
καθώς φαίνεται ενοχλούν σήμερα επίθεσης προς τον υπογράφοντα. γονοτολογικά πλούσια εξιστόρηση ται από τις διθυραμβικές κριτικές,
Δεν κατάφεραν να θέσουν υπό κατοχή των Ευρωπαίων και του ΔνΤ. Ανά- νέζοι νεόπλουτοι, οι οποίοι έχουν Τα επιτόκια του μηχανισμού διά-
την Ελλάδα με τα όπλα χάρη στην μεσά τους ο μουσιικοσυνθέτης μί- σώσει την βιομηχανία ειδών πολυ- σωσης ήταν γύρω στο 4-5%, πολύ
αντίσταση του ελληνικού λαού. Τώρα, κης Θεοδωράκης και ο καθηγητής τελείας της Δύσης. μικρότερα από τα επιτόκια των αγο-
επιχειρούν να θέσουν υπό κατοχή την Συνταγματικού Δικαίου Γιώργος Η Κίνα προσέχει πολύ την τοπο- ρών – και σε καμιά περίπτωση το-
Ελλάδα μέσω της οικονομίας. Κασιμάτης, οι οποίοι διακήρυτταν θέτηση των χρημάτων της, έχει μά- κογλυφικά. μάλιστα, δύο χώρες με
Στάθης Σταυρόπουλος, σκιτσο- τα ακόλουθα: λιστα δικό της οίκο αξιολόγησης, μεγάλο ποσοστό συμμετοχής στο
γράφος, 5/11/2011 τον Dagnog, ο οποίος είχε και αυ- μηχανισμό στήριξης της Ελλάδας
Πληροφορίες που έχουν δημοσι- τός υποβαθμίσει την πιστοληπτική το 2011, η Ιταλία και η Ισπανία,
πως είναι γνωστό το ευθεί και κυκλοφορούν στο διαδί- ικανότητα της Ελλάδας, όπως αρ- δανείζονταν με 7% και δάνειζαν την
μ
θνούς και Ευρωπαϊκού Οικονομι- ντηθήκαμε για θεωρητικά επιθυμητό. Η αναζή- τών, στο πλαίσιο του λεγόμενου Ελ-
κού Δικαίου (1984-90), πρόεδρος πρώτη φορά το τηση, με την απαιτούμενη εγκυρό- ληνο-Tουρκικού Φόρουμ. Οι εργα-
του Δ.Σ. του ΚΕΠΕ (1987-89), πρό- 1971, στο μακρινό τητα σημείων σύγκλισης διισταμέ- σίες του Φόρουμ πριν από 11
εδρος του Ελληνικού Ιδρύματος Πο- Ώστιν του Τέξας, χρόνια, το έτος 2000, κατέληξαν στη
νων απόψεων, αντιτιθέμενων
λιτισμού (από το 2000), μέλος του με την ευκαιρία ενός διεθνούς συ- σύνταξη ενός άτυπου πλαισίου ρύθ-
συμφερόντων ή επίτευξης έντιμου
Επιστημονικού Συμβουλίου του νεδρίου της International Bar Asso- μισης των διμερών διαφορών στο
συμβιβασμού –μια έννοια συχνά
υπουργείου Εξωτερικών, του Διαρ- ciation. H τυχαία αυτή συνάντηση Αιγαίο. Οι μακροχρόνιες διαβου-
παρεξηγημένη– αποτελούν πεδία
κούς Δικαστηρίου Διαιτησίας υπήρξε η απαρχή μιας φιλίας την λεύσεις μεταξύ των ελλήνων και των
(Χάγη), του Δικαστηρίου Διαιτησίας σημαντικής δράσης και ανεπανά-
οποία, από την πλευρά του, επιβε- ληπτης προσφοράς. Έτσι, και πάλι τούρκων συνομιλητών δεν θα έφτα-
του ΟΑΣΕ, του Συμβουλίου Ερευ- βαίωνε η θερμή και ειλικρινής απλό- ναν σε μια εξόχως ικανοποιητική
νών του Ευρωπαϊκού Πανεπιστη- δεν είναι τυχαίο ότι μετείχε και δια-
τητα του χαρακτήρα του, όπως και κρίθηκε με τη συμβολή του στο έκβαση για την ελληνική τουλάχι-
μιακού Ινστιτούτου της Φλωρεντίας, το χιούμορ του. Βέβαια, εντυπω- έργο εξειδικευμένων διεθνών οργά- στον πλευρά χωρίς τον απεγκλωβι-
του Επιστημονικού Συμβουλίου του σίαζε το ζωηρό πνεύμα του, η οξυ- νων, με πρωτεύουσα αρμοδιότητα σμό των συνομιλιών από τα άγονα
Ελληνικού Κέντρου Ευρωπαϊκών δέρκεια και η πολυμάθειά του. την επίλυση διεθνών οικονομικών ή στερεότυπα της γνωστής πολιτικής
μελετών (1994-97), του Δ.Σ. της Έπειτα από περίπου 20 χρόνια ξα- και πολιτικών διαφορών, όπως το και νομικής αντιπαράθεσης και χω-
Ελληνικής Εταιρείας Διεθνούς Δι- νασυναντηθήκαμε, αρχικά στο πλαί-
καίου και Διεθνών Σχέσεων, υπεύ- Διαρκές Δικαστήριο Διαιτησίας της ρίς την ανάδειξη των θεμάτων ή των
σιο των δραστηριοτήτων της Ελλη- Χάγης, το Δικαστήριο Συνδιαλλα- τομέων στους οποίους οι δύο χώρες
θυνος του γραφείου για την Ελλάδα νικής Εταιρείας Διεθνούς Δικαίου
στο Κέντρο Πληροφόρησης του γής και Διαιτησίας του Οργανισμού διαπιστώνουν την ύπαρξη κοινών
και Διεθνών Σχέσεων. για την Ασφάλεια και Συνεργασία συμφερόντων. Η νέα αυτή και και-
ΟΗΕ, καθώς και μόνιμος αντιπρό- Από την πλευρά μου, δεν θα ανα-
σωπος της Ελλάδας στον ΟΟΣΑ. στην Ευρώπη (ΟΑΣΕ), το Ανώτερο νοτόμος προσέγγιση σε ένα πολυ-
φερθώ στο πλούσιο επιστημονικό Συμβούλιο Ερευνών του Διοικητι- συζητημένο πρόβλημα υπήρξε το
Επίσης, υπηρέτησε από τις θέσεις έργο του Αργύρη Φατούρου, για το
του γενικού γραμματέα του υπουρ- κού Δικαστηρίου του Οργανισμού αποτέλεσμα των εισηγήσεων του
οποίο άλλοι αρμοδιότεροι θα κά- για την Οικονομική Συνεργασία και Αργύρη Φατούρου, μεταξύ άλλων,
γείου Εθνικής Παιδείας και Θρη-
νουν τον πρέποντα απολογισμό. Ανάπτυξη (ΟΟΣΑ) και το όχι λι- με τις υποδείξεις και την επιμονή
σκευμάτων, καθώς και του υπηρε-
Κάθε επιστημονική προσφορά, τε- γότερο σημαντικό Επιστημονικό του στην ανάγκη, κατά χαρακτη-
σιακού υπουργού Δικαιοσύνης
λικά, αποβλέπει στη βελτίωση της Συμβούλιο του υπουργείου Εξωτε- ριστική του έκφρασή, «απομυθο-
(Σεπτέμβριος 1996) και Τύπου
(μάρτιος - Απρίλιος 2000). Τα συγ- ανθρώπινης μοίρας, άλλοτε έμμεσα, ρικών. ποίησης και απαλλαγής των διι-
γράμματά του περιλαμβάνουν τα βι- άλλοτε αμεσότερα, όπως η οικονο- Ο Αργύρης Φατούρος τελικά ήταν σταμένων απόψεων από ανώφελα
βλία Government Guarantees to μία και οι πολυδιάστατες μορφές διπλωμάτης. Έτσι θέλει να τον βλέ- στερεότυπα σχετικά με το Αι-
Foreign Investors (1962), Το Διεθνές των διεθνών οικονομικών σχέσεων. πει ο γράφων. Σαν χειριστή πολύ- γαίο». με ορθή διαπραγματευτική
Δίκαιο αναπτύξεως (1977), Διεθνές Έτσι, νομίζω ότι οι επιλογές του πλοκων ζητημάτων ως προς τα κρίση και όχι λιγότερο πατριωτι-
οικονομικό δίκαιο (1984) και πολλές Αργύρη δεν ήταν τυχαίες. Οφείλο- οποία, πέραν της επιστημονικής σμό υπέδειξε πρακτικούς τρόπους
ανακοινώσεις σε επιστημονικά πε- νται στον ενδιάθετο πραγματισμό εγκυρότητας, απέδειξε τη διαπραγ- διάσπασης των έως τότε ανυπέρ-
ριοδικά και συλλογικά έργα. Το του που, χωρίς να τον απομακρύνει ματευτική ικανότητά του, έχοντας βλητων αδιεξόδων. Για τις από-
προσωπικό κείμενο που ακολουθεί από τις επιταγές της επιστημονι- επίγνωση εκάστοτε του τι είναι πρω- ψεις και τις κρίσεις του, όλοι μας,
είναι ένα κείμενο προσωπικής ανά- κής ανάλυσης, τον προσελκύει στην τεύον, τι δευτερεύον, πώς επιτυγχά- Έλληνες και Τούρκοι, μέλη του
μνησης για έναν σημαντικό επιστή- έρευνα των απτών μορφών οικονο- νεται ο τελικός σκοπός μιας διπλω- Ελληνο-Tουρκικού Φόρουμ, εκφρά-
μονα και μια σπουδαία προσωπικό- μικής δράσης των κρατών και των ματικής ή πολιτικής προσπάθειας ζονταν με εκτίμηση και σεβασμό.
τητα στο χώρο της διπλωματίας. ατόμων. μέσα από τους μαιάνδρους και τις Έτσι και τώρα, με βαθύτατο σε-
o Αργύρης Φατούρος είναι ρεα- ασάφειες των διεθνών σχέσεων και βασμό και αγάπη, τιμούμε τη μνήμη
[ΤΒJ] λιστής. Αναζητά το τι είναι πρα- των επιταγών της πολιτικής. του. zx
Όσοι στην παρούσα συγκυρία επιμένουν στην ανάγκη προσφυγής στη λαϊκή ετυμηγορία παραγνωρί-
ζουν εντελώς τη σημασία της δεδηλωμένης. Σε μια αντιπροσωπευτική δημοκρατία λύσεις δεν δίνουν
αναστάσιος Πολυζωίδης, μόνον οι εκλογές. Λύσεις, πειστικές και νομιμοποιημένες, μπορεί να δώσει και το Κοινοβούλιο. Ακόμα
Κείμενα για τη δημοκρατία κι αν όλα αυτά αδυνατούν να τα κατανοήσουν οι «Αγανακτισμένοι» οπαδοί της άμεσης δημοκρατίας,
1824-1825, επιμέλεια:
Φιλήμων Παιονίδης, τα είχε μελετήσει και εξηγήσει, 200 χρόνια πριν, ένας διανοούμενος της Επανάστασης που οδήγησε
ελπίδα Κ. βόγλη, Οκτώ, στη συγκρότηση της νεότερης Ελλάδας – τον οποίο γνωρίζουμε, κυρίως, ως έναν εκ των γενναίων δι-
αθήνα 2011, 109 σελ.
καστών που αρνήθηκε να καταδικάσει σε θάνατο τον Κολοκοτρώνη. [TBJ]
εν υπάρχει αμφιβολία ότι η φασίσει τι μέλλει γενέσθαι. Κατ’ αυ- σε μετάφραση του ίδιου συγγραφέα νεργατών του Αλέξανδρου μαυρο-
Την 1η Φεβρουαρίου, σε ηλικία 88 ετών, πέθανε η πολωνή ποιήτρια Βισουάβα Συμπόρσκα, η οποία
το 1996 είχε τιμηθεί με το βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας. Με την ποίησή της προσπαθούσε να εξη-
μερώσει τον θάνατο. Αλλά πώς; [TBJ]
έντονος σχετικισμός εντυπώσεις του μη-είναι. Το μοτίβο του θανά- νέπεια για τις ηθικές εκφάνσεις της
Υπάρχει κάτι στα ποιήματα αυτής της απίθανης Πολωνής, αυτού του «Μότσαρτ της ποίησης» όπως
την αποκάλεσε η επιτροπή που της απένειμε το Νόμπελ, που με αγγίζει βαθιά. Μιλούν για την καθη-
μερινότητά μου, για τα αντικείμενα που με περιβάλλουν, για τον έρωτα, το θάνατο, τη μοναξιά και το
χρόνο που κυλά.
ύο μέρες μετά τον θά- μιλούν για την καθημερινότητά ή σ’ ένα πάκο γράμματα εΓΡαφε απο τα τεΣΣεΡα
Σε ένα από τα ποιήματά της, με θέμα τον παράξενο κόσμο των ονείρων, η Βισουάβα Συμπόρσκα έγραφε:
«Με χαροποιεί πως πριν το θάνατο / πάντα καταφέρνω να ξυπνήσω» («Το εγκώμιο των ονείρων» /
«Pochwała snów», από τη συλλογή Κάθε ενδεχόμενο / Wszelki wypadek, 1972). Την 1η Φε-
βρουαρίου 2012, όμως, δεν τα κατάφερε να ξυπνήσει. Πέθανε στον ύπνο της. Και κανείς δεν μπορεί
να ξέρει τι ονειρευόταν...
προσωπικός γραμμα- για πολλά έτη, συντρόφου της ζωής Ο Στανίσλαβ μπαράντσακ (Sta- του γνωστού φιλόσοφου, λέστσεκ
Τίποτα δε χαρίζεται και δε δίνει σημεία ζωής πεισματικά. μία φωνή «λάθος νούμερο» στο ακουστικό;
Τίποτα δε χαρίζεται, όλα δανεικά. Έχει ψάξει κάθε ντουλάπι. Ξέρω όμως τι θα μου απαντούσαν.
Και κολυμπάω στα χρέη. Έχει τρέξει πάνω σε κάθε ράφι. Όχι, δε θυμούνται.
Θ’ αναγκαστώ να βγάλω στο σφυρί τον εαυτό μου, Κοίταξε ακόμη και κάτω απ’ το χαλί.
να ξεπληρώσω τη ζωή με την ίδια τη ζωή μου. ‘ως και την απαγόρευση αψήφησε Θα τους φαινόταν παράξενο πολύ
κι έριξε κάτω τα χαρτιά. πως κιόλας εδώ και κάμποσο καιρό
Έτσι γίνεται από παλιά: Τι άλλο να κάνει κανείς. η σύμπτωση έπαιζε μαζί τους.
η καρδιά επιστρέφεται μόνο να κοιμάται και να περιμένει. Ανέτοιμη ακόμα
και το στομάχι επιστρέφεται να γίνει για κείνους ριζικό,
και το κάθε δάχτυλο χωριστά. Ας γυρίσει εκείνος λοιπόν, όλο πλησίαζε κι όλο απομακρυνόταν,
ας ξαναφανεί. τους έκοβε το δρόμο
Πολύ αργά πια για να σπάσει η συμφωνία. Και θα μάθει, και πνίγοντας ένα χάχανο
Και τα δανεικά θα μου τα πάρουν πίσω ότι δεν πρέπει να φέρεσαι έτσι σε μια γάτα. τραβιότανε στο πλάι.
και θα με γδάρουν ζωντανή.
Θα πάει προς το μέρος του, υπήρξαν σημάδια, προμηνύματα,
Τριγυρνάω στον κόσμο σαν τάχα να μη θέλει, και τι μ’ αυτό, αφού δε γινόταν να τα δούνε.
ανάμεσα σε πλήθη που χρωστούν. με μικρά βηματάκια, Ήταν άραγε πριν τρία χρόνια
Τους μεν τους απειλεί η αναγκαστική ακροπατώντας χολωμένα. ή μήπως την περασμένη Τρίτη μόλις
καταβολή για τις φτερούγες. Κι ούτε ένα σάλτο ούτε ένα νιάου στην αρχή. που ένα φυλλαράκι φτερούγισε
Οι δε θέλοντας και μη απ’ τον έναν ώμο στον άλλο;
θα πρέπει να λογαριαστούνε με τα φύλλα. Ήταν κάτι που είχαν χάσει
Σε κάποιους τους αρέσει η ποίηση και το σηκώσαν από κάτω.
Στη στήλη του Παθητικού Σε κάποιους – Ποιος ξέρει, μήπως ένα τόπι
κάθε ιστός επάνω μας. δηλαδή όχι σε όλους. μες στα χαμόκλαδα της παιδικής τους ηλικίας;
Ούτε ένα τσινοράκι ούτε μια σύναψη εγκεφαλική Και ούτε καν στους περισσότερους απ’ όλους,
που να κρατήσουμε για πάντα. μα στους λιγότερους. υπήρξαν πόμολα, κουδούνια,
Χωρίς να υπολογίζουμε τα σχολεία, όπου πρόωρα
Η λίστα είναι ενδελεχής όπου αναγκάζεται κανείς, το άγγιγμα του ενός ακούμπησε στου άλλου.
κι απ’ ό,τι φαίνεται ή τους ποιητές τους ίδιους, Οι βαλίτσες τους δίπλα δίπλα στο σταθμό.
θα μείνουμε μ’ άδεια χέρια. μπορεί και να ‘ναι αυτοί δύο στους χίλιους. Ή κάποια νύχτα το ίδιο όνειρο,
που έσβησε ευθύς μόλις ξυπνήσαν.
Δεν μπορώ να θυμηθώ Τους αρέσει –
που, πότε και γιατί μα τους αρέσει ακόμα η σούπα με ζυμαρικά, μα κάθε αρχή
έδωσα τη συγκατάθεσή μου ν’ ανοίξει τους αρέσουν οι φιλοφρονήσεις δεν είναι παρά η συνέχεια,
ετούτος ο λογαριασμός. και το γαλάζιο χρώμα, και η βίβλος των γεγονότων
τους αρέσει το παλιό κασκόλ, πάντα μισάνοιχτη θα μένει.
Τις αιτιάσεις εναντίον του τους αρέσει να κάνουν το δικό τους,
τις ονομάζουμε ψυχή. τους αρέσει να χαϊδεύουνε το σκύλο.
Κι αυτό είναι κείνο το μοναδικό
που δεν υπάρχει μες στη λίστα. Η ποίηση – Φωτογραφία της 11ης Σεπτεμβρίου
αλλά τι πράμα είναι η ποίηση. Έχουν πηδήξει απ’ τους φλεγόμενους
Πολλές αβέβαιες απαντήσεις ορόφους στο κενό
έχουν δοθεί ώς τώρα. ένας, δύο, κάμποσοι ακόμα
Γάτα σε άδειο διαμέρισμα Εγώ πάντως δεν το ξέρω και πιάνομαι απ’ αυτό λίγο πιο ψηλά, λίγο πιο χαμηλά.
να πεθαίνεις – αυτό δεν πρέπει να σα να ’ναι η κουπαστή που θα με σώσει.
το κάνεις σε μια γάτα. Η φωτογραφία τους κράτησε ζωντανούς
Γιατί και τι να κάνει η γάτα και τώρα τους διατηρεί
σ’ ένα άδειο διαμέρισμα. Κεραυνοβόλος έρωτας πάνω απ’ τη γη να κατευθύνονται στη γη.
να τεντώνεται στους τοίχους. Έχουν πειστεί κι οι δυο τους
να χαϊδεύεται στα έπιπλα. πως αίσθημα ξαφνικό τους έχει ενώσει. Καθένας τους είναι ακέραιος ακόμη
Σάμπως τίποτα δεν άλλαξε εδώ υπέροχη είναι αυτή η βεβαιότητα, με το δικό του πρόσωπο
κι όμως κάθε τι είναι διαφορετικό. ακόμη πιο υπέροχη όμως η αβεβαιότητα. και το αίμα του καλά κρυμμένο.
Σάμπως τίποτα δε σάλεψε
κι όμως κάθε τι μετατοπίστηκε. Πιστεύουν ότι καθώς δε γνωρίζονταν πιο πριν, υπάρχει αρκετός χρόνος
Και η λάμπα τα βράδια δεν ανάβει πια. τίποτα μεταξύ τους δεν είχε ποτέ συμβεί. μέχρι να ανεμίσουν τα μαλλιά
Όμως τι λέν’ γι’ αυτό οι δρόμοι, κι από την τσέπη να χυθούνε
Ακούς στα σκαλοπάτια βήματα, τα σκαλοπάτια, οι διαδρόμοι, τα ψιλά και τα κλειδιά τους.
όμως δεν είναι αυτά. όπου θα μπορούσαν να έχουν
Και το χέρι, που αφήνει ένα ψάρι στο πιατάκι, από παλιά διασταυρωθεί; Είναι ακόμη στον αέρα,
δεν είναι εκείνο που το άφηνε. στα όρια των θέσεων
Θα ήθελα πολύ να τους ρωτήσω που τώρα μόλις έχουν ανοιχτεί.
Κάτι εδώ δε γίνεται μήπως θυμούνται άραγε –
όπως θα έπρεπε να γίνεται. σ’ εκείνες τις περιστρεφόμενες πόρτες Δυο πράγματα μπορώ γι’ αυτούς να κάνω μοναχά –
Κάποιος ήταν εδώ πολύ καιρό μια φορά πρόσωπο με πρόσωπο; το πέσιμο ετούτο να ιστορήσω
κι ύστερα χάθηκε ξαφνικά ή μέσα στην πολυκοσμία ένα «συγγνώμη»; και να αφήσω την τελευταία φράση μου μισή.
Είμαστε συνηθισμένοι να σκεφτόμαστε και να διαβάζουμε για τη βία σαν κάτι το αυταπόδεικτο, το χει-
αλεξάνδρα Χαλκιά, ροπιαστό, κάτι πιο αληθινό και προφανές από οτιδήποτε άλλο. Η Αλεξάνδρα Χαλκιά, με το καινούργιο
Έμφυλες Βιαιότητες.
Εξουσία, Λόγος, βιβλίο της, ένα κείμενο κριτικού φεμινιστικού προσανατολισμού, δεν ακολουθεί την πεπατημένη στην
Υποκειμενικότητες, ανάλυση αυτής της βίας ανάμεσα στα φύλα. Δεν επικεντρώνεται στη βιαιότητα του ενός φύλου προς
αλεξάνδρεια, αθήνα 2011,
183 σελ.
το άλλο, δεν καταγγέλλει, δεν μεμψιμοιρεί, δεν κατονομάζει θύτες και θύματα. Ένα βιβλίο για τις έμ-
φυλες ταυτότητες που διεκδικεί πρωτότυπες γωνίες προσέγγισης. [ΤΒJ]
άνε περίπου έξι χρό- της συγγραφέως και των αναγνω- κότητα», το οποίο εστιάζει στα κε- σημαντικών μεταδομιστικών εμπει-
o τσουριν (1782-1824),
αγγλο-ιρλανδός προ-
τεστάντης ιεροκήρυ-
κας και συγγραφέας
γοτθικών θεατρικών έργων και μυ-
θιστορημάτων, έζησε και πέθανε
δου. Ο Σάμιουελ Ταίηλορ Κόουλ-
ριτζ άσκησε καυστική κριτική στο
έργο και το αποκήρυξε δημόσια ως
προσπάθεια υπονόμευσης του
ισχύοντος συστήματος αξιών και
«θλιβερή απόδειξη πνευματικού
στο Δουβλίνο, διάγοντας στο μεσο- υποσιτισμού της κοινής γνώμης»,
διάστημα βίο πολυπράγμονα και κατηγορώντας, συν τοις άλλοις, τον
σκανδαλώδη. Παντρεμένος με μια εμπνευστή του για αθεϊσμό. Παρ’
κορυφαία τραγουδίστρια της όπε- όλα αυτά, η όπερα Il Pirata, σε μου-
ρας, την Ενριέτα Κίνγκσμπερυ, η σική του Βιντσέντζο μπελλίνι, κά-
ανιψιά της οποίας, Τζαίην Φρα- νει πρεμιέρα το 1827 στη Σκάλα
ντζέσκα Ουάιλντ, έμελλε να γίνει η του μιλάνου, αντλώντας τη θεμα-
μητέρα του Όσκαρ Ουάιλντ, τική της από το επίμαχο Μπερτράμ
υπήρξε μια εξωφρενική πνευματική (απ’ ό,τι φαίνεται, ο μπάυρον, με
μορφή: ντυνόταν εκκεντρικά, επι- το σχεδόν αλάνθαστο τυχοδιωκτικό
δείκνυε με κάθε ευκαιρία τις χορευ- ένστικτό του, πόνταρε σ’ έναν προ-
τικές του ικανότητες, συναναστρε- στατευόμενο - αουτσάιντερ που
φόταν με άνεση «περιθωριακούς» αναδείχθηκε σε φαβορί και έτσι
τύπους ή κολλούσε τα χείλη του με κέρδισε για άλλη μια φορά την
αλευρόκολλα όταν δεν ήθελε να κούρσα των εντυπώσεων).
αναμειχθεί σε κάποια διένεξη. Σχη- Ο «βλάσφημος» μάτσουριν,
μάτιζε στο μέτωπό του έναν κύκλο όμως, είχε ήδη κερδισμένο το δικό
από κόκκινο μελάνι, ισχυριζόμενος του στοίχημα τέσσερα χρόνια πριν
πως προκλήθηκε από τη θερμότητα από το θάνατό του (ανεπιβεβαίω-
Ο Τσαρλς ρόμπερτ μάτσουριν (1782-1824), σε χαρακτικό του W. Brocas.
της έμπνευσης, κυκλοφορούσε με από το βιβλίο Irish Eccentrics του Peter Somerville-Large, Hamish Hamilton, τες φήμες κάνουν λόγο για αυτο-
παράδοξες κομμώσεις και πήγαινε Λονδίνο 1975. κτονία). Το μυθιστόρημά του Μέλ-
για ψάρεμα με γυναικείες μεταξωτές μοθ ο Περιπλανώμενος –μαζί με τον
κάλτσες, ενώ ταυτόχρονα αποδεί- νει τα πάντα –και, πιθανότατα, Σκοτ. Ο θεμελιωτής του ιστορικού Καλόγερο του μάθιου λιούις, το
κνυε συστηματικά το χάρισμά του όντως να μπορούσε–, αποφάσισε μυθιστορήματος και συγγραφέας, Κάστρο του Οτράντο του Οράτιου
στο λόγο και στην τέχνη της πει- να γίνει συγγραφέας. Τι πιο ται- μεταξύ άλλων, του Ιβανόη, με τη Ουώλπολ και τα Μυστήρια του Ου-
θούς, εκφωνώντας παθιασμένα κη- ριαστό για μια ψυχοσύνθεση σαν σειρά του, παρότρυνε τον λόρδο ντόλφο της Ανν ράντκλιφ– θεωρεί-
ρύγματα στο εκάστοτε ποίμνιο, που τη δική του από τη δημιουργία μιας μπάυρον να δείξει ενδιαφέρον για ται αρχετυπικό δείγμα της γοτθικής
τον παρακολουθούσε κάπου ανά- προσωπικής κοσμογονίας; Αν και το έργο του ιεροκήρυκα με την αμ- λογοτεχνίας, αλλά και το πρώτο
μεσα στην απόλυτη προσήλωση και οι πρώτες συγγραφικές του από- φιλεγόμενη προσωπικότητα, καθώς από τα δείγματα ρομαντικής φα-
στην... αποπληξία. πειρες –τις οποίες εξέδωσε με το έβριθε τόσων κραυγαλέα ιδιοσυ- ντασίας που συνδιαλέγεται ανοι-
ψευδώνυμο ντένις Τζάσπερ γκρασιακών στοιχείων ώστε να κα- χτά με τη σύγχρονη λογοτεχνία
μέρφυ– δεν είχαν εμπορική απή- θίσταται σχεδόν αδύνατο να περά- τρόμου. Είναι ένα πραγματικό
η ΓεΝΝηΣη εΝοΣ ΣυΓΓΡαφεα χηση ούτε ακριβώς ενθουσίασαν σει απαρατήρητο. Τι είδε άραγε ο magnus opus που αποτελείται από
Αυτός ο αλλόκοτος τύπος, που προ- τους κριτικούς, τράβηξαν, ωστόσο, μπάυρον μέσα στις σελίδες των μια σειρά διακειμενικών αναφο-
φανώς πίστευε ότι μπορούσε να κά- την προσοχή του σερ Ουώλτερ πρωτόλειων του μάτσουριν; μή- ρών, σκέψεων, αφηγήσεων και
Thomas roberts-goulden
μέσα από την άλλη σαν μπάμπου- που εμπνεύστηκε ο διαβόητος θείος
σκες ή εκτυλίσσονται παράλληλα, της μητέρας του. Ο πεζογράφος και
ενίοτε διασταυρούμενες, και που κριτικός Τζούλιαν Χώθορν, γιος του
συνδυάζονται μεταξύ τους με ευ- ναθάνιελ Χώθορν, παρουσίασε μια
ρηματικότητα, διατηρώντας τον συντετμημένη εκδοχή του Μέλμοθ
προβολέα στραμμένο πάνω στον στη μνημειώδη ανθολογία του The
ομώνυμο ήρωα και συγκροτώντας Lock and Key Library. The Most In-
τον στοιχειωτικό πυρήνα του μυθι- teresting Stories of All Nations. Vol. 8:
στορήματος. Ο κεντρικός ήρωας, Old Time English. Ο μπωντλαίρ
που παραπέμπει στον τύπο του γοητεύτηκε από τον συγκεκριμένο
Περιπλανώμενου Ιουδαίου, και ήρωα και ήταν επιθυμία του να με-
που δεν είναι παρά μια παραλλαγή ταφράσει εκ νέου το μυθιστόρημα
του Φάουστ, έχοντας πουλήσει την στα γαλλικά, έστω και αν ποτέ δεν
ψυχή του στον Διάβολο με αντάλ- την πραγματοποίησε. Ούτε ο
λαγμα ενάμιση αιώνα ζωή παρα- μπαλζάκ έμεινε ανεπηρέαστος –
πάνω από αυτή που θα του αναλο- έγραψε μια από τις καλύτερες νου-
γούσε, επιδίδεται στην εναγώνια βέλες του, που «φλερτάρει» με το εί-
αναζήτηση ενός νέου αποδέκτη δος του αφηγηματικού δοκιμίου, το
του συμβολαίου και παραλήπτη Melmoth Reconcilie, μεταμορφώνο-
του καταραμένου δώρου. Η αυλαία ντας τον αυθεντικό μέλμοθ σε τα-
της ιστορίας ανοίγει το 1816, με μία τράπεζας («το πιο παράξενο
τον Τζον μέλμοθ να επισκέπτεται φυτό που ευδοκιμεί στους κήπους
τον ετοιμοθάνατο θείο του και να του Παρισιού») και οικοδομώντας
ανακαλύπτει ένα μυστηριώδες πορ- πάνω του μια εμβριθή, εύστοχη όσο
τραίτο. Η σκηνή είναι χαρακτηρι- και διασκεδαστική αλληγορία για
στική (παρουσιάζονται σε συμπύ- τις έννοιες της μεταρρύθμισης και
κνωση πολλά από τα στοιχεία του του καπιταλισμού, αλλά και μια ορ-
γοτθικού λογοτεχνικού ρεύματος, γιώδη σάτιρα της Καθολικής Εκ-
ενώ ο πιο «μυημένος» αναγνώστης κλησίας. Επιπλέον, δεν παραλείπει
θα αναγνωρίσει εδώ μια δημιουρ- να αναγνωρίσει τη διαχρονική αξία
γική συνομιλία με άλλα έργα του εί- του μυθιστορήματος του μάτσουριν
δους): τοποθετώντας το πλάι στο Φάουστ
του Γκαίτε, φυσικά, το Δον Ζουάν
Προτού φύγει, σήκωσε ψηλά του μολιέρου και το Μάνφρεντ του
το ισχνό κερί και κοίταξε ολό- μπάυρον και εξασφαλίζοντας –με
γυρα με μίαν ανάμικτη αίσθηση εικονογραφική πρόταση για εξώφυλλο έκδοσης του Μέλμοθ του την κριτική ετυμηγορία του– στο
φόβου και περιέργειας. υπήρ- περιπλανώμενου, από τον βρετανό εικονογράφο Τόμας ρόμπερτς - Γκούλντεν. μέλμοθ μια ισόβια και ισάξια θέση
Η ιστορία του μέλμοθ, ενός άνδρα που, σαν λιγότερο πλεονέκτης Φάουστ,
χαν γύρω του μουχλιασμένα πούλησε την ψυχή του στο διάβολο για επιπλέον 150 χρόνια ζωή, είναι
στο πάνθεον των καταραμένων λο-
και άχρηστα έπιπλα, απ’ αυτά γοητευτικό δημιουργικό κίνητρο για καλλιτέχνες που εμπνέονται από την γοτεχνικών ηρώων. Ο Αντρέ μπρε-
που μαζεύει ένας τσιγκούνης γκόθικ κουλτούρα. τόν μελέτησε τις ομοιότητες ανά-
και τα αφήνει μετά να σαπί- μεσα στον Μαλντορόρ του λωτρε-
σουν. μα τα μάτια του Τζον στο κάτω μέρος του τις λέξεις eΝαΣ (αΝτι)hΡωαΣ αμόν και στον μέλμοθ, ο Πούσκιν
έπεσαν μέσα σε μία στιγμή, ως «Τζ. μέλμοθ, έτος 1646». του καιΡου ΜαΣ τον αναφέρει στο έργο του Ευγένιος
διά μαγείας, σε ένα πορτραίτο Καθημαγμένος μπροστά στην εκ- Ονιέγκιν, ο ναμπόκωφ στη Λολίτα
κρεμασμένο στον τοίχο, που Σαν τη δαιμονική λάμψη στα μάτια θρόνιση της αλλοτινής βεβαιότητας (ο καθηγητής Χάμπερτ Χάμπερτ
φάνταζε ακόμα και στο άπειρο του πορτρέτου, η αφήγηση του για τη μετάβαση από την εξεγερ- αποκαλεί το αυτοκίνητό του μέλ-
μάτι του ανώτερο των φθαρ- μάτσουριν σπιθίζει στα σκοτάδια μένη ατομικότητα στην προσωπική μοθ) και ο Χ. Φ. λάβκραφτ χαρα-
μένων οικογενειακών πορτρέ- – εκεί όπου το κακό ενδημεί παρά- μεταφυσική, ο μέλμοθ μετεωρίζε- κτήρισε το μυθιστόρημα «τεράστιο
των που κρέμονται στους τοί- γοντας νοσηρό ενδιαφέρον και ξε- ται ανέλπιδα σ’ ένα χώρο παραβία- βήμα στην εξέλιξη των ιστοριών
χους μιας έπαυλης. Απεικόνιζε σηκώνοντας επιθυμίες, αποτιμώ- σης και παράβασης, συντριβής και φρίκης».
έναν άντρα μέσης ηλικίας. Δεν ντας την αρετή ως μια στριφνή υπέρβασης των προκαθορισμένων Αυτό που μένει είναι μια φρενή-
υπήρχε τίποτα ιδιαίτερο στην λογία που στοιβάζει και αξιολογεί ορίων: διόλου τυχαίο που απέκτησε ρης αφήγηση, στην οποία ο ανα-
ενδυμασία του ή στην όψη του, ανούσια επιχειρήματα. Ο μέλμοθ αρχετυπικές διαστάσεις και αποτέ- γνώστης φαίνεται καταδικασμένος
μα τα μάτια του ήταν μάτια συναλλάσσεται με τον Διάβολο λεσε σημείο αναφοράς για το έργο να επιστρέφει, δέσμιος ενός αιμα-
πλάσματος που εύχεται κανείς προσδοκώντας την εκδοχή ενός μεταγενέστερων συγγραφέων – και τηρού ναρκισσισμού, καθώς αντα-
να μη δει ποτέ του... γιατί νιώ- φασματικού παραδείσου, μόνο και πρώτου απ’ όλους, φυσικά, του απο- νακλάται μέσα της σε όλη του την
θει ότι δε θα μπορούσε ποτέ μόνο για να ανακαλύψει την εγκα- γόνου του δημιουργού του. Όταν ο απόγνωση και αγριότητα. Περι-
πια να τα ξεχάσει. Εάν γνώ- θιδρυμένη βασιλεία της κόλασης – Όσκαρ Ουάιλντ βγήκε από τη φυ- πλανώμενος, σαν τον μέλμοθ, κό-
ριζε την ποίηση του Σάουθι, ή, ακόμη χειρότερα, έναν κόσμο λακή του ρίντινγκ και αυτοεξορί- βει αδιέξοδες βόλτες σ’ ένα ενυδρείο
θα αναφωνούσε: «μόνο τα μά- μέσα στον οποίο Θεός και Σατα- στηκε στην ντιέπ, στη Γαλλία, άρ- κατασκευασμένο από τα χέρια αιχ-
τια είχαν ζωή / φώτιζαν με νάς παραμένουν εξίσου απόντες χισε να χρησιμοποιεί το ψευδώνυμο μαλώτων που του μοιάζουν. Και
λάμψη δαιμονική». μια πα- και αινιγματικά σιωπηλοί, βιωμένοι Σεμπάστιαν μέλμοθ (το Σεμπά- διεκδικεί το μερίδιό του στην
ρόρμηση εξίσου ακατανίκητη ως σκηνικές αναπαραστάσεις μιας στιαν προέκυψε από το όνομα του ύπαρξη σ’ έναν κόσμο που, συχνά,
και οδυνηρή τον έσπρωξε στο γήινης εξουσίας προορισμένης να αγαπημένου του Αγίου, του Σεβα- ενάντια σε κάθε κανόνα, ακτινοβο-
πορτρέτο. Έφερε το κερί κο- αντιμάχεται αενάως τη διεκδίκηση στιανού), ενώ στο Πορτραίτο του λεί διεστραμμένη –ή μήπως απλώς
ντά στον πίνακα και διέκρινε αυτεξουσιότητας. Ντόριαν Γκραίυ επαναλαμβάνει το ανεστραμμένη;– ομορφιά. zx
σοβιετική εργάτρια της και τη θρησκεία γενικότερα– η βιο- ο πολεοδομικός σχεδιασμός υπήρξε, κράτος πρόνοιας και τις κοινωνικές
H προπαγανδιστικής
αφίσας, περήφανη και
χαμογελαστή, με τη
γροθιά υψωμένη προς
το μέλλον, βαδίζει πάνω στη σιδη-
ροτροχιά που ανοίγει δρόμο μέσα
εξουσία βρίσκει πλέον εφαρμογή
στην άσκηση της κοσμικής εξουσίας.
Αντικείμενό της δεν είναι τώρα ο
βίος των ψυχών αλλά ο βίος των σω-
μάτων. Αφ’ ενός, τα μεμονωμένα σώ-
ματα πρέπει να δαμαστούν, αφ’ ετέ-
τις πρώτες δεκαετίες μετά την Επα-
νάσταση του 1917, πολύ περισσό-
τερο ίσως από οπουδήποτε αλλού,
πεδίο ιδεολογικών αντιπαραθέσεων
και λιγότερο άσκηση επί χάρτου. Τι
είδους πόλεις έπρεπε να κατασκευ-
παροχές. υπόθεση εργασίας του
συγγραφέα είναι ότι αυτή η κριτική
δεν λαμβάνει επαρκώς υπ’ όψη «τη
σκέψη των πραγματικών νεοφιλε-
λεύθερων, τις τεχνικές λεπτομέρειες
των νεοφιλελεύθερων μεταρρυθμί-
από τα κωνοφόρα. Ο υπότιτλος λέει: ρου το ίδιο το σώμα της κοινωνίας, ασθούν για τον νέο σοβιετικό άν- σεων ή τους προϋπάρχοντες θε-
«Εκεί που σήμερα είναι τάιγκα, αύ- συνολικά, να τεθεί υπό έλεγχο. θρωπο; Ποια κατεύθυνση θα έπρεπε σμούς σχεδιασμού και κοινωνικής
ριο – ηλιόλουστες πόλεις». Προς Κοινό στοιχείο, κοινό εργαλείο σε να ακολουθήσει η πολεοδομική πο- πρόνοιας που αυτές οι μεταρρυθμί-
επίρρωσιν, πίσω της ανατέλλει ελ- αυτή τη στρατηγική ελέγχου είναι οι λιτική, ως βασικό εργαλείο ρύθμισης σεις θέλησαν να αναλύσουν και να
πιδοφόρα ένας τεράστιος ήλιος. Τι νόρμες – εν προκειμένω οι στατιστι- του αστικού, περιαστικού και εξωα- επανασχεδιάσουν». Ο Κόλλιερ θέ-
πήγε στραβά από τότε; Τι συνέβη κές νόρμες. Οι χώροι διαβίωσης, το στικού χώρου, έχοντας στόχο όχι τει στόχο τη μερική αναπλήρωση
και οι φωτεινές πόλεις της σοβιετι- αστικό περιβάλλον, δημόσιο και μόνο –ούτε ίσως πρωτίστως– την αυτών των κενών με τη μελέτη «του
κής ουτοπίας μετατράπηκαν σε γκρί- ιδιωτικό, οφείλει να προσαρμοστεί ικανοποίηση των αναγκών του πλη- πολεοδομικού σχεδιασμού, του σχε-
ζους «σοβιετικούς δεινόσαυρους»; στις νόρμες αυτές. Στόχος της πολι- θυσμού αλλά τη μεγιστοποίηση της διασμού κοινωνικής πρόνοιας και
Στο ερώτημα αυτό επιχειρεί να τικής εξουσίας δεν είναι μόνο η υπο- παραγωγής αυτής καθ’ εαυτήν; Ανε- των νεοφιλελεύθερων μεταρρυθμί-
δώσει μία απάντηση ο Στήβεν Κόλ- ταγή της καθημερινότητας σε συ- ξαρτήτως της όποιας απάντησης, εί- σεων στη σοβιετική και τη μετα-σο-
λιερ στο βιβλίο του Post-Soviet Social γκεκριμένες, προσχεδιασμένες ναι σχεδόν αυτονόητο ότι, σε μία οι- βιετική ρωσία».
με τον επεξηγηματικό τριπλό υπό- κανονικότητες. μια επιπλέον, αλλά κονομία κεντρικού σχεδιασμού, η Πράγματι το πρώτο μισό το βι-
τιτλο Νεοφιλελευθερισμός, Κοινωνική καθόλου δευτερεύουσα, επιδίωξη εί- πολεοδομική πολιτική, κατ’ επέ- βλίου είναι αφιερωμένο στην εξέ-
Νεωτερικότητα, Βιοπολιτική που κυ- ναι να καταστούν διαχειρίσιμες οι κταση και ο πολεοδομικός σχεδια- ταση του σοβιετικού πολεοδομικού
κλοφορεί από τις πανεπιστημιακές κάθε είδους και κλίμακας εξω-κανο- σμός, δεν θα μπορούσαν παρά να παραδείγματος. Βεβαίως, το παρά-
εκδόσεις του Princeton. Καθηγητής νικές καταστάσεις: λιμοί, επιδημίες, διαπνέονται από μια προσέγγιση σα- δειγμα αυτό ήταν, κατ’ αρχάς, το
στο πρόγραμμα Διεθνών Σχέσεων εγκληματικότητα, στάσεις και επα- φώς ολιστική – ποτέ όμως με την αποτέλεσμα θεωρητικής επεξεργα-
του new School for Social research ναστάσεις. Δηλαδή, εκείνες ακριβώς αληθινή, αλλ’ αποκλειστικά με την σίας και πειραματικής έρευνας από
της νέας υόρκης, ο Κόλλιερ επικε- οι καταστάσεις που, αντί να θέτουν υλιστική, βλέπε μηχανιστική έννοια τη ρωσική πρωτοπορία της δεκαε-
ντρώνει τα ενδιαφέροντά του στον εν αμφιβόλω το σύγχρονο κράτος, του όρου. Σε κάθε περίπτωση, η πο- τίας του 1920, πάνω στα ζητήματα
πολεοδομικό σχεδιασμό και τα συ- αποτελούν προνομιακό πεδίο της εκ- λεοδομία υπήρξε προνομιακό πεδίο της αρχιτεκτονικής και της διαμόρ-
στήματα κοινωνικής πρόνοιας στη δήλωσής του, αφού τότε είναι που εφαρμογής της σοβιετικής ιδεολο- φωσης του αστικού περιβάλλοντος
μετα-σοβιετική ρωσία και στη μετα- κινητοποιούνται οι αρμόδιοι μηχα- γίας αποτυπώνοντας τον τρόπο με εν γένει. Όμως, το ίδιο παράδειγμα
σοβιετική Γεωργία, στο ευρύτερο νισμοί του –ορατοί σε όλους– για να τον οποία μια συγκεκριμένη πολι- ήταν, επιπλέον, «στοιχείο-κλειδί
πλαίσιο της σύγχρονης βιοπολιτι- διαχειρισθούν την κρίση και να επα- τική συνθήκη κατηγοριοποίησε και ενός περισσότερο μακρόπνοου σχε-
κής. ναφέρουν την τάξη που έχει διασα- τοποθέτησε τους ανθρώπους στον δίου της Σοβιετικής Ένωσης να κα-
Η βιοπολιτική, νεολογισμός του λευτεί. χώρο και στον χρόνο με βάση κά- ταστήσει την υγεία, την κοινωνική
οποίου η πατρότητα ανήκει αναμφι- ποιες επίσης συγκεκριμένες ανάγκες. ευημερία και τις συνθήκες καθημε-
σβήτητα στον μισέλ Φουκώ, ανα- Όταν το σιδηρούν παραπέτασμα ρινής διαβίωσης του πληθυσμού της
φέρεται σε μία μορφή άσκησης της πολεοΔοΜικoΣ της Σοβιετικής Αυτοκρατορίας κα- αντικείμενο γνώσης και στόχο κυ-
εξουσίας όχι πλέον με πεδίο κάποια ΣχεΔιαΣΜoΣ Στη ΡωΣiα τέρρευσε, άφησε να φανούν πίσω βερνητικής παρέμβασης». με άλλα
εδαφική έκταση αλλά τη ζωή των Έχοντας κατά νου αυτό το θεωρη- του μια σειρά πόλεων με φθαρμένες λόγια, η πολεοδομία ήταν κομβικό
ανθρώπων, τους πληθυσμούς, τη τικό πλαίσιο –την αντίληψη του υποδομές, χτισμένες γύρω από σημείο του σοβιετικού σχεδιασμού
βιοεξουσία. Κατά τον γάλλο φιλό- Φουκώ περί βιοπολιτικής– ο συγ- απηρχαιωμένες βιομηχανίες. Στις της κοινωνικής νεωτερικότητας – η
σοφο, η βιοεξουσία έχει τις ρίζες της γραφέας του Μετα-σοβιετικού Κοι- πόλεις αυτές, οι συνθήκες διαβίω- απάντηση στη φιλελεύθερη προσέγ-
στην εξουσία του βασιλιά, ο οποίος νωνικού (ή μήπως το «Social» είναι η σης συχνά δεν ήταν περισσότερο φι- γιση κατανόησης και διαχείρισης της
ρυθμίζει τη ζωή των υπηκόων του μετα-σοβιετική εκδοχή του λικές για τον άνθρωπο από εκείνες ζωής στις βιομηχανικές πόλεις. Περ-
επιβάλλοντας την ποινή του θανά- «Socialist» και απλά ο Κόλλιερ μας στα άγρια δάση της τάιγκα. Η οικο- νώντας στη μετασοβιετική περίοδο,
του. Η εξουσία αυτή, πριν περάσει κλείνει το μάτι;) επιχειρεί να κατα- νομία ολόκληρης της χώρας βρισκό- ο Κόλλιερ εξετάζει τον αστικό ιστό
στα χέρια των λειτουργών του κρά- γράψει την ιστορία του πολεοδομι- ταν υπό διάλυση. Οι συνταγές σω- ως σύνολο από αγωγούς, καλωδιώ-
τους, βρισκόταν επί μακρόν στα χέ- κού (κεντρικού) σχεδιασμού στην τηρίας που προτάθηκαν από διεθνείς σεις, πολυκατοικίες, γραφειοκρατι-
ρια των λειτουργών της εκκλησίας: ρωσία. Κατά γενικό κανόνα, ο πο- χρηματοπιστωτικούς οργανισμούς κούς μηχανισμούς και κοινωνικές
οι ιεράρχες, ως καλοί ποιμένες, ήλεγ- λεοδομικός σχεδιασμός, πράξη κα- και δυτικούς τεχνοκράτες ομαδο- νόρμες, μέσα από τις οποίες δια-
χαν τον ποίμνιό τους έχοντας ως θαρά πολιτική, αποτελεί ίσως την ποιούνται συνήθως κάτω από μία μορφώθηκε ένας νέος τρόπος κοι-
αποστολή την σωτηρία του. πιο ορατή και απτή εφαρμογή του ιδεολογική ομπρέλα: εκείνη του νεο- νωνικής ζωής.
ωστόσο, καθώς από την εποχή της ιδεολογικού φάσματος που ανα- φιλελευθερισμού. Στο δεύτερο μέρος του βιβλίου
μεταρρύθμισης και εντεύθεν, πολ- πτύσσει μία κοινωνία. Ειδικά στην Για τους περισσότερους, ένα από εξετάζεται το πώς, μετά τη διάλυση
λοί ηγεμόνες διαχωρίζουν τη θέση περίπτωση της Σοβιετικής Ένωσης, τα κύρια στοιχεία του νεοφιλελεύθε- της Σοβιετικής Ένωσης, όλη αυτή η
τους από την Καθολική Εκκλησία – ρου δόγματος είναι η αντίθεση στο παρωχημένη πλέον υποδομή έγινε
Το 1902, η επιθυμία της κόρης του τελευταίου σουλτάνου Αβδούλ Χαμίτ Β΄ (1842-1918) να παίξει στο
πιάνο τη δεύτερη ουγγρική ραψωδία του Λιστ γίνεται αφορμή για την είσοδο στο οθωμανικό παλάτι, ως
Σοφία Κ. Σπανούδη, Στα δασκάλας του πιάνου, της σπουδασμένης στη Γερμανία εξαιρετικής μουσικού, νεαρής Σοφίας Σπανούδη
παλάτια του Χαμίτ. Η
πραγματικότητα χωρίς (1878-1952), από την Κωνσταντινούπολη. Στα κείμενά της στην εφημερίδα Αθηναϊκά νέα του
θρύλους, μέριμνα - 1935, που ξαναεκδόθηκαν πρόσφατα, η Σοφία Σπανούδη περιγράφει, μεταξύ άλλων, και τον κόσμο που
επιμέλεια: αλέξιος ε.
Σαββάκης, εκδόσεις του
γνώρισε στα οθωμανικά παλάτια. Η προσέγγιση αυτού του κόσμου γίνεται με τη σπάνια οπτική της Ελ-
εικοστού Πρώτου, αθήνα ληνίδας από την Κωνσταντινούπολη, απαλλαγμένης από τη συνηθισμένη στάση του εξωτισμού, της γυ-
2009, 266 σελ. + 17
φωτογραφίες
ναίκας με τη δυτική εκπαίδευση και παιδεία, την περιέργεια και τη γνώση της δημοσιογράφου και την
καλλιτεχνική ευαισθησία της μουσικού.
Στο τΣιφτε-ΣεΡαϊ
τηΣ κοΡηΣ του ΣουλταΝου να είναι η lady Montague, που κά-
Η Σοφία Σπανούδη αρχίζει και θεται αμήχανη ανάμεσα στις γυ-
κλείνει τη σειρά των διηγήσεών της ναίκες του χαρεμιού, στον πίνακα
αναφερόμενη στο πρόσωπο της νε- του Ενγκρ (Jean Auguste Domi-
αρής συνομήλικής της, της αγαπη- διευθυντής της παραμονής στα nique Ingres, 1780-1867). H lady
μένης κόρης του Αβδούλ Χαμίτ, ορχήστρας του θεάτρου σουλτανικά παλάτια, σε Mary Wortley Montague είχε συ-
ναϊμέ σουλτάνας. Η μικρή αλλά του Γιλδίζ ήτο ο ντ’ Αράντα8. συνδυασμό με την αταλάντευτη πί- νοδεύσει τον σύζυγό της, πρέσβη
κατατοπιστική περίληψις των προη- Πράγματι ο νουρή βέης επι- στη της σε διαφορετικές αξίες για της Αγγλίας στην Τουρκία, κατά
γουμένων, που προηγείται της τρί- τυγχάνει να διορίση την κ. Σπα- τη ζωή των γυναικών, διαμορφώ- την παραμονή του στην Κωνστα-
της συνέχειας του κειμένου των νούδη καθηγήτριαν της κόρης νουν τον τρόπο προσέγγισής της, ντινούπολη, τις πρώτες δεκαετίες
Αθηναϊκών Νέων, εισάγει στην του Αβδούλ Χαμίτ, ναϊμέ βαθιά ανθρώπινο, όπως και το του 18ου αιώνα. Τα γράμματά της,
πραγματικότητα των διηγήσεων Σουλτάνας. Η κ. Σπανούδη δέ- ύφος της. με τις γραφικές περιγραφές του κό-
τον αναγνώστη του 1935: χεται αλλά συγχρόνως έχει φό- σμου των χαρεμιών, ενέπνευσαν
βους…9 τον πίνακα του Ενγκρ, το 1863. Ο
μετά τας μουσικάς σπουδάς ΡοΜαΝτιΣΜοΣ ίδιος ζωγράφος του γαλλικού νεο-
της εις την Γερμανίαν, η κ. Σο- Η συνέχεια των διηγήσεων της και εξωτιΣΜοΣ κλασικισμού, το έργο του οποίου
φία Σπανούδη, επιστρέψασα Σπανούδη έχει την αξία της μαρ- Η ίδια η Σπανούδη είναι παιδί του γέμισε η γυναίκα στην πιο αισθη-
εις την Κωνσταντινούπολιν, τυρίας για όσα συνέβαιναν στην 19ου αιώνα. Ο αιώνας του ρομα- σιακή της μορφή, είχε δημιουργή-
έδιδε μαθήματα μουσικής εις Κωνσταντινούπολη στην αρχή του ντισμού, καλλιέργησε τον εξωτι- σει και μια σειρά από υπέροχες
την ζεννούρ και την νουριέ, 20ού αιώνα, εποχή που σημαδεύ- σμό, στο πλαίσιο της αναζήτησης οδαλίσκες. Η κλασική παράδοση
τας δύο θυγατέρας του διαπρε- τηκε από την πτώση του σουλτανι- ενός εξω-δυτικού περιβάλλοντος, της μελέτης του ανθρώπινου σώ-
πούς διπλωμάτου νουρή βέη. κού καθεστώτος, την αρχή μιας στο οποίο οι Δυτικοί έβλεπαν μια ματος και η εκστρατεία του Βονα-
Αι δύο αυταί χανούμ, γαλλικής νέας πορείας για την Τουρκία και απόδραση προς έναν κόσμο ονει- πάρτη στην Αίγυπτο, που έκανε
καταγωγής εκ του πάππου τις επακόλουθες δραματικές ανα- ρικό, αισθησιακό και μυστηριακό. μοντέρνο τον Οριενταλισμό, συ-
των5, εξισλαμιθέντος διά να κατατάξεις στην Ευρώπη. Ειδικά Στο παρελθόν της Δύσης, οι κάθε νήργησαν στις δημιουργίες του Εν-
Δημήτρης Ψυχογιός,
Μυθιστόρημα του φανταστικού, καταβύθιση στο μυστήριο ενός τόπου μαγικού, το μυθιστόρημα του Χιονίζει ήσυχα στις
Δημήτρη Ψυχογιού είναι ένας γοητευτικός στοχασμός πάνω στην υποκειμενικότητα του χωροχρόνου, Αγριόλευκες, Γαβριηλίδης,
αθήνα 2012, 289 σελ.
την ανθρώπινη νοημοσύνη, τα όνειρα και τη μνήμη
Bίκυ Γεωργοπούλου
α όνειρα είναι αντικαθρε-
Huguette Bouchardeau, Ανάμεσα στη φήμη και στη διαστρέβλωση, στα βιβλία που έχουμε διαβάσει και στη θεοποίηση, η
Σιμόν ντε Μπωβουάρ, πυκνή αφήγηση της ζωής της Σιμόν ντε Μπωβουάρ από την Υγκέτ Μπουσαρντώ πλέκει ένα νήμα
μετάφραση: μήνα
Πατεράκη – Γαρέφη, που δίνει νόημα, θέση και ερμηνεία στα φεμινιστικά και στα πολιτικά ζητήματα της εποχής της
Κίχλη, αθήνα 2010, και στις επιλογές της. Σχεδιάζει έτσι μια πολύπλευρη πραγματική προσωπικότητα στις πραγμα-
480 σελ.
τικές διαστάσεις της. [ΤΒJ]
ια Κυριακή του τη βιογραφία της Σιμόν ντε μπω- είχε γνωρίσει, είχαν συνεργαστεί χνά ο τρόπος ζωής της ήταν απο-
Στις 22 Ιουλίου 1942 ξεκίνησε η εκτόπιση Εβραίων της Βαρσοβίας για το στρατόπεδο εξόντωσης της
Τρεμπλίνκα. Ο Μαρσέλ Ράιχ-Ρανίτσκι, γιος Γερμανών Εβραίων της Πολωνίας, γνώρισε στο γκέτο τη
ναζιστική βαρβαρότητα, αλλά και την Τόσσα, τη σύζυγό του. Ο σημαντικότερος σήμερα γερμανός κρι-
τικός λογοτεχνίας μίλησε για εκείνη τη σημαδιακή ημέρα στην ολομέλεια του γερμανικού Κοινοβου-
λίου, στις 27 Ιανουαρίου 2012, κατά την εθνική Ημέρα Ανάμνησης του Ολοκαυτώματος και την 67η
επέτειο από την απελευθέρωση του Άουσβιτς. Παραθέτουμε ολόκληρο το κείμενο της ομιλίας του.
ρέπει, λοιπόν, σήμερα στον πρώτο όροφο, στο υπηρεσιακό αστυνομίας, το οποίο γενικώς επο- Στράους, ο οποίος δεν ήταν δα και
Σε ένα περιβάλλον όπου η οικονομική ύφεση και η ασθενής ανάπτυξη, η αύξηση των τιμών και η
Filippos Proedrou, EU συνεχώς μεγαλύτερη εξάρτηση από εισαγωγές ενέργειας υπονομεύουν την ασφάλεια και την
Energy Security in the Gas
Sector: Evolving Dynamics, ανταγωνιστικότητα της Ευρωπαϊκής Ένωσης (ΕΕ), ο νεαρός λέκτορας και διεθνολόγος του City Col-
Policy Dilemmas and lege-University of Sheffield, Φίλιππος Προέδρου, επιχείρησε και δημοσίευσε πρόσφατα ένα κατατο-
Prospects, Ashgate 2012
πιστικό βιβλίο που έλειπε όχι μόνο από την ελληνική από τη διεθνή βιβλιογραφία.
νώ το βιβλίο τοποθετεί- στο κεντρικό αυτό ζήτημα για τη αγοράς αερίου, μονοπωλίων όπως η gazprom
ρόσφατα κυκλοφό- τηση του ίδιου του “εθνικού μύθου” corpus επιστημονικής ιστορικής ντολογία και στο ήθος που της
Στις 15 Δεκεμβρίου 2011, υπεστάλη για τελευταία φορά η αμερικανική στρατιωτική σημαία στη
Βαγδάτη, σηματοδοτώντας την επίσημη λήξη των στρατιωτικών επιχειρήσεων των ΗΠΑ στο Ιράκ
ύστερα από εννέα χρόνια. Περισσότεροι από 1,5 εκατομμύριο Αμερικανοί υπηρέτησαν στο Ιράκ μετά
το 2003. Ο πόλεμος των εννέα χρόνων, κόστισε τη ζωή σε 100.000 Ιρακινούς και 4.500
Αμερικανούς, ενώ το οικονομικό κόστος του, ξεπέρασε το 1 τρισ. δολάρια για τις ΗΠΑ.1
τη μαρτυρική πόλη Φα- νικές δυνάμεις εγγυήσεις για την «απελευθερωτικοί» πόλεμοι7 του η αμερικανική εισβολή λειτούργησε
αΝαΖητωΝταΣ
μπους πήγαιναν από το κακό στο
χειρότερο, καθώς σχεδόν 200.000
Αμερικανοί στρατιωτικοί δεν μπο-
ρούσαν να καταπνίξουν την ιρα-
κινή αντίσταση ύστερα από έξι
χρόνια κατοχή, ενώ στο Αφγανι-
ως πηγή έμπνευσης για την εξτρε-
μιστική ισλαμιστική ρητορεία και,
πιθανόν, πράξη, σε παγκόσμια κλί-
μακα. Και, ίσως το σημαντικότερο,
αποδυνάμωσε την ικανότητα των
δημοκρατικών κινημάτων στη
Φαλούτζα παραμένει εγκλωβισμένη τη ΔιεθΝη ΣυΝαιΝεΣη στάν οι Ταλιμπάν είχαν ανακτήσει μέση Ανατολή να προωθήσουν ει-
ανάμεσα στο παρελθόν και το πα- μετά την 11η Σεπτεμβρίου 2001, μεγάλο μέρος της χώρας περιορί- ρηνικές, σταδιακές και βιώσιμες
ρόν. Όσο για τα σημάδια από τις οι ΗΠΑ, έχοντας στο πλευρό τους ζοντας τις δυνάμεις του νΑΤΟ πολιτικές και οικονομικές αλλαγές
σφοδρές μάχες, θα υπάρχουν για όλη τη Δύση κι ένα μεγάλο μέρος στην πρωτεύουσα Καμπούλ και σε στις αντίστοιχες χώρες τους.
χρόνια στα κτίρια και στις ψυχές του μουσουλμανικού κόσμου, μπο- μερικούς ακόμη θυλάκους. Σε ανθρωπιστικό επίπεδο, η
των κατοίκων της μαρτυρικής πό- ρούσαν να εξαγγείλουν μια αμερι- Η εισβολή στο Ιράκ το 2003, έκβαση της εισβολής του 20039 στο
λης.2 κανική εξωτερική πολιτική για τον «ήταν μια στρατηγική και ανθρωπι- Ιράκ είναι ακόμη πιο αμφισβητή-
Η αποχώρηση των Αμερικανών 21ο αιώνα, πολιτική που όχι μόνο στική καταστροφή. Ανεξάρτητα σιμη. Σύμφωνα με την Άννα Mαρία
αφήνει πίσω μια χώρα πολιτικά θα προσάρμοζε τον στρατιωτικό από τις διάφορες αιτιολογίες που Γκόμες, σημαντικότερη από τα μα-
ασταθή, ολοένα και πιο ευμετά- σχεδιασμό, τις επιχειρήσεις των προέβαλαν οι ΗΠΑ και οι σύμμα- κάβρια αριθμητικά στοιχεία είναι η
βλητη, που κινδυνεύει να διολισθή- μυστικών υπηρεσιών και τα αμυ- χοί τους για να ξεκινήσουν τον πό- παραδοχή ότι ο πόλεμος του 2003,
σει σε νέα μορφή εμφυλίου πολέμου ντικά συστήματα στην απειλή των λεμο τον μάρτιο του 2003, η καθώς και το χάος και η βία που τον
όπως την περίοδο 2006-2007, ση- δικτύων τρομοκρατών, αλλά και θα πραγματική έκβαση των πραγμά- διαδέχθηκαν, επιβάρυναν σημα-
μειώνει ο ρέινταρ Βίσερ, ερευνητής οικοδομούσε μια νέα διεθνή συναί- των, δυστυχώς, διέψευσε τις αφε- ντικά το συλλογικό τραύμα μιας
στο νορβηγικό Ινστιτούτο Διεθνών νεση απέναντι στις διεθνείς απει- λώς και ανεύθυνα αισιόδοξες προ κοινωνίας που ήδη υπέφερε από τις
υποθέσεων, ο οποίος υπογραμμίζει λές.5 του πολέμου προβλέψεις στους πε- συνέπειες δεκαετιών πολέμου, δι-
ότι το λάθος των ΗΠΑ ξεκινά το Αυτή η σύγχρονη εξωτερική πο- ρισσότερους τομείς, εάν όχι σε κτατορίας και κυρώσεων.10
2003, όταν έδωσαν έμφαση στην λιτική για τον 21ο αιώνα δεν ήρθε όλους», σημείωνε η ευρωβουλευτίνα Αν η ιστορία αποτελεί οδηγό,
αναλογική εκπροσώπηση εθνοτή- ποτέ. Αντιθέτως, η «αυτοκρατορία Άννα μαρία Γκόμες, στο κείμενό τότε αυτό που μπορούμε να συμπε-
των και δογμάτων και όχι στην του κακού» της εποχής του ρέη- της «Ο ρόλος της Ευρωπαϊκής ράνουμε από τις επιθέσεις αυτο-
εθνική ενότητα και τον μετριοπαθή γκαν έγινε «ο άξονας του κακού». Ένωσης στην ανοικοδόμηση του κτονίας με εκατοντάδες θύματα
ισλαμισμό.3 Το ενδιαφέρον είναι Και η ερμηνεία του δόγματος Ιράκ. Διδάγματα από τα σφάλ- στην Βαγδάτη και σε άλλες πόλεις
πως οι ίδιοι οι Ιρακινοί στράφηκαν μονρό από τον ρούσβελτ, «η θεώ- ματα», που περιλαμβάνεται στο είναι ότι ο πόλεμος δεν πλησιάζει
εναντίον αυτού του συστήματος ρηση ότι είχαμε το δικαίωμα να συλλογικό έργο, Από τον Μπους στον στο τέλος του. Αντίθετα με όσα λέ-
και, μετά τον εμφύλιο του 2006- απομακρύνουμε για προληπτικούς Ομπάμα. Η διεθνής πολιτική σε έναν γονται ή γράφονται, η νίκη δεν
2007, ανακάλυψαν εκ νέου τον λόγους όποια κυβέρνηση δεν μας κόσμο που αλλάζει.8 είναι κοντά και είναι χιμαιρική η
εθνικισμό. Από το 2009 και μετά άρεσε», έγινε το δόγμα μπους, με Από στρατηγικής απόψεως, με αντίληψη ότι η αύξηση του αριθμού
την ανάδυση του νούρι Καμάλ αλ τη μόνη διαφορά ότι εκτεινόταν σε την εισβολή διακυβεύθηκε η ενό- των στρατευμάτων ήταν μια σπου-
μαλίκι ως εθνικού ηγέτη πέραν των ολόκληρο τον κόσμο. Τα μόνα που τητα του Ιράκ, δημιουργήθηκε ένα δαία, αποφασιστικής σημασίας
διαχωριστικών γραμμών, οι σιίτες χρειαζόταν, κατά τον μπους, ήταν τεράστιο πεδίο εκπαίδευσης τρο- στρατηγική απόφαση η οποία
ισλαμιστές που είχαν περιθωριο- τα αμερικανικά πυρά, η αμερικα- μοκρατικών οργανώσεων (κυρίως έθεσε τις βάσεις της συμφιλίωσης
ποιηθεί, άρχισαν να ανασυγκροτού- νική αποφασιστικότητα και ένας της Αλ Κάιντα) σε κλίμακα συγκρί- σε πολιτικό επίπεδο, υπογράμμιζε
νται μέσω Τεχεράνης, με στόχο μια συνασπισμός προθύμων», έγραφε ο σιμη μόνο με το Αφγανιστάν των ο Αμερικανός συνταγματάρχης
αμιγώς σιιτική συμμαχία που θα μπαράκ Ομπάμα στο βιβλίο του δεκαετιών 1980 και 1990, ήρθη Τζίαν Τζεντίλε τον Οκτώβριο του
απορροφούσε στο τέλος και τον Τολμώ να ελπίζω.6 ένας από τους κυριότερους φραγ- 2009.11 Η ικανότητα και η θέληση
μαλίκι. Ο μαλίκι δεν μπορούσε Τα δυο τελευταία χρόνια της δια- μούς στις βλέψεις του Ιράν για πε- που δείχνουν οι αντάρτικες ομάδες
πλέον να προσφέρει στις αμερικα- κυβέρνησης μπους, αμφότεροι οι ριφερειακή ηγεμονία… Επιπλέον, στο Ιράκ να πραγματοποιούν βομ-
1
«υποστολή σημαίας ΗΠΑ στο
Ιράκ», στην εφημερίδα Η Καθημερινή,
16/12/2011.
2
Βλέπε σχετικά το εξαιρετικό ρεπορ-
τάζ του Jack Healy, «At Iraq War’s
End, Wounds Are Still Fresh for
Falluja», The New York Times, 15/12/
2011 και «U.S.Marks End to 9 –year
War, leaving an Uncertain Iraq», The 12 Φεβρουαρίου 2007. Ένας άνδρας τρέχει να διαφύγει έπειτα από έκρηξη παγιδευμένου με βόμβες οχήματος, στην
New York Times, 16/12/2011. αγορά Σόριατ της βαγδάτης. από την έκρηξη αυτή σκοτώθηκαν τουλάχιστον 64 άνθρωποι. Οι βομβιστικές ενέργειες
ήταν ένα από τα σοβαρότερα προβλήματα που αντιμετώπισαν οι αμερικανικές δυνάμεις στο ιράκ.
3
reidar Visser, «An Unstable Divided
land», The New York Times, 16/12/ στο Ιράκ έχει τελειώσει. Η πολιτική ραπάνω δίλημμα ήταν αποπροσ- ρίδα Le Monde, 3/10/2009.
2011. πίεση να ολοκληρωθεί η αποχώρηση ανατολιστικό γιατί οι αμερικανικές δυ- 20
Αλέξης Ηρακλείδης., «Αλλαγή πλεύ-
4
reidar Visser, στο ίδιο. του αμερικανικού στρατού ήταν πολύ νάμεις έκαναν και τα δυο, και μάλιστα
σης στο Αιγαίο», στην εφημερίδα Τα
μεγάλη. Όπως σημείωνε ο δημοσιο- όλο και πιο αποτελεσματικά. David
5
Πολύ εύστοχα το περιγράφει ο Νέα, 16/8/2009.
γράφος oliver August, η αποχώρηση Ignatius, «The real Afghan strategy: will
μπαράκ Ομπάμα στο βιβλίο του θα ολοκληρωθεί και οι οικονομικές συ- obama give it a chance?», στην εφημε- 21
Α.Ηρακλείδης, ό.π.
Τολμώ να ελπίζω. Σκέψεις για την ανά- νέπειες από την αποχώρηση των ρίδα Washington Post, 1/11/2009. 22
Πρβλ. Henry nau, At Home Abroad:
κτηση του αμερικανικού ονείρου, Αθήνα: στρατιωτικών δυνάμεων θα είναι ση- 13
Θεόδωρος Κουλουμπής, «Το Identity and Power in American Foreign
Πόλις, 2007, σ. 377. μαντικές, γιατί ο αμερικανικός στρα-
“δόγμα Ομπάμα”», στην εφημερίδα Η Policy, Ithaca: cornell University Press,
6
μπαράκ Ομπάμα ό.π., σ. 377 τός δαπανούσε δισεκατομμύρια δο-
Καθημερινή, 8/11/2009. 2002.
λάρια ευεργετώντας τους πάντες. oli-
7
Για την 11η Σεπτεμβρίου 2001 και ver August, «Η έξοδος από το Ιράκ 14
μπαράκ Ομπάμα, Τολμώ να ελ- 23
Πρβλ. James Sundquist (ed.), Back
τους πολέμους στο Αφγανιστάν και είναι πιο δύσκολη από την είσοδο», πίζω, Αθήνα: Πόλις 2007. to Gridlock? Governance in the Clinton
στο Ιράκ, από την πλούσια βιβλιογρα- στην εφημερίδα Το Βήμα (αναδημοσί- 15 Years, Washington Dc, Brookings
φία, βλέπε μεταξύ άλλων τα δυο βι- Keith richburg, «A year on, has
ευση από τους Times), 27/9/2009. Institution,1995 και Andrew Bacevich,
βλία του Bob Woodward, O Μπους Barack obama met the hopes of the
American Empire: The Realities and
πάει στον πόλεμο, Αθήνα: Παπαζήση, 11
gian gentile, «chimera of Victory», world?», στην εφημερίδα The Guar-
Consequences of US Diplomacy, cam-
2002 και Το σχέδιο επίθεσης. Πώς ορ- στην εφημερίδα The New York Times, dian, 31/10/2009.
bridge, Harvard University Press, 2002
γανώθηκε ο πόλεμος στο Ιράκ, Αθήνα: 31/10/2009. Ο Τζιαν Τζεντίλε είναι 16
Βλέπε την ανάλυση του Steven (και ελληνική έκδοση: Αμερικανική Αυ-
Παπαζήσης, 2004. συνταγματάρχης του στρατού ξηράς Erlanger, «Doubts about obama», τοκρατορία. Πραγματικότητες και συνέ-
8
των ΗΠΑ και επικεφαλής του Προ- στην εφημερίδα Τhe New York Times, πειες της αμερικανικής διπλωματίας,
Σωτήρης ντάλης (επιμ.), Από τον γράμματος Στρατιωτικής Ιστορίας της
Μπους στον Ομπάμα. Η διεθνής πολι- 4/11/2009. Θεσσαλονίκη, Εκδόσεις Πανεπιστη-
Στρατιωτικής Ακαδημίας των ΗΠΑ. μίου μακεδονίας, 2008). Ο Άντριου
τική σε έναν κόσμο που αλλάζει, Αθήνα: 17
Jeremy Shapiro, nick Withney,
Παπαζήσης, 2010, σσ. 585-592. 12 μπάσεβιτς υποστηρίζει πως δεν
Ο αναλυτής της Washington Post, Towards a Post-American Europe: a
υπάρχουν διαφορές σε ό,τι αφορά τις
9 David Ignatius, σημείωνε πως τους τε- power audit of EU-US Relations, Euro-
Σύμφωνα με έκθεση του ιρακινού βασικές παραδοχές που χαρακτήριζαν
λευταίους μήνες του 2009, είχαν απο- pean council on Foreign relations,
υπουργείου Δικαιωμάτων του Ανθρώ- τις κυβερνήσεις του μπους του πρε-
κρυσταλλωθεί δυο αντικρουόμενες λονδίνο, Οκτώβριος 2009.
που, του 2009, υπήρξαν περισσότεροι σβύτερου, του Κλίντον και του μπους
απόψεις στην Ουάσιγκτον σχετικά με
από 85.000 νεκροί και 150.000 τραυ- 18
Από την πλούσια βιβλιογραφία για του νεότερου. Για τον μπάσεβιτς, και
τον πόλεμο στο Αφγανιστάν. Από τη
ματίες την περίοδο 2004-2008. Βλέπε το θέμα αυτό, βλέπε μεταξύ άλλων, οι τρεις ακολούθησαν τη «στρατηγική
μια πλευρά έβρισκε κανείς εκείνους
σχετικά, «la guerre a fait plus de Steven Brill, After: How America των ανοιχτών θυρών» που έχει κίνητρο
που υποστήριζαν ότι πρέπει να κλιμα-
85.000 morts entre 2004 et 2008 en Confronts the September 12 Era, new την επιτακτική ανάγκη για οικονομικό
κωθούν οι επιχειρήσεις εναντίον των
Irak», www.nouvelobs.com, 15/10/ york: Simon & Schuster, 2003. επεκτατισμό.
Ταλιμπάν. Από την άλλη, υπήρχαν
2009. Επίσης το συλλογικό έργο, 19 24
εκείνοι που υποστήριζαν μια πιο πε- Πρβλ. σχετικά τη μελέτη του Τζό- Ο μπαράκ Ομπάμα πιστεύει ότι το
Jonathan Moore (s.l.d.), Des Choix
ριορισμένη εμπλοκή, η οποία θα επι- ζεφ νάι, Ηγεσίες που πρωτοπορούν, μέλλον του Ιράκ και του Αφγανιστάν
Difficiles. Les dilemmes moraux de l’
κεντρωνόταν στον εντοπισμό και την Αθήνα, Παπαζήσης, 2009 και corine δεν θα καθοριστεί από τη χρήση της
humanitaire, Paris: gallimard, 2009.
εξόντωση των στελεχών της Αλ Κάι- lesnes, «Barack obama parle avec les αμερικανικής ισχύος, αλλά από την
10
Για τον μπαράκ Ομπάμα ο πόλεμος ντα. Σύμφωνα με τον Ignatius, το πα- ennemis de l`Amérique», στην εφημε- πολιτική. Πρβλ. σχετικά, μπαράκ
Περισσεύουν στο ροκ, στην ποπ, στη μαύρη μουσική, τα παραδείγματα συγκροτημάτων και καλλι-
τεχνών που κυκλοφόρησαν ένα σούπερ ντούπερ πρώτο άλμπουμ, μια φωτοβολίδα διαστημική κι έπειτα
τους πήρε η κάτω βόλτα. Κι από την άλλη, υπάρχουν οι περιπτώσεις εκείνες που έδωσαν υποσχέσεις
Χίλντα Παπαδημητρίου,
με τους παρθενικούς τους δίσκους και τις τήρησαν με τρόπο έξοχο στη συνέχεια. Βλέπε Allman Για μια χούφτα βινύλια,
Brothers, βλέπε Black Keys, βλέπε Calexico. Έχω την εντύπωση ότι η Χίλντα Παπαδημητρίου, με την μεταίχμιο, αθήνα 2011,
383 σελ.
αστυνομική πλοκή της, ανήκει στη δεύτερη κατηγορία.
Mάκης Σταματάκης
πλοκή του βιβλίου εί- περιγράφοντάς τους με ενάργεια,
ο σημείο καμπής για την πλές λογιστικές μεθόδους, έναν πλήρως ανεπτυγμένο λογοτε- ή ο πράκτορας της Κοντινεντάλ».7
διεθνής οικονομική υπό το πρίσμα της παγκόσμιας λαιότερες ερμηνείες της. Ερμηνείες συμβολικό νόημα, καθώς συνδέ-
H κρίση αναπόφευκτα
ενίσχυσε τον προβλη-
ματισμό για την απο-
τελεσματικότητα και
τη μακροπρόθεσμη βιωσιμότητα του
σύγχρονου καπιταλιστικού μοντέλου
οικονομικής κρίσης, εντείνεται
ο σκεπτικισμός των πολιτών για
τις πολιτικές αυτές. Πιστεύετε
πως οδεύουμε σε μια «μετα-ανα-
πτυξιακή κοινωνία» και, εάν ναι,
ποια θα είναι τα κύρια χαρα-
που, αν και περιελάμβαναν τις οι-
κονομικές συνθήκες, αφορούσαν τις
κοινωνικές και ψυχολογικές συνθή-
κες της ανθρώπινης διαβίωσης (ζη-
τήματα ταυτότητας, συμμετοχής
στην κοινότητα, κοινωνικής συνο-
εται με ζητήματα προσωπικής
ταυτότητας και κοινωνικής θέ-
σης. Στην ελλάδα, η λεγόμενη
«σύγκλιση» με τις ευρωπαϊκές
οικονομίες ήταν και παραμένει
ένας ισχυρός παράγων εκλογι-
ανάπτυξης. Στη σχετική συζήτηση κτηριστικά της; χής, προστασίας των κοινωνικών κής κινητοποίησης. μπορείτε
ξεχωρίζει το πολυδιαβασμένο έργο Έχει σημασία κατ’ αρχήν να δια- αγαθών) που η σημερινή κατανα- να μας δώσετε μερικούς πρακτι-
του βρετανού οικονομολόγου Τιμ χωρίσουμε το ζήτημα της οικονο- λωτική κοινωνία περισσότερο υπο- κούς τρόπους απόδρασης από
Τζάκσον Ευημερία Χωρίς Ανάπτυξη. μικής ανάπτυξης στα ανεπτυγμένα βαθμίζει παρά ενδυναμώνει. αυτό το σιδερένιο κλουβί;
Τα οικονομικά ενός πλανήτη με πεπε- και στα αναπτυσσόμενα κράτη. Οι στρατηγικές επίτευξης των Θα χρειαστεί να ξεκινήσουμε από
ρασμένες δυνατότητες (στα αγγλικά Στις αναπτυσσόμενες χώρες, όπου παραπάνω στόχων είναι δύο. Η την αναγνώριση των τρόπων με
κυκλοφόρησε το 2009), στο οποίο ο οι άνθρωποι ζουν με εισόδημα δύο επένδυση στις καθαρές τεχνολογίες τους οποίους κατασκευάζεται αυτό
καθηγητής Αειφόρου Ανάπτυξης δολαρίων την ημέρα και στερού- χαμηλού περιβαλλοντικού κόστους. το «κλουβί». με μια πρώτη ανά-
στο Πανεπιστήμιο του Σάρεϊ και νται την πρόσβαση σε πόσιμο νερό Και ο αναπροσανατολισμός των γνωση, η απόδραση από το κλουβί
επίτροπος Οικονομικών στην ανε- και σε ενεργειακές πηγές (ηλεκτρι- επιχειρηματικών δραστηριοτήτων φαντάζει αδύνατη καθώς μοιάζει
ξάρτητη συμβουλευτική Επιτροπή σμός, κ.ά.), η αύξηση του εισοδή- σε υπηρεσίες που υπηρετούν τους εγγενής η τάση μας να καταναλώ-
Αειφόρου Ανάπτυξης (SDc) της ματος είναι απολύτως σημαντική, στόχους παραγωγής κοινωνικών νουμε. Άλλωστε, μια αναδρομή
βρετανικής κυβέρνησης, μας δίνει καθώς συνδέεται με βασικούς δεί- αγαθών (υγεία, εκπαίδευση, υπη- στην ανθρώπινη ιστορία δείχνει ότι
το περίγραμμα ενός αναπτυξιακού κτες ανθρώπινης ανάπτυξης ρεσίες κοινωνικής μέριμνας, πολι- όλες οι κοινωνίες διαμορφώνουν
μοντέλου που καλύπτει τις ανάγκες (προσδόκιμο ζωής, εκπαίδευση, τιστικά αγαθά) και σχετίζονται με και διαδραματίζουν κοινωνικούς
των σύγχρονων κοινωνιών, αποφεύ- κ.λπ.). Αντίθετα, στις ανεπτυγμέ- το ευ ζην (to live well). Οι δραστη- ρόλους μέσα από τη συμβολική
γοντας ταυτόχρονα τις καταστρο- νες χώρες, όπου οι υλικές ανάγκες ριότητες αυτές (που ήδη υπάρχουν γλώσσα των υλικών αγαθών. Κά-
φικές υπερβολές της οικονομικής έχουν σε μεγάλο βαθμό καλυφθεί, ο και αναπτύσσονται, αν και στο πε- ποιος όμως που θα παρατηρήσει
υπερμεγέθυνσης. Πρόσφατα, και με καταναλωτισμός και η συνεχής επι- ριθώριο της οικονομίας) λαμβάνουν περισσότερο προσεκτικά θα διαπι-
τη ευκαιρία της έκδοσης του βιβλίου δίωξη του υλικού πλούτου έχει σα- χώρα κυρίως στο επίπεδο της κοι- στώσει ότι σε καμία άλλη ιστορική
του στην ελληνική γλώσσα, ο βρε- φώς λιγότερο νόημα. Έτσι λοιπόν, νότητας, είναι εξαιρετικά φιλικές περίοδο η συμβολική γλώσσα των
τανός καθηγητής βρέθηκε στη χώρα το ερώτημα για μένα και η πρό- προς το περιβάλλον και έχουν το υλικών αγαθών δεν υπήρξε από-
μας και, στα φιλόξενα γραφεία του κληση για τις ανεπτυγμένες κοινω- πρόσθετο πλεονέκτημα ότι δημι- λυτα κυρίαρχη όπως στις σύγχρο-
Κέδρου, του εκδοτικού οίκου του, νίες είναι εάν είμαστε σε θέση να ουργούν θέσεις απασχόλησης, κάτι νες δυτικές κοινωνίες, όπου υπο-
μας παραχώρησε τη συνέντευξη, τα φανταστούμε μορφές κοινωνιών που θεωρώ πολύ σημαντικό σε πε- νομεύει και υποκαθιστά τους
κυριότερα σημεία της οποίας παρα- και να οργανώσουμε την οικονο- ρίοδο αυξανόμενης ανεργίας. παράλληλους θεσμούς κοινωνικής
τίθενται στη συνέχεια. μική δραστηριότητα κατά τρόπο συγκρότησης.
ώστε ο καταναλωτισμός να μην Στο βιβλίο σας Ευημερία χωρίς Τούτο συνέβη διότι υιοθετήσαμε
Καθηγητά Τζάκσον, υπάρχει μια αποτελεί το χέρι που θα καθοδηγεί ανάπτυξη μας δίνετε μια δυνατή –και ήταν επιλογή μας– ένα μο-
ευρέως διαχεόμενη αντίληψη ότι την οικονομία. εικόνα της κυρίαρχης δύναμης ντέλο οικονομικής ανάπτυξης,
τα μοντέλα ανάπτυξης που δια- με ενδιαφέρουν λοιπόν τα φιλο- της καταναλωτικής κοινωνίας όπου η εμπορευματοποίηση των
μόρφωσαν τις κυρίαρχες οικο- σοφικά θεμέλια μιας τέτοιας μορ- κάνοντας λόγο για «το σιδερένιο πάντων αποτελεί αναγκαίο όρο
νομικές πολιτικές των τελευ- φής κοινωνικής οργάνωσης και οι κλουβί του καταναλωτισμού», αναπαραγωγής αυτού του μοντέ-
ταίων δεκαετιών δεν είναι σε οικονομικές αρχές που θα μας επι- που δεν είναι άλλο από τη λου. Σας θυμίζω ότι μία από τις
θέση να αντιμετωπίσουν αποτε- τρέψουν να έχουμε σταθερές οικο- γλώσσα των αγαθών μέσω της προβαλλόμενες ερμηνείες της κρί-
λεσματικά τα φαινόμενα της πε- νομίες χωρίς να απαιτείται η αστα- οποίας οι άνθρωποι επικοινω- σης του 1930 ταυτιζόταν με την
ριβαλλοντικής υποβάθμισης, μάτητη επιδίωξη της οικονομικής νούν μεταξύ τους. Ο καταναλω- άποψη ότι δεν επαρκούσε η ζή-
των πεπερασμένων πλουτοπα- μεγέθυνσης. Κάτι που μας υποχρε- τισμός, πράγματι, δεν έχει να τηση που θα κάλυπτε την υπερ-
ραγωγικών πόρων, της φτώχειας ώνει να ξανασκεφτούμε την έννοια κάνει μόνο με υλικές προσδο- προσφορά, την οποία είχε δημι-
και της ανισότητας. Σήμερα και της ευημερίας και να θυμηθούμε πα- κίες, αλλά επίσης έχει ισχυρό ουργήσει η μαζική βιομηχανική
Musée du louvre
έκσταση, η οδός, δη- σφαίρα όπου ισχύει μια ανώτερη
Το σύνθημα Ψωμί, Παιδεία, Ελευθερία συμπυκνώνει μοναδικά, σε τρεις λέξεις τα βαθύτερα και
διαρκή ζητούμενα ενός λαού: τη διασφάλιση ενός αξιοπρεπούς βιοτικού επιπέδου· την πρόσβαση στη
μόρφωση που ανοίγει τον ορίζοντα της πνευματικής καλλιέργειας και μιας κοινωνίας δικαιότερων ευ-
καιριών· τις πολιτικές ελευθερίες που συνιστούν το οξυγόνο της δημοκρατίας. Με αυτήν την έννοια,
Γιάννης Ψυχοπαίδης, δεν είναι ασφαλώς τυχαίο ότι η πρόσφατη έκδοση του Γιάννη Ψυχοπαίδη φέρει το ιστορικό σύνθημα
Ψωμί, Παιδεία, Ελευθερία, ως προμετωπίδα σε μια εποχή που στο κοινωνικό οικοδόμημα της χώρας σημειώνονται σεισμικές δο-
Νηρέας, αθήνα 2011
νήσεις και ραγδαίοι επαναπροσδιορισμοί σε όλα τα επίπεδα.
ι πραγματεύονται τα υστερική εθνικοφροσύνη και την τον πλούτο και την ευζωία. Η ανα- ραχώδη δεκαετία του 1960 Signs
T έργα, φιλοτεχνημένα
στη ζοφερή ελληνική
ατμόσφαιρα του 2010;
Ο ίδιος στην εισαγωγή
του τα αντιμετωπίζει ως «εικαστική
αναφορά στην ιστορία της μετα-
παραχαραγμένη ενίοτε αριστερο-
σύνη. Σε μια φωτογραφία ένα πλή-
θος αντρών ατενίζει ασάλευτο το
φακό. Ποια διάψευση τους έχει
στήσει ενέδρα; Πόσο δυσοίωνος
υπαινιγμός είναι η διαγραφή κά-
παράστασή τους γίνεται με ένα χα-
μηλόφωνο νατουραλισμό που φέρει
πιο πολύ τη δύναμη του σχεδίου.
Άλλωστε, κατά τον Ψυχοπαίδη,
ρεαλιστικό θεωρείται «καθετί που
εκφράζει αυθεντικά ψυχικές ή κοι-
(1970) η φωτογραφία επιβάλλεται
με τρόπο συχνά επιμελώς ακατά-
στατο.4 Αν όμως ο ράουζενμπεργκ
δοκίμαζε υλικά και τεχνικές μετα-
φέροντας την αποσπασματική νε-
ωτερική κουλτούρα σε μια σχετικά
πολεμικής Ελλάδας», «στα χρόνια ποιων με κόκκινο μολύβι; Δυσοί- νωνικές συνθήκες»3. εξευγενισμένη ρήξη φόρμας-περιε-
των αμφισβητήσεων και των ανα- ωνη μοιάζει και η διασταύρωση τέ- χομένου τα έργα του Ψυχοπαίδη
τροπών, αλλά και των χαμένων ελ- τοιων στωικών μορφών με τα έχουν άλλη ρότα: καθώς σε κά-
πίδων».1 Στη σύνταξη αυτής της κυνικά χαμόγελα καλοντυμένων αιχΜαλωτiΖοΝταΣ ποιες φωτογραφίες απουσιάζουν
αναφοράς κεντρική θέση έχει, για πολιτικών ή στελεχών εταιρειών οι το ΒλeΜΜα κομμάτια αιχμηρά και μέρος της
μια ακόμη φορά, η φωτογραφία. αποφάσεις των οποίων, όπως πι- Η φωτογραφική πρώτη ύλη του ξύλινης βάσης μένει γυμνό, μια αί-
Πιστός στο πνεύμα παλαιότερων κρά επιβεβαιώνεται για άλλη μια Ψυχοπαίδη αλιεύεται εδώ, όπως σθηση βίας, ασυνέχειας πλανάται
σειρών, ο Ψυχοπαίδης εμπλέκει φορά, συχνά ξεθεμελιώνουν ανελέ- και σε άλλες σειρές, κυρίως από στα έργα, που αναγνωρίζουν την
ανθρώπους που σημάδεψαν συλ- ητα κοινότητες και κοινωνίες ολό- αρχειακό υλικό, λιγότερο ή περισ- άρρηκτη σχέση τέχνης, ιστορίας
λογικές πορείες με τους ανώνυμους κληρες. Σκεπάζοντας τα μάτια κά- σότερο δημοσιευμένο, που επιλέ- και πολιτικής και μοιάζουν να προ-
που πιάστηκαν στα γρανάζια της ποιων από αυτούς με μαύρη ταινία γεται για να κεντρίσει τη συλλο- τρέπουν σε μια εξέγερση προς τον
ιστορίας: οι μορφές του Βελου- ο Ψυχοπαίδης μοιάζει να τους γική μνήμη αιχμαλωτίζοντας το εαυτό και τον κόσμο. Η τέχνη δεν
χιώτη και του απολογούμενου αποδίδει διακριτικά κατηγορίες. βλέμμα χωρίς αισθητισμούς. Το προτείνει ίσως λύσεις, βοηθά όμως
Πλουμπίδη, του μίκη και του Η πλειονότητα των έργων είναι ασπρόμαυρο των τόνων συνιστά να ψηλαφήσουμε μέσα μας εκεί
μπελογιάννη, του ρίτσου και του μικρού μεγέθους (30Χ30 εκ.) μονόδρομο καθώς κυριάρχησε στη όπου λιμνάζουν οι δαίμονες της
μαγιακόφσκι, του μπρεχτ και του φτιαγμένα σε ξύλο, σαν εικονί- φωτογραφία περίπου ώς τη μετα- σύγχρονης ελληνικής ιστορίας και
Βάρναλη εναλλάσσονται με εκεί- σματα που ιστορούν ελλειπτικά βί- πολίτευση, αλλά και χρήσιμο αφού τα ερείπια των πράξεών τους. Και
νες ανώνυμων εργατών, σκηνές ους γνωστών και αγνώστων που αναδεικνύει το σμίξιμο με τη χρω- η λέξη FrAgIlE που αναδύεται
διαδηλώσεων με άψυχα κορμιά μαρτύρησαν για κοινωνική δικαιο- στική ύλη. Την επιλογή όμως και σε κάποιο έργο, εκτός από διεθνής
στην άσφαλτο, αγωνιστές του 1-1- σύνη. Για τη δημιουργία τους σπα- την εν-τύπωση ακολουθεί η «απο- όρος για τη μεταφορά εύθραυστης
4, πισθάγκωνα δεμένους αιχμαλώ- ράγματα φωτογραφιών έχουν αντι- φωτογράφηση» της εικόνας, μέσα ύλης, επισημαίνει το ευάλωτο της
τους του Αττίλα, χαροκαμένες μα- γραφεί σε φιλμ που τοποθετήθηκε από χειρονομίες επιζωγραφισμού. κοινωνικής συγκυρίας και της ίδιας
νάδες, εξόριστους. Πιο πέρα ο μετά σε ακρυλικό χρώμα στη βάση Η εικαστική αυτή στρατηγική με- της τέχνης. Τα έργα διαθέτουν τε-
χορός του ματίς και ο Καβάφης, ο του ξύλου, εν-τυπώνοντας την ει- τριάζει την απόλυτη ακρίβεια της λικά μια παράξενη αίσθηση διαφά-
αυστηρός μπέκετ και ο αγγελικός κόνα. Σε κάθε έργο όμως, σχεδόν, φωτογραφίας που κάποιες φορές νειας: από το εμφανές υπόστρωμα
ρεμπώ με τα μάτια γεμάτα φως γύρω από το κεντρικό θέμα, προ- κόβει σαν νυστέρι, επιτρέποντάς ώς τις εικόνες που εισχωρούν η μια
ανταμώνουν με ένα απόσπασμα βάλλουν ένα κομμάτι ψωμί κι ένας της να παραδέρνει κάποιες φορές μέσα στην άλλη, τίποτε δεν είναι
από την απολογία του Σάκη Κα- καρπός ζωγραφισμένα εκ του φυ- μέσα στο έργο, όπως η ακρίβεια εντελώς ορατό ούτε εντελώς κρυμ-
ράγιωργα στο στρατοδικείο, την σικού, γειτνιάζοντας τη ζωγραφική μέσα στην ιστορία και τη μνήμη. Η μένο. Αν ο Ψυχοπαίδης επιτυγχά-
επιστολή ενός εικοσιτετράχρονου της άμεσης παρατήρησης με τη μι- συναίρεση φωτογραφίας και ζω- νει τη ζωτική συνέργεια φωτογρα-
που παρηγορεί τη μάνα του ανα- κτή τεχνική· το ψωμί, η ντομάτα, η γραφικής δεν αποτελεί ασφαλώς φίας και ζωγραφικής είναι ίσως
μένοντας την εκτέλεση. Στο αγέ- πατάτα κοσμούν μια σύνθεση ανοι- νεωτερισμό, όχι μετά τη σαρωτική γιατί το βίωμα του παρελθόντος
ρωχο παλιοκαιρίσιο πρόσωπο του κτών ορίων που εγκλείει και λυ- θύελλα του νταντά. Το combine στο παρόν τον απασχολεί πιο πολύ
απλού ανθρώπου που ο Ψυχοπαί- τρώνει συγχρόνως, σαν παράθυρο painting του ρόμπερτ ράουζεν- από τις ιστορικές ή ανιστόρητες
δης ορίζει ως «πολύτιμη αξιοπρεπή στην ταπεινή μέσα Ελλάδα της μπεργκ (robert rauschenberg), για εκκρεμότητες των δυο μέσων. Η
μονάδα της Ιστορίας»2 διακρίνει υπαίθρου. Η ασκητική νεκρή φύση παράδειγμα, αποτελούνταν στα επείγουσα πολιτική και κοινωνική
κανείς βλέμματα συννεφιασμένα του ενός κρεμμυδιού, αχλαδιού, κα- τέλη του 1950 από τελάρα με λάδι, αναγκαιότητα δεν επιτρέπει τους
από τον πόνο και τον κάματο, σώ- ρότου, αντιτίθεται στον ιστορικό κολλάζ και αντικείμενα: στο Skyway αδέξιους ακκισμούς.
ματα μαγκωμένα ανάμεσα στην της πρόδρομο που ύμνησε κυρίως (1964) ή το αφιερωμένο στην τα- Η εμφάνιση της ίδιας φωτογρα-
Το Ορυκτό φως, που μόλις βγήκε από το ευαίσθητο ποιητικά και κομψό εκτυπωτικά Μελάνι της
Πόπης Γκανά, είναι η πρώτη ποιητική συλλογή της Αρετής Γκανίδου. Πρώτη αλλά καθόλου πρω-
αρετή Γκανίδου,
Ορυκτό φως, μελάνι, τόλεια, μια κι αυτό που τη διακρίνει στο σύνολό της είναι η ωριμότητα τόσο της σκέψης όσο και της
αθήνα 2011, 60 σελ. έκφρασης.
Φτιάχνω εικόνες να με χωράνε πλημμυρίζουν το ποιητικό υποκεί- καλείται είτε από τα γεγονότα της μαύρο της ζωής και του θανάτου,
Καταμεσής στον κάμπο μενο με χυμούς ευφορίας, έτσι που Ιστορίας, μικρής και μεγάλης, είτε αλλά ξέρει να βρίσκει το στημόνι
κι ωστόσο απόμερα να μπορεί να αρδεύει τα άνυδρα από το θάνατο. Η μεγάλη Ιστορία και να υφαίνει όρθρους φωτεινούς
Σμιλεύω την ορυκτή φωνή μου τοπία του ψεύδους. Σ’ ένα τέτοιο εδώ δεν αξιοποιείται στα ηρωικά της σε σκοτεινά τοπία. μπορεί ακόμα
κλίμα θα περίμενε κανείς να κάνει μεγέθη, εφ’ όσον αυτό που βλέπουμε να συνεπαίρνει τον αναγνώστη με
έντονη την παρουσία του κι ο έρω- είναι απλώς οι πολύ δυσάρεστες επι- την τόλμη και τα ωραία της ψεύδη
τας. ωστόσο αυτό δεν συμβαίνει. πτώσεις της στους ανθρώπους της αλλά και να κλέβει από τον καιρό
Αρετή Γκανίδου γεν- Στις λίγες φορές όμως που εμφα- βιοπάλης: μετοικήσεις από τις πα- στιγμές αθανασίας. Τέλος η ποίηση
τη Βάρνα της Ανατολικής ρωμυλίας. έσβησε. μάλιστα τότε το ίδιο ακρι- ιστορία ηλικιωμένων κυρίως αν- Δειλινό Σεπτέμβρη. Η υγρα-
Σπούδασε στο Φιλοσοφικό-Παιδα- βώς το πέρασμά του όχι μόνο δε θρώπων, οικείων και μη, που ση- σία τύλιξε στη γαλατένια
γωγικό Τμήμα της Φιλοσοφικής διεκτραγωδείται, αλλά θεωρείται κι μάδεψαν τόσο βαθιά τον ψυχισμό ανάσα της τα βουνά της Δρά-
Σχολής του Αριστοτέλειου Πανεπι- ευτύχημα. του ποιητικού υποκειμένου, ώστε μας και τα ’κανε να φαίνονται
στημίου Θεσσαλονίκης κι από το μια τέτοια στάση ζωής δε φαί- μοιάζει να βγαίνουν από τα ίδια σαν παιδικά γαλαζωπά ζυμα-
1986 εργάζεται στη Δευτεροβάθμια νεται άσχετη με τα ισχυρά θετικά του τα σπλάχνα. Πρόκειται για τις ράκια. Απέναντι, γκριζογάλανη
Εκπαίδευση. βιώματα της παιδικής ηλικίας. Το μικρές περιπέτειες αντρών και γυ- η θάλασσα ανάσαινε ήσυχα
με όλη τη σχετικότητα που ποιητικό υποκείμενο επιστρέφει ναικών, που, άλλος περισσότερο κι κάτω από τον Άθω. Αυτή στην
έχουν τα πράγματα στον ελλει- κάθε τόσο, είναι αλήθεια, στα παι- άλλος λιγότερο, πέρασαν από την ενδιάμεση ευδαιμονία. Στη γα-
πτικό και υπαινικτικό λόγο της ποί- δικά του χρόνια. Στη μνήμη του αγάπη, τα βάσανα και το θάνατο λήνη της άκουσε το τρίξιμο
ησης θα μπορούσαμε να πούμε πως αναδύεται η οξεία οσμή του δε- προσφιλών προσώπων κι έμειναν των τεράστιων μεντεσέδων –
οι θεματικοί χώροι της συλλογής ντρολίβανου και μαζί ο παππούς στο τέλος μόνοι. Ιδιαίτερο ενδια- αθόρυβων συνήθως– που πάνω
είναι κατά βάση τρεις. Ο πρώτος και η γιαγιά, η γιαγιά προπάντων, φέρον παρουσιάζουν ορισμένες γυ- τους κρέμονται οι ζωές. Ή
είναι η δύναμη και η χαρά της με τη ζεστή αγάπη και τις πλεξού- ναικείες μορφές, οι οποίες, αστρα- τους πλησίασε πολύ ή όξυνε
ζωής. δες του γκρίζου, κι ακόμα, τα κυ- φτερές σαν λεπίδες, υπερβαίνουν την ακοή της.
Το ποιητικό υποκείμενο δίνεται ριακάτικα τραπέζια του καλοκαι- τη μοίρα της καθήλωσης και φτά- Αγαπήθηκαν με τρόπο σκο-
εξ αρχής στη ζωή με όλο του το πά- ριού κάτω από τη μουριά, οι νουν στο ύψος της αξιοπρέπειας. τεινό, που είπαν πάθος. Εκεί-
θος, υπερβαίνοντας την αμαρτία γιορταστικές παραδόσεις με τα χρι- Εξαιρετική είναι η περίπτωση της νος από μικρός ακόνιζε την
και την αγιότητα, συμβάσεις που στόψωμα και τα φλουριά αλλά και οριακής ασθένειας, η οποία εμφα- ομορφιά του σ’ όλες τις γυναί-
συνθλίβουν την αθωότητα του βίου. τα παραμύθια με τους δράκους και νίζεται στα ποιήματα της ενότη- κες που τον ζύγωναν. Ο ίδιος,
Έχει μάλιστα τόση πίστη στη ζωή, τις νεράιδες. Η θητεία κοντά στους τας «Φιλοξενία». Η δοκιμασία τσα- με τα μάτια αλέκιαστα, ανά-
ώστε ακόμα και μέσα στην κατα- ζωντανούς ανιδιοτελείς ανθρώπους κίζει το ποιητικό υποκείμενο μέσα σαινε και λιγόστευε ο αέρας.
θλιπτική κατάνυξη ενός κελιού ή της λάσπης και της πέτρας ενδυ- στο καλοκαίρι και φέρνει το χει- Και ποιος να τον κατηγορήσει
στη βασανισμένη ζωή μιας γυναί- ναμώνει το ποιητικό υποκείμενο μώνα. Όμως η απειλή του θανάτου που ανάσαινε; Εκείνη γινόταν
κας να βλέπει την ομορφιά, την και του επιτρέπει να περάσει αλώ- δεν αντιμετωπίζεται με τρόμο. ολοένα πιο λεπτή, σχεδόν λε-
πένθιμη, έστω, στη μια περίπτωση, βητο τις δύσκολες στιγμές της ζωής Αντίθετα, το ποιητικό υποκείμενο, πίδα, να χωρέσει πλάι του.
τη μάταιη στην άλλη. Τις διαθέ- του: πατώντας και πάλι στις μνήμες των Όταν το νέο στέρνο της άρ-
σεις αυτές έρχεται να εκφράσει μια προγόνων, που υποδέχονταν το χισε να σφάζει αδιακρίτως,
αντίστοιχη φυσική εικονοποιία, Διέσχισα το πένθος μου θάνατο σαν κάτι φυσικό στη ζωή αυτός καθρεφτιζόταν πάνω του
στην οποία δεσπόζει το καλοκαίρι, με την κορδέλα που έδεσα τα τους, τον προσεγγίζει σταδιακά αψύς και ξένοιαστος.
εποχή που προσφέρεται στην κί- παιδικά μου χρόνια. και, συνειδητοποιώντας τη φθαρτή Τον άφησε μισότυφλο με μια
νηση και το σκόρπισμα. Έτσι το Είχαν το πείσμα αιχμηρό κι του φύση, καταφέρνει τελικά να της κίνηση.
φως, τα χρώματα, τα πουλιά και τα επίμονα τα όνειρα. συνυπάρξει μαζί του. Ύστερα, τον πήρε τρυφερά απ’
άνθη, η ομορφιά της φύσης εν γέ- («Η μικρή μου βδομάδα, V») Ο τρίτος και τελευταίος θεματι- το χέρι
νει, δεν αφήνουν πολλά περιθώρια κός χώρος έχει να κάνει με την ίδια και τον οδήγησε στην πίσω
στην καταχνιά και τη νύχτα. Το την τέχνη της ποίησης. Η ποίηση αυλή.
πρωτόκτιστο κάλλος και η ζωντά- η θλiψη τηΣ απωλειαΣ γεννιέται από τον πόνο, αλλά είναι Βρήκαν τη μάνα του να μοιρο-
νια της φύσης εξουδετερώνουν τη Ο δεύτερος θεματικός χώρος είναι μαγεία και φως, επιούσιο θαύμα. λογά
λύπη και απαλύνουν τον πόνο, ενώ της θλίψης, της θλίψης που προ- μπορεί να πορεύεται μέσα στο «Τι άσχημο παιδί, θεέ μου».
αλέξης Καλοκαιρινός,
Γλωσσολογία και ποιητική, Ένα βιβλίο που επιχειρεί να συζητήσει τις οσμώσεις γλωσσολογίας και ποιητικής στον 20ό αιώνα
Νήσος, β’ αθήνα 2011, και να θέσει εκ νέου, στον απόηχο της κραταιάς μέχρι πρόσφατα γλωσσολογικής ποιητικής, το ερώ-
494 σελ.
τημα «Τι είναι η ποίηση;»…
Οπως θα διαβάσει ο αναγνώστης βρίσκει το ενδόσιμο σε αυτή την εί- Πρόκειται για τον τόπο ενός «γλωσ- ναι γλώσσα;, και οδήγησε τον 20ό
σε μια υποσημείωση της μονογρα- σοδο στη νεωτερικότητα, στον χω- σοκεντρισμού», μιας ισχυρής νεω- αιώνα στον εγκλεισμό της ποιητικής
φίας του Αλέξη Καλοκαιρινού ρισμό των λέξεων από τα πράγματα τερικής νοητικής συνήθειας, αλλά στη δομική γλωσσολογία: τη γλωσ-
Γλωσσολογία και ποιητική, και στην αναζήτηση ενός ισομορφι- και για την κριτική αναγκαιότητα σολογία που επιδίωξε να αποβεί
σμού ανάμεσα στη φύση, τη νόηση της επανεπίσκεψής του, μιας αρ- επιστήμη οδηγός ως «πυρηνική φυ-
[σ]το μυαλό των λογίων –ποιος και τη γλώσσα. Τη φιλοσοφική ανα- χαιολογικής ή γενεαλογικής προ- σική των κοινωνικών επιστημών» με
μπορεί να μιλήσει για τους υπό- τίμηση της γλώσσας και την ταυτό- σπέλασης. Δεν είναι αυτή ακριβώς η την ανάληψη του σημειωτικού εγ-
λοιπους;– μέχρι τον 16ο αιώνα χρονη υποτίμηση του εμπειρικού αναδίφηση που αναδεικνύει στο χειρήματος στη Γενεύη του Σωσ-
(πριν από το Διαφωτισμό δη- της υποκειμένου, όπως χαρακτηρί- προσκήνιο σε όλες της τις εκφάν- σύρ (Ferdinand de Saussure) και τη
λαδή) μεταξύ λέξεων και πραγ- ζουν τον ποιητή στην αυγή του μο- σεις ως θέμα ο συγγραφέας του θεαματική επιτυχία της φωνολο-
μάτων δεν υπάρχει ταυτότητα ντερνισμού, έναν μαλαρμέ (Sté- Γλωσσολογία και ποιητική – μολο- γίας, τον «κβαντισμό» του φωνήμα-
[η διαφανής και εικονική σή- phane Mallarmé) ή έναν ρεμπώ νότι η αναγνωστική αίσθηση είναι τος κατά την ανάλυσή του σε δέσμη
μανση που ονειρευόταν ως (Arthur rimbaud), ο Καλοκαιρινός ισχυρότατη, ιδίως εφόσον παραβά- διαφοροποιητικών χαρακτηριστι-
πρωτόπλαστη συνθήκη στη συ- θα την ιχνηλατήσει, με μιαν επι- λεις την πρώτη έκδοση του 2004 με κών. Ο Καλοκαιρινός επιχειρημα-
νάφεια των πραγμάτων ο κρα- στροφική κίνηση στις «πηγές», στις την εξαντλητικά αναθεωρημένη του τολογεί, όπως διαβάζουμε στο οπι-
τυλισμός] αλλά αμοιβαιότητα διανοητικές απόπειρες να τύχουν, 2010, πως στο υπόβαθρο των ειδι- σθόφυλλο,«[μ]ε την εποπτεία ενός
(και τα πράγματα είναι σημεία μετά τον Διαφωτισμό, πραγμάτευ- κότερων επιχειρημάτων του βιβλίου σημερινού γλωσσολόγου και με τους
[δηλαδή εκφωνήματα του σης οι συνέπειες της νεωτερικής βρίσκεται το αίτημα (και, όπως εί- περιορισμούς της εποπτείας του»,
θεού]), με αποτέλεσμα η σχέση συνθήκης, μετά και την κριτική από- μαι σε θέση να γνωρίζω, και το σχέ- ξεδιπλώνοντας μια «κριτική, όπως
της γλώσσας με τον κόσμο να πειρα του Καντ (Immanuel Kant) διο) να εστιάσει ο Καλοκαιρινός αυτή μπορεί να εκφράζεται μισό αι-
είναι σχέση όχι σήμανσης αλλά να γεφυρώσει το Ον και το Δέον στην ιστορική αναδίφηση του γλωσ- ώνα μετά τη διατύπωση των θέ-
αναλογίας, αν τουλάχιστον πι- μέσω της καλαισθητικής κρίσης, αφ’ σοκεντρισμού και της ιδεολογίας σεων», εν προκειμένω του ρόμαν
στέψουμε τον Michel Foucault ότου του. Ας πούμε –και αντλώ από ένα Γιάκομπσον (155). Και τούτο, κα-
(363). 1. τα πράγματα εξέπεσαν στη Φύση πρόσφατο δημοσίευμά του– στο θώς «οι προσδοκίες μιας δομικής
εκείνη, στην οποία ο άνθρωπος, πώς οι περισσότεροί μας αισθάνο- σημασιολογίας διαψεύστηκαν και,
Στο γενικευμένο αυτό συμβολικό Φύση κι εκείνος, επιδίωξε να κυ- νται μεγάλη οικειότητα με τη φράση όπως γνωρίζουμε, το εγχείρημα της
σύμπαν μιας διαρκούς ιεροφάνειας, ριαρχήσει, ξεδιπλώνοντας ό,τι «Τα όρια της γλώσσας μου είναι τα γενικευμένης σημειωτικής, με τους
τόσο οι λέξεις όσο και τα πράγματα έχει στη συνέχεια αποκληθεί δια- όρια του κόσμου μου», αδιαφορώ- όρους του δομισμού, έχει εκπνεύ-
είναι σύμβολα, περιέχονται στο με- λεκτική του Διαφωτισμού, ντας για το ότι o Tractatus του Βιτ- σει» (134). Από τη θέση αυτή (στις
γάλο βιβλίο του κόσμου και εγγυώ- 2. η τέχνη, παρακολουθώντας τις γκενστάιν (ludwig Josef Johann θεωρητικές συντεταγμένες της
νται την αναγνωσιμότητά του: φιλοσοφικές απορίες στη σχέση Wittgenstein) παραδίδει: «Τα όρια οποίας θα επανέλθουμε), το Γλωσ-
υποκειμένου και αντικειμένου, της γλώσσας μου σημαίνουν τα όρια σολογία και ποιητική οργανώνει συ-
Η ορφάνια των λέξεων [το πέν- εγώ και κόσμου, έτυχε εκείνης του κόσμου μου», και εννοώντας οι στηματικά το επιχείρημά του (και εν
θος για τη φαντασιακή απολε- της ρομαντικής ανατίμησης, στη περισσότεροι «τη φυσική τους προκειμένω είναι ταιριαστό που το
σθείσα ενότητα της λέξης με το βάση της οποίας η «επιθυμία, ή γλώσσα, και ως φυσική τους γλώσσα βιβλίο έχει εκδοθεί σε μία σημα-
πράγμα] προέρχεται από το γε- νοσταλγία, του απόλυτου μέσα [...] την εθνική τους γλώσσα, που αν ντική για την ελληνική βιβλιαγορά
γονός ότι τα πράγματα παύουν από το πεπερασμένο, εκλαμβά- και “φυσική”, στην περίπτωση των σειρά που φέρει την ονομασία επι-
να είναι σύμβολα· και τότε νεται ως ανθρώπινη συνθήκη και nεοελλήνων, είναι δοτή “στις αμ- χειρήματα), αναδεικνύοντας τόσο το
μπαίνουμε στη νεωτερικότητα. ορίζει τη ρομαντική ειρωνεία» (52), μουδιές του Ομήρου”».1 ανεπιχειρηματολόγητο πολλών θέ-
και σεων του δομιστικού εγχειρήματος
Γραμμένο στους ορίζοντες της ύστε- 3. αναδύθηκε ένας τόπος –και ο τό- (κατά τον εξαντλητικό έλεγχο, με-
ρης νεωτερικότητας, του φάσματος πος αυτός είναι η γλώσσα και συ- το κειΜεΝο ταξύ πολλών άλλων, της συλλογι-
της μεταμοντέρνας συνθήκης, δου- νακόλουθα η επιστήμη της– στον και η εΡΜηΝεια του στικής των ρώσων φορμαλιστών,
λεμένο και ξαναδουλεμένο μέσα οποίο θα συναντηθούν «για να Όπως κι αν έχει με το συνολικό κά- των τσέχων και των γάλλων δομι-
στην πρώτη δεκαετία του 21ου αι- συναρθρωθούν (ή και να καταλυ- δρο, το Γλωσσολογία και ποιητική στών ή και των αποδομιστών της
ώνα, το βιβλίο του Καλοκαιρινού – θούν ως δίπολα)» τα μέλη των δι- συνιστά εξαντλητική κριτική του ανατολικής ακτής) όσο και το ανε-
για να συζητήσει τις οσμώσεις πόλων άνθρωπος και φύση, τελεο- αναγωγικού γλωσσοκεντρισμού (δη- φάρμοστό τους κατά την ανάλυση
γλωσσολογίας και ποιητικής στον λογία και αιτιότητα, νόηση και λαδή της αναγωγής της φύσης και επιμέρους ποιητικών κειμένων. Ο
20ό αιώνα και να θέσει εκ νέου, αίσθηση, γνώση και βούληση, υπο- της νόησης στη γλώσσα), όπως ανα- Καβάφης συστήνει εδώ την ποιη-
στον απόηχο της κραταιάς μέχρι κείμενο και αντικείμενο, συνειδητό δείχθηκε για να δοθεί μια απάντηση τική λυδία λίθο για τους θιασώτες
πρόσφατα γλωσσολογικής ποιητι- και ασυνείδητο, εγώ και κοινότητα στο ερώτημα Τι είναι η ποίηση; σε της γλωσσολογικής ποιητικής, κα-
κής, το ερώτημα Τι είναι η ποίηση;– (59). συνάρτηση προς το ερώτημα Τι εί- θώς τρία ποιήματά του («Θυμήσου,
Το καλύτερο δώρο
Μια συνδρομή στο
Συνδρομές: Εσωτερικού ετήσια (12 τεύχη) 50 €, φοιτητικές 40 €, οργανισμοί-τράπεζες 200 €, Βιβλιοθήκες 100 €.
Εξωτερικού EE (απλό ταχυδρομείο) 80 €, Eυρώπη εκτός EE 100 €, Aμερική 120 €. Eξάμηνη συνδρομή (6 τεύχη) 30 €. Εμβάσματα - επιταγές: Ηλίας Κανέλλης
Τραπεζικός λογαριασμός Alpha Bank: 142002320004738 ΙΒΑΝ: GR61-0140-1420-0232-0004-738
BIC/SWIFT ALPHA BANK: CRBAGRAA
t
Allison Sarnoff – Melody Moore
ΚΑΛΩΣ ΗΡΘΑΤΕ
μελοδραματισμό παλιάς κοπής, πα- ΣΕ ΜΙΑ ΑΚΟΜΑ ΕΚΠΟΜΠΗ ΣΗΜΕΡΑ ΘΑ ΜΙΛΗΣΟΥΜΕ
ριάντα χρόνια έχουν πε- χύρευστο και απολαυστικό, ναρ- ΤΗΣ ΚΥΡΑ-ΠΡΙΓΚIΠΕΣΣΑΣ! ΓΙΑ ΤΟ ΠΩΣ ΝΑ
ράσει, κι εκείνος ακόμα το κισσιστικό βέβαια, που τρέφεται ΜΠΟΡΕΙΤΕ ΝΑ ΓΝΩΡΙΖΕΤΕ ΟΛΑ ΣΧΕΔΙΑΖΟΥΜΕ
ΤΑ ΜΥΣΤΙΚΑ ΤΟΥ ΠΛΕΞΙΜΑΤΟΣ
θυμάται. Ήταν από τα από την αυτοπάθειά του και προτι- ΤΟ ΔΙΚΟ ΜΑΣ ΠΛΕΚΤΟ.
ΚΑΙ ΝΑ ΓΙΝΕΤΕ ΚΑΛΥΤΕΡΕΣ
πρώτα μου πλεκτά∙ το μάει τη φαντασίωση από την πραγ- ΠΛΕΚΤΡΙΕΣ, ΜΑΘΑΙΝΟΝΤΑΣ
πρώτο που θα τολμούσα ματικότητα. Αν μπορούσε κανείς να ΑΠΟ ΤΑ ΛΑΘΗ ΜΟΥ!
να χαρίσω . Δεν είχαμε λεφτά τότε διαβάσει τι έγραφα στα ημερολόγιά
(αλλά δεν είχαμε ούτε ανάγκες) κι μου εκείνης της εποχής… ωστόσο,
έτσι απέφυγα να περάσω από τον παρά το διακηρυγμένο πάθος και
ζαχαριάδη της Βουλής ή τον αχανή τη σχεδόν σουρεαλιστική ερωτική
Πρατικάκη της Ερμού. Κατέβηκα χα- αμετροέπεια, ήξερα πολύ καλά ότι
μηλά, προς την Αιόλου, και διάλεξα ο φίλος μου δεν έβλεπε την ώρα να
σ’ ένα στενόμακρο μαγαζάκι πίσω πατήσει το πόδι του στην Place de la
από την Αγία Ειρήνη ένα παράξενο republique, όπου σ’ ένα από τα
μαλλί, μαύρο, λείο και στιλπνό, σαν γύρω στενάκια είχε ήδη βρει σπίτι
τα φτερά του κόκορα. «Είναι συν- και συγκάτοικο.
θετικό», με προειδοποίησε ο μαγα- Και φυσικά, ήθελε το πουλόβερ
ζάτορας. Μου το επιβεβαίωσε η του. Όμως όταν το τελείωσα, όταν το
μύτη μου. Όταν, τελειώνοντας το συναρμολόγησα και το έραψα κου-
μπροστινό (σε κάποιο καφενείο, νο- τσά-στραβά (πάντα το βαριόμουν ΜΗ ΔΙΣΤΑΣΕΤΕ
μίζω) είχα θελήσει, ελλείψει ψαλι- αυτό το στάδιο) διαπίστωσα ότι ήταν ΠΟΤΕ ΝΑ ΚΑΝΕΤΕ
διού, να κόψω το νήμα καίγοντάς το ένα ανοικονόμητο κατασκεύασμα, ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΥΣ
ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΒΡΕΙΤΕ
με τον αναπτήρα, είχε αναδώσει που ξεχείλιζε από παντού κι έμοιαζε
ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΘΕΛΕΤΕ.
μια παράξενη αν και όχι απαραί- να πολλαπλασιάζεται, σαν παράξε- ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΚΑΝΕΤΕ
τητα δυσάρεστη μυρωδιά. Μου το νος υδρόβιος οργανισμός. Ήταν αδύ- ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΕΠΙ ΧΑΡΤΟΥ,
επιβεβαίωσαν και τα χέρια μου. Δύ- νατον να το διπλώσω. Δεν βολευό- ΠΑΡΑ ΝΑ ΞΟΔΕΨΕΤΕ
ΜΑΛΛΙ.
σκολα δουλευόταν, σαν να κολ- ταν σε καμιά τσάντα, σε κανένα
ΟΣΟ ΚΙ ΑΝ ΟΛΕΣ
λούσε στα δάχτυλα – και δεν σακίδιο. Το παράχωνα από τη μια, τι- ΒΑΡΙΟΜΑΣΤΕ ΝΑ
έφταιγε γι’ αυτό η απειρία μου ούτε ναζόταν απείθαρχο από την άλλη. ΚΑΝΟΥΜΕ ΔΟΚΙΜΕΣ,
η καλοκαιρινή ζέστη. Όμως παρη- Με τα πολλά, το στρίμωξα σ’ ένα σα- ΤΑ ΔΕΙΓΜΑΤΑ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ
ΣΗΜΑΝΤΙΚΑ ΓΙΑ ΤΗ
γοριόμουν στη σκέψη ότι σημασία κούλι από sleeping bag και σούρωσα ΣΥΝΕΧΕΙΑ. ΜΟΛΙΣ
δεν είχε η ποιότητα, αλλά η πρωτο- αποφασιστικά τα κορδονάκια στο ΚΑΤΑΛΗΞΕΤΕ ΣΤΟ ΠΟΣΟΥΣ
βουλία, ο κόπος, το ενδιαφέρον άνοιγμα, σαν να το φυλάκιζα μια για ΠΟΝΤΟΥΣ ΘΑ ΡΙΞΕΤΕ ΣΕ
ΚΑΘΕ ΣΕΙΡΑ ΑΝΑ ΕΚΑΤΟΣΤΟ,
μου. Κι ύστερα, ένα αγόρι με ίσια πάντα εκεί μέσα. ΘΑ ΜΑΘΕΤΕ ΑΚΡΙΒΩΣ
σαν ινδιάνου μακριά μαλλιά, που- Ήταν σαν να είχα προβλέψει ήδη ΠΟΣΟΥΣ ΠΟΝΤΟΥΣ ΚΑΙ
κάμισα και παντελόνια από μια την έκβαση, λοιπόν, όταν, την παρα- ΣΕΙΡΕΣ ΘΑ
ΧΡΕΙΑΣΤΕΙΤΕ ΓΙΑ
Αμερικάνικη Αγορά της οδού Αθη- μονή της αποδημίας του, ανάμεσα ΟΛΟ ΤΟ ΠΛΕΚΤΟ.
νάς κι ένα κατακουρασμένο δερμά- στα φιλιά, τα χάδια, το συγκρατη-
τινο μπουφάν, δεν ήθελε δα και κα- μένο μου δάκρυ και τις υποσχέσεις,
σμίρ. τού παρουσίασα το πουλόβερ. «Μα
Όσο αυγάταινε το πουλόβερ πού θα το βάλω;» ρώτησε απορημέ-
εκείνο, τόσο βάραινε. «Τι έχει μέσα, νος, αθώος, χωρίς κανένα σχόλιο για
ρινίσματα σιδήρου;» είχε σχολιά- το αποτέλεσμα ή για τη χειρονομία.
σει μια φίλη, ζυγιάζοντας το κου- «Πού θα χωρέσει;» Πράγματι, πού
βάρι μου στην παλάμη της. Γελούσα θα χωρούσε, ανάμεσα στα τόσα βι-
και προσπερνούσα τις αμφιβολίες βλία, τα πουκάμισα, τα χοντρά μπου-
μου, ευχαριστημένη που το νήμα φάν και τα τάπερ της μαμάς του;
μου ήτανε χοντρό και το πλεκτό κυ- «Άστο εδώ», έκανα πικραμένη, «θα ΤΗΝ ΑΛΛΗ ΦΟΡΑ
λούσε γρήγορα – γιατί βιαζόμουν. σ’ το φυλάξω να το φορέσεις τα χρι- ΘΑ ΜΙΛΗΣΟΥΜΕ ΓΙΑ ΤΗ
ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΟΥ ΝΑ ΜΕΛΕΤΑΜΕ
Εκείνος που θα το φορούσε θα στούγεννα, όταν γυρίσεις για διακο- ΠΡΟΣΕΧΤΙΚΑ ΟΛΑ ΤΑ
’φευγε σε λίγο για το Παρίσι, πές». «Τα χριστούγεννα, αγάπη ΚΟΜΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΡΟΥΧΟΥ
έπρεπε να προλάβω – κι εκείνο το μου», είπε και με πήρε αγκαλιά. ΠΡΙΝ ΝΑ ΣΧΕΔΙΑΣΟΥΜΕ
πουλόβερ ήτανε κιόλας ένας δε- Τα χριστούγεννα, στις διακοπές, ΤΟ ΠΑΤΡΟΝ ΤΟΥ.
ΤΩΡΑ ΔΕΝ ΜΕΝΕΙ ΠΑΡΑ
σμός, μια κλωστή που με έδενε με φόρεσα το πουλόβερ πάνω από μια ΤΟ ΝΑ ΠΛΕΞΕΤΕ ΤΟ ΠΑΤΡΟΝ
το μέλλον, η έμμεσα εκμαιευμένη, μακριά δαντελωτή φούστα. Παρα- ΠΟΥ ΕΧΕΤΕ ΣΧΕΔΙΑΣΕΙ.
ίσως, υπόσχεση μιας συνέχειας. δόξως, φορεμένο δεν ήταν άσχημο.
Ήταν από εκείνους τους έρωτες που Τις Απόκριες το χάρισα σ’ έναν Δη-
ανάβουν απότομα, και σκιασμένοι μήτρη.
καθώς είναι από τη βεβαιότητα του H μανία με το πλεκτό έχει αποφέρει και το πρώτο σχετικό διαδικτυακό κόμικς:
χωρισμού, παρούσα από την πρώτη (συνεχίζεται) H Πριγκίπισσα του Πλεκτού (The Knit Princess).