‫شماره ‪« - ۲‬افسانه شهر نامرئی کیتز»‪.

The Legend Invisible City Of Kitesh‬‬

‫شماره ‪« -۳‬کاپریس اسپانیول» ل ویولن اول ها در منطقه صوتی باال سازهای بادی چوبی را ذوبله می کنند‪.‬‬

‫ب) ویولن آلتوها‪:‬‬

‫ملودی های واقع در منطقه صوتی آلتو‪ -‬تنور و حتی در منطقه صوتی باالتر به ویولن آلتوها واگذار می شود‪ .‬با این حال ملودی‬
‫های کانتابیلیته اغلب آنچنان که مناسب ویولن ها و ویولنسل ها است برای ویولن آلتو نوشته نمی شود‪ ،‬بیشتر به این خاطر که‬
‫کیفیت صدای آلتو کمی تودماغی وکال مناسب پاساژهای ویژه کوتاه است ودیگر این که تعداد نوازندگان آلتو در ارکستر کمتر از‬
‫ویولن ها است‪ .‬ملودی هایی که به ویولن آلتوها داده می شوند عموما به وسیله دیگر زهی ها یا بادی چوبی ها دوبله میشوند‪.‬‬

‫مثالها‪:‬‬
‫شماره ‪« -۴‬پان وی ودا» (‪ )Pan Voyevoda‬دولت در پرده دوم ‪ 541‬ملودی طویل كانتابیلیته در آلتوها با حالت شیرین‬
‫(‪ )Dolce‬در فاصله آنیسون با صدای متسو شیرا‬

‫شماره ‪« -۵‬خروس طالیی» (‪ .The Golden Cockerel) 193‬كانتابیله روان و‬

‫سلیس‬

‫شماره ‪ -۶‬سادكو» (‪ )Sadko‬تابلو سمفنیک ‪ -51‬ویولن التو با سوردین‪ ،‬تم کوتاه و آرام (‪ )P‬رقص مانند در تنالیته ر بمل ماژور‬
‫(همان تیم به وسیله كر آنگله در صحنه ششم برای سادکو تا حدی نافذتر اجرا شده است)‪| .‬‬

‫ج) ویولنسلها‪:‬‬
‫ویولنسل ها که دارای وسعت صوتی تنور‪ -‬باس و تا حدی باالترند بیشتر ملودی های گرفته و غمناک «کانتابیلیته» را اجرا‬
‫میکنند تا فیگورهای مجزا یا جمالت سریع‪ .‬این چنین ملودی هایی معموال بر روی سیم «ال» نوشته میشوند که دارای کیفیت‬
‫صوتی فوق العاده غنی و «سینه ای» است‪.‬‬

‫مثال ها ‪:‬‬
‫سوئیت سمفنیک عنتر» ‪ )An tar( 15‬ملودی کانتابیلیته بر روی سیم «ال»‪.‬‬

‫سوئیت سمفنیک عنتر» ‪ 56‬همان ملودی در ر بمل ماژور بر روی سیم «ر» (دوبله سط فاگوتها)‪.‬‬