Dieter Burdorf Einfiihrung in die Gedichtanalyse 2, tberarbeitete und akrualisierte Auflage Verlag J. B. Metzler Stuttgart WeimarDie Deutsche Bibliothek CIP-Einheitsaufnahme Bardon Ditr: infheuag in dle Gtichtanabye / ‘Dieter Bando = 2, abertb walk, Auf = Seangare; Weimar Meer, 1997 (Samming Meter; Ba, 284) : ISBN 3-476-12285-0, 1 NEG 2 24 22 23 ISBN 3-476-12284.0 ISSN 0558-3667 SM 284 Disses Werk cischliflich lle seiner Tl is uheberreclichge- sch, Jede Verwertng sues der engen Gremaen des Uthebes- chet it ohne Zutinmung dex Velagesunmulinsig und serfs. Das gieinsbesondere fr Veriliigungen, Ubererangen, Mizoverl- Intigen und de Einspeicherung und Verubinang in elekeronischen Sjsemen. Ba © 1997 ].B. Menlersche Verigsbuchhandlung und Cal Ean Boeschel Verlag GmbH in Seategart. inbandgesaiung: Kore Heger Sou: Schretbio Eva Bare, Seacgare Duc Fane Spege! Buch GmbH, Ul fungingen ‘Dante in Germany ‘Vesa. B, Meoer Stoigare Weimar Vorwort sur 1. Auflage. Vorwort mur 2. Auge Inhalt ‘Was ist ein Gediche? Zur Geschichte de Begriffe rik und sGediche ‘Neuere Defnitionsversuche Der Ort des Gediches in der Sprache Das Gedicht als Lied Lyrik und Musik. 24.1 Das poplite Lied im 20, bshunder = Das gesprochene Gedicht: Lyrische Klangfiguren 22.1 Reim, Awonane und Alteration 222 Lauumalere (Onomaroponsie) 22.3 Formenirischer Klanggebilde ‘Das Gediche als Schr Graphische Ausdrucksformen ee 23.1 Di Handle und das Fasimile 23.2 Typographic und Onhogeaphie 233. Fgurengeichee und viuelle Poetic. 234. Inovacveyische Schifformen .. 235 Buchsabenspiele Aluostichon und Anagram 236 Lptikund bildende Kunst, Die Form des Gedichs .. as Vani ewichen Met, Rythms und Syntax = 3.1L Foule Merial vou Proutesten 432 Das Gedche im Spannunpfld swish Vere und Steer = xR32 33 34 3.41.2:1 Besoaderbien des Suabaus 3.122 Enjambemene .. 3.1.2.3 Gla und hare Figung; Zsa 31.3. Zam Problem dee Rhyhmas ‘Mecrsche Grundformen 321 Verfomen 4321.1 Grundeeliche nm Versa neuhochdeurcher Gedichte 3.21.2 Didvers und Kaitlvers 432.13 Diz Opitasche Verseform: Der Zang zu Aeration 3.2.14 Romansche Verformen: Alerandrnes, Vers commun, Madsigaler, Endecilabo, Romaraenves 3.215 Anukiserende Vesformen: Hetamet, Pentameter und jambischer Titer» 3.22." Seophenformen so 3.2.21. Der Ausdruckswer der Seophenformen 3.2.2.2 Chery-Chare Stophe und Vagentenstopie = 3223 Romimensrophe 3.224. Neue Formen vilige Suophen im 20. ohehundest os 32.25 Tenine und Same 3.2.26 Antik Formen: sapphisch, eine und alkiache Odenstrophe 323. Gelihormen 3.23.1 Verchiedene romanische Gedichtformen ‘Tole, Rondel, Rondess, Gleee, Serine, Kemone, Madrigal 3232 Das Sone 3.24 Freie Rhythmen und fie Vee Der Aufbau des Godichts . Der Rand des Gedichts: Autorname, Tite, ‘Widmung, Motto und Datierung ‘Wort, Bild und Bedeutung im Gedichte Besonderheiten des Woregebrauchs: Wortarten ‘und Wiedetholungen, Letmotie und Topoi a 6 ro B a 7m 80 34 135 135 42 43 51 52 53 6a 62 63 Bildlichkeie. 421 Alege 422 Symbol. 423° Vergleich 424 Penoniflation 425. Meagher 426 Metonymic und Snekdoche Die Vieldeutigkeit des Gedichte... Wiebe und Pepelsive des Gedichts = Mimesis und Fiksionaliat 5.3. Drei problematsche Kategorien Ecbis, Skimmang und ysches Ich 532 Daslch und die anderen Pesondlie im Geiche 5.32.1 ‘Tetsbjek nd ence Person: Wer epic? 5.322 Die awete Peron: Wer wid angesprochen? 5323. Diedrite Peon: Von wem oder wast die Rede. Das Gediche in der Geschichte — die Geschichte im Gedicht Geschichtlche Bedingungen der Gedichtproduktion: Literathiscorische Tradition, Zeitgeschichte und Lebensgeichichte; das Problem terseraet Lyri Publikations, Editions- und Wirkungsgeschichte Entsthung nd wetkgeschichdicher Zusammenhang des Gediches 63:1 DieTexigenese: Zam Umgang mit singe und Varianten 63.2 Das ragmentarsche Gediche val 13 44 “a7 49 150 15 155 156 163 163 m1 rat 182 193 194 201 210 24 214 216 220 220 226633 Das Gediche im Werkkontexs Zhen nde Sal is Polen ee Palen 228 Literaturverzeichnis . 233 1 Anthologien 233 2 Primalteraut: Gesamte Auswabl- und Einselausgaben 3. Sekundislteratur Personcntegiste 263 Sacheegister 268 Angaben 2m AMID! menmnnremenrnnrnnnemrnmemens 276 va Vorwort zur 1, Auflage In dite Bach werden Grundprobleme und Matoden drier {trviseruchaiichen Geictaalyeevorgetelt und anand von Bekpiclen aut der deuschsprchigen Lyk vom Barack bis mur Gegenwart veranuchauict Gener veglekhbaren Dantllan- gen abe ich einige Alaente ne gta, Deri Bsletngakapite Ecrieke bnlbegnif komme ohne Wengen aus und eae dir de hire Vil von Gelichn inher anren Bree ‘Walrend Lyk bit hee vor lem als Klngpbanomen, cele sogat nar eine Art Ablege des Lied dag wi heb ch die besndeteBedesng von Schaifeund Bruck fir die Ease hing, Vebreang und Steeerung von Gedchen hervor Das ‘ete Kapil ie daber gander Vrraung dr Lt swan den Modien Maik, prprochene Space nd Sci genie. (Generel bie ih bel theoretic scwicign und in der For chung rscenen Themen GB Rhyimus, Zeit und Raum oder Iysches Ich) niche von voraherin eine einige eniche Losung ah, onder sini die kontrveren Sandpurke und eaoicle disar einen Lasungwonehisg, dr an Bekpinlenexprobe wird Damit bch ch auch der Sheps gepenber dere chang tut nigegentrten, dio su Unechal verstaub und verb i, Diese Anfwerrng der Literaurwisnschafe vergangene ah ‘ehniebedeutsedach~ as ater och inal agers brane — iin Igorcren der falen Rll der Germans in den Jen dex satonaoraichen Herachal ‘ice Einfhrng wildanszegn, den subjeaven Zang na GGedicten unde genaue Atay mitcnande veOpfen nd dtu Inepreationen 24 entwiheln in denen de individu StheticheErsbrng niche neta oderUbepicl wind, de aber niglich ir andere nacvollichbar und ierbar snd. Ob Gin Geli al glungen oder miflungen ma werte ioe de ‘Smaelne Leen und den enzelnen Leer anzieh irietoder b= Sf und wie sclielich eine em Gogenstand adage Tne Paation ansehen at, dc ojcve und objetve Moment in herent firal dat aen sich ate kine alpmcngltgen Mate mehr aul, Das Buch ann aber a Welt x{erverstanden werden; welche der hier aufgecigten Analyscinstru mente jeweils anzuwenden sind, gilt es far jedes cinzelne Gedicht neu 24 ensscheiden, Fur vilfiche Anregungen bin ich den Telnehmerinnen und Teil rachmern der lirrarurwissenschaflichen und liveraturdidaktischen Sint dant dc ichewschen 1992 und 194 ander Unites sitat Hamburg durchgefhrthabe. Die Gelegenhei, dieses Buch in Ruhezu konzipieren und in wetenTeilen2u schreiben, gab mir cin Postdokrorandenstipendium der Deutschen Forschungsgemein- schafy, das mir vom Graduiertenkolleg Auheriche Bldang an dex ‘Universit Hamburg gewihrt wurde. Gethard R. Kaiser habe ich dafir 2 danken, da er mir die Mue lie, das Buch in meinem fersten Jenaet Sommer abzuschlieen. Ute Hechifischer vom Mea~ Ter Veiag danke ich fr die gedudige Bewcuung des Bandes. Mar- thias Vogel hat slas Manuskeripc einer genauen kritischen Lektire lunterzogen, Von Anfang an bepleitet hat die Enstehung des Bu: ches Reinold Schmiicker Seinen Ideen, Finwanden und Deualkor- rekturen verdanke ich vel Jena, 21, November 1994 Dicter Burdorf Vorwort zur 2. Auflage ‘Die Lekatielyrischer Text hat auch im Zeitalter der Medienkultur ilren Reic und ihre Bedeutung nicht verloren. Daf so bald nach Erscheinen diese Finfuhcung eine 2. Auflage nowvendig wird, stimmt mich zuversichtlich, da€ mein Buch einen kleinen Beitrag Gaza listen kann, die von Gedichten ausgehende Fascination stehbar und kommunizierbar 2u machen, ar konstruktive Keitik danke ich Sabine Doering (Rezension in; Zeitschrife ie Germaniscik 1996), Harald Fricke, Wolfgang G. Mille Karlhein Sterle und Christian Wagenknecht. Fr diese 2 ‘Auflage wurden die Literarurhinwese wesenlicherweite und eine Reihe von Fehlern korrigiert. Jena, 15. Marx 1997 Dieter Bucdort 1 Was ist ein Gedicht? Im Alltagssprachgebrauch bezcichnet Lyk ene lierarache Gat- tung ~ mest im Gogensae 2 Epis und »Deamatike~ and sGe- ich cinen Tet, der au dieser Gatung ah, also eine yrichens ‘Text. Das Atributyrisch, benutten wir aber auch in einem ande- ren, weiterenSinne, So ist die Becichnung ssches Drama: ge- brSuhlch coe fr Hugo von Hofmannsthls Stick Der Tor and der Tod aerhal de Litera sprecen wie von einem lyischen Tenor (das ist cin Tenor mit weche, fr gefuhlsberonten Gesang besondesgeigneter Sime). Und eine isch Simmung. kann Sich auch auerhal des Kunstbercichs, beipielowes in ciner iy. lichen Natarumgcbung,cinsele. In diesem wetenSianebedet tet lyrisch stimmangswole oder efihsberone. Selbsterténdich finden sich syische Stimemungen auch in Gedichte, besonders in den sogenannten Stimmungafedichten:derkassc-romantchen “radon (am auspeprigesten bei Clemens Brentano und Joseph von Fichendor, aber cben nicht in allen Geichten(bipielwe se niche in Chistian Furchtegote Gellets Der Held wd der eit Ionechoder in Gotti Bens Mann wd Fran ohn dc ie Krebs barack “Anerets werden manchmal auch tearche Texte auBeralb der Gatang Lyi als Gedichte besechnet, wen sie chen Pro sa verfae sind. So nennt Lesing sein Vesdrama Nathan der Weie (1779) o8in dramataches Gedichte, eben Schilr seine Dramen- tilgie Wallon (1798/99). Noch 1981 knupt Peer Handle an ‘ge Tradition an, indem er sein Stlck Cher die Die, desen Pro sadialoge nur in cinigen Passpen durch gree fee Vere unter. brochen werden, als »Deamatsches Gedicht« bexichnet. Auer. dem sind uns ~bespesweise aus Humanismus und Aufltrung— 2ahleeiche Lehrgediche Uber, die awar in Versen gehalten Sind aber darter hinaus kaum lerarschen Status Beanspruchen (@ 8, Boileaus Lae podsigue oder Popes Ezy on Ma). ine beprifigechichichfundicre Klang dsten, wa heute sinnvollerweise uncer den Bprffen Lyk yiseh und sGediche verstanden werden kann, ist sso unabdingbas1.1 Zur Garchiche der BeyiffeLyrike und Gedichte Fite demnach da i Ein prs end magic umtasender Sood aarp eee peep erclar etd Sire vn dr Beton Prey (1628) son cg Sebisn me eketasetest ee oe reared pe cose Sete iy et Sennen emi circ Sema atgeaneante Ign Gedichy dav er auch mi des atin Andru Odes alate eerie 2 szrenges FormbewuBcin fordere, blige Opite den Itschen Ge- dichten eine afgelockere Dacnellungrwcie 2 ‘Auch Johann Christoph Gotsched kommt in scinems 1730 er schienenen Versuch einer eritichen Dichitanse vr die Deion 3 einem einheitichen Lyrikbegrif. Er geht alledings der Opice hina, idem e das Lied, alo das Iyriche Godicim engen Sin: ne, als Usprung aller Dicheung asiehe. Sein Poel seb sie Erdrung der Ganungen rach ihrer Enetchungsare an und isc daher cin sVersuch, die Dictkcunst insgesimt aus seem *Wachrthume: su begcfene (Scherpe 1968, 44) ine sstematische Dring der Dicheung in Epik, Drmatik und Lyk wurde sere in der itallenschen Renaisancepocteski= tier (Giovanni Giorgio Tisino: Poe [1529/63]; wl. Behrens 1940, 72). Ausose fr diese Autwertung der Lye waren die ‘Wiederentdeckung des riechischen Hymns Pindat (un 520 446 v. Che) und die Pewarkisische Lyi (cine sich auf den am Beginn dee Neuve stchenden Dichter Francesco Perc (1304 1374] berufende, in gare Europa fir mehrereJabhunderteauer- ondendch wikmachtige Stirihtung dee Libeayik, der ex vor al tem auf formale Virosis ankars vg Hofimeiser 1973; Med 1986, 27 Mlk 1975). Aber die Vorsellung von Lyrk als einer dixen Gatung ncbenFpieund Dramatiekonnte sich zundchst = ‘afer in Italien und bei nigenenglischen Theoreiker wie John ton ~ nich durchseen vp. Behrens 1940, 102-164). Et za Beginn des 18. Jalshunders ~ mit dem Aufkommen eines neuen Verstindnisses von Dicheang und Kunst, das sich von den normatie ven Vowgaben der antken Tradition und von den Sysemphiloso- phien des vorangegingenen Jahshunderssunchmend fcimachte — {aften cine Reihe von Theoreiken de venchiedenen Gedicheor- smen au einer enaigen Gatung Lk aisammen und werteen diese dhamie au cnerplechberechugten Gattung neben Epik nd Drs ‘math auf (bd einigen Autoren eat als vie, aut durch the Wi ‘ungsabsich gekennzcichnete Gateang noch die Dida hina, die Lehugedichte,Saien, Epigramme ui. umfatic). Za nennen sind hie der Beyrander der wisenschafichen Ashe, Alexander Gow Baumgaren, mit sine: Dsseration Mediation pio phew denonnaiadpooma pesnensibu (1735) und Abbe Chale Baxeux mit seinem Lehrbuch Ls beau ar ruts um meme pine «ipe (1746). Johann Adolf Schlegel mache mit seiner estas 1751 ceschienenen Uberserung Batteux’ Schrift en deutachen Sprach- taum nicht nur popular uglch sence er sich in asfhlichen 3Kommentaren polemisch gegen Batteux arstotelische Zurdckfuh- rung ler Dichtung auf das Nachahmungsprinzip zur Wehr. Nicht allein in ihrem Ursprung sei die Poesie cin »Ausdruck nicht nachge- ‘machter, sondern wirklicher, Empfindungens gevesen (Batteux 1976, Bd. 1,368, An); zumindest die Lyi sci nach wie or eine Kunstform, in der menschliche Empfindungen unmittlbar und tunverflsche2um Ausdruck kimen, Sobald sich die Konzeption der lyri als cinercinheitlichen Gatwing in Deutschland duzchruset- zen beginnt, ist sie alo verknUpfe mit der Vorstellung, sie sei das adiquate Medium cines unmitelbaren Gefihlsausdrucks des Au- tors (des Genie, wie schon J.A.Seblegel sg) Die Poedken der folgenden jahrzehnte machten vor allem den Gedanken der Lyrik ale Gefahlspoesie stark. Johann Gocttied Her- der sammele niche nut Lieder verschiedener Zeiten und Nationen tund prgre dar den Begriff des »Volksliedes: (Volkleder, 1778! 79); tugeich suchte er im Vokslied den Ursprung aller Posie 2u cerwesen (Aastug aus einem Brifvchel ber Ossian und die Lieder ‘aker Volker, 1773). Als Konsequent seiner tadikalen Opposition {gegen jede normative Gatcungslehe ist be thm eine Tendenz zur ‘Auflasuing der Gattungen, seine umfassende Lyrisierang aller Gat- tungen der Poesie (Scherpe 1968, 248), 2u beabachten. Terders an der Musi orientcrte Vorsellung vor Lyrischen als ciner Grundstimmung, ciner»Tonart, die sich in Dichtungen aller ‘Arcfinden kénne, hat niche nur die zomantsche Poesiekonzeption ‘sark beeinflu; sie wirke ~ vermiteele uber die Asthetiken Hegel tund Vischers ~ noch in der Literrurwissenschafe des 20. Jahthun- ders nach (beisicioweze bei Emil Saige). Aus diewer Tradition stamat uncer verchwommenes Verstindnis des Lyischen als eines, stimmungsvollen Zascandes. Auch Goethes beruhme gewordene ‘Ausfiheungen 2u den Nazurformen der Dichoung aus den Noven und ‘Abbandlungen aun Wes-dstlichen Divan (1819) haben ein solches cher psyhologisches und anthropologisches als poecoogisches Gat- rungeverstindnis bedere Bs gibe nur drei echee Neturformen det Poesie: die Klar erahlende, die tnchsisichaufgerege und die persSnlich handlade- Epos, Lyk und Drama, Diese dre Diheien ken ausammen oder abgesonder: wit len « (Goethe: SW3, 480, Vgl 2 Goedhes Gaungspocticallemein zona 19746, 41-93) ‘Die Charakteriserung der Lyrik als enchusiastich aufgereg rife sicherlich nur auf cinen Tilbereich selbst von Goetheseigener Ly- 4 if rik ie sogenannte Evebnislyik) u; ganze Abteilungen der von Goethe in seine Ausgabe letter Hand nasammengestellten Gedich- te (wie Parabolic oder Go und Wel) werden damit nicht ere — von Werken anderer Autoren und Fpochen ganz 2uschweigen, Bei allen Unteschieden zwischen den poctologischen Konzep- ten im cinzlnen lassen sch folgende Grundaige de von Herder ausgchenden Taaditionslinie des Lyrikverstindniss, die weit ber die Spitromantk hinaus fst die gesamte deutschprachige Lyi des 19. Jahshundertsprge (vl. Ruprecht 1987), feshalten: Der Gancungsbegriff Lyk: witd cingeengt auf cine bestimmte Aussa- sgensizktur und damit auch au bestimmte Inhale. Lyrie it dem- ‘ufolge unmittelbaer Ausdruck der Inetichet, der Subjelvitat des Autors. Der Kernbereich der Lyi it das ied: in der sch aus dem Gefthlsiberschwang awanglos eegebenden Rhychmisierung inthercsich die Sprache des Gediches der Musik, selbst wenn keine Vertonung vorleg. Der kollektve Ursprang des Liedes im soge- rnannten Volklied und der gsellig-kommunikaive Charaker vie- ler Lieder werden zunchmend aurickgedringe: Das Gediche wird ‘orallem als Selbstaussge cines Ich vertanden. Dielyrische Grund- sicuation it die Konfrontation eines isolierten Dichtersubjles mit der ubermachtigen Nats die Auflsung der Grenzemrischen Sub- jeke und Objekt in der stimmungs Lyk ist »Dichtung der Ein- Samet, welehe nur von cinzelnen Gleichgstimmten er wird (Gaaige 1975, 3%: el dau genauer unten, Abschnite 53.1), Inder Lyrk der Moderne, di in Frankreich mie Charles Baude- bates Le Fears du Mal (1857), in Deutschland erst Jahres ter mit der dsthedizistschen Lyrk Stefan Georges (Hymne (1890) und den Versexperimenten von Arno Hole (Phantara (1898/99) inset (vgl. Lamping 1993, 131-196), wurde niche nur dieses cingeschrinkte Bild von Lyrk als Exebnis- und Seimmungadich- tng yerworfen, sondern es wurden Zig um Zug simliche Grund annahinen Uber ds, was ein Gedicht und was Lik stn Frage ge sell, insbesondere die riencierung an der Mosie(Sangharkeit) und = damit eng zusammenhngend~ die Verstrukeur von Lyk, Neue Formen wie Lauigedichte und visuelle Posie sprengen niche aur die bisherigen Grenzen der Lyk, sondern auch die der Literatu ‘Werheute tibet Lyikreden will, hates also miteinerkomplexen Problemage zu tun: Die Vielfal iyrischer Ausdrucksformen, wie siebisins 18. Jahrhundere vorhersche und die Herausbildung ei ner einheidichen Gactungsvorstllangvechindert hat, s-weitgchend verlorengegangen. Inder von Herder ausgehenden Klassch-roman- 5tischen Tiaisionslinie wurde der Gatcungsberiff yrik—kaum war cergehunden - bereits von einer Wesensbestimmung des Lyrischen« ‘therlagert, die den Gegenstandsberich der Lyriestark einengre oder szumindestliedartge Eviebns- und Stimmungagedichte als die i ¢gentliches Lyric allen anderen Formen fiberordnere. In der moder- nen Lyk schlielich wurden alle bisher als vesbindlich angesehe- rien Minimalkrcerieninsbesondete der sprachlchen Form von Ly- rik verworfen, Da das normative Verstindnis von Lyri al Aus- ‘gen dic akasischenPociken bei Albersen (1971, 86. 2.2.1 Reim, Assonane und Allteration Um das Gediche als Klanggebilde zu erfassen, missen2unichs alle {won der Normalsprache abweichenden) Besonderheiten der Lau- ‘ung beachtee upd aufihre Funlaion sowie auf eventuclle rextinter- ine Regelmaigheten hin befagr werden. Die in der deutschen Vers- dichrung von Odtied von Weigenburg (9. Jahehundert) bis ine 18. Jahchundert fast ausoahmslos und auch danach noch am hiufig ‘sen verwendete Klangform ist der Endrcim, der—wegen seiner alle anderen Reimformen iberragenden Bedeutung — auch einfach als »Reim bezeichnet wied. Unter einem Reim in diesem engerea Sin- ine versicht man den Gleichklang 2weier oder mehreter Verse vor jeweilslerten betonten Vokal des Verses an, Je nachdem, ob die ltr- ‘e, vorlette oder dritlerateSlbe betont is, gee cinsibige (Hund Mund), zweisilbige(ieben/sieben) oder dreisilbige (ceitendefleiten- de) Reime. Wahend die eezeren cher selten sind, sind ein- und ‘avcisilbige Reime erwa gleich hiufig annuteffe; die einsilbigen ‘werden —abgeletervon den franziischen Adjektivendungen —hiu- fig auch sminnliche (wie in fre. grand), dic ewesilbigen rweblich« (rein fz grnde) genannt. Die ebenfillsanzuecffenden Arcibute vstumph lingend, gletend:o 4. werden den jeweligen Beson- detheiten der Reime in jedem einzelnen Gedicht nicht gereche und. sollten daher vermieden werden, Stimamen die Laute auch noch vor chen und nach oben offenen Bégen, de den Zeichen der antiken 6und anckiserenden Meaik fi Lingen und Kasten thneln und in der Foqm eines Fschleibs angeordner sind, Da dieses Kunstwesk auBer der Oberschrifekeinen Text enthlt und mithin auch nicht aus Versen bestcht (obwohl die Haken und Bagen slche sirmuie- ren), kann es nicht als Gedich (wohl aber als nonvetbaler Kom= ‘mentar dazu) bezechnee werden, Dasslbe gilt fr spitere Experi- ‘mente wie Katl Rihas Taxidriver-Sonere, das sat Silben, Wortern und Versen cine Ansarnmlung von identschen Abbildungen eines Personenwagens enthile, die wie die Verse und Versgruppen cines Sonettsangeordnetsind, Andere Erzeugnisse der sogenannten Kon- kreren oder Visullen Poesic der fnfsger und sechziger Jahre dage- gen kGnnen als Foreuhrung barocker Figurenlyrik angeschen wer den (vgl grundsiealich Dahl 1992); as scare gohan i hice hier ie dhs schirare gees (Eugen Gomings (1953); hombre pei 60) Wie ght man mit spachlichen Gebilden dieser Arc um? Enzichen sie sich der Analyse? Auch wenn se a augenblickshafte Wikung hin koaipier sind, bleiben sie doch iterturwisenschafich ana” Ipsetbar. Es bet sich an, andchst die sprachlchen und vuclen Basondetheten au bescheiben und daraf aubauend der Frage sachnugshen, was diese Bsonderbeiten Ginnethal des Texte und itn Hinblick auf seine Lek) bewisken, dh wie der Text unk Sioner beipielsweise durch die Umlkehrang gewohnterLeserch- tungen und die damit bewikee Auflsung der Ausage in cine Pe. gor allem aber durch de Visualisierung dex chwarzen Geel inex durch en wei Loch, um das der Text ve, Abschlieend sollte man beureeilen, ob der Einsarz der auergewohalichen grat phischen und vsuellen Mitel scinen Zeck fil, der Ausage des Texts dient und se brcicher oder ober deri, deplaiere coder eva wikt (gh die Lekeiven von Albersen[1971, 178 £) und G. Kase (1987, 392-397). Die bisher genanncen visuellen, nur in der Schrfigestalt Uber inittelbarenfyischen Formen aichnen sich ducch ene Engfhung coder sogar Uberlagrung von Tex snd Schild aus, lm Back versprach man sich dadurch cine Aneicherun, Verindeutigung und Veranschaulchung der Gedichraussage. Inder Moderne wid 46 ‘oft nur ein witziger Eller (Morgenstern) oder eine Irritation der Leserinnen und Leser (Gomringe?) angestebt (vg. einfhrend Rickert 1984). Die Mitte! visuellerPoesiesind jedoch begtenat und oft sehr simpel sie erschépfen sch schnell und drolen um bloSen [Bfekt u verflachen. Die reflexive Dichte, wie sie eowa Franz Mon, in seinem Essay sur poese der flicbe (1967; in: Ronkyete poe, 169-176) ereiche, wird von der poctschen Praxis nur selten eine lost. Hfig witd die Grenze der Lyrik(also der Versdichtung) oder sogar dic der Literatur Uberschrietes ein lteraturwissenschafiches Instrumentaium allen echt dann nicht mehr aus es misten auch Mitel der Untersuchung bildender Kunst hinaugezogen werden GB. bei bestimmten Werken von Kurt Schwitters oder Meret Op- penheim). 23.4 Innovative lyische Schrifformen Fine andere ichtung graphizch bewer Lyrik der Moderne stebt niche die Visualisierung, sondern die Durchbrechung formaler Kon- ventionen an. So expraben Atno Holz (Phantans, 1898/99) und Richard Dehmel (Weib und Wels, 1896) die drucktechnische Zen- twierung ihrer Gedichtzlen, die Anordaung um eine sunsichtbare Miteelachses (Hole: Werk 10, 503), als Alternative aur Linksbn- digkeit. Da die Zcilen audem bei diesen Autoren, besonders bei Holz, exreme Unterschiede in der Linge aufweisen, wisken diese experimentellen Gedichte im Schrifbld ebenso raumgrcifend wie agerauht da sie nach beiden Seiten hin ausiansen:. Duzchsetzen konate sich dese Innovation — von vercinzelten Ausoahimen (z. B, Hans Magnus Enzensberger: Chineiche Akrobater in: Zukunfis- ‘musik, 28-31) abgeschen ~ nicht: Es 2eigte sich, da der Veticht auf einen biindigen Zeilenanfang dem Lesen inderich ist, obwob cs Holy erkiree Absicht war, den Weg, den das Auge vor Ende des cinen zum Anfang des nichsten Verses 2uricldaufen mu8, auch bei ‘Versen von sehr unterschiedlicher Linge einem Mitcebvere anaund- hhern. Die Zentierung erwies sich nach der euphorischen Anfangs- phase schnell als ein nich funktionales (chon gar nicht als cin per Se revolutions), sondern als cin gegentber dem einzelnen Ge- dichraliebiges Kunstmitel. (Vel. 2ur Bedeutung von Hole fur die rmodeme optsche Poesie Alberten 1971, 100-102 und 175-177; dagegen kitsch Kayser 1991, 138-141,) Ein Autor, der di Links bbundigheit zugunsten nich einmal zentierter, sondern ganz wnte- a_geliaBiger Zelenanfinge aufgib, ist Walter Mehring (2B. Neube- steltes bentewerliches Terbaus 1925). “Weicaus kompleac snd die Experiment, die Rolf Dieter Brink ‘mann in einigen Texten seiner leezten Gedichssammlung Were: 1&2(1975) unternimme Sie fihren die Technik der Parallel-Tex- te weiter, wie sie unter anderem Helvig in seinem Sandubr-Ge- dliche egptobr bat. Hier der Anfang der Variation obme in Thema: in Gedich die Grenze danach ‘ds Niemandilan, Wo lbs da und wiet Duatmese evar Willis an der Sell, am Staderand, wo oder in sine Vorort, ie Gireen eingeisen ind, sumgekippte Zane, en Fabrradgestell lm Brenneselwale,Brombeergewucher, le ‘ne Sion. Gegenwart 1 Etinnerung an Kindepile ‘nach dem Kee shir haben wie nachmiegs Keg epics Die Baugeselichafe (-Tiaumstalb inden Somamerteren lin dem yom Mare ea): suert macht elles urchbrochenen Walieick plan, chee planen kann, ‘Wei Kleidang Schacheleparsmenss in einem nachchen ‘Obsazten, in ier Reihe ageing, cin selene dich Bild, (Grinkrmann: Weds 162,148) ler ist ede durchgehende formale Orientierung des Textesaufge- geben; selbst die cinzlnen Segmente weisen in sich Litcken auf als handele es sch ur einen fragmmentarischen Enrwurf. Quet eum lic rnearen Textablau, der in der Regel in dex Abfolge der uncereinan- ‘der plazieten Zeilen um Ausdruck kommt, stcht das Nebeneinan- der der Texterzen, die sich gepensetig kommentieren und ergin- zen und keine cindeutige Lesericheung vorscheiben oder auch nur ‘ermiglichen, sondern cine vagabundierende, immer wiede neu ein- serzende Leketre erfordern. Die literarurwissenschafliche Analyse sollte versuchen, dieser Vielilt durch eine vorsichtige, hr Inscru- ‘mentarium am Tex scharfende Beschreibung gerecht 2 werden (vg. Albertsen 1971, 180). Brinkmanns Texts niche mehr cindeutig als Gedich 2 beneich- nen da die Verstruktur an vielen Stellen durch das Nebeneinander der Segmente durchbrochen wird, Alledings knnen die eimzelnen “a ‘Und nach den Water, was kommt, st TT Texsgruppen als Verstesteangeschen werden, so da der Tex insge- samt cine Kompostion yon Gedichtbrucheticken expibr. Im Ge- sgensatz mu vsuellerPoesie, in der das graphieche Erscheinungsbild eras darselt, was niche zugleich in gesprochene Sprache tber- fihec werden kann, wire es immerhin vorstelbar, Brinkmann Text- komposition als eine Art Horspiel aufzufuren, in dem meheere “Textpassagen (wie sein der Schifform nebeneinandetangeordnet sind) glicharg au héren snd. Allerdings ge e vile MOglch- [eeten von Auffuhrungen cine solchen Textes; und bet jeder vo. ihnen ginge ein wichtiger Aspeke des gedruckten Textes verloen, [Deshalb biibe die Schrifform bei einem komplexen Texe dieser An allemal di primase Gestalt, 23.5 Buchstbenspiele: Akrostichon und Anagramm ‘Weivere Ausprigungen primi schrficher Lyk sind solehe Ge- dich, in denen ~ meistunabhingig von ihrem vsulen oder gra- phischen Esscheinungsild~miihvem Buchstabenmaterial gsi itd. Eine ec yrbreitete Form int das Akrostichon« (rich: ‘Versspitze),in dem die Anfingshuchsaben der Verzevon oben nach unten gelesen cin Wore ergeben, meist den Namen dee oder det Angeredeten,besonders in Liebes-odee Widrungagedichten (rp ‘Allersen 1971, 92) Fs gibt ahteiche Varianten daa in denen Sich die msammenzalesenden Buchsaben am Versende Tekest= chon) oder in der Versmite inden. Der Ratslchaakter ist beson- ders auspeprigt im verseaten Akzotichom in dem der ert Buch- stabe des ersten Verses, der aweite des eveiten ust. een sind, 20 (Georges De Sem des Bander, 19) Hie scl das tor: shikai fore. "Tlic kan lee cn dem de ich se. Bd ton und igen bens ebiee Mund nan mind gh se a wean ser Von drs fille Kei het eden da. Bei een schiur erirh o man schwige Jean veri wor i wort Der elder gchar and chan wordt Den hele Aine sal ach ch ich aenen (George Wek 1, 389) Die hier von mir uncestichenen Buchirabenergeben den Namen sHoldeine Die sacheu, die den sheen Alene (man beacte 0inzige Groschreibung in der Versmite)oniche nennene soll, wage es nus, ih im versewen Akrostchon zu verstecken und so als teheime slehre indirekt doch zu ecwahnen. Das Gedicht erweist sich so als Schlisseltext von Georges privaer Mythologie, die das verchree Dichter-Vorbild2ur Ubermenschlchen Geseale veedar, Die rweice erwihnenswere Gedichtform, die mit Buchstaben- spielen arbete, it das Anagram, die Vertauschung simtlicher Buchstaben eines Wores, Sates oder Verses. Wird einfach die Re Ihenfolge der Buchstaben umgekehr, also das Wort oder der Sa von hinten nach voen gelesen (mit demselben oder einem anderen ‘Wortlau), so spricht man vom Palindsom ~ ein fiher 22 mysti- schen, heute bestefalls noch 2u komischen Zwecken eingesetzee ‘Kunstmiceel. Anagramme sind ein belicbtes Mitel der Pseudonym- bildung. Zur lyrischen Kunstform wurden sie in der neueren deut- schen Literatur vorallem von Unica Zdrn entvickele, die Hunderce von Anagrammgedichten geschricben ha, in denen jee Zeile das- selbe Buchstabenmateial wie de Uberschrift aufiweist sige in deiner land Gite, Sedensnd, sa an ie Lende, Hirngeit der ligen Seinhand singe de Helende an: Eng, hier it dein Land, Rindengas, hile Ned, csliegein diner Hand. (Unica Zura [Betin 1953-54]; GA 1,11) Die diste-erocische Fassnationskaf, die dieser Text australe ist tunabldsbar von der Begrenzthit des in jeder Zeile ue Verfging stehenden Buchstabenmaterials, aus dem mie grofer Viecuostit tleichsam alles herausgehole wird, was in ihm steke, Auch die Hiu- fang vor Neologismen erkir sich aus dem Zovang rar Variation dds Gleichen. Im Gegensaz zu den bisher erliuteren Foren gra- phischer Poese entfalet das Gediche auch gesprochen seine Wir- leung: sein Anagrammeharakee it zwar beim Haren nicht rekon- struiesba, aber wegen der auch laulichen Beschrénleung etahnbar: So verzchter der Tex villgauf die dunklen Laute baw, Buchstaben ‘ound w (Val. grundsitaich 2um Anagramm Searobinski 1980; Geir 1986, 176-199, darn za Unica Zirn 196-199.) 2.3.6 Tyr und bildende Kunst Die optiche und graphsche Dimension der Lyik wire de Frage ach decen Verhllais arbildenden Kunst, nach Obergingen und Wechselberchungen wischen biden Kunstformen, af ine lan- 4¢ Taition haben die Gedichte auf einecine Bilder und Plastken (ip de Anchologie Gedichte anf Bilder; Jos 1984; Kran 1992) BBlidgedichtebeschrinken sich ot sche af die ble Bildbeichie- bong sondern eben enzelne Zge des Gemales oder der Satue hervor und fubsen se asoratv weiter indem se de Pesspltive Uber das cinelne Werk und seine Zit hinavs auf Grundprobleme der Condition humaine hin offen (besoadeskonsequest eo in ilkes Sone Archaicher Tomo dpe (1908) Lyische Bldgechicten sind dagegen ganz de Schilderng fk tive oder auch realer Eregnise gewidme. Bild und Text sind da bei gleichermatien Gebrauchskuns, deren Verkntpfung der bese sen Eingingglse dine. Fine fhe Fotm solcer Bidgeschichten ‘sc der Binkelbang, der sich im 17. Jaldhunderenowickle Fale rende Singer rugen snsstionelle Geschichten und cingangige Leh- ‘en in Versform vor und veranschatlichten sie mie schlichten Bid. darsellungen auf Schautafeln. Bildgechicheen in Veesform sind ‘heat im Berich der Kinderizratur noch wee vere an denke cova an die Hetchensere Lach Salamander oder nevertings die Bild- und Verserehling Im Zechen de Sepfrdches von Gras: me Base (dt 1994. Die vrwandte Form des Conic ist dagepea viel strker vom Bild dominier: Die Texte sind big ls Sprech- basen ins Bild eingelasen und dadurch user internen Zusam- smenhang gesen; nur sclkengjbe cs daher Comic-Texte in Ver- form. Fine Art Gesanthuastwerkaus Lyk, Musk und lafenden Bilder stellen dagepen die Videodps 2a Ppsongs das, di orale lem in den 1980er Jaren vieuosentwickele Gnd iowischen indie ‘ein kommersiele Form des Werbespots integer wurden. Die Trace, da cin Gdiche ens ie fen See tpslrickt win ind diese wegen der Zlenbrechungen und dr Keze des ganzen Texte hug niche aus, hat viele Husoatren (bee sonders seit der Romani) au Randichnngen inspirer, disc ornamental und ilustrativ um dea GedichtText ranken wad mit diesem ein grapisches Ensemble biden (Pope. a. 1982, 2B. 310,312) Eine unauflislche Bineic gehen Bild und Text den Collage- rappen des mulkimedialen Kinsdlees Max Eent cin: Seller ia At SILevel /Paremytbs (1949) ~ formal an die Konventionen illusties ter Gedichtbinde ankalipfend surealen, als Faksiiles der Hand- schrftabgedruckten deutschsprachigen Gedichten nicht minder rt- selhafte Lithographien gegentber, so bestchen die liter von Me- imiliana ou Texercce liga de Usrronomie (1964) aus ebenso i= vialen wie kunstoll gedruckten Gedichttexten, konventionellen Figurenzeichnungen, hieroglyphschen, im Blocksateangeordneten Pseudotexten und ornamencartigen Kriezeeien. (Zu Ernst vl. Spies 1988, Ne. 502 £, 530 f3 2am Genre der Malerblcher insgesamt Kastner 1994) ‘Max Ernst nimme niche nur die Kunst de Bildgeschichten, Rand- zeichnungen und Iustrationen 2 Gedichten auf, sondern auch cine Bild und Text synthetsirende Kunstform, die vom 15. bis, ‘zum 17. Jahrhundert auBerordendlich populir war: die Emblema- tik (vg). Henkel/Schine 1996; Scholz 1992). Ein Emblem besteht aus drei Teilen: einer Oberscheift (dem meist latbinischen Mott, >inseriptiow oder Lemmas genann, einer Bild (pieura) und ei- nem kommentierenden (Vers-)Text unter dem Bild (Epigramm: ‘oder subscriptio, Das Emblem fille genau cine Druckseite aus und ist daher ir die unaufwendige und preisgunstge Verbreitungs- form des Flugblas, die in der Reformation wichtig wurde, beson- ders gut geeignet. Der enge Weehselberug von Bild, Uber-und Un- terschrftbiett auch Betracheen, die des Lesens unkundig sind, ‘Anknipfungspunkte fr ein Verstindnis. Das Bild ist daher mie Bedeurungsgehalten augeladen, dic im darunterstehenden Gediche cetliutere wenden. Bis heute arbeiten Flugblater und Werbeanzei- ‘gen vielfach mit diesen bewahrien Mittln des Emblems. Ininigen barocken Gedichten wird sdie Stuur des Emblems, damit auch die Doppelfunkrion von Abbilden und Auslegen, cin literarisch sealisires (Ludwig 1990, 180; vg. Meid 1986, 48-52). Als Beispiele kbnnen Sonette von Andreas Gryphius herangerogen werden (2 B. Morgen Sonnes oder An die Wel), in deren beiden vierziligen Abschniren (Quarteten) cine Soenerie, cine liteari- sche spiruracenfalter wird, die in den beiden Dreizeilern (Terzee- ten) heisgeschichtich gedeutce wird. Zam Vethilnis won bldender Kunst und posticher Blick gl grund- Sch Boch 1978 und die Sammelbsnde von Bohn (1990), Bruner ‘02 (1979), Hatms (1990) und Weisein (1992), 32 ee 3 Die Form des Gedichts Im folgenden Kept geht cu formale und suture Mee tale, die Gedien tnabhangig davon kommen Kénnen, in Melcher srchichen Medium se prousir und respi mer ‘den var werden nie der Apel, on denen de Ree sin rd, tradiondllerweie als Methane angeichen, die prim in der ge ‘prochenen Lyk eevantsnd Be Rhythmus oder Zu Es Rin sich jedoch agen, dal sie cbencathr atch Eigenachaion Schiicher Lyk sind. Ungekere ges cine Rete von So. bhen- und Geichformen, de vor lle in der Sciifform des ‘Gc erkennar snd was wiedrum der Speck dieser Gace teinen Abbruch ut Aus allem egeben sich zaleche uetberigenvicen dis nd dem vonges Kept dir Ste bee x sich an, grundtich rele, cle Fonlion der ormanalse,insbesondee dr metachen und Erophischen Analyse, inneralb der Gediehinerpreton 2t- ome. Ganz allgemein lie sich sagen, da die formale Analye dr denen Gee in seinen Konesten ou veto, ene ‘erence und hore Dimension xu ekonaaieren- Zarit Cscin egiimer und unversichbaerBetandel joer Interpret On, au der Sich der hecgen Resplenen eine quas-unmitebare Beschung au dem jes pelesenen Gece herustellen und es dic aus scinen Kooterten ty lieen Ein wisdiches Verde tines Getic i aber mur bglich, wenn an deen sbjliven Benig mit Hilfe obeieender Operaonen, ante andcem det Formanalse Ubeschte, be ihn darum augsben- Die formalen Kone eines Gelichts lassen ich sowohl syn chrom al auch dacon beaches In syochronr Pepe eb Sich de Geich dsc sine spracliche Verfaltit von de ll txsiprache a. Characeristich dais die Verbtndigaing der ‘praclichen Micel epentber den asgeseenInalte, de smd 1ebecumGimende Arwendung des Veraitens der Obettaltune- rungs (in 1981, 203) So sichnee sch de Ver al Besant Ginermndichen Rede durch aus dal er durch music Pat Sen, denen in der schiicen Form zukeicheZeleniche ent Sprechen, von der norman thythnishen Escheinunsorm der 33Alltagssprache abgehoben ist. Wer alo wissen will, wi ein Gedicht »gemacht ist, warum es anders wirke als eine nichelyrsche,insbe- sondere alltagsprachliche Rede, mu8 die formalen Differenzen ‘zwischen Iyrichen und nichelyrischen Redeweisen etkennen tind in three Funktion analysieren. In diachroner Perspeaive steht das Gediche in Bezligen zu ein- aclnenfetheren Gedichten, 2u forma gleich oder ahlich gebauren Gedichten, zue Lycik derslben und anderer Nationaliteraruren sowie zur Tradition der abendlindischen Lyrikinsgesamt. Diese Be- ge lassen sich als inhaldliche und formal Inertextualit beschrei- ben: Durch direkte oder indirekte Zitae oder durch die Aufnahme tradierter Motive (inhaldliche Interextaliti), aber auch durch die ‘Wiederbenutzung und (gegebenenfall) Abwandlung hisoxisch ber- lieferter Formen (formate Tncrtexwualtit) wird auf Texte der Tr dion angespielc Fine besondere Bedeutung komen dabei der Nach- witkung der antiken Metiken in den neueren Literauren 24: In der aligriechischen Dichtung und Poetik wurde cin hochdifferen- aierces System von Vers- und Strophenformen entwickele, dae bis heute in den abendlindischen Literaturen Vorbildcharakter hae und bespilsweise die metrische Teeminologie dominiert. Die gre- chisehe Met ist aber — wie im einzelnen 2u zeigen sein wird nicht problemlos auf andere indogermanische Sprachen 2u Ubert2- ‘en. 3.1 Das Verhlinis zwischen Mewrum, Rhythms und Syntax ‘Gore behite mich wor der deutschen Rhythmiks (wie prechen heste ‘von Meer); se ist cin newiges Kochen state flichem Schmause (ai nach Prezl 1962, Sp. 2490). Dieser StoRteufer samme nicht cea von einem Iyrisch unbegabten Schiller, sondeca von liner, geringeren als Goethe, der sich ~ bereits als Weimarer Klasiker eet: Dliert = dem MerikunterrcheseinesFreundes Johan Heinrich Vor ‘unterworfen hatte, um seine Kunst des Hexameters2u vervolkomm- nen. Die Einscharaung, daf die Untersuchung der metrischen Form, cines Gedichts nichts ls gistloser Formaliamus sei, ist heute unter denjenigen, die Literatur studiere, scherich nicht weniger brite ls Ende des 18. Jahrhunderts, als Vo8 eine stenge Anwen- ‘dung, der antiken VersmaBe auch im Deutschen durchzusetzen ver- suchte. Aber zur Untersuchung und asm adsiquaten Verstindnie 54 1. ines Gedichts ise die metrsch-rhychmische Analyse unverichtbat Die Funktion der dutch die Vercinschnite gesetten Pausen und Segmentierungen der Rede st in jedem Gedichte nt untersuchen; bei metrsch orientierter Lyrik sollte auch das rugrundeliegende ‘Metrum (Versma8) erkannt und auf seine formale Funktion hin ‘uberprift werden. Bei aledeutschen Versen und den meisten Ge- dichtasiien dee modeenen Lyrik kana man zwar davon sprechen, daf sie nur Rhythmus habene:sJede Zee ist cin Individwume (Beifner 1964, 34). Doch die veitaus mesten deutschsprachigen Gedichte, die in den Uber ausend Jahren dezwischen entstanden sind, besitzen »Metrum und Rhythmuss (ed). Man wied ihnen dahee nur gerecht, wenn man odie Eigenmacht der betiigrea und. betroffenen Versformen« (H. Meyer 1987, 79) nx widigen wei, 3.11 Formale Merkmale von Prosatexten Die uns vertrautealltagssprachliche Satstrukru, von der aus gese- Jhen das Sprechen und Scheeben in Verse als Abweichung erscheint, ist die Form von Prosasitzen. Nehmen wit ein Beisel: Die Mone eg mun ns Haff und Disnmerung bch hrin. Der Abend ‘cheinspeglt Uber die euchten Warten. Grass Geflgel huscht ben drm Waser et Die Insln igen in Nebel a dere Meer wi Tebure Teh hte den gehcimninollen Ton de gitenden Schlnmes und inames Vo tplmufen. So war er schon immer Der Wind schauer noch cinmal lee tnd schweige dana. Die Scimmen, de uber der Tile sind, werden ver. chic Diese Naturschilderung ist zwar poetach safgeladen durch Vergle- ‘che, Mesphern und Petsonifilationen sowie durch cine subjeltive, ‘emotionale Perspektve. Formal gesehen, handel s sch aber nei felsfei um alleagssprachliche Prosa. Das kann man (aufer am Feh- Ten der fir Verse kenrzcichenden Zeilenbeechungen) an folgenden ‘Merimalen erkennen: Die Worstellung ist durchgehend norige- recht, ja konventionell Die fir Aussagesitze normale Reihenfolge Subjekt-Prdika zB. ist vasiacionsles durchgehalten die im Des schen gegebene Méplichkei, Sazlieder durch Voranstellung her- vorzuheben, wid niche genutt. ‘Darlber hinaus sind die Sitze durch Satzzeichen cindeutig von- cinander gecrennt. Es handel sich fast durchgehend tm aneinan- dergereibte Hauptsite, die jewels durch einen Punke und nur in 5s‘inem Fall (ganz arm Anfang) durch cin Korma, ds eine gr ere inhaldiche Nahe ewschen dem erten und dem zweiten Sate an- sdevtet,abgesclossen werden. Nar in den letzten Saat ein Ne- bensit, ein Relatvat,eingeschoben, Werden wie bier in einem “Tec herwiegend Haupssitse ancinandergercine,spiche man von -inemparataliachen Stil, Herschendagegenhicrarchisch gel: dere Sagefg vor nennt man das einen hypotakischen Set. Den Saczichen ensprechen nicht nut Sinneinschite, sondera auch ‘Sprechpausen:langre beim Punk, mitdee beim Semikolon, k~ zzre beim Koma. Zwichen des Pausn wird der Post-Ausie (ssw, wie et ie durhgehend vores in der Reel micinebogen- agen Bewegungin de: Simmnfuhnang (also der Tonhdhe)gespeo- ‘chen: Man seein mire Stimmlage ei, hebe die Sime 2ur ‘Sammie hin und snk se 2um Satenle deutch ab Bei lingeren Sizen (2 B-beiAufthlungen oder vielen ancinandergercineen At- tsbutn) is der Sashogen sich geledrt seas also innerhalb des Sarees 2u neh, keineren Bogen an In Sazgetgen wird vor dem ‘hergang2neen Telsitzen die Sime gehoben, um die Saspan- rung Uber de esamte Linge binweg au erhalten. Pragesited {en otivieren u ine Ankebung der Tone am Saendes da durch wid ihre Offenhei, das Warten a die Anewor, infil. ‘Ausrufeuind Befehlasrezechnen sich vor allem durch eine beson- dersnachdrcklche Artikulaton also durch roe Tonseitke (ache unbedingr Tone) ofemals all ter Werter aus (gl Beier 1964, 39). ic klcnste Sprecheinheiist de Sil. Silben unterchiden sich itm Deutschen vor allem in ihrer Tonstcke (Akzent ode *Beto- ‘iung) Es giao betonte und unbetonte Siben. (Im Sat2usi- ‘menbang kann man auch noch einere Abseufungen der Beronungs sade machen) Innerhalb cies mehsbigen, nicht zusammenge- seca Worts lege die Hauprbetonung (der *Wortent) immer suf der Sammsibe, die in den meisten Fallen die ence Sibe ist "Mijwes, »Dammerung, pirenden se. In cnigen Fallen liege der Alsen auch af dersiten ibe erin, Geligel, rere lich. Unbetone bleiben als die Vor- und die Nachelben lesrere sind besonder hug Flexionsendingen. In zasammengeseten ‘Wortemn wird jede Stammsilbe becont,alledings abgestaft nach Haupt und Nebenbetonungen:»Abendschgin, gebsimnisvallen inabige Worer ken bron oder unbetone sis darter ent scheidet der Sazzusmmenhang, Besimmnte Woraten( B.Sub- santve, Adjekive, einige Advetbien: Meer, Ton dann) oder 56 ‘Worter (2. B. ic) tragenallerdings fase immer einen Satzakzent, andere (2. B,similiche Arckel oder das Indefinipronomen es) fast Jeder Prosasatz is eine unregelmiige Folge von betonten und uunbetonten Silben. Dabeigibees—aufer den genannten Grundre- geln des Wort- und Satzalzents~ keine allgemeingiltigen Regeln, Wwie-cin Sate im einzelnen as sprechen iat vielmehr bleibees dem jeweilgen Sprecher oder der Sprecherinaberlassen, welche Warter ‘durch Beronung herausgchoben werden, wie Haupt- und Neben- beconungen verti werden, wie stark akencuier, das hei8e 2vi- schen unbetonten und betonten Siben unterschieden wird ust. Zar Wort- und Satabzent vg). Asmuth 1984, 25-28; Heuser 1956, I 56-59: PallGlier 1961, 14 fs Prete! 1962, Sp. 2367-2570; Saran 1907, 40-62; Wagenkenech 1989, 30-33. Das Programm ciner Schalanalyse _gsprochener Poss und Veet at ermal Sievers (912, 7B=111; de 1924) enrworen. Die Sprecipase als Grensignalim TexthatDrone (1974) empirich-phonetch untersucht 3.1.2 Das Gediche im Spannungeeld ‘zwischen Vers- und Saestruktur Bei dem im vorigen Abschnet uncersuchten Beispielest handel cx sich um die Unformung des Gedicts Meresmnd von Theodor Storm (1856) in Pros (Wodurch sich die Diheepan wschen poe tischerBildlichkee und nicheener Foem ecklie) ‘Aas Haf aun Deg die Mowe, ‘Und Damseung riche herein; ‘Ober die feucen Waten ‘Spiogleder Abendschen. GeauesGeflge!huscher [eben dem Waser her ‘Wie Tdume legen de Tneda Im Nebel uf dem Meer Teh hor des ghrendenSchlammes Geheimnisvoles Ton, Einsames Vogelfen — So-warer imme chon Noch einmal chauet lise Und scweger dann dee Wind: 7‘Vernchalich werden die tienen, Die ber der Tee snd (Seorm: SW1, 14) Diss Gaal fide Unewchang de omen Bsn enon Vin den penn Rschnen se epg pane ie Pa ku da der eine brechen nd dant fa iting cre ss Gl wie ‘cue I Cogan Pome, desea Au alm ‘lich Sesaurtepeder x ds Galan pete ‘anda era Sto gn ach ee SS Gang 871, Sores Gc ames Ve So tvar Sphere etna espe ei Jpn Venta eel ond Jot Ver win de bert Son ‘Shae fiche, erent elem nse es) SPs che! mi caer urbe ie (Sele ‘Hebungen’ tnd Senge, beehnen be! deuce ‘rung bone bv nb ie iden eB. ‘engof:Aenang deSpehco, Repel vor Fc end Sean cn tae El ee erbron Se rw de tue ud deat men Ao Sonn igen Veen seceded Replace feds sh sch dope Seskungen then Hebugen (then en Was) Dus eu des Gat sso tsar sth singed Aeron wr Insinen len fal St cower tie Sat ve! ance ek Seka swede icungn wen one pc ns wns Pal inn bn Palme chee "her Se Ke, wee Nona basen zr foie Daselan de Bick to eae pec Tin miter set nd hes de aien Mh obe, tsromeon Zan fir Heb und Sern Foch hs Sch enn nh vile a er "Shelia Vorelang on iene we Tsp un slcs dae ah er perl vender nr Ene bp ven ae (98, 23°29 ore ‘Slane Valens Nowy den igen ene ‘sil Kona den ces beeen ie ase Slender Ven le sn Nog een be Tonunher md Sibel und de Vener sgen 58 ‘uss empfile sich nut, wenn man bres cine gewise Vesta hic mic der Formalisenang vom Versenervorben hat. Tn diesem Buch wird deshalh grundstich dee genauen Beschee- bung gegentber de formalseten Notation der Vere der Vora sepcben. Um Betonungseriiss innerhalb eines Verse (ohne Separate formalsirte Daelhing der Sibencibe) hervrauheben, ‘wird de (bsondersbeiUnlauten)untberichliche Akzentuirung ‘ermieden: sare desen werden die Vakale dee berantenSilben tntenichen.Soweie mur Vernschaulchung von Vermalen die formale Darstellung norwendig oder hilfich is, wird cin Sytem verwendet in dem das plechblibeade Zechen rj cin Slbe seehe und Beronungen durch Alzenee marie werden: Das ale rentlose Zeichen _ stot also fr eine unberonte Sil, fir cine Hupbetonung, fir eine Nebenbetonung, ~ fr die vogenannte ssdiebende Beconungy in der Hebung und Senkang ancinander angelichen werden.-Zasuren (Einschnte innerhalb von Vesen) werden durch senlsechte Swiche | markir. Ein soles Sytem ist auch im eigenen Gebrauich besonder lich bandhabbar:Incinerm ersten Schite2tlt man de Silen eines Verses ab nd notes, in einem zweiten seu man die Alzene, In Storms Gediche fille af, da die Vesaninge uncinhedich sind: Manche det Vere beginnen gleich mi einer Hebung (pie: sek), die mest aber mit einer Senlang (Und Dammrungs), te man meist als Auflakt berschnet. (Darin Kings noch eine der Musik oienirte Terminologie durch; es gibt aber keine der ‘eugende Alternative) Man kann alo aufaiaige von auftktlosen Versen unterscheiden. An den Veenden (Kadenzen) dagegen it cine groBere Regelsifigheit 2a beobachte: Der jewels vest und vere Vers einer Scophe reimen miteinander: es handel sich um Einsige (mannlche)Reime. Die jewels ersten und drten Verse Sind. Wasens sie enden aber alle mic ciner Senkung,(-MOwes ~ »Wattene us), ao weiblich, Das sugeundslicgende Muster (ver zelige Swophen aus dreibebigen fillngstien, aber mee alternic- renden Versen mit untebrochenem Krevereim) hat Storm niche ‘a selbstentwickl, sondeen est istorsch vorgeprag: Es han- ‘elesich um eine der am mestn verbreiteen Auspragongen der populitenVolksledsrophe, de. B. auch in Da serbachene Rin teal einem klen Grund...) von Echendor (1813) ade in Der Lindenbaum (osm Brunnen vor dem Tore.) von Wilblen Moller (1823 ealsien ist ol H.J Frank 1993, 106-114), Det Vergleich ds Storm-Cledichs mit der prosasierten Fassing 39fue vor Augen, da die Verstuktue eshebliche Abwchungen von der allragssprachlichen Form bewiekt, Die AufBillghitenbe- finen schon auf der Ebene des Lautstandes So isin »Damam- ‘ange (V. 2) in Laut, cin unbetontse,weggeasen worden (Elisic ‘ony; offenbar um an diser fren Stele des Gdiches cine doppel- te Sealing, die de Alteration durchbrochen hie, za vermeiden {im folgenden Vers witd se dagegen in Kaa genomimen: Ler die feuchtens). An zwei anderen Sellen Wied umgekchr cin unberon- tssein dic Flecionsendung engage (huschers, V. 5; achweges, ‘V14), um im esten Fall einen dem Metrum entprechenden weib- lichen Versaslang 2 gevahleisten, im rite en Aufeinander tefienzweier Hebungen (einen Hebungsprllschwaige dann) 2 vermeiden ie Spannung zwischen Wort bem, Sanalaent einects und \ersalaentanderersitsfubre in seng atenirenden Gediciten iumer wieder 2um Problem der Tonbeugunge Die Betonung mus insolchen Fallen dem Mearum entsprechend au einer Silbe legen, die normalerweiseunbeton isso im Eingangsves eines Kiechen ledes von Philipp Nioai (1599): »Wie sch leach dex Mor- ‘genstcrn.c (Ein Geistch Brau Lied der glubigen Selon. V. 1; Epo- ‘hen 3, 286; Palle 1961, 13; Breuer 1981, 153) Be gesun- genen Texte, in denen ohnehin die muskaliche Melodie domi- ie, ill ene solche von der Spachgewohnheit abweichende Ak 2eiuirung jedoch nichts seh i Gewiche. Auch fr gesproche- ne Vere li sich in den meisten Fallen cine cigoristache Ausle- igung des metrchen Schemas vemeden, indem man eine:echwe- tend Betonung: annimme, die den Schwereunteschied svischen der Hebung und der Senkung an der betreffenden Sele ausgleicht und beide Silben erwa gleich stark betont. Als Beispicl kann der finfte Vers von Storms Gediche Die Sad (1852) denen, der diz cet Steophe absclidte»Eintng um die Stadt (Storm: SW 1, 14s vl Prete 1962, Sp. 2508: Aends 1989, 38-41 und 107 £), [Normairweise winde man flgende Akzenevertiting annchmen Daberalle Ves des Gedichs mic Aufak beginnen und (a ‘mide bis zu dicser Stl) durchgchend aerncrend sind, mie die mewische Betonung folgendermaten auschen: E Realsiert man stikt den Woreakzent, so wirde das Vrsichema an dieser Selle durch gegenmetrsche Betonung (Analasis) durch- tochen. Sache Stllen (Gesonders am Venanfag) bergen, wenn sic innerhalb cines Gediches niche nur vernace auftauchen, die GGefrin sch da das Metrum sich mehr erat wie, Um dem oo Dilemma mu entgehen, nimmt man in dem zicierten Beis cine gleich sarke Beronung der beiden ersten Slben an, cine soge- anne schwebende Beronung, de fr das Sprechen des Verses e- nen groen Gestalrungsspilraum Lit Sche Schema in Storms Meressand von vorabereinlockere it, ist hier die Annahme schwebender Betonungen nicht nomendig. GGrundstalich aum Veils von Suton und Verone vg, Benes 1964; sur schwebenden Betooung und su Analasis eb 38 und 48, enet Fagy 1960, 187. Peel (1962 5p. 2501-2518) fibre das Problem det schwebenden Betoaung in seinem Handbacharel berondetsnvanciett ‘vor Brsetzsich damit von Heuser (1956, 1, 46) ab, der die Méglichkeit SchebenderBeconung alent und in den berefenden Fllen ste Ton ‘eugungen diagnose, dieerausnahmelr ale Kennaichen sprachwid- rig jatranke Verse asicht. Vel fener Azmth 1986, 20-23; Bebe- ‘mann 1969, 18-26; Blan 1990, 19-24 (Blank eh wie schon Kells, 11964, 71) — Analogin aur musielischen Syke); Breer 1981, 28; Jost 1976, §3-80; Kayser 1992, 69-75; E Lockemann 1952, 146-148; Pall lier 1961 13 Stan 1907, 182. Grundlegend nich Kaper 1988, 3.1.2.1 Besondesheiten des Satcbaus Die Syntax weicht in dem Gediche Meeresrand von det allags- sprachlichen Norm abs es sind zablreiche Umstellungen (Inversio- nen) von Satzgledern festaustellen. Charakceritsch fir Rede in ‘Verse ist beispiesweise die Voranstellung des Genivivattributs vor sein Bezugswort: sch hore des gazenden Schlammes / Geheimais- vollen Ton« (V. 9); die den beiden Substaniven beigegebenen ‘Adjektivactribute, die zadem noch micsinander allitereren, bewir- keen cine weitere Steigerung der poctschen Wiskung dieser Stele, die mic einer Verunklarung der syntakischen Bexige einhergeht: Bis zum Schluf des Sarzes bleibe offen, was das Ich mun eigentlich hdc (gh grundsizaich Kayser 1978, 131~135). Eine andere Form der Inversion wet in Storms Gediche geht auf: Mehefach werden Umstandsbestimmungen (zum Tei sogat rmehrere hincereinandet) an den Anfang des Satzes grils und ve drangen dor: das Sausubjeke:»Aw’s Haf nun Hege die Mawes (V. 1s val auch ¥. 3 £ und 7). An einer Stelle werden aunachst 2wei Pridi- kate augezal, die durch insgesamt drei Umstandsbestimmungen cerlautert sind, bevor ganz am Schlu des Satzes das Subjekt Folge »Noch einmal schauert lise / Und schweiget dann der Winds a(V. 13), Diese Samellng i niche mur afllig oder unich (wie bisher genannten, onder, an den Regeln der Alapspr: ‘he emesen, grader notmdrg nu im Koner eines Geichs ‘end sel Sserang ane (Zum Begriff der powischen Si lisirongg. Healer 1956 1 51 Preal 1962, Sp. 2563 f) Die se igevlighsiten des Stbaus dinen nic nur dee Biopassng de Sate in das Schema der Volition, sondem haben auch tine semantsche Fention: Die Umstnde, insbesondere die One des Geschchens, alo einer die amephiriche Umgebung an- ders de snnichwahroehmbaren, sum Teil geheimnisyolen Naturvorginge selbe (igenshuschenochauer ug) etaten dutch dese Inversion ene wesenichgrere Bedeutong als cde andlungsabjete (corn die Inseln ode de vechiedenen Nee: reavge) ie jaach in der Dimmerng, von der das Gdichchan- Ack, n thre Kotaten gar nicht mebr iar als Gepenatnde der “Tiere idenifierbar sind. So ach im vorlerrn Vere Enichcidend is, df betaine eras -Nernhriche winds dae sch dab wn immene handle demgegenaesekundi. ‘De Sta vo Storm Gch it (der der Pros-Umfor- smulerang)parsakcich Es handle sich um grammatsch olan dige Aspen Indersyaleichen Foren ids God dr sehr aclihe. Auch de allagsprachlichen Inerpunkionstegeln werden niche dutehbrochen An den Srophenenden werden dic aupese dorch inen Punk abgechlowen; die Kommata und Semikol innerhalb der Stephen ellen cine engereVebindung zwischen den ansinandergersthten Sten her Daggen git es be sondern der Lyric des 20 Jahthunderts hieche Gein, dc fats oder weitgchend auf Sataichen verrichten vg allgemein Gadamer 1961; Adam 1981, 106-113). Ein hyporktche Si, deraus atagefigen mit ciner mest agen Hicrachie von Haupe- und Nebenstzen beste (vie in der fraihlenden Literatur bepieloeie bei Klein) tin Gedichten ‘chen, Die miliche Glederang dutch die Vee lie lange und lompisir ebaute Size leche unbersichich werden. Es gibt jedoch Autoren, die thre Leserinnen und Lesrn sole Schisi feiten aumuen,beipihwee Holden il cows Der Rin, V. 121-125, SWB I, 343) Wenn in einem Gediche geht Fragen oder Ausafe und Imperative aufaichen, rit die heorich kom ‘nike Funktion des Texte inden Vordegrnd Tn manchen Gedichten finden sich syntactic unvolls Size (Elipsen) oder sogr fach gebnte Site GAnakoluthe), o Solche in der Normalsprache (besondets in der schiflichen) niche tolerierten Erscheinungen wisken in Gedichten nich stSrend oder fehlechaf, wenn si im Testeurammenhang cine erkennbare Funk sion haben, Ein Execembeispiel aufflligenIyrschen Satebaus sind Gedichte, in denen jeder iber die Eiaclwirter oder ber Kleinste “Worcgruppen hinausgehende syntaktsche Zasammenhang aufge geben ist, so in August Stamms 387 Kurzverse umfasendem apo- kealyprschen Gediche Die Menichbeie (1914): “einen kas dee Raum! “Taner Trnen DunkleTeinen Goldne Tinen che Tainen ‘Welln reel Glasen compen “Taner Tener Teinen onken Springen auf und guile (ol (Epochen 9,123, V. 1-11) Dic zetissenen Sitve denen hier der Darsellng einer von endgtil- tiger Zerstéeung bedrohten Wel. Die Auflasung allen kohitenten Sinne dringr bis in die Syntagmen und die Einzebworcer hinein; ncologisiche Verbindungen wie »Welle krieselnv und »Glasten -stumpfens sind bestenfalle noch astoriaty versehbar, 3.1.2.2 Enjambement In metals dee Hilfe der Verse im Meerasnand-Gedicht stimmen die mumest durch Satzeichen matkertenSatzgenen mit den Vers- ‘grenzentberen; nicht nuran den Strophenenden, sondern auch in der Mitte der Stophen (am Ende des jewels zweiten Vers) legen. starke syntaktische Binschnite, o daf die Strophen (mit Ausnab- ime der drtten) sich in je zwet Versparegledeca, Bei Gedichten, in denen cine weitgchende Ubereinstimmung von Vers und Satz vor- liegt, spricht man vom Zeilenstl, der im srengen Sinne (je Vers cin Satz) meist nur in langen Zeilen méglich ist. Reicht ein Sac. ‘aber das Versende hinaus in den nichsten Vers hinein, so nenne rman dies Zeilenspeunge oder iEnjambements wenn dee Satz sogat cist nach ciner Srophenfuge forgesetat wid, bezeichnet man das 6als Stzophenenjambement: oder ‘Srophensprung. In diesem ler- ten Fall geraten Vere- und Sarstruktur in cin besonders gravieren- des Spanmungsverhalnis, da die Leercle zwischen den Strophen deutch einen Sinnabschnitenaheleg, det vor weitergehenden Sate liberspicle witd. Dieser Satz wird anderersits durch die Leernile bis an die Grenze des Zerriens gedehnt. Rilke hat die Kunst des Enjambements auch rischen Strophen oder anderen Gedichtab- schnitten mie groRer Vireuositr, aber auch mie Lust an der Provo- ation enewickelt, besonders in seinen Soneten an Orpheus Gerade ‘den serksten Einschnite in der seit Jahshunderten tradierten Ge- dichtform, der zwischen den beiden ersten, viereligen und den beiden folgenden, drcizligen Versgruppen (rwischen den Quat- tecten und den Terzeten) liege, uberspiele Rilke oft durch gewagre Enjambements (vg. Kayser 1991, 144-148; Wagner 1930), so im Sonett vom sTir, das es nicht gies ‘Uad in dem Raume, Mar und usgespart, «tobe ice sein Haup und brauchte kau ‘sin Sie nibcen es mit keiaem Korn (lhe: Sone am Orphew, 2. Te, N,V. 7-94 SWE, 753) ‘Von formalen Kuhnheicen dieser Artist Storms Gediche wet ent- fernt. Dennoch lassen sich auch dain verschiedene Grade des Enjam- bbemencs (vg. dam Kurz 1988b, 46 £) ausmachen. Fine Grenaform _pvischen Zeilenstl und Enjambement liege vor, wenn die Versgren- ‘2 nur Haupt- und Nebeasatz voneinander trent: »Vernehmlich werden die Stimmen, ! Die Uber der Tiefesind.« Beim »elatten Enjambement veri sich war ein Satz ber zwei oder meh Ver- se diecinzelnen Syncagmen werden aber nicht zercennt:»Uber die feuchten Warten / Spigele der Abendechein.« Von einem sbarren -Enjambement-kann man sprechen, wenn die Versgrence innerhalb eines Syntagmas verlau, beispiesweise wenn ein Genitivarribue von seinem Beaugswore getrenne witd:vdespitenden Schlammes / Geheimnisvollen Tone. Das ise aber schon das hirreste Enjambe- _ment, das Storms Gedicht 2u bieten hat. “Zt Beschreibung von Enjambements ist also der Begriff des Syn- tagmas:norwendig: Ein Syntagma ist eine grammatsch und logisch ‘eng verbundene Woregruppe innerhalb eines Sarzes, bespiesweise Artikel (+ Adjeltivarribut) + Substantiv oder Subjek + Praia. Im Sprechen wird die Grenze ewischen Syatagmen (auch wena se nicht durch ein Komma markiere is) meist als kleiner Finschnie realise (0 2. B. in det letten der cen atirten Rilke-Zeilen 2i- “4 schen ves und »mic). Die Syntagmen innerhalb cine Verses nennt ‘man auch Sprechtakte: oder ’Kola (Singular: Kolom). Dennoch keann man die beiden Begriffe gerade im Zussmmenhang mit dem Enjambernent nicht schlechthin gleichsetzen: Ein Kolon reicht im ‘Gegensarznu einem Syocagma nie Uber die Versprenze hinweg, Pei- ‘ise kann man also sagen: Beim harten Enjambement wird ein Syn- tagma in zwei Kola ~ da lerate des cinen tnd das rete des flgen- den Verses ~zerleg (gl. auch Kurz 1988, 47). ‘Autoren wie Rilke, Celan oder Brinkmann gehen beim Gebrauch des Enjambements bis mum Excremfall des morphologischen Enjam- bbements, bei dem ein Wort durch die Versgrenze gecrennt wi onrcists, daufen, im Sein ‘on sngenden inden (Cela 63, 117) Enjambemencshaben in Gedichte velfilige Wiskungen und Funk- Das Esjambernat ist sowoll cin shetvaches ale auch in sapere, japhiaches Phinomen, Wegen des Dopplcharslers von Ende und ng fbr das Enjabermenstendenvel nu cine syntalechen und sematischea Doppeldcutigkee Di vrbundenen Vere ween noch je ‘ls separ Einheiten wahgenommen und auch ale Tele ener Einhel. Daher entechen ave simultane synassche und semantsche Organi Hionen dee Vrs. Auch der Riyhmus eile durch das Enjambemene cine ddoppelte Tendens, cine ram Innchalen, eine ur Portiemung. (Kurt 88h, 46) Beide Phiiomene, Vers und Satz, sind also beim Sprechen wie bet der Analyse je fi sch ernst 2u nehmen, aber auch zusammen denken, In der ersten Zeile von Celans Gediche ist danach 2u fra- igen, was es bedeuten Konnte, daft erwas idrauBen im Seen fort- ‘gesalbe wird, beider Lek der driteen Zeilebleibe zundchst of. fen, wer oder was die wsingendene sind. Die Leere des unbedeuck- ten Papies und der Moment der Sprachlosigheit, die durch den abrupten Zeilenbruch erzeugt werden, sind in Celans Gediche be sonders sinnfllig, rage doch die Sprachlosigkei als Rtselhaftigheit, _gewissermalfen indie Vere selbe hincin. Zugleich weizen sprach ‘che Zeichen darauf hin, da uber die Vesgrenzehinweg weitere lesen ist Der Trennstrich am Ende von sStein-e und die Kleinschrei- bbung von »singendens (das also keine substanciverte Form ist) ma- 6chen deutlich, dal cin Abschlu des Wortes bv. Syntagmas fol. ‘gen muf. Tatschlich beschrankt sich die jewels folgende Zeile auf diesen Abschluf. Das Telwore sweizene tnd das Wort sHiindens ‘iste aber auch unabhingig vom jeweils Vorangehendes alse mastindige Gedichezilen gelesen werden (und bespelsweise auch in dhter shythmischen Paalele zucinander). Kunstolle Enjambe- ‘ments wie die Celans erweisen sich al Gelenkstellen der Gedicht- seukeur ‘Zar Bojarabement vg. fener Albersen 1971, 51-54 and 152-165 (as ‘lopstoch: Beier 1964, 35£ (au Haldia) und 44 (au Ringsnat), Jost 1976, 106-110; Trane 1964, 25 (2u Hilder 3.1.2.3 Glate und harte Fugung: Z3sut EEinschnitt, Paysen im Sprechen, werden im Gedicht niche nue dlurch die Satzcchen, sondern auch durch die Vers- und Strophen- igtenzen geseat Reichen die Size einereits in Enjambements ber die Versgrenzen hinweg, so bepinnen sie andererets bei cinigen Autoren haufg innerhalb eines Verses, so daf in diesem das Ende ‘ines und der Beginncines anderen Satzesaufeinandertcfen. Syn- ‘altisch, mewisch oder lautich (2. B. durch das Aufeinanderceffen ‘eis Hebungen) bedingoe Einschnitteinnethalb von Vesen nent ‘man sZasurens. Besondetsdrastische Beispele daft inden sch in Holdeinsspaten Oden: Und alle waren aur sich lb. Geach Enstand und jucheen. Daun die lame watl ‘Sich Mann und Weib, von Koaben stra auch Dervon dem Dach in der Vite Schwerde der (Seine de Vl, 3. Fusung V. 56-60; Helen: SWB, 333) Fur einen solchen Sil wie er auch schon bei Klopstock, bsonders Iulg aber in der modernenLytk begeget, at Heldeline ler auger Norbertvon Hellngrath (1944, 25-30) den aus der anti- en Rherorik (von Dionysius Halyeanasrs)enlchnten Avedruck share Fgung ingfhr Storms Merrsmanddagegen kann (wie Bh Teas der omantachen ech eras sen {abschnite 2.2.3] uncersucne Gedicht Nach von Eichendorf) als Beipia later Fogungs denen: see laten Fang kr als dara anu vermeden def as Wort, {Sede lowe! sh aldtnge. Dev ole ersic issn Wore lan 66 ten, nur damit vrbundene Asoritionen efit, die als Fakioren das ‘egentich Weszntch,Bldhafe oder Gelatige egeben, Daher mute ‘as Wort moichst hacheidenmirtelete, mit mic geringe Span nung dem Zasarmmenhang sich einordnen. Harte Pigung dagegen nt al- ley das Wor selbst au betonen und dem Hive einauprigen, x moghichs er gfls-und bildhaften Assorintionenentkedend, auf dee dort ge sade alam «(Hellingath 1944, 28 £) Diz hare i gen Enjambementsnnen ao as Anping Iurer bw ater Pigung angschen werden Er pr jelock auch Zasure, de nich durch cn individu Vote dts Aor eer der Aoi far are Figungen beings tender vor Versa organ nd. Drs derfaraboschen [erate dberommene und is 17. wad hen 1, jahshundrt auch in Deuschland bevorzgt beaut Alea din’ crv it in Sechshebieraernerender Vrs mit Aufl, dere ee Zsa tach det diten Hebung aufweste =|) Mit diser mevich vorgexsienen Zsa Kan man jedoch jer, ‘chctenungshon DU sibs wobin d she ur Belle auff Eden, ‘Was die heute bast et ener morgen cin Wo id Sede chm / wind eine Wisen ya Auf det in Schafees Kind wid epilen mix den Hlesden ‘Was znd peach blake a bald matreten werden (Gryphius: Est alles Bie [1663], V 1-5; Gabe de Barack 114) Die Mixelaisur witd hier streng eingehalten, der Sarabau it dem Versma des Alesandriners cingepat: in vier der Rinfiveren Ver- se ender nach der dritten Hebung ein Nebensita und es folgr der Hauprsatz bow, im ersten Vers dessen aweiter Teil. (Die Zeichenset- ‘ung ist noch niche wie heute normiere und bierec daher nicht in jeder Fall zuvelssige Hinwese auf die Satmgrenzen; sta des Kom- ‘mus wird im 17. Jahthunderc meist nach dee Schrigtrch verwen- det) Die beiden Vershilftenbilden eine stets (auch im weiteren Verlauf des Gedichts) gleich gebaute Ancthese: Dem blihenden Jewt-Zustand wird dessen prognostizierer Uncergang gegeniber- gestalt, der auch die Gegenwart schon als einen von de eEielkeit auff Erden« durchzogenen Zustand entlarven soll. Auch im verten Versist die Zasurhincer »Schafers-Kinde, also awischen Subjekt und. Pradikar, lich spirbar, da man dutch die vorangehenden Verse bereits an die Zweielgheit der Verse gewohnc ist. Anders dagegen inden folgenden Anfangszilens oaDU sendes nic ds blu von deiner mund und wangen / Und cine nee muf dein shearer bote syn: Ich schaue zwar das blur auf welsen fldern peangen: Doch sel die wirsbde sch hie niche als nach ein (Chvisian Hofinann von Hofmannswldsu: Ayf cine therendete rele [poshurn 1697); Deuce Literate 4, 132) In diesen Versen kann die Mittelzisur nur rekonstrueten, wer das ‘VersmaB des Alexandrinerskennt. (Daf es sich tatsichlich um ein Alexandsinergediche handel, wird aus einigen der noch folgenden ‘Vass, in denen die Zisur undbersehbar geste ist, unzweiflhak. klar, 2.B. aus V. 6 sIch bin dazu verplicht / se kommt auf deiner hand) Zia iegen die Zasuren auch hier niche innerhalb syntak- tisch eng zusammengehériger Wortgruppen, aber sie waren pro- blemlos auch an anderen Stellen as in der Versmitte dena. Vor allem irs ersten und dritien Vets iberspiel ein gréeres Syntagma die Mitelasues das blut vor deinem mund und wangene bow. das blue auf weisenfeldeme, Die eyntaktsch-semantisch nahelie- ‘genden Zusimmenhinge stehen alzo in cinem Spannungsvechilr- his 2u der metrisch gebotenen Absetang de ersten von der rweiten Veshalfe, ie dazu motiviert, die beiden (parallel gebauten und motivsch eng usammengehiigen) Halbvese DU sendest mir das blute und ech schaue zwar das blur elatvisolert von dem jewels folgenden Halbvers nu lesen. Beide Zusammenhinge missen also in einer Interpretation leichermafen beachtet werden. Schiller hatin einem Brief an Goethe (vor 15. Oktober 1799) sgrundsitliche Bedenken gegen die Verwendung des Alexandrine, ddes Verses der kltssschen franabsschen Dramen, in der deutsch- sprachigen dramatischen Literatur ger Dusch dic waneschenk- Tichte Natur des Alexandriners« widen die Bewegungen des Ge- ‘mls und die Gedankene in ein Prokrustesbeetgezwungen,aiim- lich unterschidslos unter die Regel des Gegensatzese eset (Goe- the/Schller: rifvehsel, 815). Die Bespele (die relichbeide als gelungene Alexandriner-Gedichte anzusehen sind) zeigen, da die “Tendenz daau auch in der lichen Verwendung des Versmaes angelegt ist, da die Zisur aber auch kunstvoll dberspiele werden kann. (Zur Zasur vl fermer Jost 1976, 96-104.) “ 3.1.3 Zum Problem des Rhythmus Der Begriff des Rhythmus und sein Verhalnis zum Metrum sind in der Versheore besonders umstiten, Das Problem ligt vr allem darn, da der Begrif Rhythms: von manchen Autoren eineseits anthropologisch oder sogar kormologich aufgeladen witd, ande- rerseits aber eine bestimmte Eigenschaft von Texten beneichnen ol. :Rhythmuse (lat. Form von griechisch rhyehmar) wird in vielen ‘Worterbichern als Nominalbildung, 20 grechsch rhein Bien) sufgefaGe und mie dem Auf und Ab der Meeteswellen in Zusam ‘menhang gebrache. Aber wie Emile Benveniste (1974, 363-374) pezeigt hat ist dese Herletung niche nur rymologisch, sondern ‘orallem logisch-semantisch hichst problemsaisch, denn das Meet fle (im Gegensatzzu den Flsen) nich. Schlisigerise dagegen die Ableitung von griechisch rhyeai(vichen, spannen), s0 da ’Rhychmus.soerwas wie Spannungagefigsbedeutt (gl dis Stich- wor Rhythms: bei Kage 1975, 598; Schweikle 1990, 391), Die oft ungekkire Doppeldeutighei, di in der Vorsellung des »Meeresthychimas, des Rhythmus der Green, 3 steckt (Regel- rigket versus amorphes, dunkles Chaos, cht sich dureh die Begritfgeschichte: So ist fir den ieationalisischen Philosophen Ludwig Klages (1934) das »Wesen des Rhythmuss gerade das Durch- brechen jeder metrschen Ordnung, die Rickkehe mum ungerige- ten sLebens. Obercugender ise demgegentber die nthropolog- sche Lesa, die den sprachlchen Rhythmus auf elementares Kor periches Ereben zurickfthre, so bei Heuser (1956, 1, 6), fr den Kronsequenterwese das sehyehmische Erlebise der Ausgangspunkt aller Versforschung ist. Rhythmus: definier er als vGliederang, der ‘Zeivin snnlch fibre Tiles (ebd, 17) Die Glicdenang uachiche durch Bewegung, DieSinn, duns Rhys cesthindig vermis, snd Markekinn, Drcksinn und Gehie.Aufihnen erat unser Zeta deri nichis andere als ce Empnglichlc fe Riythmas(] Rigehmen nme dee Mensch wabr in Bewegungen un Sic her nd ce 2eug set Rhyehmen iba ind bets im Pulse dee Blues, im Armen: in den Bewegungen der Glider und det Sprecher aeuge:Singen und Sprecher (Eid 1?) Dic RegelmaSigheit, di in einigen dieser Bewegungen cher uawill- kurlich schon vorhanden si, werde in den Bewegungskinsten oder Kunsten der Zeit also in Tanz, Musik und Dicheung, absichtsvoll ‘raeugt, um damit die +Lust an geordnetem Rhychmuse als das 6alteste der Schénheitspefilles(cbd., 18) 2 stimulieren. Den ge cordneten Rhythmus sin gesprochener oder gesungener Rede, ia ‘Versene (ebd,) nennt Heusle merishv. Wie in Tanz und Musik ise saci gehenliges Mecknsale(ebd, 4), das die Ordnung des Verses kennzsichnet, der Take» Verse-sind uns ater, cakthaltige Rede.« (Ed) ‘Weil ir Heuslr der Rhythmus der Vesdicheung,immer geord- ret ist, ibe es fr ihn keinen Gegensae zwischen Rhythmus und “Metrum. Gane in diesem Sine konstatier Friedrich Georg Jinger: sJedes Metrum is ehydhisch, niche jeder Rhythmus abe st metrich. [cs Aufehaly der Sprache finden wi bell ychmische Bewegungen (Clk. Der meuiache Rhythmue aber scan das Geichegebunden snd in than allen snautelfen, ln Geiche alo snd Rhythms und Metrim ein, und wir kénnen sie niche voneinanderabeondern. Die Behauprung, da dis Gedihe eine Uber alle mesche Beweging hinaugchende thythmi- sche Bewegung hat, it abaulehnen. (nget 1987, 15) Diese Postion (man kénnte se monistsch nennen, da sie ovischen Metrum und Rhythmus keinen Unterschied mach) hat den Vor~ tel, eine ertionalistische Rhythmusvorstllung 3 la Klages sueng ‘2uvermeiden. Sie versagt aber vor ftien, metrisch in keiner Weise ¢ebundenen Rhythmen,indenen sie nr seine neue Bindungs (ebd., 166) oder aber »Formmiidigkeit« und ein Hindbergleiten sour un gebundenen Redes (Heuser 1956, Ill, 316) erkennen kann. ine (dualistische) Gegenpestion dia ist besonders vehement von Wolfgang Kayser entwickele worden: *Meurum und Rlyhmus mossen .] gesondert werden. Wer das Meum ‘ines Gedchts besimmt, ha damit noch nicht den Rhythms beter. Beide Phinomene hingen gewi zusammen (Das meische Schema leche cine Kencvas det bei dee vollendten Sticker niche mehe 2 fchen et aber Richwung, Sur und Diske der Fden becndiehat« (Kayser 1978, 202) Der Vergleich mit dem gicerarigen Gewebe, auf das die Handar- bie gestike wird, hebt cen hanwerklichen Aspekr der Gediche- produktion hervor. Das Metrum ise flr Kayser das von der literar- historischen Tradition vorgegebene, relativstabileStrukturschemay ‘das vi den Augene (chd, 157) gelesen werden kann, ohne da ‘manda Gedicht héren mite. Ex gbcunzhlige Gedichte mit dem eleichen Versschema, Ext mit dem je verschiedenen Rhythmus ei- ‘es einzelnen Gedichts, der soausagen in dieses Schema hineinge- ‘woben wird, entreht Kayser aufolge seine ganz eigene Qualities 70 (ed) der Rhythms ees Getichts it enmai, is indvidul, sgehéecthm und nur ihm a (Kayser 1992, 102) Wenn de Rhyth- Tus cies Gedichte sich tzeng an das Metrum anlchn (metischer ychmus) is as ir Kayser cin Zcichen von Starheitund Melo- dichosighse (eb, 104-106); dagegen sie cin ogfiliges Unge hhen der Grenaze, die shythmische Vasiation des mettschen Sche- ima, al sGrundgesere aller yhmiachen SchOnheitcund sLebens- aft (eb, 106) an. (Schave [1972b, 9} sprieh ganz analog von der» Modellierun,Indvidualistring des Veet um das Veniche- ‘ma herum) ‘AufchlBrech ie Kaysers Ansar insbesondere desl, wel er veucht,verchiedene Grundrypen des Versthythmus heruszua ‘rite, Demnach kinnen sich ements aufeinem idenschen Vere schema Gediche von wilig verschiedenem Rhythms aufbsuen “Andere snd verschiedene Vere, Gedicht- nd Stopheneypen fr einen beximnten Rhythmus beonder geignes diese Eigen- schafienkénnen jedoch auch rhythmisch dberpiele werden, Den “leBenden Rhythms, der durch wtindige,semlich gleichen [Js horizontal Bewegung (Kayce 1992, 111) genni ets, mach Kayse wor allem in romantschen,ledanigen Ge dichren und unter diesen besonder in denen Clemens Bretanos tus vg die hythmische Analyse des Wiegenide eb, 108-110; des. 1978, 255-257 allgemein au Brentano: der. 1991, 123-128) Diese Tendens werde von Rilke wieder aufgenommen, der sogat die Sonew-Form am Fieen binge (gl. Kayo 1991, 144-140. Ine die shyzhmische Bewegung ungeagcter und unregelmiger Gwin Rilke Duineser Blog oder inden feidythmsehen Hy ren Goathes und Haldedis), spriche Kayser vom sttomenden Rlythmusc (Kayaee 1978, 260 £; drs. 1992, 16-118). Den bei den dynamischen Formen stl er den baucnden Rhythms ge- gener der durch grote Reelnagkit und fine Glderungsowie lurch sarke Auspeigung (tate Uspelen) der Vers und Stophen- frenzen gekennaichnet und daher fr gedankliche Dichtng be Sondersgeignet ac. Der Alexandrine (ic sinerAnlage nur Kon- serukson von Gegensitzen) sci bekpicleise cin dieiem Rhyth- ‘as enuprechender Ver, dat Sonett cine nam bauenden Rhyth- ‘ms passnde Gedichtform (ip. Keyser 1978, 261 des. 1992, 112), Stefan George abe ds Bauendein seinen wochtgen, block aig geserten Gedicinen 2um Prinap echoben (vg. Kayser 1991, 142 und 146). Was wetere Rhythmusarcenangeh, it Kayser allerdngs niche scr konsequent. In seiner Venuchule mach cr unter anderem im Schlufgedicht von Droste-Holshofls Geiichem Jabr einen ogetauten Rhythms: aus, in dem die Spannung, zwischen ‘Bewegung und Festhaltenausgetragen wird (vg. Kayser, 114116). lim Spraclichen Kunctoere west et dagegen auf den stinzcriechen [Rhythmuc: in analereontischen Lieder hin (vgl. Kayser 1978, 1262 £) in seiner Verageschich auf den gestoSenen, ja geradezt >unterminierenden Rhythmus vielerexpresionstscher Gedichte, 2.B. Georg Heyms Lous Caper (vg. Kayser 1991, 150 £). Solche TInkonsequenzen eeliren sich aus dem experimentelen Chharakter von Kaysers Rhythmustypisierung (ygl. Kayser 1978, 263; der. 1992, 118 £);siesind aber auch in der Sache selbstbegrtndet:Lett- lich hat jedes Gedcht seinen gaz individuellen Rhythms, der sich niche typisieren, sondern nur im Einzelfll in seiner Verhdlenis zum ‘Metcum (soweit cin solcheserkennbar ist) beschreiben lift. Den- ‘noch beten Kaysers Charalersierangen gue Anregungen, tm iber dle dilewantische,sblok subjektive{ ,impressionissche| Je Beschrei- bbung eines Gedichtahythmus ls schén,angenchm, krag, weich, markant und wie auch immers (Kayser 1978, 263) hinausu- kommen. Leider hat ~ vermutlich wegen des Problems der Objekt vierbarkeit und Karegoiserbarkeit ~ in der neveren Versforschung, kaum jemand hieran angeknipft (vg. Jos 1976, 157-166). Eine (llerdings niche sche prise) Untecheidung zwischen Rhychmus lund Mem finde ch chon be Sievers (1912, 36-55 [ever ‘hang 1894) nd Saran (1907, 145-148). Die bate Ubensiche ter ds Spannangseldswichen Metrum und Rhythms gst noch immer das Buch son F Lockemann (1960). Fine dusiinche Posion zum Rhyehimuspro- ble wird alerdem von Jor (1976, 2-26), Kurs (1992s), Mennereie (1990), Palle (1961, 16-18), Schlwe (1972, 8 ) und Wagenencht (4989, 14, 110-114 und 135) vereten. Zar speiachen sRiyehmus de ‘modernenLysiks vp. Schule 1970. Eine vous Rhys 2s bende ‘Mets und Verogeshicte at Brewer (1981) vorgelegt ahiriche Darsellangenverzichten dagegen guna ade weigehend uf den [Riyshmusbegaf vl 2- 8. Albenuen 1971, 56-69; Asmuth 1984; Bebe- ‘ann 1970; des. 1989; H.J. Fale 1991; Ludwig 1990; Stor 1987, 9— 28 Blime! (1946) spent mut vom Rhythmus und untersucht (ic empi- fachem Anspruc, aber tcheise recht wit) die Unterchiede avischen Vers und Pros. Die steukeraintiche Vethovie Loemans unttsheidet, cena nid rwischen Metrum und Rythmus; bide sind demaach vm ‘ic Poesiedbechaupt kennacchenden Prins der Wiedetholung (in dic- sem Fale des Betorungeaste de cinalnen Vere) gepeag: vl Lounan 1972, 170-179 und 228-232. n ‘Dber musitalsche und muskwisenschliiche Rhythmusthetin infor: ‘mie Seidel (1975 und 1976) Einenpidagopschen Rhythimusbepifent- Wwickale Usula Maller (1966) Die anthroplogschen Fundierungen des ‘Vershythmus inden sich bei ableichea Versheoreer op. BAsndt 1989, 50-52; San 1907, 138-145; Stor 1987, 14-19). Unseen ist allerdags, ob unwillkliche oder monotone Bevegungen (wie der Hem tchlag oder der Marchschsi) schon ir sch shythmisch sind oder est, durch willliche Akzennuerung einaelaer Bevegungstele num Rhy ‘mus werden, Jet Tier siht de Fee und den kulschen Taras Urspeung, des Verthychmus an und komumt dar au der Definion: Ver it an hfe Rede (Vg). Breuer 1981, 13-17; Ter 1949) Bine ideologies sche Enalarvung ds laschen Rehan ale Unprung der Pcs vessuct bereits Niece in der Frlichen Wasencai (KSA 3, 439-442), Eine umfingeiche Bibligraphi zur aeren Rhythmusforechung finder, sich bei Seka (1937). Die wiht never Literaturistbei Wipet (1989, ‘Are ‘Rhythms, 777) ausammengestlt. Ober delinguistische Forschung inoue alla (1994). 3.2 Metrsche Grundformen Im folgenden werden die fr die neuere deutsche Lyrik (also die ddeutschsprachige Lyrik seit dem 16, Jahchunder2) wichtgsten me- trischen Grundformen vorgestllt, Metrische Grundformen si Baupline Irscher Texte, die durch hufige Anwendung in der Li- teraturgeschichte wadiert (und auch verindert) wurden, unabhin- ig davon, ob die Aucorinnen und Autoren sich beim Sehriben von Gediciten an Textvorbildern oder abstrakten Schemataorien- tierten oder ob sie die hstarischen Formen so weit internaiser. hhaten, da® sie se unbewuSt reproduzierten. Da das Gedicht als \Versdicheung definier is, gehe die folgende Darstellung von den Formen des Einaelverses als der kleinsten Einheit aus. Tieton die ‘Vers eines Gedichts niche ru groReren (also mindesten zvei Verse umfissenden) Einheiten zusammen, sondem bestcht das Gedicht aus ciner ungegliederten Abfolge von Einzeversen, so spricht man, von einem stichischen: Aufbau (giech chor = Zile). Isc ein Ge- dicht (era durch Leerzilen) in Versgruppen gegledert, die aber lkcine formalen Gemeinsamkeiten haben (also aus je veschieden vielen Versen unterschiedlcher Bauarebestehen),so det man sinn- vollerwese von vAbschnitten: des Gedichts. Den Ausdeuck ‘Sto phe: im strengen Sinne sollte man dagegen solchen Versgruppen vorbehalten, die formal gleich oder doch ahnlich aufgebaue sind, B