Nro 22 - Mayo 1978

tiordieo) Fertande Saaoeu esaeion ise Rosso Beret ‘Eratioe Pans Colnborasores fetraaroo, aug ba ines etarta Petite ‘Soe Peer, ARotaio Carat tinge lan aston Griemen Tews wie eb) Res gues wali este Dupuy ‘Gates Pane sf ete cone tte ac nai com iraree Alto Rb Se Gers ‘Grasllawarconseeusiy iota Ecvador Marie Manor a, on —— ea es ear acs lg’ Ealctonet ae la Vonnta. Cai petgrna ats, pier sy v rear te gs arn Pit Si i aieror Norbio 26 Ret istaas ge Popedad las Soi ehcemaase Jen Argentina: § 886. ee Ae eeeisu mr nim aS on ype VS Afio 2-Mayo 1978-N° 22 Alguna vez nos encontramos en los parques, y el Arbol centenario nos sor- prendid con los mas hermosos frutos del amor. De todas partes venian a contem- plarlo y era tan fuerte la alegria que solo se podia manifestar lo mejor de uno mismo. Poco a poco nos reconocimos en ellos y asi empezamos a comprender las eter- nas claves, esas que no estan escritas en ningin libro. Todo parecia tan perfecto que casi nadie pudo entender la irrupcin de los devoradores que escudados detrds de sus caretas de turno, saltaron sobre el arbol, engulleron sus frutos y escupieron sus semillas por la tierra. El viento termind por dispersarlas y una por una fueron cayendo por las distintas grietas pro- ducidas por una de las sequias mas largas de que se tenga memoria. Hoy el sol abraza la tierra y mezelado com el polvo, el germen de vida continia resis- tiendo en cada una de aquellas semillas. La gente camina desprevenida sobre ellas. Ig- norando que bajo sus pies un bosque esta a punto de estallar. Jorge Pistocchi Sumario CORREO DE LECTORES Algode plemica, algo de ‘elirio, y mucho de ganas de vivir: el correoes la seeeién ‘que encabeza el ranking internodel Expreso Pag. 4 CINE UNDERGROUND Un Vigoroso masaje para el ojo dormido Desde las piruetas en et celuloide del dio Dali. Busivel hace ya cincuenta afios, una fértil eorriente de cine ha ido creeiendo fuera Ge las habituales estructuras comerciales Pig. 6 HISTORIETA Pg. 12 PSICODANZA De cémo ia danza ha servido, através de los siglos para desencadenar el cuerpo y liberar el alme Pag. 14 POESIA DE LECTORES Parte de la torrentosa produeci6n joven que pinta los sentimientos de este tiempo ancla hoy en el Expreso Pig. 18 CRITICAS DE ESPECTACULOS Y LIBROS Pag. 20 i MORDISCO GUSTAVO SANTAOLALLA SE. CUENTA TODO Pig. 28 YESEN VIVO Pag. 38 RECITALES Pag. 40 ELSRZUTANO SEQUEDA Pig. 44dejado de serlo: Thoreau, Youa, Zen, los delfines, 1a Bicener getica, la sabiduria de otras eul- turas’ (gprimitivas?), astro- nnomia, pan hecho’ por manos... .y_cémo_sobrevivi 3 este planeta verde con una Pero (ahi viene Ia pélida), ‘aunque bajones tenemos todos, deben dejar paste eto ar- ih teulo como el de Jorge Capsis Carlos Botera propuesta. Est dirigida a toda | (Los que se Quedaron Mirando ‘Av. San Martin 1849, Lands | la gente que quiera venir tres | al Cielo, N° 18). Veraz en ls Oeste ‘meses a este valle, pasarla muy | deseripeidn humana de la odisea (1824), Peia. Bs. As. bien, laburar en libertad y no | de los habitantes de Rapa Nui P.D.: Nocorran tan aprisa: que | ¢s verso), y evarse un toquito | en contacto con el blanco —a ‘el Mordiseo sea mas chiquito.. | de mosea para usarla en Baires | veces me avergenzo un poco ‘como se le cante, para mi esta | de mi color—, es irresponsable vida estaria completa sives- | (o mal intencionado) en el tuviera con gente y tener un | tratamiento del misterio de los aparato de Ia civilizacion para | moai escuchar musica (el proximo | ""'Resumiré lo mas posible por aio espero tener un aparatito y | que pienso que deben publicar estar con gente linda). Siles in- | fo que sigue, para informacion teresa la idea y tienen un po- | real de los que se interesan por quito de espacio para dar 4 | eltoma. Va. conocer mi inquietud les doy mi |” Salteo errores de detalle (los direceién en Buenos Aires para | moais no miran hacia el mar: la que me eseriban o me llamen | batalla de Paike ocurrid antes or tubo los chicos, y le doy | del descubrimiento de Rapanui, todos los datos para la proxima | qué es eso de mapa del cielo x cosecha. ‘Ombligo del mundo?, ete.), ¥ Buen, me voy aquemar unos | voy atu, evandos¢equlvocs lefios para hacer el fuego, to- | (ofalsea) los datos. ‘marme unos mates, con pan y | 1) Jorge: “asi demostr6 (Heyer ‘auez, y me despido de ustedes. | dahl) que en 18 afos era factible Sotosanti ‘modelar un moai”. Barrio Gral. Paz, 2° Bdif., Dto. | Correcsién: un equipo de 6 des- CORREO DELECTORES Miguel amicoPpes oa Ne Tele pore oso chance reenade reaiaetiaete es oat Seon ee avac too So ence Coastal ‘ortunnday paradicamen- tafe an ole ee oo Selo ees ee petted aul avene bean Se stan y nel ae ers isco on nate pouroranie: Mon oe aye ein ae fitpensandoron mules de rabae ola tecabeycottae Sdahns gue recnudled fen. Sitar compte aa ets ue diga: “TUS HABITANTES TE RECUERDAN", y ponerla In sats de Bete imieseeansyininn iiestiedie de tamuttien | oom Rie ceeaaed eure aa patie ai ieee Hiaimanfe quorscoserquele | Derisyettt tiers de, lost enfermedad que aqueja a nues- | paisaje, rodeado de alamedas y treep ease cela “oro | Santa er tet et resol 0 es acasoaue'los | Catarle conte y de paso tect Chores practican VODU,y | gnr'nrpesetace ities Spe leer ee patie OE Ritres Peowionmacn 3 | Wael prejuicios? Hace 8 afios volvi a Rs. As. stan awe macho ocrela | aetts teste de tits Sor que no quedaba gente que se | muthas terras lejanas, Me enc Stoeara"a ver decadence | muchas eras lanes le 1 humana. Grela que toros ya se | tne pareeio feo, me die: “Omar, hablan agostumbrado a vivir en | necesitas guital, tends, que Unmundo en el eaal ours | Rbvenr pus consogu. eh bana ap lel ge eye) | Gtarae se eeeesiat Aa : Sandintne de Gress Sane seicietonts tana | fear ashes | ira, vin cin, rex m | Sir atan tc ual los vietimarios jueganaser | atras, volver al ‘ s. z mind), -y caleuld que podrian ictieietmarn magmas | itis, valet alacoy cna, | 1 gauss, Dee mayoes- | Tuto a UW ant Roo de mmnuchacitgdelapalcl. | | at" ster no pemiso™n al | tore as tga ohonbrest melt ate todos los tripulantes del Ex- } oficina porque perdi el colec- | N. de R.: Mandé los datos que | ;,cuantos afios-50 hombres p. ej. preso me demostraron lo con- | tivo" ick no pedis solver a | espublicannos, 2900. moais? Respuesta: 107 trario. En @! lei articulos que | eso, y en esos dias past por una | Gente (es tan eccasa on estos | afios. Pongamos doble cantidad tran in qule pajoatarensve. | Saran erasanteg.Fan at | Compa} ee ele anes timp doeeadenta,oquecran | euler MANZANAS BE RIO | Como’ le Princess. de las | $000 haitanies, 100 hombres x verdad aplazada y oculta. Lel | NEGRO, pensé que la manzana | Lomas Azules, los conozco des- | 100 alios es asombroso, pero no SSrias dente qcuraalmate: | Slo pucde ae Steads deen de'ln primera taps tgrscts | Sobrenatura; no cocert? canes ngtnrogue suleeyo. | Glgttporiatwane del howtre,| princes, por ins anes ya | 2) Jorge: "que con pues Ustedes abrieronia mente de | )'uije: sagal voyl, a cosechay | lune verde en una oficina fia; | pledras y cdntieos era posible muchos chiens que empezaron a | manzanas's"Tuve suerte, corria | iluminaron también e! banco | ponerlo de pie (+. apenas comprar la revista s6lo para.en- | el'mes de enero, y ful ala Casa | donde yo sobrevivo). No tengo | tenia 12 toneladas’ terars’ deja fecha de alzin | dio Negro y pregunte. Alt | In edad habitual enize ios pax | Correcein:” dos grupos de § ‘Sela o‘sobte ls rparait'0 | fe devon (ede sprosimeds. | susron de ete Eepreso ey | Ronbrse/u con Spl, sopse tod Crocu'otpvnbe. Pero | Gsicomiens delecstecarcon: | an tho mayor Geiohn Les | piedres po gn pleen i das Uae vsaron mina, exca | Sep $0 aes (puss seta | none poresrtdes saben ue | damoai Se 250 30Conlads, patin de ase banaldades Bi | 28" y°me fai Sobers Wil | siaidas aden velor Son | 3 Jere: “fueron ncesarios 180 Expreso es una utopfa alcan- | Regina, y les puedo asegurar | términos relatives y no depen- | hombres para arrastrarlo unos Bath Gen ge toe ee. tea da emp, aig hace'uno | cotencres Ge mts! Y wis rabamos y que al fin lleg6. linda y positiva. Y volvi el aio | nacié sino de cudn abierto man- | adelante: “En 1872 (...) el Bao al/no oe dusrman en ls | pasado yrucvanntsesteate, | tagustosagnselaresro 7 | tater inglés Topase vibe Jaureles, no se vendan. Hay que Hace unos dia atris fui al | elcorazdn. llevarse una figura de 25 to- Temper mosies curdss bors | puchls (2 0'tm"de Vila | “Cas mere fue na com- | Helais. En etesttnres oo Tapani, ee escapee en eaoera er eres || eismareemiceroeer igen con imine tasin | Beha’ He'Rfon quest | Shera a aes tove (ajnes | Coveeeeise- ts0 naires pu que hace no menos de diez arios | tuve mucha alegria, y me paso | mis o menos), y yo tengo algo | dieron eon 12 tons. pero mis de IB smpaing epaor cecgres | {s"mitmo'quc'llfiso"que se_| ms cones aus grains: | £00 eles ne pedro son 33 por el bar Moderno ate decian: | compré el disco de Keith Emer- | fue por intermedio de ustedes | tons., los nativos tenian mand "A ver si nos ayudan, che". | son and The Nice y se rela sélo | que me puse en contacto conlos | © los ingleses no les pregun- Bravo, ciel ls supra: | Gael sonn pore lances. | SA'y armas etudandorins | taroncbesr haat mo, : desde have unos dias ar con (y haciéndome amigo de) | 4) Jorge: fueron desenterradas Bueno, basta de divages. voy | tompanera, pude escribiries a | Alberto Mufoz, Gracias, dois sataiuan quo no porte a vera pucdoaunguuseapenat | Suelyitte Ptyt'c'ptedne | ASC amut‘deeevina mo | Setas's Prarul'Le oats a un ojo. Sélo me resta felicitarlos | (Gracias chicos! han copado durante afiosen una | lizada no se encuentra en laisla. y darles las gracias, chau! Bueno, vuelvo al asuntode mi__| especie de vicio solitario que ha | Y es euriosamente similar a laue se,empleé en Ja Puerta del ren Tiahuanaco”. Correccion: sélo tina de elias pesaba 10 tons., las otras eran menores. La roca de que estin hechas es de la isla. (basalto ‘negro, toba roja, piedra gris del Rano Rarak), Lo que es cu Fiosamente. similar a ‘Traba- rnaco es el esti de al ler. periodo cultural de Pascua (ei de los moais es el *Bn0.compatiers, eso es mala fe. Y cuando sugiere un origen sobrenatural (SIC), est sonfundiend el mistcsmo y el Fespeto por lo desconoeido, con Ta superstiibn y el delirio sin control. ¥ lo que tenemos que hacer es. ser_ldcidos, apasio nadamente cidos, tener vuelo, pero no descontrolarnos ni Selirar, porque nos vamos al Giablo;’ 3° si no, prexintenle a an Salvador Gaviota. Cuando leo articulos sobre temas que no conozco recuerdo éste y me pregunto qué buzon ime podran estar vendiendo sin darme cuenta, ¥ eso daa "Arm, a nosotros, a ustedes: sean responsables ¥ publiquen el parralo critica. Mi fuente de {nformacién’ son los. libros, de ‘Thor Heyerdahl: Kon-tiki, Aku Aku y Ra, leidos con seriedad. Por favor, mis articulos como los de José Luis D'Amato 5 Cristi Rafael —seriedad, informacion, y vuelo—, y ni uno mas como ésto. 1s her- oso leer y releer las palabras dot Pueblo” de la pradera: acias por publicar esa jova. FEstd en cantellano el libro "Siete Flechas"? Para el hombre dormido com- putadora=competidora .;bar- aro!, hermosamente ideida idea. ‘Yo. trabajo en eso: (soy programador IBM) y veo muy menudo esa actitud servi Fecelosa-admirativa ante el “aparato pensante’ Bigan y culdense, que los necesitamos para seguir des- jertando juntos, Un abrazo Tuerte para todos de Oscar Quintana Granville 1491 Rafael Castillo (1755). Para C. E. Scavo: compafiero ‘generacional: hace 20 0 25 afios Algunos de nosotros teniamos estructuras pensantes, adop- tabamos. posiciones. y nos manifestébamos "en términos coherentes y, a veces, ori- fanlo, Baslte del pedestal de fos 40 que es inebmedo y en realidad es una jaula, Afuera se esté mejor; leé la carta de Piaz- olla que tiene unos cuantos Pirulos més que nosotros 20 Aflojés, aunque el tiempo quiera ganarte la pulseada, Buena tu Eritica musical, Suerte y relax. N, de la R. que sepamies, Siet Fiechas no esté, desgracia- damente, editado on castellano. Con respecto a Pascus, gracias por las aclaraciones, y si tus datos son correctos, nos alegra hhaberlos. podido publiear, ya que este Correo tiene tambien como finulidad ser un buen e: peje que delate cualquier defor- inucidn que a veces pueda filte ‘Trnigos del Bxpreso: ‘Ayer por la maliana se presentd en ease Kilgore Trout, quien ya re habia avisado que vendria. Estuvimos chaelando al pie de un asado juzoso (euando viene a 1a’ Argentina come solo asado, siguiendo la regla de alimentar Secon frutos del ger). Me Progunt® por Spinetta, que Siempre Te parecig, un talento, Le'dije que el flaco estaba matando,nuevamente desde el escenario del Astral, y se femocion®. Siguiendo el hilo del Bensamiento,llogamos al tema fel Bxpreso, Cuando le comente ‘aue lo mencionaban en el tltimo ‘imero, le_ pled la euriosidad. Saqué el pasquin y se fo mostre. Lotinico quelellamé la atencion fue que su fotoera la de un viejo carnet qug 6! pensaba que habia Perdido, "Voy a hablar con este Ehico Giménes* —me dijo "A ver si él lo tiene”. Hojeando el Bxpreso vib la nota de los Fellgos dela Energia Amica Me conté que él ya habia estado cuando los seres humanos (en 1988) se convirtieron en lagar- tos por eulpa do las radiaciones, ¥ no pudieron manejar mas la otiedad. Me. deserisio colee tivos.y ‘canales de television lloras de agartos que no poatan girar el volunte 0 hablar por {eléfono, No reeordaba bien si fee eral future muestra ool de alguna realidad paralela, "yo Vinjo demasiado ditimamente y tengo tode un poco confundido", mo explieg rigndose. ‘De todas imaneras, lo mejor que pueden hacer es’ toner euidado eon los neutrotrones y toda la ferre- teria. Haver bombas no es como Armar meeanos, no es un juego de nifos’. Y se quedo callado un largo rato, Entonces yo, para secale de rane qe ine poe hervioso, le mastre (ya que es- tSbamos con el Expreso) el articulo sobre Ney Matogrosso, Rhy ios braslotes™, grit, se puso 2 ballar como un po- scido, rompiéndome des eopas Ge cristal tallado que estaban en el apoyabrazas de su silibn, Yo ie puse mas nervioso. ain le grité "ino te em- pivees a poner loco que el horno ho esti para boos! '¥ el tipo se ofendié. Miren de qué manera el Expreso vino a Srruinarme una ‘de las pocas relaciones interesantes que pude conseguir en mi vida, Bata Imaiana reeib{ un telegrama de Kilgore desde Kavuntat. Decia Jo siguiente: "Nunea mas pisaré sa tierra de tangueros"frus- trados.” stop. Hay realidades emis vale no visitar. Sto Gesandota “bajo tus pimeras ‘rou 2Aué hago ahora? Roberto Zimmerman San Loren 096 Turdera, N. dea R.: Lo sentimes mucho, Roberto, pero, nosetrae mo tenemos nada que ver con ese RESPUESTAS GENERALES DELAREDACCION ecganens te laters tt Cr care 2 ee sonteere cams Sachets RAE eeneci eee Des aa ea ee Sonate pase acu eas, Piveudas Ree a eee ceretioynci ts econ eee Erruree see: ‘a todas las posibilidades, De alisesins ess be fsoetn ares! pope te coke Nese eran reeeeas Pocisameen onal? See! Ba Rasa 0S pears deve dees anes ae itceneteee mos Augusto Gonzilez Navarro. Por desgracia, algunas compatiias grabadoras no se dioron cuenta m de ln joyita que es Heavy Weather (Weather Report), Gentle Giant, ni muchos otros age atin bo dare aly ‘hligan (al que puede), a com- brarlosimportados wae ‘afrece a escribir sobre Ovnis, ype ‘08 de los antibigticos. Ovnis teresentisimo, ‘pero la mayor parte de le infor: Iacién es muy chanta, del ipo Von Daniken-Zerpa, una me colanca comercial que confande tl verdadero sentido del asunto Por eso no lo hemos tratadc hasta ahora, Algo parecido past con paturame.y ocultiomo, copados to ‘una os pecie de misticiamo cherlatan y Pedante, con LOS GRANDES. SECRETOS DE LA VIDA EN 10 LECCIONES y CURESE LA NEUROSIS COMIENDO TRIGO CANDEAL. | Di graciadamente, deiras de eso fay unas cuantas verdade salidables que, sin su env6l toric de camelo, le vendrian bien a este siglo comedor de plastico y frustracion, Manda los aricuos, sobre td el de antibisticos. ae eee Fernando, de Avda, Forest 426, P. 15, quiere tese al sur a ‘conocer el horizonte, Ecribam 0 Namen (54-8884). los libros de Phorea cuts on cualquier reria grande. Proba ls calle Corrientes. Walden acaba saliarsenucramnerte, <** &® oxy Recibimos este mes dos Libros de poemas de Alberto Viola (Eeapae Ty I, uno de Gule 2 (Plearnar),y uno de la familia, Keyskownsl (El pintor en el cielo). Todos editados con elesiuerzn de sus autores. Aloe Kryskowshi: para que lo chicos aprendan misiea fo mejor que fconocemos es ef método brian te'y humano de Rubens Vitale (4777801), inspirador de MIA. Gracias por su ermosa carta, ane Fernando Dentico nos mands ‘un paquete maravilloso con ua feasette donde nos habla sabre el Expreso y un cuento que vamos a publica NOTA: ;Queremos comentarios sobre Ins notast cHlace falta preguntar? :Les guste Vou: Regul? zha ‘onergin nuclear? iGong? Ney Matogross? La de Leon sabomos que si, ‘Yen este numero, cles gusts Cine Underground, {Psicodan- vail, (Santaoiala?, ;Gong M2. Opinen, ataquen, defiendan, ete se Claudio R. Varela escribe a: “Veo que las cartas que envien otros Jovenes como ¥o son de muy distintotono que las que fe Toido en otras revistas, Hay un sentimiento, un deso hermeso hacia to itido yo limpio,; hacia [0 verdadero,” completamente slejado de ia eseenogratia psicopatoldica con Ia que lo es {ableeido toma forma de seudo- rebeldia, Ese deseo, ese. sen- Timiento’ de haver les cosas de tun mundo mejor en todo To que hos toea a nosotros y nuestra Gireunstancia, es canalizada Derfectamente por ustode Bueno, ereo que Claudio sin tetiza muy bien nuestros sen- timiontos con respectoal grucso catdal de cartae que recibinos mes a mes, y que nos levantan tlanimo yas ganas de seguir. Sino fuera por eses cortas probablemente ya nos buble: Famos dedicado’ a otra cos Eempos. Pero es por por la respuesta y'el calor que os dan, que estamos seguros que vale la pena. Hasta la proxima.$$ 35 CINE UNDERG PRIMERA TOMA: HACE 55 ANOS, EN UNA BUHARDILLA.... Estamos en una Europa conmocionada. Las ideas surean el aire como mosegrdones. Nuevos movimientos filosbfieos, poeticos, artistieos, se generan eada dia. El buen pintor romantico de los salones dorados fue redondea los razgos de la duquesa es Feemplazado por el loco-bohemio-eallejero que plasma locomotoras y aviones en sus telas futuristas, que rastrea los barrios bajos y en los prostibulos en busea de tna ¢ara, de una inspiracién, de un alma, En el febril atolladero de la ereatividad, Pablo Picasso inventa una corriente plas ticg cada mafiana, Ferdinand Leger des. eubre el movimiento de las masas y los colores, los dadafstas convierten al’ len- Buaje en un nervio crispado que dispara Mueiémnagas. Es un tiempo en el que el verdadero arte surge de los bares de tercera categoria, de Tas eallejuelas, de los vagabundos visio- narios, (Hoy ‘sefiores, ese cubismo, ese. urrealismo, ese fulurismo, se venden en faseleulos.coleccionables para destacarse ensu biblioteca). En una de esas buhardillas, con su pequefia ventana sobre el Sena donde cuelga Ta luna, cuatro extraiios personajes ma- nnejan Timparas y cortinas, inventan un atiborrado mundo para el of para los sentidos. Son los priméros cineas- fas de vanguardia, los padres de cualquier jad respire sobre una pantalla (lo que,no respira, lo plistico, se invent6 tiempo después, en Bervely Hills). "Tédos los brotes artisticos tuvieron su lado einematografico, El expresionismo se reflej6 en Wiene (El Gabinete del Dr. Calegari, 1920), Murnau (Nosferatu, 1922: Der Letze Mann, 1924). Lang (Dr. Mabuse der Spieder, 1922; Metropolis, 1926), el feubismo se top6 con Léger (Ballet, Mecé- nico, 1924), con Ritcher (Ritmos, 1921), el, abstraetismo con el mismo Riteher (Opus 1- 5, 1924), el dadalsmo con René Clair (En- treaeto, 1924), el surrealismo con Antonin ‘Artaud (La conquille ete clergyman, 1927) ‘y con Bufuel-Dall (Un Perro andaluz y La ROUND UN VIGOROSO MASAdE ENELOJO DORMIDO Un poderoso, escandaloso, oloroso y verdaaero cine del ser humano: el cine underground. Generado por la abundancia de vida y la escasez, de dinero, aqui est el celuloide casero de una larga lista de creadores: Dali, el primer Buiuel, Lang, Artaud, Léger, Warhol, Mekas. La vida y el arte empiezan cuando usted llega. Edad de Oro, respectivament 1030) cierran el espectéiculo habiendo mos- trado al pablico una de, las experiencias mas vivas en cuanto a ckperimentacién e investigacion La primera vanguardia En ove entonces, todos los chicos pare- lan “males” 0 agresivos, como ‘Tristén ‘Taara, que no titubeaba en decir: “Hay un largo ‘trabajo destructivo que realizar. Limar. Romper. La educacién del individuo irma a continuaciOn de un estado de cars. Locura agrdive y total contre un mundo deagarrado y entregado a manos de ‘unos bandidos que destruyen los siglo Palabras_impresionantes las de aquellos ‘tiempos, Breton no soria menos benevolen- te con respecto al. idioma. Unos desga- rradores empedernidos. Empujada por él manifiesto dadaista de 1918, por los ful- inantes escozores de André Breton y Ar- taud, la mente del siglo empieza a agitarse, ysurgen los collages mas expresivos ¥ oloridos que hayamos conocido. Entiendo que a esta altura sus ojos ‘exijan un dato, pues bien, René Clair en su film “Entreacto" (ya nombrado) reagrupa a artistas como Man Ray, Marcel Duchamp, Erik Satie y los disfraza de bailarinas bar: ‘budas que marchan tras un coche finebre. Lo que hablaba Tzara mas arriba se estaba empezando a cumplir. Pronto el dio Buflvel-Dali (el mismisimo avida dolars) Egcena de “El perro andaluz", del dio Dali-Butuel.presentan unos de los films mas dese: Beliados de la époea llamado “El Perro An- daluz" y “La Edad de Oro”. “Una arro- {ladora ‘corriente de explosiones irracio- ales, locas, esponténeas, irresistibles, un ritmo exilante y exhalanée! un insulto tanto a la forma artistiea como a las con- venciones morales” diria Mario Matfi Prosiguen los actos de desaeralizacion de Tos mits. Un aquelarre de histeria, sexo, oral ¢ iahibisiones, pezo todo descuars- zado y dado vuelta, Terminemos esto con tina frase de Joan Mitry: "La cdmara tiene pues, una funciOn desenmascaradora: la pupila‘privilegiads que puede captar, « Eravés del ojo de lacerradura, las pasiones escondldas, los suetis, los degeos incon lentes, los instintos reprimido Pero todo esto no era un saboteo fresco y despreocupado ni del dadaismo y las demés tendencias, y mucho menos una competen- cia “pensada” contra el Elefante Blanco: Hollywood, Hay mucha experimentactin, Feenal, Neces ios hiss siotacio, aoe -eomprencen animacion de formas’ geo métrieas, espirales, cubos, euadrados scompafados de temas musicales, ereando na 'mistea visual, Butchery Equeling Eerian los cerebros de esta rama, mientras que Fisehinger acoplaria.pinturas en thovimiento, El ambiente de It époes, aes {a altura, era semejante al que vemos hoy en cualquier manifestacién de arte actual: Gente que asiste por sus propias convie- clones y gente "Muy sensibles-me-lleg6-a alma-como-le -me-corri6sla media era importada”, “existia un rechazo de la historia en el interior del film, o como maximo, un limitado reconocimiento de clla...una tendencia 2 modificar argumen tos especificamente einematogrifieos para adaptarios al preciso lenguaje filmico ideado...la violenta atraccién del ritmo... ¥ la realidad fotogréfiea, no con fines de realismo, sino de composiciin abstracta, de ritmos mecdnicos validos en si mismos, y como, consecueneia, la tendencia a la abs- traccion, por la cual los objetos vulgares asumen un significado abstracto.” (German Dulac) Intelectualén pero claro al fin de ‘euentas. Asi, el argumentollorata siempre ‘en un rinebn, Jean Epsten, lapidario como siempre: final”. ¥ esta frase nos siti ‘que podian ser las peliculas de aquel momento: planos insblitos, proyecciones desenfocadas, sobreimpresiones, eimara lenta, sin argumentos ni papeles...el Muir de la vida y de todo lo que esta contiene de Instintos, suafios y visiones. La Guerra...siemprela guerra Y¥ asi es: en medio de la paz gozante, que permitfa pensar tranquilo: un beso al hijo, tno largo a su mujer yal amin! Estlla a segunda guerra mundial que no pudo aguantarse y se hizo encima...de todos nosotros. Por un lado Dziga Vertov, fu- Fioso, declararia que hasta el momento ellos’ haban yiolentado la edmara y la hablan obligado a copiar lo que velan sus ojos, pero que ahora, iban a sacudirla y la ‘ban’ a hacer trabajar en direccién con- traria,, Asi, Butuel y otros, dentro de esta segunda vanguardia, que floreceria entre fos. aos 40 y 85, virarian hacia un cine documental. SEGUNDA TOMA MAYA DEREN ‘YSU UNIVERSO EN DANZA Maya diria con respecto a la segunds vanguardia que eran films dedicados “a angustia y a la experiencia, més que al episodio”, es decir, "Films que utilizan al antlisis ‘onirico, de suefios, de la misma Manera que las obras de los jovanes es critores de vanguardia de hoy’, Es decir, donde no existe Ia trama en el sentido eon ‘vencional dela palabra. ‘Pero volvamos a la historia. Maya Deren fue, para esta vanguardia lo que Mekas seria para el underground. Entre 1943 y 1946 rueda cuatro films (Meshes of the af ternoon, 43; At Land ‘44; A Study in Choreography for Camera "45: Ritual in transtigured time del ‘46). “Nos dos primeros ‘films siguen slendo films del eue- furrealista.” En les otras dos, agrega Histona dentro del mismo Cima de angus tia, soledad, ambiguedad que lo carae- teriza. Siempre expresando un estado de Snimo de duda, inseguridad e irrealidad muchas, veces. opresivas. Sus coneeptos ‘cerea del cine se ven reflajados en su tercer film, donde trabaja mediante una coreograiia aplicada. al medio cinemato arifico, Ad, 0 alargando el tiempo y el es pacio, Tundiendolos con Ja dana, Maya Beren alcanzé una nueva téenica liamada Coreotine, en a que la danza y a cdmara claboren en la ececién de una nueva are ‘Maya Deren en “Meshes of the afternoon”, Up mundo de sueno donde el inconeints Entenderé usted lo dificil que debe cexpliar lo que se puede ver en todo esto, no? ‘A partir de Deren continuarian dos realizadores de la Costa Oeste (San Fran- cisaco): James Brougton y Aidney Peter- son. Brougton, era un poeta y representante de la literatura de aquellos afos (Ginsberg, Corso, Ferlinghetti, ete), Muchos de sus films éstén inspirados en ios poomas de es tos poetas, como “Mothers Days” “Cuatro en Ia tarde”, “Leoney Tom” y “Jardin florido”, los cuatro dentro de su perfodo mis produetivo: 1950-51. Su espiritu fue satirieo y divertido. “siempre estaba aten- to al adulto que se muestra grotescamente pueril, alos conflictos entre la eterna mami y los hijos adultos...6sto del infan tilismo, del adulto nino, del loco, del re reso Ja inlanci era peculiar de varios lms de éste periodo" (Parker Tayler). idney Peterson, , fué uno de los, pri meros, en utilizar los lentos doforméntos creando films llamados “anamérficos" (es decir, con imégenes que se alargan y adel azam) y_ asi filmaria su famoso “Lead ‘shoos” (1949) esta técnica le imprimiria al film un tono angustioso, demoniaco y ccbmico al mismo tiempo. ‘Su “Porro petrificado” (1948) seria una suerte de “Alicia en el pais de las ma- ravillas”, en que la protagonista trans- Torma parientes y transedntes, segén los propios desoos y fantasias inspirindose en ersonajes vistos en el Cine. Este part Cularisimo interés hacia la infancia vuelve a surgir, manteniéndose easi constante a lo largo de toda esta segunda vanguardia, “El gabinete del Dr. Caligari", uno de los primeros impactos cinematogréficos = Is sentidos de 1920.Nos vamos scerchndo al underground: Seftor lector, tomese algo, pero no me dé ‘vuelta la pagina. Kenneth Anger, tomarfa la chmara a los nueve acs de edad. “Fireworks” es su séptimo lta y eonsiderado el principio de su produceiba. Realizado a la edad de 15, afios, en una fantasia narcisita-homosexual con fondo sado masoquista: (jqué festin ‘para psiconalistast): el suesio deseo-a-ojos- Ablertos de un adlecente de exer on manos de un violento grupo de marineros pervertides y de ser violado por ellos, Le arran: ‘ean ef corazon del pecho.y resuita ser una caleuladora. El sexo de uno de los’ mar neros se incendia, convirtiéndose en fuegos artificiales que lanzan chispas. Seis aos despubs Anger crearia otra pequefia obra macstra: “Eaux dartifice” rodada en la Villa del Este de Tivoli, "y enteramente bbasada de manera ritmica en los surtidores de agua: es la historia de Ia fuga irreal de luna misteriosa figurilla extrahamente, dis frazada (una enana), con colores muy tenues y el acompafiamiento de Vivaldi Gregory Markopulos tomaria su camara alos Teafos, En 1948 realizaria “Psiquis’. ¢Su tema? "Existe una ambiguedad macho. fembra, el narcisismo, el rechazo este. tizante de las normas morales en el campo Ge los sentimientos y del erotismo, el ansis e_una belleza perfecta”. ‘Markopoulos cierra este espacio dicien: do: “Dentro del film experimental un nuevo lenguaje se est deseubriendo. La base del futuro, En elcine estincontenidas las sombras fantstieas de aquellas partes de nuestros sentidos y nuestras visiones ue pertenecerin a la especie desconocida que heredard la verdadera Tierra’. El cine documental, el periodistico...que largo es esto, Lector: Con Morris Engels, se crea un auevo tipo de filmologia: El film urbano. En 1953 “El pequefio fugitive” estarfa basado en su in- terés por la vida cotidiana, la tienda de la esquina, lo vulgar, la rutina, “Alli donde él aceptaba Ia sociedad tal como era, los dem4s In despreciaban. Alli donde él exhalaba lo tipico y lo modesto, los demas ‘concentraban on lo marginal y lo rebel- . Cuando el cine de ia apare- i651 babl6 con Ie vox del nstite cho". Disculpe que tenga que informar esto: Es- tamos en los tiempos de la guerra fria, el senador McCarthy, le generacién beat ha Tanzado su “aullido”, las preocupaciones son psicoldgicas, una’ “Gran Depresién” lo cubre todo. ‘Junto a Engels se encuentra John Cas- ‘wavettes que se haria famoso por su primera version de “Shadows” (Sombras). Exis- tieron dos versiones. La otra era para Holl- ywood. Hoy se encandilé por unos délares {que el elefante blaneo le ofreciera y una ‘mansi6in de utilerfa, Su film timo “Mujer bajo influencia (estrenado aqui en Baires) To demuestra: una porqueria. Pero no hay porqué preocuparse: Cassavettes film con ‘arra en su tiempo y con mucho amor. El clima fue diferente al de Engels. “El N.Y. de Tos bajos fondos, de los locales de jazz, de los bares, de los dias cargados de eapesa niebla, de la frustracion, Ia insatisfaccién, negros in trabajo, protutas cam olorcito © transpiracién), ‘beats, jévenes aburridos.” (Maffi). Como dirfa Jons Mekas “vie- oH mae dees timas de la amarga falta de objetivos de los jévenes que no se sienten en absoluto ‘aposentados en Ia sociedad actual” PSICODELIA - JONAS MEKAS - FILM MAKERS - RUIDO - SNOBISMO - COLOR - WARHOL “Deshoja mi margarita” (Pull my daisy). filmada por ol fot6grafo Robert Frank y el pintor Alfred Leslie, y actuada por Alien Ginsberg, Gregory Corso, Peter Orlevsky y otro pint “Lary Rivers, sera ‘underground. Mekas lo definiria como “un film ruidoso, ebrio, ‘un homenaje al hombre ‘tatural jad. beat, -extremadamente diver: El fim est4 ingpirado-en el tercer ae to de una comedia de Jack Kerouse, 9"¢l propio Kerouac presta su voz con un Monblogo-narracién — seml-improvisado, “Pull my daisy” es considerado absurdo earente de sentido por Is cities. "Bs un Fetrato de sentimienton interiores, no de Sirmaciones logicas ode acdon” divia Mokass Hay un pequemo argumento no? “Dos beats, —Ginsberg y Corso: visitan a su amigo Milo. Milo no esta, todavia est trabajando, asi que los dos matan el tiempo, componiendo extrafios poemas, y entregindose a delirantes Giklogos socriticos. Mientras tanto, la mujer de Milo no eesa de prepararse en espera de la visita de un predicador de batrio, Milo regresa, con desenvoltura, en compatia de otro beat. Cuando llega el predicador, seguido de una madre en corsetada y una hija selterona, los beats estan desmadrados, y bromean y rien a carcajadas, felices y Liernos como nifios. [La cdmara acompafa el juego. Los beats dirigen al predieador “algunas preguntas realmente serias": “;gorgotes la ig noraneia. mientras sube la plateada es. calera de las palomas seraficas?”... Padre, zes santo el caimén?... {Bs santo el sanio? El predicador responde con lo Que se podria llamar una respuesta estilo zen: “Creo que es mejor que me vaya y celebro mis santos oficios"y se retira. La ‘mujer, pélida de ira, los echa a todos. Pero {qué les puede importar a Milo y a ‘sus amigos? Bajan ruidosamente las es caleras, enemigos instintivos €> los co misarios ‘femeninos y de la no-vida pe Guefo-burguesa.,"Vamos", dice Kerouee, Hupp. se-van" (Harris Dienstirey) Estamos ingresando en una de las etapas mis coloridas. Nacen los Pink Floyd, Dylan esta en su apogeo, la costa de San Francisco esta florecida. Todos- liran hacia adelante. Hay esperanza, Hay soluciones y todo tiene color. Tam: bién hay estupidez, snobismo por parte de muchos, comercio por parte de otros, pero no importa, mal obien, con defectos ¥ virtudes, buenos ¥ malos, la gente pin- {aba su alma con la libertad que solo dala mente en plena danza. En esa misma épocs nacen los films periodisticos, antes exclusivos de la TV. Se feja que las imagenes hablen por a mi mas: documentar la realidad. Los dos realizadores més importantes en este plano serfan: Richard Leslock y Don Penne- taker, contando con film’ como “Jane” (1962), sobre la actriz Jane Fonds, “Don't took back” durante la gira inglsa de Dylan tn 1985, Y del afo ‘61: “Monterrey Pop” Ae pudo verse en nuestro pals, Con respecto a Andy Warhel, podriamos enumerar sus peliculas, un par’ de argu fnontos para entretoner, fichas y més f thas, pero existe en un Expreso viejo una buena nota, otra historia bien eontada que lo informaré al. respecto, sabre su per- sonalidad —media.pervertida— —media estiticas media. snobista—— media in- Vrovertida— media-medis, En cambio aprendamos a\"Meka-nograiiar” que ya ‘Yerd que dé mejores resultados. CUARTA TOMA: APRENDIENDO A MEKANOGRAFIAR: JONAS MEKAS Gomengara mara su teres dia de arribar al suelo de los Estados Unidos. Los documentales. sobre Brooklyn serian ‘su ebut, A. éste continuarian “Viaje allen- closo" y “Los revolveres de los arboles", donde aparece Ginsberg leyendo un exten” fo texto lieno de rabia, Mas tarde un do- ‘cumental sobre Salvador Dali y su famoso film “The Brig”, una transposicion fmeda de la obra dell mismo titulo del Living ‘Theatre, que nos presenta “an largo y viclento’ acto de acusacién, un tremendo fragmento de vida, en las prisiones de la guerra usa obra angustioss.y dramética”. Elautor de la obra teatral, Kenneth Brown, habia vivdo una experiencia de ese tipo en una cArcel de marines, su obra cortesponde a hechos reales. Por supuesto, comprends, que muchos realizadores hovates, querran saber eémo 0 con qué mmedios se hacian estas peliculas. Mekas os entrega la base fundamental d eoceso: “con rospecto a “The Brig pee Bo hay dinero. Todo el metraje flmado arante las 3 tltimas semanas est. amon- tonado en el miclo, sin rovelar. Ni siquiers sé lo que tengo ali. Cada ver que oigo in Palabra dinero —y Is oigo por lo menos diez ‘Veces por dia— se me mubla la cabeza y tengo que buscar une sill, para sentarme. Sin embargo, esto prucba una ver més ‘une pelicula'no se hace con dinero. pelicula fiasmo, dinero". ‘mismo: pondré a ou ‘con lo més ditill de todo: dinero”. Para los jb- venes realizadores esto no debe ser nin: guna novedad. ‘Mekas euenta, dentro de su trayectoria, con la ereacion de la revista "Film Culture y Ia Cooperativa de Realizadores, las dos Por el afio'62. ‘La Cooperstiva reuniria a miembros del ‘New American Cinema Group y a muchos otros, Seria un organismo totalmente abierto, basado en la mutua cooperacion de todos. Una definicién de Mekas nos puede ubiear en lo que ellos seguramenté no eran: "Abajo los distribuidores! Hasta ahora, el realizador ha estado siempre a merced del Gistribuidor. Si el distribuidor dice que el film es malo, es,malo; si dice que esté bien, ‘se esta a un paso mis cerca de conseguir tng stla, ©, come ha oeurido tan a, me nudo, el distribuidor se apodera del film yhace con fe y pasién, no con dinero" ‘empieza a cortarlo en pedagos hasta que Sangra., Las peliculas europeas y-amert feanas que vemos, y de qué fornia las ve mos, dependen del gusto y el capricho de los distribuidores “... Bastante explicto, no le parece? Es necesario o noun eursilo de "Meka-nografia? ¥ lo vamos a seguir [En los primeros tiempos de la creaciGn de fe" cooperative, Mekas anvnciara a modo de postulado: "No querernos films falsos, bien acabados, brllantes,... los preferimos torpes, groseras, pero vivos, no queremos films color de rosa". Usted ya ha comido algo, ha leido otra revista, ha visto un poco ia TV, ha ido al bao, oe lun ralo,.. ahora volvamos ainda parte del curso, vsaue empieza as; “Entusiasmo por el rock, interés hacia el budismo. zen, de- tarrollo del expresionismo abstracto, pro- fa espontnea, Nueva Poesia... esto es ie cue fromm contra a mecanizacin de Si ‘bien la organizacion era bastante agrandecita, dado que la Cooperativa era Spayada per la "Film culture” y organismos gomo la Bseuela de San Francisco y la “Canyon Cinema Review" y se ofrecian a Jos nuevos realizadores todo tipo de ven: tajas,(broyecciones, sla, dinero, ete, in- clusive el poder divulgarlas fueta ie los EE.UU. (por ejemplo, el Festival de Knok. Ke-Le-Zeute en Holanda), siempre existio Una verdadera lucha entre estos cineastas Ya censura, La triby de Mekas se definiria asi: “reeuerde cuando declan que las pe Tieulas de Hoboken eran un produeto de pervertides sexuales. Pero, izde quléa son producto las peliculas sexuales de Holly- ‘wood? Son producto de aburridos, sola pados, hhpseritas, enfermos, sleminndos pervertidos disirazados de. artistas, Brelioro al pervertide puro, directo que el, ervertido “burgués” y hombre de ne- gocios”, Yes logica la bronce de Mekas Fenlendo en cuenta le pronibieion ae muchos de sug films, de Warhol tambien (Gor ejemplo “Beso” de Andy, que sim plemente mostraba una pareja dandose ua Fe! durante largo Yon, fue semua rada) 7 Anger, ciscipulo del mago inglés ‘Aleister Crowley, que decia acerea de su film Scorpio Rising: "En 1982, salims’ finalmente de la era de Pisis para entrar ay nla de, Acuario; Ba cierto modo el fm era_un himno fénebre, el Escorpién cel signo del sexo y de la muerte y el fil tun funeral para enterrar Ia Erade Piscis, a partir del momento en que la lucha es la de querer ser libres, el tema tiene que ser la muerte...” Adi6s, pobre Anger, su “Scorpi proyeeté pero cuando “Lucifer Risin tpotraba la luc enrol de Ps \euario, inspirada en una eomposicién de Coleridge, una version psicodélica obtenida gracias a la reunién de tres bobinas des- tinadas a ser proyectadas en tres pantallas distintas... le robaron todo el material y Anger proyecto con furia los tres minutos el material salvado. ‘elmposible, entonces, que Mekas cierre el pico con respecto a la obsconidad bien o ‘mal entendida, nole parece? Escuchemos: “que'es todo esto sobre la pornogratia, Ja obscenidad, la pelicula inmoral. El cuer: po humano, desvestido, desnudo, ha sido a smenudo y deshinibidamente retratado en ‘intura y escultura, Luego desaparecio en Elnacimento del ebiamo, Peribdieos y re vistas parvertidas han acusado al nuevo tine de estar demasiado preoeupado por Ia ortografla, Confunden cuerpo on por nografia y la poesia se les escapa. Hay una tradicién del everpo en el arte y nosotros Seyuimes esa tradiion". "cine “underground no estaba des- provisto de una unicad de ideas, Todos es Eiban en la misma, Todos haca adelante fon su precision acostumbrada: “Nuestro tepirtu enol de crear, no de destru. Las Sovas que consideranios anticuadas, aun dlaninas, lav abandonabamos a su propia © {nevitable, solitarin: muerte por el slo hecho de no coopera con ells, de man teneroos ajenas, No desperdiciamos ener- Srtice do Hollywood. dirgines basa rafica de Hollywe ~ ‘hacia Eicrescion de une nuove clase do ene, un éreamos auestro propio centro cooperative de distribucioa: La Cooperativa de Rea- leadores asada em Flacineshumanas ‘no. competitivas. ‘No. desperdiciabamos ‘nergias'e0 combetir las leyes de ln cen: fsura: Ni slqulera desperdicabamos ener- fins en luchar contra los medios de infor- taelleieislraecharelaetiders. ‘Lo waismo ocurrio con los Festivales de cine: nos mantuvimos alejados. Es decir, Insta el momento. Porque abora las cosas Las comedias de Hollywood también re- aivanenatee ‘lluya is cols” de Mfokas, ‘Tomo que las cosas estén fuera de control. Pero asl es como han estado siempre, creo, ai se las mira desde ol punto de vista del usano" ULTIMA TOMA: 1971, LOS FILMS DE LENNON Y YOKO. NO ME PONGA ESA 1 films de Lennon se proyestaron en el Elgin Theatre duvante Ie navidad del "71. Fueron considerados una meravilla, pese & ‘que muchos se aburrieron Los films no son de fiesién, ni documentales, nt'poemas. Son objetos einemato- sis, Mekas nos habla de alguno de “Legs” (Piernas) es una sorio de 381 pares filmadas en N.Y. en su mayor parte Son piernas de artisias e inteleetuales. Lo aque més me choeé cuando vila pelfeula fue comprobar cuan fess, anormales,distorsio nadas, torcidas, desparojas y enfermizas fan Jo mayori de Tas plemas Anore 0 mundo puede ver las piernas sobre las que Aeseansaa el arte, ol intlectoy Ia cultura de Nueva York. (Que documesto para los historiadores,futuros! El estado de las piernas de NY es bastante deplorable, Me fustaria que alguica hiciera una pellesia de SbLpares de permasen México, en Mose’ 0 en Sindney. “EL vuelo” (the Elght) os una pelieula de 45 minutos mostrando una mosca que se Dosa y eamina sobre ol euerpo desnuda de ‘ina mujer. La misica de John la convirtio fen una opera con una mosea como prota- gonlsta. buego se adhieren otras moseas y ‘talima es enloquecido. “Apoteosis™ esta Hecha. dentro del es- wiritu eoneeptual de Yoko, El film cerionza fon un primer plano de Johny Yoko y luego se abre lentamente hacia arsiba (a camara esta ubieada en un globo) y seve la imagen de un pueblo escuchando todos los ides, los ladridos de los perros, ls voces, que 2 alejan a medida que el globo sube, Be golpe entramos dentro de. una nube muy blanea que cubre la pantalla durante cinco minutos. Dita Mekas "Esta parte de la peleula hizo que el pablic ireumpiera en protestas ysllbidos: la generacibn de a paz Yel amor no podia enfrentarse consigo tnisma. Creyeron que John y Yoko ies es- {aban haciondo una broma. "Prontola aube bandoné la pantalla, y se abrioon un ver dadero pooma, donde se, velan log rayos solares avaricidndo miles de nubes, “El film Adquirio un tono yuna dimension pocas veces visto" dijo Jonas. ara terminer, diremos que la lucha de el arte termita contra el arte elefanteblan 0, fu6 tan colorida y matizada y tan total oi lo fueron los problemas, la inuen- Glas sociales y presiones de todo tipo. In- tlusive con réepecto al lamado “Establish- ment” los cineasias,tuvieron que refle- Hlonar seriamente: “Algunos declaraban: Alejaos del establishment, os tragaril Os eonvertird en ol nuove establishment! Pero yorrazone de esta manera: Hey una gran Urlina on Brakhage, Robert Kel, Allen Ginsberg, Peter Orlovsky. Siuno realmente se preocupara del hombre, desearia y Tiara Un esfuerao por que todos pudieran eonocer la belleza de todos estos artistas y puede estar en la misma habitacién con los Sonidos, Ina imAgenes y las palabras de esseguir siendo un obstinado y ‘un estrecho". (Mekas). TEs bueno saber que el clima que vivian los cineastas jovenes de EE.U.U. no diferia fen nada del que pudieran experimentar otros cineastas en otros paises: poco di nero-muchas ganas. Eso fue y seguirt siendo el “todo” con ef que cuentan estes hombres que le eamblaron la cara a Hollywood. Gon sentido del humor, con vida, con locura, con una verdadora earcajada ante la Insopertable do a dao reulzadores underground trabajaron dla a dia en Wrekeba ects Nuova. Petleua-de- Mayor-Sensibilidad que seria peligrosa para muchos de los que temen una deserip- cién demasiado sincera, perfecta y violenta de la mente, el euerpo y los sentimientos dol hombre de nuestro siglo. R.Pettinato ANDY WARHOL Y SU FACTORIA La Factoria era la fabriea de suefos de Andy Warhel al montaia iro para el lente "La vieja factorla se Apoyaba en Ia decadencia, en la exagerada palider del rostro’adoles seate de Warhol, en su silencio, su mirada impasible, la elegante ex- travaganeia de su séquito, El acceso era féeil durante la belle epogue; todo To que debia hacerse era subir en el montacarges (la Factoria habla sido lina auténtica factorla) y gemir con él hasta el cuarto piso. La habitacion lateada estaba atvestada de vanguar- distas, genios callejeros, pobres ‘muchachitas ricas, tipos elegantes, tipos irremediabiemente descono jos, buscavidas y_call boys, pros. titutas, ‘directores de: museos, ‘mar- chante’ de arte, coleccionistas rcos, fos mejores artistas del momento Tos peores.... Dentro de estas. paredes lateadas se hacian todas las cosas forribies que imaginaban fos ex: Aratios, con el aire de unos chiquillos aque se regaran los unos los otros, mangueras de jardin. La gente pensaba que el higar lo tena todo: in- Rensidad sin exigencias, clase sin snobismo, encanto’ sin proponérselo. Por no mencionar Ta abundancia. de sexo, de arte, de insperacion, de fama. Yuna puerta que estaba’ siempre abierta. Lopicamente, la “nueva Factorla se llega por medio de un as- censor euya puerta, al abrirse en el sexto piso, te deja frente a otra puerta provista de cerrojo y protegiga por cero eon la siguiente Inseripelon: ‘Liame y anunciose Las etapas de Andy ‘Andy Warhol ha tenido en su habor varias ctayas cinematografiess al prinepio sus peliculas evan totalmente {uietas y modas, La cémara nose ‘hovia en absolute, como en “Empire consste en del Brpire State, o”Sleep” donde se ve un hom En su sogunda etape cargo’ de. Ronald tre alae encontramos una llamada "VINYL", donde Warhol trata, (y lo consigue) de atormentar intelsetualmente.& lo. sspectadores on una eamare més lente y sem Snmovil. “Vinyls a primera version cinematogratica dela Naranja Stecdafs! done os actve ape rvieron tempo de ajenr aus diloges, fue fueron todos leldos(apuntados). EN’misica era de los Velvet Undee: round el conjunto de rock de Andy) era. proyectadasimultaneamente Jantoa otros cuatro films, UNA ENSENANZA DE “O se hacen peliculas o se hace dinero. Ambas cosas pueden conv tirse en obsesiones desproporcio- hadas. Bs fhe ganar dinero 31 uno se Topropone ys sth escrito en nuestras ectrellas. ‘Todos los realizadores hetesitan dinero, Toda In gente. Yo he vivido en los times cineo afog con 4100 délares al af, Las realizadores fsthn alacano contanamenie la gente con dinero (ya la que no Io one) para pediselo. Dan por sentado ‘ue los dentas debieran darles dinero Porque. son artistas, Conoceo real. ae, en vor de librarse del dinero, ven en In constante nrep- furaciba de. “to tengo dinero Sortratamos de atracr's nuestro trubajo a la_gente con. dinero. En realidad no nos hace falta dinero, nos Ineo falta gente que realmente erca en To ue estamos haciendo. Un hombre ‘que tiene dinero es como cuslquier Stro que no lo tne: primero es un Hombre, y segundo, es in hombre eon dinero ‘Como ganar con el oro: Supongamos que yo soy el produc- tor de "Cleopatra’. Supongamos. que tengo 40 millones de dares. Com Prania con ese dinero un enorme {roca Jevoro, Pondria esa roca de oro en el Radio City y eobraria cinco dolares la tntrada @ fodo el que quisiera ir 2 Seria. Seria ln manera tds pura de hacer dinero con dinero. ;Para et molestarse en hacer Una pelicula? (Br ‘l Radio City 3 provect® Cleopatra.) De como mejorar el cine comercial roduecibn de 18 estruceién 1, Anunciar una millones de délares de "I de Hollywood". 2. Alquilar el estudio mis grande de Hollywood. 3. Alquilar todo el equipo de filmaciéa disponoble, xy eolocarlo en el estudio. 4. Hacer sal ta 8. Anunciar la term nacion de la “Destruceién de Holly- Elogio del arte: Una pelicula. Un euadro. Cierta misiea, despiertan en nosotros toda clase de energia, los sutiles rincones de nuestro euerpo se conmueven, reviven con el color, el sonido, los ha puesto en su TAh, que ficil es decir que el arte os titi? El arte noves init Bl arte es Jo més necesario para nosotros, des: pls del sueno y la comida, despues Saline que respiramos, Podemos leer ‘un montbn de libres, podemos hablar ton toda clase de personas que agoten nuestra sensibiidad, que os hagan ada vex menos receptives emocional- frente, intelectualmente, y delante de tun Vermeer, subitamente nes desper. tamos, algo emplera a Duliryeasi nos tstremocemos de horro al pensar que partes de nosotros hablan estado Turiendo™ lentamente, impereepti blemente, disa dia... Las eritieas Los eritcos siempre despresian las primeras peliculas’ Estin lenos de esconfiansa y son tan clegos como tmureilagos. Solo euando ven que un fealuader persiste en. lo. que. esth haciendo, deciden. darle una. oper: tunidad se dice: muy bien, la segunda debe ser mejor que la primera, es lo normal, no podemos comteter un error, Querido Leetor: euango vea um ertico de cine tome una piedra y la. Su cabeza nose dafard demasiado, Peliculas estipidas La dnica manera de detener la avalancha de estdpidas peliculas ales es prohibirias a todas. Si ‘quiere hacer una, que ia haga fen seereio, obedeciendo’ & una ver- adera necesidad, y que la haga s- bikrdo gue fats" puede ontane la tabeza, Todo buen cine ha sido creado Ge tal necesidad, y que la haga sabien- do que ésta puede costarle la cabeza. ‘Todo buen clne ha sido creado de tai necesidad, El resto es comercio, negocio, sburrimiento, estupiden, pérdida de tiempo para todos. La gen: {e deberis empezat a bllar en ia eale tn vez de sentarse en el cine; eso seria, imucho mejor.NS HHP, LINDO AMIQO:2UNA ERR ASET RN FS We PRROISOSD VECANEND GU, ere ES “A'LAS ORLLAS LLEVA QOBRE SU CAPARAREN RADA ‘LA DIMINUTA URBE DE EXELCIUS, ESTA |[-E5DR RABITADA FOR UN PUEBLO HOY HAN WECHO UN ALTO EN ou. [CONSTRUCCION GENIAL, CBRA DE ANTIGUOS| PACIFICO ¥ OLVIDADO. ‘VAGABUNCEAR, INGENIEROS...| A MAW TaN DETENIOO Su RASTUAL LABOR leWiaS eraatas MeTALIoAS, CONDE FRSCOGEN TO00 LO. Que LA TORTUGA THBAJO EL MIGROFONG MAGNO QUE LOS COMUNIGA CON EL JUNDO EXTERIOR PARA QUE LOS OIGAS: ¥ ASL SATSFACER EL DESEO OE GESUALDO, EL PRINCIPE Loco, QUE, SIGUENDOTE A TRAVES DE SUS VISORES) ‘SE HA ENAMORADO... HAY DISTANGIAS QUE SON INCONMENSURABLES, SERES QUE ESTAN EN LA MISMA ORILLA...SOLTANDO EL CUERPO, LIBERANDO EL CORAZON Generando libertad en el cuerpo y dejando surgir las emociones més profundas, la psicodanza actual sintetiza miles de afos de tradicién bailada, desde los derviches hasta los pigmeos, desde los hindues hasta Isadora Dunean. Una de las principales instructoras, de psicodanza en nuestro pais es Celi Zucker. El Expreso se acereé a sus clases y dialogé con ella. {Cbmo definirias «Ia psicodanza? Heoerapie do grape, Seale enajeriot Eorporaies, no verbales, euya finalidad es Tograr que'a través de'a danza y la musics, el individuo se integre a la armonia del universo, la cual esta. siempre "en" no: sotros y ho “frente” a nosotros. Los orfgenes de la icodanza, se re- méntan lov origenes dela danza? Exgcto, La anna es una “conden sata el sor Numang, cao oes tambien Al cnt 9 git Bede lor ogres sn ine danzat se einen don ender imessciritalie: ha et pagan ¥ 0 flisen' stanton Tanada tae avo ‘cnaie con el desprtar del Eros cole tivo, Es puramente instintiva y conduce al xia yal tance musa: Cae ene ean Gerla Sama dal Cong, ad ee sles populares tropicals ys vases Pe ere pears Weanlontle 3 también foe aetales fos de sitar como et Jean el Soop Bogie yf Roca al, Mlnire tue as dann artistensencientes 7 Tticidas tienen una orientacibn apolinea. La palabra viene de Apolo yest raconeda con las danzas que tienden a aumentar la coneiencia de si misino, de personalizacién Ya relgrar sl exoy is tentond naval UA el coma vluntaro dos i pulsns como ocure en as danas de Pals Tin" indonesia Birman on as danas | pulses esropess como evans minut y la mazurea, la danza, clisica,rusa y en Beneral on todas las danzas “artisticas™ 2En eusles de estas dos lineas de ex- presién situamos a la psicodanza? ‘es decir, se utilizan ejercicios jon pata reforzar la. perso- nalidad, para aleanzar una armonfa interna cen los casos de inseguridad y timidez, como también aquéllos que mediante la pérdida de identidad, logran estados de totalidad y de unidad eésmica. En estos estados se Nega a sentir mo si se diluyera la corpo. reidad y la integracion eon uno mismo y eon el grupo, se vive como una experiencia realmente trascendental 38 con los aleanzados por técnicas orien- tales 0 cristianas de meditacién, por ejem: plo? Desde luego... En la meditacibn se logran estados similares de receptividad y Coneentracion. Ademas, muchas de nues-tras danzas y cantos evidencian esta re- laeién; por ejemplo en. las Danzas Ying y Yang, la Danza de Siva, que permite un control del equilibrio, ta Danza del Man- Garin, Ia Danza del amor, y las de los cuatro arquetipos psicomotores: la del Fuse, ef Hipopstamo, la Serpent, y i ull, 2Cudl es el simbolismo de estas danzas representadas con animales? Tigre es el simbolo del Fuego y es- timula la aeometividad, el coraje 'y la agiidad. Todo esto tiene que existir en ‘eada uno de nosotros para que podamos es tar alertas, y defendernos en el momento ‘oportuno, Hi Hipopétamo, vive en el agua, pero también en la tierra. Se busca 3 través de esta danza el acereamiento y 1a ‘comnieacion eon el otro. La Serpiente, en- ‘nos contaeta con la tierra y con la, 'Si bien no podemos vivir depen Giendo de ella, tampoeo podemos estar ‘ajenos a ella, Bor iitimo, la Grulla, es el ‘Aire y Ja que nos da la liviandad y la po Sibilidad de elevarnos. Los pueblos primitives buseaban a través de sus bailes una unidad con Ia naturaleza.,Cémo empezaron a relacio- sarseconclla? principio, en la era pal neolftia, se buscaba a través de Someter la naturaleza a los designios del hombre. Se quertan dominar a esas fuerzas mediante las llamadas danzas migicas. Luego, el hombre descubre que no es om: nipotente y que esas fuerzas lotrascienden y comienza a. adorarlas. Asi nacen las Seremonias religiosas, como las orfeicas srngas, Jas Danas Sigradas de a Indi, danzas de los derviches giradores dei Sufismo y las Danzas Mandélieas. pueden también consi- spuesto.,. también eran utilizadas. con fines terapéuticos. Por ejemplo, te. ‘hemos las danzas de los chamanes 0 mé- dicos brujos el Africa, Asia o del Ama- zonas, Estos bailaban en el centro de un (grupo que giraba a su alrededor para curar os males del cuerpo y el espiritu, Estin también las danzas del Vientre dei Medio Oriente, para fortifiear las funciones de la ‘maternidad; las egipcias para devolver fer- filldad a las mujeres estériles y las de li- beraeién de tensiones en diversos pueblos primitives. {Las tensiones tanto fisicas como nloclonles son mis comunes en el hombre ‘actual que ive? ‘Si... desde ef momento en que vivimos fen un mundo lleno de estridencias, ner ‘Viosismos, violencias y aislamiento. Es esta Seledad i que separa alos nombres entre si, a pesar de habitar cludades tumultosas ¥y agitadas. Por eso nosotros tratamos de ogear un clima permisivo, donde el hom. bbre pueda manifestarse ‘ibremente, sin defensas ni represiones. Y que eon el es Umulo de la misica exprese todo lo que esencialmente es. ‘Ademés de In mévica grabada, ;de qué ‘otra forma se relacionan con Ia misiex? ‘A través del grito, las voces onomato- péyicas, ef canto, el coro, el uso de ‘manos y los pies para producir sonidos, tocar instrumentos simples de percusion y Ja entonacibn de ciertos, “mantras” cons. thayen ua made primario de expresion y ‘ereacion musical. 2Qué resultados se obtienen con estas experiencias en las enfermedades pst quicas? ‘Se han hecho experiencias en distintos hospitales neuropsiquistricos, yes. in creible observar eémo reaccionan los inter~ hnados con la misiea, Ademis, una de las earacteristieas de toda enfermedad es la ‘disociacién de las distintas partes del cuer. po. Por eso, en la psicodanza se trata de conseguir una integracién plena y concien- te del euerpo. {Cull o8 la diferencia de estas formas de tratamiento con las psicoterapins tradi- sionales? “La diferencia esta en que éstas tratan de analizar y describir la parte enferma mien. tras que las téenicas contempréneas trabajan con la parte sana del hombre. Es: ‘timulando la fuente de salud, la creati- vidad, sus restos de entusiasmo, su oprimida pere viviente necesidad de amor y de afecto, sQuiénes nuevas terapias? los precursores de estas Bueno, por eje la. psicodanza, psicodrama, Novalis en la musicoterapia, Erle Berne en la terapia transeccional y podria nombrar muchos mas. Lo importan- Bermudez en el car ae re ahora”, de “ereacién”, de i cee Boerne te, es hablar iE tus grupos atendés sélo a enfermos 0 puede asistir todo tipo de gente? 'No necesariamente son enfermos los hue asisten a las clases de psicodanza. Toda ersona puede participary sentir bien ‘0 prefiero que mis grupos sean hetero- sgéneos, para que quienes logren integrarse 'y eomunicarse con un grupo, determinado uedan de la misma forma hacerlo con el Testo del mundo, Bs muy hermoso ver ‘como después de cada clase Ia gente siente que realmente pudo abrirse, dando y recibiendo ese amor que tanta falta le hace ensu vida diaria.— POESIAINEDITA POFSIA VITALIII Hay una poderosa corriente de poesia/espontanea surgiendo en todo el pais, lejos de los esealones de la tipica carrera literaria, libre de los dogmas estrechos de la poesia profesional. Son los sentimientos de mucha gente joven que se vuelean al papel a fuerza de pura vida, y que el Expreso deja pasar, atropelladamente, por sus paginas. ‘Yo que me fui de los objetos. tengo e I] ysinoentiendonada {quiero sentio, tener dos anchas alas para llevarios a ‘ue vean ia medida de Dios cen las mon! als del dia, [Los drboles durmiendose en la noche, metales azules de saviaflorecida Y¥ eseucho un grito, [DETENGANSE UN MINUTO! fe pido que sen un instante un mar hhelado haciéndose pedazos en las iedras. te sean ese chico distraido que va jsteando calles mando! suelo leno cosas que lesirven. Mientras yo, aul siento mieorazbi, un potro loco que -gabe que esté vivo. Mientras yo respiro, EN UN LUGAR DEL MUNDO, ‘CERCA DE AQUI, HAY UNA GUERRA. yalfin ESTA OCURRIENDO EN UN LUGAR DEL MUNDOEN QUE Yo vivo. EN MEDIO DE ESTA GENTE, CERCA DE AQUI HAY UNA GUERRA, Estaba sola y ain ast sabia que dentro suyo tenia ensamientos que no podia guardarse, i sabia que su sangre habia sido rmezcla de muchas otrassangres {ues catapltaban en torrentes Tajetuosos, elmar se qusiaa $ por primers ver haego elas grandes y sonoras hues alguien io'abia. Estbasoleyadnast cosigu hablar eon todo lo que a redeaba . por in comenzb, con sucamino de ala asentirse mejor: s “Amigo mar, cudl es el color que hemos dejadoen tu vientre, evintas detus gaviotas nos Fecordardn on temor y por cudnto tiempo, ues fueron os causantos de esta culpa ‘que estamos pagando ly por culnto tempo) amigo &rbol, ¢bmo podreinos devolverte las ramas arrancadas con elcalor de tanton cebmos sabremos en qué momento ser. elnuevo nacimiento 1e necesitamos para sentir que avanzamos cen lugar de estar esperando; amigo viento, ‘como podremos desprendernos de festa hereneia ‘quo nos obliga a pasar los dias y las ‘noches temblando, ‘quées lo quenos han ensefiado ‘ono hemos aprendido para que el pan dels sighos 50 esté ain pudriendo en los almacenes; amigo suelo, ‘eepero.que huestras lagrimas calmen, tusheridas, ‘espero que nuestras manos te eubren cot lo que has perdido, yssinoes ask espero que mi gente ‘nunca sepa que esté vencida”— PALABRAS (SERPIENTES) Vientos de la locura serps el empo, es no hay nadie ya, que tenga guardados instantes de esas noches. [Nadie siquiora de ello puede hablar, aunque se abran as fauces del infieo, aunque estallen bengalas del alba en el Esstin guardados los eantos de leyendas cm las almenas de un castillo que Drotegen las dgullas, Piedras de diamante trae el dia, tedesperecas, y las palabras ‘cuelgan de U como serpientes, Cuando anochezca sera otra 6poca 1 ls cofres del easillo que ia verdad dan sua ‘se habrén perdido ena eerrada scuridad, Nadie pasee el secreto, ni los rtos ya, blo una vibracién que nos dice ‘que en tiompos lajanos brilé la virtud, Y th serds ahogado por tus serpientes. LA CANCION DEL VIENTO Con un dialeeto de luz me llam6 el amanecer entre tanto fulgor Aprendi a tenerfe fentonces brote comoelsol lund esperanza 4 terra himeda, elviento ensayé tana caneibe {y proparé sus costales...Vag sembrando Semis o palabras fonieando maim. Yanotemo ala noche Sombra impieable sobre mis huesos, nialasoleaad emo, tl ecode mis palabras tneacompate Gorardo Ferraretti Hay un caraeol que habita la clreunsferencia de todos fos planetas Antes, . (me dijo), deja que'ol mar te bake, ‘prende las sefiales de la noche, Desde el primer escalbn de un faro ‘construye la medida de tu pie, ‘el paso firme, sin dejar de sonar ‘con los abismes. ee Podrés mirarte, Desde la hendija dea sonrisa ampli, caminaras de espaldas, Sabris que los Angeles existe Son solamente hombres, deseubriendo sus alas. Un pie enorme se apoya en miespalda. ‘Hage fuerza, mucha fuerza yes initil Sigoinsistiendo y pie desaparece. ‘Mucha gente se dib por veneida Y todavia el pie no ha desaparecido de sus espaldas. ‘Tal-vez.es por que nadie |) se puso a pensar ‘que ol pie no existe. es Eres erate wi Bechneesriete eee Eat eee, Soar Semeur SERTELAESLETN ae aoe ESTE auton poe rae steerer Semeretenss ao! eo agora Ae aa mt Sa ames pre soartaan Sukie nar Beet. scbecleadtae sonable EER ie ‘alos recta productoras de rigidez metab6lics ere ee rl Speen eee een sereainiecancans Seana Roce aes en oars Eerdramerataaic pei sumeueceaits Eee eeeereeey, ume aiaaesamern Pat ee es acer tee aoe eS ata Soar ee eee a es 7 Un brilloy una ligrima... desde el Horizonte del mar se desliza ‘desde el primer dia del mundo yan ne a devel porque sabe mucho de su amor. ‘elinds grande amor es el dela vida". Vengo desde el area iris cantando esta canelba yme tropect entre a calle, ‘hora mismo soly viento Fazgando el hilo de tu vida, ‘también vengo de ‘entre la arena... ‘voy eantando esta cancion. Iaeancion del mundo, yes queesté tanenél que no necesita Febelarse ylloga hasta fodos les incones sin necesidad de moverse, ‘y hace como mil aos ‘que ol mary una alondra dejan su ‘canto al mundo, pero el mundo i ido tan répido que no tive su tlempo, otuvo su tempo para somprenderios, face mil alos y un dia que dejan su canto. Y¥ ahora mismo estamos mi amiga y yo, Geide una loma en el mar, Simplemente observand J como alguien dijo shor fismo: Yivientawopla en mis voles econo me hubiara do, Ine voy eon el viento que soplaen mis velas...” — PD.:y sisabés algo 2s que todo este munes morird or mis que tu lo pienses. {ahora estamos mi amiga y yo desde una loma, ystla espuma ‘nos cubre hasta io ms alto serd ain nuestra felicidad mis sande). Lala Joven, ‘veces no edo creer Galasientas de migconsos, "he pongo a pensar demas asi profundamente fasts legar aun rio de lgrimas. ‘Avocet ie atinan las gomeras” dos pares; {las naves azles de mi iglesia fhe vuolean enla melancola, Reet coma dapat oral e Eenebrosa metrdpolis, yylagente me anusta con sus gritos, ‘veces amo ‘veces noamonunea; xpero una mariposa eneinta fuemeregaleunsuelo. son, unauefo que haga paris otrosueto, ‘hvecesrezouna plogaria para un amigomuerto, y también loro. ‘A veces tomo un libro, {yo le0 ala memoria de un poeta, ‘b1me eseucha y me regala alge: Una mariposs encinta. ‘Una veta de flieidad,FUTURO ESQUIZO Mira el vidriode tu ventana, ‘jad por unas cuantas gotas {ive haras deta via, Se quedaron en 6. Hit hacia aura alvacio y ala asic poro no fe dajes vencer. Rove sombre, noe dela undo bajes ala eiudad ¥ veas cuchillos cortar el aire, } esealeras sin nal Ioles amedia asta O lumas en eajas de metal S bolaas on frutas de estacion Scompatadss por montones defuertes razoo ¥ tristesrostros, Ugulen debe haserlo no? Otuandoen tuleeho gan precio ats amor Deeuando ml ventanales desaparerzcan ‘evando te gulen los semdforos y el elo Sigue tu trabajo 5 ‘es mejor que ignores y seas ignorado, recorre eon tus manoa tu choza. ‘ot vidrio, mojado por unas cuantas ‘Que, hartas de la luvia, Se refugiaron en él. ‘Ariel Rodriguez Losejos abertas, Tas orejas bien onfocada iayé temporada Xlguien debe esperar y esperar— Gijoel viejoen tu ado. Eltiempo no espera {es totalmente certo). Sere adn Botan de nih, las ores en el espejo del agua yas estrellas a suledo ‘ealudaron = Adios, {as cosas por aparecer noestaben, aio, céntinela— Gijola una, Larueda giro yall, ‘ens centro, {amirada huminada de tus ojo... Se evanta, se ignora, se acieala, se dire, se sienta, se sumerge, PARA VOS (nada que ver con “Para se alimenta, se pudre, “ Hoy desde mi ventana me pose & So pregunta laments, Teas otras vontanasy sos se desentiende, habitantes pola Saba Prem tes opacsdesesidos coe ee SESE so dsvst qlee dio See a oeleaben con sur mujer ensayando 3 eric, se buses, SUismcvento se cansa, ema comedia de estar juntos Soe ore b diseutian con sus hijos sin sab te eianird, ‘que sus hijos yanoestaban a Oe dusionaban frente aun espejo we y flan al mundo cosecha tistera Patricia Barbaglla * fo vivian no vivian no vivian Foorré la ventana, me ire las ¥ me analieé ol alma y me llené de tespanto al no poder parar el tiempo Ye recha nf misma une oracén y me dije nocalgas no cedas no aflojes no permitat ue vengan a matarte te liam con toa vor que me ah ae Coa ee ee estos inmaculados “te pedl no sigas vent vamos te quiero eben todos fir, nos miramos y entendimos que zis el cerebro humano teste a oy jchense a dormic, demos todavia s{ podemos, bajo esta quietud, bes ‘que se vean earaeoles, mis de lo habitual despierta la virtud ‘que somos cuando quereros?, {gue no se vean caresles Bajo el mar, cerea de tos trovadores, pequetia adolescente {alvez la juventad encendibesa belleza . {que ahora tienes, ‘ Patricia Baraglia y 8 tina y otra avalanicha de tormentos Dlicaron estos pocmas en une tologia casera de poctas jévenes: “El eae alls del ican de Plone’ tin ae estaba vencido ‘nueva poesta sigue fuyendo como hasta Peroagultengo ‘thors, podemos toner esperanzas de que, « eave pommeoaule: ppesar de todo, los corazones que andan por {bre para respirar. eae todavia to shat secede aunaue i ‘Extrafios hombres de alquitran ewe sobrevuelan a ciudad, *Antequers se ving caminando una madara pe Ihaata ol Expreso desde su casa, mas alla de teensucian,| ontramos . trapocistasse balancean en eltrapecio Avellaneda. Lo sncontramos ol Negar « la delgran circ, estos del erabro humano, teapiran on ol fondo demi balsa, fragile pagina de hielo Son arrugadas hy, stip elsentimientoes inelavedel hombre, sobre a zal del universo ibuede seruna frase). Arturo Jove Antequera o«PUERTAS ADENTRO ‘Autor: Floreneio Sénchez Direceibn: Camilo Racana ‘Teatro dei Centro Esta vez antepuse a mi trabajo de ireceién, of trabajo. del actor™—— dice Camilo Htacana luego de la funcion de "Puerta Adentro". Bl subtitulo dele obra es: Historia de un invariable error “me basé justamente en so: el error, para eonstruirlos personajes delas dos sirvlentas Raeana registré durante los ensayos los stuera de texto” as ete Tos gestos np previstos por ella, movimientas espon- téneos, cis de Ira ases dhs en {ono muy bajo, ete, los incorpor® a los personajes de Florencio Sanchez, ‘ba falsa moralidad de los amos es puesta GUITARRA NEGRA, Poe-' mas. Luis Alberto Spinetta, Ediciones Tres Tiempos. A fines de la décads del 70, la poesta por- tefia fue sacudida por un grupo de jovenes que la arrebaté de sus anquilosados es- eaparates para transformaria en una cosa viva, en un trasmisor directo de sus sen timientos y experiencias. Prineipalmente, la misiea sirvie como un vehiculo perfecto ‘para su difusion, convirtiéndose finalmente ‘en un verdaderc fenbmeno cultural al deseubierto cuando dos sirvientas abren Su correspondencia. AA paretir de all, se desarrolla un juego de equilbrios entre le fideldad y el resem nfonto de ellas hacia “la sefiora y el so un juego irnieoy bution ‘La breve anéedota la obra —Ia obra de inches no es mis que eso— permite a Camilo y 1 las atrices ivertirse creando Infinidad de situsciones en las cuales Hilda Fava y Graciela Geter” desempeiansus roles admirablemente I trabajo gestual, corporal, est mon- tado sobre la Yor: sabre el ntmo ylainten ailad. Frases medio decir, repeticione, lar- gos silencio, relatos que no se entienden; tomo. euando la “negra” cuenta las int taidades de su ama; tiuerta de risa, dejan- donos entender 2 nosotros. sélo algunas palabras, O cuando la blanca, lee la carta de Feecehora"s operaeién que’ Tepe. tes cot aie do gue potion enondar ‘ue se trata, mientras le negra se pasea Gaeareanso oro une. glia 0 ‘al ‘Racanay que dirigié también barranca Luis Alberto Spinetta fue sin duda uno detonantes més importantes de ese jento, y tal vez el nico que tuvo la ' ln energia suficientes para superar el primer estalido y eontinuar profundi- zando en su obra sin aferrarse a formulas exeitistas, supo desprenderse de sus propias ereaciones en el momento justo en que lograba coneretarlas, como lo demues- tran Almendra, Pescado Rabioso, Artaud, Invisible, hasta legar a su banda actual. De una experiencia a otra, siempre existié el riesgo de un salto al vacio, pero en su totalidad conforman una coherente obra que prosigue con la misma intensided del primer dia. La aparicion de “Guitarra Negra’ Abajo y La Faena (que se estrenard en Londres, en mayo), es un tipo joven que efconird una manera propia de det as esas, un lenguaje muy personal y abso iGtamente teatral Pn * Sonaria pretencioso decir; “estilo Re cana", pero. algo de exo hay en esta diver: tide visgn de fs comedta de Florencio San chez Camilo Racana, Maximo Salas, Ida Fava, Graciela Gerez; Teatro Del Centro: Sarmiento 1249, primer libro de Luis, resume de algin modo su travesia poética, ya que lo com: puso, extrayendo poomas’ que, junto con Gibujos, cuentos y apuntes, fue acumulan: do en inumerables euadernos desde hace ‘nueve afios hasta la fecha, Por mas de 60 poemas divididos en siete partes y un final “Wseorias diferenciales del ‘Alma de la Letra Postiea’, so desplioga un amplio espectro de visiones, producto de la biisqueda de una libertad profunda, de un enfrentamionto constante con el misterio. Su portada fue ilustrada con una excelente fotografia de Hidalgo Boragno, Jorge Pistocchi ECONAUTA. UNA EXCEPCIONAL PUBLICACION CASERA Enso on a reds el xr isurgid una pequeila, vallonte revista fxsera. de. ocologla! Dirigida por Alberto Puglisi, ‘Beonauta_encara -divecamente tomas de actualidad’ como la mancha. de petrlo oy conta Breona, (ut hacen fon los deshechos radioactives? el peligro de lor serosoles, 7 une inteligente "en: frevista al diablo", que enumera los me jores aliados del prinepe de las tiniblas dentro del campo shimentari. Cuenta ttiemés con poemas, consideraiones sobre frock, un texto de Spineta, una. sagee sailor, "y un poo intradetario que fale a pena citar “De que nos sive la vi Sino aabemos vivir /de que nog sirven los | Eravajos st ao podemos crear / de que nos sirve el aire si no lo podemos respirar /de que nos sirve cl paisaje si después de en pce vr Hearne ven ras sl no nos podemos co rmunicar / Ha logado el momento de jue somos humanos / y estamos favor deuna VIDA TOTAL. La corres los pedidos ejemplares i deben ser di fides a Alberto Puglisi, Carlos Pellegrini Sent (ide) Chudadela,” Poia. de. Buenos Ares. Esperamos que los pedidos sean fhichos porque i Fvita ent my. en cha, y seria un gigantesco paso adelante tonenla ton nasatres periddieamente. Pipo Lernoud. En Rosario se esta trasmitiendo el- PIER radial RESONANCIAS, por '5 Radio Nacional Rosario (1810 KHZ), Sale al aire los Lunes Miéreoles y Viernes a las 19.30 hs., y participa en él Carlos Al- berto Giorgi. RESONANCIAS incluye todo tipo de intérpretes dentro de la lines jazz, jazz-rock y blues, y también pasan misiea Inédita en el pais, como My Spanish Heart, Eleetrie Lady Li Gemelo del Taller de investigaciones teatrales (ensamble dirigido por Juan viedo), aparece ahora ol Taller de Inves, tigaiones "Musicales, Umonead por et conocido eleetroacistico Lionel Filip gente, del TM he organizado nos soe je musica tradicionel y contempordnea en {Is Casona de Ivin Grondona (Montevideo y Gorrientes) los jueves a las 21 horas, La fentrada es por contribuciones voluntarias. nee Un grupo de amigos amantes del cine se nid en Dictembre/Ty funab el Cine tub juenos Aires con sede provisoria en Uruguay 879, 4° Piso, T.E.: 44-7924, Se dedican reunirse pata ver buenas pelt. ceulas, discutirlas invitando gente espe- cializada, promover la proyeccion de buen cine en diversas instituciones, ete. El asun- to tuvo Exito y ya son mas dé un centenar de socios. En el verano dieron funciones romocionales gratuitas on ol Centepdo Ia- formaciones Turisticas de Villa Gesell, y en ‘marzo desarrollaron una intensa actividad, con un cielo para todos los viernes en la sala, de la Asociacién Mutual NAZIONALE ITALIANA, los sibados en el Cine Club Bernal, y wha programacin eductiva es- ecial ‘para escuelas primarias y secun- arias,‘ANO2N°21 ‘Vocero Mensual del Rock GUSTAVO SANTAOLALLA CUENTA SUS QUINCE ANOS DE ROCK Gustavo Santaolalla es uno més que ingresa ala larga lista de musicos que estén emigrando en los diltimos tiempos. Su historia, una vida que ya lleva 15 afios de rock, est indisolublemente ligada a la historia del rock nacional desde sus inieios, cuando a los 11 aiios le regalaron su primera guitarra eléctrica, hasta ahora, en que con sus 26 anos decide emprender nuevos horizontes. Gustavo mareé, con Arco Iris, uno de los capitulos a la vez més discutidos e importantes del rock nacional, y laoportunidad era buena para intentar hacer un balance de la experiencia, y ala vez que bucear en su pasado indagar en el futuro y sus pré- ximos planes. Una vida musicalmente muy produetiva, ocho LP grabados sin contar las recopilaciones, y mul- titud de trabajos realizados, requerian una explicacion mis 0 menos ardua. Fue asi que convivimos con Gus- tavo durante dos dias enteros, charlando y dando forma al material de esta entrevista. Aqui est, en una apretada sintesis, el relato hones- to de 15 aiios vividos junto al rock, toda una vida de misiea. LOS PRIMEROS RECUERDOS Los primeros recuerdos que yo tengo de muy chieo con efecto a mi historia musical, es que mis padres escuchaban un programa llamado ‘Masia en el Aire", donde pasaban todos los discos que estaban en el ranking en Es. tados Unidos a través de ese programa mis viejos se eopaban con esa musica y compraban muchos discos de pasta, de 78. Después me iban a quedar a mi, tengo una coleecion inmensa de discos dé pasta, Las primeras miisicas que me em pezaron a gustar en esa época fueron por ejemplo Les Paul, Les Paul & Mary For. Smith y sus Pelirrojos, Frankie Laine, Dinah Shore, El tema que més me gustaba era ‘Tirando manteca al techo'. Una vez mis, viejos trajeron un disco de Bill Haley y sus Cometas, que era Rock around the Clock'.y tun poco mis adelante uno de Elvis, y aht ya me empecé a volver totalmente loco, A los esa musica ya no les gustaba mucho, se los compraban un poco por que estaban de onda. Ahi empezaron a traer menos discos, entonces, empecé a comprar yo. Para esa misma époea, yo tenia 5 afios, mi abuela me rexalé mi una guitarra chiquita 4) ‘samos como sello en el Iris, la tocaba Guillermo con un arco de violin. Me acuerdo que en una reunion Iamiliar, yo estaba sentado sobre la falda cde mi tia y ella me pregunt6 que queria ser cuando fuera grande, y le contesté ‘yo ‘quiero ser como Paul Anka’. Bso me qued® muy grabado , ya desde ese entonces la misiea estaba sgirando en mi eabeza. SER EL PRIMERO Siempre sentia, quizés por ser hijo nico, que mis viejos me educaban ara sobresalir, yo tenfa que ser el original, el distinto. Una ver estando en fardin de infantes, en esas flestitas que Yodes les chieos se distrazan, yo hice de ‘mage. Mi viejo me compr6 unos juegos en tun bazar y me ensefé a hacer los trucos. Imaginate yo con 5 afios y haciendo los trucos, los pibes no entendian nada. Tam- bién en otra fiestita que todos se disfrazaban de indios, yo me disfracé de eacique. Ademis fui abanderado, y otra vex dirigi tuna banda ritmica como de 0 pibes, Lengo ta foto mia empuando la batuta, Yo era de Giudad Jardin: y ah iba a una academia de Ganzas folklricts. Una ver al afo Ia aca demia hacia una exhibien en el tine del barrio, el Helios. Yo hacia un nimero de malambo junto a olros euatro chicos, y mi ‘ejo me dijo que terminara mi solo de una forma’ cistinta a como lo hacian los otros. Brtonces me acuerdo que estaba el Helios enistmo, y cuando termine mi solo el fine se venia abajo. Ya ahi me empezb a ffstar eso de estar arriba de un escenario. ‘Mis viejos eran muy eatolicos, y yo tam: bidn era "muy religioso. Para Navidad Raclamos_Unos pesebres” impresionantes, Darticipabamos de esos concursos de pesebresy siempre lo gendbaraos. Para mi ra algo fascinante, siempre esperabs que Hlegara fin de aao para armar el pesebre Liegué a set presidente de la Juventud de Ia Accién Caldlea, MM padre queria. que fuera sacerdote o médica. Y ahora me doy ‘cuenta que ambas cosas tiene algo como de ir a las personas, ya sea en lo espi al oven lo fisico, Y que en definitiva la Inisies tiene tambsen algo de e80, por que Siento qve los misieos, y los aristas en feneraly son pos que se eatregan, que se Si hace fos maa hbo ua Gee en te quise ser cura. Por que yo.empecé ru femprano con los “males de amor& Tos jve afos ya Lenia romances, alos diez ya ‘hasaltos, ya esa edad ya sufrt un gran dosengao amoroso'. Entonees a los doce ya ert un mistico, queria ser sacerdote NO LE PUEDO ENSENAR MAS Yo tocaba folklore, y estudiaba con una profesora que venia a'casa. Pero no es Gjaba nada, por eso es que hasta el dla de hoy 0 3€ leer mésica, Ella me ense- faba fos temas por musica y yo Tos faetba "ie oid, asta que ulate jo a mi vieja que mi oldo era superior a su {ori que ella no me podta ensefar mis Vela ‘por television un programa lia mado “Cuitarreada' y me aprendia. 2am. bitas, chaeareras, y" ademés, Leo Dan, MORDISCO: Palito Ortega y toda esa fauna del Club del Clan’. i Los primeros diseos que me compré fueron de los Teen Tops, me enloquecian, tenia toda la eoleceion. ‘Tambien me gus tahan Neil Sedaka, Paul Anka, toda esa. on A los once aiios hago mi primer viaje a Estados Unidos, que también incluyo a Pert Ee viaje te moy importante, por que un poco terminé las dos cosas, ias dos eul {ores que mas me an angen ae toncestme pasihs tote a tempo eaten, me mandaban a hacer fos mandatos 0 fs cantando, senaveando en Ingles. "a lor once aes mis viejos me Tegalan Ia Primera viol élictriea, que era una Mor Tar ube fe las tcjoree (terres que habia Sao sec toca ie Wee be traps aes e2 {unban por television como is Wonderful ios Dinmuntes,ytodcs tenam Morgans los doce me. feyalaran el primer equipo, qecora ine Macau tains erat Mime empecé encutasmar mas, asacar temitas,y después entro en el secundarioy tr dia ayunean la Hegata de ‘The Ame Beales Cuando ioe st pr etn Seq aungue sabia que no eran los Beatles Sulentiousne di cuorta que por eselado se ‘ehlauna peta infermals AN meempeces iMteresat por toda esa cada y conser Drimer diseo de los Beatles, Por Paver Yo, fue nme. dio vuole totalmente. THEROVER'S En ese momento Ia cuestién era juntar un par de amigos que tuvieran ganas de toear. Hieimios un grupo y le pusimos “rhe Itover’s', To tinico que teniamos era. mi guitarra’y un bongé, pero como los Beatles tenian eserito el nombre del grupo en el bombo de Ludwig, nosotros le pusimos “The Rover's’ en el parche del bongs. Haclamos todos los temas del primer LP de las Beatles. Como no tenlamos un bajo, ni plata para comprarlo, decidimos hacernos uno. Lo construimos nosotros, eon tres maderas encoladas, de modo que el mango ¥ la parte del medio es la misma pieza, La parte elecirbniea se la mandamos hacer a Morsan y la diapasin se lo compramos & uo Malosetti, que hacia unas violas Ilamadas Palm. Tenia el mango gruesisimo, por que ‘como no tenia fleje era un eacho de troneo impresionante. El ehico que toeaba el bajo se fie, y enscguida entrd Guillermo. (Bor: arampé), que heredd ese bajo. Antes de cso hatin’ el bajo con una guitarra, y te blamos uns parte del show en que toes amon tos dam en ta misma viola, een fos graves y yo en los agudon, Cuando por fn {ivimas ef bajo no To podiamos reer, nos sentiamos como os Beatles. Primero Us ‘imos ‘um baterista que se Tlamaba Pablo Landesman, que despues paso a llamarse “Paul and yrera nuestro manager. Em la bateriapusimos otro chico del colegio Robert, que tenia un swing especial los Viejos’ eran ‘slemanes y"€] eseuchaba mucho jazz. La bateria Ta hablamos ar rmatlo cin um bombo eriollo que yo tenia tn redoblante que era tna fata redonda de galletas a la que’ le hablamos cruzado Linas eadenitas yun platillorajado que nos habian rexalado unos tjpos que hacian jaz, Aira okatian) Guero yo tharos tihamos en le Accion Cates. Ara hacia ons, torabapandereta yun poquite de piano, ¥ los inkegramos al grupo. Abt for- foamos.el primer conjunte miso menos serio, pero durante mucho tempo Tune Gonammos como. rio, por que a Ara los jos no to dejaban, Haciamos temas de ins Tteatles, de Dave Clark Five. Me acver- do que el primer tema que le pasé a Gui- lieemo fue"Can f trust your", de los Dave Clark Five. Empezamos a tocar en avalos, fn cumpleafiony una tocamos. en Arenil ‘para los lisiados, otra vez. toeamos en un Aesfie de modas que se hacia en el colegio ‘THE BLACKBYRDS ‘Ahi me empecé a enrosear eada ver mis fen el asunto, Comprata todos los diseos,co- nod a los Hollies, los Stones, y ademas entré a componer. Ya alos diez ahos habla hecho una chacarera, pero a los trece me puse a componer en serio. El primer tema fue hice fue una vez que me desperté, 9 durante ese momento de ensuefo que trans. curve hasta que te despabilas del todo, me son un tema en {a eabera, Me levante, agarré la guitarra y me Salo todoal hilo, s¢ ilamaba “I don't know". Por supuesto que eran en inglés, en esa 6poca no existia can- {ar en castellano, Empiezo a componer ya tocar desesperadamente, es una epoca en fue te despertis 2 todo, en que lavida es como ‘un gran deseubrimiente, Por enton ces mi viejo me compra una bateria, una Lindwing vejisins que era herrocsa, hasta chia de hoy lamento haberla vendido. En tri casa siempre me spoyaron con la mi: sea, yo era un poco la preyeecion de todo lo ‘ue elles no habian podido hacer, Empece a Braclicar pereusion, que es algo que siempre me gusts, y con esa bateria voy a hacer {in empo mas tarde, alos quince aos, mi primer fabio ‘profstona como musk Pra la_misiea para up eortometraje Ms: mato “Tas Bstaluas*. Bl argumento era de {ive cuando todos dormian en a ciudad, as status bajaban de sus pedestals y te Su propia vide, salian, jugaban en el iago. Yo hacia toda ja amblentaciOn, con bateria ¥ pereusion. Ya con la baterta el eonjunto ‘ampezb a sonar mis armado, ademas et En cl jardin de infantes, dirigiendo wna banda ritmicSe rere (1) RD |S C O senna rseere sayébamos mucho. También haclamos temas de Los Shakers, que es otro de los ‘grupos, que me enloquecis, tenian_ una musicalidad tremenda, mas de un conjunto dde ahora quisiera sonar como lo hactas elles fen aquella época, Por ese entonees mi viejo me alquilb unas horas de grabacion en los ‘iejos estudios Phonal, y hacemos nuestro Primer acetato, que todavia lo tengo, con ios (emas mios en inglés. Ya nos llamé bbamos ‘The Blackbyrds”, tocébamos todos con polerita negra y Jeans, y nos hablamos puesto otros nombres: Robert era Robert Rain, Guillermo era Willy Bright, Ara se Tamaba Ara Brown y yo Gus Black. Aparte tentamos una tarjeta que decia “The Black- byrds", junto a.un logo eon un evervito, y mas abajo "Representante: Paul Land’ El grupo sonaba super bien. Yo segula haciendo la secundaria, gra muy buen alumno, y tne puse de novio “en serio”, con una chica ala que le compuse un monton de temas. ‘Tenia catorce afos. Actudbamos bastante, yomie acuerdo gue una vex en la A.F.A.L.P., que era el club de Civdad Jar- din, than a estar los Orion’s Beethoven, que eran de, Villa Bosch, y nosotros fuimios a Yerlos. Subieron a tocar haciendo cualquier Tacha,” con -patalones negros ajustados, sombreros tipo John Lennon y camisas ¢on tun Aguila estampada, y cuando el eantante festaba entrando al escenario tropez) y s€ fue al suelo, fue un bochorno. Tocaron y no pasé nada, y al terminar le pedimos si'nos prestaban'los instrumentos para tocar dos Temas. Hicimos “All the things that. you want" y “There's a kind of hush”. y el club se venia abajo. Por ese entonees la misiea ‘ya me habia eambiado la eabeza, eomienzo 2 pensar toda mi vida en términos de mmisiea. Empiezo a escuchar a The Mamas and the Papas, los Byrds, Dylan. Lo pri ero que eseuché de Dylan fue el LP ‘Highway 61 Revisited”, me volvié loco Ahi empe2b a venir la psicodelia, yo me ‘compraba todos los discos, todas las revis tas, los “Magazine Sixteen”, y otra revista donde salian fotos en colofes de Cream, Bulalo Spring, Grateful Dead, Jans ‘Joplin, todos los nenes; yo miraba e30 y no io potiia ever. Lo de las revistas es una mania que todavia conservo, me encanta Teer todo lo que puedo sobre misiea. Yo es- suchaba' todo eso y me daba cuenta que Yenla una pelota con una, polenta impresionante, y que ala vez habia cosas s0s- pechosas. Por ejemplo, sabla que los Beatles mataban y que los Hullaballoos fran un invento, y'asl con tantos otros. La ‘isiea me la tomabe muy en sero, venia del colegio y me pasaba desde las tres de la tarde haste las diez de le noche eseuehando discos, a los chicos los retaba euando no en- sayabamos, era muy tirdnico. Grabamos también un segundo acetato, eon cuatro ‘temas mios en inglés. ALGUNOS HITOS Yo ya no iba més ¢ la iglesia, me habia alejado de la religibn. Me empecé a cuestionar muchas cosas, una de las cuales era cl sexo, por que yo tenia sentimientos de culpa muy grande eon todo eso, y me dl ‘cuenta que habla muchas eosas que no fun- aban, Un dia fl 2 hablar con el cura y le hice el planteo de que si Dios era ink ‘lamente bueno y todopoderoso no podia mandarnos al eastigo eterno, por que al ser todopoderoso podia barrer el demonio de Un plumazo, que sino lo hacia queria decir que el Diablo trabajaba_para Dios, era como un empleado suyo. Todas esas cosas me fueron alejando, yo antes de la secundaria pensaba set sacerdate, Después liegaron los Beaties y me dediqué de leno a la mésica, fue una entrega total. A los ince ais hago mi segundo viaje alos Es- tados. Unidos, en un programa de inter cambio estudiantil. Fui a San Diego, Ca- lifornia, estaba en un lugar hermoso llamado Spring Valley. Cuando bajé del avién estaba la banda del colegio, que eran todos bes de nuestra edad, tocando “Water ellow Man", de Herbie Hancock. Yo llego ¥ lo primero que veo es eS0, por poco me imuero. Tengo un recorte de tn diario de California’ donde. apareaco. yo. tocando la viole en una reunién estudiantl, Boe viaje {también me influy6 mucho, traje un mon. tn de discos, los Doors, Country Joe and the Fish, toda esa onda ‘THE CRows En ese época cambiamos de baterista. Pusimos un chico de Villa Bosch que se lama Alberto Casein, no tenia mucho que ver con’ nosotres pero tocaba bien. Ha. clamos recitales en el colegio, para reunir fondos para el viaje de fin de afio, y ha. biamos armado un recital impresionante, ‘Tocdbamos dos partes de 40 minutos eon un intérvalo. Teniamos un juego de luces, y un compafero nuestro que sabia electricidad ‘me habia hecho una pedalera para hacer los, cambios, yy mientras tocaba prendia 7 apagaba las. luces, usando los_pedales. Mientras tanto proyectdbamos diaposi tivas, con aubes, bosques, y pastbamos pellciag del raion, Mickey por eiempo. impezdbamos el show con. una cuenta regresiva en inglés, que terminaba dos, un, cero,..firel A la vez Ara transmitia un par” tido de fithol por el otro mieréfono, y cuando yo liegaba al coro el grtaba goal. Ai haelamos unos ruidos y arrancdbamos con "Gloria", de los Them, La gente se reco- aba, Haeiamos todos los temas segudidos, sin interrupeiones, y entre uno y otro rmetiamos sanatas, como la grabacién de un {nodoro, por ejemplo. Termindbamos con “Hey Joe”, y nos hablames conseguido platos ‘que sobraban de la kermesse del Colegio, y mientras la bateria seguia sonando a todo lo que daba, rompiarmos los patos sobre el escenario, y agarrabamos arroz y se lo tirdbames a'la gente. Yo estaba re- copado con la psciodelia, y pensaba que asi como ellos lo hacian allé yo también lo podia hhaver, y montamos todo ese show que era una eosa de, locos, Bn esa época ya nos TamAbamos “The Crows’, y"hicimos algunas actuaciones en elibes. Con este tupo llegamos a hacer otro acetato en los testuldios .NT., con dos temas mios, acuerdo que en’ la grabacion estuvo ‘Alberto, aue estaba ahi de casualidad. Ya uskbamos el pelo largo, y empezibamos & tener un poco mas de despelote en nuestr casas, ademés cuando ensaySbamos en asa Se rajaba el eielorraso, Por entonces ya estaban los Gatos, que yolos seguia desde que eran los Gatos Saivajes, los In, los Bhuos, que usaban el pelo larguisimo, y toda ta Tnvasion ‘de cohjunos trugusjos que vino después de los Shakers, como los Mockers, los Bulldogs. Tambien estaban los programas de radio de Modart en la Noche y ‘Thompson & Williams, que com- petian cada vez. que sella un disco de los Beatles para ver quien lo pasaba primero. LAS PRIMERAS PRUEBAS Yo trabajaba en una disquerta, y eonoei a un chico Aurelio, que despues ue miembro ela hermandad, ¥ trabaje mucho por Arco Iris. Aureliola conocia a R-Ay que tena ol programa de: Modare-y prodacia algunas Artistas, como Almendiay la Joven dia, Finalmente Te levainos el acetalo. a B.A., que tenia una gran visln comercial, ¥"Gl'nbs: dijo. que estabs bien, pero que eberiames cantar en castellano, Yole dije {que no, por que cantar en castellano me Darecla’ medio grasa. Mientras tanto em- zamos ¢ toeat, todavia como tri en un ‘do Avenida de Mayo, Pasa algan tiem: po, escucho el “Tema de Pototo", de. Al mnendra, y empiezo a componer ‘algunos temas en éastellano, Entonees hacemes una nueva prueba con Fernando Falcon,que era socio de R.A. en una ageneia que sella taba Tntershow, y_ tenia casi todos los grupos de exe momento. Tocamos. unos ferns en nga ya alc e gud bastante, pero me, pregunta si no tenia nada en castellano. Yo habla. compuesto algunos temas, pero no teniamos nada ensayado, entonces agarro fa. viola, solo y le canto Capen pr una mujer” "pve en tus ojos", y uh par de canciones mis. Al tipo le gustaron muchisimo, y me dize que ibamos fgrabar, No te imaginas la slogtia que fue 80, no To podia ereer. Ahi empezd {a per. Seeucidn de Paleo para poder grabar. tba ais oficina y me decia vive la semana que ‘iene, la historia de siempre, no sabes Tos bajonesquemeagarraba. “LO VEO EN TUS 0J0S": NACE ARCO IRIS Finalmente nos querian hacer grabar como lo hacfan los Naufragos y todos esosgrupos, que era con misicos profesionales, Rosotrés hacer solamente las voces. Me negué, entonces me dicen que querfan poner unas cuerdas, Bsa idea me entusias- m6 un poco mis, yo ya tenia los discos de Bee Gees con arreglos de Bill Shephard y habla unas cosas con orquesta que mataban, Me mandan con Alchourron para ‘que te hieiera los arregios, y yo en ver de pasarle el tema para que io arreglara me eseribi todos los arreglos, para cuarteto de euerdas, coro, coro, vientos. Como no sé feseribir misica, lo anotaba con un cifrado especial que tengo, y después iba a Al. chourrén y le deela por ejemplo, el coro hhace tal cosa, y se la cantaba, y él la anotaba, asi con todo, El simple fue *Lo veo en tus ojos” y “Cancién para una mujer". Habla un coro femenino de tres voces, y para "Cancién...” utilieé una sola de tas pibas que hace una vocecita muy rara sobre €l final, doblé la voz y utilieé un charango, ya empezaba a experimentar. Cuando hhieimos todo eso tenia 16 aflos recién cum- plides. Todavia teniamos el bajo que ha- bfamos hecho nosotros, y nos daba tanta verguenza que lo lievamos ala grabacion ‘uelto en una sibana, Imaginate, éramos pibes de 15 alos y estébamos grabando con misicos profesionales, Tenreyro en coro, Giacobbe en drgano, Agri y Bragatto en el cuarteto de cuerdas, Cuando tuve el diseo fen la mano no lo podia creer, lo escuchaba por Modart en la Noche y me mora, yo es: taba ef euarto afto. El disco se vendid muy bien, y nos empezaron a vender los primeros shows. Tbamos como trio, y el pobre ‘Ara como los viejos no lo dejaban actuar ‘venta como plomo, lo importante era estar juntos, El nombre de Arco Iris se le ocurrié a R.A., y fijate que easualidad, por que iene una connotacién mfstica ‘total nombre que nos queria poner Falebn era “Beatitud’. Te podés dar cuenta que no: sotros ya tirdbamos alguna onda, por que ho nos propusieron un nombre como “Trocha Angosta”, por ejemplo, sino que nos sugirieron Arco Iris 0 Beatitud. Final- mente elegimos Arco Irs. CUANDO LOS MUSICOS VIENEN CAN- SADOS Como el simple tuvo buenas ventas, nos pidieron que hiciéramos otro, y ya por esa Epoca empecé a componer temas muy raros. Propusimos dos eaneiones, una era “La lluvia”, y la otra “Lunes”, Para esta dl- tima hice un arreglo que ineuia cuartero de cuerdas, arpa, glockenspiel, y un dueto de Saxo y bandoneon, pero nos hacen grabar dos temas més comerciales, “Lunes” nunca lo grabamos, y la“Liuvia” io hieimos en las sesiones del primer LP, pero finalmente quedo afuera, y aparecié recién en un LP de recopilacién que saco la RCA dos arics mis tarde. Grabamos "Luisito cortate el pelo” y “Solo tengo amor". Hice nuevamente todos los arregios y_se los pasé a Al: chourron, estos eran mas complejas todavia, habia cuarteto de maderas, fagot, oboe.” Yo habia escuchado el primer LP dé Blood Sweat & Tears, con Al Kooper, y me entusiasmé con hacer unos arregios de brass. En “Solo Lengo amor” hive una frase para las trompetas que era en la, y Al chourron me dice que 10 les pusiera un Is ‘que no me lo iban a tocar, era una nota muy alla y los tipos venian cansados de stras rabiciones, Ahiie empects dar eveta de fo que significaban algunos miisicos profesionales. Yo le dije que no podia ser, Jo tenian que hacer, y tal cual me habia dicho, uno de los trompetistas pitia a nota, Si escuchés el tema te vas dar cuenta Toctbamos los stbados a la tarde en ei Maipo, todavia como trio, en unos recitales que organizaba Intershow. Yo tenfa la e0s- tumbre, cuando terminaba la actuacién, de invitar a tocar con nosotros a cualquier rmisico que hubiera entre el piiblico. Le decia a la gente que propusiera un tema y zapabamos sobre eso. Un dia alguien grit “La paloma”, entonees improvise un tema sobre la paloma, y subieron a tocar Roque Narvaja, Alejandro Medina y Billy Bond. Otraver.enel Apolorecuerdoquesubi6Tan guito. NO SE PODRIA CONSEGUIR UNA PELUCA? ‘A. esa.altura termino el colegio seeun. dario, y pienso.en dedicarme exclusiva- mente a [a més apoyaban tanto, ‘elente alumno’ guna carrera, MORDIS CO seme merece ‘como el nico lugar era la Plata, desist Como tenia que sequir estudiando algo, por mis viejos, me anoto en Direceién Integral de Television, en la Universidad del ‘vador, a1mime interesaba todo lo que fuera medios de comunicacion masiva. Pero a los seis meses no aguanté mAs y dejé. Fl punto culminante fue cuando un profesor. dp Sociologia me liamé aparte y me dio si no me podia cortar el pelo. Como le digo que no, me pregunta cy'no se podria conseguir tuna peluea? Me levanté y no volvia ir nunea mis. Yo andaba sin estudiar, con unos onilietos terribles con mis padres, acos- Uindome tardisimo y levantandome al mediodia, lo Gnico que hacia era reunirme on mis amigos y tocar la viola. Ademds mi novia se habla ido a vivir a Estados Unidos. Era una époea de desorientacion, de gra des tiniebias. Por ese entonees la conozeoa Dana. DANA Y LA HERMANDAD Este chico Aurelio me dice que amare, gue, tee min connate, ds Jean Cartier que se lamaba Dana, que ela ine manos, adivinaba el futuro, y estaba muy metida en todo el mistieismo oriental Ani tre interoes much, yo ya tena ti Soapnce mine eerie is eoctan ae Gueria ser sacerdote, adernis era la Epes Geos Beatles con el Maharishi toda esa trano, Nos empesamos x ver con Dana, IBams todos los abba ts cas, yo me fenamoré totalmente, fue un dedlumbra- ‘pest fla He como fa Yereseniackn je io que 70 queria, una persona que lo Supiera tedo, que te’ de todas las respues- HEMET inc toutes Aural v9 7 tea mniges,”Ars'y Guillermo no hablan en Bel Pianineste ip coven» Gailarin ga se plea formar oda una boa eae eisriones fan gusenea eos pe vivian clin muy cable, ‘de gran i Seguridad, y Dana me apoys much, es: thd tos mis temay me Ao vos stn emo, totents que dedcar ala mist, Eso Hyena get tne paces aree ner aque imaginate que el hecho de que te digs due aostun genio ve erea un Tesponssb Habs tiemetaa Ant aos setremeietre: copar, Dana daba servicio religioso, fumes Bhavaxed-Gis:y le muses del grupo paso a convertrse paulatinamente nel centro de toda esa cosa Ela empezb a ‘venir los ensavos, nos frtba mucha ener: fia en esa primera epoca, Yo empect Eimponer cada ‘ver, mis, hice todos los femas del primer LP, y muchisimos temas Ge'amor para Dena, Adt comienta a for marse le’ hermandad, Todos tenlames muchos problemas en nuestras esas, habla amo une gran necesidad de estar juntos, Ge'puclesse, La cosa emperd a tomar otro sxeeir de grupo mis plenta, somes fe nucleido, Empezamos eon toto el asunto Gel ascetisme, le prohibicion de las droges, ff eigatioy el alcohol, la carne, Las re isles debian fenerse 3010 para s. thabia que tresmutar la ener EL PRIMER LP Y LOS BLUES DE DANA Después de hablarlo mucho entre nosotros fuimos a Fale6n y le hicimos un plan- eo, que no queriamos que nos presionen mas, queriamos meternos en un estudio y, grabar nuestra musica como nosotros!= 1 ORD IS CO quisi¢ramos, sin ningin tipo de interferen- tlas, Y-no sé que casa magica oeurei6 que los tipos nos dijeron bueno, héganio. Ast rabamos el primer LP, de tapa rosa, pero ficimos material para ‘casi dos discos, ¥ hhubo varios temas que quedaron afuera, ¥ ue. salieron posteriormente. en esa Te- Copilacion de Ie que hablabamos antes, La tapala disené yo, me gustaba mucho la idea Ge hacer na eubierta que diera nada mis {que el nombee del grupo, y crear un logo he lo identiiesra Lo ee con el tetangulo, gue um smibol eatin, y adetro Ik ilave de la vida, tambien llamada lallave de Dana, que es el nombre dels primer puerta de la sabiguria, ‘Todavia hoy ese LP se sigue vendiendo, aunque en su momento no tuyo mucha difusion, se empezb a conocer mis tarde. Personaimente pienso que ot tina de las mejores cosas que hice. Ya en tse entonees hablan salido los LP de Manal y-Almendra, que me gustaban muchisim Después participamos en aquel festival Mar del Plata, que se lamaba “Pestival Beat de la Cancion Internacional”. El premio al ganador era un viaje a Los Ar- oles, para intervenir en otro festival, Me euerdo que cuando {bamos llegando a Mar del Plata en un miero habia un areo iris flgante sobre el mar, y Dana me lo sefiald y me dijo que ibamos a ganar. Cosas como {sas iban fortaleciendo cada vez mas nues tra fe. Estaban Los Bérbaros, con unos fequipos impresionantes, Los Walkers, con chien el bajo, um montin de grupos. Nos. presentamos’ con “Blues de Dana” y “Quien es la chica”, y entramos finalistas con los dos temas.” Habla una maffia te- ‘rile, los organizadores eran directamente tunes delineventes. Hubo toda una sanata, por que estaba arreglado para que ganaran Los ‘Birbaros, pera finalmente ganamos, on “Blues de Dana”. Salimos en todos los Giarios, no lo podia creer. Mientras tanto, como ibamos a viajar « Estados Unidos, yo ‘me puse nlevamente a componer en ingié Ygrabamos la Suite N°I y un par de temas el primer LP, todo con letras en inglés ‘Todo ese material lo editaron los de RCA afios més tarde, en una actitud absolu- tamente ineserupulosa, por que te dards feuenta que es absurdo que haya en el mer: cado argentino discos de Areo Tris en in- glés. Inelusive hay un tema que eompuse En esa epoca, "Down the Bay", que lo estoy fgrabando ahora en la cinta que estoy ha. Ciendo para llevarme a Los Angeles. Al final nos eurraron alevosamente, por que to fuimos a Bstados Unidos ni partieipamos Geningan festival GUSTAVO MAGO NEGRO Por esa época nos vamos a vivir todos juntos @ una casa en Boulogne. En mi casa {ue un esedndalo terrible cuando me fu Nos fuimos todos sin nada, a uno solo Ie Beacon’ llevarse la eama, de su casa. Nos Separamos de Alberto Caseino, 7 entra un Saterista llamado ‘Tio Otero- Tito. tr bajaba en un boliche de Olivos como disc: tncey, ‘ye consi un tra para Aompafara Mario Moutino, hoy Fernando de Madariaga, porque necesitabamos fits, cuando. nos. mugames a Boulogne Eniamos la plata para pagar un mes de al duller y nada més, dormlamos en el piso Sabre pepe ‘de divin, ods Jntss en tina habltaclon para tener menos frfo, Al Dprineipio. éramgs.eineo, Dana, Aurelio. y Tosotros tres, despues se incorporaren 1g. nacio y Mario Alberto, dos chicos que estaban haciendo la colimba. Ignacio. fue fotografo y encargado de prensa y Mario Alberto manager de Arco Iris durante ‘mucho tiempo. Al principio era todo muy despelotado, pero cuando llegan estos dos chicos deciden imponer la disciplina. En- tonces empieza la onda mistica de levantar- sea las siete de la mafiana, hacer el neti, la gimnasia y todo ese asunto, Me acuerdo fue todo Salié-en una nota de Pelo, y los Hermanos Fattorusso, que ya estaban en ‘Nueva York, mandaron una earta que muy acertadamente preguntaba quienes eran fes0s locos que se levantaban a las siete de la manana para hacer gimnasia. Ai el ambiente empez a ponerse muy pesado, salieron todos los tocos que tenfamos con ‘Ara y con Guillermo desde la infancia,, mis {08 Locos con los tipos que venian de hacer Ia eolimba, toda una cosa muy densa. Ya desde [a mafiana tempranito poniamos un disco de Ravi Shankar, que llegué a abo: rrecerlo de tanto escucharlo todos los dias, me ponta de mal humor. Todo esto de la dis: ciplina se hace eada vez més cerrado, ¥ es como ‘quie empieza a imperar el terror. ‘Aparté no teniamos guita, yo laburaba en ese boliche de Olivos, Ara llegb hasta a Salir a vender turbocirculadores, cualquier ‘8a. Nos pusimos a hacer nosotros mismos Tas camas, los muebles, recuerdo que tuve que hacer una mesa y me volvia loco por due para un dla determinado tenfa que ter- minarla, y no tenia la menor idea de como Se haela, Yo reconozco que era un poco egocentrico, era bastante tirano con los chicos, entonces en ese momento en que la cosa se hace més pesada, fui declarado ‘ago negro, que es un ente de mal, al que tis Tugreas"maléicas hablan puesto para toreerle el camino a Dana, ‘Te imaginds coma estaba yo, por que si bien ya te digo ‘que procedia mal en ciertas cosas, de ahi a set declarado mago negro hay cierta di ferencia. Las cosas se pusieron muy terribles, una ver estaban todos en la cocina ¥ do golpe me agarran y me sacuden un cachetazo, diciéndome "y a la noche va a haber. més". Me hicieron vender toda la coleceién de discos y revistas que tenia, “por que estaba demasiado apegado". En realidad yo siempre. fui como la oveia negra, era el tinico que me atrevia a con- tradecir-a Dana, y ahi se armaban los fos. Por 50 fui declarado ente del mal, Tuve ‘que soportar cosas como que a un pibe que Tecién se acercabs a la hermandad, Ignacio Te diga delante mio “mira, él te va a querer conguistar, es un mago negro, vos no le tenes que’ hacer caso, nosotros estamos tratando de ayudarlo”, cosas por el estilo, era siniestro, Esto llegé a tal punto que un dia tocibamos en la Rural y estaba tan nervioso que me olvidé la letra de un tema, Mientras pasaba todo esto un dia viene Mario Alberto, que era la mano derecha de Dana, y trae dos pares de guantes de boxes, ¥ nos dice que de ahora en adelante cualquier problema que hubiera entre nosotros nos poniamos los guantes y nos saedbamos la bronca. Como habia” unos toeos terribles, al otro dia mismo ya hubo problemas, entonces nos peleamos Ara y Jo, y me revent6 a pifias. Otro dia se peleb Gon Ignacio y también lo revent6, entonces se prohibio que Ara peleara con nadie. Tampoco vayas a creer que todo era siempre asi, por que sino hubiera durado tanto tiempo. Era una gran cualidad, habla momentos hermosos, en que la pastbamos muy bien, Pero el sostén principal era la miésica, si no fuera por eso se hubiera disuelto a los seis meses. Aparte estaban todas las cosas que ibamos consiguiendo, te daba mucho temor a perderlas. MANANA CAMPESTRE Tito Otero estuvo poco tiempo con n0- sotros, pero fue bastante importante, Era tun tipo muy fino para tocar. Con él em- ezamos a hacer recitales. Hicimos unos en ¢l Auditorio Kraft, organizados por Artes ¥ Giencias. Tbs muy poca gente, siempre queddbamas debiéndole plata a Robertone. fcimos también un Barock en el vel6- dromo, donde nos fue muy bien. Con Tito rabamnos el simple "Zamba" y "Es nuestra ia libertad’, donde empezamos a. incor- Porar el folklore. Eso es algo que siempre festuvo presente en mi ya en el primer LP habia aliinas cosas medio folkloricas. Fue algo bastante raro para la época, pero la gente lo recbip-may bien, Mths adelante fuimos muy eritieados por el asunto del fol- Klore, principalmente cuando la revista Pelo nos declaro una especie de guerra, pero nuestro piblico siempre lo acept, ¥ es algo en lo que fuimos totalmente precur- Sores, Despues pasaron otros dos bateros, gig duraton muy voce tiempo: Boris fodriguez, “que era’ boliviano, y Jorge Lucero. Hasta que empieza a ensayar con nosotros Horacio "Droopy” Gianello, que se copb muy bien €on nosotros y con nuestra Iiisica, aunque con respeeto a lo de Dana tenia sis sertas reservas. Por esa época ex- pire nuestro contrato con RCA, y a través {Ge Droopy lo conozco a Pepe Netto, que tenia un estudio de grabacion y nog iba a producir “Tiempo de Resurreceién”. Aht Fsmo on Neti emperamos a dar clases, por que necesitébamos algo de guita, no podiamos vivir de la musica, Empect a fener alumnos.y Io conoei a Leon(Giecco) que fue algo muy impresionante, un re- onocimiento total. Entonces viene esa historia que conté Leon en el reportaje del dltimo mimero, y yo le produzco el primer LP. Leon es como un hermano, yo Yodo ese trabajo lo hice sin cobrar un peso, querfa que fuera un acto excusivamente de amistad. A partir de ahi no tuvimos més Tepresentante, Horacio se ocupaba de ven: dernos los shows. Hicimos, un demo con “Maniana campestre” y “Soy”, y lo levamos a varias grabadoras para ver si lo acep: taban, Me acuerdo que Cacho Améndola lo escuché y nos dijo que eso no iba, que tenlamos que grabar elgo més comercial. Hasta que lo. aceptaron_ en Musie-Hal, arreglaron con Netto y salié el simple, que se vendié cualquier cantidad. ‘TIEMPO DE RESURRECCION Después grabamos el LP. “Tiempo de Reaureeccbas que también fue produddo pot nosotros junto con Nett Esth grabado Prtdoe eanates, mezclando las pista 7 vol fondo a grabar, Ara empert a esiidiar tiueho al gan focaba horss y horas, Ea modio enorvants tener un saxo sonando en Incase todo el a, pero lego a tocar im: presionantemente big. La fama del propa Bibia"crecdo nnucho, pero, recién puse mmedir fosimente lo que estaba pasando Suan ices el rectal presentatin con {f"nuova fornacon (eon Horacio) en el orange, Nosotros venamos Ge tocar como Fouporde velleno,o en Tesitsles muy chi 31itos, y fue inerelble por gue. habamos Programado uno y tuvimos que hacer dos, Eevgente habie invadido toda la calle Co: rrienles. Desde siempre hablamos hecho temas acisticos, que es algo que nadie hela en aquella 6poca, y a partir de ese recital dividimos dlreetamente en dos par- fes, una. actstica y otra eléctrica, ‘Me Seuerdo. que estibamos haciendo la parte avistiea y se escuchaban las voces de la gente que estaba afuera y quoria entrar. Bntonces paramas de tocar ¥ me bajé dei escenario, fui hasta la puerta y pedi que dejaran entrar a toda la gente, Entraron {eds ¥ se sentaron en el piso, ienaron los pasillos, fue algo muy. Indo. Aparte yo enia con toda la onda mistiea, y'me gus. taba hablar con la gente en los Fecitales. A partir de ahi empezamos a hacer muchas firas por el interior,tocamos en el Premier, Ficimos otro Barock donde la gente nos aplaudio muchisimo. Entonees decidimos dejar Boulogne y nos Vinimos a un departamento en el centro, donde viviamos ocho personas. Te imaginds lo que era levantar Se en invierno cuando todavia est& todo os- aro y poneree acer i gimasia ocho tipos én un departamento, algo insufsible. ‘También empezamos buscar sala de en: $239. porque ns tvimos que ir de Neto, yempezaron a surgir los primeras temas Geo que ibaa seria opera SUDAMERICA No te puedo decir exactamente como surgié la idea de la opera, la fui armando de 4 poco, hasta que hice’ toda la historia. Siempre habia tenido la idea de hacer una ‘obra integral, con argumento. Es algo muy alucinante, tiene varios niveles de lectura; podés verlo como un cuento, como una obra tistica, politica. Hubo muchas cosas que ‘me influenciaron para su composicion, Em- pecé a interesarme mucho ya estudiar el folklore de toda Latinoamérica, a conocer gente como Leda Valladares, ‘Taratefio Rojas, el Indio Pantoja. También eonoci a Presentacién de la opera “Sudimerica™ en el estadio de River. Pujia, que es un escultor muy famoso, y a trevés de él a Pipo Ferrari, un pintor que habfa viyido mucho tiempo en el norte. El ‘me contd muchas cosas del norte, y yo me decidi a hacer un viaje. Estuve ef la festa de Casabindo en Jujuy, que es algo muy impresionante. ‘Toda esa experiencia me mare6 totalmente. También en ese tiempo vinieron a la Argentina los Weather Re- port, que me impresionaron muchisimo. Ellos metian percusiones, utilizaban montones de sonidos, y empecé a cobrar otra dimension de la’ musica, que era la de titiizar elementos naturales, eomo los sonidos que hay en la naturaleza. Y La- tinoaméricana es muy exhuberante en ese sentido, tiene toda la fuerza de lo primi- tivo, es algo que los Estados Unidos e In- glaterra no tiene, por, eso los Weather tenian un pereusionstabrasleo, Dom Un ‘Todas, esas cosas me influyeron para cuando hice Sudamérica. El primer tema aque hice fue "Hombre", que se transforma en una especie de himno, en vivo duraba como 25 minutos. Era el ao 72, y empezamos a ensayarla para presentarla a fin de fio, Por esa epoca hubo un recital muy violento de La Pesada en el Luna Park, y nadie queria alquilar salas para hacer recitales. Entonces nos vienen a contratar de River para que hagamos un recital, y pensamos en la posiblidad de aunar ambas cosas, Queriamos hacer una presentacion especial, llamamos a Eduardo Debrien, que es un especialista en audiovisuales, para que nos hiciera las diapositivas. Hizo un trabajo muy bueno, por que no usaba la diapositiva enmarcada en cuadro, que se nota que es una foto, sino que lo hacia parecer como si estuviera suspendida en ‘el aire. Las proyectaba desde una torre al- tsima’que hablamos hecho construir es- pecialmente, Después. la llevamos, iruguay con mucho éxito, a todo el interior, y la _grabamos en’ ocho canales, Finalmente tambén conseguimos el Teatro Opera, y la presentamos en trasnoche con un lleno total, més de 3.300 personas. Al principio haba tenido que vencer grandes resistencias de los otros integrantes, que no la velan por el lado del folklore. En ese sentido Dana me ayudé mucho, por que en lo musical me apoyaba totalmente. ALGUNAS DESILUCIONES También hice algunos recitales como solista, totalmente ctstico, en el auditorio Kraft.’ Desplegahamos una actividad muy intonsa, enseguida empezamos 4 preparar el diseo siguiente, el “Inti Raymi”, que era como una continuaetén de la épera pero & nivel temas. Presentamos el {nti Raymi en 1 Opera, y al dia siguiente viajé con Dana a Estados ‘Unidos. Lo habla conveneido al presidente de la grabadora de que nos dejara regrabar toda la parte vocal de la pera con letras en inglés, la regrabamos integra y la volvimos a mezelar. Yo me la eroia totalmente, estaba seguro que iba air y matar. Y llegué alla y todo el mundo me Atendié muy bien, pero no pasé naca. Para colme la relacion eon Dana andaba bastante mal, fue un golpe tras otro. Me viene ala memoria una imagen, yo caminando solo por In ealle en Nueva York, y llorando, es: taba moralmenie destrozado. Nueva York es una ciudad muy dura, terrible, Volvi muy desilusionado. LA GUERRA YLA PAZ, Mientras tanto empezamos hacer el diseo de Ara con el Mono Villegas. El Mono venla a todos nuestros recitales, le gustaba Inucho el grupo. Esa era otra de las carac teristieas de’ Arco Iris, tenfamos Ia ex: pacidad de convocar un pablico mas amplio fue elestrictamente rockero. A partir dela Spera empieza la guerra con Pelo, que en feso momento estaba totalmente copada por Jorge Alvarez, y-nos hicieron la vida imposible. Por otro lado yo también tengo {fue reeonocer que n0s hablamos destasado, ‘ue nos la erelmos, Llegd un momento en due yo particularmonte dje-basta de Roce” }reilos sacaron un articulo que decis *para Arco Iris el rock ha muerto”. Aun:que en realidad lo que yo queria decir era ‘tra cosa, que habia muerto toda la vieja Gpoca del rock, y enipezaba algo nuevo. Nosotros escuchibamos mucho folklore, y nos enteramos que en Brasil habia un con: junto llamado Os Novos Babianos, en Pert al Polen, en Chile los Jaivas. Esto tiene mucho que ver, por que paralelamente se forma la Asociacion Camping Musical Bariloche, y a Uraves de una persona que ‘ahora es cronista del diario Clarin, Arman 4 Rapallo, nos invitan para dar un se minario, una especie de cliniea musieal, que fue una experiencia formidable. Dabamos charlas sobre misiea de avanzada, ejer- aciones con los grupos, levamos todos nuestros. instrumentos,,'y cabaiias al lado del lago. Haciamos recitales al aire libre, yo contaba la historia del rock, fue algo muy lindo. Los que participaban de esa experiencia era gente de distintos grupos musicales, Quinteto del Sol, Gi rasol, y otros. De alli sali6 toda la gente gue mis adelante ibanalntegrar Rayuelay joluna. Cuando volvemos de ahi es que vvignen las proclamas de “el rock ha muer- to", y Pelo nos deciara la guerra a muerte. No$ quitaron bastante piblico, por que en esa epoca tenian mucho poder, aunque nosotros tontabamos con unbuen eaudal de publico extra-rockero, y toeibamos siom- pre en la Ciudad Universitaria, por ejem: plo. Por supuesto que todo eso hace mucho que ya no existe més, por que ellos cam: Biaron a toda la gente que tenfan en esa epoca. ‘Un poco también como resultado de toda esta, pelota que estébamos formando nos eseriben desde Perd para invitarnos a un festival latimoamerieano al aire libre donde iban a estar los Wara por Bolivia, los Jaivas por Chile, Caetano Veloso y Os Novos Bahianos ‘por Brasil, el Polen de Perd, Génesis de Colombia, y Arco Iris por Ar- gentina. Nosotros seguimos presentando el Inti Raymi, que se edité también en Japén, ¥y empezamos a grabar Agitor. Llegamos & tener muestra propia oficina’ en la calle Florida. Entonees Dana y yo decidimos hacer otro viuje « Estados Unidos, pasando previa- ‘mente por Peri para eoneretar lo del festival. Finalmente no se hizo, porque aun- ‘que era una gente maravillosa, no tenian la menor idea Sobre organizacion y todo ese asunto. En Peri me pasaron muchas cosas importantes: conoe! la.mbsiea del Polen, aque me volvié love, vivi un terremoto, qué fs una experiencia (remenda, y_ hice Un tia & Maschu Piet, "que Algo abso utamente indeseriptible. Cuando legué Vi todo eso entré en un estado de éxtasis total, tocaba las piodras y loraba. Despues fui'a Los Angeles. Esta ver ya viaié con otra expectativas,{ue a pasear,compraring. tromentos y ver si podia hacer algunos contactos. Ahi conozco un misico brasilero Ilamado Miuto Correa, que habla tocado con Herbie Hancock, Santana, el Gato Bar. Bieri. Bl nos presenta un manager llamado Sam Raifle, y los dos se entusiasman con nuestros. distos, y decidimos hacer una produecion conjinta para vender en los Es- Tados Unidos, ellos’ tenfan muy buenas relaciones con varios sellos grabadores. Vino Maiuto acd, grabamos una cinta, fil amos un corto para. presentarla, pero Tinalmente no pas6 nada, por que este tipo se port bastante mal, y demoro muchfsimo fen contestar. Finalmente llamo para decir en A&M le habian dado elsi, pero yo ya me habia separado de Areo Ins AGITOR LUCENS Los extraterrestres es un tema que siempre me apasiond y asi nacié Ia idea de Agitor, que ya antes de partir a Estados Unidos hablamos dejado integramente grabada, aunque no editada, Cuando bus edbamos material informativo para esta ‘obra nos vineulamos eon Fabio Zerpa y O.N.LF.E., que nos eneargaron la misica para un audiovisual llamado “El Cosmos y 61 Quinto Hombre”, Esa, misica, esth arabada, y es algo muy lindo, que alguna vez me gustaria editar. También hieimos la tmisica para un eortometraje sobre la vida del eseritor Horacio Quiroga, un tipo que tenia mucho que ver con nuestra te- rmétiea, por que fue uno de los primeros en sseudirse la influoneia europea'y crear una literatura de sed. Presentamos Agitor en cl Coliseo eon muy buenas criticas en todos, Tos medios, ¥ Ia llevamos a Uruguay’ ba tiendo records de recaudacion en el Teatro Solis, el més importante de alls. Parale lamehte nos. pusimos a. trabajar_en un huevo proyecto, una obra sobre Ceferino Namuneurd. La’ cosa salié por que al es treno de Agitor lo invitamos a Jacques Bodmer, que era el director de la Sinfoniea Nacional, y'le gust6 mucho el grupo. Nos reunimos y me encarga hacer una obra para el conjunto y orquesta sinforiea, que tha a ser preseniada en el Teatro Colon. ‘Ahi me pongo a trabajar en esta obra sobre Geferino, que era una cosa loquisima, y espero poder hacerla algtin dia. Iba a'tener Proyeeeion de. peliculas y diapositivas, y arregios de Gerardo Gandini. Ya estaba todo mas o menos armado pero justo en esa @poca.a Bodmer lo despidieron, y quedé en la nada. ‘También lo conocemos a Oscar Araiz, v'a else le ocurre hacer Agitor con el ballet. Lo primero que hace Araiz, es montarlo en Francia, en la ciudad de An- gers, sede del Ballet Teatro Contempo: Faneo. Aa ver Araiz estaba trabajando en tuna obra sobre el Apocalipsis y quoria quo nosotros le hiciéramos la msiea, salvo una pequefia parte que era de Mahler. Pensaba resentarlo en Francia y acé en el Teatro jon, con vestuarios de Renata Sehu- sseim, y nosotros ademAs de tocar también ibamos'a actuar. Teniamos toda la misiea lista, pero en ese momento se termina toda la onda de apertura que habia en el teatro Colén, y eso se frustea, eoincidentemente con lo de Bodmer. Araiz presenta Agitor en ‘Angers y vuelve a Buenos Aires, pero la obra se presentaba dos meses més tarde en Paris. Entonces con Dana deeidimos viajar a Buropa, para ver la puesta de Agitor en Paris, y sprovechar que nuestra misiea se Agitor Lucens, con el ballet de Araiz.es (1) ORDISCO! estaba representando alli para hacer al- unos contactos. Estuvimos en Espaf, Franeia y Londres, y en lo artisticoel viaje fue muy provechoso, hicimos un montén de relaciones y teniamos buenas perspectivas Ge tocar alla, La obra se presenté en Paris ‘con muy buena recepeion del pablico y de la teritica, fue muy emocionante. ‘También tuve oportunidad de conocer a Atahualpa Yupanqui, alguien a quien yo admiro mucho. Pero a todo esto nos empiezan a Tiegar cartas desde Buenos Aires diciendo aque ya estaba todo preparado para montar ‘Agivor ack con el ballet de Araiz y nosotros tocando en vivo, entonces decidimos vol vertios, por que la posibilidad de presentar tuna obra con ballet era algo que me fas- cinaba. Hieimos Agitor con Araiz y lle- ramos cuatro veces el Gran Rex, fue algo muy lindo y a la vez como una despedida, por que a Tos dos meses me separo dei grupo. EL PROCESO DE LA SEPARACION En la Gltima époea yo ya venia muy mal, a medida que el grupo se iba fortale dose, y haciéndose eada vez mas famoso, tenia cada vez mis discrepancias. En realidad las Luve desde siempre, pero en el principio la cosa era muy fuerte, y yo es taba muy enamorado de Dana, estaba todo ‘muy mezelado. A mi en cierta forma era al tinieo del grupo al que se le permitia estar ‘un poeo en desaeuerdo, por que ademis yo era el lider, y el que componia todo el material. ¥ en'la ultima époea suceden tres cosas decisivas. La primera, la mas importante, la muerte de mi viejo, que siempre fue una figura fundamental en mi vida. Su muerte, que para colmo fue de improviso, Significd algo terrible para mi. A partir de eso me empecé a cuestionar mucha mis feosas, por que fue como cobrar coneiencis de goipe de que la vida se terminaba. Hasta ese entonces la muerte siempre habia sido algo muy lejano, eas! inexistente. Yo segui euestionandome, lela mucho, siempre a es: condidas por que no se podia leer nada Tuera de las leeturas determinadas, habia tun control totalmente obsesivo. Ademis, por mi earacter extrovertido, yo era el en: Gard “de las relaciones pbs, del grupo, y estaba mis en contacto con el mundo exterior. Y me daba cuenta que habia gente "de afuera” que me resultaban mejores, mas buenas que la gente “de dentro", Y fijate los terminos que utilizo, por que alld se dividia el mundo "de aden tro” y el mundo "de afuera”. El de adentro tera el nuestro, y el de afuera ede todos los demas sores humanos. El de adentro era la posta, y el de aluera era malo, te queria luitar del amino de la enseftanza. Bra la vision, la fragmentaciOn, que es lo peor ‘que puede ocurrit en la coneiencia, por que todo es junto, eso es algo que ya lo han dicho Krishnamurti, Huxley. También en tesa 6poca lo conozeo a Bas-Bas, él entra en la hermandad, y nos hicimos super amigos. Esto fue otra cosa que me ayud mucho para poder salir, por que fue la primera vez ue pude tener una verdadera amistad con alguien que estuviera dentro del grupo. La ‘otra cosa importante fue que me enamoré totalmente de una bailarina del ballet de ‘Araiz. Durante el viaje a Buropa ya llegué al limite, no aguanté mas, y ahi fue que tome. la resolucion de irme, una vez que hubiéramos presentado el Agitor. La separacidn fue algo muy violento, por que 34 ‘me tuve que eseapar, por las mismas earac: teristicas del grupo era imposible poder plantearlo en terminos normales. Con la ayuda de Bas-Bas y esta bailarina, tuve que fagarrar un coche eon mis instrumentos y huir, y me tuve que encerrar en un departamento. LA CRISIS Lievaba cuatro dias metido en un departamento, eon mucha paranoia, con temor a que ellos tomaran represalias, y en ese ‘momento me agarra una erisis terrible, me pasaba horas y horas lorando. Abi empecé a pensar cuales eran las cosas que me hhacian sentir bien, y esas cosas eran por ejemplo hacer una cancién, y poder cantar. Sela a aliuien. Y el razonamiento que me hice era que yo, que siempre me senti un lipo exoista en muchos aspects, la forma mils positiva que tenia de dar era a través de la misica, que tocar me hacia sentir bien por que sentia que estaba entregande algo. Empecé a pensar en todo eso, y cuando me paré el ataque, recuerdo que justo empezd fllorar un chico en el departamento de al lado. Y me imaginaba que estarian los viejos haciéndole monerias, pero el seguia llorando, por que tenia algo asi como un drama existencial. ¥ en el fondo era como Hear a la conelusion de que uno esta solo ena vida, en ese momento era muy asi. De ‘ltima siempre es asi en realidad, por que ‘vos podés compartir cosas con mucha gen te, pero finalmente 50s vos y estés solo con vos mismo y eon tus suefés. Fut a ver un analista que se llama Fontana, que es un tipo muy diseutido por las experiencias que hizo, y ya lo conocia de la epoca de Arco Iris, Normalmente ationde 15 minutos y te deriva a otro Lerapeuta, conmigo estuvo ddos horas y media, No habia hablado ni cin- ‘eo minutos y me hizo un cuadro totalmente jerfeeto de lo que habia pasado en Arco ris. Yo le conte todo esto que me habia pasado y me dice “si, est todo muy bien, pero declarate en estado de emergencia” A partir de ahi empece a ir todos los dias, incluso sibados y domingos, durante un mes. Me atendi6 Rogelio Rimoldi, una per- Sona que me ayudé muchisimo. Me siento muy en deuda con esa gente, yo no tenia plaia y me atendieron gratis durante un SOLUNA Cuando me pasb todo esto yo pensé que iba a estar por lo menos un afo deseansan- do, sin hacer masiea. Pero en ese mes co puse més de 30 temas, “Bila despertaba’, *Lina vida para amar”, todos los que than a ser el repertorio de Soluna, Entonces pen- sé en hacer un grupo, Al primero que llame es a Horacio (Gianelle), hablamos de que Seria lindo seguir haciendo algo juntos, y empezamos a pensar en los misicos. En Bariloche habia conocido a Ricky (Libman), y-me gusté como tocaba el bajo, ya Osear (Amante) y Méniea (Campins), que ean taban muy bien, y los liamé. Porque estaba ‘componiendo muchas canciones, y me gus- {aba li onda de armonizar voces. Vena de acer Agitor, que es bastante complejo, y me vinieron’ganas de hacer temas nuevamente. Porque yo siento mucho lo de la vor, el eanto, me parece que es algo que se vineula direetamente eon el hombre. Hacer misica instrumental puede matar, pero ‘euando le ponés Ia voz es como que aparece el hombre, apunta mucho mas direetamen te al corazon, Nos juntamos y estuvimos ‘acho meses ensayando vores, exclusiva mente. Después buscamos tecladista: primero iba a ser Osvaldo Calo, pero des pues aparecié. Alejandro (Lerner). Ahi Suede etablecdo el primer Soluna, con el que debutamos en el Luna Park, junto a Teon, Crucis y Pastoral. Para mi fue como nacer de nuevo, “la esperanza de encontar. me con la deuda ya saldada”, como digo en tuno de los temas, Por esa épaca termin6 mi Felaeién con esta piba, y nos hieimos muy ‘amigos con Charly. Despues vino el cielo de la Bola Loca, donde tocamos un_mes y medio, y enseguida hicimos una gira por él interior que (ue algo muy lindo, junti- bamos mucha gente ain siendo un grupo nuevo, Cuando volvimos la mano de laburo se empezh a poner dificil y estuvimos mucho tiempo sin hacer nada, solamente grabando el LP, que pienso que es una de [is mejores cosas que hice en mi carrera, aunque no tuvo demasiada repercusion. Por que yo entré on la onda de revalorizar Ja cancion cuando act estaba en pleno apogeo Ia miisiea elaborada, recién ahora parece que se estuviera volviendo a la can Clon, Pero una satisfaceibn que tengo ‘que mis discos permanecen en catilogo, Siquen vendiendo con el tiempo. Ahf se agregan Sergio (Polizzi) en violin, y el Negro (Valencia) en teelados, y eon esa for macidn hieimos las Gltimas presentaciones, en el Teatro Estrellas. Por que la idea original mia era que Soluna fuera un grupo abierto, que vos fueras a verlo y te pt dieras encontrar Lanto eon un dio acistic ‘como con una banda de diez tipos, algo asi ‘como lo que hace Zappa. Por eso es que la separacion no fue alo traumatico, nisi {quiera nos separamos oficialmente, cuando Se de Ia oportunidad podemos volver a toear juntos, Otra cosa que hice en esta ‘etapa es la misiea de una comedia musical para ehieos, con textos de un escritor ‘amigo que se llama Ram6n Plaza, sobre el eseubrimiento de América. Rs algo muy lindo por que la figura de Coldn esta to- mada ome la del tipo que va contra la corriente, el alucinado que parte para des cubrir algo que no sabe bien qué es. Otra buena experiencia fue la de los recitales {que hieimos hace poco con Gabriela. HOY Ultimamente empecé a componer toda tuna nueva onda de temas, como "Hilda y el

Nro 22 - Mayo 1978

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