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  • Nro 37 - Agosto 1979

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    a ie Be fel beset iiiled] diel tite.) rAd -DOCUMENTAL EN €l_ AMAZONAS: ile tol me iit] ¥ En LEON GIECO TOWNSHEND SHANKAR Psu c\e ce) eee Need eo fama o/h “isos Sant Dinecba aerial vy ce "ip erm ip Roch ordi) ite Dato Exped onder mr sr) conti Konan indo esr i soe cao Fis mace oe prema een eee ie i ee nore ee a et "Ndcro Vegs 47% Ingres Beermearrenenie ae ceria Seoeeomeeer Saeaeeinar™ owes N°37 — AGOSTO 1979 Pequeha Historia de cémo en medio de la separacién de Mordisco y del Expreso des- cubrimos la revista que queriamos hacer Cuando decidimos separar las revistas no pensamos ni por asomo cuantas cosas iban a movilizarse, dentro y fuera nuestro, dentro y fuera de nuestra redaccién. Todo empezé hace algunos meses, un dia en que nuestro rendimiento creativo comenzé a dejarnos insatisfechos. Aparentemente las cosas iban bien: la respuesta en la calle era buena, habiamos superado dfficiles escollos econémicos, seguiamos remetidos con el viaje. Sin embargo algo estaba pasando con nosotros. Comenzamos @ buscar la respuesta en nuestro trabajo. Lo primero que se nos ocurrié, fue que la falta de espacio que permanentemente nos obligaba a serruchar notas y limitaba la parte grdfica era uno de los motivos; la segunda razén, que tal vez Expreso y Mordisco habian definido demasiado sus lineas como para seguir juntas. Estos argumentos nos parecieron suficientemente vdlidos y desembocaron en una idea mds que tentadora: ganar el espacio necesario y tener dos revistas independientes. Asi que sin pen- sarlo mds pusimos manos a la obra. Comenzamos a garabatear cientos de papeles con las ideas que cada uno aportaba. A medida que avanzaba la cosa el entusiasmo aumentaba y cada vez estébamos mds convencidos de que habiamos encontrado la salida justa. Cuando por fin cretmos tener el proyecto suficientemente maduro le pusimos una fecha para su concrecién y se lo comunicamos a todos a través de la revista y en anuncios en programas de recitales. La respuesta de los lectores no se hizo esperar e incluso los mas decididos se presentaron directamente en nuestra redaccién para discutir con nosotros los pros y los contras de la separacién. En general cuestionaban la divisién de dos mundos informativos que se nutrian mutuamente y que por separado terminarfan conviertiéndose en simples revistas especializadas. La opinién de nuestros lectores (que mds de una vez nos sir- vid para clarificarnos) nos enfrenté nuevamente a una polémica interna reviendo las distintas posibilidades: una nueva Mor- disco, una nueva Expreso 0 seguir juntas aumentando el mimero de pdginas. Nuestras discusiones crecian en intensidad, tanto que nos hacfan acordar cada vez mds a las de nuestros comienzos, cuando proyectamos el primer niimero del Expreso. ‘Sl, exactamente como en el primer ntimero. Sin darnos cuen- ta habiamos dado un paso al costado de las verdaderas causas de nuestra insatisfaccién. Un simple paso al costado y ahf estdbamos de vuelta juntos, exprimiendo nuestros cerebros, apasiondndonos, dialogando con los lectores, replanteéndonos Ya no las dos revistas, sino aquella hermosa revista (que con todo este sacudén crecié treinta paginas de golpe), que redescu- brimos, y en la que todo lo mejor estd todavia por hacerse. eee oe eee See Seen Seen ea aioe Eid sconambrabuda, no necea es ee eats ae ech meena tolatl conesiones fa vita” Hay Shee Glefeceiom de gas, de cecrcidad, eee een a ome Seer Eee eee cer ler See: eeu Se eee ee ener eee 4 las veredas no se puede planar, ai bay material para acer fuego. Va haber que canstrulrse cocinas de tous "econtmicat, que funcionan a tet, y conar los poste de ls calle cn rebanadat. Farol noe pueden Sar porgue funconan a as 08 eteate, de eo no a congue. "En fn, lor dejo seguir imaginan- do Ine interesantes aventaras del hombre que wiehe a lar cavernae fenuna didad modema. Tengo que texminar la earea porgue Ia sela se ‘Sed por acabar y Ro tingo mas, cn ‘Tatmnacen se haba agotndo Enrique Varela Jonte ee oes ee ; aaa a eree cores aes Soe eee an ee Serica ge Ge ate rn re ees = ree on ate ee Sooo acto ieee aes eas See ae ese ae we Lo ae Scan css eet en arix el empo o recor clecha? ‘Gaincilo con dln em que nesta ciudades han crecido deproporcio Sudamente, conviriéndore cn wn Reridero hamano donde el fsmoxe Saar emerge 7 le yose pas doe nr pry EPlauiers copoce am deco Ge pio. Goinciecmblen en que © Testo un vegreo. a foe eres atures de isvayuda musa, a ompresion entre lar personas Stras conse que. nwt quedsd® sirdadas ea if oeure,cotpes dk nueto dempo. Porque cinise con seca que'mepreecapan ctor Soverrogenten, ya que mi moto et que ete jovents puedan realmente Sprender a vir desu nba y dar ch ejemplo «Ia gente’ ds mai irneracion tengo D4 as) que cs Ecipsble en gran parce. de las iarade por an que stave fnamanidad. Por eles pido. que ‘umplan con mu mein, Ju gus cs tmuytards para que yo cumph con Tos tion Roberto L. Giménez Capital Queries muchachor: Se tts oe eee oe eee Sees soe cue ee ein Score. Somes eee Se oo es ere = noes iale iad Seiad Serene Sos ee fueceeere See Sees Sere 6 eee eee oof Pe en ery ees ame ner Po tens eS eee eo ere a ee Seas See sae Seer err eee Sar onns Bipetns tegen aoe eis eee eee eee amo Sieh tein ie aecoee ome oe preeeise en ren cer eee ceat erent Soca ss ue eran de Arco Tri, el Rel, oa arly cuando vino coo Ls Maquina. Creo que no se pueden auejr. porque en todee Tor cast vo repleto de gente ‘Menor mal que de vet en cuando aparece. por acd exe genio que es ino Salut con ou Banda. La ver parada acta cn un teatro de acd y nando un recalin impresionan te, con unos nenes (Bara), Sant, ‘Asarita, Lovience, Mercado, Mot: ta), que se tocaban todo, (Que rmdsich machos! ‘Buener, gracias por aguantarme expero que desde aM puedan Tern para que lat coms 3 encaten de ort manera. Chat. Desperado de Sala Gee) "I MEE, Taleahuano 138, “400s, ere Soe Soe Siete mpemed See eee oe eee oe eae es fame one oe aera rene nee ares ety Semone = sapere ccc Stee mes em ee See tea eos oe ay sate rear Shurawea tance fe SOR Pet nc paces ees See ae mt pasa ‘Chau Dace, sigan ast ‘Tito Bermuder (9/7/79) Querida gente det Expre- iniera sabe como estan dunce mes, sblendo que hay famata baru epacialsobeevolan do ms eaberas. (SRYLAB). So que siente un ser humane cuando ‘otro ser humane (2) fuien fo ataca o por to menor se Shege acted, Quins ono Hive devescarmiento para. esa terrible NNazota que se enearga de acterar hovel peo. Com gue sinceramen “Todo se arregla con dolares cunrenta'y cuatro naciones acep- faron en fas nacioes Unidas ona indemaiacion treme a cualquier Perhicio que sucedese por casa de Ee Ripestenter a nivel pacial ‘Unt vida no we paga con nada. Si tn solo ser humane sale mal de ‘ito, la perdida seria mayors ‘evalquier dinero que pusiese ser pape. Sse mata a alguien, para lo Sinico que va a serve toda index hzacion va a ser para pagar un en tiero dle alguien 4 quien 00 se va 4 poder reeuperar jam. La impotencia que-siento parte de que verdaderamente creo que Is tecnologia y el tiempo daban lo sifiiente pars que esta no mice Solo que fos costs siempre ron Tuy altos Abi empieza a jugar una elec 7uptamente del 3%, en 1974, febrere, de este ano ‘las 21,%0% en 1976, esiabitizan. | de mezcla, autoridades norteamericanas $082 alrededor de esa cla | Te qa 6 arrestaron a un obrero de la ge5de,gatonces, Estos valores ascam posee onstruccion, de 99 anos, que Nan S90 considerados hasta | A146 ing anropiado rob6 150 libras de uranio de la islsciories equipo aprop! para solventarla MB20 = Meter Bridge planta qu la Gana Elric {lone ingtaiada en Caroling dels LA TENIAN GUARDADA Norte, EE.UU. El sujeto, cuyo Hace un par de meses el Prof. nombre se desconoce, habla Lev Tumerman, bidlogo israeli N SEE ear reads que estudié en la URSS, revelé osotros, he i wesiden- que los rus¢ ifr 5 jali: fe Garter ya varias otras portant aocigentsnucear en personal especializado um oor 19§ ‘ajar cerc Gimlediean cen mildéleres, (2e8,, jalance cerca ge la | para asesorarle fn un srayecto de 90 kms todo * ATUCHA TRES Ya van tres &! Campo estaba arrasado: ni vesee que eure una rotura en Cullivos, 0) pastos, ni ganado, a chcuitoprimario. de nl gente; "solo. ‘ulnas ¥ felrigeracion de la central chimeneas de casas derrum. atémica de Atucha. La ditima badas. Segun el bidlogo, la ez, como se recuerda, fue el'7 catastrofe pudo haberse de julio pasado, ocasién en que producido por ia explosion de . se hizo cargo’ personaimente algun depdsito de desechos | SIRENTE S.A. de la direccion de las fucleares. En su declaracion, Teparaciones el presidente de agregd Tumerman: “Si nunca 7 Ig Comision hecionel de 8 alipo nada olliaimante 23 Cabildo 2800 nergia Atomica, contralmiran- porque en Rusia se mantienen i Enomie Somles sree, Br docrma iests bs manos, |_ doce capital Federal accidentes analogos habien accidentes, como incendios, | TE: 782-4385/3105 Sucedido anteriormente: en Caldas de aviones,etc, Alla, los julio de 1977 y en marzo del que saben no hablan, y los que presente ano, ablan no saben” «No han sido ensangrentados por la realidad (los jé- venes). Han derramado la imaginaria sangre de un Oeste que nunca existié. Se han quedado boquiabiertos ante Ia sangre derramada de El Padrino. Han visto la lenta dan- za final de Bonnie & Clyde. Han visto la mancha de Ia pechera de Ia camisa del hombre que cay garbosamente en el polvo de la calle principal del Marshall Dillon, Han visto solo opacas fotografias de la muerte, Ellos atin no conocen la realidad y su indole, Ellos no saben, y quiz rho aprenden nunga, como es Ia muerte en realidad. Qué fea que es. El esfinter se relaja y hay un fuerte hedor a materia fecal y orina. Hay esa horrible quietud, sangre negra que se aglutina, coagula y apesta. Para ellos, ese revélver es una abstraccién, No encuentran ninguna relacion entre e] movimiento del dedo indice y el primer paso hediondo hacia la etenidad. Es pobreza emocional, con causa y efecto en un estado de disociacion. ¥ ellos. poss SN oe > Television John MacDonald (‘‘Cielo Tragico””) gLA VIOLENCIA ES VIOLENCIA? Mas allé¢e la cita que antecece, en uno todavia es un recuerdo alucinado la muer te de Cibulsky en Cenizas y Diamantes: el vientre apretado, la cara contraida por el ‘de sus visceras, y la muerte escon- ‘ida apareciendo sobre una sabana en una ‘gran mancna roja. Jamas se. oyd queja alguna acerca de ia violencia que alli habia; queja en cuando al sentido ce esa violencia. El 'elemplo podria multiplicarse in- finitamente, como en una sala de espelos, si fecordamos Taxi Driver o El fran: Cotirador, peliculas que nadie dudaria en Hamar violeatas. Sin embargo, ninguno de los que hoy agitan empecinadamente el bancerin del exceso de violencia en television consetiria que se toque un solo cuadro de esios filmes a los que se con Sidera obras de arla con toda justicia y axon. Podemos discernir entonces que ja violencia no 95 al verdadero problema, porque desde Hamlet hasta Martin Fierro, toda la mejor literatura esta impregnada de violencia, A pesar de ello, no podemos ‘dejar de pensar que hay algo que no fun: ciona en la brutalidad desplegada por las Series que hay saturan la programacion de la TV argentina, Qué es io que falla ante ef problema que mal expresamos bajo el rrombre generico de violencia? Desde el seco Kojak hasta et caduco episodio de La Ley del Revélver, nay un enominacor comtn, compartide por los histericos Angeles ‘de Charlie, por ios Pérez Garcia del Oeste Americano (Bonan- za) © por el seudo pacifista y descoyun- turador Kung Fu, Estas son series violen- tas. Otras, como Las Novias, La Familia Ingalls, Es papa el amo?, Centro Médico, MI Bella Genio, Mama y sus Increibles Hijos, consideradas como no violentas, comparten con las nombradas en primer termino la vacuidad, el adocenamiento 0 el Cultivo exagerado del género anecdético, ues nunca pasan de eso, de ser simples, Felterativas y tautolégicas anécdotas con todas las caracteristicas del estilo que las hace posible. Conde el personaje central cumple todo lo que se espera de 4), en un mundo que aparece absolutamente Gividide en buends y malos, y donde nadie tiene contradicciones con su propia bon- gad maidad. La gente nace irremediablemente culpable o inocente. En Ultima instancia, desde el acartonado y democe estilo de El Llanero Solitaria hasta Serpico, nada fa vasiado, excepto at aggiomamento y que-como la focmula ya 28 demasiado fécli-los policias se visten como ladronas y los chorros como Jallaifes. Algo debe cambiar para que todo Siga igual EN QUE SE DIFERENCIA UNA SERIE DE OTRA? Ya vimos antes que la violencia parece ser una caracterstica ge la humanidad, al ‘menos hasta ahora y desde que empez6 el ‘mundo. Que, como pregonara alguna vez el titulo de un filme: “ia violencia esta en fosotros", 2Qué tiene la violencia televisiva norteamericana que la vuelve peligrosa, mientras en otros drdenes del arte mostrar la agresion es algo que todos ‘aamiran, aun los mismos que ia aborrecen én TV? 1Oue tiene esta violencia que no tenga aquélla? {Por qué tu violencia esta mas blanca que fa mia? ‘A partir de una frase sintetizadora dicha por el publicitario Rodolfo Pereyra, al ter frinar de ver a la oxigenada Mujer Policia fepiliendo en ese capitulo uno de sus temas favoritos ~rapto y violaciér-, se puede entender o comenzar a entender Qué sucede con estos productos de con Sumo masivo. La frase en cuestién fue! “Son todas iguales; siempre hay un loguito que se sube @ un tacho y anda a los.titos’ En esta frase se amontonan dos de los principales ingredientes que hacen del Acontecer de astos programas algo digno {de no amular. En primer lugar, analicemos. el “siempre-igual”. Se da en estas series luna alta rotacién de los elementos externos ‘actores, decorados y lugares de ilmacién,' objetos y otros. varios. Consecuentemente, un olvido de los reales conflictos humanos. Las carac teristicas de los elementos que varian y permiten que el tema humano no cambie son, en suma, las siguientes: 1.2 El lugar, E] donde puede ser deter minante. ES dacir, el escenario termina por Cconvertirse en el actor principal y todo lo demas pasa a segundo plano, Tenemos ol glemplo-de Hawaian Eye, Las Calles d San Francisco, La Ciudad Desnuds Hawaii 5-0, etc 2. La cantidad de protagonistas. Del detective soiitario (Mika Hamimer) se saltd a la integracion racial (Toro con el LLanero Solitaria, 0 el negro con el blanco en Misién Imposible). Luego fueron dos com- partiendo la misma categorla (Los Com. aneros); iuego tres en Los Angeles de Chari 3. También alguna caracteristica par: ticular del personaje: millonario, ex- milionario, ciego, invisibie, increible (Hulk), Cientifico, poli, mécico, colchonero, rey de bastos, ladrén, ex-ladrén (éstos ‘han proliferado mucho uiltimamente). Notese que no hay nada nuevo bajo el sol: El Hombre Invisible es un clasico adaptado (y ‘adoptado) hoy gor la televisidn, al igual que El Increibie Hulk, sdlo una versién mas de EI Hombre y la Bestia. 4. Olras diferenciaciones pueden establecerse por medio de la posesién de determinados objetos queaparecen in- disolublemente ligados al héroe. Desde un auto hasta una casa; un aparato de radio- llamada, un bast6n 0 una forma de vestir- e. Cualesquiera de estos elementos con tituyen signos diferenciadores que son los que dan la “personalidad” a la serie y-al protagonista, EL EJE DE LA CUESTION Empecemes a rozar el centro del problema. Lo visio hasta ahora sobre la violencia sélo es lo periférico. Los temas que dan origen a la agresi6n de unos con- tra otros, son de este tenor: 1 El patrén de la vereda. Un pacifico in. cividuo quiere pasar por un vado, puente, llanura: entrar a un oueblo, pals 0 ciudad. Y'no lo dejan. Por qué? Pues porque a un sefior se le da la gana de que no pase y $2 C.HA.P.s andante con moto Ww La imtegracionista y agresiva Patrulla Juvenil acabé, Los motivos, si es que los hay, son fan futiles que apenas transcuridos cinco minutos de la serie uno ya los olvide porgue es. negro, 0 petiso, 0 italiano, 0 {Qordo. Todo el resto es el juego del patron de la vereda (malo), y las agresiones del Martin Pescador (ms dejaré pasar?; pasard, pasard, pero alguno mori). 2 El erratico mundo katkiano. El eror éste es otro buen ardid argumental: ai prolagonista lo contunden, le echan la Culpa, o entierran o lo condenan por una simple equivecacton. Todo el resto es un |uego de accion hasia que el injusto error Se devele '- El siogio de la locura, El Joquito se sube a la azotea y empieza a los tiros, 0 viola 125. rubiasugandesas 0. 13 neoyorcuinas, 0 esconde niitos en la Bolsa y los deposita en su mansion de la Costa Azul 0 en su grania de Seattle. 1Y basta con el son of a bitch, bloody bastard! Con esto es sufciente para digit vile provocar et odio del publico hacia el foco. ‘- El mundo del crimen no tiene padrino, Agu! entran los eriminales, los Malos malisimos. Los que son malos Parque si no, zc6mo se fabricarlan las Series? Personajas del hampa lisitos, sin Contradiccion, a los que la sociedad debe condenar y contra los cuales toda violen- ia es legal-Este es el vercadero reino el maniquelsme, Los qué 81 los que no, En fin, como deciamos de pibes, “los buénos™'y “ios males” La galeria'es in- mensa: rufianes, cafishos, maffiosos, asesinos 2 sueido, drogadictos; todos ellos cometeran les tropelias y al bueno de tumo les dara era, He aqui las cosas planteadas: eb problema no es la violencia; e! problema @ a falta de contenido, de un verdadero felato.£l espectador no Se asoma aver las dicotomias de un mundo que crece, sino que todo as un mero despiieque Je decorados, técnices y actores que van a ponerle e! marco ala violencia. Nada mas Miolento que un parte. Ail donde sa genera la via hay violencia, pero iqué maravilosa justificacién! El motivo esencial de todo 8 el nacimiento; la Violenea, tan solo un Hecho aecesorio, En las series, fa vide, e| conflito, el amor son lo accesorio; la agresion visible, la actriz principal que dara lo peor de si jugando con la muerte y ta mutilacion para absolutamente nada Las historias huecas que no proponen nada o que, quizés, pensadas desde su aspecto comunicativo, proponen una vida estupida, donde el punto de vista per- sonal, sin ningin andlisis, es siempre lo correcto. Una posicién individvalista ante el mundo donde se gana siempre, o se compite mas alld de la verdad, constituye el verdadero mensaje al que se nos induce yal cual nos adscribimos. LOS MUERTOS QUE VOS MATAIS ESTAN BASTANTE LIMPITOS Recordando el tinal de Cenizas y Diamantes del principio de la nota, y, ademas, la impresionanete escena de Asesinalo en Catamount, conde en una Caja de caudales de un banco se mata a una mujermuna de las secuencias mas horripilantes que se hayan filmado, un solo y asqueante homicicio basté para que uno comprendiera io espantoso de la Violencia. Por el otro lado, en un episodio de la Mujer Policia se fa visto morir 2 cuatro personas mientras el talevidente comia y sin que se le moviera un pelo. Estas eran agresiones pulcras, proljas, no humanas: la verdadera parca estaba ausente, Es0s caidos eran como mufecos de paja, no podian tener puimones, corazon, ‘cerebro, hijos, higado o amigos. La tremenda humanidad de la muerte estaba auserte, Vuelven ami mente recuerdos de otros tiempos, cuando Regreso a Bataan 0 Paralelo 38 0’ Duelo de Titanes nos brin: daban sus cuotas de 15 a 700 muertos y saliamos felices del cine, sin conciencia de la violencia o la brutalitad ejercida por la guerra, © John Wayne amontonando cadaveres de indios con su Winchester, entre los alaridos de la purrelada, Todo es asi, una lenta jejana ultima etapa entre el Gisparo y el caido, y el otro que ya no es mas, pero que no habia sido jamas humano en la conciencia del espectador. Asi la violencia contra el otro no es contra tun ‘humano, sino contra un muneco, un maniqui de’ vidriere, un absurdo espan- tapéjaros, asi se ve el contra quien, E50 suena agradable cuando es uno ei que 318 del otro lado de la mira dela Magnum Norberto Berlango 9 shock, con gfon sorprosa me en vex, por olros bocasiben soliendo coniré sontado on el piso Ge une nuevos tarjetas que, seguramen ‘ enorme ofiina con sus paredes fe, indiarion los pasos € seguir Futbol Complatomente:tapizodox pot por "pulpoto”amprove. A esta pentellos de TV. Un hombre cerca, altura, mi eapecidod de asombro fio, recostado sobre un im: parecio estor sotureda, aunque Penente escritorio, se rele @ cor. fodovia me faltabe lo. peor. Se e ejadas mientras observaba una escucharon unos secos golpes en osmos: diits ponnls enpoicuer i tre doles pucrir De belo ‘uriosigad vencio @ mi temor y _ tad0.el personel se paralizo, in fontamente me {vi ecercondo al — Maipu 971 (gal. del este) Local 10, y a la vuelta M. T, de Alvear 777 (ex Charcas) un se lo entregé, Los asesores del patron dela Warner lo estudiaron detenidamente y ulosa, face gala de sus excelentes uerdas. La edicion, perfecta, sin ruido* Alejandro Cervera aN NY UC CINE NO PROFESIONAL Las mesas de trabajo sesionando sobre los temas Tecnologia, Lenguaje, Difusion y Produecién PRIMERAS JORNADAS ARGENTINAS DE CINE NO PROFESIONAL - 917/79. Const tucién, 19,30 hs; cambio de tarjetas, de numeros telefdnicos y demas datos "Chau, hasta pronto”, o "hasta la proxima’’. En este acto se vié reflejado ol hecho mis importante de estas jomadas, {que fu¢ el contacto y conocimiento de los Gistintos grupos que hasta ahora trabajaban aisladamente. A partir de este encuentro. surge la posibilidad de esifechar vinculos y aunar esfuerzos para proyectar y difundir, a todos los niveles posibles, el “Movimiento de Cine No Profesional” en el pais y en el exterior Este evento, organizado por UNCIPAR (Union Cineistas en Paso Reducido) con la colaboracién de EDAC (Escuela de Arte Cinematogrético) dependiente de la Secretaria de Cultura de la Municipalidac ge Avellaneda, y con el auspicio del Municipio Urbario de Villa Gesell, se tlevd cabo en “La Villa” durante los dias 7 y 8 e julio, Con un programa y un temario preparados con suliciente antelacion, se comenz6 el sbado a las 10,30 hs., ¢ in mediatamente después de las palabras de apertura por parte del Sr. Jorge A. Mar: chisio (Presidente de UNCIPAR), y las de bienvenida del Sr. Roberto E. Pidal (inten dente de Villa Gesell). Contando con una asistencia aproximada de 200 personas se formaron cuatro mesas de trabajo que sesionaron despues del almuerzo y hasta las 18 hs. a las 19.30 hs. Enel cine Atlas se proyecto “La parte del leon” (largometraje argentino en 35 mm) con ia presencia de su director, Adolfo Aristarain, Y perioridstas especializados, quienes al finalizar el film subieron al escenario y 6 formaron una mesa de debate con el publico y realizadores asistentes. El frio, que tambien estuvo presente, no logrd disminuir el entusiasmo, y la jugosa charla traté varios temas, centrandose en la proviemaiica de "la _cinematogratia nacional (ialta de creatividad, cosios ads, una industria del cine deticiente, etc.) La manifiesta necesidad de ver cine importante forma de aprendizaje) hizo que el domingo por la manana, fuera de programa, se proyectaran en el men- clonado cine peliculas que hablan llevado los distintos grupos. Despuss del almuerzo se procedié a la lectura de las conclusiones obtenidas en las mesas de trabajo, que estuvo a cargo de cada uno de ‘los coordinadores. Primeramente lo hizo Oscar Traversa (Fundacién Argentina) por la mesa de Lenguaje; luego Jorge De Leén (Docente de EDAC), por Tecnologia; Jorge Surraco (Taller Experimental de Cine - TEC), por Produccién, y por ultimo Gabriel Teijeiro (UNCIPAR) leyo los resultados de la mesa ‘que debatié sobre Difusién. En términos generales s¢convino que a cine es uno solo, independientemente de! paso (Super 8, 16mm, 35mm, etc). Que el Super 8 tiene limitaciones de tipo técnico y que son propias de su formato (particularmente en. nuestro medio}, pero esid virtualmente iexento.de condicionan- tes econdmicos,lo que facilita la creacién y la libertad de expresion, También se acordé que es necesario crear una in- fraestructura adecuada para una mejor ifusion del movimiento, y que otorgue al realizador un buen circuito de proyeccién para sus peliculas. Posteriormente, y alrededor de las 20 his, se vieron los films Seleccionados para’ participar en el Festival que organiza la Union Inter: rationale Du Cinema D’Amateur (UNICA), 2 realizarse en agosto en la ciudad de Turku, Finlandia. Sus titulos y realizadores son ““Desayuno”, de Susana Tozzi, “Academia hay un Sola”,de Ruben Bianchi as ultimas cosas de la sefiora Payi”,de Roberto Cenderelli. Sequidamente y ai comenzar la cena de cierre, hablaron el Sr. Presidente de UNCIPAR y el Sr. Intenden- 2 de Villa Gesell, quien ofrecié realizar jodos 10s afios en esa ciudad bainearia la selaccién de las peliculas para la UNICA, otorgandoles el trofeo La Pina d» Oro (Simbolo del lugar por sus pinares), como aval oficial y para que al representarnos vayan provistas de un antecedente en nuestro pals. Después de cenar en los salonas del A.C.A, lugar donde se Gesarroll6 la mayor parte de los actos, se ontinuaron los comentarios en diferentes confiterias de “La Villa”. El lunes a las 11 hs. se abordaron los micros y se inicid el regreso, algo cansados pero satisfechos ‘con el resultado. Es particularmente im- portante destacar ia politica de apertura total por parte del Sr. intendente y de todos los colaboradores que trabajaron para llevar a cabo tan trascendente evento, Esto habla por si solo del esfuerzo que: realiza ese Municipio para cubrir con ac- tividades de todo tipo el perlodo tuera de temporada, Pareceria que la falta de ex periencias anteriores no hubiese existido, pues debemos decir que las “Primeras Jornadas Argentinas de Cine No Profesional” han sido un éxito rotundo, Alejandro Rossi Adolfo Aristarain, junto a Periodistas y or- ganizadores, debatien- do con el piiblico después de haberse pro- yectado su largometraje en 35 mm. “LA PARTE DEL LEON”, Video En distintas partes del mundo el, video esi4 posibilitando a una gran cantidad de artistas explorar nuevas éreas de la realidad. Individualmente 0 en grupos, slos artistas realizan sus trabajos, los stribuyen @ intercambian. Los centros experimentales proliferan. La gente se huclea alrededor de ellos y trabajan en estudios, soianos, parques y calles. Sélo en unos pocos afios, al video se ha con- vertido ent un medio efectivo de intercam: bio attistico y en uno de los mas ricos en posibilidades creativas. EL EQUIPO Uitimamente el videotape (videocasset te) se nos ha hechoamiliar con el nombre de “maquina de mirar”. Por esta espacial vez, pareceria que nuestra TY encontro na buena definicién. Como diria nuestro conocido Marshall McLuhan, el video es tuna prolongacién de nuestros ojos, oldo, tacto y, lo que es muy importante, de fuestra memoria El equipo bésico consta de: una camara ‘con microfono; un portapack, que es un (Qrabador-reproductor, un monitor de video “qué puede ser reemplazado por cualquier aparato de TV-y, segun el sistema del equipo, un cassetie o una cinta de carreie abierto. E| {uncionamiento es muy parecido al de un sistema de audio. La camara registee imagen y sonido, no requiere una iluminacion especial ni potente, y, por Io general, utiliza lentes intercambiables Gistintos tipos de zoom, filtros, etc). En caso de no disponer de un monitor a mano, la cémara misma devuelve la imagen ya grabada. Es decir. uno graba (filmar", en el éxico del video) y iuego puede vér el trabajo directamente por la camara, pues'ésia es un pequerio moniter. El grabador (portapack) ordena magneticamente la cinta 0 cassette de la misma manera que uno de audio. Por Io tanto tenemos las mismas ventajas: Lo grabado puede verse inmediatamente (el replay’ de la TV), pues no existe proceso de revelado. Lo grabado, en caso de quererlo nosotros, puede ser borrado y reemplazado por una nueva grabacion. ‘Ademas, cualquier aparato familiar de TV nos sirve para ver ia cinta, conectando previamente el portapack a la antena (es tuna conexién muy sencilla). Comparada con la pelicula de cine virgen, la cinta es muy barata: su precio oscila’ en 10 ddlares la media hora—en lugar de origen (USA). Ademas es recuperable (se Dorra cuantas veces {querramos) y no requiere ningun proceso de laboratorio, EL MEDIO Nunea esta de mds aclarar que el video no es cine. ¥ es bueno hacerlo pues, sien- do medias diferentes, nuestro encare con Fespecto a su utilizacion debe ser el apropiado. Es’ como cuando aparecio el ‘ine, que se lo utilizaba para filmar teatro: ‘hunea se logrd trasladar bien el clima dei teatro a la pantalla. Entonces hubo que imaginar un nuevo modo expresivo, especifico del cine. Asi pasa ahora con el video. Si se inten. ta hacer Super 8 se cae en un error: debemos inventar la forma expresiva propia del video. Para ello hay que tener en cuenta algunas diferncias fundamen: tales: Por de pronto, el cine es un medio “caliente”, es decic, muy definido en cuan: toa imagen cada fotograma es una toto) y el video, en cambio, es un medio "rio", compuesto por punios alineados en cons- tante cambio. “Esto hace que la infor- macién visual del cine sea mas completa, Dicho de otro modo, requiere que ei espectador participe menos que en el video, donde hay que poner (inconscien: temente) mucho de uno para poder ver. Estos conceptos, aparentemente inasibles, se iraducen en: ()) el video es mas participativo que el cine y, por lo tan- lo, la gente se engancha mas; (i) ambos medios tienen distintos tiempos entre la realizacion de la idea y el momento en que ] piblico la recibe. Mientras que en cine Uno filma y luego hay que esperar que el material vuelva del laboratorio, en video 2 proceso es inmediato; y esto hay que ‘apitalizario (“aqui y ahora’) (li) hay que lener en cuenta, tambien, la manera en que el publico sé dispone para ver cine 0 TV. Por mas que lo traigamos a casa, | cine es un extrafo; la TV, en cambio, de lanto rondarnos, se ha hecho muy familiar y conocida. Existen muchos elementos mas que permiten establecer diferencias para alcanzar un lenguaje propio del videotape. Pero la ventaja fundamental, practica, es que con el VI podemos probar sin temor de equivocarnos, pues lo que no nos guste, se dorra. Ahora podemos tener una alternativa nueva para este medio tan mal usado: podemos hacer nuestros —propios programas de videoarte, Gustavo Schwartz i Enviamos nuéstros discos Discgagnmeneenel sce corer saanta) i y cassettes cualquier 3-001 "Transparencies" 38.500 | lugar del pafs y del ex © 9 C3-002 "M&gicos Juegos..." 39.000 | | CicLo 3 terior por pago contra~ 3 C3a004 "Cornonstigicum" 39.500 | | reembolso. 503-005 sconciertos® 1 } Mvdonciail 30. dfes) O06 7 ectpiei enivévey 328.000 | Narerm es eoesedenecdeceeesveessee sl 1 | Direccién..... eect piyies aeeeeees geeaaal | Cédigo... sLocalidad...eeere 3 c3-002 $9.500 | | Provinciaesssssseees msearees sete Sen ver paceea \ | Enviar este cup6n en un sobre az © C3-005/006/007 $30,000 | f Esther Soto Edicione: 1 | Rivera 2100 oCentata Saturno $2.000 \ 1607-Villa Adelina 766-2429 Libro del Ciclo 1977 $6.000 = Bs. As. / Rep. Argentina (conferencias y fotos) n TEATRO EXPRESIONISMO: EXPOSICION Y GAS EJ Instituto Goethe realizé en julio una exposicién de afiches referentes al teatro expresionista aleman. Los 102 foto- documentos (asi se los denomingicompo- nian un myesirario de las obras mas im- portantes de esta corriente escénica, La exposicién abarcaba desde 1916 hasia 1928, anos del maximo esplendor ex- presionista, con fotos de varias obras teatrales, escenografias, retratos de autores, documentando’ ademas. la estrecha relacion de éstos con les. piin- Gipales misicos de la época (Schoenberg, Hindemith, Berg), los contactos de Beltolt Brecht, y autores clasicos adap- tados al modo expresionista Paralelamente a la exposicidn, se estrend la obra GAS, drama en 5 cuadros, de George Kaiser, con adaptacién y direc: cién de Oscar Echeverria. El teatro ex. presionista centra su interés dramatico en {dos elementos. Uno es ei gesio, en el cual Se apoya la interpretacién. El otro, y prin: cipal, es ei! texto, ale fundamental del mensaje. Como toda obra expresionista, GAS apunta hacia la critica social, contra la mecanizacion, a favor de ideales humanistas. Esta—en su _momento— vanguerdia estetica y cultural, esiaba relacionada con otros medios de ex. presién artistica como la pintura (Kandin- sky, Klee) y el cine de Fritz Lang (Metropolis, El Or. Mabuse) o de R. Wiene (EI Gabinete del Dr. Calegari). Georg Kaiser, uno de fos mas importan tes dramaturgos alemanes, concibio un texto donde suplica por un mundo no ‘mecanizado. | protagonista, director de luna fabrica de gas, debe luchar contra su ingeniero (causante de una explosion en la labrica), contra una huelga obrera y contra el gobiemo, que le reciama gas para la fapricacion de armamentos @ usar en la En “Metrépolis’” de Fritz Lang el cine expresionista da una imagen angustiante y deshumanizada del futuro, Mas que ciencia ficeion, es profecia. M Espectdculos primera guerra mundial. Este argumento, sin escenografia y con vestuario tipicamente expresionista, supo del buen manejo de Echeverria, princioalmente en la mercacién de los textos. Miguel Guer- berof, en su papel de director de la fabrica, ‘no alcanz6 la fuerza emotiva que el per sonaje requeria y ponia a su disposicién: Unica salvedad hecha a esta version, don. de los actores del conflicto son las palabras. F.Breck TEATRO INFANTIL El grupo de Actores de la Bohardilla, dirigidos por Tencha Muller (bajo la super: vision de Antonio Ménaco), esta presen: tando en clubes, rescuelas, fundaciones, etc. la obra para nifios Clavelina, la vvaquita de la luna, de Madeiaine Barbulee. Este grupo, que funciona con el trabajo de todos y' se autofinancia. con equipos vyestuarics propios hechos en casa y pulmén, recorre circuitos barriales poniendo en escena Clavelina, y también Obras para adultos. Ellos mismos nos dicen de su obra que la han elegido teniendo “en cuenta especialmente atraer la atencion de os nifos, sin reourrir a elementos arancilocuentes, tratando de incentivar la imaginacion con personajes que siempre tienen que ver con la realidad”, y procurando de los mismos ‘la ternura,’ elemento esencial en un espectacula infantil ‘Como han glcanzado mucho éxito entre cl pequefio publico (confirmado plenamen- te por algunos indiecitos del Expreso, que No paraban de hablamnos de un circo con gitanos ilusionistas que hacian todos los {uses mal y de un oso que sabia hacer todas las cuentas si el resultado era dos (palmadas), pero que la vaca Clavelina era més inteligente, y'el circo tenia que ser para ella, pero la bruja no queria cumplir 3u promesa y...), decidieron montar ia obra fen una sala (Teatro de la Cova: 14/7, y en Pipamar: 10/7), sin abandonar su funcion original de grupo volante, Atencion, en cualquier momento aparecen por el barrio, PLASTICA TRIENAL LATINOAMERICANA DEL GRABADO 926 artistas de 18 paises concurrieron a la Trienal, otra importante iniciativa de la Asociacién Argentina de Criticos de Arte, ‘que a fines del 78 conmoviera la quietud el medio con las Jornadas de la Critica, sin duda el evento mas importante del afio, Paneles explicativos, mesas redondas y proyeccién de filmes y' videotapes con- Gretaron la aspiracién al dilogo. Esta Clara organizacidn resulto de ideas claras: la necesidad de intercambio y conocimien- to mutuo entre hombrasy paises, y la valoracién del grabado (extendido cualquier medio de: reproduccién) come osibilidad de multiplicar al destinatario a través de canales cada vez més masivos y economicos, redefiniendo el arte como producto social, no ya obra excepcional, Inaccesible. n la muestra son claras dos lineas, Una gran cantidad de envios, generalmente de buen nivel, son reconocibles como latinoamericanos por el empleo de formas radicionales Pero no en su vertiente popular —tan rica entre nosotros—, sino Ubiedndose en la herencia (0 dependancia) de movimientos europeos de décadas pasadas. E! espectro del informalismo, del “surrealismo", de las tendencias geométricas, _ expresionistas eofigurativas, es cubierto por un conjun: to de obras que no llega a consiituirse en expresion de lo latinoamericano, Mas bien semeja un muestrario de los distintos modos de asimilacién al medio. Aun den- tro de tales modos, ajenos @ nuestra fealidad por espacio y tiempo, su propuesta y soluciones son reiteraiivas, provenientes del culto al oficio artesanal Ya las leyes ciasicas de composici6n (tipo ‘c6mo-mirar-un-cuadro). Por otro lado, hay un conjunto de obras ‘que no conforman una linea homogénea ero donde as facil ver su ralz en ese ex- Perimentalismo que rompid los. limites estrechos deo tradicional para fundirse Coon ia vida y que, desde la dacada del 60, nto ha dejado de proponer nuevos caminos (aunque los intereses del mercado del arte lo quieran dar por muerto, justificando de paso la falta de audacia y creatividad actuales), Algunos, paradéjicamente, vemos en estas obras de tanta libertad’ formal una real problemética latinoamericana, ajena a todo pintoresquismo pero que, en su misma realizacién, muestra las terribies contradicciones y posibilidades del con tinente, Lejos de limitarse a “comunicar” "“pelleza”, e8as obras no terpen exceder lo plastico y compartir con otras artes y Gisciplinas su preocupacion por aclarar las ‘encrucijadas por donde se forma nuestra identidad: la relacion del hombre con su entorno, con la cultura, con su historia y con su misma practica artistica, El envio argentino es agul el mas impor. tante. Cabe destacar algunos, no come los mejores sino-como representativos de Espectdculos clertas lIneas actuales: Uriburu se interesa por lo ecoldgico y colorea las agua de rios y mares. Sy arte se funde con los Brocasos de la naturaleza y el paisaje Se ‘modifica estéticamente mostrandonos un camino para volver a recuperario. Benedit estudia_y transforma la relacién naturaleza-artificio. Partiendo de comunidades animales y sus compar. tamientos, incorpordndolos a las conduc: tas y creaciones del hombre (urbanismo, maquinas, juguetes), sefala la posibilidad de fusi6n conocimiento-poesia, Portillos sondea en los. rituales y en las tradiciones Gel Noroeste argentino y del Brasil. La mexicana Helen Escobedo proyecta espacios arquitectonicos donde coloca SUS monumentos (pirdmides precolom- binas), en los que se funden la historia, la cultura y la naturaleza, Cabria citar a Testa, Uria, Carré, Porter, Orensanz, quienas nos alientan al trabajo Conjunto de creacion y reflexion: ver quignes somos y dénde estamos para Poder elegir libremente nuestras alter Nativas. Pero tal vez ol verdadero saldo de esta Trienal sea el acercamiento mutuo entre los hombres de América Latina, un deficit crénico en la historia de nuestras culturas. J. Gumier Maier JAZZ CLUB DE JAZZ: Incraible realidad Nunca en Argentina un ciclo abareé tan- tos conciertos. Hubo, si, clubes de vida ‘mas dlilatada que el Club de Jazz, como el todavia existente y activo Hot'Club de Bs.As. (sobre el que nos ocuparemos en otro momento) 0 el difunto Bop Club. Claro que muchos argumentarén que ei Club de Jazz no es exactamente un club, pues si bien empezé a funcionar con la idea de nuclear a la gente que comparie 28e idioma musical, Noy tiene un so10 miembro conocido, César Parisi, quien ¢s a la vez presidente, managar, tesorero, coordinador —y, para muchos, et “pope Unico’ del jazz’ argentino, el "Capuano Tomey del Jazz Modemo”, aunque, para otros, un egocéntrica:convencic ae su Propia importancia, A mi_entender —happy medium—, Parisi equidista de ambas apreciaciones. Su parte positiva es que siguid adelante cuando el Club de Jazz, fundado el 22/3/78, perdio alas o viento. Entonces tomé las riendas con decisidn y congrego a su alrededor la casi totalidad de los misicos de jazz moderno, consiguiendo salas donde poder hacer recitales, cosa muy dificil en nuestro medio. Hace un tiempo, el mismo Parisi me comentaba: “No pierdo dinero con el jazz, ‘aunque no necesito ganarlo tampoco. La nica manera de poder hacer un recital por ‘Semana es dejando de lado cualquier afan de enriquecerse”. Y aqui, a mi modo de ver, también acierta. Casi todos los recitales del Club de Jazz se llevan a cabo en teatros municipales, de entradas econémicas, con poca ganancia pero ‘mucho poblice. Con mas de 180 concier- ‘0s reallzados a partir de ese 22 de marzo, este club sigue nucleando lo mejor del ac: tual jazz moderno argentino, con aiguna inclusidn de jazz tradicional (via La Santa Maria Jazz Band) 0 musicos que hacen (0 que se da en llamar ‘musica cludadana”, como Alchourrén y Dino Saluzzi Club de Jaz también lleva adelante un ‘espacio en Radio Municipal, donde todos los sébados, a las 12, trasmite grabaciones de algunos recitales tomados en vivo. Ademas, todo el quién-es-quién del jazz nacional pudoy aun puede ser apreciado en los conciertos de los martes allas 21, en el Teatro Municipal Pte Alvear. Siguiento con el balance, debemos ‘César Parisi junto a ‘‘Chivo”” Borraro Segui consignando que, gracias a Parisi, Andres Boiarsky y Victor Ducatenzeiler —guiza los misicos de mayor porvenir en nuestro medio— —pudieron ser escuchados. Lo que constituye para algunos la parte negativa de Parisi es, como dijimos, su tremendo Ego ly no dudo que C.P. lo tenga), io cual io lleva a Ser el maestro de ceremonias de si mismo 0 de su ciub, que es io mismo. Abre el espectaculo, io cierra, anuncia a los musicos, etc. Indudablemente, es el George Wein del jaz vernaculo. Pero, si Consideramos esias facetas negativas contra el solo hecho de que Noy seguimos udiendo escuchar jazz en Bs.As. debido a Ja infatigable area de Parisi, entonces permitaseme adheritme al cord que griia ParisiiClub de Jazz; Una increible realigad Peter Gunther Espectéculos CINE HEROES DEL ROCK’N ROLL de Graham Neal. Cine Arte, Tuvimos al alegrén de ver este lnrepetibie desfils de “popes” gel rock and roll: mésicos de la talla de Fats Domino (en sus primeras escarceos con.el piano) hasta los efectos sonoro-luminicos de Genes s. Demas esta decir que estuvieron odes, primeras apoteosis con Bill Haley, el twist de Chubby Checker en las salas de baile, un Elvis Prasiey con la gama de peliculas, desde una cércel (una de las mejores coreogratias que se hayan visto) hasta melosos hoteles de corazones, Todos los monstruos presentes, Bi ‘Stones y toda su prole. Hendrix, Animals, Beach Boys, Cream, Traffic (a Secuencia de Mr. Fantasy es Uno de los platos fuertes dai film). ‘Bob Dylan en secuencias no demasiado favorables, quizés uno de los materiales mas flojos; pero con la in- lusién de una escena de su pelicula ‘Bon't look back donde aparece junto al posta Allen Ginsberg la deuda quedd saldada, A lo largo de esta critica, son Muchos los mUsicos que olvidaremos nombrar, pero pasa que el desfilé fue im- prasionante, La “costa Oeste" y el flower ower de los 80, con Byrds, Jefferson Alr- lane, Country Joe, Crosby, Stills, Nash & foung, Joni Mitchell, sus seguidores britanicos como Donovan,y asi hasta ol in- finito. Un olvido inexplicable:, Pink Floyd. Pero en el resumen final de esta crénica’ se debe destacar que #1 director no se quedé en la mera crénica musical, sino ue mosiré cada etapa musical con su momento social, politico, cultural. La escena de los Country Joe esta tachonada con los bombardeos en Viet- ‘nam, 0 podemos ver caras de presidentes preocupados frente a las marchas civiles el negro norteamericano y claro, después ‘nos encontramos con toda la “perfecta tecnificacion al servicio de la musica” Yes, Zeppelin, Genesis 0, por otra parte, a "asumamos-ia-decadencia-al-mango” de David Bowie, Kiss, Rod Steward (quien te hara sentir’ sexy) 0 “nadie-nos-da pelota- hagamos-cualquier-cosa” Elvis Costello (paracdjicamente, Costello tiene Muchisimas semejanzas con lo que se ve al principio ce ia pelicula con Buddy Holly, pero sin aquella polenta).Pero, por sopra todas las apraciaciones, que cada uno podra compartir 0 no con esta critica, es importante que una pelicula despierte todo esto y no la consabida indiferencia de los “retitales perfectos” 0 al comen- tario sobre los equipas. Bienvenidos estos heroes del rock and rol Mikunda 35 MORIS SELgSEES Cada vez que se habla de la historia del rock nacional se menciona a Moris. El dio ta patada inicial, componiendo los primeros temas en castella- no, escribiendo letras con sentido en medio de la chatura del Club del Clan y la musica de importa- cién. El también fue el primero en formar su grupo, “Los Beatniks”, que traté de quebrar el esquema comercial de la musica popular. Fue el principal motor del conocido fenémeno de La Cueva, donde nacieron grupos como Los Gatos y Manal, y solistas como Pajarito Zaguri, Miguel Abuelo, Tanguito. Fue, en fin, el inspirador de una corriente de letras sobre la ciudad real con sus personajes verdaderos. Pero Moris no se quedo durntiendo en los laureles del pasado ni se adapté a cada moda que SE CUENTA TODO Hegé al pais a lo largo de estos tiltimos diez afios. Se mantuvo fiel a si mismo, ese Moris personal que rompia los prejuicios con el rock y ahora rompe los prejuicios del rock. Y como si eso fuera poco,se largé para Espatia y les mostré a ios milsicos espanoles que se podia hablar de la realidad que los rodea y comunicarse con la gente, Llegd a los primeros puestos del ranking y recorrié el pais actuando tanto en grandes cludades como en pequetios pueblos. Ahora, de visita en Buenos Aires, Moris fue cap- turado por Mordisco y lo obligamos a contarse todo. ;Aqui tenemos a Moris, y atencién que'esté més vivo que nunca! 9 eens [1] OR D |S C 0 emer

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