“My First Year With the Bandoneon”

written by Hugo Satorre

Buenos Aires
2019

Feel free to print, copy, share around (and everything else!)

English Translation: Joaquín Panigatti Bustelo

 My First Year With the Bandoneon
Practice Book

Hugo Satorre

This book, as a contribution to the bandoneon community, seeks to provide certain basic
knowledge and practice material for the first year of study for those who want to learn
bandoneon.

The aim is to create flexible material that can be adapted to the different needs of modern-day
students, while still ensuring that it is relatively easy to comprehend. This book seeks to allow a
“non-lineal” path, meaning that each student can find their own way through this content.

This practice book complements the theory book; both are closely interlinked. These two are
actually one single book. The contents of both books should be approached jointly, actively
associating their contents.

All the exercices of the book have a recorded audio example in a playlist located in my youtube
channel called “Mi primer año con el bandoneón”. You can as well google the title of the piece +
“mi primer año con el bandoneón” to find the audio in the web.

3
 Right hand opening

Right hand closing

4
Left hand opening

Left hand closing

5
 C Major

{
œ œ œ œ œ
œ
5 4 5 3 5

œ œ œ œ
3 4 2

& œœœœ œ œ
4
3

3 2 3 4
4
Bandoneon
?
3

∑ ∑ ∑ ∑

{
5
œ œ œ œ œ
4

œ œ œ œ œ
œ œ œ Œ Ó
5 2 5 3 4 3 4 3 2 3 4 3

&

? ∑ ∑ ∑ ∑

{
9

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
5 4 5 4 5

œ
3 4 3 2

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5
2 4 5 2 3 4

{
13

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
4 5
2 3

? œ œ œ œ Œ Ó
4 3 5 4 3 2
5 4
2

6
 G Major

{
œ œ # œ œ œ
3

œ œ
2

œ
3

œ
3 4

# #œ
5

œ
4

& œœœœ œ
3 5

3 4 3 4
4
Bandoneon
?#
3

∑ ∑ ∑ ∑

{
œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ
5

œ œ œ Œ Ó
2

&

?# ∑ ∑ ∑ ∑

{
#
9

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ
œ
4 3 2 5

œ
3 4 5 3

?# œ œ
2

œ œ
2 4 5 2 4 5

œ œ œ œ

{
#
13

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
?# œ œ œ œ œ
œ œ œ Œ Ó
7
 F major

{
œ œ œ n œ œ œ
œ
4 2 3

œ œ œ œ
5 4 2 3

&b œ œ œ œ œ
4 3 4 2

2 3 4 2
Bandoneon
?b ∑ ∑ ∑ ∑

{
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
5

& b œ œ œ œ Œ Ó

?b ∑ ∑ ∑ ∑

{
9

&b ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
œ œ
2

?b œ œ
2 3 5 3 2 4 5 2 3 4 2 4 5 3

œ œ
œ œ œ œ œ

{
13

&b ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
?b œ œ œ œ œ
œ œ œ Œ Ó
8
 D major

{
œ œ # œ œœ
## œ œ
5 4 3

œ œ œ
3 2 4 3 4 3 2 4 5 3 5 4

& œœœœ œ œ
Bandoneon
? ## ∑ ∑ ∑ ∑

{
## œ œ œ œ œ œ œ
5

& œ œ œ œ œ Œ Ó
œ
? ## ∑ ∑ ∑ ∑

{
##
9

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ
? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{
4 5 2 3 4 5 2 4 3 2 5 4 5 2 4

##
13

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
? ## œ œ œ Œ Ó

9
 Bb major

{
œ œ n œ œœ
b œ œ œ
2 3 4 2 3 4 5 2 5 4 3 2 5 4 2

&b œ œ œ
œœœœ œ
Bandoneon
? bb ∑ ∑ ∑ ∑

{
œ œ œ œ
5
b œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ Œ Ó
? bb ∑ ∑ ∑ ∑

{
9

bb ∑ ∑ ∑ ∑
&
œ œ œ œ œ œ
? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{
3 2 5 3 2 3 4 2 5 4 3 2 5 4 2

13

bb ∑ ∑ ∑ ∑
&
œ œ œ œ œ
? bb œ œ œ œ œ
œ œ œ Œ Ó

10
 E major

{
œ œ # œ œœ 3

œ
4

#### œ
3 5 2

œ
4

œ œ œ œ 2 3 3

œ
5

& œ œ œ
2 4 3 4
3

? ####
Bandoneon
∑ ∑ ∑ ∑

{
5
# œ
## # œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ Œ Ó

? #### ∑ ∑ ∑ ∑

{
####
9

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
2 4 3

œ
3

# œ
5 4

? ## # œ
2 3 5

œ
2

œ
5 2 3 4 5

œ
œ œ œ œ œ

{
####
13

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ
? ## # œ œ œ œ œ œ œ œ
#
œ œ œ œ Œ Ó
11
 Eb major

{
œ œ n œ œœ
œ
3 4 3

œ
2 5 4 2

b œ œ œ
2 5 4 3

&b b œ œ œ œ œ œ
3 2 4 3
Bandoneon
? bb ∑ ∑ ∑ ∑
b

{
5 œ œ œ œ œ
bbb œ œ œ œ œ
& œ œ œ Œ Ó

? bb ∑ ∑ ∑ ∑
b

{
9

bbb ∑ ∑ ∑ ∑
&
œ œ œ œ œ œ
? bb œ œ
3 2 3 5 4 2 5 3 2 3 5 2 4 3 2

b œ œ œ œ œ œ œ œ

{
13

bbb ∑ ∑ ∑ ∑
&

? bb œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ Œ Ó
œ œ
12
 A major

{
4

œ
3

### #œ œ
3 4 3

œ
2

œ œ œ œ 3 3

œ
4

& œ œ
œœœœ œ 5 3
4

? ###
Bandoneon 3 4

∑ ∑ ∑ ∑
2

{
### œ œ œ œ
5

& œ œ œ œ œ Œ Ó
œ œ œ œ
? ### ∑ ∑ ∑ ∑

{
###
9

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ
? ### œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5 4 3 2 5
2 5 4 3 2
4 5 2 4 5

{
###
13

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
? ### œ œ œ œ œ
œ œ œ Œ Ó
13
 Ab major

{
b œ œ nœ œ œ
b
&b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5 2 3 4 2 3 4 3 2 5 2 3 2 5 4

œ
Bandoneon
? bb b ∑ ∑ ∑ ∑
b

{
bbb œ œ œ œ œ œ
5

& b œ œ œ œ Œ Ó
œ œ œ
? bb b ∑ ∑ ∑ ∑
b

{
9

bbbb ∑ ∑ ∑ ∑
&
œ œ œ œ œ œ
? bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 2 5 2
4 3 2 3 4 2 4 5 2 4 2

b œ

{
13

bbbb ∑ ∑ ∑ ∑
&
œ œ œ œ œ
? bb b œ œ œ œ œ
b œ œ œ Œ Ó
14
 B major

{
œœ
2

# œ
4

#### œ
5 3 5

œ
3

œ œ œ œ 2 2

& # œ
3

œ
œœœœ œ 3 4
3

? ####
Bandoneon 3 2

∑ ∑ ∑ ∑
2

{
#### œ œ œ œ œ
5

& # œ œ œ œ œ Œ Ó
œ œ œ
? #### ∑ ∑ ∑ ∑
#

{
####
9

& # ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ
? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 2 3 5
5 5 4
5 2 2
5 2 3 5 2

{
####
13

& # ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
? #### œ œ œ œ œ
# œ œ œ Œ Ó

15
 F# major

{
œ œ œ # œ œ œ 3 2

œ
5 4

#### # œ œ
4

œ œ
4 2

& # œœœœ œ
2 3
2 3

2
4 3 4

? #### #
Bandoneon

# ∑ ∑ ∑ ∑

{
# œ œ œ œ œ
## # # œ œ œ œ
5

& # œ œ œ œ Œ Ó

? #### # ∑ ∑ ∑ ∑
#

{
#### #
9

& # ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
œ
3

œ
4 2

? #### # œ œ
2 4 3 5 2 3 2 3 5 2 5 2

# œ œ œ œ œ œ œ

{
#### #
13

& # ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
#
? ## # # œ œ œ œ œ
# œ œ œ Œ Ó
16
 C# major

{
#### ## œ œ œ # œ œœ
œ œ œ
3 2 3 4 3 2 5 2 3 2 3 4 2 3 5

& # œ œ
œœœœ œ
? #### ##
Bandoneon

# ∑ ∑ ∑ ∑

{
#### # œ œ œ œ œ œ
5

& ## œ œ œ œ œ
œ œ
Œ Ó

? #### ## ∑ ∑ ∑ ∑
#

{
#### ##
9

& # ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ
? #### ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#

{
2 3 2 3 5 2 4 2 4 2 3 2 2 4 2

#### ##
13

& # ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
? #### ## œ œ œ œ œ œ
# œ œ Œ Ó

17
 Chromatic Scale (Opening)

{
3 2 3 4

œ #
3

œ œ œ #œ
4
œ #œ œ œ #œ œ #œ
2 3 2 4 3 2 4 2 3 4 2 4 2 5 2 3 5 4

& œ # œ œ #œ œ œ #œ œ #œ
œ b œ n œ
Bandoneon
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
œ # œ œ œ # œ œ #œ œ bœ œ #œ œ œ bœ œ #œ nœ
2

œ bœ nœ œ # œ œ bœ
3 5 4 3 2 3 2 4 3
2 5
7 3

&

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
13
œ b œ œ #œ œ œ bœ œ
#œ nœ œ bœ œ bœ œ #œ œ
& œ bœ œ bœ œ œ b œ œ Œ Ó
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
20

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ # œ œ # œ œ œ #œ œ #œ
œ
5 2

? bœ nœ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ #œ
5 4 2 4 3 4 3 2
4 3 5 2 3 5 3 5 3 2 3 5 4 2

{
26

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ bœ œ#œ œ œ bœ œ
# œ n œ œ bœ œ bœ œ #œ œ
5

? œ bœ œ bœ œ œ bœ œ Œ Ó

18
 C Major closing

{
œ œ œ œ
3 2 3 2 3 2 3 4 5 4 2 5 4 3 2

œ œ œ œ
& œœœœ œ œ œ œ
Bandoneon
? ∑ ∑ ∑ ∑

{
5
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
& œ œ œ Œ Ó
? ∑ ∑ ∑ ∑

{
9

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{
2 4 5 2 4 5 4 3 2 4 3 2 5 4 3

13

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
? œ œ œ œ œ
œ œ œ Œ Ó

19
 F major

{
Closing

œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ
2 3 4

&b œ œ œ œ œ
2 3 2 3 4 5 4 2 5 4 5 3

Bandoneon
?b ∑ ∑ ∑ ∑

{
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
5

& b œ œ œ œ Œ Ó

?b ∑ ∑ ∑ ∑

{
9

&b ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
?b œ œ œ œ 2 3 2

œ
3

œ
2 4 5 3 2 4 5 2 4 5 4

œ œ œ œ œ

{
13

&b ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
?b œ œ œ œ œ
œ œ œ Œ Ó
20
 G major closing

{
œ œ œ œ œ
œ œ
3 2 3 4 5 4 2 5 4 3 2 3 5 3 2

# œ œ œ œ
& œœœœ œ
Bandoneon
?# ∑ ∑ ∑ ∑

{
œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ
5

œ œ œ Œ Ó
2

&

?# ∑ ∑ ∑ ∑

{
#
9

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ
œ
3 2 3 5 2

œ œ
4 5 2 3 4 5 2 4 5 4

?# œ œ œ œ
œ œ œ

{
#
13

& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ
?# œ œ œ œ œ
œ œ œ Œ Ó
21
 Chromatic Scale (closing)

{
œ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ
3 2 3 4 5 3 2 3 2 3 4 3 2 3 4 5 3 4 5 4 2 3 5 3

& œ œ #œ œ #œ œ #œ œ
œ # œ œ œ # œ œ #œ
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
œ # œ œ œ #œ œ #œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ
5 2 4 3 5 4 3 5 4 3 2 3 2

7
œ #œ œ œ # œ
&

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
13
œ b œ œ #œ œ œ bœ œ
#œ nœ œ bœ œ bœ œ #œ œ
& œ bœ œ bœ œ œ b œ œ Œ Ó

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
20

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ # œ œ # œ œ œ#œ œ#œ œ#œ nœ œ

? bœ nœ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ #œ
œ
5 4 2 3 4 5 3 5 3 2 5 2 5 4 3 2 4 3 2 3 2 5 2 4

{
27

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œ œ # œ n œ œ bœ œ bœ
? œ #œ nœ œ bœ œ bœ œ
œ bœ œ Œ Œ Œ Ó

22
"Parrilla" chords

23
24
25
26
27
 Module 2
Initial Bandoneon Exercises Hugo Satorre

{
A (abriendo): Opening
C: (cerrando): Closing
Exercise 1
Slow 2 3 4 2 3 4 2 4 3 2 4 3

& œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ w
A
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
?
4 4 3 2 3 4
5

{
1 A 4 4 3
Exercise 2
4 2 3 4 2 3
2 2

& œ œ
3

œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ w
˙ ˙ ˙ ˙
? ˙ ˙
2 3

w
4 5 4 2 5

{
Exercise 3
1
A C4 2

˙ w
3 4 2 3 2 3

& œ œ œ œ ˙ ˙
2

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
?
3 2 3 4 2 4 3

{
5 A 4 3 2 3 4 2 3 C 2 3

& œ œ œ œ
2

œ œ ˙ ˙ w
˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
?
4 4 3 2 3 2
5

28
{
2 Exercise 4
A C A
œ˙ œœ
1
œ œ
4 3 4 3 4 2

œ œ œ œ œ
3 3 4 4

œ œ œ œ
4 4 5 2 5 3 4 3

˙ œ ˙ œ œ #œ w
2 3 4

& #œ #œ
2 4 3 3

˙
œœœœ œœ˙ ˙ ˙
? ˙ #˙ ˙ ˙ œœœ œ w w
3 2 3 4 4 3 4 3 4 3 4 2 3 4
4 5 4 5 5

{
Exercise 5
1 A C
& œ œ œ œ
3 5 3 4 2 3 3 4 3 2 3 2

œ œ ˙
2

œ œ œ œ ˙ ˙
˙ œ œ ˙ *˙ ˙ ˙ ˙
? ˙
3 2 3 4 2 3 4
4 3

{
A
˙
5

œ œ œ œ œ œ œ œ
4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 2

& #œ œ w
2

œ œ œ ˙ œ #œ w
œ *œ œ œ
? œ
3 4 3 2 3 4 3
5 5 4
2

{
Exercise 6
1 A C
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
4 3 2 3 5 3 4 2 3 3 4 4 2 4 3 4 3 2 4
3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ
? ˙ ˙
2 2 2

˙
3 4 3 4 3 3 4 2 4

{
5 A ,
& Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
4 5 4 3 5 4 5 4 3 2 3 4 3 2 3 4 3 4

œ œ œ
5

œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ, œ œ œ œ œ œ œ ˙
? Œ
2 3 2 3 2 3 2 3 4 3 2

œ
4 4 4 5 2 3 4 5

29
 Initial Eercises
Eva wolf

{
Initial I
3 œ≥ œ œ ≤ ≤
˙™ œ≥ œ œ ˙™ ˙™
q = 132

&4 ˙ œ ˙ œ ˙ œ
™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™
? 43 ˙˙ ™ ˙˙™™ ˙˙™™ ˙˙™™ ˙˙™™

{
≥ ≤ ≥
˙™
9

ΠΠ44
˙™
& œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ
? ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙™™ ˙˙™™ ˙˙ ™™ ˙˙ Œ ˙˙™™ œœ Œ Œ 44

{
Initial II
≥
4≥ ≤ ≤
œ≥ œ œ œ œ≤ œ œ œ œ œ œ #œ
1 q = 72

& 4 œ #œ œ œ #œ œ ˙ œ #œ œ #œ nœ œ ˙
w w w w
? 44 w w #˙ #˙

{
8
≥ ≤ ≥
& ˙ œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ
˙ œ
w w w
? w

{
≤ ≥
œ≥ ≤ ≤
12

& nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ #œ #œ w
? w w ˙ ˙ #˙ w
˙

©FOBA PREP.
E. Wolff

30
2

{
Initial III
≥
˙≥ œ œ ˙≤
≤
1
œ œ ˙
/
œ œ ˙
q = 72

& ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙
˙
? w w w w w w w w

{
˙≥ œ œ ˙≤ œ œ ˙ ˙ œ œ œ≥ œ ˙
9
œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ w
&
w w bw w ˙ ˙ w w
? ˙ ˙

{
Initial IV
≥ ≤ ≥ j ≤ ≥ j
#œ ™ œ œ
1

œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ
q = 80

& œœœœœœ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œœ œœœ

˙˙ ™™ ˙˙™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ™ ˙˙ ™™
œ œ
˙˙™™ ˙˙™™ ˙
˙™
?

{
9
≤ ≥ ≤ ≥ 2
& œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œœœœœœ 4
˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™
˙
˙™ ˙
˙™
? ˙ 2
4

{
Initial V
1
2≥ ≤ ≥ ≤ ≥
q = 58

& 4 ˙˙ ˙˙ œ
œ œœ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
˙ œ œ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ
? 42 œ
nœ œ

{
≤ ≥ ≤ ≥
9

œœ œ
& ˙˙ ˙˙ œ œœ œœ œ œ
œœ œ œœ œœ œœ œœ ˙˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

©FOBA PREP.
E. Wolff 31
 Initial Bandoneon Exercises
For two players

{
J.J. Mosalini
Exercise 1

& œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙

{
? ∑ ∑ ∑ ∑

& Ó ˙™
Ó ˙ œ #œ ˙
˙ œ
œ #œ œ bœ œ ˙
? œ œ œ bœ œ #œ ˙ œ

{
5

& œ œ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ
? w

{
& ˙ ˙ ˙ #˙ n˙ ™ œ œ œ ˙
? Ó™ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
œ ˙

{
1
Exercise 2

& œ œ œ œ œ œ ˙ œ #œ nœ œ œ bœ ˙
?

{
∑ ∑ ∑ ∑

& Ó™ bœ œ œ œ œ œ ˙ ˙™
œ œ œ bœ œ œ
œ œ œ œ œ œ bœ œ œ #œ ˙
?
32
{
2
5

& œ œ œ œ œ œ ˙ #˙ œ œ œ ˙ œ w

? ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ

{
œ ˙ ˙ w

& œ œ œ œ œ œ œ #œ w œ #œ œ nœ œ œ ˙
œ œ bœ nœ œ œ œ #œ œ #œ œ nœ
? w œ œ ˙

{
Exercise 3
1

& ˙ œœ w ˙ œ œ œ œœœ Œ Œ œ œ œ œ œ ˙™ œœ

? ˙ œ œ œ œœ ˙ œ œ œ œ œ œ™ œJ œ Œ

{
w w

& ˙ ˙ œ œœ ˙ œœ ˙ ˙™ œœ ˙ ˙ ˙ ˙
? w ˙™ ˙ œ œœ ˙ œ bœ œ nœ œ œ bœ
œœ œ œ ˙

{
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33
 Other Initial Exercises

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on traditional tango melodies Hugo Satorre

Cuesta abajo
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35
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Initial Bandoneon Exercise Rodolfo
Daluisio
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Short Piece for Children Santiago Segret
Rupulo Ediciones
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36
 Corazón de oro F. Canaro

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Adaptación:
Excerpt adapted for initial bandoneon Hugo Satorre
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37
 {
Adios Nonino
adapted for initial bandoneon A. Piazzolla
Adaptación: H. Satorre
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38
 Volver Carlos Gardel

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adapted for initial bandoneon Adaptatión: H. Satorre

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39
 9 de julio J. L. Padula

{
Adaptación:
A Excerpt adapted for initial bandoneon H. Satorre

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40
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Desde el alma R. Melo
Adapt: H. Satorre

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 {
La valse d´Amelie Yann Tiersen
Adapt: Hugo Satorre

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42
 Silbando Sebastian Piana
Original arrangement: R. Mederos
Excerpt adapted for initial bandoneon Adapt: Hugo Satorre

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43
 El choclo

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adapted for initial bandoneon A. Villoldo

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Adapt: Hugo Satorre

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45
 Module 3
Air control exercises with the works of J. S. Bach

Minuet in D minor

{
J. S. Bach
Adapt:
Adapted for initial bandoneon H. Satorre

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46
 Minuet in G minor

{
J. S. Bach
Adapted for initial bandoneon Adapt: Hugo Satorre

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2 4 5 4 3 5 3 4 2 5 4

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3 2 3 4 5 4 4 3 2

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4 2 3 5 2 4 3 4 2 5

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7
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b
3 4 3 2 3 2

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4 2 4 5 3 4 5

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4

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2

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13
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2 5

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b
2 5 4 3 4 2 4 3 4 2

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2

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3 4 2 4 3 4 3 2 4 3 2 3 5 2

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2

{
A
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20 C
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&b œ œ œ œœœ œ œ
2 3 4 2 5 4 3 3 2 3 2 3 2 4 5 2 3 4 3

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4

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œ œ œ œ œ n ˙˙ ™™ ˙™
2

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2 3 4 3

Œ
3 5 4 2 5 2 3 5 3 2 3

{
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27 C
b
& b œ œ#œ œ œ œ ˙™ œ
2 4 3 5 3 2 4

#œ œ œ
œnœ
œ œœ
? bb œ œ œ #œnœ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
2
2 4 3 4 3 2 5 4 2 4 2 3 2 4 3 4

47
 M arch
A dapted for initial bandoneon

{
J .S . B ach

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œ ™ ˙ œ œ œœœœœœ œ ˙ œœ œ ˙
A C A
Ó Œ œ œ œ œ œ
5 2 4 3 5 2 4 3 4 3 4 2 5 2 4 3 4 2 4 2 3 2

& ˙ œ œœ
2 3 4

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2 œœœ œ
3 œœœ5 4 2 3 5 4 5 2 5 2 3 4 5 4 5 2 4 5 4

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{
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œ œ œ™ ™™ œ Œ Œ œ
1. 2.
j
7
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A
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4 3 5 3 4 3 5 4 3 3

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3

J
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œ œ œ œ
3 4 3 2 5 4 2 4 3

{
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œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
11
˙
5 3 C 4 3 5 3 4 3 5 2 4 3 4 2 3 4 3 2 3

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3/4

? ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœ œ
3 2 5 4 3 2 5 4 3 4 5 3 2 2 4 5 2

{
15
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œœœ œ nœ œ œ œ œœœ œ œœ œ ˙
A C
œœ
2 3 4 3 2 2 3 2 3 4 2 5 3 4 3 4 2 4 5 2 4 3 4 4 3
3 3

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3

Œ Œ #œ
2
œ
3

Œ Œ #œ
5
œ
4
œ
2

œ
5
œ
2
œ œœœœœœ
4 5 2 5 4 5 3

{
O nly for

œ œ œ œœœœ œ Œ Œ œ ™
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repetition
œ
19
œ œ
A
œ œ œ
2 3 2 3 2 4 3 2 4 3 4 3 4 2 5 3 4 3 4 3 4

& œœœœœ œ œœ
5

? Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ™™
2 2 5 4 2 4 2

48
 Minuet in D minor
Adapted and transposed for initial bandoneon

{
J. S. Bach

œ <b> œ
Adaptación: Hugo Satorre
A

& b ™™4
œ œ
C
3œ
3
œ
3
œ
4
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2
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2
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5 4 4 2
#˙ 3 5

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4 2 4 5 2 4 5 4 3

4 #œ #œ

{
A
œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ ™™
5

&b œ #œ œ œ
2 4 2 5 4 2 4 2 4 2 4 5 3

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2 5 3 4 3 2 5 4 3 2 5

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{
A C

& b ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A
9 4 4 2 4 2 4 2 4 2 3 4 5 4 2 3 3 3 4 2 5 4 5 3

? b ™™ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ™ œJ œ nœ nœ œ œ œ œ œ
4 2 3 4 2 5 2 4 2 4 3 4 2 5 2 3 4 5 4

{
C A
15

&b œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ nœ œ #œ œ #œ œ œ
2 3 4 2 4 3 2 2 3 4 5 3 4 2 3 4

?b œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
5 2 5 2 4 2 5 4 3 2 4 3 2 5 4 2

{
œ œ œ œ ˙™
C

™™
œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ
20

&b
2 3 5 4 2 3 5 4 3 2 4 2 3 2 4

? b œ œ nœ #œ œ nœ œ œ œ ˙™ ™™
4 2 5 2 4 2 5 3 4 2 4 3 4

nœ bœ œ
49
 Minuet in G J. S. Bach

{
Adapt:
Adapted and simplified for initial bandoneon Hugo Satorre

#3 ™œ œ œœ œ œ œ
& 4 ™ œœœœ œ œ œ
A4
œ œœœœ œ œœœœ
2 4 3 4 3 2 2 5 4 3 4 2 5 2 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3

œ œ
˙™ ˙™
? # 43 ™™ ˙ œ ˙™ ˙™ ˙™
3 4 5 3 5 4 3

{
# œ œ œ œ œ
7 C2 A
& œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 2 4 3 2

œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙™
?#
2 2 2 3

œ
3 4 4 3 4 4 5 4 5 4

{
# œ ™™
12 C4 A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ
5 4 3 2 3 4 3 2 3 2 3 2 3 2 3

& œ œ
œ œ
?# œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ ™™
3 3 2

œ
4 4 5 4 5 2 5 4 5 4 2

{
# ™œ œœœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
& ™ œ œ œ œ#œ œ œ œ
17 4
5 3 4
5 3 2 4 2 3 5 4 C 3 5 3 2 3 2 3
2
3 2 4 3 2 4 2 3

? # ™™ ˙™ ˙™ œ œ œ ˙ ˙™ œ œ #œ 3 4
4 2 5 3 5 4 3 5 4

{
# œ
23 A
#œ ˙ Œ œ œ
2 3 4 5 5 2 3 2 5 2 3 2

& œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
2

?# œ
3 3 3 2 3 3

œ
2 5 4 4 4

{
#
˙™ ™™
27 C2
& œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
3 4 3 4 3 4 3 4 3 2 3 2 3 4 3 2 3 4 3 2 3

œ œœ œ œ œ œ œ œ
œ
˙
?# œ œ œ ™
œ ™
œ œ œ œ œ œ œ
2

Œ ˙ œ œ
5 4 3 5 2 5 4 2 5 2 4 3 4 5

50
 B ourrée J . S . B ach
A dapt:

{
A dapted and simplified for initial bandoneon H . S atorre

Œ œ œ ™™ œ œ#œ œ œ œ #œ#œ œ nœnœ œ œ œ œ œ œ

œ
A C A
#c Ó œœ
œœœœœ
4 3 5 3 4 2 5 4 3 2 3 5 3 4 3 2 3 2 3 2 4 2 3 2 3 4 3

&
?# c Ó Œ œ œ ™
™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
4 2 5 4 3 4 3 2 5 2 3 4 3 4 5 4 5 4 2

{
# œ œ œ#œ œ œ #œ#œ œ nœ nœ
œ œ œ œ™ œj ˙ ™ œ œ ™™
˙™
6 C 1. A 2. A

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5 3 4 2 5 4 3 2 3 5 3 4 3 2 3 2 3 3 4 3 3 2

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œ œ œ œ ™™
?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ œ
2 3
5 4 3 4 3 2 5 2 4 5 4 3 2 4

{
œ œ œ
C A
# œ
11
œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ
5 3 4 2 5 3 4 2 3 4 3 4 3 2 3 4 3 2 2 4 3

& œ
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
?# œ
2 2

œ
3 3 3 4
2 4 5 5 4 5 4 3 4 5 2 5

{
œ œ
#œ ™ œJ ˙ ™
C A
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ
15 2 5 3 4 2 3 4 3 4 3 2 3 4 3 4 3 4 4
5
3

&
œ # œ œ œ œ #œ œ
?# œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ # œ
3 2 5 2
3 4 3 5 4 2 4 3 2 4 5 4 3 4

{
# #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ
19 C
4 3 4 3 4 5 3 4 3 5 3 2 4 3 4 3 2 3 5 3 4 3

&
œ n œ # œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ™ œJ œ œ #œ
?#
3 4 2
2 4 3 5 4 3 5 4 2 4 3 4 5 2

{
U
A
# œ
œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙ ™
23
nœ œ œ œ œ œ œ œ Œ
4 5 2 3 5 2 5 4 3 2 4 3 2 3 4 3 4 3

& œ
œ œ #œ œ #œ
?# œ nœ œ #œ œ œ
œ œ ˙ U
2 4

˙™
5 2 3 5

Œ
4 4 3 2 5 4 3 4 3

51
 Module 4
Technical Tango Studies

{
Time-Marking Patterns

Marcato in 4

& œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
œœ œœ œœ œœ
œ. œ. œ. œ.
>. >. >. >. >. >. >. >. >. >. >. >. > > > >
œœ > > > E7œ > > >
A‹
>. >. >. >.
E7
>. >. >. >.
A‹

œ V V V œ V V V V V V V V V V V
? . . . #œ . . .

{
5 Marcato en 2
& œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
œœœ œœœ œœœ œœœ
œœœ œœœ
œœ œœœœ œœ
œ œ.œ œ.
>. . >. . >. .>. . >. .>. .>. >.
? >. . >. . >. . >. >. . >. . >. . >.
A‹ E7 E7 A‹

V V V V V V V V V V V V V V V V
. .

{
9 Inverted Marcato in 2
& œœœ œœœ œœœ œœ
œœœœœœ œœœ
œœœ œœœœœœ œœœ
œœœ
œœ œœ œœ œœ
. > . œ . . . . œ. œ œ.
>œ
> > > > > >
? . > . > . > . > . > . > . > . >
A‹ E7 E7 A‹

V V V V V V V V V V V V V V V V

{
13 Marcato in 1 and 3

& œœœ Œ œœœ Œ œœ œ

Œ œŒ
œœ œœ œ
Œ œŒ
œœ
œœ Œ œœ Œ
. . .> . .> . œ. œ.
> > > > > >
? >. Π>. Π>. >. >. >. >. >.
A‹ E7 E7 A‹

V V V Œ V Œ V Œ V Œ V Œ V Œ
52
{
2 Tenuto marcato in 1 and 3
17 Pesante
& œœœ Œ œœœ Œ œ Œ œŒ
œœ œœ œ Œ œŒ
œœ œœ œœ Œ œœ Œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
œ- œ- ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
- - - - - -
? -Π-Π- Π- Π- Π- Π-Π-Π+ + + + + + + +
A‹ E7 E7 A‹ A‹ E7 E7 A‹

V V V V V V V V

{
25 Yumba

& œœœ Œ œœœ Œ œœœ

Œ œŒ
œœ œœœ
Œ œŒ
œœ
œœ Œ œœ Œ
œ. œ.
>. >. >. >. >. >. > >

? >. >. >. >. >. >. >. >.

A‹ E7 E7 A‹

V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V ¿ V Œ

{
A tierra Sincopa
29 (how it’s written) (how it’s played)
& œœœ œœœ Œ j
œœ Œ œœ œœŒ Œ ‰ Œ œœ œœ Œ œœ Œ
œ- œ œ
œœ œœ œœ œœœœ œœœ
>. . >œ œ. >. . - - >œ œ. œ-
j œ œ
ppp f
œ
? >. . Œ - Œ >A‹
VV V V. V. V- œ œ œ V- Œ VV V
#œ œ #œ Œ . .Œ - Œ
A‹ E7
Œ ‰
>

{
>. .
Anticipated sincopa

j j
33 (how it’s written) (how it’s played)
& ÓŒ‰ œ
œœ œœ œœ Œ œœ ‰ œœj œœ œœŒ œœ‰ j
œœœ
Œ ‰ œ
œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ Œ œœ Œ
> œ. œ. œ- œ œ. œ. œ- . - > œ œ. œ-
> >
f
œj œœ #œœ
? ÓŒ‰ > . . Œ -‰ > >
VJ V V V VJ V V V œ Œ V ‰V VV V
. . Œ - ‰ #œ - . Œ -Œ
A‹ E7 A‹

œ œ. J
>
53
 Other Melodic Exercises in C Major

{
(that can and should be practised in other keys or with other melodies)

U 3 3

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
( 3 3 3 3 3

œ U
œ œ œ œ
? œ œ œ œ

{
(same fingering shown on C Major scale)

U
3
œ
3 3

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3

œ3 œ3 œ œ
? œ œ œ œ

{
Ornamentation Exercises
5 3 4 3 2 3 4 3 4 3 4 3 2 3 2 3 2 4 2 3 2

& œ œ 5œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
œ œ # œ

?
(left hand can play the same thing it played last exercise)

{
6

& œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ
3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 3 4 3 2 3 4

? ∑
Try practising these exercises in other keys.

54
{
2 7

& œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ #œ œ nœ œ œ #œ œ
5 5

5 5

? ∑

{
8
5 5 5
& œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ # œ œ n œ

? ∑

{
Descending Eighths Exercise
9
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ

? ∑ ∑ ∑ ∑

When eighths are played in tango bandoneon, there is usually a small overlap
in which both notes are played together.

{
13 Chromatic Approach Exercise
& œ œ j œ j œ œ
#œ
j œ #œ
j œ œ #œ
j #œ #œ

? ∑ ∑

55
 Rhythmic and Legato Melody
Variations on “El choclo”
A. Villoldo
E. S. Discepolo
Short accents
>. j . œ. œ
D‹ D‹ D‹ B¨7 A7

&b Ó ‰ j
œ œ
œ
œ. œ. . œ œ
. ‰ œ
. œ . œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ ‰ j
. >. . . . >. . œ œ œ
œ. œ. œ. >œ. œ. œ. . . > . . .
6 A7
>. j >œ. . .
A7
A7 D‹

&b œ. œ œ. ‰ œ. #œ œ. #œ œ œ. œ œ œ œ Ó
œ
#œ œ . .œ . . . . . œ œ
œ
>. œ. œ. . >.
> >. .

Long accents and tenutto

> j . œ. œ
10

&b Ó ‰ j
œ œ œ
. œ
.
œ
. œ ‰
œ œ. œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ ‰ j
. > . . . > . œ œ œ.
œ. œ. œ. œ œ. œ. . > > . .
>
15
> j >œ . .
&b œ. œ œ. ‰ œ. #œ œ. #œ œ œ. œ œ œ œ Ó
œ œ œ # œ œ œ
. œ
. . > . . . œ œ
> . . . > > .
Legato melody (no fraseo)
j œ œ
19

&b Ó ‰ j
œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œœœœœœœ œ œ ‰ j
œ œœ œœœ œ œœ

j
24
œ #œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ œ œ œ Ó
œ œ œ # œ œ

Legato melody (with fraseo)

28

œ œ œ ‰ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j
3

&b Ó ‰ j
3
œ œ
œ œ œ œ œ œœœ J œ œœ
(closed fraseo) (no fraseo)
(open fraseo) (open fraseo)

œ #œ œ œ œj
33
3

&b œ œ
œ œ œ ‰ œ
J #œ œ J œ œ œ œ œ
Ó
œ œ œ #œ œ
(open fraseo) (closed fraseo) (closed fraseo)
(no fraseo)
56
 Libertango
(excerpt)
Initial bandoneon exercise for practising accents A. Piazzolla

Am 5 4
B7/A

& ‰ œj œ. œ œ œ œ œ. ‰ œj œ. œ œ œ. œ œ. ‰ j œ ‰ j œ
3 2 2 3 5 4

#œ œ. œ. œ œ. > #œ. #œ œ. œ. > #œ. œ œ.

> . > . > > . > > > > > >
BØ/A
5 Am

& ‰ nœj œ œ œ œ >œ nœ. ‰ œj œ œ œ œ. œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ

4 3 5 2 2 3 5 3

> . > .
> . . > . > . . > > . > . . > . > . . > .

9 Am Am/G3

& ‰ œj œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ b œ ‰ œj œ œ œ b œ œ œ
4 5 2

> . > . > . > .

> . . > . > . . > . > . . > . > . . > .

13 F0 E7

& ‰ j œ œ #œ œ ‰ j œ #œ œ œ ‰ j œ œ #œ œ ‰ j œ #œ œ œ
2 3 5 4

œ œ œ > . œ œ > . œ . œ œ œ > . œ œ > . œ .

> . . > . > . . > > . . > . > . . >

-Long accent: The accented note must be played its whole length and should be slurred with the following note.
The following note should be extremely short and barely audible.
Both notes should be played in a single movement of the hand.

-Try not to accent the second note, as in the case of a staccato

-Accent and articulation should still be perceptible with constant airflow from the bellows.

-Try to highlight long accents by applying a slight pressure with the thumbs.

This pressure starts and stops during the accented note, and should not continue into the following note.

57
 Topics: Bandoneon Exercise for Two Players

{
Expressive melody, Arr: Santiago Segret
( "MELODIA DE for Rupulo Ediciones
A tierra syncopations
ARRABAL" from Gardel/Le Pera) Adapt: Hugo Satorre

4
&4 · · · î Î Î
Bandoneó n I
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ú
?4 J J J J J

{
4 J Î

# ÏÏÏÏ
4 ÏÏÏ ÏÏÏ Î # ÏÏÏ
& 4 ÏÏÏ ÏÏÏ Î Î ÏÏ ÏÏ Î ÏÏ Î Î ÏÏ ÏÏ Î b b ÏÏÏ Î
> . - >Ï Ï. Ï- >Ï Ï. Ï- >Ï Ï. b Ï-
> -
Ï >Ï Ï- >Ï ÏÏ Ï- >Ï ÏÏ-
Am E7 Am E7 Am

? 4 ÏÏ ÏÏ Î Ï Ï
Bandoneó n II BØ A¨7
#Ï Î ÏÏ ÏÏ Î ÏÏ Î ÏÏ Ï Î #Ï Î ÏÏ b
ÏÏ Î b Ï Î
4Ï Ï Ï Ï Ï Ï

{
A
ÏÏÏÏÏÏÏ Ï ú Ï Ï
Î ä ÏJ Ï Ï Ï Ï Ï ú
5

& J
ä Î Ï Ï ÏÏÏÏ Ï ú Î

? · · · · · ·

{
& n ÏÏÏÏ ÏÏÏÏ Î ÏÏÏ Î
Ï-
ÏÏ ÏÏ Î ÏÏ Î # ÏÏÏ ÏÏÏ Î ÏÏÏ Î ÏÏ ÏÏ Î # ÏÏÏ Î ÏÏ ÏÏ Î ÏÏ Î ÏÏ ÏÏ Î ÏÏ Î
Ï Ï Ï- >Ï Ï Ï- >Ï Ï Ï- >Ï Ï. Ï-
>Ï Ï. Ï-
>ÏG7 Ï ÏÏ- >Ï Ï Ï- >Ï Ï ÏÏ- Ï # ÏÏ- >Ï >Ï Ï-
C Dm
Ï
A7 Am

? ÏÏÎ ÏÏ ÏÏ Î ÏÏ Î # Ï Ï Î ÏÏ ÏÏ Î Ï Î ÏÏÎ Ï ÏÏ ÏÏ Î ÏÏ Î
Ï Î
Î ÏÏ ÏÏ ÏÏ Î
ÏÏ ÏÏ Ï
>> -

{
###
Ï ä # Ïj Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï # Ï Ï Î î
11

Ï Ï
& Ï
Ï Ï Ï Ï #Ï ú Ï Î ú Ï #Ï Ï

Ï Ï Ï ä #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Î î
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 Bandoneon Exercise for Two players
Topics: (excerpt from “El marné ” by Eduardo Arolas) Arr: Santiago Segret
Short accent, Rupulo Ediciones
Marcato in 4 and in 2 Adapt: Hugo Satorre

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 Café Dominguez Angel D´agostino
Bandoneón 1 Initial versión
Orquesta de D´agostino Versión Editión: Hugo Satorre

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 La yumba O. Pugliese
Bandoneón 1

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Versión Orquesta O. Pugliese

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Bandoneón

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1er Bandoneón
Carlos Di Sarli versión Eduardo Arolas

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2 Bandoneón

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67
 Module 5
Other Tango Arrangements

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A.Troilo
Sur Original arrangement: R. Mederos
Adapt: H. Satorre

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69
 {
Introduction to the Arrangement of “Mi refugio” J. C. Cobian
Arr: A. Piazzolla
For initial bandoneon

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Tristeza, Separacion Astor Piazzolla

{
Adapt:
Exercise on the bandoneon solo from the movie “Sur” Hugo Satorre

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70
2
"Los sueños"

{
A. Piazzolla
Simplified and adapted for initial bandoneon Adapt: Hugo Satorre

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71
 Buenas Noches che bandoneón

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J.J. Mosalini
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72
 Reminicencia

{
A.Piazzolla
original arr. R. Mederos
Adapt: Hugo Satorre
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73
{
Romance de Barrio Anibal Troilo
Arr: R. Mederos
q = 100 (libre) Adapt: Hugo Satorre
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 Saborido

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Felicia Arr: Rodolfo Mederos

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Adapt: Hugo Satorre

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77
 La última curda

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A. Troilo
Arr: Rodolfo Mederos
Copy: Hugo Satorre
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L. Scalise
Adapt:
Hugo Satorre

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 Recuerdos de Bohemia Enrique Delfino
arr: Máximo Mori
adapt:Hugo Satorre

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Intro of Máximo Mori’s arrangement, adapted for initial bandoneon

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 Milonga de mis amores

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Arr: Rodolfo Mederos
Adapt: Hugo Satorre
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Arr: R. Mederos
Adapt: H. Satorre
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 El dia que me quieras C. Gardel
Arr: R. Mederos
Copy: H. Satorre

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Arreglo para bandoneón solo: Ramiro Boero

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