76 LibertyLoan

Volume 5
March, “Liberty Loan” (1917)
At the request of William J. McAdoo, secretary of the treasury, and Charles H. Schweppe, one of the Liberty
Loan directors, this march was written for the Fourth Liberty Loan campaign of World War I. It was later dedicated to the
officers and men of the 40th United States Infantry. Its temporary popularity was partially dependent upon the “U.S. Field
Artillery” march, with which it was paired on a Victor record. The Chicago Examiner printed the march with a request for
verses. Dozens poured in, but as far as can be determined none was ever endorsed by Sousa.
Sousa struggled for some time before hitting upon suitable melodies for this march. The flash of inspiration came
one night at a dinner in Kansas City, and he jotted the notes on his cuff. In a test of his endurance he developed the march
by working in his hotel room until dawn for two nights and then on the train from Kansas City to Chicago.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 68. Used by permission.
Editorial Notes
Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without
marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying
dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as
adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented
his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his
frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The
Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the
“Encore Books” used by the Sousa Band, which can be found online at
https://www.marineband.marines.mil/About/Library-and-Archives/Encore-Books/. A complete set of his Encore Books
resides in the U.S. Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a
guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his
own performances of his marches.
“The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known
sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts
of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where
instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his
Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed
by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by
Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances.
The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars
combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the
exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel
Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul
Bierley.
Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in
the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this
edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent
in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the
bass drum part.
Introduction (m. 1-8): Slight separation between the accented capped notes in m. 1, 3, and 5 sets up the energy in this
introduction, and added accents in the percussion in m. 2 and 4 punctuate the releases off the ties. The cymbal crash in m.
7 should be choked to create anticipation in the rests before the first strain.
First Strain (m. 9-25): The dynamic is dropped to mezzo-forte from the original forte here to facilitate the crescendo in
m. 9 and again in m. 13. A further crescendo is added in m. 16 to arrive at the original fortissimo for the second half of
this strain, and accents are added to the dotted quarters to mimic the introduction. The dynamic drops back to mezzo-forte
for the repeat, and the strain is played exactly the same again.
Second Strain (m. 26-42): Contrary to usual practice in later Sousa marches, this second strain is traditionally played the
same both times, starting at forte. This was sometimes done when there was dynamic variety built into the strain already,
as is the case here. Percussion accents are added in m. 28 and 32 to fill the quarter rest in the melody, and the next four
measures of the strain then suddenly drop to mezzo-forte, before a dramatic crescendo to fortissimo for the end of the
strain both times. Percussion accents are added in m. 35 and 37 for additional interest.
Trio (m. 42-74): This long-form trio has several unique qualities, beginning with a chime part that Sousa added and
included in the Encore Books. The original forte dynamic is changed to piano, with an immediate crescendo at the outset
of the trio to follow the ascending melody line. Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals are tacet. The
unusual fz accents beginning in m. 51 are short, but in the context of the piano dynamic. The dynamic eventually rises to
forte in m. 69 but should then subside back to piano at the close of the trio to set up the break strain.
Break Strain (m. 75-90): The percussion section begins the break, including chimes but still without cymbals, at a
sudden fortissimo. Cymbals interject as indicated at the end of the arpeggios played by the rest of the band. A significant
percussion sfz is traditionally played in m. 90 to usher in the last strain.
Final Strain (m. 91-122): Another unusual feature of the march is that the break and final strains are only played once.
The final strain immediately moves to a fortissimo dynamic, and the fz beats are heavily accented this time. For added
variety, the cymbals may choke the first set of fz notes in m. 99-100 but then let the next four ring with the rest of the
band’s longer notes in m. 101-102. The cymbals may repeat the practice in the following eight measures and again in m.
115-118. Additional percussion accents are added to m. 119-120 to bring the march to a close.
March
Full Score
LIBERTY LOAN JOHN PHILIP SOUSA
(1 91 7)
2 3 4 5 6 7 8
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This Edition in the Public Domain - 201 9

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
LIBERTY LOAN
2
Full Score
9 10 11 12 13 14 15 16
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3
Full Score
17 18 19 20 21 22 23 24
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[ ] [ ] [ ]
(1 2) (1 5) ^ 3
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Drums &
Chimes ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
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[ ] >
[ ] >
[ ] >
[ ] >
[ ] >
[ ] >
[ ] >
[ ] [ choke] [ ch.] [ mf ]
[ ff ]
LIBERTY LOAN
4
Full Score
25 26 27 28 29 30 31 32 33
“^”™
œ^ œ^ ™ œ^ ™ œ^ ™ œ^ ™ œ^ ™ œ^ ™ œ^ ™
2.
° bb b œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ™ œ nœ
Flute
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Picc.
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2nd & 3rd Clars. ¢& b
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Bari. Sax.
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Solo Bb Cor. & b nœ ‰ œ ‰ ™™ Œ J J ˙™ Œ J J #œ
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2nd & 3rd Bb Cors. &b œœ ‰ œœ ‰ ™™ œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ Œ œ #œ œ ˙˙ ™™ œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ Œ œ #œ œ œœ™™ œœ #œœ
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f [ mf ]
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1 st & 2nd Hrns. œ œ œ œJ #œ œJ ˙™ œ œ œ œ œJ #œ œJ ˙™
f [ ]
^ ^ ^ ^ ^ j j ^ ^ ^ ^ j j
3rd & 4th Hrns.
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B. Trbn.
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Drums &
¢/ œ™ œ™ œ™ œ™ œO ™™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œO ™™ œ™ œ™ œ™
Chimes — —
[ ch.]
f >
[ ] >
[ ] [ ]
LIBERTY LOAN
5
Full Score
34 35 36 37 38 39 40 41 42
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ff [ f ] [ p] f
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ff [ f ] [ p] f
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[ tacet]
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j œ œœ œ œ œ œ œ œ™ œ™
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[ tacet]
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1 st Bb Cor. &b œ œ œ œ™ œ ‰ œ™
ff [ f ] [ p] f
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[ tacet]
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2nd & 3rd Bb Cors. &b ˙™ ˙™ œœ ‰ œ™
ff [ f ] [ p] f
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1 st & 2nd Hrns.
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3rd & 4th Hrns.
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Tuba
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Drums &
Chimes ¢/ œ™ œ™ O— ‰ Œ ‰ œ™ œ™ O— ‰ Œ ‰ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™
[ mf ] >
[ ] >
[ ] ff
LIBERTY LOAN
6
Full Score
43 44 45 46 47 48 49 50
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TRIO.
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[ mp]
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[ mp]
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Eb Clar. &b J
[ mp]
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Solo & 1 st Clars. J
[ mp]
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2nd & 3rd Clars. ¢& b œ. œ. . nœ ™ œ œ œ .
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[ mp]
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Bass Clar. &b ˙™
[ mp]
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[ mp]
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Sop. Sax. & œ #œ œ
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[ mp]
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œ™ œ™ œ™ œ™ ˙™ . œ. œ œ. œ. ˙™ ˙™ . . œ . .
Alto Sax. &b œ. œ œ™ nœ ™ œ œ œ œ œ
[ mp]
b œ™ œ™ œ™ œ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
Ten. Sax. &b ˙™
[ mp]
Bari. Sax. ¢& b œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

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‰ œ ‰ bœ ‰ œ™ œ™
[ p] f mp]
TRIO.
° b j œ œ nœ œ #œ œ™ bœ ™ ˙™ œ™ œ™ œ™ nœ ™ b˙ ™
Eb Cor. & œ #œ œ J J J œ™ œ™
[ mp]
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b œ #œ œ J J J œ™
Solo Bb Cor. J
[ mp]
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b œ™ œ™ œ™ œ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
1 st Bb Cor.
[ mp]
. œ. œ. .
œ œ œ. œ.
a2
b ˙™ ˙™ ˙™
a2
2nd & 3rd Bb Cors. &b œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ ˙™ œ. œ. . ˙™ ˙™ œ™ nœ ™ œ. œ. œ. œ

[ mp]
b
1 st & 2nd Hrns. & b b œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ #nœœ ‰ œœ nbœœ ‰ œœ œœ ‰ œœ
[ p] f mp]
b
3rd & 4th Hrns. ¢& b b œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
[ p] f mp]
œ œ nœ œ nœ œ™ bœ™ ˙™ œ™ œ™ œ™ œ™ nœ ™ b˙™
°? b b œ nœ œ
J J J J œ™
Euph. bb
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[ mp]
˙™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ nn œœ ™™ bb ˙˙ ™™
? bb b ˙ ™
[ tacet]
1 st & 2nd Trbns. b

[ p] f mp]
[ tacet]
? bb b œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ bœ ™ ˙™
B. Trbn. b œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™
[ p] f mp]
?b ‰ œ œ™
Tuba ¢ b bb œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰
œ
‰ œ ‰
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‰ œ ‰
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‰ œ ‰ bœ ‰
œ™
[ p] f mp]
œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ œœ ‰ œæ
[ - Cyms.] (4) (8)
°
¢/
Drums &
Chimes ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
[ p] f mp]
LIBERTY LOAN
7
Full Score
51 52 53 54 55 56 57 58
œ^ ^ œ^ ˙™ ˙™ œ^ œ^ œ^ œ^ ˙™
° bb b J ‰ ‰ œJ ‰ ‰ œ^ ˙™
J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰
Flute
Picc. & b
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Oboe ¢& b b J ‰ ‰ œJ ‰ ‰ J J fz fz fz fz
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° J ‰ ‰ œJ ‰ ‰ J ‰ ‰ œJ ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰
Eb Clar. &b
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J J J ‰ ‰ œJ ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ ˙™
Solo & 1 st Clars. J J
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2nd & 3rd Clars. ¢ &b œ
J
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J
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J
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J J J J J
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° b œ^ ‰ ‰ œ^ ‰ ‰ œ^ ‰ ‰ œ^ ‰ ‰ œ™ œ™ ˙™ œ^ ^
J ‰ ‰ #œJ ‰ ‰
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J ‰ ‰ nœJ ‰ ‰
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Alto Clar. & J J J J
b œ^ ‰ ‰ œ^ ‰ ‰ œ^ ‰ ‰ œ^ ‰ ‰ œ™ œ™ ˙™ œ^ ‰ ‰ œJ^ ‰ ‰ œ^ ‰ ‰ nœ^ ‰ ‰ ˙™ ˙™
Bass Clar. &b J J J J J J J
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? bb b J ‰ ‰ œJ ‰ ‰ J ‰ ‰ œJ ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰
Bssn. ¢ b
° bb œ^ ‰ ‰ œ^ ‰ ‰ œ^ ‰ ‰ œ^ ‰ ‰ ˙™ ˙™ œ^ ^ œ^ ^ ˙™
& J J J ‰ ‰ œJ ‰ ‰ J ‰ ‰ œJ ‰ ‰ ˙™
Sop. Sax. J J
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J ‰ ‰ #œJ ‰ ‰
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J ‰ ‰ nœJ ‰ ‰
˙™ ˙™
Alto Sax. &b J J J J
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Ten. Sax. &b J J J J J J J
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Bari. Sax. œ œ œ œ œ œ œ #œ J
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Eb Cor. & J J J J J J
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Solo Bb Cor. J J
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1 st Bb Cor. &b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J J J
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2nd & 3rd Bb Cors. &b œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ™™ J J J
‰ ‰ ˙˙ ™™
^j ^j ^j ^j ^ ^ ^j ^
b
& b b œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ ˙™ ˙™
1 st & 2nd Hrns. œ nœ œ bœ ˙™ ˙™
^j ^j ^j ^
b ^j ^j ^j ^j
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3rd & 4th Hrns. ¢& b b œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ˙™ ˙™ œ ‰ ‰
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8
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59 60 61 62 63 64 65 66
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LIBERTY LOAN
9
Full Score
67 68 69 70 71 72 73 74
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LIBERTY LOAN
10
Full Score
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[ Play]
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LIBERTY LOAN
11
Full Score
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LIBERTY LOAN
12
Full Score
91 92 93 94 95 96 97 98
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LIBERTY LOAN
13
Full Score
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14
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15
Full Score
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LIBERTY LOAN
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LIBERTY LOAN
Bass Trombone (1 91 7) JOHN PHILIP SOUSA
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2 LIBERTY LOAN
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LIBERTY LOAN
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March
LIBERTY LOAN
Drums & Chimes (1 91 7) JOHN PHILIP SOUSA
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76 LibertyLoan

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Volume 5

March, “Liberty Loan” (1917)

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This Edition in the Public Domain - 201 9

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This Edition in the Public Domain - 201 9

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This Edition in the Public Domain - 201 9

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This Edition in the Public Domain - 201 9

This Edition in the Public Domain - 201 9

This Edition in the Public Domain - 201 9

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This Edition in the Public Domain - 201 9

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This Edition in the Public Domain - 201 9

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This Edition in the Public Domain - 201 9

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This Edition in the Public Domain - 201 9

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This Edition in the Public Domain - 201 9

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This Edition in the Public Domain - 201 9

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