ミキシング講座③

「ベース、コード、ストリングスの
ミキシングをマスターしよう！」
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今日の講義内容

① Mixに使用するエフェクト

② ベースのミキシング

③ ピアノのミキシング

④ ギターのミキシング

⑤ ストリングスのミキシング

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① Mixに使用するエフェクト

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Mixに使用するエフェクト①

■ イコライザー

• 低域や中域の無用なダブつきをカット
• 耳障りなピークをカット
• 高域のヌケ感の調整
• 音の距離感をコントロール

■ コンプレッサー

• ダイナミックレンジの調整
• アタック感の付与
• 複数トラックをなじませる

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Mixに使用するエフェクト②

■ エクスパンダー ■ リミッター ■ ベースエンハンサー

カブリの除去 突発的なピーク抑制 ベースの低音補強

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Mixに使用するエフェクト③

■ チャンネルストリップ ■ ダイナミックEQ ■ リバーブ

Exp、Comp、EQ処理 より柔軟な音質調整 残響の付与、空間の表現

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③ ベースのミキシング

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ベースのミキシング

【ベースを構成するトラック】
1. マイク
楽器から出ている音をそのまま録音。
楽器の鳴り、アタック音、弦の振動まで幅広く収録。

2. ライン
ピックアップで電気信号に変換された音を収録。
マイクに比べて弦の金属音は入りにくい。

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ベースのミキシング

【ベースのミキシング手順】
1. マイクとラインそれぞれにエフェクト設定
1. コンプでダイナミックレンジ調整
2. EQで周波数バランス調整＆輪郭強調
3. さらにコンプでダイナミックレンジ調整
2. マイクとラインのバランスをとる
3. ２つのトラックをバスにまとめ、EQ＆コンプ＆リミッター設定
4. リバーブ処理
5. ドラムとのバランス調整

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バンド編成における各パートのバランス

大
ヴォーカル

キック !
"
# スネア フレーズ系 ハイハット
音
量 タム
コード系
クラッシュ＆ライド
コーラス

FX
小

低 周波数 高

■ コード系＝ピアノ・ギターなどのコード楽器 ■フレーズ系＝ホーン・ストリングスなどの対旋律

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③ ピアノのミキシング

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ピアノのミキシング

【ピアノのミキシング手順】
1. オンマイクとオフマイクそれぞれにエフェクト設定
1. コンプでダイナミックレンジ調整
2. EQで周波数バランス調整＆輪郭強調
2. オンマイクとオフマイクのバランスをとる
3. ２つのトラックをバスにまとめ、EQ＆コンプ＆リミッター設定
4. リバーブ処理
5. パンニング
6. ドラム、ベースとのバランス調整

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ピアノのパンニング

ステレオ幅を狭めて左右いずれかに傾きをつける

オン
マイ
ク

オフマイク

L C R

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④ ギターのミキシング

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ギターのミキシング

【ギターのミキシング手順】
1. コンプでダイナミックレンジ調整
2. EQで周波数バランス調整＆輪郭強調
3. ダイナミックEQで細部を調整
4. リミッターでピーク抑制
5. リバーブ処理
6. パンニング
7. 他のパートとのバランス調整
8. ソロパートのボリューム書き

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ギターのパンニング

ピアノと反対側において左右バランスよく配置

ギター
ピア
ノ

L C R

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④ ストリングスのミキシング

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ストリングスパートを構成するトラック

• オンマイク
– １st Violin
– ２nd Violin
– Viola
– Cello
– Contrabass（ポップスでは原則省略）
• オフマイク
– ストリングス全体をステレオで抑えたアンビエンス

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ストリングスを構成するトラック

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ストリングスのミキシング

【ストリングスのミキシング手順】
1. オフマイクにエフェクト設定（コンプ＆EQ＆ダイナミックEQ）
2. オンマイクにエフェクト設定（コンプ＆EQ＆ダイナミックEQ）
3. パンニング
4. 全てのトラックのバランス調整
5. バスエフェクトの設定（EQ＆コンプ＆リミッター）
6. リバーブ処理
7. 他のパートとのバランス調整

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ストリングスのパンニング

ドラム同様、オフマイクに含まれる1st〜Celloの音と
同じ場所にオンマイクを重ねる

オフ
1st 2nd Viola Cello
マイク

1st 2nd オン
Viola Cello
マイク

L C R

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ストリングスの音量バランス

1st Vn.
Va. 2nd Vn.
DB.※ Vc.
音
量

アンビエンス

低 周波数 高

※バンド編成の場合、最低音はコントラバスではなくエレキベースやウッドベースが担当する。

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