Vormanalyse I

Analysis of musical forms I

2019-2020

SCORES

Docent: Philippe Lamouris

Philippe.Lamouris@ehb.be
 1

Chapter 1.
Introduction
(Motive, Phrase, Theme, Period, Sentence)

List of works:
L. v. Beethoven: Symphony nr. 5 (1st and 3rd movement)
J. Brahms: Symphony nr. 4 (1st and 3rd movement)
L. v. Beethoven: Piano sonata op. 14/1 (1st movement)
M. Ravel: Valses nobles et sentimentales (1st and 3rd movement)
L. v. Beethoven: Piano sonata op. 2/1 (1st movement)
W. A. Mozart: Symphony nr. 40 (1st movement)
F. Mendelssohn: String quartet in e minor (1st movement)
F. Mendelssohn: Violin concerto (1st movement)
L. v. Beethoven: Symphony nr. 3 (1st movement)
J. Brahms: Piano quintet (1st movement)
L. v. Beethoven: Symphony nr. 9 (1st movement)
A. Bruckner: Symphony nr. 7 (1st movement)
R. Wagner: Wotan’s Motive
W. A. Mozart: Piano concerto nr. 23 (2nd movement)
J. Haydn: Piano sonata in g minor (1st movement)
L. v. Beethoven: Piano sonata op. 10/2 (1st movement)
J. S. Bach: English Suite in g minor (Gavotte)
J. S. Bach: English Suite in A major (Sarabande)
L. V. Beethoven: String quartet nr. 4 (1st movement)
W. A. Mozart: String quartet in A major (1st movement)
E. Granados: Valses poeticos (5th movement)

W. A. Mozart: all keyboard sonata’s

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A. Schoenberg Fundamentals of Musical Composition

“The motive is the smallest structural unit possessing thematic identity". (White)
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Beethoven Op. 14

Ravel: valses nobles et sentimentales (1,3)

Scriabin: Preludes op. 11 (nr. 6)

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Classical Form (Caplin)

The period

The most common tight-knit theme-type in instrumental music of the classical style is the eight-measure period.
The period is divided into two, four-measure phrases fulfilling antecedent and consequent functions,
respectively. The antecedent phrase begins with a two-measure basic idea, which is followed by a two-measure
contrasting idea leading to a weak cadence. The consequent phrase repeats the antecedent but alters the
contrasting idea in order to create a stronger cadence to close the theme.1 Essential to the concept of the period is
the idea that a musical unit of partial cadential closure is repeated so as to produce a stronger cadential closure.
As a result, the two units group tightly together to form a higher-level whole, a relatively complete structure in
itself. The formal and aesthetic effect of antecedent–consequent repetition thus differs significantly from the
repetition found within the presentation phrase of a sentence. There, a repeated open-ended unit (a basic idea)
yields an unclosed structure that generates powerful tendencies for continuation. The general principle of
periodic formation just described can operate at a variety of levels within a musical work. For example, the two
parts of the small binary form can sometimes result in a kind of antecedent-consequent relationship. A similar
situation can obtain between the two parts of the full-movement sonata without development form. In this book,
however, I limit the concept of period to two tight-knit theme-types-the eight-measure period (treated here) and
the sixteen-measure period (treated in chap. 5).

The sentence
The sentence is an eight-measure theme built out of two four-measure phrases.1 In this grouping structure, which
Ratz indicates as (2x2) + 4, the theme expresses three formal functions—presentation, continuation, and cadential.3
The opening phrase contains the first of these functions and thus is termed a presentation phrase. The second phrase
incorporates the remaining two functions. For the sake of simplicity (if not absolute theoretical consistency), this
unit is normally termed a continuation phrase.4 Before proceeding further, it is necessary to clarify the meaning of
"measure" in the definition and description of formal units. All musicians are taught early in their training that a
measure is the unit of time defined by the "bar lines" placed throughout a composition. But what a listener perceives
as "one full measure" of music does not necessarily correspond to the notated bar lines of the score. We thus need
to distinguish between a real, experiential measure and a notated measure. The former, which may or may not
correspond to the latter, is the only valid measure for an analysis of form based on our musical experience. The
distinction between real and notated measures arises when the composer adds or deletes bar lines to facilitate
reading the score of movements whose tempo is very slow or very fast. In an adagio movement, for example, we
may perceive that a single real measure actually occupies only one half of the notated measure. In such cases, we
can use the formula R = N as a shortcut for indicating the relationship of real (R) to notated (N) measures. Triple-
meter scherzo movements, conversely, typically feature real measures that embrace two notated measures, thus R
= 2N. A fast first or last movement may also be notated in this way. 5
Unfortunately, it is impossible to specify just how much musical content makes up a real measure of music. But
the following general guidelines may help us determine whether the notated measures of a given work correspond
to our sense of the real measures. First, it helps us to recognize that the notational scheme does not change during
the course of a given movement, unless the tempo changes at some point.6 We must be careful not to make an
initial hypothesis about the status of the notated measures based on the work's opening ideas, only to discover that
we must change our interpretation in light of new material later in the movement. Second, we can be guided by
our knowledge of formal conventions in the classical style, as the following examples illustrate.
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Chapter 2.
Simple forms – Lied forms
(Binary form, Ternary form, Menuet, Scherzo)

List of works:
F. Chopin: 24 preludes (nr. 7)
J. Haydn: Piano sonata in A major (2nd movement)
F. Chopin: Nocturne op. 9/2
F. Chopin: Nocturne op. 37/2
R. Schumann: 5 stücke im Volkston (2nd movement)
R. Schumann: Volksliedchen
J. Haydn: Partita in Bb Hob: XIV: 2 (3rd movement)
L. v. Beethoven: Piano sonata op. 2/2 (3rd movement)
L. v. Beethoven: Symphony nr. 1 (3rd movement)
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Chopin: 24 preludes (7)

Haydn Sonata in A major (2nd movement, theme and variations)

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Ïðîåêò «Íîòíàÿ áèáëèîòåêà êëàññè÷åñêîé ìóçûêè»

The Classical Music Sheets Library project
http://nlib.narod.ru/
http://npost.h1.ru/
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Chapter 3.
Rondo- Ritornello

List of works:
F. Couperin: Les Moissonneurs
F. Couperin: Les Baricades Misterieuses
W. A. Mozart: Horn concerto nr. 4 (3rd movement)
J. S. Bach: Brandenburg concerto nr. 4 (1st movement)
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Pièces de Clavecin (1717)

~ Sixième Ordre ~

Les Moissonneurs
François Couperin
(1668-1733)

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Pièces de Clavecin (1717)

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Chapter 4.
Variation forms

List of works:
G. F. Händel: Chaconne in G major HWV 442
J. S. Bach: Partita nr. 2 for solo violin (chaconne)
F. Schubert: Die Forelle
F. Schubert: Piano quintet (4th movement)
Brahms: Variations on a theme of Haydn
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Chapter 5.
Canon and fugue

List of works:
G. d. Machaut: Ma fin est mon commencement
J. S. Bach: Goldberg variations (var. 15 and var. 27)
J. S. Bach: Well-tempered clavier (g minor and f minor fugues)
J. S. Bach: Art of Fugue (nr. 7/8)
D. Shostakovich: Prelude and fugue in e minor (fugue)
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Ma fin est mon commencement Ver.0.0.3

Guillaume de Machaut
Transcribed by n. nakamura, 2004

Triplum 4
4
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Cantus 4
4
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3.Et te - -
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Tenor 4
4

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Chapter 6.
Sonata form

List of works:
D. Scarlatti: Sonata in g minor (K. 450)
D. Scarlatti: Sonata in d minor (K. 9)
J. Haydn: Sonata in g minor (first movement)
L. v. Beethoven: Sonata in f minor op. 2/1 (first movement)
L. v. Beethoven: Symphony nr. 3 (first movement)
W. A. Mozart: Symphony nr. 29 (first movement)
W. A. Mozart: Symphony nr. 40 (first movement)
J. Haydn: String quartet op. 64/5 (first movement)
J. Haydn: Symphony nr. 100 “military” (first movement)
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Chapter 7.
Complex forms – Mixed forms

List of works:
L. v. Beethoven: Sonata op. 13 “Pathétique”
L. v. Beethoven: Symphony nr. 7 (1st movement and 4th movement)
W. A. Mozart: Piano concerto KV 491 (1st movement)
F. Schubert: Unfinished symphony (1st movement)
F. Liszt: Sonata in b minor
L. v. Beethoven: Sonata op. 110
L. v. Beethoven: String quartet op. 131
L. v. Beethoven: String quartet op. 132
S. Prokofiev: Classical Symphony (1st movement)
A. Scriabin: Piano sonata nr. 4
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