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N. viene, ha hecho cesién de la pal: Los términos enunciados seran_ Tas cosas en tanto en curanto no se -Siempre_afgsolucionesy,/ deriva ‘én interpersonal verbal de la situacién y que se mantendraa en los s de el jo ningdn concepto del tomadas por emanaciones del autor e el drama a su passion y de “Ta amada, Ta Respecto al espect: mo cardcter absoluto. As deja de ser un enunciado del autor, deja de ese s o ante Ia impresion « au conver- do par fas su absoluta pasividad mutarse (y ahi radica la experiencia dram: primera en la historia del tirla Gunto al miondlogo, de em s 2, pues, dela forma drai tejido dram eo episedico y no itarse fca)en el com- actividad irracia ico. En éle: do hacia el seno di fe iO agonisia, ’, che erefnc 20nistas) 6 al EXPECTS OO \ Titan 1rfoeo 0 Tas historias de Shakespeare. El al goluio del didlogo en colaquio-interpersomy del_espectador_ni_ta~ terpelaci d ama} ‘Ta forma de escenario con que se provey6 el drama del Renacimiento y el perfodo cl: tuye una di siempre rede! cabe entender los rasgos de su naturaleza, que pa- mos a exponer: ‘ama ignora cualquier m ancia respecio al espectador, el éscenar rar toda ciom hacia la-platea ( ata). No resulta visible —ni existe, pectador1 ra uo paouvut ef ‘eurezp fap ezajeamren rod vinjosqy p_ja.tod vpvurrjsa4 ef ‘s9 uuioemits vl Ua “souodxe 9saxndtsuod es fs “EHOISTY b ue UgTs ayo BUN at “{1OPULIO]> 1? a OND ey 8 pyotiouajo. wun suodns «s0ppUlsojeu [> ‘OHNNL tt bisvjqui se] e esa[j ap ousiu! 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