A RTARIA E DITIONS

Editorial Board

Allan Badley • CLIFF EISEN

Robert Hoskins • Bertil van Boer

JOSEPH BOLOGNE,
CHEVALIER DE SAINT-GEORGES

Six String Quartets, Op.1

Edited by Allan Badley

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ARTARIA EDITIONS
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JOSEPH BOLOGNE, CHEVALIER DE SAINT-GEORGES

Six String Quartets, Op.1
Source – Sibley Music Library, University of Rochester:
M452.S139 op.1 (Sieber, 1773)
Editor – Allan Badley
Engraving & Layout – Promethean Editions Limited
© Artaria Editions Limited 2021
Published by Artaria Editions (Hong Kong) Limited in Hong Kong
ISBN 978-988-8529-82-7 (print)
ISBN 978-988-8529-83-4 (digital)
ISMN 979-0-805700-87-8

AE619 – ii
 FOREWORD
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oseph Bologne, Chevalier de Saint-Georges (1745–1799) –
a brilliant swordsman, athlete, violin virtuoso and gifted
composer – might well lay claim to being the most tal-
ented figure in an age of remarkable individuals.
The son of a former councillor in the Parlement at Metz
and a reputedly beautiful slave of Senegalese origin, Joseph
Bologne was born near Basse Terre, Guadeloupe, and lived
for some time on an estate on St Domingue (now Haiti) be-
fore his family finally settled in Paris in around 1749. At the
age of thirteen, Saint-Georges became a pupil of La Boëssière,
a master of arms, and also had riding lessons with Dugast
at the Tuileries. He fought his first public fencing match in
Paris with Giuseppe Gianfaldoni on 8 September 1766 and
although he lost, his opponent predicted that he would be-
come the finest swordsman in Europe.
Of his musical education we know very little. In old ac-
counts of his life it is claimed that he had lessons with Platon,
his father’s plantation manager on St Domingue, and it has
also been suggested that he studied the violin with Jean-
Marie Leclair and composition with François-Joseph Gossec
in France. In view of his long professional association with
Gossec, it is quite likely that he received a good deal of advice
from him in his early career and this may have extended to
instruction in composition. As the six years he spent in La
Boëssière’s establishment were devoted exclusively to physi-
cal training and academic studies, it is assumed that the bulk
of Saint-Georges’ musical education took place between 1758
and 1769, the year of his first professional engagement, as
a violinist in Gossec’s Concert des Amateurs. He made his
public début as a soloist with the Concert des Amateurs in
1772, performing his two violin concertos Op.2. When Gossec
became a director of the Concert Spirituel in 1773, Saint-
Georges succeeded him as musical director and leader of the
Amateurs which, under his leadership, quickly won recogni-
tion as one of the finest orchestras in France.
In 1777 Saint-Georges made his début as an opera com-
poser with Ernestine at the Comédie-Italienne. As is the case
with many composers, the dramatic flair that served him so
well in instrumental music proved largely unsuited to the
theatre. The premiere was a fiasco and the work received
only a single performance. The fault was not entirely Saint-
Georges’ own, but even his popularity as a composer of in-
strumental music and his gift for writing attractive and en-
gaging music could not save the work from instant oblivion.
In the course of the same year he became affiliated with he
AE619 – iii
private theatre and concerts of Mme de Montesson, the se-
cret, unacknowledged wife of the Duke of Orleans. Utilising
Saint-Georges’s other talents, the duke put him in charge of
his hunting retinue at his seat in Le Raincy.
After the disbanding of the Amateurs in January 1781,
probably due to financial problems, Saint-Georges founded
the Concert de la Loge Olympique, the orchestra for whom
Count d’Ogny later commissioned Haydn to compose his
brilliant set of six ‘Paris’ symphonies. On the death of the
Duke of Orleans in 1785, Saint-Georges lost his position in
the household and visited London where he gave exhibition
fencing matches at Angelo’s Academy. He returned to Paris
in 1787, composed a moderately successful comedy, La fille-
garçon, and resumed work with the Loge Olympique.
Within six months of the outbreak of the Revolution, the
Loge Olympique was dissolved and Saint-Georges returned
to England in the company of the young Duke of Orleans,
Philippe-Egalité. Once again, Saint-Georges supported him-
self by giving fencing matches in London and, on this occa-
sion, also in Brighton where he fought before the Prince of
Wales. He returned to Paris in 1790 but finding the state of
affairs unsatisfactory undertook a tour of northern France
with the actress Louise Fusil and a horn player, Lamothe. He
took up official residence in Lille in 1792 where he became
captain of the National Guard. In his desire to take a more ac-
tive part in the Revolution, Saint-Georges formed a corps of
light troops in the summer of 1792 which was planned even-
tually to comprise 1000 men of colour. Known as the Légion
Nationale du Midi, the corps enjoyed little military success.
Saint-Georges was relieved of his command, imprisoned for
18 months, and on his release forbidden to live near his for-
mer comrades.
Unemployed again, Saint-Georges led a vagabond ex-
istence with Lamothe and lived for a time on St Dominque.
Around 1797 he returned to Paris where he served briefly
as a director of a new musical organization, the Cercle de
l’Harmonie, based in the former residence of the Orleans
family. He died in Paris in June 1799.
B
By the standards of the time Saint-Georges was not a
prolific composer but this is hardly surprising given
the exceptional range of his activities. The majority
of his instrumental works were composed between ca 1771–
1779 and issued in printed editions by leading Parisian pub-
lishers such as Bailleux, Le Duc and La Chevardière during
the same period. Saint-Georges’ oeuvre is unsurprisingly
dominated by the violin concerto and the symphonie con-
certante. Of his remaining instrumental works the string
quartet holds pride of place with three sets of six works.
With neat but surely unintentional symmetry these quar-
tets include his first and last published instrumental works,
the Six Quatuors, Op.1 (Sieber, 1773) and the Six Quatuors
concertans, Op.14 (Boyer, 1785).
Our lack of information about Saint-Georges’s musical
training and his early professional activities make it diffi-
cult to establish a composition date for the Op.1 quartets
but they were surely not his first compositions. The dedi-
cation of the works to “Monseigneur le Prince de Robecq”
may indicate a connection between the two men. Anne
Louis Alexandre Montmorency, Prince de Robecq (1724–
1812) was a significant political figure in France, a veteran
of the War of the Austrian Succession who held the rank of
Lieutenant-General. While he is not known as a patron of
musicians, his second wife, born Émilie Alexandrine de La
Rochefouchauld (1742–1814), was keenly interested in mu-
sic. She was one of a number of individuals whom Leopold
Mozart advised Wolfgang to contact while in Paris in 1778.
Josse-François-Joseph Benaud (1743–1794) dedicated his
Pièces de Clavecin Livre 1 to Princesse de Robecq, express-
ing his gratitude for the kindnesses she had shown him
and “the benevolence that she had granted his Province”
(music?). It was possibly in this generously supportive en-
vironment, that Saint-Georges’s string quartets were first
performed.
The string quartet as a genre was still relatively new in
Paris by the time these works were composed. During the
1760s quartets by a number of foreign composers – Haydn,
foremost among them – had been issued by Parisian pub-
lishers, but these works had not exercised a great deal of
influence on local composers. Only Gossec, Nicholas
Capron and Pierre Vachon published quartets before the
appearance of Saint-Georges’s Op.1 and their works – and,
in a broader sense, French instrumental music in general
– seem to have provided his model rather than the quar-
tets of Haydn. The most obvious point of difference is their
two-movement structure as opposed to the four-move-
ment cycle that was typically adopted by Viennese compos-
ers. While this might be thought to mark the works out as
being rather primitive, two-movement pairings were also
common in that quintessentially French genre, the sym-
phonie concertante of which Saint-Georges was to be an
important early exponent.
The first movements of Op.1 are structurally well
planned and the varied approaches to musical texture show
AE619 – iv
that Saint-Georges had a good understanding of the genre from
both a composer’s and performer’s perspective. Rather than
composing works that were dominated throughout by the first
violin, which one might reasonably have expected from such a
fine violinist, Saint-Georges cultivated a style of quartet writ-
ing which was closer to the quatuor concertant with its sharing
of important thematic material between the four instruments.
This emphasis on solo writing demands a corresponding sim-
plification of musical textures and Saint-Georges’s quartets
contain little in the way of thematically-conceived part writing
with their marked polarity between melody and accompani-
ment. His treatment of the lowest voice in the ensemble is in-
teresting in that it reveals a certain awkwardness of technique
at times with the viola playing below the basso. Although this
part is labelled ‘basso’, the frequent solos in the middle and up-
per registers make it clear that it is to be played by a violoncello.
As some of these part-crossings could have been easily enough
avoided, it seems that Saint-Georges may have written them
in order to explore a wider range of combinatorial possibili-
ties. Although the Op.1 quartets are small in scale and relatively
unambitious in terms of their structures, they are exception-
ally pleasing works and in many stylistic details, anticipate the
works he would compose over the next decade.
This present edition is based on a printed edition of
the works issued in Paris by Sieber in 1773 now preserved
in the Sibley Music Library at the Eastman School of Music,
University of Rochester, and accessed through ISMLP. The title
page reads: “SIX / QUATUORS / A deux Violons Alto et Basse.
/ DÉDIÉE / A Monseigneur le Prince / DE ROBECQ. / PAR
/ M.R DE S.T GEORGE. / OEUVRE 1ER. / Prix 9tt / A PARIS /
Chez Mr. Sieber … / A*P*D*R”. Sieber’s print is riddled with
inaccuracies, ranging from misplaced dynamic markings and
conflicting articulation markings to inconsistent directions
for repeats. Nonetheless, there are enough plausibly inconsist-
ent dynamic markings to show that Saint-Georges was con-
cerned for balance in the ensemble, occasionally directing the
accompanying instruments to play at a softer dynamic level
than the instrument assigned the most prominent part. While
it is unlikely that the quartets were published without Saint-
Georges’s knowledge or consent, it is difficult to credit that the
parts were prepared by Sieber’s engraver from the autographs
or were carefully proofed by the composer prior to publication.
The style and notation of dynamic markings and articu-
lation have been standardised throughout in present edition,
and, where missing, markings have been cautiously applied
from parallel passages. These are indicated by the use of dot-
ted slurs or brackets where appropriate. Like most eighteenth-
century sources, Sieber’s print is inconsistent at times in its
notation of appoggiature; these too have been standardised to
minimise confusion. Obvious wrong notes have been cor-
rected without comment; editorial emendations with no au-
thority from the source are placed within brackets. Repeat
marks and directions have also been standardised in order to
conform with Saint-Georges’ probable intentions.

Allan Badley

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 string quartet in c, op.1 no.1

Joseph Bologne, Chevalier de Saint-Georges

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 String Quartet in eÏ, Op.1 No.2

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