St.

Louis Blues

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By W.C. Handy

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Arranged by Victor López

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ch
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INSTRUMENTATION

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Conductor 2nd Trombone (Optional)

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1st Eb Alto Saxophone

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Guitar Chords
2nd Eb Alto Saxophone Guitar (Optional)
1st Bb Tenor Saxophone Piano

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2nd Bb Tenor Saxophone (Optional) Bass
1st Bb Trumpet

e Drums

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2nd Bb Trumpet (Optional) Auxiliary Percussion
1st Trombone (Timbale Bell, Tambourine)
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Optional/Alternate Parts
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1st C Flute
2nd C Flute
1st Bb Clarinet
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2nd Bb Clarinet
Eb Baritone Saxophone
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Vibraphone
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Tuba (Doubles Bass)

Horn in F (Doubles 1st Trombone)
Baritone Horn T.C./Bb Tenor Saxophone (Doubles 1st Trombone)
P
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NOTES TO THE CONDUCTOR

e
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W. C. Handy—often referred to as the “father of the blues”—originally composed St. Louis Blues. Since the birth of the blues,
there have been many influential blues artists that have performed, recorded, and published blues music. However, there

ch
seems to be a consensus among many notable musicians and blues historians that the most famous blues song ever is
Handy’s St. Louis Blues.

O
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The introduction is written in a moderate Latin style that emphasizes a “bomba” rhythmic pattern—a style of Afro-Puerto
Rican music and dance that is commonly found in salsa repertoires. The eighth notes are to be played straight throughout.
Before the start of the rehearsal, review the D.S. al Coda so that everyone is familiar with the form of the piece.

P
The drumset part is very repetitive; for added color and variation, the “and” of beat 3 and beat 4 (the last two notes of

e w
mm. 1–14) may be played on a medium tom-tom. The snare should be played close to the edge of the drum rim. Note that

es
the timbale bell in the percussion part has a different rhythm that is complementary to the snare. Practice both parts slowly,
paying attention to the accents, and aim for intensity and not volume.

ir
At m. 18, notice that the style and groove changes to a rock feel; however, keep in mind that the eighth notes are still played

e
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straight, not with a swing feel. Practice the rhythm section separately, and make certain the groove is well established.
In mm. 42–53, to get an impactful stop-time effect, the staccato quarter notes are to be played tight without rushing
the tempo. Measure 54 features a unison/tutti line for all winds. Direct the players to listen closely to their intonation,
s i
and I suggest the lower parts play out a bit more than the top parts to balance the ensemble sound. At m. 66, keep the Victor
v
López
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background figures dynamically under the soloist.

Ensure that all transitions are seamless, and that all articulations are played as indicated. Attention to these details will Victor López is a highly acclaimed educator,
composer, arranger, and adjudicator. He holds
e

certainly help the ensemble achieve a tight, polished, and mature sound. Don’t forget to have the students listen to the
e

music degrees from the University of Florida and

promotional demo recording of the chart, which can be found at alfred.com. Florida International University, with an Ed.D. in
Educational Administration and Supervision. He has
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Enjoy! served as director of bands at the middle and

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senior high school levels and as an administrator

 —Victor López in the Miami-Dade County Public Schools. He has
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recorded and performed with various artists and

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has appeared in numerous music videos. He has

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over 450 compositions/arrangements published as

an exclusive composer, arranger, and clinician for
Alfred Music.
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CONDUCTOR
Moderate Latin å = 126 ST. LOUIS BLUES By W.C. Handy
Arranged by Victor López
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2nd BÑ Clarinet
(Optional)
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Auxiliary Percussion
(Timbale Bell, Tambourine)
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© 2020 BELWIN-MILLS PUBLISHING CORP., a division of ALFRED MUSIC

All Rights Reserved including Public Performance

Conductor -2- St. Louis Blues
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