OIGAVEA, de Luls Ospina v Carios Mayo Nometot 1978 Fdidones AQUELARRE Poblacion trimestra. Litence No, 201408, Corresnandeniay Care: Agartads Aéteo 2752 Cali, Colombia, REDACCION: Andrés Caicedo (1 Luis Ospina (Direccién) Ramiro Arbeléez Carlos Mayolo COLABORADORES: Juan M.Bullitta (Lima) Miguel Marias (Madrid) Ramen Font (Barcetona) Alberto Valero (Polonia) Eduardo Carvajal Segismundo Molist (Londres) TRABAJO FOTOGRAFICO: 7 32 35 87 1 jor Carlos Mayolo y R: OIGA-VEA, por Andrés sumario Al lector = SECCION INFORMATIVA Mejores peliculas Festival de Barcelona, pot ival de Leipzig, por Alberto Valero amén Font colombiano, iro Arbeliez. Sccuencia critiea del Filmografia tentativa del cine colombia no. Entrevista con Jorge Silva y Marta Ro- Stipes CHIRCALES, por Ramiro Arbeléec y Carlos Mayolo. edo. Maria Arzuaga E PIEDRA y PASADO EL por Andrés Caiced ESTRENOS EL DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESIA, por Miguel Ma FRENESI, por Miguel Marias SACCO Y VANZETTI, por Juan M. Bulli AMARGA PESADILLA, por Segismundo Mol LA MUCHACHA DEL BANO PUBL “LA FUGA, por Andrés C: 0]0 X Ojo dal lector ‘ Entre agosto y septionbre de 1973 la Cinemateca Distrital de Bogotd (av dirige Isadore de Norden), prograné una Muestra de Cine Colombimo 1950-197. En octubre lo més representativo de 1a muestra fus exhibido por el Cine Club de Gali, Este importants acontecimiento sirvié de oportunidad para decidir = que era realmente urgente la epericifn de una revista de cine en Colombia. Entre esa decisién y el ejenplar que el lector tione entre menos ha mediado | un sinnémero de reveses, demoras, esfuerzos de tode clase, porque secer una‘ revista de la imprenta es ni més ni menos que una operacién militar, Pero henos selido, y esperanos prester una utilidad el espectador atento a la informacién, orientar on el sentido en que no lo hace 1a crftica de periédi— cos, incontrolablemente episédica y privada, Este primer nimero se ha orge- * nizado segén el trabajo conjunto de una redaccién escasa (4 persones), pero In colaboracién de eriticos del exterior ha sido puntualfsima. Tenemos firmes|" intenciones de unificer en una redaccié; @ les cineastes colombianos que juz-| guen necesario clerificar, desde la toorfa, mejores modos de funcionamiento en la produceién y la distribuci6n de un cine que ya lo ha probedo, existe y s@ enriquece. Dos hechos de diferente signo, el uno feliz, el otro bochor- ~ oso, enmarcen la epericién de "QJO AL CINE": le libertad del cineasta Carlos Alvarez y le prohibicién, por parte de la Junta de Clesificacién, del film boliviens SANGRE DE CONDOR, de Jorge Senjinés. Ellos nos indican as condiciones reales del medio en el que trabajaremos, en donde les opartunidades de una lebor geneross son insospechades. Dedicames este primer ndmero de "OJO AL CINE" @ los compefieros de j *HABLEWOS DE CINE" en Lima, "CINE CUBANO" en La Habena y "CINE AL OIA" en Caracas. Que vaya nuestro saludo con votos de fuerza y psrpetuidad.ECCION INFORMATIVA 1973: mejores peliculas 2 Pera 1a votacién de las Mejores Peliculas de 1973 se ha procurado tener en lcuenta estrenos de Bogoté, con algunas excepciones (FAENESI, estrenada en Cali un mes después, en enero del 73, SAVGRE DE CONDOR, eatrenada con enteriorided en Cali). Se han tenido on cuenta estrencs a 16 mis., por vie de Cine Club, y divulgaciones especiales y mejores de films antiguos (como PASADO EL MERIOIANO) J En la lista general no se incluyen pelfculas que s6lo aperezcen ina vez en las Listas individueles. ¢ 1 = €L DISCRETO ENCAVTO DE LA BURGUESIA, de’ Luis Bufuel. 2 - FRENESI, de Alfred Hitchcock. ‘3 = EL ANGEL EXTEAMINADOR, de Luis Bufuel (16 mms.). } LA MUCHAGHA DEL BANO PUBLICO (DEEP END), de Jerzy Skolimovski. 4 4 = SANGRE DE CONDOR (YAWAR MALLKU), de Jorge Senjinés (16 mms.). JOE HILL, de 0 Widerberg. 5 — FELLINE ROMA, de Federico Fellini. 6 — @L FIN DEL REY DEL CRIEN (THE RISE AYD FALL OF LEGS DIAWOND), de Budd Soetticher. 9 = LA BESTIA DEBE MORIA (QUE LA BETE MEURE), de Claude Chabrol. LA DEGADA PRODIGIOSA, de Claude Chabrol. 5 WOUGHETTE, de Robert Bresson (16 mms.). LA MUJER EN LA ARENA, de Troshi Teshigahara, MIMI, POA MAFIOSO ... CORNUDO, de Line Wertnuller. | PASADO EL MERIDIANO, de José Marfa Arzuaga. | 8 — AVAAGA PESADILLA (DELIVERANCE), de Jot Boorman. AST HABLA EL AMOR (MINNIE S MOSKOWITZ), de Uohn Cassavetes. } FIGURAS EN UN PAISAJE, de Joseph Losey. POR GUE CORRE AMOK EL SA. A?, de Rainer Fassbinder y Michael Fengler. LA CHICA TeRAEMOTO (WHAT'S UP, 0007), de Peter Bogdenovich. LOS LIBERTINOS (RAPHAEL OU LE OEBAICHE), de Michel Deville.LOS EMIGRAYTES, de Jen TroBll. j 9 - ANORET AUBLIEV, de fndrei Tarkovski. ae = ANDRES CAICEDO 8 — FELLINI ROWA, 7 9 - FRENEST. 1 = EL DISCRETO ENCAVTO DE LA BURGUESTA. C1 eet GENER LID ORE 10 = LA MUJER EN LA ARENA, q 3 — SANGRE DE CONDOR. Be eat MIGUEL MARTAS ~ 5 - LA DECADA PROOIGIOSA. LA BESTIA DEBE MORTR. 7 = LOS LIBERTINOS. B = EL FIN DEL AEY DEL CRIMEN. 9 = LA CHICA TERAEMOTO. 10 -- PASADO EL MERIDIANO, Note: No he visto MIMI, MOUGHETTE, FIGURAS EN UN PATSAJE ni MALA COMPANTA (Robert Benton). = GL _DISCRETO ENCAVTO DE LA BURGUESIA,| - FRENESI. - EL ANGEL EXTERMINADOR. LA BESTIA DEBE MORIR.. EL FIN DEL REY DEL CRIMEN. WOUGHETTE. LA OECADA PRODIGIOSA, ~ LA CHICA TERAEMOTO. 9 — LA MUCHACHA DEL SANO PUBLICO. * 10 - VIAJES CON MI TIA (George Cukor). @VOURENE 1 WIS OSPINA JUAN M. BULLITTA Bo Ee MaSRETO ENCINTD DE LA BURGUESTA. | 1 _ tL DISCRETO ENCAVTD DE LA BURGUESIA, = . 2 ~ MOUCETTE. Spee 3 = FRENEST. 3 SAN De CONOTE 4 = LA BESTIA DEBE MORIA. IS — POR QUE CORRE AVOK EL SF. A? ' 6 - MALA COMPANIA (Robert Benton). S's AERA BL 6 = LA CHICA TERRENOTO, 2 te eras 7 — LA MUCHAGHA DEL BAO PUBLICO. it 2 — LA MUJER EN LA ARENA, Nota! No he visto EL ANGEL EXTERVINA 9 — MIVZ, POR MAFIOSO ... GOANUDO. DOR, AWAAGA PESADILLA, EL FIN DEL REYT 10 = LA MUCHACHA DEL BARD PUBLICO. DEL'CRIMEN, POR GUE OOARE AYOK EL 68. RO, MIME ... POR MAFTOSO, PASADO EL RAWIRO ARBELAEZ MERIDIANO ni MALA COMPANIA. a . = EL DISCAETO ENOAITO DE LA BURGIESIA. | Ee aera SEGISWUNOO MOLTST | SANGRE DE CONDOR. EL ANGEL EXTERMINADOR. u 2 — LA MUJER EN LA ARENA. LA MUGHACHA DEL. BafiO PuBLToO. > FRENEST. e AMARGA PESADILLA. 3 = LA MUCHACHA' DEL BAO PuBLICO. LOS EMIGAAVTES. : la — LA DEDADA PRODIGIOSA. FRENEST. : IS = MIMI, POR MAFIOSO ... CORNUDO. ASI HABLA EL AMOR. ; EL FIN DEL REY DEL CRIMEN, MOUCHETTE. JOE HILL. LA BESTIA DEBE MORIA. EL FIN DEL REY DEL CRIME. se CARLOS MAYOLO FELLINI ROMA. fh. - EL DISORETO ENCAYTO DE LA BURGUESTA. 4 }2 = SVGRE DE CONDOR. SAAN EAN a j3 - EL ANGEL EXTERWINADOR. 1 = EL DISORETO ENCAVTO DE LA BURGUESIA, fa = JOE HILL. = EL FIN OEL REY DEL CAINEN. IS — LA NUCHACHA DEL BAO PUBLICD. 3 - FELLINI ROWA, lo - MIMI, POR MAFIOSO ... CORNUIDD. NOUCHETTE. i 7 = MMAAGA PESADTLLA. EL ANGEL EXTERWINADOA.ate FRENEST.. 7 = LA BESTIA DEBE MORIA, WOE HILL. ASI HABLA EL AMOR. LA NUGHACHA DEL BANIO PUBLTCO. También votaron: HERNANDO SALCEDO STLVA’ = EL DISCRETO ENGAVTO DE LA BURGUESTA. FRENESI. FELLINI ROwA. EL ANGEL EXTERMINADOR, JOE HILL. LA MUGHACHA DEL BANO PUBLTCO. FIGURAS EN UN PATSAJE. LA DECADA PRODISIOSA. POR QUE CORRE AVOK EL SR. A? 10 = LOS EMIGRANTES. Nota: No he visto SAVGHE DE CONDOR ni MOUGHETTE, 1 2 4 5 6 a 8 9 GINO Faccro 1 = SANGRE DE CovooA. 2 = JOE HILL. 3 - EL AVGEL EXTERWINADOR. 4 — EL DISCRETO ENGAVTO DE LA SURQUESTA, 5 — FIGURAS EN UN PATSAJE. 6 = LA MUJER EN LA ARENA, 7 = FRENESI, @ — LA DECADA PRODIGIOSA, 9 = LOS EMISRANTES. 10 - ANORET RUSLTEV. LISAVORO DUQUE NARANUO SANGRE DE CONDOR, EL DISCRETO ENCAVTO OE LA BURQUESIA. JOE HILL. PASADO EL MERIDIANO. FIGURAS EN UN PATSAJE, EDUARDO CARVAJAL EL AVGEL EXTERMINADOR. EL DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESTA. SANGRE DE CONDOR. LA MUCHACHA DEL BAIIO PUBLICO, OE HILL. FRENESL. EL FIN DEL REY. FL CRIVEN. POR QUE CORRE AWOK EL SENOR A? PASAQO EL MERIDIANO. SLFELLINT ROMA. ee a Was Ve ies a @ — X oka PATRICIA RESTREPO 1 EL DISCRETO ENGANTO DE La BuRGuESTA,| 2 = SANGRE DE CONDOR. 3 = FL ANGEL EXTERWINADOR. 4 — LA MUCHACHA DEL BANG PUBLICO, 5 = JOE HILL. 6 = MIMI, POR MAFIOSD ... CORVUDO.. 2 - FELLINI ROMA. 8 ~ FRENEST. 9 — PASADO EL MERIOIANO, 10 - LA MUJER EN LA ARENA. CARLOS. TOFTAO EL DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESTA,| FELLINI ROMA, LOS LIBERTINOS, = FRENESI. SANGRE DE CONDOR. - PASADO EL NERTDIAVO. = JOE HILL. LOS DEWONTOS (Ken Russell). NIM, POR MAFIOSO ... CORNUDO. yvoosuny OscaR CAMPO SAVGRE DE CONDOR. EL DISORETO ENCAVTO DE LA BURGUESTA.| ANORET AUBLIEV. FRENESI. LOS LIBERTINOS, FELUINT ROVA. LA MUCHACHA’ DEL BAO PUBLICO, AMAAGA PESADILLA. @voosunKy oe deta ISAAC LEON FATAS 1. = EL ANGEL EXTERWINADOR. MOUCHETTE. 3 = EL_DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESIA, FRENEST, 8 - EL FIN DEL REY DEL CRTMEN, LA BESTIA DEBE MORTAR. 7 = AST HABLA EL AMOR, 8 = LA CHICA TERREWOTO, 9 = LA MUCHACHA DEL BAN PUBLICO. 10 ~ POR QUE CORRE AVOK EL SA. A? Note: Le lista de Isaac Len se recibid cuando ya estaba elaborade la lista general.Barcelona: WALK La Semana Internacional de Cine on Color de Barcelona rnacié en 1958 como respuesta a un probleme que marcé la década con fuerte signo de interrogacion. Al colobrar la XV Edicion de este certaman especializado, et motivo de le espectalizacion ha desaparscido: el color ha pasado de pro- bblema expresivo a condicionante industrial. Contados son los paises ricos que pueden aun oxhibir anualmente un fim fen Blanco y Negro. Decir cine en color es ya decir simple- mente cine, hasta el punto que las excopciones (Eustache, Bogdanovich, Tanner) son cada vez ms sonadas, Si ef certamen barcelonés carece hoy de queda como pretexto la convocatoria escandalosas ca su sentido origin de reunién. Con {os afos e! poder de convocatoria ha aumentado const dorablemente, Tras seis ediciones de dobie pase por pelicula fen el Palacio de Congresos, se ha implantado ahora el triple ‘pase, con una repeticion en un cine cénirico, Novedad de positive éxito, pues la burguesia espanola de 1973 es mis trada que la. de 1959, su capacidad adquisitiva es mucho mayor y la exlstancla de espectéculns no foranens de interés Yiende a Ja nulidad. Asi las cosas, la Somana del Color ‘equivale 3 un viaje 3 Perpignan o Biarritz -donde, hecho ‘que supongo incomprensible del otro lado del Atiantico, los disteibuldores y exhibidores franceses han puesto subtitulos espafioles a os films aqui prohibides, que han hecho cruzar la frontera a més de 300.000 espectadores de la peninsula ON THE WILD SIDE HOMENAJE Ningiin film ha hecho entonar este ao e| “Paris bien vale. ‘una. muisa" habitual. Ne ha habido, a diferencia de fies, anteriores, un film, de rabiosa actualidad y m4s0 menos, prohibitive cara a Ia distribucion normal. Por el contrario, lo mejor ha sido, sin lugar a dudas, la Retrospective dedicada ‘8 Adolph Zuker. Recordlemos quo Zukor naci6 hace un siglo fen Hungria. Atincado en USA desde 1899, su primera cupacién fué el comercio de pleles -donde pasé do chico {do rocados 2 propietario. Interesado por of cine, adquirié en 1903 un Nickel-Odeon. Se asocié con William Brady para forganizar los Hale Tours, que presentaban tims de viajes en, salas que Imitaban vegones de tren, En 1905 se uni & Marcus Loew, ampliando sus intereser en la exnibici6n y, en. (a produceién. Fundé en 1912 la Famous Players Film Co. ¥en 1916 ae fusiond con Jesse LL. Lasky, craando en 1917, la Paramount Famous Lasky Co., que se convictié en 1935, retirado Lasky d® ta ompresa, on la Paramount Pictures Inc. Zukor controlé entonees tora ta produccién de la compart en ealided de "Chairman of Board”. Publicd en 1953 “The Public 1s Never Wrong’ (“EI pablico nunca se equivoca), libro de recuerdos euyo titulo resume con bastante propie- Ged el ideario do est imade_man acerca del cine. También es de sefalar ta evecacion aue de “papa Zuker” pace I1la Ehrenburg en sy " CoA Zukor a la cabsze dol tinglatio, Sternberg irigionde 6“de uniforme” -tenia un traje especial para el plat y, Marlene offciando de diosa, ls fabriea de suerios funcionabs 2 la perfeccion. De los diez films que han compuesto el Homenaje a Zukor, can ocasién de su eelebrado centenario, Blonde Venus (1932) y The Scarlet Empress (1934) senatan, 1 punto éigido alcanzado por el sistema de produccién, que Sternberg exprime como una naranja, de fa que extrae hasta ‘a Gttima gota de jugo,para expresar con'protunda armonia la autosuficiencia de su poderoso ego. The Last Command (1928) y The Deeks of New York (1928) son asimismo. cantos de mundos cerrados. La maestria del Sternberg ‘mudo no es inferior 2 fa del sonoro. The Last Command es ‘ademds una de las primeras y mas sutlles reflexiOnes sobre ine como dialéctica de la realidad y el lengua Unico film en color de Ia muestra retrospe: Models (Tashlin, 1955) es un tipico film de cartoonist, Interpretado por Jerry Lewis (y Dean Martin), entonces artiste exclusive de la casa, Los otros dos films en color, The Trail of the Lonesome Pine (Hathaway, 1936) y Lady in the Baik’ (Lelsen, 1943), fueron exhibidos en copias en blanco y negro, Valéros el desacuisade teniendo en cuenta ‘Que Trail es el primer film rodado integramente en exterlo- +85 con el sistama Technicolor y que Lady es un llamémosle ‘musical psicoanalitico. Completaron fa némina 1a comedia sentimental Make Way for Tomorrow (Leo McCarey, 1937), el thviller Double indamnty (Wilder, 1942) y 1a comedia ‘sofisticada The Palm Beach Story (Preston Sturges, 1942), cexcelentes films de género al tlempo que representatives de sus autores. En conjunto, ¢! Blanco y Negro de la Paramount fue infink- tamente superior, en poder de sugerencia y capacided de matizacién, al por fo general desangelado arco iris de los {ims “semanistas". AMBICION POLITICA Los flims centro 0 sudamericanos sa caracterizaron por su ambicioso planteamiento. Ls mansién de ta Incura, de J, Lopez Moctezums, pretends ser Io exploracion de un cabtice mundo privado. A Dausss, de Walter Hugo Khouri, Pretender ser fa tenta pulsacién do una atraccién triangular ¥ su evolucién. Ninguno de los das disponen de los medios adecuados y la desproporcion de su ambicién inichal, cuys serieded es por otra parte dudiosa, con los nulos resultados ‘obtenidos les convierte en monumentos de pratenciosidad, Fésima acogide-a estos films que, por cuestiones de censura, 58 debieron oxhibir on sesion matinal, Lo que no dela de ser inénico, dado que su ‘‘atrevimiento” es puerl Habitual a esta Semana, Robles Godoy presentd su més aciente Espejismo. El hecho de que el-titulo sea la exacts LOS DIAS DEL AQUA, de Manvel Octawo Gimex efinicién del punto de vista en que se mueve su aut debe hacer pensar que este tercer tilm peruano que nos es posible conocer sea peor que los anteriores. Técnicamente ‘85 superior. Pero el director no domina sus elementos expre- sivos, Ics tres niveles a que trabaja no se superponen e Interrelacionan: simplemente se sucaden, con’ lo que no resulta una obra compleja ‘sino complicada. Indtiimente, ya ‘que Expejieme es una espaculacién sobre Iz virtualidad, carente del rigor necesario 2 este tipo de construcciones. Menos enfético y con pretensiones mas concretas y asequi- bles: escudrinar un fenémeno populista y i manipuiacién de que es objeto por parte del poder politico. Ast parte el fim cubano Lot . de Manual Octavio Gamez. Como en La primera carga af machete, utiliza t método de las actualidades reconstituidas, con abundancia de e&mara 2 mano , entrevistas a los protagonistas, captacion de tos, ‘acontecimientes sobre la marche, més la inclusién de esce- ‘has no realistas con un notorio ssfuerzo en él uso de un, expresionismo crométice, Podria haber sido un gran film desquiciade y barroco sobre el fetichismo relisioso; podria haber sido una obra didéctica y ejemplar en su negatividad, Es una mezela poco afortunada de ambos. Basade en la historia real de una milagrera, entre 1936 y 1943. Voluntad de ruldo y de furia, pero s6lo voluntad, Marco Bellocchio declaraba estar interesado en abort Proyectos donde sus conocimientos pudieran aplicarso 2 historias de actualided, no relacionadas con et mundo de su Infancia en Piacenza! pugni in taxca, Nel nome del padre). Un productor le pidid se hictera carga de Snatti 4 mostro in prime pagina, empezado por otro director. Con Lun mfnimo de tiempo para rehacer el guién, Gallocchio ha emostrade que bajo todo concepto es preferible que aban- done su “sabar" para volver con sus "“demontos™. Dentro el cine politica entendido como género (Io que implica Inaludiblemente: como un género’ més, en competencia con Ios otros géneros), tanto los franceses (Costa-Gavias, 7AMO LAS GOLONDRINAS, do Jaromir Jres Boissat) como (os ialianos (Elio Petri, Damiani) han adap- ado formas y estructuras narrativas de otros géneros, policiaco con preferencia, que han ravestido con tn propé: sito nuevo: la politica, Se trata de olla pero nada en estos films «5 politico y se utiliza el mismo tenguaje de aquello que se pretende criticar. Bellocchio parte también de un. asunto criminal, pero se desinteresa bastante do ello para ‘pasar a ravelar el miacenismo del cuarto poder: la-prens. Sobre este apasionarite teina te 2ctuatided la manipulacion 0. fa comunica n+ el joven dicector italian’ as rms hhonesto que su colegas citados, aunque nodesdens ninguna facllidad; os didsctico, pero su leccibin es de ins escolaridad elemental. Glan Maria Volonté consigua Vitaizar algo un conjunto tremendarente esauemstico. Hablar de correctién técnica seria ahora un insutto. . A pordravull viastovki (Amo las golondrinas), de Jaromil Jires, representa una posicion distinte sobre et cine politico, Es la posici6n oficial de [a Checoslovaquia post-primavera: Ge-Praga Una muchacha perteneciente a 13 resistencla dus rante 1a ocupacion nazi es condenada a muerte. Pasan 124 dias antes do su elecucion. Los racuordes vienort on su ayuda... Jes es un buah director, que’ se miseve muctio mejor con temas més’ directamente imasinativos como Valeria. Aqui tfata do conseguir quo el dramatismo de 1a sitvacion de partida 2 convierta en una inversion a largo. plazo. Mantiene'el tono de sobriedad, con el melo pisindole los talones, pero sin alcanzar plenamente to trigico ni 16 patatico, TESTIMONIO Lue estrueturs a erietal doscubrl6 a un cineasta estrecha- mente vinculedo 2 lo real, tomado ste no como fuente de mites, histerias.o sensaciones sino como objeto de prequn: a6. En tluininseja (Vuminseion) persists esta voluntad de Inierrogacion acompanade de una metédica y casi maniace fidelidad a} esto cotidiano. Krzysetot Zanussi es Jo.contra- ‘lo de un autor naturalsta, sus-trazos de vida son saleccio- rnados y montados desde un punto de visla dialéctico, no bbuscan Ia reproduccion de la realidad como espacio y duracion vividos, Por-el contrario, tluminacién esti cons: trufda por secvencias da corta duracién, algunas de ellas brov(simas, con una: {nea melodica constantemente sacrifr cada al ritmo de su preauntar. Zanussi trata un tema. difleilisime (21 Conocimiento), sompro propenso a la dhagacl6n Tos6fica, pero lo hace con una metodologia muy moderna, incorporando Una euantiosa diversided de Informacion ciontitiea, Extraor lo sustancial de una vida & la prueba de madurez del cineasta polaco -y de si ‘capacided de vision, luminacia viene 2 recordarnos que ef ‘auténtico arte no es aquél en que el hombre se raconoce, con mayor © menor complacencla, sino aquél en que ol hombre es sujeto de conocimiente. ttuminacia 0 la Investigaci6n sobre el sentido, JLUMINAGION, de Kreysetot Zama USA nos depard Ia contrapartida: American Graffiti 0 61 paraiso de ta-autosatisfacclén, Producclén Ford Coppola en 4 linea, oportunista, del éxito comercial de Last Picture Show. Reconstitucion décads pasada. Aparente ironfa:y acidez. De hecho, paraiso mencionado, Equis millones ddoyankis se emocionarén al roconocarse en ta totogratia, Flim de copista, siguiendo 10s pasos de Rogdanovich, Buen ‘espectéculo narrative v utilizacion’ puramente nostélgica de fo soclotdgieo, George Lucas go deleita on utias formas roEL HOMARE QUE BURLO ALA MAFIA (CHARLEY VARAICK), ‘He Donald Sigel Jobre Tas que no produce hingun tipo d= conocimiento, Une hacerfa graciosa, recomendable pars los amantes de to comp (y adn de lo kitsch). A oponerte, an sti distinta concepcién de} tratamionto y finalidad de una décade reciente: 1 ‘aspiritu de Ia colmens, de Vietor Erice tilm espanol sobre fl que insistiremos on otra ocasién PRESTIGIO Y VETERANIA USA presenté una seleccin reputada, Pero también en cine las reputaciones se hacen y deshacen sin mayor razon. Por ‘ojempla, s4lo fa carestia actual de cémicos puede hacer alvidar lo muy relative que es el talento de Woody Allen. Bananas esti dirieids por of propio Allen y no hay ninguna diferencia respecto aPlay it agein, Sam (dirisida por Herbert Ross), Piénsese, on contrapartida, an la enorme diferencia da las films de Jerry Lewis -con quien se insiste en comparar 2 Woody Alon, judio también- segin tuoran ono diriaidos por é1 mismo. Excusen al cronista por ser expeditivo, pero fs un hecho sintomiético no poder retener un solo gag visual do envorgadura on Bansnos -cuando de Which Way to the Froat? pueden citarse sin interrupcién. Lo mejor de Allen @s su humor verbal. ‘Despllegue apabullante de técnica y escaser de ideas, Charley Varriek mantiene ta pobre ténica del Siegel de los dltimos aos -con una oxcepcién: The Beguiled (1971). Walter Matthau realiza Una sabrosa y humoristica composicién de Charley Varriek, el iftimo de los indeperdientes, personaje que pudo dar pie 9 un discurso sobre la marginalidad en la sociedad. contemparanea. Al contrario de Jack Andrus, Donald Siege! pudo, pero no lo hizo. Queda ol atractivo de ‘que, al final, el crimen no paga. Primario y defendide por un seber hacar convencional en ‘Siagel, 01 tema de. fa: lucha por la supervivencta es la rez6n profunda de pat Garrett and Billy. the Kid, £} visionado unico no permite. calibrar con. precision el quinto wastern de Sam Peckinpah, notablemente altorado en su metraje PATT GARRETT AND BILLY THE KID, de Sam Peckinpah ‘Sor la Metro, Esto explica algunas Wregularidades, por ‘encima de las cuales emerge fa personalidad del director, Porque @ pesar de ello Pat Garrett. os Peckinpat puro-y en, ‘su mejor forma, Sus dos protagonistas son las caras antitet- as de una mista pasién suicide: uno no es sing te version, desradaga del otro y lo unico que madia entro ambos es el paso del tlempo y su consecuente cambio moral. De ahi su permenente actualidads los tiempos hen eambiado, la Aver= tura termind y ahora -1681- mandan los intereses det Capital. La sconomfa modifica las relactones Individuales y ‘esta nueva peripectiva moral suministra la base del enfrenta- miento, Pero ng es el enfrentamiento clésico -el duelo- sino, la persecueion y caza det hombre. Tras fa agonia de un, ‘lompo. de. espera, que da al film su soberano ritmo tento (caracteristica, no defecto), Garrett mata a su alter ef liquidacién de su concioncia que encuentra su oxacta puesta, en ascena con el disparo al espejo. Después de le destruccion de su prople imagen, unos nifios echan piadras al paso de Pattcarrett. All donde King Vidor encontré materia pare su talento pico y Penn hablo en fillgrana de ta dificultad de comuni- ceacion -Newman compuso la imagen ras fldedigna de Billys, Peckinpah ha elahoraco una balada, menipulando historia y leyenda segin su particular conveniencia, Esta balada en- ‘uentra su ritmo propio en base ala pertitura de Bob Dylen, que encarna asimismo un misterioso personaje (Alias). EN primera aproximacion puedo aventurarse que sta es la rnovedad esenclal raspecto al mundo privado de Peckinpah, El universe de Pat Garrett and Billy the Kid no es distinto, al de Straw Dogs o Mild Bunch (alcohol, ausencia de amor, auteaniquilacion: violencia) pero. su desesperada lucidez careca de la Trenética crispacion de aquellos. Le melancoli propia a [a balada alberca una clorta sorenidad (Slim Pickens 2 acerca al rio cuando siente Ia legada de ta muerte; escena fentre James Coburn y la balsa que dasciende fas aguas). Ello implica une distancia y aunque puads parecer paraddjico no 52 utiliza un ralato legencario para promover una identifica: clén mitica, Esta distancia es doble: del espectador respecto 9al film, del dicector respecto 2 su, relatoLa Introduccion {el autor del canto en la propia cancibn puede ser la razbn principal dal ambiguo Alias (Zpverta abierta al futuro? ) En este sentido, también podria interoreterse el gesto de Peckinpah, en Una breve aparicion, come signo ce su no compromizo, de su “estar fuera", Resummiondo, Peckinpah parece decir qué todos estamos condenacios, pero no es cusstin ce hacer aspavientos sino ce llevar nuestro camino hasta el tin. Coma en |a cancién de LouReed que da pie ol titulo: andando por el lace peligroso ce la vida. Despliés de’ Skidoo, culmiitecion de Una serie de films mediocresrla aparicién de Junie Moon ¥ Such'Good F hha hecho hablar de una sequnda juveritud en’ Otto Preminger. 2Qué hey de cierto? Esencialmente, une vuelta alas virtudes «do sus grandes films(Deisy Kenyon, Whirl 4 Murder): slegancia y crueldad. (Qué hay ds nuevo? EI rocedimiento. St todo film de Preminger cuenta la progr: siva Volacibiy de \ina apariencle, la novedad estriba en que hoy el mecanismo analitico es brutal all donde antatio fuera arménica, grotesco alli donde Ia seriedad se cubria tan s6lo de una patina irénica. Such Good Friends parece asi, a primera vista, la superposicién de dos films: el fradicfonal en él autor (una mujer traspase ta ambiatieded de su. mundo} y una comedia feroz, © inusitada en ¢l (salvo, le poco feliz tentativa de Skidoo). Mirgnda de mas ceorc aparace {a lésica de esta disparidad. Le pre goniste (espose fnustada) @ un personaje-tipo que no ha evolucianado al ritmo de su entorno social: toda una galeria de personajes ‘tipicamente neoyorkinos. Surge el conflicto entre la estre- chez de unos valores personales y ta agigantada picaresex general (deformacion do personajas habitualmente conven: clonales en Ia pantalla). A su término, la necesidad historica hhabré empulado-a la mujer -como a Preminger a vivir al dia. A sehalar unacierta endebléc psicoanelitica y una prodigiose secusncia cémiea de James Coco an corse, nds 1201, Anatomy of IMAGINACION VERSUS ACADEMIA El acadomicismo estuvo represontado por Tha Hirsting, de ‘Alan Bridgos, y Rustin { Liudmila, Ge Alexandr Ptushico. E{ primera es fa apoteosis te la corteccin britanica, el segundo |e transposici6n pléstice de una viele leyende recoside por Pushkin, Caso particular fué el de Belle, do Andes Dalvaux, que constituyé una decepcion’ mayoritaria, Me aprasuro 2 decir que no ta comparte, 0 lo que viens a ser lo mismo, 2 matizarla, Belle es una decepclon relativa y necesaria Relativa pues slo lo es en relactén al propio Delvaux, 2 los ‘Yes grantles films antefioras det bolgs, Necosaria porque clerra al ciclo empezado con L'home au erine rate y sin cuyo eslabon final seria imposible un nuevo punto de THE HIRELING, de Alan Bridges. Robert Shaw, Sarah Miles partida. Prosigue la exploracién de un munde fantastico y {de una Idea del cine eminentemente musical. A la forma de fond de Render vous 2 Bray le sigue una construction en alternancia en Belle. Su ley de composicién es simple: dos sotas en contrapunto se componen de los mismos elementos pero varia la relacion de orden, como si una fuera la teelaboracion onfrica de ia otra, Llama fa atencton el hecho de que, sin feltar ninadin componente del universo-Delvaux, {1 poder de fascinacién soa menor. Esto puodo provanir do la propia estructura y de que el acento racae principalmente en le parte “‘real"'. En una magnifica rueda de prensa, que puso de relieve la riqueze intelectual y el encanto personal ddol cinoasta, Delyaux sofalé que ahora desarrollaria mds Ja parte “imaginaria". Con todo, una realizacién sutil. y muestra; los mejores retratos de personajes intelectuates Peauefio-buraueses (Jean-Luc Bideau, Roger Coggio); la rupturs de ts Unica secuencia literalmente onirica de toda ‘su obra (inspirada directamente en una tela del surrealista belga Pau! elvaux, sin relacién de parentesco); [a posibill- dad de entender la mecénica del flim no como una sombre académica sino como lo postica declareda del eutor: y le fotografia. de uno de los grandes maestros dol color en la actuatidad: Ghisiain Cloquet (de toda 12 Semana, solo John Conuillon por Bily the Kit merece asimisme citarse) Finalmonte y pasando por alto otros films sin mayor interés, la cima imaginativa de la Semana se llamd Le planet sauvage, film de animacion de René Laloux basado en un felato de ciencia-ficeién, con guién de Laloux y Roland Toper sobre dibujos do oste ultimo, realizado por un exce lente equipo de especiatistas checos y trancoses. La plandie sauvage puso a formar parle, con Le thédire de M. ot Mme. Kabal, de Walerian Boravrczyk y Yallon Sobmarine, de George Dunning, de la trinidad elegids det cine do-anima. len. Ramon Font 10Leipzig Chile, el Oriente Medio, Mozambique y Viet Nem, tales los teas dominentes en el Festival Internacional de Corto— netrajes de Leipzig a fines de noviembre de 1973, coronendo un afio nefasto y tré- gico cuyas alternativas, @l igual que en ccasiones pasades, fueron recogides por este evento, el ms polftico de to— dos los que se organizen on el circuito urapeo. Anflcer Cebral, Salvador Allende, Neruda, Picasso, Casals ... el belance de 1973 no pudo ser més negative. Si tan solo el Caudilifsino Franco so hubiess decidido 4 proseguir 61 el otro mundo su misitn evangélice y purificadora, o si el tremendo escéndalo de Watergate hubie~ ra sacada @l sefior tlixon de 1a Casa Blen- ca pare enjuicterlo por tentes y ten va— riadas componendas, tal vez entonces hum bigramos podido considerar con mayor be- evolencia estos doce tristes meses ... Ala escalada de 1a tensign en el mundo corresponde 16yicamente una mayor beligerancie del’ cine de reportaje com prometido y militante que nutre siemore Jos programas de Leipzig. Una docona de pelfculas ebordaben el préblema chilenc. Algunas realizedas ates del pinochazo recagieron el ambiente de odio que el "moniaje" logré cocinar con su sistendti- co sabotaje econdmico y el cotidiano alud de falsedades de una prensa que como nun= ca entes en Is historia de Chile disfrutd de una absolute libertad. Un cineeste co- ma el sovigtico Roman Karmen, que hacfa pocos meses habfa visitado aquél pats po~ re filar sus impresiones, tuvo que re- hacer apresuradamente sus materiales a fin de ofrecer, con les imégenes de una ease presidencial en llemas y de le re~ resi¢n fascista, un homenaje al puevlo de Chile y 8 su gran oresidente. Asf'mismo, tres extensos reportajes uno mexiceno, otro francés y el tercero de Suecis— ilustraban 1a atnésfera de per secucién y terror desatade por los golpis tas y sus aliados de “Patria y Libertad” y beatfficamente avalada por los sectores més reaccionarios del pafs, que suefian cosechar los frutos de 1a masacre: entre vistas con familieres de los fusilados, con los presos del stadium de futbol, Jévenes asesinados noche tras noche on apertedes carreteras, un rfo Mepocho gue se canbié de color por tenta sengre, a hermosa cesa de Neruda sequeada, des— trozada por los hijos putativos del dac— tor Goebbels y su discfpulo gallego. Y dunto 2 todo és0, les tiendas vactas ahora de clientes, porque para satisfa- cer a los patrocinadores del "putsch", los precios volvieron a su "justo nivel y, naturelmente, sélo un pufiado de anas de casa de un grado intelectual casi nu- 10, pueden ahora procurerse las mercen— cfas. Sus ceclaraciones "el toque de queda es positivo porque mi marido llega ahora m&s temprano” y otras joyes por el estilo- completa asf el pandrana ideo~ Idgico de la nueva oligerquis, ahora tren guila y satisfecha, aunque quidn sabe por cufnto temo. Hace dos afos, también en’ Leipzig, el contacto personal con varios cineastes de Chile nos sproximaba a un préceso dificil, con mil riesgos, que epenas comenzeba. Lucfan optimistas, elegres, con ese humor chileno tan peculiar, y ahoray sxilados y todavfa inerédulos ante la ferocided de la represi¢n de los nuevos gorilas, atin exhibfen una plena confianza y le certi- dumbre de.que en un plezo muy corto este rian otra vez en su patria para continuear un camino que, sencillemente, es imposible| volver atrds con las bayonetes. Un film de Santiego Alvarez -EL TIGRE SALTO Y MATO...— reelizado en memoria del cantante Victor Jare, una de les vfctimas del pinochazo, fué galardoneda con el pre mio especial del jurado, Solidaridad con Chile en Leipzig. Pero también con el pueblo palestino, cuya lu cha de casi treinte afos era el tema de 1diversos cortometrajes que, junto con ilustrar las duras condiciones en que el mill6n de refugiades viven en los patses arabes fronterizos a Israel, ex— ponen con claridacd les aspireciones de ese pueblo a la pez en un estado multi- nacional que respete sus legitimos de rechos sobre una tierra que les perte- necié por milenios. Solidaridad con Mozambique. Equisas de la televisiém de la ADA y Suecia via Jaron a las zones liberades por ol "Fre— limo" para informer al mundo de los ge= nocidios cometides por el colonialisnmo portugués que -no satisfecho con sare— dir la salud de los carequefios con sus insufribles srepas de hormigén y sus pabellones “criollos"— aspire preservar eternemente sus posesiones de ultranar por medio del napalm y las matenzes. Las pelfculas son interesentes porque de ellas emerge la imagen de un pueblo que, con su independencia, levente una cultura original y nacional, como res- puesta a los intentos portugueses de Amponerles la suya (777) propia. Un mo~ vimiento m4s y més poderoso y decidido, que libera df a dfa nuevos territorios, estableciendo su régimen politico y ad- ministrative, mientras gana el reconoci— miento del muntio entero, es 1a conclu- sién optimista de las pelfculas slemana y sueca sobre la lucha por le indepen- dencia del Gltimo reducto colonial del planeta. Que la guerra no ha conelufdo en el Sudeste asidtico y que Viet Nan deberé seguir alimentando le prense internacio— Inal por meses y tel vez afios, lo denos— treba el considerable ndmero de pelfou- las que le fueron consegredes en ste tedricamente el primer afio de paz lue- go de tres décadas de hostilidades. Les 70 mil victimas, los 100 mil prisiove— ros en Viet Nam del Sur y los 20 mil consejeros americenos del presidente Thieu son prueba de lo contrerio, de una confrontacién permenente y de mayo— res sufrimientos para el pueblo viet— namie. Le ROV presenté = Leipzig un extra- lordinario reportaje sobre le entrega de los pilotes norteamericanos presos en Viet Nem y las condiciones en que habfan sido mantenidos, de acuerdo a las con= venciones diplonfticas vigertes, por guardienes que buenas razones tenfan para desear por'el contrario una justi— cia ms drdstica @ inmediata, Como ma teriel propagendfstico es una de las mejores pelfeulas de un cine como el vietnamita, cuya calided técnica y efec- tividad hen corrido parejo con el forte lecimiento de su f& revolucionsria y su conbetivided, También lo ere el film de Deng Thanh Huyen que establecfe la dife- rencia de 1s vide escolar durante los meses de los devastadores y salvejes bonbardeos de Hanoi y Haifong, y las nueves escuslas que hen surgido luego de la paz, entre la existencia azarie— ts on humildes chozas y refugios sub= terréneos y los edificios de madera que han venido a sustituir los escueles des~ trufdas por las bombas y el napalm ens = migos. La totalidad de la informacién sobre el Viet Nem de hoy coincidfa en revelar un pueblo vigilente, ressalde do por le solidaridad internacional y confiado en 1a definitive unificacién de su territorio, Muchos otros detalles habrfa que re~ corder de 1s edicién ntmero 16 del Fes~ tivel de Leipzig que estrenaba este afio un nuevo director, PROCESD 1001, de un grupo de muchachos espaficles exilados en Parfs, que denunciaba a 1a opinién pabli4 ca mundial la persecucién del frenquismo contre las Comisiones Obreras que en Es- pafis han brotado como reacoién espanté— nea a los sindicatos controlados por el régimen y sujetos a sus directrices. Mercelino Gemacho y nueve compaferos ca~ talenes arriesgan penas de prisién de veinte afos par el Gnico delito de opo~ nerse el super momificedo gobierno es= pafiol, embarcedo en una cade dfa més in= tensa campefia reoresiva. El célido film LA NUEVA ESQUELA del cubano Jorge Fraga, que obtuvo el premio de la Federaciéa de Prensa Cinematngrdfica (FIPRESCI) y que testimoniaba el gigentesco salto cuanti- tativo y cualitativo de le educacién en Cuba © los 15 afos de la Revolucitn. Una obra imecable, sustentada en une minuciose investigacién, a la que Frega, uno de los mejores documentalistas de la Isla, suo inyectar corazn a buen cine. Y por dltimo la retrospective, autén 12tico manjar para los estudiosos del Séptimo Arte, elaborada gracias a los ricos erchivos de le Cinemateca de fer— fn. Su titulo: "El cine y la lucha de clases". Se abrié con el POTEWKIN y present$ 2 lo largo de la semana toda una serie de reportajes y filns de er- igumento soviéticos y alemanes de los jaftos 30, cuendo Europa corrfa a le ca~ téstrofe militar. Util esta retrospec- GPSS nt Pree wer | GATGOAT NM. XOZINTSEV En mayo de 1973 muri6 Grigori Mijai— lovich Kozintsev, uno de los més gren= des cineastes del cine sovitico, Kozintsev neci el 22 de marzo de 1905. Estudié en le Academia de Bellas Artes de Petrogredo yen 1922, a la tomprena edad de 17 afos, organizé junto con Serguei Yutkevitch y Leonid Trauberg le F&brica del Actor Excéntrico (FEKS), movimiento futurista de teatro que in- corparabe elementos del circo, del vu- sic-Hall y del cine de eventures. ‘Los integrentes del FEKS pasaron luego « le produccifin de pelfculas experimentales. Su primer film, LAS AVENTURAS DE OCTYA- BINA (1924), Fus uno de los més nove dosos del naciente cine soviético. Sin embargo 1a obra més conocida del grupo fué le trilogfa WAXIW, de Kozintsey y Trauberg, quienes trabejeron juntos has~ ta 1947, Los Gltimos tres films de Kozintsev fueron adaptaciones de cl4si— cos literarios: DON GUIJOTE (1957), HAMLET (1964) y EL REY LEAR (1970). MIJAIL Ke KALATAZOV Pocos meses despuds fallecié otro ve- [terano cineasta soviético: Mi jail Kone— tantinovich Kalatezov. Necié en Tiflis lel 28 de diciembre de 1903, y se inicié en el cine cono fotégrafo y montador, Tal vez su mejor film fué SA PARA SVA- INETIA, un docunental realizedo a fines ldel perfoda mudo del cine soviético. Sus otros films carece: de interés, ex- lcepto @l conocido PASARON LAS GAULLAS tive, con films de Trauberg, Dudow, Jut= zi, floschel y otros que ofrecfan wna oportunided tnica parayel conocimisnto del cine de aquél perfodo, marcado por ell ascenso del primer fasciemo, El otro, nds reciente, no habfa necesidad de ce~ sompolvarlo de los viejos archivos. Alberto Valero co del “deshielo”, Su Gltime pelfcula fu 1a co-produceién itelo-rusa LA TIEN-| DA AOJA (1569), con Peter Finch, Sesn Gonnery y Claudia Cardinale. JOHN FORD Ha muerto ‘el viejo maestro John Fard,| ‘después de realizadas 125 pelfculas, =n (1957), tfpico ejemplo del cine ronénti- su mayorfa "Westerns", género con el 13que se le identificé cono autor princi- pal. Habfa nacido el 1 de febrero de 1895, con el nombre de Sean Aloysius O'Feama, en Cape Elizabeth (Maine), de femilia irlandesa. Siendo un edolescon— te se fué @ trabajar a Hollywood con su hermano mayor, Francis, que ya por ese entonees era director, guionista y ac— tor, Trabaj6 como extra para 0.N. Grif- Fith, y en EL NAGIMIENTO DE UVA NAGION vistié el uniforme del Ku-Klux-Klen en Je clebre secuencia del salvemento 2 montaje paralelo. ajo al nombre de Jack Ford rod6 su primer “Western, EL TOR NaDO, en 1917. Con la llegada del sono— ro ya ere consideredo coma un director de importancis, sobre todo por THE TRON HORSE (1924) y THREE BAD MEN (1925), Durente 1a década de los 30 alcanzé gran Tenombre y en los 40 fué tenido, junto a William Wyler y Frank Casra, como el director del prestigio y la calidad de Hollywood, sobre todo por adaptaciones de novelas famosas: EL DELATOR (1935), LAS UVAS DE LA TRA (1940) y Tosacco ROAD (1941). Pero no es en éses, sino en bres aperentenente més triviales, "Westerns" de los 50, en donde se en— cuentra en profundidad su poderoso es~ piritu. Se he dicho que su obra maestra Ino es le femosa DILIGENCIA (1939) sino MAS CORAZON GUE ODIO (THE SEARCHERS— 1956). Sefialemos otras: EL HOMBRE QUIE— TO (1952), MISION DE 00S VALIENTES (1WO AODE TOGETHER-1961), UN TIRO EN LA NOCHE (THE MAN WHO SHOT LIBERTY VALAN- CE-1962), y SIETE MUJERES (1965), su Gltimo film, en donde hace una especie de fcida revisién a su anterior miso~ ginda. La complicided con el actor John Wayne a lo largo de varias pelfou- as lo perjudicd ante la opinign pdbli- ca, cuando lo cierto es que 1a obra de Ford es uno de los ejemplos més inter sentes de c6mo una culture, toda una formacion, conservadore si se quiere, jaflora durente el perfodo de construc~ cién del film, nunca a priori, nunca coma ideologfa impuests. En los "Wes— tems" se dedicé a pintar une imagen idealizada (y « veces crftica) del ejército, pero en la vida real le pres 6 sus servicios incondicionales: do jcumentales en le II Guerra (inclusive uno llamado HIGIENE SEXUAL (1941) que mostraba estatios avenzados de venéreas y que Ford vomité a1 verlo proyectado), documentales en Corea y el dltima (no dirigido, s6lo supervisado), llamado VIET NAM, VIET NAM. Su plenificacién, base de encuadres muy fijos pero de composicién muy comoli—| cada, ha sido comparada, curiosamente, con la del realisno socialista que proce-| di6 @ Eisenstein, quisn edmireba le obra de Ford, en especial YOUNG NA. LINCOLN (1939). La trayectoris de Jom Ford ha sido estudieda por Jean Nitry, Peter Bog-| denovich, John Baxter y por los antiguos "Cahiers", y todevfe precisa de enélisis y atencién, Es, tal vez, junto a Alfred Hitchcock y Orson Welles, uno de los tres| autores absolutos del cine nortesmericano sonore. A le muerte de Ford slo queden tres grandes directores que, habiendo trabajedo durante el mudo, permanecen en actividad: el mismo Hitchcock, Howard Hawks y Luis Bufuel. JEANAPTERRE MELVILLE Ha muerto Jean-Pierre Melville, sor— presivamente, = los 57 afos de edad, en agosto de 1973, Era uno de los més pecu= liares directores del cine francés. Ne~ cid en Paris, el 20 de octubre de 1917, de nombre Jean-Pierre Grumbach. Hijo de una familia acomodada, desde muy nino Fué| un lector varaz, y a los 10 afos ya se hebfa fomilierizatio con la técvica cine matogréfica, La lecture, en su primers dwentud, de la novela "Pierre o Las An 14biguededes", de Herman telville, 10 impresioné « tal punto que cambié su nombre por Jean-Pierre Melville. Era wn cinéfilo de 12 hores diarias cuando realiza en 1947 su primer film: LE SI- LENCE DE LA MER, al margen de la indus tria. "Lo que pensé fué que cualquier persona tenfa el derecho de hacer una pelfcula, y ahore el cine est& sufrie— do las consecuencias. Yo creo que uno tiene que estar realmente loco por el cine para dedicarsa a crear films. Tan bign 92 precisa de una gran cultura cinematics. En 1947 nadie podfa vencer— me, y no hablo solamente de técnica; yo lo sabfa tora, incluso los tftulos de crédito, de memoria. Yo no he hecho otra cosa que aprender cine, yo nunca he cesaco de aprender cine". Cuando le pregunteron que nonbrera su director norteamericano preferido de antes de la II Guerra, nonbré, de corride, une lista de sesenta y cuatro, "Cualouier director que haya hecho al menos una pelfcula que me guste mucho, es mi pre- ferido? En 1959 1s Nueva Ola francesa reconocié en Nelville in precursor del cine "de autor",y Godard le dedicé una Secuencia de SIN ALIENTO en la que Nelville interpreta a un Escritor-Cele- bridad. ‘mente del cine de gongsters més que de cuslquier otro en el mundo, desde 1952 se dedica @ realizer su propia versién de un universo dividido en de~ lincuentes y policfas, que culminé en Ja hermosura de EL SANURAL y EL GIRCULO ROJO, film que fué denigrado por sus antiguos admiradores, debido a unas pre- suntas implicaciones gaullistas. Afor— tunadamente, hubo una critica como le de Juen M, Bullitta en "Hablencs de Cine" No, 61-62, que adopts valerosa— mente su defensa. Su muerte fué el cierre de una racha de mala suerte: en 1967 se incendid su estudio, perdiéndose 22 guiones conple- tos. "Si no fuera porque no me gusta repetirme, yo, con mi menoria, habrfe podido escoger el mejor de esos guiones y re-escribirlo hasta le Gltime coma". Después de EL CIRCULO ROJO aleanz6 a realizar una pelicula més: UN FLIC, de 1972, con Alain Delon y Catherine De- Reuve. En ese mismo efio aparecié el bro de entrevistas con el realizador: lelville on Melville", de Aui Nogueira. Filmogratfe 1947 — LE SILENCE DE LA MER 1949 - LES ENFANTS TERRIBLES 1953 - QUAND TU LIRAS CETTE LETTRE 1965 - BOB LE FLAVBELR 1968 - DEUX HOMVES DANS MANHATTAY Js61 - LEON MORIN, PRETRE 1962 - MORIR MATANDO (LE DOULOS) LE AINE DES FERCHALX 1966 = HASTA EL ULTIMO ALTENTO (LE DEUX=| TEME SOUFFLE) 1967 - EL SAMURAI (LE SAMOURAT) 1969 ~ EL EJERCITO DE LAS SOMBRAS (LE ARME DES OWBRES) 1970 - See FOUO (LE CIERCLE ROU- es UN FLIC. g72 ean Pierre Melville en Tos restos de su estudio destruida por et fuego en 1967, 15= 16SECUENCIA CRITICA DEL CINE COLOMBIANO Carlos Mayolo Ramiro Arbeléez “Se Indignaron con las imaganes qua el prospero comerciante ‘don Bruno Crespi proyectaba en ol teatro con taquillas de ‘boca de leon, porque un personaje muorte y sepultado en tuna palicula,’reaparecié vivo y convertido en érabe on la pelicula siguiente, El pUblico que pacaba dos centavos para ‘compartir las vicisitudes de los personajes, no pudo soportar aquellz burla Inaudita y rompié le sileterfa. E1 alcalde @ instancias de don Bruno Crespi, explicé mediante un bando, ue el cine era una maquina de ilusion que no merecia los ‘esbordamientos pasionales del publico, Ante la desalenta- ore explicacion, muchos estimaron que habian sido victi mas de un nuevo y aperatoso asunto de gitanos, de modo Que optaron por no volver al cine, considerando que ya tenfan bastante con sus proplas penas para. llorar por fingidas desventuras de sares imaginarios". (“Cien Afios de Soledse”, Gabriel Garcfa Marquez). Tratar de construir una historia del cine colombiano es una ‘empresa dificil. Principalmente si se trata de abarcar en el propésito incluso los tiempos mudos de nuestro cine. Pocos han sido los cr/ticos e interesados que han recogico algunos datos de los tlempos primitivos, en su mayoria atsiados, que no han Hegado a constitulr, ni mucho menos, una estructurads historia del cine colombiano. Los intentos de conformar una visién documentada sobre épocas 0 periodos de nuestro cine han tropezedo con la escesez de fuentes en felacion a tos primeros tempos y, en lo referente al cine més reciente han sido visiones parciales, anecddticas, y en algunas ¢as0s de dudosas omisiones, pretender escribir fa Historia del Cino Colombiano, hemos recogide algunes datos, lenado algunos vacios, ‘tratando de conformar un desarrollo coherente, en el que ‘no s6lo tuvimos en cuenta la mera produccién cinemato- gratia, sino que hemos dado cabida a las personas, arupos de personas, acontecimientos, que de una u otra forma han Ineidido en e! panorama del cine nacional. Hemos deciicado ta parte més exnaustiva de este material, a las obras mas recientes, no solo porque se conocen mejor, sino porque creemos que en ellas existe ya una pauta sobre el cine que debe sequir haciéndose, PERIODO MUDO Desde sus comtanzos, a actividad cinematogréfice en Co- lombia nunca ha podido sostener una produccion regular, que haya permitido ta formacion de una escuela, corriente 2 grupe homayéneo, y mucho menos, la creacion de una industria, El cina ha’surgido siempra de aventuras indepen dientes, esnerédicas, sin ningun Incantiva; logros aistados ‘que reunides forman una escasa filmogratis de la cual es casi imposible conocer las primeras producciones. Del perfode mudo del cine colombiano, so ha sabido que os primeros trabajos se vieron alrededor de 1907, y consist/an en noticlarios, actualidades, en los que se Inclufan documentales rodacos on scenarios colombianos y filmados or extranjeres. Como los primeros trabajos de la historia cine (reallzados por los hermanos Lumiére), las primeras icurstones de la época primitiva seguramente sa bastaban fen la toma directa de momentos reales de la vida, de aspactos importantes 0 extraordinarlos. Pequenas filmacio- hes dastinadas 2 mostrar lo Insblito dal descubrimiento, Jo ''migico” de! aparato, o todo lo que se podfa hacer con el cine. Algunos de tos primeros pasajes filmados fueron: Panorama vv