‫ﻣﻮﻗ ُﻊ ﺍﻟﻤﺰﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﻌﻠﻨﻴّﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻮﻕ ﺍﻟﻔﻨّﻴّﺔ ﺍﻟﻤﻐﺮﺑﻴّﺔ | ﺍﻵﺩﺍﺏ‬ ‫ﻣﻮﻗ ُﻊ‪-‬ﺍﻟﻤﺰﺍﺩﺍﺕ‪-‬ﺍﻟﻌﻠﻨﻴّﺔ‪-‬ﻣﻦ‪-‬ﺍﻟﺴﻮﻕ‪-‬ﺍﻟﻔﻨّﻴّﺔ‪-‬ﺍﻟﻤﻐﺮﺑﻴّﺔ‪http://www.al-adab.

com/article/‬‬

‫اﻟﻤﻐﺮﺑﻴﺔ‬
‫ّ‬ ‫ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻤﺰادات اﻟﻌﻠﻨﻴّﺔ ﻣﻦ اﻟﺴﻮق اﻟﻔ ّﻨﻴّﺔ‬
‫ُ‬
‫‪al-adab.com/article/%D9%85%D9%88%D9%82%D8%B9%D9%8F-%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%B2%D8%A7%D8%AF‬‬
‫‪%D8%A7%D8%AA-%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D9%86%D9%8A%D9%91%D8%A9-%D9%85%D9%86-%D8%A7‬‬
‫‪January 15, 2018‬‬
‫‪%D9%84%D8%B3%D9%88%D9%82-%D8%A7%D9%84%D9%81%D9%86%D9%91%D9%8A%D9%91%D8%A9-%D8%A7‬‬
‫‪%D9%84%D9%85%D8%BA%D8%B1%D8%A8%D9%8A%D9%91%D8%A9‬‬

‫ﺷﻔﻴﻖ اﻟﺰﻛﺎري‬
‫‪15.01.18‬‬

‫ﻣﻘﺎྌ‪ཥ‬ت‬

‫أم‬
‫ﻬﺔ ﺻﻮب أﻫﺪافٍ ﺗﺠﺎرﻳّﺔٍ ﻣﺤﻀﺔ‪ْ ،‬‬ ‫ﻣﻮﺟ ً‬
‫ﱠ‬ ‫دور اﻟﻮﺳﻴﻂ ﺑﻴﻦ اﻟﻔ ّﻨﺎن واﻟﻤﺘﻠ ّﻘﻲ‪ ،‬أﻛﺎﻧﺖ‬‫َ‬ ‫اﻟﻤﺰادات اﻟﻌﻠﻨﻴّﺔ‬
‫ُ‬ ‫أدت‬‫ّ‬
‫اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت ‪ MEMOART‬و‪ CMOOA‬و‪ ،MARAUCTION‬اﻟﺘﻲ‬ ‫ّ‬ ‫رواد ﻫﺬه‬ ‫وﺧﻴﺮﻳﺔ‪ .‬وﻣﻦ ّ‬
‫ّ‬ ‫ﺻﻮب أﻫﺪافٍ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴّﺔ‬
‫ت ﻣﺘﻮاﺿﻌﺔ‪ ،‬ﻣﻊ اﻟﺘﻮ ّﻓﺮ‬ ‫ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺒﻴﻊ واྌ‪ཥ‬ﻗﺘﻨﺎء‪ ،‬ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻴّﺎ ٍ‬
‫ّ‬ ‫اﻟ཯྘وط اྌ‪ཤ‬ﻗﻨﺎﻋﻴّ ُﺔ واﻟﺸﻜﻠﻴّﺔ ﻟﻤﻤﺎرﺳﺔ‬
‫ُ‬ ‫ﻨﺖ ﻓﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻧﺴﺒﻴ‪๢‬ﺎ‪،‬‬‫ﺗﺄﻣ ْ‬
‫ّ‬
‫ﺛﻢ ﻟﻤﺘﺎﺑﻌﺔ‬
‫ّ‬ ‫ﺎن‪،‬‬‫ﻨ‬‫ّ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻞ‬
‫ّ‬ ‫ﻟﻜ‬ ‫ﺔ‬‫اﻟ཯྘اﺋﻴ‬
‫ّ‬ ‫ﺑﺎﻟﺴﻮﻣﺔ‬ ‫واﻟﺘྃ྘ﻳﺢ‬ ‫ﺑﻤﻜﺘﺴﺒﺎﺗﻬﺎ‪،‬‬ ‫ﻟﻠﺘﻌﺮﻳﻒ‬ ‫ﺔ‬ ‫إﻋྍ‪ཥ‬ﻣﻴ‬
‫ّ‬ ‫وﻣﻨﺎﺑﺮ‬ ‫ﻛﺎﺗﺎﻟﻮﻏﺎت‬ ‫ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ اﻟﺮاﻫﻨﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﻐﺮب‪ ،‬واﻟﺮﻫﺎن ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ اﻟﺘﺠﺎرب اﻟﺸﺎﺑّﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺮى أﻧﻬﺎ ﺗﺤﻈﻰ ﺑﺎﻟ཯྘وط‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﺤﺮﻛﺔ‬
‫ﺴﺎت ﻣﻦ ﺧﺪﻣﺔٍ ﻟﺒﻌﺾ اﻟﻔ ّﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻟﻢ‬ ‫ُ‬ ‫اﻟﻤﺆﺳ‬
‫ّ‬ ‫ﻗﺪﻣ ْﺘﻪ ﻫﺬه‬‫ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟﺘﺸﺠﻴﻊ ﻟِﻤﺎ ّ‬
‫ّ‬ ‫ﻇﺎﻫﺮة‬
‫ٌ‬ ‫اྌ‪ཤ‬ﺑﺪاﻋﻴﺔ ــــ وﻫﺬه‬
‫ّ‬
‫ﻳﺘﻤﻜّﻨﻮا ﻣﻦ ﺑﻴﻊ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬‬

‫"أﺻﺒﺤﺖ‬
‫ْ‬ ‫ﻓﺮأو أ ّﻧﻬﺎ‬
‫ْ‬ ‫اﻟﻤﻐﺮﺑﻲ ﺗﻨﺎوﻟﻮا ﻇﺎﻫﺮ َة اྌ‪ལ‬ﻋﻤﺎل اﻟﻔ ّﻨ ّﻴﺔ اﻟﻤﺰﻳّﻔﺔ‪،‬‬
‫ّ‬ ‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻔﻦ‬
‫ّ‬ ‫ﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻓﺎﻋﻠﻴﻦ ﻓﻲ ﺣﻘﻞ‬ ‫ّ‬
‫واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎور َة ﻟﻠﻔ ّﻨﺎﻧﻴﻦ‪،‬‬
‫َ‬ ‫ﺔ‬‫اﻟﻔﻜﺮﻳ‬
‫ّ‬ ‫ﺔ‬
‫َّ‬ ‫ْﻜﻴ‬‫ﻠ‬‫اﻟﻤ‬ ‫اﻟﺼﻤﻴﻢ‬ ‫ﻓﻲ‬ ‫وﺗﻤﺲ‬
‫ّ‬ ‫ﺔ‪،‬‬‫اﻟﻌﻠﻨﻴ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻤﺰادات‬ ‫ﻓﻲ‬ ‫اﻟﺒﻴﻊ‬ ‫إﻳﻘﺎﻋﺎتِ‬ ‫ﺗﺮﺑﻚ‬
‫وﺧﺎﺻ ًﺔ اﻟﺮاﺣﻠﻴﻦ ﻣﻨﻬﻢ‪ ،‬وﺑﺎﻟﺨﺼﻮص اﻟﺠﻴྍ‪ཥ‬ﻟﻲ اﻟﻐﺮﺑﺎوي‪ ،‬ﻋﺒﺎس ﺻྍ‪ཥ‬دي‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻘﺎﺳﻤﻲ‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺪرﻳ཭ྫྷ‪،‬‬
‫ّ‬
‫ﻣﻴﻠﻮد ﻟﺒﻴﺾ‪ ،‬اﻟﺸﻌﻴﺒﻴﺔ ﻃྍ‪ཥ‬ل‪ ،‬واﻟﻌﺮﺑﻲ ﺑﻠﻘﺎ྄ྫྷ‪"...‬‬
‫ﻣﻮﻗ ُﻊ ﺍﻟﻤﺰﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﻌﻠﻨﻴّﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻮﻕ ﺍﻟﻔﻨّﻴّﺔ ﺍﻟﻤﻐﺮﺑﻴّﺔ | ﺍﻵﺩﺍﺏ‬ ‫ﻣﻮﻗ ُﻊ‪-‬ﺍﻟﻤﺰﺍﺩﺍﺕ‪-‬ﺍﻟﻌﻠﻨﻴّﺔ‪-‬ﻣﻦ‪-‬ﺍﻟﺴﻮﻕ‪-‬ﺍﻟﻔﻨّﻴّﺔ‪-‬ﺍﻟﻤﻐﺮﺑﻴّﺔ‪http://www.al-adab.com/article/‬‬

‫‪)                                                          ‬ﻟﻮﺣﺔ ﻟﻠﺠﻴྍ‪ཥ‬وي اﻟﻐﺮﺑﺎوي(‬

‫اﻟﺴﻠﺒﻴﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ راﻓﻘﺖ‬

‫ّ‬ ‫أن "ﺑﺮوز ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﻈﻮاﻫﺮ‬‫اﺳﻤﻪ ﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻧﺖ‪ّ ،‬‬
‫ِ‬ ‫ذﻛﺮ‬
‫َ‬ ‫ﺟﺎﻣﻊ ﻟﻮﺣﺎتٍ‪ ،‬ﻟﻢ ُﻳﺮد‬
‫ُ‬ ‫وﻳﺆ ّﻛﺪ‬
‫ﺗﺘﻌﺮض ﻟﻠﺘﺰﻳﻴﻒ ﻫﻲ‬‫ّ‬ ‫أن اྌ‪ལ‬ﻋﻤﺎل اﻟﺘﻲ‬‫ﻣﺸﻴﺮا إﻟﻰ ّ‬
‫ً‬ ‫أي ﻟﺤﻈﺔ‪"،‬‬
‫ﺤﺪ ﻣﻦ ﻫﺬه اྌ‪ཥ‬ﻧﺘﻌﺎﺷﺔ ﻓﻲ ّ‬ ‫اﻧﺘﻌﺎش اﻟﻘﻄﺎع‪ ،‬ﻗﺪ ﻳَ ّ‬
‫َ‬
‫أي ﻣﺎ ُﻳﻌﺎدل ‪ 60‬أﻟﻒ ﻳﻮرو؛ وﻫﻮ ﻣﺎ ﻗﺪ ﻳﻘﻮد إﻟﻰ‬ ‫ﻣﻐﺮﺑﻲ‪ْ ،‬‬
‫ّ‬ ‫ﺳﻘﻒ ‪ 600‬أﻟﻒ درﻫﻢ‬ ‫َ‬ ‫اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﺘﻲ ﺗﻔﻮق ﻗﻴﻤ ُﺘﻬﺎ‬
‫"اﺗﻬﺎﻣﺎت ﺑﺘﺮوﻳﺞ اྌ‪ལ‬ﻋﻤﺎل‬
‫ٌ‬ ‫ﺗﻮﺟﻪ إﻟﻴﻬﺎ‬
‫ﱠ‬ ‫وﺑﺨﺎﺻﺔٍ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻌﻠﻨﻲ‪"،‬‬
‫ّ‬ ‫"ﻓﻘﺪان اﻟﺜﻘﺔ ﻓﻲ أﺳﻮاق ﻣﺰادات اﻟﺒﻴﻊ‬
‫اﻟﻤﺘﺤﺪث ﻗﺎﺋྍً‪:ཥ‬‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻤﺰﻳّﻔﺔ‪ ".‬وﻳﻀﻴﻒ‬

‫وﻣﺆﺳﺴﻴﻪ‪ ،‬أﻣﺜﺎل اﻟﻐﺮﺑﺎوي واﻟ཯྘ﻗﺎوي‬

‫ّ‬ ‫ﻟﺮواد اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ﻓﻲ اﻟﻤﻐﺮب‬ ‫ﻋﺸﺎق اﻗﺘﻨﺎء اྌ‪ལ‬ﻋﻤﺎل اﻟﻔ ّﻨ ّﻴﺔ ّ‬ ‫ّ‬ ‫ﻛﻨﺖ ﻣﻦ‬
‫ُ‬ ‫"ﻟﻘﺪ‬
‫اﻗﺘྃ྘ت ﻋﻠﻰ‬
‫ُ‬ ‫ﺟﺴﺪ اྌ‪ཤ‬ﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻤﻐﺮب‪...،‬‬‫َ‬ ‫أﺧﺒﺎر اﻟﺘﺰوﻳﺮ اﻟﺬي أﺻﺒﺢ ﻳﻨﺨﺮ‬
‫ُ‬ ‫ﺑﻤﺠﺮ ِد ﻣﺎ ﻃﺎﻟﻌﺘﻨﺎ‬
‫ّ‬ ‫ﻟﻜﻦ‬
‫ْ‬ ‫واﻟﺸﻌﻴﺒﻴﺔ‪.‬‬
‫ّ‬
‫ﻟﺰﻣﻬﻢ ﺑﺸﻬﺎدة اྌ‪ལ‬ﺻﺎﻟﺔ‪ .‬ﻓྖ཮ ﻳﻤﻜﻦ ﺣﺎﻟ ‪๫‬ﻴﺎ اﻟﻤﺨﺎﻃﺮةُ ﺑﺎﻗﺘﻨﺎء أﻋﻤﺎل اﻟﺮاﺣﻠﻴﻦ‬ ‫أ‬‫ُ‬ ‫اﻟﺬﻳﻦ‬ ‫اྌ‪ལ‬ﺣﻴﺎء‬ ‫ﺎﻧﻴﻦ‬‫ﻨ‬‫ّ‬ ‫اﻟﻔ‬ ‫أﻋﻤﺎل‬ ‫཮྘اء‬
‫ُ‬
‫ྎྡ ﺑﺎﻟﻔ ّﻨﺎن وﻣﻘﺘﻨﻲ اﻟﻠﻮﺣﺔ‪".‬‬ ‫وﺗ ّ‬
‫ﻞ أﺷﻜﺎل اྕ཮ﻧﺘﺤﺎل‪ُ ،‬‬‫أﺻﺒﺤﺖ ﻋﺮﺿﺔً ﻟﻠྲྀྡﻗﺔ اﻟﻤﻮﺻﻮﻓﺔ وﻟﻜ ّ‬ ‫ْ‬ ‫اﻟﺘﻲ‬

‫أﻫﻢ ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻤﺰاد‬

‫ّ‬ ‫واﻟﻤ཯྘ف ﻋﻠﻰ‬
‫ُ‬ ‫ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻣﻴﻤﻮ آرت‬
‫ّ‬ ‫ﺻﺎﺣﺐ‬
‫ُ‬ ‫ﺗྃ྘ﻳﺢ أدﻟﻰ ﺑﻪ ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﺎن اﻟﺴﻌﻴﺪي‪،‬‬‫ٍ‬ ‫وﺑﺤﺴﺐ‬
‫ﺗﻌﺪاه‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻐﺮب ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﺑﻞ‬
‫َ‬ ‫ﻳﻄﻞ‬‫ﻓﺈن اﻟﺘﺰﻳﻴﻒ ﻟﻢ ُ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻌﻠﻨﻲ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ اﻟﺪار اﻟﺒﻴﻀﺎء‪ ،‬إﻟﻰ ‪،Finance News Hebdo‬‬ ‫ّ‬
‫ﻋﻠﻨﻲ ٍ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ ﺑﺄﺛﻤﻨﺔٍ ﺗﺘﺮاوح ﺑﻴﻦ ‪20.000‬‬
‫ّ‬ ‫د‬
‫ٍ‬ ‫ﺑﻤﺰا‬ ‫ﻟﻠﻐﺮﺑﺎوي‬ ‫ﺎن‬‫ﻨ‬‫ّ‬ ‫ﻟﻠﻔ‬ ‫ﻟﻮﺣﺎت‬ ‫ث‬
‫ُ‬ ‫ﺛྍ‪ཥ‬‬ ‫ﺑﻴﻌﺖ‬ ‫إذ‬ ‫ﺎ‪،‬‬ ‫أﻳﻀ‬
‫ً‬ ‫أوروﺑﺎ‬ ‫إﻟﻰ‬
‫و‪ 35.000‬ﻳﻮرو‪ ،‬وا ّﺗﻀﺢ ﻓﻲ اྌ‪ལ‬ﺧﻴﺮ أ ّﻧﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﺣﻘﻴﻘﻴّﺔ‪ ،‬ﺑﻔﻀﻞ ﺷﻜﻮك ﺑﻌﺾ اﻟﺨﺒﺮاء‪.‬‬

‫ﻳﺘﻤﻴﺰ‬
‫ّ‬ ‫أن اﻟﻤﻴﺪان‬
‫وﻓﻲ اﻟﺴﻴﺎق ﻧﻔﺴﻪ ﻗﺎل اﻟﻔ ّﻨﺎن ﺑﻮ ﺷﻌﻴﺐ ﻫﺒﻮﻟﻲ أ ّﻧﻪ ྌ‪ཥ‬ﺣﻆ ﺧྍ‪ཥ‬ل اﻟﺴﻨﻮات اﻟﻌ཯྘ اྌ‪ལ‬ﺧﻴﺮة ّ‬
‫ﻋﺪد‬
‫ٌ‬ ‫أن ﻫﺬه اﻟﺤﺮﻛﺔ ﻳﺸﻮﺑﻬﺎ‬
‫ﺣﺮﻛﺔ ﻓﻲ ﻣﻴﺪان اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ‪ ،‬ﻣﻊ ّ‬
‫ً‬ ‫أن ﻫﻨﺎك‬
‫ﻫﻢ ّ‬‫اﻟﺒﻌﺾ ﻳﺘﻮ ّ‬
‫َ‬ ‫ﺑﺎﻟﻔﻮ྄ྫ؛ "وﻫﺬا ﻣﺎ ﺟﻌﻞ‬
‫ྌ‪ལ‬ي ﺿﺒﻂ‪ ".‬ﻓﻬﻨﺎك‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﺰادات اﻟﻌﻠﻨﻴّﺔ اﻟﺘﻲ ྌ‪ ཥ‬ﺗﺨﻀﻊ‬
‫ُ‬ ‫اﻟﻘﺎﻧﻮن‪ ،‬وﻋﻠﻰ رأس ذﻟﻚ‬
‫ُ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻨﻮاﻗﺺ اﻟﺘﻲ ྌ‪ ཥ‬ﻳﺤﻤﻴﻬﺎ‬
‫اྌ‪ལ‬ﺻﻠﻴﺔ‪ ،‬اﻟﺘﻲ ﻳﻌﺮﻓﻬﺎ اﻟﺪاﻧﻲ واﻟﻘﺎྂྫྷ‪ "،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ "ﺗﺮ ﱠو ج وﺗﺒﺎع وﺗﺸﺘﺮى‪ ".‬وﻳﻀﻴﻒ ﻫﺒﻮﻟﻲ إﻟﻰ ذﻟﻚ‬
‫ّ‬ ‫اྌ‪ལ‬ﻋﻤﺎل "ﻏﻴﺮ‬
‫ي ﺗﺮاﻛﻢ‪".‬‬‫ﻇﺎﻫﺮة "ﺧﻠﻖ ﻓ ّﻨﺎﻧﻴﻦ" ྌ‪ ཥ‬ﻳﻜﻮن ﻟﻬﻢ "أ ﱡ‬

‫واﻟﻔﻨﻲ ﻓﻲ اﻟﻤﻐﺮب‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ رﺑﻴﻌﺔ‪:‬‬

‫ّ‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻤﺘﺘﺒﻊ ﻟﻠﺸﺄن‬
‫ّ‬ ‫وﻳﻘﻮل‬

‫دور‬
‫َ‬ ‫اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻠﻌﺐ‬ ‫ّ‬ ‫واﻟﻤﻌﺎرض ﺗﺤﺖ ﺳﻴﻄﺮة ﻣﺠﻤﻮﻋﺔٍ ﻣﻦ‬ ‫َ‬ ‫أﺻﺒﺤﺖ ﻗﻀﻴّ ُﺔ اﻟﻌﺮض‬ ‫ْ‬ ‫"ﻟﻘﺪ‬
‫أﺻﺒﺤﺖ ُﺗﻨﺘﺞ ﺧﻄﺎﺑﺎﺗِﻬﺎ ﻋﺒﺮ وﺳﺎﺋﻞ إﻋྍ‪ཥ‬م ﺟﻴّﺪة؛‬ ‫ْ‬ ‫اﻟﻄﻴﻦ ﺑﻠ ًّﺔ أ ّﻧﻬﺎ‬
‫َ‬ ‫ྌ‪ལ‬ي ﺗﺠﺮﺑﺔٍ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴّﺔ‪ .‬وﻣﺎ زاد‬ ‫ّ‬ ‫واﻟﻤﺆﻃﺮ‬
‫ِّ‬ ‫اﻟﻤﻮﺟﻪ‬
‫ِّ‬
‫ﻓﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ‬‫ّ‬ ‫ﻞ ﺗﺠﺮﺑﺔٍ‬‫أﺛﻤﻨﺔ ﻟﻜ ّ‬
‫ً‬ ‫اﻟﻤﺎد ّﻳﺔ ﻟྍ‪ལ‬ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴّﺔ‪ .‬وﺻﺎرت ﺗﻀﻊ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻘﻴﻤﺔ‬
‫َ‬ ‫ﻘﺮر‬‫أﻧﻴﻘﺔ اﻟﻤﻨﻈﺮ‪ُ ،‬ﺗ ّ ِ‬ ‫ُ‬ ‫]ﻓـ[اﻟﻄﺒﺎﻋﺔ‬
‫ﺗﺄﺳﻴﺴﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺪى ﺧﻀﻮع‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻨﻘﺪي ﻫﺬه‬ ‫ّ‬ ‫ﻋﻤﻠﻴ ُﺔ اﻟﺘﻜﻤﻴﻢ‬ ‫ّ‬ ‫رﻗﻤﺎ ﺗﻘﺪﻳﺮ ﻳ‪๢‬ﺎ‪ .‬وﺗﺄﺗﻲ‬ ‫ً‬ ‫ﺣﻮﻟﺖ اﻟﻔ ّﻨﺎﻧﻴﻦ إﻟﻰ ﻣﺎرﻛﺎتٍ ﺗﺤﻤﻞ‬ ‫ّ‬
‫ﻣﺒﺪﻋﺎ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴ‪๢‬ﺎ‬
‫ً‬ ‫ﻳﺒﻘﻰ‬ ‫ྌ‪ཥ‬‬ ‫ﺑﺤﻴﺚ‬ ‫ﻣﻌﻬﺎ‪،‬‬ ‫ا‬ ‫ﻣﺘﻌﺎﻗﺪ‬
‫ً‬ ‫ﺎن‬
‫ُ‬ ‫ﻨ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻔ‬ ‫ﻳﻜﻮن‬ ‫اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺔ‬ ‫اﻟﻔﻨﻴ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﺒﻮرﺻﺎت‬ ‫ﻫﺬه‬ ‫ﻢ‬ ‫ِﻴ‬
‫َ‬ ‫ﻘ‬‫ﻟ‬ ‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ‬
‫ّ‬ ‫ﺎن‬ ‫ﻨ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻔ‬
‫ﺷﻬﺮﻳﺔ‪ .‬ﻛﻤﺎ ُﻳﻤﻨﻊ ﻣﻦ إﻗﺎﻣﺔ‬ ‫ّ‬ ‫ﺑﺼﻔﺔٍ‬ ‫أﻛﺜﺮ‪،‬‬ ‫أو‬ ‫ا‬ ‫واﺣﺪ‬
‫ً‬ ‫ﻣﺘﻮاﺻﻞ‪،‬‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ‬
‫ٍ‬ ‫ً‪ཥ‬‬ ‫ྌ‬ ‫أﻋﻤﺎ‬ ‫ﻨﺘﺞ‬‫ﻳ‬‫ً ُ‬ ‫ﺎ[‬ ‫]أﻳﻀ‬ ‫ﺎ‬ ‫ﺻﺎﻧﻌ‬
‫ً‬ ‫وﻟﻜﻦ‬
‫ْ‬ ‫ﻓﺤﺴﺐ‪،‬‬
‫ﺷﺨﺼﺎ ﻃﺒﻴﻌ ‪๢‬ﻴﺎ‪ .‬وﻫﺬا أ ّدى‬‫ً‬ ‫ﻣﻌﻨﻮﻳ ًﺔ أو‬
‫ّ‬ ‫ﺴﺔ‬
‫ﻣﺆﺳ ً‬‫ّ‬ ‫اﻟﻤﺆﺳﺴﺔ اﻟﻤﺘﻌﺎﻗﺪة ﻣﻌﻪ‪ ،‬ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﺖ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻌﺎرض ﺧﺎرج ﺳﻠﻄﺔ‬
‫واྕ཭ﺑﺪاﻋﻴﺔ؛ وﻫﻮ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﺘﺨﻴﻴﻠﻴﺔ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﺪﻣﻮي ﻓﻲ ﻗﺪرﺗﻬﻢ‬
‫ّ‬ ‫ﻟﻜﻦ أﺻﻴﺒﻮا ﺑﺎﻟﻔﻘﺮ‬ ‫ْ‬ ‫اﻟﻤﺎدﻳﺔ‪،‬‬
‫ّ‬ ‫أوﺿﺎﻋﻬﻢ‬
‫ُ‬ ‫ﻨﺖ‬
‫ﺗﺤﺴ ْ‬
‫ّ‬ ‫أن ﻓ ّﻨﺎﻧﻴﻦ ﻗﺪ‬
‫إﻟﻰ ّ‬
‫ﻣﺼﺎྂྫྷ دﻣﺎء اﻟﻔ ّﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﻐﺎرﺑﺔ‪".‬‬
‫ّ‬ ‫ت ﺑﻈﺎﻫﺮة‬‫ﻋﺪة ﻣﻨﺎﺳﺒﺎ ٍ‬
‫ﻣﺎ أﺳﻤﻴﻨﺎه ﻓﻲ ّ‬

‫وﻳﺘﺎﺑﻊ رﺑﻴﻌﺔ‪:‬‬

‫اﻟﻤﺼﺎﺻﻮن ﻳﺘﺴﻠّﻠﻮن إﻟﻰ أﻋﻨﺎق اﻟﻔ ّﻨﺎﻧﻴﻦ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔٍ ﻣﻠﻴﺌﺔٍ ﺑﺎﻟﻌﺸﻖ واﻟﻤﺤﺒّﺔ‪ .‬ﺣﺘﻰ إذا ﻣﺎ ﻏﺮﺳﻮا أﻧﻴﺎﺑَﻬﻢ‪،‬‬
‫ّ‬ ‫"ﻫﺆྌ‪ཥ‬ء‬
‫أﺛﻤﻨﺔ ﺟ ﱠﺪ ﺑﺨﺴﺔٍ ྌ‪ཤ‬ﻧﺘﺎﺟﺎﺗﻬﻢ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻫﻢ‬
‫ً‬ ‫ﺛﻢ ﻳﻔﺮﺿﻮن ﻋﻠﻴﻬﻢ‬
‫ﻗﺎﻣﻮا ﺑﺎﻣﺘﺼﺎﺻﻬﻢ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻣﻐﺮﻳﺎتٍ ﻣﺎدﻳّﺔ‪ّ ،‬‬
‫ﻣﺎ ﺑﺄن‬‫ﻣﻠﺰ ً‬
‫َ‬ ‫ﻧﻔﺴﻪ‬
‫َ‬ ‫ﻟﻠﻘﺎرات‪ .‬وﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻫﺬه اﻟﺘﻌﺎﻗﺪات‪ ،‬ﻓﺎﻟﻔ ّﻨﺎن ﻳﺠﺪ‬
‫ّ‬ ‫ﻳﺸﺎرﻛﻮن ﺑﺘﻠﻚ اྌ‪ལ‬ﻋﻤﺎل ﻓﻲ ﻣﻌﺎرض ﻋﺎﺑﺮة‬
‫اྌ‪ཤ‬ﺑﺪاﻋﻲ أو‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻤﺼﺎص ﻟﺪﻣﺎﺋﻪ‪ ،‬ودون ﻣﺮاﻋﺎةٍ ﻟﻔﺘﺮات ازدﻫﺎر اﻟﻨﺸﺎط‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻤﻮ ُن‪/‬‬
‫ِّ‬ ‫ﻨﺘﺞ ﺿﻤﻦ اﻟ཯྘وط اﻟﺘﻲ ﻳﻔﺮﺿﻬﺎ‬ ‫ُﻳ َ‬
‫ﺗﺤﻮل إﻟﻰ ﻣﻨﺘ ٍِﺞ ﺗﺤﺖ اﻟﻄﻠﺐ‪".‬‬
‫ّ‬ ‫ﺗﻘﻠّﺼﻪ‪ّ ལྌ ،‬ﻧﻪ‬

‫ﻳﺴﻤﻮﻧﻪ‬
‫ّ‬ ‫ﺗﺼﻮﻳﺮي ٍ واﺣﺪ‪ ،‬وﻫﻮ ﻣﺎ‬
‫ّ‬ ‫ﻧﺴﻖ‬
‫ٍ‬ ‫اﻟﺒﻘﺎء ﺿﻤﻦ‬
‫َ‬ ‫"اﻟﻤﺼﺎﺻﻴﻦ" ﻳَﻔﺮﺿﻮن ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻨﺎن‬
‫ّ‬ ‫أن ﻫﺆྌ‪ཥ‬ء‬
‫وﻳﻜﻤﻞ رﺑﻴﻌﺔ ّ‬
‫ت ﻓﻲ اﻟﺼﺤﻒ‬ ‫اྌ‪ཤ‬ﺷﻬﺎرﻳﺔ "ﻋﺒﺮ اﻗﺘﻨﺎء ﺻﻔﺤﺎ ٍ‬
‫ّ‬ ‫ﺑـ"اﻟﺒﺼﻤﺔ" اﻟﺘﻲ ﺻﺎر ﻳﺘﻤﻴّﺰ ﺑﻬﺎ ﻛﻔ ّﻨﺎن‪ ،‬وﻳﺮﻛّﺰون ﻋﻠﻰ اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ‬
‫ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ" وﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻋﺒﺮ "إﺻﺪار ﻛﺎﺗﺎﻟﻮﻏﺎت ﻓﺎﺧﺮة وإدراج أﻋﻤﺎل اﻟﻔ ّﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﺘﺎﺑﻌﻴﻦ ﻓﻲ ﻣﻌﺎرض‬
‫ّ‬ ‫وﺑﺮاﻣﺞ‬
‫ﻣﻮﻗ ُﻊ ﺍﻟﻤﺰﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﻌﻠﻨﻴّﺔ ﻣﻦ ﺍﻟﺴﻮﻕ ﺍﻟﻔﻨّﻴّﺔ ﺍﻟﻤﻐﺮﺑﻴّﺔ | ﺍﻵﺩﺍﺏ‬ ‫ﻣﻮﻗ ُﻊ‪-‬ﺍﻟﻤﺰﺍﺩﺍﺕ‪-‬ﺍﻟﻌﻠﻨﻴّﺔ‪-‬ﻣﻦ‪-‬ﺍﻟﺴﻮﻕ‪-‬ﺍﻟﻔﻨّﻴّﺔ‪-‬ﺍﻟﻤﻐﺮﺑﻴّﺔ‪http://www.al-adab.com/article/‬‬

‫اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻟﺒﻨﻜﻴّﺔ‪ ".‬وﻫﺬه اྌ‪ལ‬ﺧﻴﺮة ﺗﺤﺎول "اﺧﺘﺮا َع اྌ‪ལ‬ﻋﻤﺎل ﻛﻘﻴﻤﺔٍ رﻗﻤﻴّﺔٍ ﻟྍ‪ལ‬ﻣﻮال‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺼﻴﺮ‬
‫ّ‬ ‫ﻣﻦ ﺗﻨﻈﻴﻢ‬
‫واﻧﺘ཯྘ت‬
‫ْ‬ ‫"اﻟﻤﺼﺎﺻﻴﻦ‪"،‬‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻔﻨﻲ ﻋﺒﺮ أوﻟﺌﻚ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻴﺪان‬
‫َ‬ ‫اﻟﺒﻨﻜﻴﺔ‬
‫ّ‬ ‫ﺴﺎت‬
‫ُ‬ ‫اﻟﻤﺆﺳ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻣﺜﻠﻬﺎ ﻣﺜﻞ اﻟﺬﻫﺐ‪ ".‬وﺑﻬﺬا دﺧﻠﺖ‬
‫ُ‬
‫اﻟﻔﻨﻴﺔ‪.‬‬
‫ّ‬ ‫اﻟﺨﺎﺻﺔ ﻋﺒﺮ اﻟﻤﺪن اﻟﻜﺒﺮى وﺑﻌﺾ اﻟﻤﺮاﻛﺰ اﻟﺘﻲ أﻗﺎم ﺑﻬﺎ ﻣﻘﺘﻨﻮ اྌ‪ལ‬ﻋﻤﺎل‬‫ّ‬ ‫ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮض‬
‫ُ‬

‫***‬

‫ﺟﺲ ﻧﺒﺾ واﻗﻊ اﻟﺴﻮق اﻟﻔ ّﻨﻴّﺔ‬ ‫ّ‬ ‫رﺻﺪ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻮاﻗﻒ اﻟﻤﺘﻀﺎرﺑﺔ ﻣﻦ أﺟﻞ‬ ‫َ‬ ‫ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﺣﺎوﻟﻨﺎ‬
‫ْ‬ ‫ﻞ اྌ‪ར‬راء‬‫ﻧﺴﺘﻌﺮض ﻛ ﱠ‬
‫ْ‬ ‫ﻟﻢ‬
‫ﻳ཯྘ف‬
‫ِّ‬ ‫ﺟﺎﻧﺒﺎ ﻣ཯྘ ًﻗﺎ‬
‫ً‬ ‫ﻓﺈن ﻫﻨﺎك‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻐﺮﺑﻲ‪،‬‬
‫ّ‬ ‫ﺻﺪﻗﻴﺔ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ‬
‫ّ‬ ‫ﻳﻬﺪِد‬
‫ّ‬ ‫ﻣﻈﻠﻢ‬
‫ٌ‬ ‫ﺟﺎﻧﺐ‬
‫ٌ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻤﻐﺮب‪ .‬ﻓﺈذا ﻛﺎن ﻫﻨﺎك‬
‫اﻟﺠﺎد‪ ،‬ﻣﺜﻞ أﻋﻤﺎل اﻟﻔ ّﻨﺎن‬
‫ّ‬ ‫ﻲ‬‫اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺑﻤﻨﺘﻮﺟﻬﻢ اﻟﻔ ّﻨ ّ‬
‫ّ‬ ‫ﻲ‪ ،‬ﺷﺄن ﺣﺎྌ‪ཥ‬ت ﻓ ّﻨﺎﻧﻴﻦ ﻣﻐﺎرﺑﺔ اﺧﺘﺮﻗﻮا اྌ‪ལ‬ﺳﻮاق‬ ‫اﻟﺤﻀﻮر اﻟﻔ ّﻨ ّ‬
‫َ‬
‫ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺰ ﺑﻘﺪ ٍر ﻳﻨﺎﻫﺰ ‪ 46882.2‬ﻳﻮرو ﺳﻨﺔ ‪.2008‬‬ ‫ّ‬ ‫ﻃﺮﻳﻖ‬ ‫ﻋﻦ‬ ‫ﻨﻴﺖ‬
‫ْ‬ ‫ﺘ‬‫ُ‬ ‫اﻗ‬ ‫اﻟﺘﻲ‬ ‫ﻏﺰاﻟﻲ‪،‬‬ ‫ﺣﻜﻴﻢ‬

‫اﺣﺘﻀﺎن ﻣﺮﻛﺰ ﺟﻮرج ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ ྌ‪ལ‬ﻋﻤﺎل ﻓ ّﻨﺎﻧﻴﻦ‬

‫ُ‬ ‫اﻟﻤﻐﺮﺑﻲ‬
‫ّ‬ ‫وﻣﻦ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻜﺘﺴﺒﺎت اྌ‪ལ‬ﺧﺮى ﻟﻠﺘﺸﻜﻴﻞ‬
‫ﺛﻢ ﺣﺴﻦ اﻟ‪ ،ྫྷཬ྘྅‬وﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻴﻢ ﻳﺎﻣﻮ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ‬ ‫ﻋﻤﻞ أﻧﺠﺰه ﺳﻨﺔ ‪ّ ،1964‬‬
‫ٌ‬ ‫ﻣﻐﺎرﺑﺔ‪ ،‬ﻛﺎﻟﻔ ّﻨﺎن ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻤﻠﻴﺤﻲ‪ ،‬وﻫﻮ‬
‫ﺑﺄن ﻏﺎﻟﺒﻴّﺔ اﻟﻤﺘﺎﺣﻒ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﻟﻌﺠﺰ ﻣﻴﺰاﻧﻴّﺘﻬﺎ ﻋﻦ‬
‫ﻣﺒﺮ ًرا ﻣﻮﻗ َﻔﻪ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﻤﻠﻴّﺔ ّ‬
‫ّ‬ ‫ﻫِ ﺒﺔٍ ‪،‬‬
‫཮྘اء ﻋﺪ ٍد ﻣﻦ اྌ‪ལ‬ﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴّﺔ‪.‬‬

‫ﻋﺎﻣﺔٍ ‪،‬‬
‫ّ‬ ‫اﻟﺴﻮق اﻟﻔﻨﻴّﺔ ﺑﺼﻔﺔٍ‬
‫ُ‬ ‫ﻋﻤﺎ آﻟﺖ إﻟﻴﻪ‬
‫ﻫﺬه اﻟﺸﻬﺎدات‪ ،‬ﺑﺴﻠﺒﻴّﺎﺗﻬﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮة وإﻳﺠﺎﺑﻴّﺎﺗﻬﺎ اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ‪ ،‬ﻛﻔﻴﻠﺔ ﺑﺎྌ‪ཤ‬ﺟﺎﺑﺔ ّ‬
‫ﺟﻤﺎﻋﻴ ًﺔ‬
‫ّ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻴﺔٍ ﺻﺎرﻣﺔ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره ﻣﻮروﺛًﺎ ﻓﻨﻴ‪๢‬ﺎ وﺛﻘﺎﻓﻴ‪๢‬ﺎ وذاﻛﺮ ًة‬
‫ّ‬ ‫ت‬
‫وﺗﺆﻛّﺪ ྍྡورة إﻋﺎدة ﻫﻴﻜﻠﺔ ﻫﺬا اﻟﻘﻄﺎع ﺑﺘླྀྡﻳﻌﺎ ٍ‬
‫اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ُ‬ ‫ﻳﺘﻮﺟﺐ‬
‫ّ‬

‫اﻟﻤﻐﺮب‬