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  • 005.2G - Souto de Moura

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    eBay j > arto s MA ene Vala er Rey nC am ee Y azo) ie cemsnone atic oi tee SNe Peer at ry eae Decadal) GG Poetry 93 580 99 33 Fac93691 8487 rien Soa0 Revta near, SSK 11369647 Depots lea 14302003 Iseneae2s217725 Peo Pree 22,00 € arene (ato sno GS 1997 gana pot este, Ino at eo Ge act de ‘mooie sacenres ‘are de eat fms ‘gre ses nt cn ‘uc, cinco et, ae (ave odes on bene ‘Arete Ns ot wrk Snondentertadiney ome Dyamrmeas pate, sero or raat aot 08 36 indice Contents “4 a. 22 44 52 Sessa 94 100 106 18 12i Introduccién Introduction La transmutacién de la materia, The transmutation of matter Jacques Lucan Eduardo Souto de Moura en tres tiempos. Eduardo Souto de Moura in three times Eduard Bru Obras y proyectos Works and projects Casa en Tavira. House in Tavira Reforma del edticio dela Alfandega en Museo Nacional de los Transportes Conversion ofthe Alfandega building into the National Transport Museum Casa en Moledo. House in Moledo Reforma del monasterio de Santa Maria do Bouro, Conversion of Santa Maria do Bouro Monastery Edificio residencial, Residential block Mercado de Braga. Market in Braga ‘Metro de Oporto. Porto Metro Casas con patio. Courtyard houses Proyecto Burgo. Burgo Project Casa en la Serra da Arrébida. House in Serra da Arrébida Galerias de arte. Art Galleries Biografia Biography Nexus Entrevista a Eduardo Souto de Moura Interview with Eduardo Souto de Moura. Xavier Gull Eltiempo. Time. Eduardo Souto de Moura Lacubiera Esco revéerc Ope he cover Reset! boc, Pra Fotogate eoeroty Laie Femara Aves 2G introdvccion irodetion Jacques Lean es arto yore de wae. ESpotesa en ascii Polar edt ae asa Cara conrepuard en ramets de rater Jacques Lean an acitect ie eer Pace Scho! ih Lacame Hele en cern rameos Coonan renecure mages | Recirese ue Vitro Grego te prego 1972, Pebicb un ere anteub acre ecb de ao Sa. ‘ec We rego, ehete recom & Aro Se" 0 Crosano, m3 Sopente, Isr shoud be rename that Viton Gegat was he st ubtn 197, a shore on be nr of aro Sa, Seo vitoro (eg, etre reer re Saat mConosse, 9, Selenite 872 La transmutacion de la materia The transmutation of matter Jacques Lucan Las primeras imagenes de arquitectura que hace mas de diez afi dieron a conocer internacionalmente a Eduardo ‘Souto de Moura pertenecian al mercado municipal de Braga (1980-1984). Dos larguisimos muros paraelos, una cuberta, plana continua y una sucesion de 32 pares de pllares de ‘seccién circular mostraron la imagen de una singular stoa ‘que seccionaba un terior cuya organizacion urbanistica era, segin las fotogratias, poco menos que cadtica. Sor: prendia, en esta obra, la concord entre un dsefo preciso e inteligbe en extremo, tratandose de un edficio de cons erable superficie, y unos materiales constuctvos de dso. nantes caracteristicas, como son el hormigoa liso pintado de blanco y el bloque de piedra oscura y rugosa. Bastaron, pues, ciertos rasgos peculares para que el edfci hciera sentir su presencia, al tiempo que la duahdad de los materia les subrayara la contraposicion ene la concrecién de un muro de hladas de piedra y la abstraccién de una pared blanca. Esta contraposicionpodia ademas hacerse eco de la antinomia tradicién/iodernidad. Tal es el modo como a ‘menudo se interpreta el mercado de Braga, seg e cual la cobra da fe de ua situacién portuguesa en la que perviven el apego a ls tracciones sempitemas y una voluntadtenaz de recuperar el retraso acumulado a lo largo de décadas de aislamient, Quedarse con esta lectura del mercado de Braga sera una ostura reductora y expeditva; sera satistacer una neces ‘dad de comprensién dando signiicados demasiado inmedia- tos a oposiciones elementaes; sera también atibuir a Souto ‘de Moura una actitud que répida y rondamente desmiente el examen de algunas de sus otras obras. Sin embargo, esta lectura participa del conocimiento de una situacién cutural, ambivalent En Braga se advirte, por un lado, un edificio ‘ituado en ehorizonte de las refiexiones y ls debates sobre temas relatos ala adscripcion geogrfica y territorial de un proyecto arqutecténico implantado en un lugar conereto; reflexiones y debates de os que, en Oporto, Alvaro Siza fue un protagonsta preferente, sobre todo por su complicidad com la escena italiana’. Y por otro, se aprecia una preocupa- The first architectural images which Eduardo Souto de Moura presented to the international attention, more than ten years ago, were those ofthe municipal marketin raga (1980. 1984), Two very long parallel walls, 2 continuous flat roof and a sequence of thitytwo pais of circuar-sectionedpilars served to configure a remarkable stoa which cut through 2 tertory whose urbanstic organization was, to judge from the photographs, ite less than chaotic. twas suprising to nate in this work the harmony between a precise and extremely intlighle design, given that this isa building of considerable surface area, and construction materials wth mutually dissonant characteristics, such as smooth whitepanted concrete and rough dark stone blocks. Certain particular details, then, sufficed for the bulking to make its presence felt, while at the same time the duality ofthe materials Underlined the counterpoint established by the tangibity ofa wall of courses of stone blocks and the abstraction of white wall, Whats more, ths Counterpoint could aso be perceived as echoing the tradition/moderity antinomy. This isthe interpretation thats frequenty applied tothe Braga market, an interpretation that sees the work as bearing witness toa situation in Portugal in which an adherence tothe tradtons of the past survives alongside a determined resolve to make Up for the arrested development of decades of isolaton, To confine ourselves to this reading ofthe market in Braga would be both reductive and overhasty; it would be to satis the need for comprehension by ascribing excessively mmedale ‘meanings to elementary oppostonst woud also be to attrbte ‘to Souto de Moura an attitude that i rapidly and thoroughly ‘sproved by the examination of certain other works of is Nevertheless, such a reading has a part to play in the Understanding ofan ambivalent cultural tution n Braga We fin, onthe one hand, a building situated on the horizon of the reflection on and debating of themes relating tothe gearenical and teritoralascripton ofan architectural project implanted ina place; reflections and debates in which Avaro Siza was a ‘outstanding protagonist in Porto, above all in view of fis involvement wit the Raan scene." And onthe otber hand, we Cién inusual por ios materiales que consttuyen el eifcio en si, una rarainquitud en el sentido en que, para Souto de Moura, el granito, por ejemplo, no es tan s6lo un material aparejado y pido por exigencias dela construccién y de la confguracion espacial, sno también un material ue se dea sto dadas las cuadades intrinsecas y autonomas que po- see. Esta preocupacion podria en un primer momento pare- cer anacénica o nostalgia pero, ateniéndonos ala rectitud 4e sutestimonio, se observa que pone el acento en una cues- tin que noes posible aqui sortear ni fing que se ignora. La cuestén es la materialidad dela arquitectura, un tema obse- sivo, pues en casi todas las obras de Souto de Moura, tanto en Oporto como en el pas, no faltanimponentes mutos de rant. La arquitectura como representacién de la materia Una arqutectura que fundamentaimente no consta mas que —~ de un muro; tales el caso del centro cultura de Oporto (Casa das Artes, 1981-1988), Situado en e jardin de una vila cons- ‘nuda por Marques da Siva, uno de los mas importantes arquitectos portugueses del cambio de siglo, el centro cut ral no tene, hablando con rigor, una fachada que fo haga visible de inmedato. Ateniendo a la integridad del terreno eaistente, Souto de Moura opt6 deiberadamente por adasar @!editicio a uno de los lndes y por levantar un muro que, an appreciate an unusual preoccupation with the materials that make up the buldng in itself a rare concern in the sense that for Souto de Moura, gant, for example, i nat simply a material dressed and polished to meet the demands of the Construction andthe spatial configuration, but also a material that is exposed to view on account ofits own intrinsic and ‘autonomous quaties. Tis concern might seem on a fst ‘examination anachronistic or nostalgc, but if we consider the rectitude ofthe architec’ testimony, it becomes apparent that he places the accent on a queston that is impossible here either to avoid or to pretend is being ignored. The question is one of the materaty of architecture, an obsessive theme, ven that in almost al of Souto de Moura’ built works, whether in Porto or inthe county, we find imposing grant walls Architecture as representation of the material "An architecture that consists fundamentally af no more than ‘wall suchis the case withthe Cultural Centre in Porto (Casa das Artes, 1981-1988). Stuaed in the garden of a house constructed by Marques da Siva, one of the most important. tum-ofthe-century Portuguese architects, the Cultural Centre does not, strictly speaking, have a facade which renders it immediately visible. In recognition ofthe integrity ofthe existing terrain, Suto de Moura deiberatey opted to have his buldng back onto a boundary and to put up a wall which, viewed Introduccién troaucron 2G Bocet dl mercado erga. ‘Sheth of the markt nro 2G riveduecénirosucton "Mar Sa, "Seta de Eto se Ctra Cen Citron {rte 388) Preece prado fin Crea Pao (19817 en Sho de aaa, oct Se ‘re ng ator sta a, SA, Baca. 1980p. 1013, Raman ta anti ‘era Pade Pos 8 Eds Sein se ou, en Ear Suto Seow, 1. 1994 Etna Sasa, Loa, 1996p. 118. ‘Pores aera gata de ‘paraguay Bur ‘Selon dec ‘oeogata Eda Sot bao ct ota 3, ne Crt Sous de Mors, cpetsnomap 7 so Sea, Secreta of Sate ‘orate Curl Carte oro (1565 Weng eatin aie ‘ptt 381 Soo ce Wa, osacton by red ing, Eater osaro Gh SA, eon 1950, 9.1013 Contemplado desde el jardin, parecera ser de cercamiento, ero que, al aproximarse al mismo, revela que no es un cie- rre continuo, sino que esta compuesto de dos paredes para: lelas separadas entre si apenas dos metros. Esta separa: cin permite, tras salvar algunos escalones de ladilo, en. trar discretamente al centro cuitual por uno de sus lads. Para enfatizar el efecto de retraimiento, de lateraidad de la entrada, Souto de Moura colocé un vidio reflectante en la separacin de las dos paredes: si bien esta calidad vitrea Dermite que por un efecto especular uno de los muDs se ‘mantenga e itensiique ain mas su dimensiGn, por ora par te, imposibita toda transparencia hacia el interior del edi Elhecho de que no haya nada que permita una transparencia dela actividad del centro cutual significa que el muro es, en Drincipo, cerramiento proteccién, pero también el medio de representacin, Por consiguiente, la tension quedard re- forzada en los espacios interiores através de una auténtica Fiqueza de ambientes, de colores y de materiales: madera ‘ojo oscuro en el parqué de! suelo, ladrilo visto procedente el sur de Portugal estucado en ls paramentosverticales, hormig6n tei en las mamparas de separacion sosteidas or nos apoyos de acero, etc. ANaro Siza hace notar esta

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