La narrativa
La prosa en lengua castellana nacié con cierto retraso
respecto a la lirica: las primeras obras apareceran a
partir del siglo XITT.
(EXE £! rey Alfonso X el Sabio jugé un papel
crucial en la consolidacién del romance castellano
como lengua oficial de la corte en detrimento del
latin. Por un lado, con un dictamen obligé a redac-
tar en castellano todos los documentos oficiales, de
manera que fueran més comprensibles. Por otro, en
su afin de difundir el saber, extendié el uso de la len-
gua romance a la composicién de textos cientificos e
hist6ricos, De esta manera, el castellano se convirtié
en vehiculo habitual de comunicacién escrita y de
transmisién de la sabiduria, papel reservado hasta
ese momento, con casi total exclusividad, al latin, El
precedente de Alfonso X en esta labor fue la Escue-
la de Traductores de Toledo: a mediados del siglo
XII, sabios e investigadores pertenecientes a las tres
grandes religiones monoteistas trabajaron alli por el
desarrollo y la difusién de la sabiduria, La Escuela,
més que un centro de ensefianza, era un lugar para el
estudio, la investigacién y la traduccién de todas las,
obras conocidas pertenecientes a la cultura drabe y la
antigiiedad y cuyo objetivo principal era su difusién
por Europa. c *'s Exempla y las sententiae BWIBSopaltl
aparecen las primeras recopilaciones de Exempla o
Enxiempla. Se trata de narraciones breves con una
clara finalidad didactica en las que se ilustra el tema
tratado por medio de anécdotas, ejemplos, fabulas
e historias, procedentes tanto de fuentes cristianas
como de la antigiiedad pagana y arabe. Los temas mas
recurrentes son el amor y la sabiduria, la salvacion del
alma, la justicia, la codicia 0 el engaito.
Otros ejemplos de narrativa medieval son las sen-
tentiae, méximas pronunciadas por personajes ilus-
tres de la antigiiedad que contenian una fuerte carga
politica, filosdfica y moralizante.“Timadisve Gaula.
(RT keener) A lo largo de los siglos
XIV y XV surgen las primeras novelas de caballerias,
que Miguel de Cervantes ridiculizara mAs adelante en
El Quijote. Entre estas recordamos el Amadis de Gau-
la, con el que se fijan las caracteristicas tipicas de este
género: un caballero andante, prototipo de valor, leal-
tad y fidelidad amorosa, busca fama y honor guiado
por ideales de justicia y defensa de los oprimidos. Al @4 yy
final el héroe consigue también el amor de su dama. KE yIt
El éxito del Amadis de Gaula fue enorme: las hazaiias ae ee ee
del héroe inspiraron una larga coleccién de novelas gua nue
uaimente impzeflos
de caracteristicas similares.
Abyitoztados
1S33%qHi Don Juan Manuel
1282 | 1348
66
Quien te alaba mas de cuanto en ti hubiere,
cabete de él guardar, que enganar te quiere.
Don Juan Manuel nacié en Escalo-
na (Toledo) en 1282, en el seno de una familia noble:
su padre, el infante don Juan Manuel de Castilla, era
hijo de Fernando III el Santo y hermano de Alfonso X
el Sabio, Esta relacién de parentesco con el monarca
sabio ¢jercié una notable influencia en la actividad
literaria de este autor,
Don Juan Manuel es considerado el mayor repre-
sentante de la prosa castellana del siglo XIV. En su
produccién literaria, escrita en castellano, se aprecia
un gran interés por esta lengua vulgar, ademas de una
preocupacién especial por la transmisién y la propie-
dad intelectual de su obra.
Su vasta produccién literaria, de caracter morali-
zante y didactico, se caracteriza por la sobriedad del
lenguaje y la claridad del contenido. Otro rasgo dis
tintivo de la obra de don Juan Manuel es el empleo
del entretenimiento como recurso para alcanzar sus
fines pedagégicos. Pero su obra maestra es, sin duda,
El Conde Lucanor o Libro de los enxiemplos del Conde
Lucanor et de Patronio.“El Conde Lucanor”
El Conde Lucanor se compone de dos prdlogos y cin-
co partes, de las cuales la primera es la mas sobresa-
liente. Esta parte principal consta de 51 enxiempla,
relatos cortos 0 cuentos de carécter moral y funcion
didactica, cada uno de los cuales sigue generalmente
Ja misma estructura:
4. introduceién: el Conde Lucanor plantea un pro-
blema a su criado Patronio y le pide consejo para
resolverlo;
2, ejemplo: Patronio cuenta un cuento del que el
Conde puede extraer la solucién al problema
planteado;
3, consejo: Patronio aconseja al Conde como aplicar
Ja ensefianza del cuento a su problema;
4, moraleja: se incluyen unos versos de cierre en los
que se sintetiza una ensefianza moralizante res-
pecto al problema planteado.
En esta obra don Juan Manuel se sirve de distintas
formas literarias (relatos fantasticos, orientales, he-
roicos, parabolas o satiras) y trata temas diversos con
un estilo realista a través de personajes cuyo retra-
to psicolégico es espectacular. Describe anécdotas
y detalles tanto reales como ficticios y recurre a un
humor que roza la ironia mas fina.
|Don Juan Manuel
EI Conde Lucanor
Exemplum Vil. Lo que sucedié a una mujer que se llamaba dofia Truhana
Muchas son las versionas de este cuento, también conocida camo Cuento ae fa lechera,
desde Esopo hasta Félix Maria de Samaniego, esoritor del siglo XVIII famoso por sus Fébulas
en verses, que concluye el cuento con esta moraleja: “No anheles impaciente el bien futuro:
mira que ni el presante esté seguro”,
Otra ver estaba hablando el Conde Lucanor con Patronio de esta manera:
~ Patronio, un hombre me ha propuesto una cosa y también me ha dicho la
forma de conseguirla. Os aseguro que tiene tantas ventajas que, si con la ayuda de
Dios pudiera salir bien, me seria de gran utilidad y provecho, pues los beneficios
5 seligan unos con otros, de tal forma que al final seran muy grandes.
Y entonces le conté a Patronio cuanto él sabia.
Aloirlo Patronio, contesté al conde:
~ Seftor Conde Lucanor, siempre of decir que el prudente se atiene a las reali-
dades y desdefa las fantasias, pues muchas veces a quienes viven de ellas les suele
10 ocurrir lo que a dofa ‘Truhana.5
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El conde le pregunté lo que le habia pasado a esta
‘for conde ~ dijo Patronio ~, habia una mujer que se lamaba dovia Truha-
nna, que era mas pobre que rica, la cual, yendo un dia al mercado, levaba una olla
de miel en la cabeza, Mientras iba por el camino, empez6 a pensar que venderia
la miel y que, con lo que le diesen, comprarfa una partida de huevos, de los cuales
nacerian gallinas, y que luego, con el dinero que le diesen por las gallinas, compra-
ria ovejas, y asi fue comprando y vendiendo, siempre con ganancias, hasta que se
vio mas rica que ninguna de sus vecinas.
Luego pensé que, siendo tan rica, podria casar bien a sus hijos ¢ hijas, y que
irfa acompanada por la calle de yernos y nueras ¥, pensé también que todos co-
mentarian su buena suerte pues habia llegado a tener tantos bienes aunque habia
nacido muy pobre
Asi, pensando en esto, comenz6 a reir con mucha alegria por su buena suerte
y, riendo, riendo, se dio una palmada en la frente, la olla cayé al suelo y se rompié20
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en mil pedazos. Dota Truhana, cuando vio la olla rota y la miel esparcida por el
suelo, empezé a llorar y a lamentarse muy amargamente porque habia perdido
todas las riquezas que esperaba obtener de la olla si no se hubiera roto. Asi, por-
que puso toda su confianza en fantasias, no pudo hacer nada de lo que esperaba y
deseaba tanto.
Vos, sefior conde, si queréis que lo que os dicen y lo que pensdis sean realidad
algiin dia, procurad siempre que se trate de cosas razonables y no fantasias 0 ima-
ginaciones dudosas y vanas. Y cuando quisiereis iniciar algiin negocio, no arries-
guéis algo muy vuestro, cuya pérdida os pueda ocasionar dolor, por conseguir un
provecho basado tan sdlo en la imaginacién.
Al conde le agradé mucho esto que le conté Patronio, actué de acuerdo con la
historia y, asi, le fue muy bien
Y como adon Juan le gusté este cuento, lo hizo escribir en este libro y compuso
estos versos:
En realidades ciertas os podéis confiar,
mas de las fantasias os debéis alejar.Don Juan Manuel
El Conde Lucanor
Exemplum XII. De lo que contesgié a un raposo con un gallo
Este elo de Ei Conde Lucaner, procedente de una tabula, aborda tea del miedo que
siente@ conde ante sus enemigos ye conse azortado por Patroio.
[ou] - Seftor conde - dijo Patronio habia un hombre honrado que tena una casa en
el monte y que, entre otros animales eraba muchas gllinas y muchos galls, Pass que
‘uno de aquellos gallos paseaba un dia descuidadamente por el campe, lejos dela css, y
aque le vo Ta zoray se vino a dl para cogete sn que la viera. Pera el gallo se apercbis de
5. su prescnca se suid a un drbol, que estaba un poco separado dels demas. Cuando a
zora levi en salvo, lo sintié mucho se puso pensar cémo pods cogele.Entonces
se dirigié al érbol y empezé a decirle muchas lisonjas ya pedirle que bajara a andar por el
campo, como hacia ants; pero el gallo no quo, Al ver la zorra que no le enganaba con
sus halagos,comenzé a amenazarle, diciéndole que se arrepentria de no haberseiado de
1 ela El gallo que estaba en salvo, no hacia caso alguno de sus segurdades ni sus amenazas
Cuando la zorra comprendi que de eta manera no podia engafarle, se dirgis al
drbol y empeu a roer el tronco con los dintes ya da en él golpes con la col.
El pobre gallo se asusté mucho, sin dare cuenta de que nada de esol era peligro-
soel miedo, sin embargo, le lev a huira ls otos drboles, con el deseo de estar mais
1 seguro, y, sin poder gar alos que estaban juntos, volé a otro drbol, Al ver Ia zorta