‫المستقبلية‬

‫‪Futurism‬‬

‫المستقبلية‪ ,‬تريد التنصل تماما‬

‫من التراث بحثا عن أشكال‬
‫جديدة و موضوعات جديدة‬
‫تماشيا مع العصر اااللي ‪ ,‬و‬
‫هي ثورة تجديد حتى على‬
‫التكعيبية للتعبير عن روح‬
‫العصر الممتزجة بالحركة‬
‫البصرية و السرعة في التنفيذ‪.‬‬
 ‫• ظهرت المدرسة المستقبلية في أوائل القرن العشرين‪ ،‬وكانت حركة‬
‫فنية إيطالية تهدف إلى التقاط ديناميكية وطاقة العالم الحديث في‬
‫لوحات‬
‫ٍ‬ ‫الفن باإلضافة إلى الصناعة والتكنولوجيا‪ ،‬وقد خلقت المستقبلية‬
‫تعبر عن فكرة ديناميكية وطاقة وحركة الحياة الحديثة‪.‬‬
‫• وقد سعى المستقبليون إلى التخلص من المفاهيم الفنية التقليدية‬
‫بالتركيز على التقدم والحداثة وعصر اآللة‪ .‬فقد تم التركيز على خلق‬
‫رؤية فريدة للمستقبل‪ ،‬فأنتج الفنانون لوحات للمناظر الحديثة باإلضافة‬
‫إلى التقنيات الجديدة‪ :‬كالقطارات والسيارات والطائرات‪.‬‬
‫• وقد طورت المجموعة عددًا من التقنيات الجديدة للتعبير عن السرعة‬
‫والحركة والديناميكية‪ ،‬بما في ذلك التمويه والتكرار واستخدام الخطوط‬
‫القوية‪ .‬وقد تم تطوير هذه الطريقة األخيرة من عمل التكعيبيين وأصبح‬
‫إدراج هذه الخطوط سمة من سمات الصور المستقبلية‪.‬‬
‫• اسس الكاتب اإليطالي (فيليبو توماسو مارينيتي) المدرسة المستقبلية عن طريق‬
‫بيان صحفي والذي قام فيه بمطالبة الثقافة اإليطالية بتبني الحداثة والتوقف عن‬
‫النظر للخلف‪ ،‬والتخلي عن المواضيع التقليدية والكالسيكية بتصوير الحياة الحديثة‬
‫التي أحاطت بهم بدال ً من ذلك‪.‬‬
‫• وقد عبر فيه عن مشاعر الكره لكل شيء قديم‪ ،‬خاصة التقاليد السياسية والفنية‪.‬‬
‫ال نريد جزءًا من الماضي‪ ،‬نحن المستقبليون‪ ،‬الشباب‬‫فقد قال في البيان ‪“ :‬‬
‫واألقوياء!” فقد أضمر المستقبليون إعجابًا شديدًا بموضوعات بالسرعة‬
‫والتكنولوجيا والمدن الصناعية واآلالت الحديثة كالسيارة والطائرة‪ ،‬وقد اعتبروا كل‬
‫ذلك بمثابة االنتصار التكنولوجي للبشرية على الطبيعة‪.‬‬
‫• كانت المجموعة في أوج نفوذها بين عامي ‪ 1909‬و‪ ،1914‬ولكن أعاد مارينيتي‬
‫إطالقها بعد نهاية الحرب العالمية األولى‪ .‬جذب هذا اإلحياء فنانين جدد وأصبح‬
‫يعرف بالجيل الثاني من مستقبلية‪ ،‬وعرضت أعمالهم في جميع أنحاء أوروبا‪.‬‬
 ‫وبمجرد انتشاره سرعان ما‬
‫انضم إليه عدد من الفنانين‬
‫بينهم‪( :‬أمبريتو بوكيوني)‪،‬‬
‫و(كارلو كارا) و(جياكومو باال)‪.‬‬
‫وقد تأثر المستقبليون بحر‪k‬كات‬
‫) و(ما بعد التأثيريةفنية أهمها (‬
‫)‪ ،‬لكن كانت لوحاتهمالتكعيبية‬
‫أكثر ديناميكية وحركة من لوحات‬
‫‪(.‬بابلو بيكاسو) و(جورج براك)‬
‫• وبعد أن زار المستقبليون باريس معًا‪ ،‬تأثر العديد منهم بالتكعيبية‪ .‬وعلى‬
‫الرغم من تغييرهم للتقنية وتركيزهم بشكل أكبر على الموضوعات‬
‫المستقبلية‪ ،‬بدأ باال في استكشافات لرسم الحركة بطرق أخرى‪.‬‬
‫• وقد ظهر أسلوب جديد منهم في لوحة‪Dynamism of a Dog on“ ‬‬
‫‪.”a Leash‬‬
‫• فضل المستقبليون موضوعات مثل السرعة في السيارات والقطارات‬
‫وراكبي الدراجات في السباقات والراقصين والحيوانات والحشود‬
‫الحضرية ‪ ،‬و تتميز اللوحات المستقبلية بألوان أكثر إشراقًا وحيوية من‬
‫أعمال ‪ ، Cubist‬وتكشف عن التراكيب الديناميكية والمهيبة التي تصل‬
‫فيها األشكال الدوَّارة اإليقاعية إلى ذروة الحركة العنيفة ‪.‬‬
 ‫‪ ‬مبادئ المدرسة المستقبلية امتدت إلى العمارة كذلك ‪ ،‬و صاغ أنطونيو‬
‫سانت إليا بيانًا مستقبليًا عن الهندسة المعمارية في عام ‪ ، 1914‬و‬
‫رسوماته البصيرة للمدن اآللية للغاية و ناطحات السحاب الحديثة الجريئة‬
‫ضا من أكثر المخططات المعمارية إبداعًا في‪ ‬القرن العشرين‬ ‫تهيئ بع ً‬
 Artists
Filippo Tommaso Marinetti
Luigi Russolo
Carlo carra
Giacomo Balla
Gino Severini
https://www.youtube.com/watch?v=9fy_cHtHR-U
“Abstract Speed + Sound” by Giacomo Balla
“The City Rises”
by Umberto
Boccioni
“Unique Forms of Continuity in
Space”
by Umberto Boccioni
Dynamic Hieroglyphic of the Bal
Tabarin
by
Gino Severini
 “The Cyclist”
by
Natalia Goncharova |
“Simultaneity, Woman on the
Balcony”
by Carlo Carrà
“Brooklyn Bridge” by
Joseph Stella 
Abstract Speed + Sound”
by Giacomo Balla
“Battle of Lights, Coney Island” by
Joseph Stella 
“The Revolt”
by
Luigi Russolo
“The Miracle of Light While Flying”
by
Gerardo Dottori 
“Sea = Dancer”
by
Gino Severini
“Interventionist
Demonstration”
by
Carlo Carrà
• https://theculturetrip.com/europe/italy/articles/an-introduction-to-fu
turist-art-in-12-works/