2 Aula Artnoveau

04/10/22
HISTÓRIA E CRÍTICA DO DESIGN

Ana Curralo
A ART NOUVEAU
HISTÓRIA E CRÍTICA DO DESIGN | Ana Curralo | A ART NOUVEAU
Conteúdos - A ART NOUVEAU
- O nascimento de um movimento europeu

- Um vocabulário simbólico
- Uma nova gramáFca visual
- Os principais cultores
- O JugendsFl: a Art Nouveau na Alemanha
- A arte nova, em Portugal
A exigência de um nova forma de criação ar3s5ca que aliasse a Arte e Técnica,
que pudesse absorver e casar os métodos de produção artesanais e os princípios

esté5cos da Arte e os adequasse à Indústria era impera5vo tanto para a baixa de
preços e custo de produção, como para uma elevação estéFca, qualitaFva e formal
dos produtos industriais.
Esta ambição por uma técnica, por um ‘es5lo’ para a máquina, por um processo
que adequasse a Arte à Indústria resultou no desejo por uma ‘nova’ forma de Arte,
e de certo modo, este estado de esprito de insaFsfação geral originou a Arte Nova.
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Quase simultaneamente ao movimento Arts and CraYs, no inverso a Arte Nova não
focava grande preocupação com os movimentos de reforma social da Época, não
idealizava associar a criaFvidade a determinada finalidade úFl ou social.
Em vez disso, dirigiu-se à desordem e ecle5smo do gosto europeu, numa postura
liberta de condicionantes ou restrições associadas ao uFlitarismo.
DEFINIÇÃO
“Es&lo ar+s&co ornamental (…)que surgiu na europa e nos Estados

Unidos da América entre cerca de 1860 e 1910.
A esté&ca da Art Nouveau cons&tui uma tenta&va de modernidade e de criar um

es&lo livre de imitações históricas (…) afirma-se principalmente no campo
decora&vo, empregando curvas e contracurvas, excêntricas e assimétricas, e
es&lizações, florais (…)”
DESIGNAÇÕES
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O NASCIMENTO DE UM MOVIMENTO EUROPEU
Segunda fase da revolução industrial
- O produção de energia elétrica;

- Estabelecem-se as comunicações;
- Ampliam-se as redes e as modalidades de transportes;
- Cria-se um mercado de massas [as ciências e as pesquisas cien+ficas aplicadas
à industria incrementam a produção industrial].
As cidades começam a sofrer as consequências

- De um crescimento populacional explosivo e não planeado;
- Da ocupação do solo pelas indústrias;
- A ascensão das classes sociais burguesas criam as bases, para o
desenvolvimento do liberalismo;
- De toda uma geração de jovens dispostos a contribuir com a renovação
das estruturas sociais.
A art nouveau surge:

- Como resposta dos arquitetos e designers às necessidades de expressão
destas populações;
- Do desejo de se desenvolver um es&lo de vida moderno que refle&sse e
acompanhasse as inovações da sociedade industrial;
- Inclui a sociabilidade desenvolvida em novos espaço [cafés, restaurantes,
clubes culturais, entre outros].
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- Surgiu c.1880;
- Popular na europa e ilhas britânicas;
- Influência global (estados unidos da américa);
- Foi um es&lo ar+s&co ornamental inspirado pela segunda fase do
movimento Arts and Crabs;
- Para Nickolaus Pevsner, a obra gráfica de Arthur Mackmurdo foi a primeira
realização de Art Nouveau.
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A parFr de 1862, na sequência da Exposição Universal de Londres, na qual as Artes e

OUcios do Japão foram a atração principal, as influências orientais invadiram
progressivamente toda a Europa, estando presentes no movimento Arts and CraYs e
mais assumidamente na decoração, ornamentação e criação da Arte Nova.
A obra de Arte Japonesa valoriza essencialmente o espiritual (o zen) do Homem, e nada

deve significar ou comunicar, a não ser pela sua própria existência, “(...) a forma é o vazio e
o vazio é a forma.” (Fahr-Becker, 1997).
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A Arte Nova adorava a leveza, a sub5leza, a transparência e a sinuosidade das
formas naturais e por isso a Arte japonesa, os seus moFvos, influências e temáFcas
foram aplicados ou esFveram presentes nos ornamentos de quase todos os ateliers
dos grandes mestres na viragem do século.
De forte tendência inovadora e simbolista, a Arte Nova destacou as linhas curvas e
formas orgânicas inspiradas nos elementos da Natureza como folhagens e
flores.
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INFLUÊNCIAS
ARTHUR MACKMURDO
[1851-1942]
A capa do livro Wrens City Churches
(1883) feita por Arthur Mackmurdo,

com seus rítmicos padrões florais, é,
comumente, considerada a primeira
realização de Art Nouveau.
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INFLUÊNCIAS
CHARLES DARWIN
Tratado sobre a origem das espécies [1859] [1809-1882]
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INFLUÊNCIAS
E M ST H A R C K EL
[1834-1919]
ILUSTRAÇÕES FLORAIS
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INFLUÊNCIAS
KARL BLOSSFELDT
[1865-1932]
ESTRUTURAS NATURAIS AMPLIADAS (FOTOGRAFIA)
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INFLUÊNCIAS
ALPHONE MUCHA
[1860-1939]
Poster publicitário para

a peça Gismonda, 1894
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Um Vocabulário Simbólico
Características | Filosofia do projeto | Áreas de intervenção
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Um Vocabulário Simbólico | Características
o desenho orgânico
o formas dinâmicas e audazes
o ênfase na curva
o ornamentação floral ou geométrica
o inspirado pela natureza
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Um Vocabulário Simbólico | Filosofia do projeto
o projeto concebido em harmonia com ambiente natural

o mobiliário de acordo com a totalidade do edidcio e como parte da vida diária
o feito para ser vivido ou experimentado como um projeto global
o o mobiliário não era considerado como adorno ou peça de decoração
o a arte devia ser um modo de vida [filosofia do es&lo]
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CAFÉ MAJESTIC, PORTO. JOÃO QUEIROS,1921
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Um Vocabulário Simbólico | Áreas de intervenção
“uma rica iconografia, onde muitos dos seus elementos decoraFvos aparecem
constantemente em diferentes aplicações (…) redução geométrica, estrutura escalar,

a fonte que salpica, formas em zig-zag, objetos tratados com cores puras, perfis
curvilíneos, etc., encontram-se indiferentemente numa conformação arquitetónica,
no volume de um nível, na forma de um objeto de uso, no desenho de
um jardim ou no desenho de um tecido.”

FUSCO 1985
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Arquitectura
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Design de Interiores
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Decoração
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Joalharia
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Um Vocabulário Simbólico | Áreas de intervenção Mobiliário
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Têxteis
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Um Vocabulário Simbólico | Áreas de intervenção Iluminação
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Um Vocabulário Simbólico | Áreas de intervenção Artes Visuais/Gráfica
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EXPRESSÕES DE VISIBILIDADE
o uso de materiais modernos como o ferro, o betão ou o vidro;
o uFlização de técnicas inovadoras de construção;

o portões, varandas e escadarias trabalhadas minuciosamente por artesãos;
o ornamentação floral, naturalista e curvilínea era uma constante nos pormenores
dos edivcios o avanços tecnológicos na criação gráfica, como a técnica da litografia
colorida, permiFram novas expressões (cartazes).
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UMA NOVA GRAMÁTICA VISUAL
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Nasce o conceito da “obra de arte total”: livre de qualquer

perspe&va ideológica ou es&lís&ca, implicava a conjugação e o
tratamento de vários materiais assim como um cuidado minucioso
na escolha e aplicações destes, uma composição do pormenor em
concordância e a par&r do todo, e sobretudo, a adequação da
forma à função dos objetos.
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PRINCIPAIS CULTORES
O arquiteto belga Victor Horta um dos mais famosos
exemplos da Art Nouveau.
O domínio de várias técnicas, presente na obra de Horta. um
carácter material e formal, tendo transformado materiais
como a pedra num material fluido e escultural.
Foi não só pioneiro na introdução do ferro (material industrial
e da construção) na uFlização domésFca - corrimão das

escadas do seu atelier, de 1898, por um exemplo
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PRINCIPAIS CULTORES | VICTOR HORTA [1861-1947]
A Maison Tassel - hoje Hotel Tassel , concebida por Victor Horta,
constitui o primeiro edifício genuinamente Art Nouveau porque é o
primeiro a romper inteiramente com o método clássico arquitetónico
corrente na cidade belga.
Na fachada formam-se ondulações a partir de paredes côncavas e
convexas rompendo com o ritmo. Sobretudo, destacamos a assimetria
das janelas, sendo que esta uma característica muito marcante do
movimento.
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PRINCIPAIS CULTORES VICTOR HORTA [1861-1947]
HOTEL TASSEL, BRUXELAS
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PRINCIPAIS CULTORES VICTOR HORTA [1861-1947] HOTEL TASSEL, BRUXELAS
A arquitetura do edifício apresenta complementos estéticos característicos do

período, estes aplicados a modernas técnicas de engenharia, “Arte Nova”.
•Ornamentação (formas orgânicas, de plantas e de flores)

•Espaço de circulação
•Luz
•Calor
•Segurança (tomada em consideração na criação do projeto)
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D etalhes, H otel Tassel
Espaço aberto/ Ilum inação , H otel Tassel
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Materiais
• Estruturas metálicas (integradas decorativamente para espaços
abertos e fluidos)
• Betão ( paredes do edifício)
• Vidros (multiplicação de efeitos luminosos)

• Espelhos (criar um núcleo zenital natural)
• Ladrilhos (chão do edifício)
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Interior e Exterior
• No exterior do edidcio, o es&lo “Art Nova”, é imediatamente apresentado
na sua fachada , através das suas curvas estruturais e ornamentos inseridos
nas varandas e janelas.
• No interior do edidcio, tudo é detalhadamente pensado desde a

decoração do chão, paredes, colunas e tetos até ao seu design de espaço,
respeitando sempre os “cânones” do es&lo a que este está inserido
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A assimetria da fachada não possui nenhum papel funcional, é meramente
decorativa (de transposição ou invocação estética para o telespectador).
Aqui Victor Horta assinou o projeto arquitetónico e foi responsável pelo
desenho do mobiliário. O seu tratamento ornamental mais simples, direto e

convincente, a exploração de elementos de textura e cor nos revestimentos,
era utilizado a partir dos mesmos motivos tanto no interior, como no exterior
o que criava uma harmonia entre os dois ambientes – externo e interno.
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HOTEL TASSEL, BRUXELAS
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PRINCIPAIS CULTORES | HECTOR GUIMARD [1867-1942]
ENTRADAS DO METRO DE PARIS
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PRINCIPAIS CULTORES | HECTOR GUIMARD [1867-1942]
PEÇAS DE MOBILIÁRIO
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PRINCIPAIS CULTORES | ÉMILE GALLÉ [1846-1904]]
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PRINCIPAIS CULTORES | HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC [1864-1901]
CARTAZES
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PRINCIPAIS CULTORES | JOSEF MARIA OLBRICH [1867-1908]
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PRINCIPAIS CULTORES | ANTONI GAUDI [1852-1926]
IGREJA DA SAGRADA Família [1882-...]
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PARK GUELL [1914]
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CASA BATLLÓ[1875-1877]
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CASA BATLLÓ[1875-1877]
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PRINCIPAIS CULTORES | LOUIS COMFORT TIFFANY [1848-1933]
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PRINCIPAIS CULTORES | LOUIS COMFORT TIFFANY [1848-1933]
Candeeiro de vidro e ferro, Émile Gallé, 1910 Estúdios Tiffany, 191
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A arte do Oriente trouxe para o Ocidente grandes novidades para a produção:
- A preocupação com a função dos objetos,

- O cuidado com a adequação do materiais e a atenção aos processos de
trabalho;
- A filosofia zen inspirou o trabalho de personalidades marcantes para todo o

século XX, como a dos arquitetos Charles Rennie Mackintosh (1868-1928) e
Josef Hoffmann (1870-1956).
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PRINCIPAIS CULTORES | CHARLES MACKINTOSH [1868-1928]
ESPAÇO HABITACIONAL [INTERIORES BRANCOS]
BIBLIOTECA DA GLASGOW SCHOOL OF ART
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Fruto da Arte Nova, o arquiteto e arFsta escocês, Charles Rennie Mackintosh
teve um papel marcante para a confusão ar•sFca e esFlista então presenciada.
Na sua obra dominou não só Arte Nova, como tentou subjugar as novas técnicas
e ferramentas à sua produção.
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O o edivcio Glasgow School of Art (iniciado em 1897-98 e reelaborado entre 1907-09)

é Fdo como o seu edivcio mais famoso e serviu de exemplo, na sua manifestação da
simplicidade formal e gestão dos materiais, para a geração de arFstas, arquitetos e

designers que lhe procedeu.
Apesar da aparência sóbria e radical, o edivcio possua uma grande variedade

decoraFva, sem recurso ao ornamento adicionado posteriori, e numa conceção
arquitetónica global que pela sua plasFcidade e cuidado, resultava numa harmonia
formal tão aparente que se assemelhava à presença de uma ‘alma’ no edivcio.
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Glasgow School of Art, Escócia, 1897-98
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ØO centro do andar térreo da entrada principal;
ØÉ composto de três andares e dois subsolos;
ØTrês dos lados são fachadas e no quarto estão inseridos dois páFos, na parte traseira do edivcio;
ØA fachada principal do edivcio, tem grandes janelas;

Ø Na entrada, tem uma placa com o nome da escola e o número da rua escrito com
Fpografia Mackintosh;
ØNo centro da fachada, encontra-se linhas curvas assimétricas;
ØAs janelas grandes são decoradas com moFvos naturais;
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Material
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Síntese do artista-designer idealizado pela Arte Nova, Mackintosh foi autor de

vários projetos de exterior, interior e grande criador de mobiliário.
Contudo, quando isolados do seu contexto, estes objetos perdiam o seu

contexto estilístico e algum sentido estético.
Várias vezes, o valor utilitário dos objetos de Mackintosh ficou prejudicado pela
tentativa de integração e conformidade estética entre ambiente interior e exterior
dos seus edifícios
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Hill House, Helensburgh, Escócia, 1902-1903,
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A cadeira desenhada para a Hill House em 1903,
projetada por Mackintosh, é mais um objeto
decoraFvo, parte integrante e complementar de um

espaço, do que propriamente um objeto de assento:
demasiado alta e estreita esta cadeira não primou
pela funcionalidade ou pelo conforto.
CADEIRA “ALTA” PARA A HILL HOUSE [1903]
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Com Mackintosh, a construção rendeu-se à
arte abstrata, que orientada tanto pela Música
como pela MatemáFca, originou belos e
vibrantes desenhos exteriores e interiores.
Secretária para Escritório, Glasgow, Escócia, 1900

Charles Rennie Mackintosh e Margaret Macdonald(1864-1933)
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Digamos que aquilo que o trabalho de criação de interiores de Mackintosh
perdeu em design (forma dependente da função), primou pela decoração e
cuidado estéFco da forma e das linhas estruturais, exisFndo maioritariamente
como parte complementar ou fragmento do espaço a que foi desFnada, do que
propriamente como um objeto de uFlização práFca úFl e confortável.

O tratamento estéFco das linhas estruturais possua tal conotação decoraFva
que tornava os objetos em peças de existência singular.
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A segunda fase de Mackintosh também denominada de pré-modernismo,

é caracterizada por:
o influências orientais;
o padrões geométricos;
o contorno rigoroso;
o preferência pelo preto e pelo branco.
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focava grande preocupação com os movimentos de reforma social da Época, não

idealizava associar a criaFvidade a determinada ﬁnalidade úFl ou social.

Em vez disso, dirigiu-se à desordem e ecle5smo do gosto europeu, numa postura

liberta de condicionantes ou restrições associadas ao uFlitarismo.

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foram aplicados ou esFveram presentes nos ornamentos de quase todos os ateliers

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formas orgânicas inspiradas nos elementos da Natureza como folhagens e

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