GT - 605

31-1-76

' m lnlaterle van natlonale opvoedlng

en nederlandse cultuur
11
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CULTureeL
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b 2000 antwerpen

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artists who have confirmed
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their participation
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~ ARGENTINA luis Benedit, Jaime Davidovich, Jenny Dignac, Gregorio Dujovny, Danilo
:8 Golosse, Jorge Glusberg, Jorge Gonzólez Mir, Vrctor Grippo, Group CAYC,
in
Jorge lujdn Gutiérrez, Eduardo leonetti, Vicente Marotto, Marta Minujfn,
Arturo Montogu, luis Pazos, Alfredo Portillos, Héctor Puppo, Juan Carlos
Romero, Universidad Nocional de Rosario, Horocio Vollereggio.
o
AUSTRIA Anda Korsts, Arnulf Rainer.
i... AUSTRALIA Tim Burns, Geoff Tennant.
Pierre Courtois, R. D' Hondt, Jocques Erhord, Groupe CAP, Jacques lennep,
• BELGIUM
Jocques Lizene, Donny Matthys; Video lnsos Group.
~o BRAZIL Sonia Andrade, Angelo de Aquino, Fernando Franca Cocchiorole, Miriam Da-
Q nowski, Anna Bella Geiger, Paulo E. Herkenhoff, lvens Mochado, Leticio T.de
o Souzo Parente, Regil'la Vater.
:¡; Allan Beoly, Don Druick, Marty Dunn, Goddamatch, Terry M.c Glode, Ion Wtu-
CA NADA
a. rray, Gorry William Smith, Bill Vezan, Video Dub, Videographe, Video lnn ,
'ii
John Watt, David Zock.
CHILE Juan Downey.
e COLOMBIA Jonier Marin, Raul Marroquín.
o()
DENMARK M.ax Andersen.
ü ENGLAND Aidanvisib'n , Coum Transmissions , Michael Druks, Great Georges Comrrunity
11
u Arts Project, David Hall, Barry Hart ond Leylond, Gary Hunt, Steve Portridge,
e:::1 Reindeer Werk. Mortin Mayes.
E FRANCE Roberto Altrnann, Roland Baladí, Jean Clareboudt, Da Rocha, Hervé Fischer,
o
u Fred Forest, Group L, Jeon Roualdes, Sasno, Jean-Paul Thenot.
>- GERMANY Albrechtd, Heinz Breloh, Otto Dressler, Wolf Herzogenrath, Wolf Kahlen,
e Kristl, Vlodo and Wemer Schulz, Harold Ortilieb, Jurgen Oster, Helmut
't:
11 Schweizer, Wolf Vostell.
e ISRAEL Raffi Lavie.
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o ITALY Gian-Franco Arlandi, Gionfranco Baruchello, Paolo Cardazzo, Eugenio Carmi,
::e Luciono Celli I Sandro Chia, Giorgio Chiam, Antonio o·Agostino, Group OBM,
8 Gabrielle Hall, Scolavino Qu intino Manosse, Elio Marchegiani, Environrnent
 GT-606
31-1-76

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14-22 februari 1976

Media, Stanislao Pacus, Giulio Paolini, Luca Patella, Romano Peli, Gaetano
Pesce, Michele Sambin, Pier Paolo Saporito, Guido Sortorelli, Piccolo Sillani,
Peggy Stuffi, Tommoso Trini, Claudio Zoccola. Lola Sonora.
JAPAN Norio lmai, Duck Jun Kwak, Yutaka Matsuzawa, Yoshio Nakajimo, Fujiko No-
koyo, Shigeko Kuboto, Katsuhiro Yomoguchi, Keigo Yomomoto.
KOREA Kim Kulim.
N
CD MéXICO Felipe Ehrenberg.
~e HOLLAND De Appel (Ben D' Armagnac-Luciono Costelli-Michael Druks-Urs Luthi-Gina
o Pone-Chris Surden), Fandangos Group, Marjo Schumons, Dick Verdult.
Q POLAND Bruszewski, Tomek Kawiak, Kiviek, Jolonto Marcol la, Robokowski, Ryszard
o Wasko, Unifor Ywoop.
:¡;
PUERTO RICO Colon Sentis.
o. SPAIN Eugenio Bonet, Antonio Muntadas, Corle Pujol, Joon Robascall, Manuel Valls.
"i
SWEDEN Ronald Nometh.
SWl TZERLAND Rene Berger, Gerald Minkoff, Olesen Muriel, Jean Otth.
e U.S.A. Peg Ahrens, Beth Anderson, John Baldessari, Bill Beirne, Judith Bernstei n,
-o Donald Burgy , Gerold Byerley, Tobe J. Carey, Charles Corlson, Cerberus, Doris
u... Totten Chose, Douglas Dovis, Frederick Dolan, James Edwards, Terry Fox, Gene
u
'E Fredericks, David Fujino, John S. Gordon, Guerrilla Art Action, Gary Hill,
::s Dennis Hlynsky, David Det Hompson, K.C. lrick, Hudson ltova, Gerry Jorocki,
E
o Frank Oueair Jones, Tom Klir1kowstein, Richard Kostelanetz, Ed Mellnik, Tom"'f
u
Mew, Peter ~ - Milbury, Philip Lee Morton, Rito Myers, James Osher, Nom
>o
Jun Paik, Stevenson Polfi, Alan Powell, Clive Robertson, Martha Rosler, Rick
..
CD
1:
CD
Solzmon, Craig Schiller, Francis Schwartz, Second Generation, George Siede,
Social Psichiatry Reseorch lnstitute, Dione Spodorek, George Tuton, Tom Tyson,
'O Video Access Center, Video Art at the University of Washington, Video 525.
Ann Eugenia Volkes, Dirk Wales, John Wosko, Jim Wisemon.
~ VENEZUELA Diego Barbaza, Margarita D' Amico.
e
g YUGOSLAVIA Sanja lvekovic, Nusa & Sreco Drogan.
UNG LATINAMERIKAN SK KUNST fra CAYC - Centret for
kunst og kommunikation, Buenos Aires, 17. jan. -15. febr.1976
.IOROE ALVARO (Arvenllna)
1. Che! r, Exccutivc l . 65X80
cm.
2. Chd n, Ex<cutive rL 63X80
cm.
S. Cbc!em<, Tbe Exccuüva.
66X86 cm.
4. Ferie, Hollday. 6SX92 cm.
5. Chdeo !or ele ovenmlnede,
Head ol cxecuti-. 6SX92 cm.
6. Magten og ......., Tbe l'bwcr
and tbc Cloiy. 65X92 an.
OK - My lloy. 6SX92 cm.
7.
ART ANO IOEOl.OGY WORK~OP
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8. V.l.P., 6SX80 cm.
9. Amcribnsk ........iution, Amui·
can .Revolution. 6SX80 cm.
ALVAllO 8ARlll08 (Colombia)
10. Colombi.. 6'X80 cm.
.W:OUU-~)
11-IS Politioke !ocbiydebcr 1- V, Po-
liclcal Crimes 1- V. ACIYL
50X60 an. t 47.
16. Hypo1ttiü. anlll!"be al edelq·
p n al Mr. Federico Cocu.a·
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hua oom folge al en clupJo.
üon. Hypolhc:aüo f0< lhe dc-
tbc -
1U\1Ction "' º'
Mr.
Federico Gonul6 due IO o.n
aploáon. 65X80 cm.
17. Hypotetiak ant1p al Ojoa
ckJ Salado b~u (6.100 m)
!onvinden. H)'pC>lhrsia for tbo
cliappannce ol thc P<ak Ojoa
ckJ Sala.do ( 6.100 mu.) J'ro.
vincc o! Catanwu (Arrcnú-
na). 63X80 cm.
18. Hypoldisl a111~lo<> al Villa
Aldobrandtnia edd.w:Sl"lae• H y·
polhais for lhe clestruction o!
Villa Aldobrandinl 63X80 cm.
19. Hypo1ttisk ant1gdae al rekon·
11n1ktioncn al et atykkc papir.
Hypothcais 10< lhe restauratíon
ola piccc ol pepcr. 6'X80 cm.
20. Trc manncquiner. Hvu U OX
40 cm.
LUIS 9ENEDIT (Argenllola)
21-25 Joacluer 1- V. l naecu 1-V.
AcryL 50X 60 cm.
26. Tegning al et guldíiskegw.
Orawing o! füh bowl. 48X59
cm.
27. Tqning al ol guldllskcgl&a.
Orawing or fllh bowl. 51 X6 l
cm.
28. Tegruns ar •• ,..1c1r..&qt.u.
Orawing o! fiah bowl. 65Xl2
cm.
29. Cnoohoppc. Locuat. MX66 cm.
'°· T qning al en g<EShoppe.
Drawing ol a locuaL 55X70
an.
51. Udb.lt ti1 en M.turli1 con ta.i·
nu. Projc.ct for a nawnJ con·
tliner. 55X73 cm.
Mdwlisk fllk 1-II. M<Chanical
fuh 1- U . 60X78 cm.
Guldf'W ..g!u. Fiah bowL AcryL
40X30XIS cm.
C uldfllkeglu. Fish bowl Acryl
40X30Xl5 an.
'6. Culdf..Up F'llih bowl. Acryl.
30X28X39 an.
.IUAH HRCErCHI! (~)
57. Spor. Traca. Aciyl. 50X60
cm.
36
58. Plan til drab pl en baL J'ro.
ject 10 kili a hone. 65X80 c:m.
59. Opprelae. lllY<lllOIY· 63X80
cm.
ANTONIO BERNI (Argenllola)
40. Ude.n titd. Untitled. 63X80
cm.
R.EllO BWICHETTI (Argent!NI)
+1. Oybdc-camltt<n. Thc cleoix-
colleclor. 6SX80 cm.
41. l ndaamkrat. Tbc collector.
63X80 cm.
8!RGIO CAMPOREALE (Atgenlna)
45. Signaler til inclende11 hyld<SL
Signala lor an inteñor homage.
52X69 cm.
44. Fonlag til et nyt h~~rum.
Propooa1s lor a ncw d.aily lplClO.
5'X70cm.
4S. Histoñm om et temmelic mc-
lankokk dolt.,_,.L ffillOI)' of
a raÜ>U mdancholic clocwxnL
53X70 cm.
46. ForUt.g til et bwrdq.-rwn.
Propooals ror a daily apac:e.
67X90 cm.
O.t ideelle nattdys. Light o!
an ideal n ighL 55X77 cm.
48. En h~IWiorles kronologi.
Cluonology o! a daily IWIOiy.
55X77 an.
49. Dnkument lll en h~to­
rie. Ooaunmt lor • dally hls..
U>rf· 5'X7+ cm.
OEUA CUGAT (Argenllm)
50. Situatlomndik. Series or tbe
litu&tioaa. 5'X70 cm.
5 1. Situatioosrzlle. Series ol tbc
aituatlons. 6 1X80 cm.
HOllACIO O'Al..ESSAHORO (Argentlne)
52-M F&lder 1-111. Trapo l-lll.
Acryl. 50X60 cm.
.WME DAYIOOVICH (Argent!NI)
SS. Et liv uden Púon. Life wilbout
Púon. 6SX80 cm.
.IORClE Oll!RllUWI (~)
56. Opdtq din bund. Educalt
}OUr dog. MX7' cm.
57. Bymcnneske. Urban individ..U.
65X97 c:m.
LUl8DIAZ(~
58. BolOD·projdL Proj<ct lor con-
crete. 63X80 cm.
Cllll!GORlO OWOYMY ~)
59. S<op. Aciyl. 50X60 cm.
ARlllAM>O DURANn (Arventina)
60-64 lndlJtring ar futlagte adfJerda-
bqrebcr 1-V. Memorizatíon o!
determined c.cmoepu ol beba·
viour r-v. 63X80 cm.
FELIPE EHRl!HBl!RG (llulco)
6S. Oetobu l 2th. 1971. 6SX80cm.
66. Ocuiber 12th. 1975. 6SX80 cm.
CARLOS ESPARTACO (~)
67-7'. Kwut aemiologi 1-Vll. Art S...
miolosY 1-Vll. AcryL 50X60
cm.
NICOLAS GARCIA URlllURU LEOPOLDO MALl!R (AtvenllM)
{Alvefttlne) 117. Hyldest u1 en anigJDyrdet jour-
naliaL Homap IO an _..;,,.
74. Scx coloratioa. 61 X81 cm.
&&ed jo<unal.iat. AcryL
75. !.aun "-riea. 62X77 cm.
50X60an.
76. Coloratloa l guuu. 63X82 cm.
77. Havmcs inted.onW>entale om-
giYdou. 1970. lntcroontincntal
envirocunent or lhe ..,....,.. OSCAR CUAR AURA {AlveMIM)
60X80 cm. 118-120. Om -n 1- IU. About '1ecp
1- lll. 70Xe5 an.
.IORGE GUl88ERO {Atvellllna)
YICEHTE MAROTTA (Al'geftlllna)
78-81. Ftrc pnlitiab •jeblille !-IV.
12 l. 20 aclle lyklt med pol7<11tr,
FOW' Political Momcou 1-IV.
AcryL 50X60 cm. hvcr 70X40 cm.
82. Pncouttatioo. Pracnwioo.
63X80 cm.
83. 25 -Wpl&dcr (bwr 24X35
ANTONIO MARZAN<> (.........)
122- 125. '\t onlne ot landab.b 1-11. To
cm) mee! ID IDmll"' forkrorn<dc
fix a lan<hcape 1-ll,
belwt.U..r, hver lonyaet med
63X80 cm.
lolOpaÍIC<.
124-126 Lancbbb J- Tll. l..andlupc 1-
111, h~r MX64 cm.
.IORGE GONZALl!Z MIR (Argentina)
84-90. Bur·!&ldcr 1- Vll. Cqe-uapo
1-Vll. AcryL 50X60 cm. ION MURUANO (UIVlll"'lf)
91. l'rooea or Rdation. 6SX80 cm• 127. Teg!uenwkulp<ur, univcni1tt>-
1pioeaal. 8rid: aculpture uniYu-
92. A·R-71. 6SX80 cm.
93. Fu¡khur. Binl cqe. &ity dininc room - Monu:video,
20X20X 15 cm. 6SX80 cm.
HAROLDO GONZALl!Z (~) PAllLO OHLAR (UNQU8Y)
94. Ncl·lanpL Net Contenta. 128. De respcktables lrbog. Chro-
63X80cm. nicle ol n:spectablco,
129.
67X98 cm.
De respcktables iJbotr. Chro-
VICTOR GRIPPO ~) nklo or respcctablco,
95-102. OpfercJae al CD jord..-a 73X86 an.
1-Vlll. Comuuctioa o! "" 130. De tUpcktablco ltbog. a.....
carth own 1-VIJJ. Acryl. nklo "' tUpccublco,
50X60 cm. 67X87 cm.
103. Analop-diapin U . oa.v- UI. fonagWcna knnike. Chronide
o! analoSY 11. 63X80 cm. o1 abandonment, 64X92 cm.
104. To tallcrltener mee! knive, pr.
lu ... btioflu. Acryl
LYOIA OCIJMURA i - J
132. Situ.ationcr íra det ~ ­
RAFAEL IWITING8 (PeN) aiortale til del to-dimcnalonale.
105. Foakollice pro!ilu 11. Various s.watloN from lhe tridimcn·
prof.... U. 63X80 cm. sion ID thc blclimcmloo.
6SX80 cm.
UZI KOTUR (AroMN)
106. Signal·giwr. Signalboer. MARIE OREHSANZ (Ar9enllu)
63X80 cm. 133. Alle wje l•rcr til. Ali rooda
!..d to, 6'X80 cm.
BERNARDO KllASNIASICY (P.._,, 13'1. Mlddcl·klua<.n. Tbe medlum
eonditiona - l e , 63X80 cm.
107. Uden tiltl Untitled.
5'X71 at.. 155. Viu fon lgtig med opatlgnin·
108. Udcn titd. U ntitled. gen. Be carcful with thc .....,..
53X71 cm. aion, 63X80 cm.
109. Ucko tiltl Untitled. 136. Et punk1 pl jonkn ud>ender
5'X71 cm. abbcnde ltnúL A point COO·
110. Uclm titd. Untitled. ncctcd 10 eanh emill crcatiwe
5'X71 cm. force, 63X80 cm.
111. Udenfor. Oumic!e.
"X71 cm.
UllS PAZOS(~)
137. Dm lyU.clill" gudmodcr. Tbe
.IORGI! LnAllA ~
112. Pro)ekt til et uuodvanl;_. mo-
happy ~·· acryl,
50X60 cm.
nu.mc:nt 01 en vuiatlol'l. Project lSS-1 41. Politbk plan, Folibcal bocl,-
for an u.nwual moou.mcn& a.nd worlt 1-VJ, aciyl, SOX60 cm.
ooc vari&tion. Aciyl 142. Monumcnl for en politiak
50X60cm. r. n..,. Monumcnt for .. pollú-
cal prúon<r, acryl, 50X60 cm.
145. Oialekti.Uen i en national vir-
LEA UIBUN (~) kcllgbed. Oialeetic or .. na tio-
1 1~114. Udbat lll kumwyotcmu l -ll. nal rcality, 6SX80 cm.
Projtel ÍO< " " ')'liám 1- 11. 144. o... fordemt• ;.....,.. Tbe
6SX80cm. tWnned hunltr, 6SX80 cm.
ARNULl'O LUNA (IMUco) ALBERTO PE..LEGRINO (o\rgel!IM)
11 S. Pendopc. 6'X80 cm. 145-148. >hntagonc-ma:nd 1- IV•
116. Madamc and Umbrcllu. >Pentagonc mcn 1-IV, uryl,
6SX80cm. 50X60 cm.
JULIO PLAZA (Brul)
149-151 . Uden litcl 1- III. Untitled 1-
lll, 63X80 cm.
152. Ratotan, 65X 90 cm.
153-Js.t. Peruel·tckoik V- VL Bruoh
tcchnique V- VJ, 65X90 cm.
AIJ'REDO PORTILLOS (AJ"venllna)
155. Kauc med ddc es instruktione<
til samling al et a.hu,
46X46 X 40 cm.
t!Wi. Pakke mcd to papir-ll::roner
(60 a:n 0 ) "'°"~' pl bam-
buuer.
157. Szbc-cmballasc, 30X l2 cm..
HECTOR pUPPO (Argentlna)
158-162. By ved Dllt 1- V. City •t Night
1-V, ocryl, 50X60 cm.
163-166. Lad hade< opb.re 1- IV. Lct
Ratted CeaJC t- rv. ac:ryl,
50X60 cm.
JUAH CARLOS ROMERO (Argelllln11)
167- 173. Yo.Id 1- VII. Violc:nce 1- VU,
ac:ryl, 50X60 cm.
174. En menncakckrops edcbcpehe
og ophojcbc. Dcstructloo a nd
exaltalÍOD of a human body,
6'X80 cm.
17$-177. Voldens triptykon-opil 1- lll.
T riptyeb gamc of lhe violcnc:e
1-U l, 67X81 cm.
OSVALDO ROMBERG (Argentina)
178. Albryddac. lntcrruplion,
52X69 cm.
179. AfbryclclR. lnterruplion,
52X69 cm.
180. Gul al-ma:tniog 74. Ycllow
daaturation 74, 52X69 an.
181. f'Utcr, 53X 70 cm.
PEORO ROTH (Argentino)
182-188. Politioke manifC1talioocr 1- Vll.
Pofü""'1 ~lf.,....tiont 1- Vll,
ac:ryl, 50X60 cm.
Noterom
dette nummer
Den l•rste ú de to artlklu om CAYC
(Ccnuv de Aric y Comunicac:.i6n • Cm~
ter for kuml cs ltommwllkatioo) et 1Juc.
- al /0•1• º'"'""''· fodt 1932 i ~
Airea. }Un bar viritet aom lnmstkritike r
lid en 1 9~ 1 es et drivkraft OtJ ledmde
t<oretikcr i CA YC.
) 6ott St'lt•m,iOm tuirürevet den anden
a.nikcl1 er íra.nsk foch 1 mc.n bosat i Svc-
rige. Han u kritikcr og atilter og leder
..r >Ga!leri &t. Pctrie og >Arkiv ffic CU.
pcri.rucnw och mazainal konste i Lund.
Uf/• H.,d.,, aom bar üttvet om li<te-
r.u u.rua i Lalin.ame.rika., cr í'Jdt 1930 og
et foñauer og medn:dutor al Louili>.oa
Revy. Han hM '"'"""' djgte es P"""'
f,., Latinamcrib, bl. L utologieme
>Olte latirwuneriltanak.c digtucc (1964)
og >l.atinamen......., noveller (1972).
ll.Ud4t S ip rduon, fech 1935, er joul'
nafu<, .-1 ved Danmo.ru Radio. Han
var tid.Jjgere i 01.C., bl a. fcin lr i Br.ui.·
licn, og u apeciallat 1 forboldcnc í Latin-
amc:rib, Spanien og Potrugal og det
ayd.lige Alrika. Hao har bL a. u dgive<·
>Latinamerikamlc Rytmerc (1968),
>Den b vido abee om opgurct i det 1yd-
lip Alrika (1 970) og >lndi.anere i La-
tinamcñkac (1972).
>lodividualismcnl l•llitc om latloame·
riU.nsk film u dt:revet al CArisriu
8'u.d Tltomsen, fedl 194-0, foñatter ns
filminstruk,..... Hao bar op1 importerct
latioameribmkc lilm lil Daamarlr., bl. a.
>An.to.oio Dncberenc. Hu dtrevet >Poli-
RICARDO ROUX (ArgenUna)
189. S.ndap-modiagel.ae. Saturday
Rece>pt, acryl, 50X60 cm.
19(), 30ll<O,...,......,L
BERNARDO SAi.CEDO (ColWllble)
191. Potttzt :ú et foto. l'brtnit ol
a phcxo, 6SX80 cm.
192- 193. CzatpV<>ri 1- 11. 1nn 1- 11,
63XllO cm.
REGINA SILVEIRA (- len)
1!14- 195. Rum med udeveDde m>&t 1- II.
Execuúve S - I- U,
63X80 cm.
196. Labyrint til CD grib. Labyrinth
for a vuJturc, 63X80 CJJJ.
197-200. Uden tite! 1- lV. Untitled 1-1V,
hver 54X73 an.
ANTONIA ZACCARELU SlaiEU.
(Chile)
201-202. Udeo titcl 1- 11. l.Jotitkd 1- 11,
6SX 80 an.
a.ORJNDO TESTA (Argenlln•)
203- 206. Opmlli.ng al et arig 1-II1.
Meuu=ncnt of a oc.rum
llt, 63X80 cm.
207-209. 73 lr g:unmel 1-Ul. 73 Yean
Old 1-UJ, ac:ryl, 50X60 cm.
MIRTA TOCCI (AtgenllM)
210-211. Uden tite! 1- 11. Untitled 1-11,
6 1X81 cm.
2 12. Ude~ tltd. Untitled,
62X78 cm.
Cl..AUDIO TOZZI (llnlllleft)
213-21•. Latin AmcriQ 1- 11,
63X80 cm.
215. .Keer. Cows, 53X63 cm.
tidt filmltunatc ( 1973), bl. a. med in..,_
~ mcd Gla11ber Rocha og Roy Cucr-
ra, og >I FusbindeB opejlc ( 1 ~75).
Giacomcuj..artiklcn bar aam mcvnL
Dd.ligcre V1IOtCt olfcntliggjott í bogm >En
aamling blivor tllc om Ny Carbberg.
fondell gavcr til Louiliana. Den ... ure-
~l ~r Po.l V11d, fodt 1927, fodat.ltcr,
lwnslhiJ">rikcr ne lcktor ved KMbenh.>VN
Unive.nitc:.t. Han u kwutnc:.rialt rldgivu
for Holncbrv Kommune og var tidli¡¡.:ro
ftdakull" al tidu.kriftet >Slanumc.
>En myuo pl !18e om Da.nd H ockncy
u akrevet al -lcren og gralikcren S.at
l/o/Jtnn , f.d.t 1942. Han lw' op! :ubej-
det aom joul'Dlllist og har bl. L ~r<.t
kunatprogrammct >Ud.tillinpbillcdcrc í
ro.dinen og ""'"'' kUDStDeridt oncdarbej·
der ved bladet >NBc og an.meltkr ved
flcrc dagblade. lhn har solgt til Suotcno
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cieh akrcvet oni konceptkurut, bJ. a.. be>..
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Alle udcnlarulllc artlkler er ovenal al
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acryl, 50X60 cm. Rqiotered and atalogued,
223-22~. Octtc ltyU;e papir cr el fa:ng- 62X78 cm.
ael 1- lll. This Papcr is a Jail 23,_234. Uden Lite! 1- U . Unthlcd 1- 11,
1- 111, aayl, 50X 60 cm. 57X73 c:m.
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100 til 120 em i bojdea.
l. Maleri. SOOX200 cm.
2. Maleri. 195X 130 cm. 24. >Asscmbhtgcrc, r.1t trz, 9 ~ (ra
120 til 150 cm; lwjden.
3. Maleri. 195X l50 cm.
• . Maleri 162X ISO cm. 25. >Vºmkelformede :uRmblaguc, tilvir-
ket tne, 6 dele, h vcr ~ O.SO m.
DAHlEL DEZEUZE - 1942 26. >Soinmcnbundoc, vinkclfonnede u-
sembla.gcrc> uw:, 9 dele, bver pl
r- 5. >l'anlDgralc.. 1969. S>"" og ulalt,
uo:. 0,50 m.
27 • • uc1cntite1c, 1tllin1d pl tnc, t 30X
NOb. OOLl.A fMI 1M5 6cm. •
6. >bcrrcd og ÍIUVCrc. 300X300 cm. JEA!f.PIERRE PINCEMIN - 1M4
1. >Maleric, pigmentcr, o1ie, lzrred.
1974. 300X300 cm. 28. >Arbejdec, 200XSOO an.
8. >Maleric, pigmentc.r, olic, liun:d. 29. >Arbcjdec, 200X300 an.
30. >Arbcjd ec, 200X:IOO cm.
300X300 cm.
31. >Atbcjdce, 200X300 an.
9 . >Maleric, pigmcntct, olie. 1a:ned.
300X300 an. 32. >Albcjdcc, 200X300 an.
10. >Lloned og louver<. 300X300 cm. 33. >Arbcjdee, 200X300 an.
11. >Ulriato.oc ('*2")· PATillCK SAYTOUR ,... 1935
12. >Udcn c tnc og f.arver +mor. 425 X 34. >Malerie, karbonyl og bcm:d. 440X
7X7 cm. 460 cm.
SS. >Malcrie, brbooyl og Llolftd.. 460X
CHRlmAH JACCARD - 1139
460 cm.
1s. •1. pu<, LUscb 08 urylindfuvnin- 36. >Malerie, brl>onyl og IErT<d. 440X
F · 300X220 cm X 2. 460 cm.
H . >2. pare, tusch Of1 abylindlt.rvnin- 37. >Ahleric, k:ubonyl og bcrrod. 2iOX
ll"l'· 300X 220 cm X 2. 460 cm.
15. >3. pare, Lusch og akrylindfatVnÍD·
38. >t.úleric, lt.arl>onyl og laem:d. SI OX
gu. 300X220 a:n X 2. 440 cm.
16. >Roalviokl bcrrcd - rosa og bllt 39. >Malcri e, karbonyl og bcm:d. 240X
trykc, tuseh og urylindlarvniQgcr.
300X220 cm..
460 cm.
17. >I rosa abla, 1 bl1 ab.lac. 47SXll
cm.
18. >Serie pl 47 tegn/konnotationerc,
AHDRI! VALENSI -
"°· >lzm:d<.
1947
41. >berrede.
1972(73 scjlpmsbindingcr(ltrik/llllr
oghamp. •2. >l"rredc.
43. >lzrredc.
JEAN MICHEL MEURJCE - 1938 CLAUDE VW.UT l9dt 19311
19. >Penelope l e, iodlarvoiog 'Otr aby~ 44. >lzm:de. 16'X IOO an.
lzrred, 600X240 cm. 45. >la:rredc. 380X212 an.
20. >Pcnclope lle, indfarvning og aluyl, ~. >la:rredc. 454Xl78 cm.
bcrred, 600X2i0 cm. 47. >l a::m:dc. S27 X240 cm.
21. •l'<oclo¡>c 111• • indla.rvning og altryl, 48. >lzrrede. 450X 210 cm.
bcrnd, 600X2i0 an. 49. >lzm:de. 207X220 cm.
SO. >bcm:dc.. 600X 160 cm.
BERNARD PAGU flodt 1MJ 5 1. >l.,m:de. 212X250 cm.
22. >Aaocmblaguc, rlt tno. 5 dele, bver 52. >la:m:dc. ISOX IOO cm.
SO c::m i bvjdcn.. 53. >t.cm:dc. 232X 152 an.
LOUlSIANA-Rl!VY l...ouWan•· ~ udkommer med
M num"' pr. ir~
Nr. 2, 16. lrg. 1976.
Anabon111,m.n<: kr. 47,-.
1-Jc~ kr. 17,- incl. moma.
Ebpccfitlon for bog~ :
Cyldcnclal.
Redlltioo og cbpcdition:
Rcdaltlion: LouiJia.oa, CL Stnndvej IS,
Hluu Erik Wallln (ansvanh.), 3MO Humlebzl.
Uffe H :arder,
TII. (03) 19 07 19.
Hugo Atoe Buch.
Clro 6 iO 86 56.
Tryk: Nate nummcr udkommu
S. L. Mel~n Bogtrylleri. ........ 1976.
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 GT-607
3- 2- 76

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With the collaboration of the lnternationoal Cultureel Centrum and its Director, Florent Bex, the
Center of Art and Communication has organized the Fifth lntemational Open Encounter on Video to be
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held in Antwerpen, Belgium, from February the 16th. to the 22nd., 1976. ·

On February 20th., 21st. and 22nd. at 5 p. m., an lnternational Colloquium will be held with the parti-
o cipation of all the artists and specialists present.
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a. CAYC's program in this actlvity commenced in 1970 in Latin Americe but in Europe In 1974 with the
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organization of lnternational Festivals such as those held from the 4th. and 6th. of November 1974, at
the lnstitute of Cantemporary Art (ICA) London; after, from the 20th. to the 25th. of February 1975 in
the Espoce Cardin, París; from the 25th. to the 29th. of May in the Diomond Palace of the Gallery of
Modern Art of Ferrara (ltaly) and finally from the 3lst. of October to the 25th. of November at the
CAYC in Buenos Aires where the Fourth Open lnternational Encounter on Video was held, and during
which more than 250 video topes were presented from various Countries of the world.

The most important foct is not only the prajection of the video topes, but, that each artist or those spe-
cialists involved in this technique, may dialogue with each other and with the public about their work.
As Lotin Americans, we also put special emphasis on that these encounters be OPEN, since we believe
that the public, the final receptor, is who must decide and moke its selection. In ali case, the role of
the critic and/ar specialist, is to serve as intermediaries, giving the public the necessary means to un-
derstand this new working tool.

The alternotive-video, has a certain way of saying things in terms of its development by artlsts and
video operators who work in Latin Arnerlco.
 GT - 608
3- 2- 76

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14-22 februari .-.e76
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They manoge with their own expressive resources, corresponding to the language in the 1arge cities
where this kind of oltemotive solution oppeors for te levision. The Lotin American operotor, nearly
without exception, actively colloborotes, c;omments or helf>5 out in the process in which his Country is
going through; not because he adop,~ demagogical positions, or attempts to identify with the masses,
but becouse he tries tQ utilize longuages which include the regional ideologicol problems, correspon-
ding to his own revolutlonory situotion.

Most of the public which watches te levision, thinks of it as a spectocle, absorbs it os a solution to a
spoce of free time, because, for very few think of lt os a longuoge through which the creotors communi-
cote their volues , codifying ond tronsmittil\9 thtlr ldeology.

The purpose of an aestheti c¡ fa et, suc h as video, and other communicotion products, as well as on
action or conceptuQI messoge, is to actas mediating elements which make possible the existence of the
communicotion processes.

By meons of them, one puts in march on examinotion of social situations, ond s.timulotions are produced
generating meonings which oppeor in the consciousness of the social subjects.

The basic e rror of television j$ in bincry unidirectionol structure: the broadcaster versus the oudienc;e.
This provokes a double relatlon ond a double negation and a loss: the broadcaster projects his message
towards the audience, but there isn't any possibility of reciprocolity thot is, the communicotion is
established as an authoritarian form of living which obliges one to conformity and meons subjection ta
a certain system of living. lt is really worse thon children obeying their father ~

lt isn't that it should be an abstract system, but a particular one where the d~gtl:\i gr-e regretted, but
regretted because it wasn't necessary that they happen . This lack of reciprgQ1ty due to the situation
of communication established by the traditional television in the Countrie1 of Latin Americe, provokes
o stereotyping of focts, ond o blind conformism of the tele-oudie nce. lho possibility of teaching by
·means of this educational system is null .

The VI lnternationol Open Encounter on Video ond lntemotional Colloquium on Communication will
take place next July in Carocas, Venezuela, in the new building of the Museum of Can.tflmporary Art,
directed by Sofía lmbert.
 Gl' - 609
22-3-76

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29
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ocho artistas ingleses

Obras, Libros, Afiches y Videos

Jolm Hilliard Bruce Robbins

Jolm Murphy Iavid Tremlett
G:ilbert: & Gearge Iavid Hall
o Richanl Long John Stezaker
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' Charla infornal de presentaci6n a cargo de Bany Barker, Director de Artes Visuales del
Instituto de Arte c.ontemparáneo (I.C.A.) de l.Dndres .
Esta muestra se real.iza oon la oolaborElci6n del British Council que ha hecho posible esta
presentaci6n en la Argentina.
El afiche de. Richard Long es atenci6n del Arts CO\mcil de Gran Bretafla .

Simultáneamente, muestre. despedida de Al.fred.o Portillos, integrante del Grupo del CAY.C que
se radicare en San Pablo, Brasil. (Hc:menaje al Pucará de Tilcare).

Vi ernes 26 de Mar'ZIO Viam:mte 452

20,00 hol"as Entrada Libre
 GT - 611
30- 3-76

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roberto villanueva
presenta

• "hola her manito"

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:a Elio Gallipoli
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El dios Ketzalkówatl(derecha) y el dios

Miktlantekutli(izq.)soldados por la espal
da en una entidad doble,se encuentran en-
muchas representaciones de los Códices pre
cortesianos ;ésta pertenece al C.Vaticanus-
3773(B) ,foja 76.En cuanto a la significa-
equipo: ción"hipercósmica" de este connubio divino:
"Vida-Muerte" ,"Aliento vital-Aniquilamien
Julian Howard (Actuación) to", "Viento-Obscuridad", etc. -
Carlos Linck (Actuación)
Norma Darienzo (Actuación)
Pablo De Donato (Asistencia de Dirección, Vestuario, Actuación)
José Paez (Estructura Sonora)
Roberto Villanueva (Puesta en Escena y Dirección)

Video Tape realizado por Jorge Glusberg

Agradecimiento a: Carlos Manrud, Beba y Osear Egaña, Arnoldo Tytelman, Hugo Zubillaga,
Osear Duran, Juana Saladín.
Sistemas de Sonido : lng. Rafael Horacio Antonazzi

"Hola Hermanito" de Elio Gallipoli fue premiada en el concurso para nuevos autores del
Teatro Municipal Gral. San Martín por un j urado compuesto por Kive Staif, Alberto Adelach,
Julio Vacare y Romulo Berrutti en el año 19 72 .
La puesta en escena de Rober to Villanueva es producto de un minucioso trabajo de estructu-
ración musical a partir del texto y de exploración de las potencialidades corporales y vo-
cales de los actores .
"Hola Hermanito" se constituye como un ritual sobre el tema místico de los hermanos geme-
los y enemigos.

Viernes y Sábados 21,30 horas - Domingos 20,00 horas Viamonte 452

 GT - 612
31-3-76

belgian avant-garde
February - Mqrch 1976

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::= The Center of Art and Communication with the collaboration of the Internationaal Cu~tureel
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Centrum (Antwerpen), its Director Florent Bex, and the Belgium Embassy in Buenos Aires,
presents the works of the ~ollowing artists:

Eduard Bal Untitled

4 collage
Unti'tled
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Leo Copers
Luc Deleu Project for an International Dump
heliograph
•oe Proposal for Refloating of S.S. France
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heliograph
::s Proposal for Naked Olympic Games
.a heliograph
Proposal for Deposit of Nuclear Dust on the Sun
heliograph
Yves de Smet Detail I . C.
7 photos
H. Duchateau Projects for Walls Cornera and Brushes
6 photos
Filip Francis Reminders of the Repetition of a Reminder
3 photos
Line of Tumbled Wooden Blocks

¡ 4 photos
Notioo of the Falling of a Wooden Block
4 photos
Clímax of Tumbled Wooden Blocks
¡= 2 photos
Push Here
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o Acrylic
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Jacques Lennep Nigredo 1
o Sculpture
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Q. Nigredó 2
"i Sculpture
Nigredo a Pair of Black Eyeglasses
Nigredo-Osiris-Prometeus
Sculpture
Jacques Lizene The History of the Misery of Marc W
34 photos
Impression on Argentina by a Belgian Teacher
Cassette
Model
Photo
Jacques-Louis Nyst The House Submitted to a Storm
Photo and Painting
Schwind Untitled
Photos
Roland Van Den Bergue Boomerang
14 photos
H. Van Es Projects in Black
Wout Vercammen Images of Information 1972-1973
Text
 GT - 613
19- 4-76

escuela de altos estudios

seminarios
mayo-junio
Lunes 19:30 horas Iniciación: 3 de ~ayo (6 reuniones)
Eduardo Rabossi:"Introducción a la Historia de la Filosofía"

21:00 horas Iniciación: 3 de Mayo (4 reuniones)

Ricardo Blanco: "Diseño Industrial"

21 : 00 horas Iniciación : 31 de Mayo (4 reuniones)

María Rosa Ravera: "Descubrimiento del Cuadro" (Aná l isis I n-
terpretativo)
Martes 19:30 horas Iniciación: 4 de Mayo (6 reuniones)
Luis Lentini: "Persnectivas Semióticas en Arquitectura "

21 : 00 horas Iniciación: 18 de Mayo (4 reuniones)

Jorge Glusberg: "A"t"te y Sociedad"(Grupo de Trabajo : del A't"te
de Acción al post- conceptual)
Miércoles 19:30 horas Iniciación: 5 de Mayo (6 reuniones)
Raúl Sciarretta: "Análisis de Instituciones"
21:00 horas Iniciación: 5 de Mayo (6 reuniones)
Angel Fiasché - Alf"t"edo Moffat: "Actualización en Psiquiatría
Social - Habitat y Salud Mental"
Jueves 18:00 horas Iniciación: 6 de Mayo (6 reuniones)
Roberto Doberti : "Diseño y Morfología"
19:30 horas Iniciación: 6 de Mayo (6 reuniones)
Félix Schuster: "Anac"t"onismo y Vigencia de la Filosofí a en la
Argentina. De Albe"t"di a nuest"t"os días"

21:00 horas Iniciación: 6 de Mayo (6 reuniones)

Nestor Ga't"cÍa Canclini: "Sociología del A't"te"
Sábado 11 :00 horas Iniciación: 8 de Mayo (6 reuniones)
Eduardo Kusnir: "La Música Electroacústica de Hoy"
16 : 00 horas Iniciación: 8 de Mayo (6 reuniones)
Gregorio Klimovsky: "Introducción a la Epistemología"

Martes 21:00 horas Iniciación: lºde Junio (6 reuniones)

Arq.Alberto Varas: "Tipología y Técnica de la Arquitect ura"
A continuación los martes, en los horarios 19:30 y 21:00 horas (a confirmar la fecha de i -
niciación): Arq. Alfredo Gentile "Tipología y Diseño de la Arquitectura" (6 reuniones) -
Arq. Jorge Enrique Hardoy "La Refo"t"ma Agraria desde los Incas a nuestros Dí as" (6 "t"eunio-
nes) - Arq. Jo"t"ge Goldemberg "Tipología y Diseño Urbano" (6 reuniones).
 GT - 614
19- 4- 76

arte belga de hoy en el

escuela de B1tos estudios museo genaro perez
Abril - Mayo 1976
El Centro de Arte y Comunicación con la colaboración del Inter nationaal Cultureel Centrum
(Antwerpen), su Director Florent Bex, y la Embajada Belga en Buenos Aires, - presenta las
obras de l os siguientes artistas:

Eduard Bal Sin título

4 collage
Leo Copers Sin título
Luc Deleu Proyecto para un Basural Internacional
heliografías
Propuesta para Reflot ar el S.S. France
heliografías
Propuesta para Juegos Olímpicos Desnudos
heliografías
Propuesta para Deposi t ar Polvo Nuclear en el Sol
heliografías
Yves de Smet Detalle I.C.
7 fotos
H. Duchateau Proyectos para Rincones de Paredes y Cepillos
6 fotos
Filip Francis Recuerdos de la Repetición del Recuerdo
3 fotos
Línea de Bloques de Mader a Tumbados
4 fotos
Noción del Bloque de Madera Cayéndose
4 fotos
Clímax de Bloques de Mader a Tumbados
2 fotos
Empuje Aquí
Acrílico
Jacques L<!nnep Nigredo 1
Escultura
Nigredo 2
Escultura
Nigredo un Par de Anteojos Negros
Nigredo - Osiris - Prometeus
Escultura
Jacques Lizenc La Historia de l a Miseria de Marc W
34 fotos
Impresión de la Argentina por un Maestro Belga
Cassette
Modelo
Foto
J acques- Louis Nyst La Casa Rendida al Temporal
Foto y Pintura
Schwind Sin título
Fotos
Roland Van Den Bergue Boomerang
14 fotos
H. Van Es Proyectos en Negro
Wout Ver cammen Imágenes de Información 1972- 1973
Texto
Avda. Gral. Pa z 33 - Córdoba
 GT - 615
4-5-76

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premio nacional genaro pérez .
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•oe Con la colaboración del Museo Genaro Pérez de Có r doba, donde el CAYC exhibe las muestras
G> que recibe de l exterior , se presentarán las pinturas de los veintidos artistas que inter-
:::s vinieron en la exhibición recientemente celebrada en esa ciudad .
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El jurado que seleccionó y premió a los ar tistas de este Salón Nacional de Córdoba - pri-
mera actividad importante desarrollada en esa provincia luego de la Bienal Kaiser - estuvo
integrado por los artistas Antonio Berni y Antonio Seguí, el crítico Hugo Monzón, Florent
Bex (director del Centro Cultural Internacional de Amberes), Osear Brandán (director del
Museo "Genaro Pérez"), Samuel Paz (Museo Nacional de Bellas Artes) y Jorge Glusberg.

Se exhiben los premios de pintura otorgados al cordobés José de Monte y al porteño Ale-
jandro Puente, y los grabados premiados de Luis Benedit y Dalmacio Rojas de Córdoba. Se
exhiben también las menciones para pintur a otorgadas a Hugo Sbernini , Osear Bony y a la
tucumana Miriam Holgado.

Se presentan además, dos obras de cada uno de los siguientes artistas: Miguel Angel Bengo-
chea , Mildred Burton, Elda Cerrato, Carlos Manuel Crespo, Norberto Cresta, Osear Curtino ,
Diana Dowek, Jorge Duarte, Roberto Firpo, Eduardo Giusiano , Karim Makarius , Carmen Rodri-
gué, Raúl Teppa , Enrique Torroja y Eugenio Zanetti.

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o Viernes 7 Mayo, 19,30 horas
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Viamonte 452
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 GT - 616
18- 5-76

escuela de altos estudios

córdoba national prize

With the collaboration of the Genaro Pérez Museum in Córdoba, where CAYC exhibits the
works it receives from abroad, the paintings of the twenty-two artista who took part in a
recent exhibition in that city will be presented.

The jury which selected and awarded the prizes to the artista of this National Galler y in
Córdoba - the first important activity to take place in this province since the Kaiser
Biennial - was made up of the artists Antonio Berni and Antonio Seguí, the critic Bugo
Monzón, Florent Bex (director of the Antwerp I nternational Cultural Center), Osear Brandán
(director of the "Genaro Pérez" Museum), Samuel Paz (National Museum of Fine Arts) and
Jorge Glusberg.

Under exhibition are the prize works for painting granted to José de Monte of Córdoba and
Alejandro Puente of Buenos Aires, and the prizes for graphics granted to Luis Benedit and
Dalmacio Rojas of Córdoba. The mentions for painting granted to Hugo Sbernini, Osear Bony
and the woman painter from Tucuman, Miriam Holgado, are also being exhibited.

In addition, two works of each of the following artista are also being exhibited: Miguel
Angel Bengochea, Mildred Burton, Elda Cerrato, Carlos Manuel Crespo, Norberto Cresta, Osear
Curtino, Diana Dowek, Jorge Duarte, Roberto Firpo, Eduardo Giusiano, Karim Makarius,
Carmen Rodrigué, RaGl Teppa, Enrique Torroja and Eugenio Zanetti.

Friday, June 7th., 7,30 P.M.

Free Entrance
Viamonte 452
 GT - 617
19-5-76

escuela de B1tos estudios

técnica del diseño y producción de objetos arquitectónicos (seminario)

l. Desentrañar, desde un punto de vista fe nomenológico. los procedimientos del diseño

arquitectónico.
2. Por la vía analítica, volver del objeto a s u construcción (en el más amplio sentido)
para detectar su significación y, quizas, s u validez.

3. Interr elacionar al contexto de la producción arquitectónica con el objeto arquitectó-

nico y con su productor .

4. Dentro de la concepción que establece "un edificio para cada teoría" detectar los el~
mentos tipológicos subyacentes que permitan organizar la arquitectura como disciplina
objetivable.
5. Determinar la validez y el alcance de l a autonomía disciplinar en la producción de
objetos arquitectónicos.

6. Determinar las características de un encuadre tipológico - para la producci ón de ob-

jetos arquitectónicos.

7. Definir las características de la producción arquitectónica en una etapa post- siste-

mática.
8. Analizar la validez y el alcance del discurso literario en la producción y en el pro-
ductor de objetos arquitectónicos.

9. Detectar el nivel de comunicación de la gráfica arquitectónica en el proceso de di-

seño.
10. Revisar el alcance real de la teoría en la síntesis ideográfica del partido arquitec-
tónico.
11. Revisar el nivel iconográfico en la generación del partido arquitectónico .

12. Revisar el papel de la tipología como sedimentación de una cultura arquitectónica .

Arquitecto Alberto Varas

Viamonte 452 Martes lºde Junio - 21 hs . 4 reuniones

 GT - 618
24 -5- 76

1111
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arte en cambio 76
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e ¿hay vanguardia en latinoamérica?
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1111
respuesta argentina

Carlos Arnaiz La Caza

Luis Benedit Modelo hidráulico
Adolfo Bronowsky Proyecto para un arte interminable
Osear Bony Imágenes
Horacio D'Alessandro - Fábrica de Ideas (200 propuestas originales para
Pazos - Puppo artistas)
Mirta Dermisache Libro-Vidrio y Libro-Espejo
Armando Durante Las Esculturas Muertas
Gregorio Dujovny Cactus sonoros
Mercedes Estévez Más allá del lenguaje de la pintura
Jorge Glusberg 50 Alternativas urbanas (Múltioles)
Jorge González Mir Relación con una realidad geológica
Víctor Grippo Salvavidas Energético
Lea Lublin Interrogante sobre el Arte?
Vicente Marotta Salames for export
Marta Minuj in Nido de Hornero Transitable con TV
Luis Pazos Sombras (Ritual de ~edianoche)

Federico Peralta Ramos Mesa , serrucho y video (Arte Trans-conceptual)

e Alfredo Portillo Homenaje al Norte Argentino
-o
ü Mirta Tocci De vos vino y a vos va ~
1111
u
e:1 Nicolás Uriburu Coloraciones
E Eduardo Vigo Operación Lunfardo
o
u Horacio Zabala Embalajes
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1111
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Inauguración 4 de Junio
Viamonte 452 Entrada
20 hs
Libre
 GT - 619
24 - 5-76

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interrelaciones sobre el arte?
e
CD
Q
secuencia video
¡¡ por lea lubli n

..•
CD
'i
•oe ¿Es el arte un deseo?
CD
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¿Es el arte un placer?
"' ¿Es el arte una sublimación?
¿Es el arte una neuros i s?

~ ¿Es el arte un problema sexual?

¿Es el arte un fenómeno religioso?
1
11)
¿Es el arte una sensación?
¿Es el arte una ilusión?
o ¿Es el arte un conocimiento en si?
~ ¿Es el arte un conocimiento parA si?
N ¿Es el arte un concepto?
CD

~e ¿Es el arte una expresión?

o ¿Es el arte una producción formal?
Q
o ¿Es el arte una producción ideológica?
:o
c. ¿Es el arte un reflejo político?
"i ¿Es el arte un sistema de signos?
¿Es el arte un lenguaje especí fico?
e ¿Es el arte una producción de fantasmas?
'°11
u ¿Es el arte un sistema de comunicación?
u ¿Es el ar te una percepción sensible?
e:;,
E ¿Es el arte una mercadería?
o ¿Es el arte una mistificación?
u
>- ¿Es el arte un síntoma?
e
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~

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e
•u Arte en Cambio Junio 1976
 GT - 620
24 -5-76

arte en cambio 76
exhibición y coloquios
En el reciente desarrollo del arte contemporáneo, fueron muchos los intentos para encon-
trar una sucesión coherente de estilos, desde la década del 60 .
Anti-forma, Anti Proceso, Arte Pobre, Arte Ecológico, Ar.te Sociol6gico, Arte de Participa-
! ción, Arte Conceptual, Arte con Computadoras, Fluxus, Schoker-Pop, Nuevas Mitologías, Arte
'i Lúdico, Hiperrealismo, etc.; ninguna propuesta ha sido adecuada para definir el arte de e~
ge tos últimos quince años.
! Ninguno de los artistas participantes en esta exhibici6n, presentan ideas netamente categ~
.a
rizables ni pueden ser evaluados exactamente dentro de un movimiento en particular, sola-
mente una sutil similitud en su aproximación al arte y su ubicación dentro de la situación
contemporánea .
Esta es la respuesta de veintidos artistas argentinos a la pregunta: ¿Existe una vanguar-
dia latinoamericana?
Arte en Cambio I se presentó exactamente hace tres años en la misma fecha en otro contexto;
fue la respuesta de una generación joven a ese momento. Esta exhibición -Arte en Cambio II
-1976- es otra vez un grupo que plantea nuevas culturas de la imagen.
Pretende que el hecho artístico sea un agente de cambio: se adelanta, cuestiona y anticipa.
Puede ser que no consiga nada más que concientizar a otra élite, pero esta actitud implica
una toma de conciencia crítica en la que ambos -artista y espectador- modifican la organiz!!_
ción del conocimiento que tienen acerca de sus propias realidades.

MESA REDONDA VIERNES 11 DE JUNIO - 20 HS

¿EXISTE UNA VANGUARDIA LATINOAMERICANA EN LAS ARTES VISUALES?

Jorge López Anaya, Luis Benedit, Jorge Glusberg, Víctor Grippo, Kenneth Kemble, Vicente
Marotta, Marta Minujin, Hugo Monzón.

MESA REDONDA VIERNES 18 DE JUNIO - 20 HS

¿EXISTE UNA VANGUARDIA LATINOAMERICANA EN MUSICA?

Rodolfo Alchurón, Rodolfo Arizaga, Mónica Cosachov, Gerardo Gandini, José Maranzano,
Martin Muller, Fernando von Reichenbach.
 GT - 618
1-6-76

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arte en cambio 11
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'i comunicando con tierra
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:1 por marta minuj in
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ITINERARIO DE LA TIERRA CONTENIDA EN 23 BOLSAS

1 8 de abr il de 1976
Extracción de Tierra de Machu-Pichu (centro metafí sico de Latinoamérica).

~ 2 La tierra es transport ada a Bs . As . y envasada en s acos .

3 Exhibición de la Tierra, fotografías y conceptos , en el Centr o de Arte y Comunicación.

4 Finalizada la muestra, la tierra es enviada a 23 artistas - uno de cada país de l atinoa-

mérica .
o 5 La tierra con instrucciones llegará a destino; allí deberá ser vaciada de su envase y

.
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6
mezclada con la tierra mas cercana al l ugar de trabajo de cada artista •

Cada artista deberá llenar nuevamente el envase r emitido con tierra de su país y r emitír
sela a Marta Minujín •

.á 7 MM, con la tierra de los 23 paí ses de Lat inoamérica , regr esará a Machu- Pichu y ent er rará
..
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la tier ra en el mismo lugar donde sacó la or i ginal •

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CD Con esta obra trato de
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,g A Comunicar a l os artis tas l atinoamericanos entre sí.
e
3 B Pl antear la inquietud de l a vanguardia .
 GT - 619
2- 6-76

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;: arte en cambio Il
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.. hay vanguardia en latinoamérica?
respuestas de 23 artistas argentinos
•..•
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Los antecedentes inmediatos de esta muestra se originan en las "Experiencias Visuales"
•
o
e llevadas a cabo en el Instituto Di Tella (1967) y por la serie de muestras experimentales
•
::::1
.a
del grupo Rosario de 1967 y 1968; el hecho colectivo "Tucumán Arde" de 1968 capitaneada
por el rosarino Juan Carlos Renzi; el Catálogo de Carreira, y la rotura de la imagen de
John Kennedy, de Ruano, presentadas en el Museo de Arte Moderno; las propuestas de Carba-
lla en "Nuevos Materiales, Nuevas Técnicas" ; el " Environment Periodístico" de P.ablo
Suárez en una galería comercial de la calle Corrientes; el "Túnel Subfluvial" en un local
en construcción en Santa Fé, presentado por Lea Lublin, y la actitud contestataria de
Carballa en "Information" , en el Museo de Arte Moderno de Nueva York; luego la aparición
del Grupo de los Trece que desarrolla en el CAYC y en diferentes lugares de Europa su
concep t ualismo ideológico (algo así como 15 muestras en la Argentina y más de 30 en el ex
t erior: Varsovia, Tokyo, Islandia, Cleveland, París, Zagreb, Londres, Ferrara, Copenhaguen,
Lundt, etc. etc . )

¡ Hay una actitud común, provocada indiscutiblemente por el medio: ninguno trabaja con mar-
chands o galerías comerciales . No es que se opongan a que los objetos artísticos se in-
corporen en la senda del consumo, sino que intentan superar un circuito cerrado de cul-
¡= tura (europeo o norteamericano) que no los incluye, pues sus obras no entran dentro de
ningún circuito mercantil .
e
o
Q
Los ejemplos son más que suficientes y hablan por sí solos, ningún latinoamericano expone
o oficialmente en la última documenta de Kassel; los invitados a la Bienal de París son un
:¡;
'ii. grupo reducido, minúsculo como proporción, y además invitado porque vive en Europa y los
"i apoya alguna galería; en la Feria de Dusseldorf , en la de Colonia, y en la actual que se
exhibe en este momento en Boloña, no participa ningún representante latinoamericano; en
l a Bienal de Nueva York presentada en la Cooper Union y en el festival de Nueva York que
se hace todos los años, participaron sólo unos pocos latinoamericanos que viven en esa
ciudad . La Argentina no participo en la Bienal de Venecia, y finalmente como síntesis
de es t a exclusión, podríamos señalar la ausencia total y definitiva de artistas y/o di-
señadores latinoamericanos en la Muestra Internacional de Gráficos presentada reciente-
mente en el Museo Nacional de Bellas Artes en ocasión del Congreso Internacional de Pu-
blicidad.

Esta exclusión no es casual, los latinoamericanos no estamos entre los países privilegia-
dos donde se concentra el poder económico y político, por eso debemos unirnos a los que
t i enen n ues t ras mismas inquietudes para participar así de ideales y limitaciones comunes,
y pretender llegar a decidir sobre nuestro propio futuro cultural. Es evidente que nues-
tro fracaso o nuestro éxito - siendo nosotros un número reducido de artistas y trabajado-
res de la cultura - dependerá de la colaboración de todos los que se nos acerquen.

Estas obras llevan implícita la necesidad de reconquistar el espíritu de imaginacion y

rebeldía que caracterizó a los habitantes de este país que hoy está en efervescencia.
 GT - 620
2-6-76

Es evidente que las relaciones s ocio-políticas latinoamericanas están implícitas en esta~

obras, aunque utilicen, sin lugar a dudas, lenguajes internacionales.

al
e No hay duda que las obras provienen de diferentes puntos de partida (social, político, e-
=e conómico, psicológico, científico), pero es indiscutible que se explicitan definitivamen-
te en el terreno de lo artístico y cultural. Una de las características comunes más des-
..
C>
21 tacadas es la inclusión de lo s ocial: como lo dijimos más arriba, trabajando con lengua-
jes internacionales, intentan es bozar las realidades del país en que viven. Pero tampoco
hay duda que reemplazando formas significativas y un historicismo tradicional, informan
acerca de la necesidad de intelectuales y artistas, de expresarse a través de un lenguaje
•..
C> y no de objetos estéticos.
'ii
Es en resumidas cuentas, un intento para representar y recrear una sociedad, a través del
•oe difícil ejercicio de la l i bertad artísticas, y se puede estudiar a través de estos resul-
C> tados expuestos en el CAYC, los hechos que muestran las condiciones de vida de nuestra so-
::J ciedad argentina y en particular la de Buenos Aires .
.a
Entre los europeos y norteamericanos muy difícilmente se puede encontrar la inclusión de
ese contexto vital, propuesto por este grupo de artistas ; salvo en casos aislados como
el del alemán Joseph Beuys (con su partido político y sus reformas educacionales) o el
grupo francés de arte sociológico integrado por Fred Forest, Jean-Paul Thenot y Hervé
Fischer (exhibieron el año pasado en el CAYC), las propuestas sociológicas del crítico
y artista Bernard Teyssedre, también de París, y algunos grupos aislados que hacen video-
arte comunitario. Los artis tas de otros contextos no se preocupan demasiado por los en-
tornos en los que viven.
o El proceso de la comunicación no se da en sus obras por representaciones personales, sino
~ que se trata de una transferencia de energía prevista en un tiempo diferente al real y
donde los signos sobrepasan los objetos materiales: son mensajes de un código organizado,
N
C> contrario a la tradicional incomunicabilidad de nuestra sociedad.
¡
e Estos artistas explican como sus investigaciones no están programadas para ser consumidas
o
ICI> como un producto comercial, o para entretener, sino que intentan denunciar los problemas
o de una sociedad a través del difícil ejercicio de la libertad artística. Es posible com-
;; prender con ellos, los hechos que hacen a las condiciones de vida de nuestra sociedad, y
o. a la organización del conocimiento que tenemos acerca de esa realidad, los que vivimos
"i en esta parte del continente americano.

Esperamos que en un porvenir no lejano, la labor de pioneros de esta joven generación pro-
e ductora de obras de arte experimental establezca un fuerte proceso de comunicación entre
"°
ü
Cll
realizadores y espectadores, y no por casualidad esta exhibición se realiza y se desarro-
lla a través de un "centro de arte y comunicación".
u
e::J El grupo espera que la energía contenida y/o disimulada en sus obras, liberará una comu-
E nicacion que a su vez suscitará una reacc i ón en cadena, permitiendo a los argentinos po-
o ner su reloj en horario internac ional.
u

"" Por eso nos hacemos eco de las palabras del pintor Matta " •.• cuando el nuevo arte tome
~
o
.. forma poco a poco, podrá surgir la nueva materia del pensamiento poético .•. "

"La meta de ese arte no será distraer o decorar , sino que saldrá del oscurantismo del
'O
lenguaje, para servir a la liberación del sujeto •• • "
g
e
Cll Jorge Glusberg
o
 GT - 621
3-6-76

lea lublin
:..
1i "Interrogaciones sobre el Arte". Lectura de una entrevista - Secuencia Video con el eco-
nomista Celso Furtado.
g
e Voy a hablar como economis t a, no es cierto? .••
o
::::J
.a •• • decía noble, desde el punto de vista del sistema capitalista, porque el sistema capi-
talista busca mercaderías capaces de ser INSTRUMENTOS DE CAMBIO, por ejemplo, com.o el ORO,
el DOLAR; se utilizan los CUADROS, los OBJETOS DE ARTE, simplemente para acumular riquezas,
como decíamos del ORO hace un rato •• • y a medida que el OBJETO DE ARTE se transforma en

i1
un INSTRUMENTO DE ACUMULACION DE RIQUEZAS, ese objeto se transforma nuevamente, va a per-
mitir la formación de un patrimonio y va a ser utilizado por la sociedad simplemente para
ser OBJETO de esa ACUMULACION •••
••. entonces vemos al artista que ha producido ese objeto de acumulación y que no tiene
ni nguna relación con ese objeto de acumulación y el MERCADO, es decir el sistema mismo
que va a tratar de orientar , a crear, digamos si Ud. es pintor, si Ud. es artista, Ud. crea
y ese objeto se transforma en un objeto autónomo y es por eso que puede ser utilizado por
alguien, MANIPULADO ••• y en cada formación social será objeto de cierta manipulación. Por
ejemplo puede ser manipulado por una carta que transforma ese objeto en un mito, no es
cierto? • • •
••. y en la sociedad actual, lo que es nuevo, completamente nuevo, no es cierto? es que se
transforma en un objeto noble que es el INSTRUMENTO DE CAMBIO que permite la ACUMULACION
DE CAPITAL, la formación de la riqueza misma •••
• •• hablaba del objeto noble en el sentido estricto del sistema capitalista, ahí es evi-
dente que para el artista, su objeto, su creación, puede transformarse en un objeto noble .••
••• el mercado es una abstracción, es como el mercado de eurodólares, nadie sabe donde está,
pero EXISTE ...
.•. hoy día, hay mucha gente que compra objetos de arte para defenderse contra la inflación,
en ese sentido EL ARTE ES UN INSTRUMENTO DE LIQUIDEZ, como el oro .••
•• • para el marchand de cuadros, el tipo que se encuentra en Tokyo y que acumul a cuadros
para venderlos en California lo que compra hoy en París, para esa gente el arte es una
abstracción total, no tiene ninguna idea del valor de uso, como decimos nosotros los eco-
nomistas, para él es naturalmente un VALOR DE CAMBIO •. •
. .• todo objeto que tiene un valor de cambio participa por definición del valor de uso ••.
• •• tratamos de aproximarnos de la especificidad del arte; porqué el arte es una mercadería
de un tipo especial? . .•
••• en un principio el arte era simplemente una mercadería y entraba como producto dentro
del mercado, tenía un precio y era una mercadería como cualquier otra, como un automóvil • ..
la diferencia con el 1objeto de arte, primeramente es que es única, no es cierto? Y eso
hace que sea un tipo particular de mercadería, primero porque es única, luego porque no es
perecedera, y luego, y esto es lo más importante, la sociedad capitalista busca nuevos
instrumentos de liquidez y en todas las sociedades modernas el MERCADO DEL ARTE tiende a
agrandarse con el tiempo; es en relación al tiempo, entonces uno puede invertir perfecta-
mente, uno puede invertir en un objeto de arte simplemente para especular , porq~~ uno s~­
be uno conoce como se dice, la función de los precios y sabemos que es en funcion crecien-
te, del tiempo; entonces para el marchand de cuadros, el gran problema que tiene hoy, es el
 GT - 622
3-6-76

de crear, de ordenar esa corriente •.•

•• . y es por esto se busca por todos los medios de organizar ciertas exposiciones; se ase-
guran las obras de arte que recorren todo el mundo .• .
•• • la riqueza del mundo en la sociedad moderna, en una sociedad como la francesa una
fracción importante del patrimonio nacional está representado por los objetos de arte ••.
••• sería muy difícil por ejemplo reemplazar el oro por mercaderías como el azúcar ••• el
azúcar es perecedero y por otras razones molesto .• • si Ud. guarda el azúcar , digamos, si
Ud. acumula el azúcar no tiene ninguna utilidad en el lugar mismo donde está guardado •••
mientras que el OBJETO DE ARTE tiene utilidad en tanto es conservado, porque se lo guarda
en un museo, es expuesto y todo el mundo va a verlo y va a tener el placer de ver los ob-
jetos de arte. En tanto están allí guardan su valor, aumentan su valor, crean situaciones
de placer y esto no se produce con las otras formas de liquidez, como por ejemplo, con el
cobre •••
•.. el cobre .•• el azúcar ... el arte ... el arte ••. el oro •.• monedas y mercaderías con dis
tintos grados de liquidez; hoy día se considera el OBJETO DE ARTE como una de las formas
más nobles de liquidez y además desde el momento en que el arte se transforma en un ele-
mento noble como mercadería se produce la valorización de cualquier objeto de arte • •• se
gana dinero con la producción de artistas menoras y mediocres, no es cierto? • ••
.•. antes eso no existía, la formación social va a redefinir completamente el OBJETO DE
ARTE • . .
•.• Ud. sabe perfect.a mente bien que el placer, la reacci6n del espectador se hace en cierta
medida en función del prestigio del objeto de arte .•• el prestigio es fabricado por el
marchand de cuadros, rio es cierto1 En ese caso el goz~, el placer es muy complejo; a mí
mismo me ocurre, yo llego de Estocolmo, he visitado el Museo Nacional, unos diez Rembrand,
un Greco hermosísimo, sigo adelante y me detengo delante del cuadro de prestigio •. . no
miro las salas que tienen centenares de cuadros que están ahí, me paro delante del cuadro
de prestigio •• . éste, evidentemente es un aspecto del problema, el otro es que uno tiene
gustos particulares, en ese sentido los cuadros me enriquecen, el placer para mí no es úni
camente sensorial, es global, también intelectual, despué.s de haber visto ciertos cuadros,
me imagino que soy en cierta medida, distinto.

Arte en Cambio II - Junio 1976

 GT - 623
4-6-76

50 múltiples
• {tipología urbana)
=ie TENTATIVA PARA UN ESTUDIO PROSPECTIVO SOBRE LA CIUOAD DE BUENOS AIRES
!!9
•
1..
"i
•oe En 1950 la población de Buenos Aires era el 62,5% del país; en 1960 el 70%; en 1970 el 73%.
El haber fotografiado estos 50 pisos diferentes de la ciudad de Buenos Aires tuvo como ob-
•
::1
.a jeto el intentar el inicio de un aporte prospectivo para un futuro modelo de la ciudad.

Lo que se puede decodificar a través de estas fotografías nos muestra por ejemplo cómo
Buenos Aires difícilmente podrá ser contenida dentro de los límites naturales actuales;
cómo los servicios y funciones adminis trativas y de recreación - que suponelDOS serán los
intereses máximos de una ciudad del futuro - no pueden estar alojados en los límites geo-
gráficos actuales de la ciudad porteña .

La ubicación de la vivienda humana, los transportes, las comunicac iones, los sistemas de
almacenaje y comercialización, no significan sólo un cambio de actitud, sino una actitud
global.

Es posible deducir que los lugares que condicionan la sociedad humana, usando ~omo modelo
esta tipología en dos dimensiones (una especie de trama estructural diacrónica) muestra
como nunca fué programada, y no tiene aparentemente además, un responsable único.

Esta reducción bidimensional de la producción eapacial urbana permite sin en1bargo investi-
gar las relaciones entre el habitat humano - respuesta espacial global - y la sociedad
porteña~ como trama estructural; con relaciones internas a través de las cuales es posible
deducir las leyes que condicionan la producción arquitectónica. No es mqy diferente como
propuesta de lo que hicieron ya los artistas, ya que los datos que se infieren de la buena
pintura tradicional a través de la historia del arte es también bidimensional.

Esta serie de múltiples intenta hacer un reconocimiento sobre situaciones concretas en lo

que respecta a la relación habitat - sociedad humana; un corte tempor~l y geográfico de-
e terminado: Buenos Aíres 1976.
-o
ü
•
o
e::1
Este sistema significativo adquiere dimensiones que no pueden codificarse si hubieran sido
observaciones aisladas, pero la suma de este tipo de signos puede llegar a cpnfigurar un
E intento plástico de entender problemas socio-ecol6gícos.
o
o Estos grupos asociativos, que un linguista llamaría paradigmas, y que nos muestra posibles
>o y diferentes entornos del habitante de la ciudad, constituyen una situaci6n de discurso
que define un espacio físico y social donde se desarrolla esa situación. Estas circuns-
i tancias reciben también - entre los sociólogos - el nombre de contexto, pero preferimos
,,• hablar de SITUACION DE DISCURSO, porque la propuesta la desarrollamos en el "contexto" de
un hecho artístico.
:
1 Jorge Glusberg
 GT - 624
21-6-76

tres minutos
en buenos aires
G
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e
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...
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jonier marin
G

actitudes
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G>
:s
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20.30 a 20 .31 horas

Actitud I
"Habitat" 20.31 a 20.32 horas
Actitud I I
"Costumbre"

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20.32 a 20.33 h 20.33 a 20.34 horas
Actitud Ill Actitud IV
e "Incomunicable" ''Dis- gusto"
-o (Aplazado)
üG
o
e:s
E
o
o
>- La presentación del artista colombiano Jonier Marin,especialmente invitado por el CAYC a
Buenos Aires, a realizarse el 24 de Junio, durará exactamente tres minutos cumpliéndose en
~
G el horario indicado .
,,
G>

o 24 Junio 1976-20.30
.:::e Viamonte 452
G> Entrada Libre
o
 GT - 625
21 - 6- 76

arte belga de hoy en el museo

rosa galisteo de rodriguez
Julio 1976
El Centro de Arte y Comunicación con la colaboración del Internationaal Cultureel Centrum
•e (Antwerpen), su director Florent Bex, y la Embajada Belga en Buenos Aires, presenta las
obras de los siguientes artistas:
=e
..••
o Eduard Bal

Leo Copers
Sin título
4 collage
Sin título
Luc Deleu Proyecto para un Basural Internacional

!•
heliografías
Propuesta para Reflotar el S.S. France
'i heliografías
g Propuesta para Juegos Olímpicos Desnudos
e heliografías
•
::1
.a
Propuesta para Depositar Polvo Nuclear en el Sol
heliograffas
Yves de Smet Detalle I. C.
7 fotos
H. Duchateau Proyectos para Rincones de Paredes y Cepillos
6 fotos
Filip Francia Recuerdos de la Repetición del Recuerdo
3 fotos
Línea de Bloques de Madera Tumbados
4 fotos
Noción del Bloque de Madera Cayéndose
4 fotos
Climax de Bloques de Madera Tumbados
2 fotos
Empuje Aquí

i=
Acrílico
Jacques Lennep Nigredo 1
o Escultura
o Nigredo 2
o Escultura
:¡;
Nigredo un Par de Anteojos Negros
:e. Nigredo - Osiris - Prometeus
• Escultura
Jacques Lizene La Historia de la Miseria de Marc W
34 fotos
e Impresión de la Argentina por un Maestro Belga
-o Cassette
u
•u Modelo
Foto

1
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Jacques-Louis Nyst

Schwind
La Casa Rendida ai Temporal
Foto y Pintura
Sin título
Fotos
•
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Roland Van Den Bergue Boomerang
14 fotos
• H. Van Es Proyectos en Negro
•
"O Wout Vercammen Imágenes de Información 1972-1 973
: Texto

g 4 de Enero 1510 - Santa Fe

 GT - 626
25- 6-76

escuela de altos estudios los arquitectos

dialogan con sus obras
La Escuela de Altos Estudios es una institución con vocación inter disciplinaria que agrupa
a trabajadores de la cultura , profesionales universitarios, especialistas en comunicación,
críticos en comunicación, críticos y artistas .

Se propone establecer un ámbito adecuado al desarrollo de actividades que resultan de la

confluencia de los distintos campos del conocimiento y la realización artística.

Tradicionalmente la especificación de cada dominio conceptual quedaba establecida por la

definición de un objeto y un método que le eran propios. La convergencia de problemáticas
entre las diferentes disciplinas desdibuja cada vez más los límites entre las mismas; los
objetos y los métodos son definidos sólo parcialmente y sus relaciones quedan imprecisas .

La posibilidad de un conocimiento estrictamente sectoralizado, es así insuficiente, el co-

nocimiento global resulta indispensable incluso para el trabajo de un dominio específico.
Sin e.m bargo, no se accede a este conocimiento global por las vías de la dispersión temáti-
ca sino privilegiando la formación en ejes conceptuales precisos que sirven de incorpora-
ción del nuevo conocimiento , sobre terrenos di ferentes . Es por ello que la articulación
del sistema de actividades de la EAE reposa sobre tres ejes esenciales : el arte, la ar-
quitectura y la comunicación.
as
.5 El ciclo de Los Arquitectos Dialogan con s us Obras , iniciado en los meses de Octubre y No-
;:
CI> viembre del año 1975 intentó demostrar como un grupo de arquitectos argentinos contribuyen
...as
OI de un modo u otro a mejorar la calidad de nuestro ambiente y las relaciones que la socie-
dad mantiene con él. El primer ciclo de este año corresponde a estudios de Buenos Aires y
el segundo a estydios del interior del país .

CIO Propuestas y Debate - Primer Ciclo

...CI>
¡¡ Martes 6 de J ulio 21,00 horas Arq t o . Schon (Estudio Antonini, Schon , Zemborain
CIO
y Asociados)
o
e Martes 13 de Julio 21,00 horas Arq t o . Sorondo (Estudio Doporto, Escudero , So r on-
CI>
::s do)
.a
Martes 20 de Julio 21,00 horas Arqto . Beccar Varela (Estudio Sánchez Elía, Peral
ta Ramos, Agostini)
Martes 3 de Agosto 21 , 00 horas Arqto. Llauró (Estudio Llauró y Urgel)
Martes 10 de Agosto 21,00 horas Arq to . Bischoff (Estudio Aftalión, Vidal, Bischoff
y Egozcue)

Martes 24 de Agosto 21, 00 horas Arqto. As l an (Estudio Aslan y Ezcurra)

~
~

.!
e
o
e
>• Entrada Libre Viamonte 452
 GT - 627
24-6-76

escuela de B1tos estudios

coloquio latinoamericano de arquitectos

diálogo en buenos aires

Este coloquio pretende establecer un diálogo informal con una serie de arquitec tos e inge-
nieros latinoame=icanos que se encuentran en Buenos Aires. Sus opiniones y acuerdos sobre
la situación de la arquitectura en sus respectivos países, las expectativas referidas al
desarrollo edilicio, los problemas de la construcción en el contexto de este continent e ,
son a lgunas de las cuestiones sobre las cuales se intenta hallar respuesta.

El ciclo se desarrollará en tres jornadas, y participarán reconocidos arquitectos argenti-

nos que dialogarán con sus colegas latinoamericanos.

Lunes 28 : 20,30 hs.

Jorge Aslan (Arg . )
Enrique Dimant (Arg.)
Alberto Acevedo (Paraguay)
Arturo Holvigue Alpi (Chile)
Andrés Eduarno Millán (Venezuela)

..
en
GI
¡¡
Martes 29: 20 , 30 hs.
Leonardo Kopiloff (Arg.)
OJ Jorge Goldemberg (Arg.)
o Luis Eduardo Eskenasy (Guatemala)
e
CI> Carlos Cejudo Crespo (Méjico)
=
.o Carlos Osorno (Méjico)
Rolando Chavarría (Honduras)

Miércoles 30: 20,30 hs.

--"'
~
•
Juan Carlos Albertoni (Arg.)
Roberto H. Alvarez (Arg . )
"' Francisco García Vázquez (Arg.)
Enrique Rodas Marín (Ecuador)
Dimas Castillo (Panamá)
César Cardona (Bolivia)
Marino Lendor (Rep. Dominicana)
.!
e Homenaje al coloquio de arquitec-
o
E tos por el ar tista colombiano
>• Entrada Libre Jonier Marín.
 GT - 628
28-6- 76

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psicología del habitat

Seminario por Alfredo Moffatt

Los procesos psicológicos (aún en los sueños) ocurren siempre en un campo psicológico que
queda configurado a partir de un espacio concreto circundante .

Esto hace que exista un territorio conceptual y técnico que si t úa ent re la ciencia de
crear espacios y la ciencia de explorar sentimientos, es decir entre la arquitectura y la
psicología. A partir de ello, proponemos la posibilidad de una visión sintetizadora que
parte de aceptar que las vivencias psicológicas siempre se dan " espacializadas" y que el
contexto ambiental es el fondo que termina de configurar la figura, que es la vivencia de
miedo, temor o placer (y además la singulariza).

La propuesta de este seminario es trabajar grupalmente, analizando ámbitos concretos, re-

e ales, que permitan percibir de que modo los espacios que nos rodean condicionan nuestros
-o estados psicológicos y el tipo de vínculo que inducen entre sus ocupantes .
uca
u Diciéndolo en términos más existenciales, analizar los espacios en que habitamos diaria-
e
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mente que son la escenografía donde transcurre ese argumento que son nuestras vidas .
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u Iniciación: Miércoles 14 - 21,00 hs. (4 reuniones) Viamonte 452
 GT-629
30-6-76

anteproyecto
hospital regional
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costa de marfil
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ea C. TESTA - H. LACARRA - J. TORCELLO - J . PORTALIS - LATINOCONSULT S.A. - CONTECSA S.A.C .
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1i•
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.,.oe: Anteproyecto de un Hospital Regional (350 camas) a construírse en una localidad de la Rep_Q_
o blica de la Costa de Marfil (Africa).
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A. En base a un programa de necesidades mínimo, se desarrollaron una hipotesis de programa
"i
medico y un esquema arquitectónico para ser discutidos luego en el sitio, verificados, re-
planteados o desechados.
e:
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De todos modos para esta exposición, el hecho de tratarse del anteproyecto de un Hospital
o11 es absolutamente casual.
u
e:::1 Es lo que se estaba desarrollando al ser invitados por el CAYC a concretar una exposición
ya programada.
E
o
u Lo que se expone entonces son aproximadamente el 80% de los croquis o borradore~ que se
>- hicieron para poder llegar a resolver y dibujar un anteproyecto que se estaba comenzando.

i•
El 20% faltante ya había sido arrojado al cesto de papeles con anterioridad a la conversa
ción con Glusberg •
,,• Clorindo Testa
o
.::e Inauguración: 8 de Julio - 20,00 hs.
•u Viamonte 452
 GT - 633
5-7-76

ANTEPROYECTO
HOSPITAL REGIONAL
COSTA DE MARFIL

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C. TESTA - H. !.ACARRA - J. TORCELLO - J. PORTALIS - LATINOCONSULT S . A. - CONTECSA S. A.C.
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E Hospi tal regional - 350 camas - 28.000 m.2.
o pre-hospit al - actividades asistencia les - divulgación - orientación - espera.
,..u Circulación de visitas a internación por el exterior - salas de espera también externas
aire acondiciona do en zonas de trabajo - renovación del resto.
! En la internación aberturas en el techo - levantada sobre el terreno para facilitar la
•• ventilación y disminuir la radiación .
Acceso de autos a la terraza - internación privada y centro de enseñanza - congresos
~
helipuerto .
g En las inmediacion es centro de investigaci ones - viviendas - hoteleria - crónicos.

3 8 - 29 de Julio, 1976 Viamonte 452

 GT - 634
5-7-76

ANTEPROYECTO
HOSPITAL REGIONAL
•e COSTA DE MARFIL
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• C. TESTA - H. LACARRA - J. TORCELLO - J . PORTALIS - LATINOCONSULT S.A. - CONTECSA S.A.C •

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Temperatura del sitio de 29ºa 30ºconstantes .
Períodos de lluvias .
Tierra roja •
Ciudad de 30 a 35.000 habitantes en el
,,•• Vientos moderados .
Terreno horizontal.
centro del país.
Cruce de carreteras .
Aeropuerto .
g Vegetación raleada (por desmonte).
iu 8 - 29 de Julio, 1976 Viamonte 452
 GT - 635
5-7-76

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contemporánea r76
disenos para arquitectura interior
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11)

El Centro de Arte y Comunicación ha concretado la realización de la Exhibición de Diseño

"Contemporánea 76" , cuya finalidad es presentar dentro del contexto de un "Centro de Arte"
los elementos de buen diseño para el equipamiento de la arquitectura desarrollados en el
país.

En la programación de la misma está trabajando un equipo integrado por los arquit ectos
Ricardo Blanco, Bector Compaired, Diego Forer o, Arnoldo Gaite, Jorge Pechersky y Car los
Alberto Sallaberry; el diseñador Leonardo Perel, y Jorge Glusberg .

Se fija como objetivo básico el presentar y valorar aquellos productos locales de diseno
que reflejen una cor respondencia adecuada con los usuar ios a quienes les están desti nados,
teniendo en cuenta el contexto al que per tenecen y l as particulares circunstancias histó-
ricas que vivimos. Por est a razón no se trata de una exhibi~ion más , sino de una muest ra
que tienda a destacar las r ealizaciones de di señador es que contribuyan a una efecti va me-
joría en la calidad de las realizaciones ambiente-usuarios , y que evidencien el no estar
somet i dos a las normas de un medio dominado por la publicidad y la necesidad comerci al de
e venta . Se trata , en s íntesis, de entender a los productos de diseño como algo distinto
-o
uca a una" cuestion de pres t igio" 'basada en las formas .
u
e::::s La intención de los organizadores es señalar como el equipamiento contemporáneo es tan va-
E riado en formas y materiales como lo es el arte actual . No se puede dejar de reconocer
o el avance producido en este campo en los últimos años, lo que está avalado por las múlti-
u ples experiencias realizadas en el mundo . Pero la propuesta de "Contemporánea 76" es que,
>- sin dejar de reconocer l as inevitables i nfluencias que dichas experiencias ejercen sobre
-...
CD
ca
CD
todo diseñador, se tomen como pautas de diseño aquellas que resulten eficaces para el
contexto local , tant o en lo referido a la f i nalidad del objeto producido (su función so-
cial) como a los recursos dis ponibles en nuestro medio (materiales, tecnología , economí a) ,
"O
su pr oceso de fabricación (simplicidad, seriabilidad , etc • • . ) y sus valores formales y
o comunicacionales . Se pretende, entonces , exhibir obras de diseñador es locales que sean
.b
e resul tado de una autent ica act ividad creadora fundada en los criterios expuestos y aleja-
CD
u da de las us ual es imposiciones del consumo.
 GT - 636
5-7-76

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contemporánea '76
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.a diseños para arquitectura interior
participantes
Podrán participar en esta exhibición todas las obras seleccionadas que sean diseños origi-
nales de argentinos o l a t inoamericanos, pero en ningún caso elementos creados para otros
medios aunque se fab r iquen en el país .

Los objetos seleccionados deberán estar producidos en el momento de la exhibición .

Todos los participantes seleccionados recibirán un "Cubo Contemporánea 76" de madera como
reconocimiento a su l abor.

El " Cubo Contemporánea" nace como homenaje a la idea de Le Corbusier para premiar a dise-
ñadores en Lausana, Suiza.
Las obras seleccionadas se exhibirán en una primera etapa en Buenos Aires, y posteriormen-
te en el interior del país. Se edit ará con todas ellas un catálogo bilingue, destacando
la l abor de los diseñadores .

Un jurado integrado por ocho miembros (dos arquitectos, dos artistas, dos críticos y dos
diseñadores), cuya nómina se dará a conocer oportunamente, otorgará cinco "Cubos Cont em-
e poránea 76" de acero como distinción a la obra de cinco diseñadores cuya respuesta sea la
-o
ü más lograda según los principios señalados.
ca
u
e::s Es intención del CAYC dar carácter permanente ~ la exhibición "Contemporánea", que inte-
E grará a los diseñadores argentinos y luego, en una segunda etapa, a los latinoamericanos,
o en torno a esta muestra y s us objetivos. Con todos ellos se desea establecer un diálogo
u
lo más ampl io posible .
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ID
Fecha de entrega de l os diseños y/o proyectos: 15 de Setiembre de 1976
Fecha de entrega de l os objetos: 12 de Noviembre de 1976
4) Fecha de la exhibici ón: 25 de Noviembre de 1976
"O
g Los i nteresados en ampliar la información y/o participar pueden dirigirse a la sede del
e4) CAYC, Vi amonte 452 , Buenos Aires, de lunes a sábados de 10.30 a 21.30 horas, o bien diri-
u gir la correspondencia a la misma.
 GT - 637
12-7-76

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arte de sistemas
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 GT - 639
5-7-76

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art in change 11
!• exhibition and dialogues
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During the recent development of contemporary art, from the decade of the 1960's, there
have been many attempts to find a coherent succession of styles.

Anti-form, Anti-procesa, Poor Art, Ecological Art, Sociological Art, Participation Art,
Conceptual Art, Computer Art, Fluxus, Schiker-Pop, New Mythologies, "Ludie" Art, Byper-
realism, etc.; no proposal has been adequate to define the art of these last 15 years .

None of the artists participating in this exhibition have clearly categorizable ideas,
nor can they be evaluated exactly within a particular movement; there is only a subtle
similarity in their approximation to art and their position in the contemporary situation.

This is the reply of twenty-two Argentine artists to the question: Is there a Latín Ame-
rican vanguard?

Art in Change I was presented exactly three years ago on this same date in another con-
text; it was the reply of a young generation at that moment. This exhibition - Art in
Change II 1976 - once again brings together a group which suggests new image cultures .

It wants to make the artistic íact an agent for change: it goes ahead, questions andan-
ticipates . It could be that the only thing it achieves is to give another elite conscious
ness, but this attitude implies a taking of critical consciousness in which both - artist
and viewer - modify the organization of the knowledge they have about their own realities.
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ü ROUND TABLE FRIDAY JUNE 11 - 8 P.M .
•
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e: DOES A LATIN AMERICAN VANGUARD EXIST IN THE VISUAL ARTS?
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o Jorge López Anaya, Luis Benedit, Jorge Glusberg, Víctor Grippo, Kenneth Kemble, Vicente
u Marotta, Marta Minujin, Rugo Monzón.
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• ROUND TABLE FRIDAY JUNE 18 - 8 P.M .

DOES A LATIN AMERICAN VANGUARD EXIST IN MUSIC?

Rodolfo Alchurón, Rodolfo Arizaga, Mónica Cosachov, Gerardo Gandini, José Haranzano,
Martín Muller, Fernando von Reichenbach.
 GT - 640
5- 7- 76

, 50 multiples
urban typology
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=e ATTEMPTED PROSPECTIVE STUDY ON THE CITY OF BUENOS AIRES

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In 1950 the population of Buenos Aires was 62.5% of the country; in 1960 it was 70%; in
1970, 73%. Baving photographed these 50 different floors in the city of Buenos Aires re-
presented an attempt to initiate a prospective contribution for a future model of the
g city.
e
•
::1
.o An example of what can be decodified by means of these photographs is seen, for example,
in how difficult it would be to contain Buenos Aires within its present day natural li-
mita; how the services ~nd administrative functions and recreation - which it is supposed
will be the aspects of principal interest in the future city - cannot be displaced from
the actual geographic limits of the port city .

The location of human living units, transportation , communications, the shop and commer-
cialization systems, not only mean a change of attitude, but an overall change of atti-
tude.

lt is possible to deduce that the places which condition human society, using this typo-

i logy in two dimensiona (one of which is a kind of diachronic span), were never programed
and furthermore are not limited to just one person responsible for them.

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e
This bidimensional reduction of urban spacial production nevertheless makes it possible
to investigate the relations between the human habitat - over~ll spacial response - and
o the port society, as a structural span; with internal relations by means of which it is
Q
possible to deduce the laws which condition architectural production. As a proposal it
o isn't very different from what artista have already done, due to the fact that the date

.
;;
D. which one i-nfers from the best traditional painting throughout the history of art is also
bidimensional •

This ser ies of multiples attempts to offer recogn1t1on concerning concrete situations that
deal wit h the habitat relationships - human society; of short time a~d geographically de-
e termined: Buenos Aires 1976.
-o
ü
•u This significative system assumes dimensiona which could not have been codified if it had
been codified if it had been limited to isolated observations , but the sum of these kinds
'E
::1 of signs can result in a plastic arta attempt to understand socio-ecological problems.
E
o
u These associative groups, which a linguist would call paradigma, and which show us possi-
» ble and different living styles inthe city, constitute a situation for discussion which
defines a physical and social space which this situation develops. Among sociologists
i these circumstances are also given the ns.me of context, but we prefer to speak of
•
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SITUATION FOR DISCUSSION, because we develop the proposal in the "context" of an ar tistic
fact.
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3 Jorge Glusberg
 GT - 643
13-7-76

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valcárcel medina

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PRACTICAS ARTISTICAS DE ACTUACION PERSONAL
PRACTICAS PERSONALES DE ACTUACION ARTISTICA

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• desde madrid
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a. a buenos aires
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22 y 23 de Julio - 20 hs.
 GT - 644
13- 7-76

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 GT - 645
13-7-76

20 artistas brasileños
Clll
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"i Es muy difícil conseguir dar un panorama completo de lo que está sucediendo en el arte de
Clll un país, sobre todo cuando esta se e.x presa a través de muchas técnicas diferentes y en
o
e campos también muy diversos. En esta exposición apreciamos las obras de veinte artistas
CI>
:::1 que han llegado a esa forma de expresión por distintos caminos y que los recorren en pos
.a de fines también diferentes.

Son artistas que como Gianguido Bonfante, Fernando Tavarez, José Paixao y las internacio-
nalmente consagradas Ana Leticia y Thereza Miranda encuentran en el grabado sobre metal su
forma de expresión más válida. O como Dionisio del Santo que después de tener una expe-
riencia en el campo de la xilografía y del dibujo,pasó a ejecutar serigrafías de proyectos
ajenos para después dedicarse exclusivamente a la impresión de sus propias obras. Renina
Ka t z, que de sus experiencias con serigrafías pasó últimamente a la ejecución de litogra-
fías. María Bonomi que desarrolla paralelamente diversas modalidades de técnicas gráfi-
cas, investigaciones con sólidos de poliester y con superficies de concreto celular ex-
pandido aplicado a la arquitectura. Un dibujante como Darcilio Lima se mantiene como
ta l cuando el fapel pasa a expresarse sobre la piedra o chapa. Artistas como Joao Camara
Filho y Roberto Magallanes caricaturizan al hombre con ob r as casi siempre teñidas de un
sordo humor negro. Darel, pintor que llegó a alcanzar como agua fuertista un nivel como
muy pocos contemporáneos y que hoy sólo trabaja con tempera.

Torni Ohtake sus superficies de color eternamente curvas de la tela a la piedra con la
misma delicadeza que caracteriza su espíritu oriental. En tanto que, Eduardo Sued impri-
me el papel con el mismo purismo con que pinta sus cuadros y gradúa sus colores . Abelardo
Zaluar, pintor y dibujante, recorre con sus serigrafías, el constante camino que lo lleva
de la "naturaleza a la geometría y de la geometría a la naturaleza" .

Podríamos agregar también a los artistas que usan el grabado como una forma más para ex-
presar sus experiencias e investigaciones que llegan al público a través de mil otras for-
e mas tales como el video, films, fotografías, audiovisual, etc . Así Anna Bella Geiger,
'°o
1111
Regina Vater, Rubens Gerchman, Julio Plaza y Regina Silveira.
u
e:::1 Esta exposición no quiere ser simplemente una exposición de grabado, sino mostrar algunos
E de los "caminos" seguidos y dejar entrever muchas otras salidas ya tomadas por artistas
o ya consagrados y por otros más jóvenes que están surgiendo y afirmándose en el campo del
u
arte brasileño.
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Inna Arestizábal
¡ Esta exhibición y la presencia en Buenos Aires de Irma Arestizábal (Argentina que ha tra-
,,
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bajado varios años en el Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro) se realiza con la cola-
o boración de la Embajada del Brasil en esta .
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u Inauguración: Viernes 30 a las 20 horas - Viamonte 452 - Entrada Libre
 GT - 646
16- 7-76

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los arqu itectos dialogan con sus obras

córdoba

El CAYC desarrollará un intercambio permanente con la Sociedad Central de Ar quitectos de

C6rdoba: la primer actividad es la invitaci6n para que dialoguen en Buenos Aires cuatro C..2_
nocidos estudios de C6rdoba que son:
N
.! Martes 31 de Agosto 21:00 horas Arq. Liliana Rainis (Las Condiciones del Habitat)

i Martes 7 de Septiembre 21:00 horas Arqtos . Rupilo-Morini- Urtubey-Pisani-Gramática

&
Martes 14 de Septiembre 21:00 horas Arq. Víctor Ventolilla

i Martes 21 de Septiembre 21:00 horas Arq . Miguel Angel Roca

Para la implementación de los sistemas de formaci 6n, la Escuela de Altos Estudios del CAYC,
tiene en cuenta la renovación que se está operando en la mayor parte de las disciplinas
científicas. Estas descansaban aobre un conjunto de proposiciones cuya validez absoluta
y universal se postulaba. La transmisión de este conjunto de proposiciones era considera-
da como la condición necesaria a todo conocimiento, lo que explicaba y justificaba el ca-
r(cter unil&teral de la enseñanza propia al curso magistral.

La crisié de la ciencia contemporánea provoca un cuestiona.miento de esta validez y va tran.!!.

formando el objeto mismo del conocimiento, lo que requiere la implementación de nuevos si_!
temas de transmisión que acuerden mejor con el carácter cambiante del mismo.

Esto determina el reemplazo de la transmisión unilateral del conocimiento - cursos magis-

trales - por sistemas que permitan el intercambio de conocimientos e información.

El coordinador de este ciclo cordobés es el Arq . llaúl Halac.

i Entrada Libre Viamonte 452

 GT - 647
20-7-76

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Julio 1976

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 GT - 648
30-7- 76

escuela de B1tos estudios

seminarios agosto-septiembre

Lunes 19:30 horas Iniciación: 27 de Septiembre (4 reuniones)

Ing. Federico Malvarez: "Introducción a la Acústica"

21:00 horas Iniciación: 23 de Agosto (4 reuniones)

Maria Rosa Ravera: "Análisis Interpr etativo de la Pintura
Contemporánea"

Iniciación : 20 de Septiembre (4 reuniones)

Arqs. Eduardo Bekenstein y Julio Ladizesky: "Pautas para un
Diseño del Babitat"

Martes 18:00 horas Iniciación: 10 de Agosto (6 reuniones)

Arq. Roberto Dober ti: ''Morfología y Significación"
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;:: 19 : 30 horas Iniciación: 24 de Agosto (6 reuniones)
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•.at Arq. Alfredo Gentile: "Tipología de Arquitectura"
11
21:00 horas Ciclo: Los Arquitectos Dialogan con sus Obras
Agosto: Buenos Aires
Septiembre: Córdoba
Octubre : La Plata
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'ii Miércoles 19:30 horas Iniciación: 18 de Agosto (6 reuniones)
•oe: Raúl Sciarretta: "Heidegger y la Cuestión de l a Técnica"
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.o
Jueves 19:30 horas Iniciación: 19 de Agosto (.6"'r euniones)
Arq. Marcos Winograd: "Planificación Física y Diseño Urbano"
(Elementos para una práctica inmediata y a mediano plazo)

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ft 21:00 horas
Iniciación: 30 de Septiembre (6 reuniones)
Arq . Gastón Breyer : "Heurística del Diseño"
¡q
Iniciación : ~de Agosto (2 reuniones)
Arq. Héctor Manuel Del Valle: "Reflexiones sobre la vida y la
obra de Richard Neutra "

a Iniciación: 26 de Agosto (2 reuniones)

Ing. Roberto Lozano: "El Color y la Arquitectura"
.!
e
o Sábado 16:00 horas Iniciación: 28 de Agosto (6 reuniones)
e Arq. Gregorio Klimovsky: "Introducción a la Filosofía
•
~ Analítica"
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GT - 649
5-8- 76

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los arquitectos dialogan con sus obras
la plata

En Octubre y Noviembre próximos, la Escuela de Altos Estudios del CAYC realizará un ciclo
dedicado a considerar la obra estimativa de la cultura arquitectónica de La Plata. Estará
a cargo de algunos de los más destacados profesionales de la capital de la provincia, el
programa será el siguiente:
N Martes 5 de Octubre 21:00 hs. Arquitecto Vicente Kause
• Martes 19 de Octubre 21:00 hs. Arquitecto Eduardo Larcamon
ioo Martes
Martes
26 de Octubre
2 de Noviembre
21:00
21:00
hs.
hs.
Arquitecto Ruben Pesci y Asociados
Arquitectos Bares, Bo, Morzolli, Ucar
o El orden establecido en las presentaciones es generacional y la propuesta consiste en la
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a presentación de obras que se efectuará con las muestras de sus aspectos más salientes,
• poniendo el énfasis en la ideología del trabajo y el pensamiento arquitectónico de cada
una de ellas.

Señalase que los logros en esta materia inician su renovación en La Plata a partir de
1958; año en que egresan los primeros graduados de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo
de la Universidad Nacional.

Fue en 1952 cuando se creó en el seno de. la Facultad de Ciencias Físico-Matemáticas, pri-
mero como departamento, luego como escuela, la carrera de arquitectura, que se consolidó
finalmente en 1965, al constituirse en facultad autónoma.

Del ciclo proyectado eatímase que surgirá el interrogante de si podemos hablar de un es-
tilo platense de arquitectura argentina,y de si se ha conformado un sentido propio, y de
si en fin, se han abierto nuevos caminos y en tal caso cuales son.

El coordinador de este ciclo platense es el Arquitecto Enrique Dimant.

Entrada Libre Viamonte 452

 GT - 650
6-8-76

recital de
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música contemporánea
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para flauta y piano
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jorge caryevschi (piano>
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renato maioli <flauta>
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PRIMERA PARTE

Bruno Maderna "Honey Revea" (flauta y piano)

Peter Maxwell Davies "Solit a" (flauta y cajita de música)

Manuel Enríquez "Díptico I" (fl auta y piano)

Olivier Messiaen "Le Merle Noir" (flauta y piano)

SEGUNDA PARTE

Roman Baubenstock Ramati "Interpolation" (tres flautas)

John Cage "Música para Marcel Duchamp" (piano solo)

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u Antonio Tauriello "Homenaje a Charles Ives" (flauta y piano)
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e Entrada $ 100,-
8 Viamonte 452 Estudiantes $ 50,-_
 GT - 651
16- 8- 76

i homenaje a erik satie

recital de pia no
por gerardo gandini
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1 PRIMERA PARTE

Danaea de travera (de "piecea froides")

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1
Veritablea pr'1.udea flaaquea (dedicados a un per ro)
Beurea aaculaires et inatantan,es
Avant-demilrea pena&.
Croquis et agacer ~ea d'un gros bonhotmae en bois

i
t Sonatine bureaucratique
SEGUNDA PARTE

i Chapitrea tourn's en toua sena

Deux gnoaai~nnes
Deacriptiona autot1Bti ques
r..bryona deaaechfa

Lectura de textos : Eduardo Kusnir

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Mi~r coles25 - 21 , 30 horas
Entrada $ 100,-
Vi amonte 452 Est udiantes $ 50 ,-
 GT - 652
16-8-76

Reflexiones sobre la Vida y Obra de

richard j. neutra
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;: su Filosof ía, sus Enseñanzas
e
•~
• por hector rnanuel del valle
!
"iii Richard J. Neutra (1892-1970), uno de los grandes maestros de la arquitectura de la prime-
•
o
e
ra mitad de nuestro siglo, que fue por antonomasia arquitecto de residencias, cubrió con
su obra todo el campo imaginable de la arquitectura, hasta grandes urbanizaciones y estu-
•~
.o dios de pla.n ificación , imprimiendo en todos ellos su sello inconfundible de REALISMO
BIOLOGICO.

Supo del trabajo en equipo, en un íntimo intercambio humano con sus clientes y colabora-
dores, en una permanente aventura de comunicación y colaboración, sin egoísmos ni oculta-
mientos.

Su profunda preocupaci ón por el destino del hombre y de nuestro planeta, alarmado por la
amenaza de una tecnología ins ensatamente empleada por muchos en un mundo como el de hoy,
de contaminación ambiental y cat ástrofes ecológicas, cuando simultáneamente se está desen-
trañando el misterio de la vida en Marte, su prédica adquiere más fuerza y su filosofía
se torna de absoluta actualidad .
6 No fue un tecnócrata ni un formalista, su búsqueda fue el respeto por lo humano, y ese
FACTOR HUMANO fue el fundamento de su pr~ica. Allí reside su ética y su profecía; cree

i=
o
y toma como herramienta el extraordinario desarrollo alcanzado por la tecnología . pero pa-
ra él, lo importante en arquitectura es conocer al hombre y propone determinar y valorar
la influencia que todo el ámbito fabricado que constituye nuestro habitat ejerce sobre
a
o nuestro sistema biológico corporal, para que el diseño que nos ha creado este mundo arti-
:¡; ficial nos asegure la supervivencia, hoy tan seriamente amenazada.
¡.
• Si a los jóvenes, más allá del inocente juego de las formas, el espacio y el color, mas
allá del conocimiento de nuevos materiales, sistemas y estructuras, del uso de la modula-
ción y de la prefabricación ••• por sobre todo se les enseñara y se les explicara también
e el bienestar y el malestar de lo~ seres humanos, sus reacciones y necesidades fisiol6gi-
-o cas y biológicas, el arquitecto sería un profesional quizás más apto y necesario para la
ü comunidad, en medi o del irrefrenable avance de nuestra técnica •
•u
e~
Este debería ser el nuevo fundamento científico HUMANISTICO, del diseño de la segunda
E mitad de nues tro siglo, si es que el hombre quiere sobrevivir .
o del valle
u
>-
!
,,••
g
•ue Viamonte 452
Jueves 19 y Viernes 27 de Agosto - 21 horas
Entrada Libre
 GT - 653
19-8-76

!
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~
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!
'i barry flanagan
g inglaterra
j
El e.A.Ye tiene el placer de presentar, tal como lo hizo en Noviemhre de 1970, obras de es -
te joven y talentoso artista inglés , que actualmente es el escultor más importante de In-
glaterra. Sus obras han sido exhibidas en Londres, Nueva York, Alemania, Italia, Jap6n.
Las obras que ahora se presentan en el c.A.YC vienen de ser expuestas en el 1-tlseo de Arte
1't>derno de ~eva York.
El artista describe. sus obras: "en realidad no tiendo a hacer la interpretación de la
fonna; no hay una manera personal de interpretarla. En el caso de obras tridimensionales,
el proceso es destacar en todo momento la identidad particular de la personalidad de la
pieza en cuestión. Para mí, el mayor interés reside en el objeto aut6nomo ... "
''Lo que a mí me gusta hacer son invenciones y proposiciones materiales y visual-es. No sé
s i lo que estoy haciendo es o no escultura . Pero no me gusta la i dea de inventar tma jus-
tificaeión racional para acompafiar una obra. La tradición es s6lo una colecci6n de justi-
ficaciones racionales. No me gusta inventar un compromiso, ni los términos de un compro -
miso, yo prefiero fabricar esculturas . Me interesan las configuraciones visuales y para
mí eso es fabricar un compromiso fonnal" .
Barry Flanagan
Obras exhibidas: 1 Enero '73 VII/8/73
m 1,60 X 1,03 m 1,80 x m 1, 50 x m 0,40
VII/4/73 VII/7 /73
75 cm x 77 cm m 1,25 x m 0,70
7 Feb '73
m 1,53 x o,50

i Esta nuestra se hace en Buenos Aires gracias a la colaboración del British Council y la
.g Rowan Gallery de Londres .
g Inauguración: Viernes 3 de setiembre, 20 horas
1 Entrada libre Viamonte 452
 GT - 654
19-8-76

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CD

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1i
•
o
e instituto italiano de cultura
e
::t
.a teatro experimental de máscaras y objetos

Para Grotowsky el teatro es un r ito de encuentro; rruestro teatro de máscaras y objetos

pretende mantener vivo este concepto. Partimos cerca de 20 años atrás, del teatro tradi-
cional de mufiecos, acreditamos en los títeres como extensi6n de rruestros gestos, nuestra
máscara, nuestra fantasía y dentro de este acto mágico, es nuestra intención revitalizar
la postura creativa y de meditaci ón del espectador.
En la medida del tiempo fuimos depurando nuestro teatro y hoy, más allá de los títeres,
usamos máscaras y objetos en nuestro propio cuerpo.
Como artistas latinoamericanos trabajarnos dentro del concepto de "arte pobre", esto es
con lo mínimo indispensable, la illDllinaci6n realizada con candelabros que contienen velas
y una simple mesa "altar" conseguida en cada lugar en que realizamos el ritual, y a par-
tir de ahí lo que necesitamos es fundamentalmente el espacio que dividirnos actor/especta-
dor, por una cinta blanca, colocada de lado a lado, donde desde atrás y arriba se manejan
las máscaras y objetos. Pero esta demarcación del espacio no es ahsoluta, pudiendo las
máscaras/objetos destacarse abajo o adelante, creando así otras conceptuaciones espacia-
les, dado el uso de la cinta, como borde del espaci o; nuestro cuerpo está expuesto parti-
cipando de la acción.
e
-o
u Nuestra vestimenta negra, es para no desvirtuar la trama ejercida por los personajes ob-
jetos, participando el espectador del montaje del espectáculo, a partir del instante en
fJ
e::t que preparamos los elementos de escena , creando así un contrapunto entre lo real-ritual
y el acto mágico propiamente dicho.
E
o
u Alfredo Portillos
>- Luis Portillos
•
1:
•
•
'O Después de la función se hará un debate, actuando como coordinador el Dr. Nuncio Pasca-
rella.
i3 Miércoles 25 de agosto, 20 horas. Marcelo T. de Alvear 1119, 3°
 CT - 655
19-8- 76

the seventies
museum of modern art
sao paulo - brazil
september '76
Project far a prison archi.tecture
EKecutive I/Il A. Zaccarelli Sichell lhtitled I/Il
Jorge Alvaro
.Jacques Bedel. Elypothesis fer the destruction of
Villa Aló:>brerdin:i. AUSTRIA:
Elypothesis far an earthq\Bke :in the
ci.ty of París Hel'bert w. Pranke OreJwla 12 A
Elypothesis for the developnent of a IkW<ula 11 A
stain of clin¡ness Kre.tsdm!r &
Habitat far i.mite m.ioe Scholar7.enberger (l<USQI) On the traces of resi.stance of the
Luis Benedit cxmsciousness Ilm
Hahitat for oockroaches
f.Bhitat far fishes
Juan Bercetche Hesh 10 X 10 BELGilti:
ArrtDnio Semi Unti.tled
H. Van F.s Blaclc and Whi.te
Silvia Bianooni Untitled I/Il
Raro Bianchetti The ex>llectDr
The cleepleSS oollector BAAZIL:
Catriel - Iurcovich Tiredness opera
Cycle I-Il
El.da Cerre.to Fran reality Vera Chavez 83n:ellos
Cycle m-IV
Hectx>r~ ~ IIIII
Vision of the ci.ty I/II ~elo D'Aquiro Self part:re.it
lbnlcio D' AlessaM:ro Situa.tions: frcrn the tridimension to
Jaime 03.viclovich hlhesive tape project Lydia Okumlra.
Stop
the bid:imension
Gr:-egorio D.rjovny Far the double :image
Hirolás García Ur:i.buru Only one lat:in amerioan
Carlos Ginzburg The chains of habit Julio Plaza Unti.tled I/m
Ibllage to Parmenides Reg.ina Silve:i:ra labyrinth for a vulture
The Lrt:in anerican arc:h of triunph Executive space I/II
Jorge Glusllerg Presentation Amelia Toledo Pruject fer the oonst1'Jct::ion of a
Jorge Gomá.lez Hir Pruposal A-R-71 sculpture I/II
Prooess of relation Claudio Tozzi lat:in America I/II
Víctx>r ~p¡x> Diagxam Regina Vater· Faff prop:>sal fClr' an ad :in Times
Diagran for analogy 2 ~
Eduardo l.enton Re¡:resentation Ilm Carlos Zilio Fencc
Lea Wblin Project for Art Systens I/m Death
AdalbertD Han.aro To fix up a landscape I/III
CAW'J}\;
Harie Orensanz A point oomected to earth ElllÍts
creative force
The mediun oornitions people Art Cause Canpany Dimensional oorpare.tion I/m
Hilj enko lbl:'vat I¡1.ignes
Wis Pams Asoension of the masses
Ligne verticale anonymo
The weight of the mssses
3 lignes 11Dntarrt:
Alberto Pe.llegrino Argentina 75
Rlun:lation stone Jaoques PaJ.unbo F.quivalence 8D
Alfiedo Rntillos F.quivalence 9D
Hector J. Puppo Vi.sion of the city
let hatred cease Anch'ew SuJc:naski Parables I/Il
Leoncr Qtriles EKtasis
Towa:r<ls scmewhere OiILE:
B. POOrigo TtirnlgO Aoqua-Vitae
Sub-penetmtion Guill'.!l'!ID Deisler The head IIIII
We are codified
Juan Carlos Panero Des;ruction aro exaltation of the COL<l18IA:
body I/Il
hlJIÍan
AntDnio Caro Colanbia population
CJor.indo Testa ~Ilm
Iutta Waloschel<: GircleJ'l of August N" 15 Colanbia surfaoe
Garden of August N"18 Colanbia
Horacio Zahala Defarmations are proportional to the Amulfo Luna K:ldalne aro unbrel1a
tensions Penelope
 Oh ¡ressure
Nothing of rol:hirc Oirectional 81Dtion
Uititled
CZECOOSIDVAKIA: l..andscape
türoolav .<l..ivar People PERU:
Julius l<Ollcr Unidontified f mitas tic originality
Unroted facwgrafioal orbis César Bol.años Projection
~lf Silcora S¡>aOb ~ Perspective
Jiri Valoch MerrJry piece I/Ill
FOlAND:
~:
Thoriljom Lausten D:>uble ~sion fl"Clll a point Andrzej Berez.:iAnski System 3-1
I:buble progJ"eSsion fran a line SystElll 3-2
Cro!;s-point Sy:¡tEm 3-'I
Jaroslaw l<Ozlowsk.i. Unti tled I/III
DQAND: Andrzej Matuszerelci rrcm the cyclc "Paradra~ " r/m
Pawel Petasz Uniart poster and ll}llllbol
Micha.el Kenny A se.Jted figure Four projects
The <lsri< n:ig)tt Je=y Trelinsk:i ~ of control
A vifJ.J ftan ~ Cbntrolled
Gcnesis ~dge Unt:itled IIII Ident:i.ty
Andrew Ryder Quan:1ary I /U
Get't:Í.J"6 through
FIHtAND: Five l:ig)tt units: five roons
Source a.n:I ai.nk
l<alevi Lappalainen Ri tua.l of a poon Interior ~
Fanily aEter and befor'e Manuel Barb:ldillo Uititled
Hurgry mt and we.ll f ed cnt M.H. De Ossorro Ad-hoc
AWllk
Valcarcel Hedina Tahl-B::>tviraUk
Untitled I/II
Levée do 1' i.ruge dans leo p1is Manuel Valls Landsoape I/II
Patclw:rlc
J~ Clareboo:!t l<a-Ba- C.•lque I/III 5'WITlDUllND:
Herve Fii:cher Untitled
Jean-1.uc Parant 5000 Petite-boules, les yeux owerta Peter Stampf1.i. Project m.n. ~
5000 Fetite-boules, les yeux owerts Al.do Walker PsycOOgrem in the systen of rules
et les yeux fermEs t.Qnan' s measut"eS in the rragic square
Titi-Paro.nt Toi-Moi
Alain Snyers A bit fran my,ielf I/In u.s.A. :
~= Ana. Banana Banana salute
Hichaol Steven Boll fuace ttee
Biclchard Bottinelli E\wironnental critics T:imcless
Dwirormental gro.rt:h Ian airo and
O:mcept for ponches l1el Ran6Clen IPtter to C.A. Y.C.
~ ~:;ible in the 70'a n.d.lldnd
~ Fahlstnm
Untitled I/III
lraw.ire; far sectial of CX>llllll'\ ~
Tango of violence JaiJ W. Felter Tesoa
Movement circular Cbnnapote
Hovenent chaotic >'onagrillo
li>vanent up.ard Hatage -A whole oociet:y of lone:'5 I/II
Hanfred Mohr Qibic limit 1/II Intention
Gerd Scherm !By
Night
Intentiontlity
Sequence
Horst 1'ress Signpost Tocby it rained-didn' t rain I/III
It is sro.ring Untitled I/IIl
Tim Ullrichs Dedth art PreGs ~ roofs
farth art
Still. life Q>id
Soale l'X'ess building roofs
Richard Kostelanetz V.i.sual poetry I /II
Les Levinc Abolish death peralty
fiaron Harc:us A day in the life
Unti tlcd I/II Pleasure points
Joan Mathews Criss-Cross I/II
t..:ino X
Thcma.s Ock.erse tloclJrentr4circ-~ ' s oe.talogue
Projcct for ooncrete Docuncntracirc-Providence lhlll'tin
tbcunentn!lCÜl!-The da.y the warld ended
Paul Petc:her Han:! trerofera I/II
Untitled
Unity Joan Smith R.el.ated ahapes
Select~ . Philip Sm:i:th JohnrlY F.dd at the window
Cowrter 11\fonra tion JohnrlY fl:icl walláng
lTAL'/: Judith Vivell P~ yoir way I/II
l.awrence Wei.ner With a rel.atioo ...
<Drrodo l.Drenzc l'reed::m is a word Steve Yee I f the aart: unr'elated thÍIW'· •.
Invertion of time In a way unknown to us
Gian Francx> Arlandi L:ibcretion If read properly
ll:lmina t:ion
l1irell.a Bentivogl.io Soul !M..GU4.'/:
The i-rt of the obedierrt: oonsuner
Italo Oúantore Totan and Tabu Jorge CaNba.llo Test
Sandro Greco Artistic Analysis I/TI Jorge Caraballo t
Di lJJoa Patella Urct::itled Carlos Padin Signa
Giovanra. San:lri C. F. 1 Haroldo G:m2.Uez Series of infonnation 015
C.F. 2 Series of :i.nformation 018
Codirc fOl'e!Jighta
'ilmSlAVIA:
KEXICD:
~
/'irt and Ideology W;,rlcshop The decade of the sevcnties Cbntanplate
Amerimn revolutioo bicentMl'lial O..vid
Very im¡xrtant pcn10M Oeduction
Felipe il1renberg October 12th., 1975 I/II Invisible cxmnunimtion
 GI' - 657
24-8-76

111
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teatro experimen al
;::
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o
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de máscaras y objetos
iii
•oe ALFREDO y LUIS PORTI LLOS
o
:s
.a A partir de un r epertorio mágico existente, que viene de la historia más remota, l os her-
manos Portillos seleccionan y combinan signos mágicos y elementos rituales concr etos pa-
ra elaborar un discurso que ellos llaman: Máscaras y Objetos.
Tres de estos signos mágicos están ubicados en dos tapices a ambos lados de un simbólico
altar: el cuadrado, que simboliza los cuatro elementos y representa el lltUJKlo físico vi-
sible; el triángulo inscripto en el cuadrado, representando la trinidad o Dios , y el pun-
to, que representa el "alma" del hanbre.
Los elementos naturales de ~a filosofía antigua están presentes:· candelabros encemidos
o (fuego), un cueoco lleno con agua, y la cinta que divide el espacio dome se desarrolla
i
N
el ritual, representando el abajo (la tierra) que significa sinul.táneamente el hanbre y
la 111.1erte, y el arriba, significanio lo roscado y lo deseado (aire). Un cuenco con vino
o simboliza la ofreroa que se desarrolla durante la acci6n .
:¡;
N
e El ritual se inicia mostrando explícitamente las comiciones de producción del espectácu -
o lo: los artistas ubican los canielabros , encienden las velas, bemicen con agua el lugar
Q
o convertido en santuario mágico y -apoyados por Vivaldi- nuestran a través de una metáfo-
:¡; ra esqu.e mática, un proceso v ital. Es el nacimiento de las flores , la aparición del Sol
'ii. (fuente de todo poder), las aves (ascensión hacia la p.ireza) y las nubes (contexto r eal
o que opera por encima del limite establecido por la cinta divisoria) que repTesentan a su
vez el deseo y el pensamiento.
Luego, los dos hennanos representan un ritual de liberación con una tradicional simboli-
e zación de la magia roja: se atan, se encapsulan en una bolsa y se liberan . ''El hanbr e
'O
üG es una unidad encapsulada cuya única posibilidad de crecimiento es la ruptura de la cáp-
u sula que lo enclaustra".
e:s
E Estas acciones se cont:iníían con una invitaci6n de los autores al público para una medi-
o taci6n que interrumpe las acciones rituales y lleva a la audiencia a un procesamiento
u sileocioso de lo recibido; a un análisis del lenguaje mágico que no resulta accesible
>- de imlediato. Esta mediación establece, por otra parte, un p.iente virtual entre la pri-
º
't:
G
mera y la segurda parte de la acción .
o La escena siguiente simboliza la polaridad masculino-femenino a través de dos signos ruy
'a particulares : paraguas, y guantes que cubren las manos de los artistas . Esta polaridad

-e
e
o
u
es , a su vez , el principio de la oposición constitutiva de lo existente y está conectada
directamente a las inquietudes de los antiguos teósofos orientales. Es el priocipio de
Y~ y Y.Afl;, dome ambos ténninos son Op.1estos , se complementan y transforman nutuamente
 GT - 658
24-8-76

y en este caso asmnen la fonna de lo masculino a través de paraguas y guantes negros, y

lo femenino a través de paraguas de colores y guantes rosa.

Para reforzar la c~ensi6n del mensaje, los Portillos utilizan música oriental.

Despiés de este apareamiento coreográfico desarrollan una representación metafórica de la

pureza, paraguas blancos, como elementos de transformación entre el par masculino-femeni-
no La escena continúa con la aparición de la nuerte -simbolizada por un blho de gran
tamafio- cuya actuación sigue referida a la división imaginaria de la línea-señal, por de-
trás de la cual trabajan los actores.

La llllerte desarrolla luego un triángulo, con dos antorchas, que finalmente se transfonna
en vida, ya que el final de la escena es la presencia real del hombre, que lleva una an-
torcha con fuego simbolizando el triunfo sobre la nruerte.
La escena siguiente es una ofrenda a la figura mítica de la Pacha-mama, simholizando la
tierra (fuente de todo crecimiento) y completaroo así la inclusión de los cuatro elemen-
tos :fundamentales mencionados más arriba (tierra, fuego, aire y a~), representados des-
de el canienzo del espectáculo por los dos cuadrados inscriptos en los tapices.

La última acción condensa la tesis sustentada durante toda la. acción: "Nosotros sanos
culpables de ruestras máscaras". Hasta aquí el discurso fue teatral y simb6lico: los
dos actores, a través de metáforas referidas a un lenguaje mágico, representaron dife-
rentes rituales. En esta oportunidad, el proceso actoral se invierte y denuncia su ca -
rácter simb6lico: se explicita el anterior proceso de eJ'lllélScaramiento, y aparece el in-
tento de "descubrir" los distintos roles y estereotipos de nuestra sociedad actual, a
través de la presencia de ocho máscaras y la constitución de otras dos, que los actores
pintan sobre las caras de ellos mismos.
La inclusión de sombreros, cascos y otros elementos, nruestra el posible cambio de roles
de toda sociedad . Aluden no sólo a este cambio, sino a las trans:fonnaciones contenidas
en todo el discurso ritual anterior.

El final sintetiza la propuesta del espectáculo, y lleva al espectador a cuestionar sus

propias máscaras. Alfredo Portillos se mezcla con el público, le exhibe una máscara a
cada espectador, le pregunta si corresponde a su interior, y acto seguido la gira: el
reverso de la máscara es un espejo donde se refleja el rostro de cada uno.

Este discurso mágico es entonces la unión del ''afuera" de todos los ritual es presentados
y el "adentro" de cada espectador reflejado en el espejo de la última máscara.

Este par antonirnico del afuera y el adentro complementa, en .una lectura estructural del
espectáculo, las otras oposiciones ya señaladas: arriba-abajo de la cinta, masculino-
femenino, vida-nuerte, hanbre-mente versus pensado-deseado .

Dos son los principios de la magia primitiv.a : la ley de sémejanza (magia homeopática o
imitativa) y la ley del contacto (magia contaminante).
Esto significa -según Frazer, 1890- que "el mago deduce que puede producir el efecto que
des ee sin más que imitarlo" y que "el mago deduce que todo lo que ha~a con un objeto ma-
terial, afectará de igual modo a la persona con quien este objeto estuvo en contacto" .

Los magos intentaban modificar de ambos modos la naturaleza; es decir actuar con lo cul-
tural sobre lo natural.
 Gr - 658
1-9-76

.
-•
.5
e
.
~

•! reglamento contemporánea 76
'i
o• diseñadores industriales en la argentina
e
CD
:a
.a

1. Cbjetivos
El Centro de Arte y Comunicaci6n se propone -mediante la Exhibici6n de Disefio CONTEM-
PORANEA 76- rescatar y valorar los elementos de buen diseño desarrollados en el país.
Se entiende por buen diseño aquél que toma como pautas las que resultan eficaces para
el contexto local: finalidad del objeto producido (ftmción social), recursos disponibles
i.. en nuestro medio (materiales, tecnología, economía) , proceso de fabricaci6n; así cano los
valore~ fonnales y cona.micacionales del producto .
•
ioo 2. Participantes
o Podrán participar todos los diseñadores argentinos residentes , o extranjeros con más

.
;;
Q.
de dos años de residencia en el país.
- Las obras presentadas deben ser el ementos fabricados en el país para cubrir necesi-
dades de nuestro medio, o que generen posibilidades de expo!taci6n.
- No hay límite de productos a presentar.
- Cada participante, al presentar sus trabajos, automáticamente declara ser su autor y
e declara la originalidad de los mismos.
..e
'()
ü
u
- Con el producto, cada autor podrá presentar, en no más de tma carilla, tma memoria
donde podrá consignar los aspectos relevantes que a su juicio tiene el trabajo; por
ejemplo:
:a .Proceso creativo
E .Definici6n de objetivos
o
u .Clasificaci6n de modificaciones durante el proceso de producci6n .
>- .Proceso de materializaci6n de la propuesta.
.Análisis crítico del producto .
..
~
CD
Todos los participantes seleccionados recibirán en reconocimiento a su labor, un "a.Jbo
CXNfEMPORANEA 76" de madera. Este cubo nace como homenaje a la idea de Le Corbusier de
'a
premiar a diseñadores de Lausana, SUiza.
o Las obras seleccionadas serán exhibidas en principio en Buenos Aires y posterionnente
.::
e
CD
en el interior del país. Se editará un catálogo bilingUe que incluya a todas y destaque
u la labor de sus disefiadores •
 GT - 659
24-8-76

Esto asimila la acci6n del mago con lo "cocido" como transfonnaci6n cul tural de lo "cru-
do" (Levy Strauss) .
El hombre opera sobre los alimentos naturales , en todas las culturas , t r ansfonnándolos
de acuerdo a las leyes de su propia organizaci6n social. Esta oposici6n básica de lo
cultural -natural , explica la acci6n del mago sobre la naturaleza en arrbos tipos de ma~ia
(homeopática y contaminante) desde el punto de vista etnol6gico.
Los ar tistas :Eundamentan su desarrollo en la oposjci6n natural-cultural , y dentro de lo
cultural , proponen y actúan siguiendo los dos tipos de magia sefialados .
El primer par queda de manifiesto a través de l a cinta divisoria presente en todo el es-
pectáculo : abajo la naturaleza, arriba la cul tura .
Lo natural es lo que el hombre ne aSlD'lle como propio , y lo cultural es lo aue reconoce co-
mo perteneciente a su entorno social .
Lo natural , para los Portillos , es su rechazo a los r oles estereotipados simbolizados por
las máscaras , y la devoluci6n final a cada espectador, de su pr opia imagen (escena del
espejo) . Lo cultural está r epresentado por lo que ellos toman de la magia : la teatrali -
zaci6n del ritual.
"Para los primitivos la magia es siempre un arte , nunca una ciencia" , dice Frazer .
Conscientes de este hecho hist6rico nuestros actores, presentan un arte basado en otr o
arte . Un metalenguaje conceptual teatraliza (mensaje artístico) el hecho mágico: que a
su vez constituye de por sí, un hecho artístico .
Este discurso artístico acerca del primitivo discurso ritual es un proceso testimonial que,
incluido dentro de un campo diferencial o c6digo, podríamos llamar conceptualismo ideol6-
gico. El conceptualismo ideol6gico define los hechos artísticos que a través de una idea ,
incluyen necesariamente el entorno social .
Los Portillos vivieron en el Norte Argentino y en su ohra están siempre presentes los ri-
tuales que han experimentado personalmente.
Etimol6gicamente, magl
es el que hace, el que produce, no el que piensa ni el que r efle-
xiona, En esta obra os artistas hacen, pr oducen, actúan : son magos y recrean la magia .

Jorge ITT.u sberg

 GT - 659
1-9-76

3. Productos
Para delimitar el área de productos que intenta cubrir esta exposición, se enuncia una
.e
;:::
lista (no exhaustiva) de los que podrán participar en la muestra:
- Artefactos electrodomésticos; aparatos fonoeléctricos; 6ptica; fotografía; muebles;
e: máquinas de oficina; iluminaci6n; menaje y vajilla; artículos para nifios, juegos
CD
juguetes; accesorios para el hogar; efectos personales; herrajes; grifería; sanita~
~ rios; productos electr6nicos.
- ~edan excluidos: transportes; máquinas industriales; indumentaria; sistemas cons-
t11.1ctivos; diseños gráficos.

.!•
o
Estas exclusiones se establecen por razones de espacio en algunos casos, y en otros
para ceñir en lo posible el objetivo de esta rruestra a los productos que tjenen más di-
recta relaci6n con el público masivo, ya que el interés de la misma se basa no s6lo en
los valores tecnol6gicos o económicos del disefio, sino también en los culturales.
e:
CD
:1
.a 4. Categorías
Se establecen dos categorías básicas:
a) Productos Terminados (se entiende, los producidos industrialmente y listos para la
venta)
b) Propuestas (productos aún no fabricados industrialmente pero que tengan prototipos
industriales).
5. Jurado
Un jurado integrado por ocho miembros (dos arquitectos, dos artistas, dos críticos y
dos diseñadores), cuya n6mina se dará a conocer oportunamente, otorgará cinco "Cubos CON-
TEMPORANEA 76" de acero, como distinci6n a la obra de cinco diseñadores cuya respuesta
i
N
sea l a más lograda según los principios sefialados.
- Los dos diseñadores del jurado serán elegidos, mediante votaci6n, por los partici-
CD
pantes de la rruestra. A tal efecto, se preparará una lista con los nombres de re-
ie: conocidos profesionales (que no participen en la muestra) .
oQ - El jurado publicará un acta sobre el juicio emitido por la totalidad o por cada uno
o de sus miembros para otorgar cada premio; esta acta será presentada junto con la ex-

.
:¡;
c.
hibici6n .
6. Arancel es
No habrá aranceles ni pago alguno para participar ni por ser seleccionado.
e: 7. Mecánica

..
-o
o
u
e:1
1°) Será presentada la ficha personal y la de cada producto a concursar (antes del
25/IX/1976) .
2°) El Comité de selecci6n evaluará e invitará a participar a los diseñadores de los
E
o productos que el Comité considere (antes del 15/X/1976).
u 3°) Recibida la totalidad de los productos (fecha tope: 12/XI/1976), se presentarán
,.. al jurado, el que deberá expedirse antes del 25/XI/1976.
~..
,,
CD
NOTA: Si algún participante quiere efectuar un aporte u objeción a este reglamento, el
Comit é asesorle solicita lo cOllLIJli.que por escrito a este grupo de trabajo, abier-
g to a toda colaboración.
Los interesados en inscribirse o ampliar la infonnaci6n deben dirigirse a la sede
3 del CAYC, Viamonte 452 , de 11 a 20 horas, de lunes a viernes.
 c;r - 660
2-9- 76

as
gráficos rioplatenses
-
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e:
CD

•
CD
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•
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Osear César M3ra Osvaldo Ranberg

Víctor Grippo Edgardo Vigo

e
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ü
as Jorge Alvaru Juan Carl os Gánez Alfredo Portillos
u
e:::s Jacques Bedel Harul do ~nzález
Víctor Grippo
Osvaldo Ranberg
J uan Carlos Ranero
E Luis Benedit
o Antonio Berni F.d\lardo Me Entyre R~gina Silveira
u ReJro Bianchedi Osear César Mara Ni colás Uriburu
>- Héctor Compaired Pabl o Obelar Regina Vat er
CD Angelo D'Aquino Marie Orensanz Miguel Angel Vid.al
'C Edgardo Vigo
as Ernesto ~ira Julio Plaza
CD ~gorio Dujovny Rogelio Polesello Renata Schussheirn
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Armando Durante
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3 Viam:>nte 452 Septiembre 1976
 Gr - 661
6-9-76

20 artistas
brasileños
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museo de bellas artes - bahia blanca
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~ilio Lima Maria Bonani Darel Valenca Lins

Tomie Ohtake Roberto MagalM.es Abelarcb Zalt.ar

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e(,) Guianguido Bonfante Renina Katz Julio Plaza
Maria Boiuni tma. Letizia Regina Silveira
e;:, José Da Pa:i.xao Silva Darcilio Lima F..duardo Sued
E Dionisío Del Santo Darel Valenca Lins Fernando Tavares
o(,) Joao C$Jnara Filh:> Roberto Magalhaes Regina Vater
Abelardo Zaluar
>- Anna Bella Geiger Teresa Miranda
Ruben Gmcl1nan Tomie Ohtake
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-3 Esta presentación se realiza oon la oolaboreción de la Embajada del Brasil en la Argenti-

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16 al 30 Setiembre - Museo de Bellas Art:es , Ba.hÍa Blanca

 Gr - 662
8-9-76

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imagen y palabra
propuesta para arquitectos

El eme invita a los arquitectos a participar en una exhibición que se inaugurará el

prox:im:> mesde lt>vienbre y que estará ccmpuesta de paneles con textos e :inágenes. La
idea es permitir una libre expresión en amtos camp'.)S. De rehacer de algún TOC>do cieM:as
prácticas propias del estudio que generaJmente se descorocen. Cada participante terorá
o la posibilidad de ex¡:x:mer paneles de 50 x 60 ans . , textos (que ¡:xxlrán ser propios o aje-
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ros) e :imágenes (fotografías, dibujos, heliografías, impresiones varias , etc . ) cuya úni-
ca limitación será la bidimensioralidad por raz.ones oonstructivas del panel. La cantidad
G> de paneles p::>sibles para cada participante son dos caro mín:im::> y cuatro caro máxim::> . El
~e eme m::mtará sobre hardboar'1 y cubrirá oon una tapa de acrílioo las obras. Se editará
un catálogo.
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o El hecho de incluir estos trabajos realizados por arquitectos dentro del contexto de un
:s centro de arte, está relacionado con la idea del eme de explicitar los signos de las re-
Ci. presentaciones imaginarias que los arquitectos tienen acerca de sí y de su entorno . Es-
-¡¡ tos borradores de ideas que se piensan exhibir, son ura. propuesta de representación donde
cada participante presentará una síntesis y ura. materialización, de lo imaginario con un
estilo (retórica) propio de su discurso, que coincidirá seguramente oon sus obras o pro-
yectos. Pero la lectur'3. será, a través de la propuesta de esta exhibición, mucho más
e clara y sencilla.
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ca Las conbinaciones p::>sibles de los 2 ó 4 paneles que pueden presentarse coro participación
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e:::s son las siguientes:
E a) Un panel oon una o varias :imágenes y otro oon texto .
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>. b) Dos paneles oon imágenes
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lbs o cuatro paneles que incluyan imágenes y textos en el nú.sro panel

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o Los trabajos serán expuestos sin excepción, en sentido vertical; vale decir, teniendo
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cano eje vertical la medida mayar:' (60 ans.) y deberán ser entregados hasta el 30 de Octu-
u bre de 1976.
 Gr - 662
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.,, El CAYC invita a los arquitectos a participar en una exhibici6n que se inaugurará el pr6xi
o m::> mes de Mayo de 1977 y que estará ¡::anpuesta de paneles con textos e :im:igenes. La idea -
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( :;, es peDilitir una libre expresi6n en ant>os campos. De rehacer de algón m:xio ciertas prácti-
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bilidad de expooer paneles de 50 x 60 ans., textos (que pcdrán ser prcpios o ajenos) e i-
mágenes (fotografías, dirujos, heliografías, irrpresiones varias, etc.) cuya tmica limita-
co ci6n será la bi.dinensionalidirl por razones constructivas del panel. La cantidad de pane-
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C) les posibles para cada participante scn dos CXllO mínim::> y cuatro caro máx.im:>. El CAYC 1lXln
co tará sabre hardboard y cubrirá con una tapa de acrllico las roras. Se editará un catálog0.
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11) El hecho de incluir estos trabajos realizados por arquitectos dentro del contexto de un
centro de arte, est:á relaciona:fu con la idea del CAYC de explicitar los signos de las re-
presentaciones :imaginarias que los arquitectos tienen acerca de sí y de su entoroo. Es-
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cada participante presentará una síntesis y una materializaci6n, de lo :imaginario oon un
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b) Dos paneles con imágenes
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ca U)s trabajos serán expuestos sin excepci6n, en sentido vertical; vale decir, teniendo cxm:>
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1977.
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t: El oanité asesor para esta nuestra est:á integrado por Jorge Aslan, Alfredo Gentile,Ernesto
ca Kat.2.enstein, Luis Ientini, Geranio Schan, Alberto Varas y Jorge Glusberg.
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Esta exhibici6n será circulante y de carácter internacicnal. Se realizará ccn la col.abo~

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ci6n y el auspicio del Departamento de Asuntos CUlturales del Ministerio de ~laciooes Ex-
teriores y CUlto de la RepGblica Argentina. Las &!bajadas Argentinas en diferentes países
reoepcicnarán los trabajos de tcXlos aquellos arquitectos que participarán en la nuestra.
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::1 es penn.iti.r una libre expresi6n en anbos· campos . De rehacer de alglln nx::xlo ciertas prácti-
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bilidad de exponer paneles de 50 x 60 ans., textos (que podrán ser pre.pies o ajenos) e i -
mágenes (fotografías, dibujos, heliografías, ilq.:lresianes varias, etc.) cuya Gnica limita-
ci6n será la bidirnensionalirurl por rawnes oc:nstructivas del panel. la cantirud de pane-
les posibles para cada participante son dos cxm:> m!n:iJoo y cuatro ccm:> máxiloo. El CAYC non
tará sobre harc1board y cubrirá c:on una tapa de acr!lioo las ooras. Se editará un catál.og0.
El hecho de ilx::luir estos trabajos realizados por arquitectos dentro del oontexto de un
centro de arte, está relacionado con la idea del CAYC de explicitar los signos de las re-
presentaciones imaginarias que los arquitectos tienen acerca de s! y de su entorno. Es-
tos borradores de ideas que se piensan exhibir, son una propuesta de representaci ón dome
cada participante presentará una síntesis y una materialización, de lo imaginario con un
estilo (retórica) propio de su discurso, que coi.nci.dirá seguramente oc:n sus dJras o pro-
yectos. Pero la lectura será, a tra~ de la prcpleSta de esta exhibición, nucho m1s cla
ra y sencilla. -

Las ccrrbinaciones posibles de los 2 6 4 paneles que pueden presentarse oaoo participac ión
son las siguientes:
a) Un panel con una o varias imágenes y otro con texto

b) Dos paneles con .iJMgenes

Dos paneles con textos ~

e c) Dos o cuatro paneles que incluyan .iJMgenes y textos en el m•soo panel

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ca Los trabajos serán expuestos sin ex.cepci6n, en sentido vertical; vale decir, teniendo ccroo
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e::1 eje vertical la medida mayor (60 ans.) y deberán ser entregados hasta el 15 de Junio de
1977 .
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Esta exhibici6n será circulante y de carácter internacicnal. Se realizará con la oolabor~

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ci6n y el auspicio del Departarrento de Asuntos CUlturales del Ministerio de a:tiacicnes Ex-
teriores y CUlto de la RepGblica Argentina. Las Errbajadas Argentinas en diferentes países
recepcianarán los trabajos de todos aquellos arquitectos que participarán en la trues tra.
 GT - 663
15-9-76

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contemporánea 76
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diseñadores industriales en la argentina

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LEY Nº6 .673 - Modelos y Diseftos Industriales

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oCX)
• Artículo 1°- El autor de un modelo o diseño industrial , y sus sucesores legítimos , tie-
co
co nen sobre él un derecho de propiedad y el der echo exclusivo de expl otarlo, transfer i rlo y
U')
registrarlo , por el tiempo y bajo las condiciones establecidas por este decr eto .
Los modelos y diseños industriales creados por personas que trabajan en r elación de de -
o,.... pendencia, per tenecen a sus autores y a éstos corresponde el derecho exclusivo de explo-
o tación, salvo cuando el autor ha sido especialmente contratado para crear los o sea un me-
~
ro ejecutante de directivas recibidas de las personas para quienes trabaja. ?i el modelo
N
Cll o disefio fuera obra conjunta del empleador y del empleado , pertenecerá a ambos, sal vo con-
:(ij vención en contrario.
N
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C>
CUando dos o más personas hayan creado en conjunto un modelo o diseño industr ial, les
o corresponde a todas ell as el derecho de explotación exclusiva, y el derecho a registr ar
;; a nombr e de todas ellas la obr a de su cr eación ; en tales casos las relaciones ent r e l os
c. coautores se regirán según el concepto de copr opiedad.
Gi
Artículo 3°- A los efectos de este decreto se considera modelo o diseño jndustrial l as
e
fonnas o el aspecto incorporados o aplicados a un producto industrial que le confi er an
-o carácter ornamental.
uCQ
CJ
e::::1 Artículo 5°- Se prest.une que quien primer o haya registr ado un modelo o diseño industrial
E es el autor del mismo , salvo prueba en contrario .
o
CJ
>- Artículo 6°- No podr án gozar de los beneficios que ot orgue est e decr et o :
Cll
t:
b) Los modelos o diseños industriales que car ezcan de una conf iguración distinta y fi -
,,.,
ID
sonomía pr opia y novedosa con respecto a modelos o diseños industr iales anteriores .
_g c) Los diseños o modelos industr ial~s cuyos elementos estén impuestos por l a func ión
e que debe desempeñar el producto.
Cll
CJ d) Cuando se trate de un mero cambio de colorido en modelos o disefios ya conocidos.
 GT - 665
17-9-76

asociación argentina de luminotecnia

centro regional buenos aires

mesa redonda
diseño y ambientación visual
Ing. Juan F.der
Arq. Héctor Canpa.ired
Jorge Glusberg

El lenguaje -además de ser un medio de i nter cambio - es básicamente un estructurador de lo

humano , un preformador de l as relaciones interpersonales . No es algo que exist e entre
dos individuos , sino que impone las reglas de un juego social , que se confunde con l a e-
xistencia cotidiana .
Los objetos, tomados como signos , compar ten esta pr opiedad car acterística; también el di-
seño y la arquitectura.
El diseño va más al lá de ser una producci6n mater ial existente entre los individuos . Es
constitutiva y transformadora de sus comportamientos , de sus hábitos , de sus r ituales
diarios .
Centro de Arte y Com.micación - Viam:mte 452 24 de setiembre a las 19 , 30 hs.
. _,

GT - 666
5-10- 76

escuela de altos estudios

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3e
ciclo de
compositores argentinos
•:::s
.D concierto
PRIMERA PARTE

Pompeyo Camps ULI SES

Sonata para piano en un movimiento op. 25 (1954)
duraci6n 1O minutos.
Intérprete: Nina Blanco

SEGUNDA PARTE

Luis Zubillaga MIBIENI'ES

Intérprete: Roque de Pedro (piaIXl)

TERCERA PARTE

e
-o Roque de Pedro DFMI'OS
u Para cuatro instrumentos
•u
'E
:::s Intérpretes: Conjunto Alter 1'11sica,
E Renata Jonic (flauta)
8 Jorge Lusardi (guitarra)
Ricardo Mandolini (violom ' lo)
Roque de Pedro (piano)
lector en circuito cerrado: el autor
video-tape: Gaspar Glusberg

Agradecemos la colaboraci6n de 3M Viernes 8 - 21 horas

Viamonte 452 Entrada$ 200,-
 GT - 667
6- 10-76

escuela de altos estudios

la heurística del diseño

entre
el teorema y el poema

~
Seminario de1 Arq. gastón breyer
oCI) con la participación de Inda Ledesma
•
<O
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11)

- planteo teórico
2 - los pares dialécticos
3 - la mesura , el teorema
4 - el poema y la desmesura
S las operatorias, Piaget
6 - la función del nabitar

e
Q.irso de 6 clases . Con la participación del Arqto. Arturo M:>ntagú y la Arqta. Susana
o.() Zigier.
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Ubicación Teórica
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El diseño arquitectónico en la coyuntura de la Argentina, como didáctica y práctica tec-
nológica . Un planteo experimental, con una práctica en dos casos límites; una <acional i-
>- zaci6n tecnológica y una aproximación escenográfica .
~ca Se trabajará sobre la obra: Un Ligero Dolor, de Harold Pinter.
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u Viamonte 452 Iniciación: 28 de Octubre - 19, 30 hs
 GT - 668
8-10-76

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arquitectos de buenos aires
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exhibición circulante internacional

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Esta muestra es una exposición circulante cuyo primer destino es el Internationaal Cultu-
reel Centrum ex-Palacio Real de Amberes, Bélgica.
Kocourek, Katzenstein, Llorens Edificio Conurban
Manteola, Petchersky, Sánchez Gómez, Santos,
Solsona, Viñoly, Sallaberry, Tarsitano Conjunto Rioja
Aslan Ezcurra y Asociados Upjohn
Comisión Municipal de la Vivienda dé
la Ciudad de Buenos Aires Conjunto Lugano
Mario Roberto Alvarez y Asociados Galería Jardín
Bielus, Goldemberg, Wainstein Krasuk Conjunto Soldati
Baliero, Córdova,Casares Colegio Mayor de Madrid
Borthagaray y Asociados Escuela Della Penna
Aftalión, Bischof, Egozcué, Vidal,
Doporto, Escudero Hospital Nacional de Pediatrfa
Baudizzone, Dfaz, Erbin, Lestard,
Varas Auditorium de la Ciudad de Buenos Aires
e Testa, Bullrich, Cazzaniga Biblioteca Nacional
-o Antonini, Schon, Zemborain, Aldecoa,
'ü
a:s Puente y Asociados Estadio Mar del Plata
u
e:s Luis Lanari y Asociados Escuela Mecánica de la Armada
E
o
u En la oportunidad de su presentación en Amberes, se editará un catálogo bilingue, cuyos
>- textos han sido escritos por los arquitectos Francisco Bullrich, Diego Forero y Luis Len-
s ti ni.
•o
~

El comité asesor para esta muestra está integrado por los arquitectos Jorge Aslan, Ricardo
"O Blanco, Alfredo Gentile, Ernesto Katzenstein, Luis Lentini, Gerardo Schon, Alberto Varas.

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2
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Presentación· y organizaci6n: Jorge Glusberg.

Inauguración: 29 de Octubre de 1976 - 20 horas

 GT - 669
12-10- 76

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CD ciclo de
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compositores argentinos
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concierto
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Osear Bazan "Los Números" (música para objetos)

Osear Bazan "Episodio" (versión fonanagnética)
e Eduardo Kusni r "Ofrenda" (música electroacústica)
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Hi l da Di anda "Celebraciones" (cello y percusión)
e:::s Intérprete: Emma Curtí
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-! La presentación de las obras estará a cargo de sus propios .canpositores.
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Viernes 15 - 21 horas
Viamonte 452 Entrada 200,-
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19-10-76

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ciclo de
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compositores argentinos
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concierto
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Mari.aro Etkin "Mlísica Ritual"

Dante Grela "Carp:>sici6n en Mem::>ria del
pintor Estanislao Mijalichen"

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Misica grabada oon la presencia de los caIJX>Sitores quienes estarán a disposición del ~­
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e::s l)lico para resporrler a las preguntas que se famulen.
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e Viemes 22 - 21 lx>ras
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19- 10- 76

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compositores argentinos
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•oe concierto
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Prilrolrs Rarrovs "Invenciones Pastorales "

Tarás Marco "Astrolabio"

Vinoent Persichetti "Sonatina para Pedal Solo"

Rodolfo Arizaga "Diferencias del Tercer Tiento"

Marelt Kopel ent "Aleluya"

Olivier Messiaen "cantos de Pájaros"

"Las Manos del Abisno"
e (Del Libro de Orgaoo)
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(,) ~canps "Ehlancipaciones "
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(,) Organista: Ade1ma Q!!rnez
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:e Miércoles 3 - 21,30 horas
3 Viam:mte 452 Entrada 200, -
 Gr - 672
22-10-76

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e quinteto armorial
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•~ de pernambu co
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El Centro de Arte y O:mmicaci6n tiene el placer de presentar nuevanente al Qllnteto Ar-

IOOri.al en sus salcnes, las ellas 4, 5 y 6 de Novieuilre. La explicación de las ejecuciones
estar.1 a cargo del violinista y "rabequista" Antcnio carios N6brega de Almilda.

Integrcd) por AntCmo José Madureira (viola sertaneja), Antonio carlos Nt'i:>rega Almilda (ra
beca y vioUn) , F.gildo Vieil:a NasciDPnto (p!faoo y flauta) , Ferna.OOo José 'lbrres Barbosa-
(marini>au) y FXJ i 1 sm Eulalio Cabral (guitarra) . El rx:mbre adcpt.ado por el Q.ú.nteto in:li-
i
N
ca su pertenencia al M::JV.imiento creado en Recite, en 1970, por Ariaoo suassuna oon la fi-
nalidad de rescatar los auténticos valores culturales de la regiCn nardesti.na, en t:oOOs
•
i
sus aspectos. Así cx:m::> hay, pues, una rrfisica Anrorial, hay una narrativa, una poesía,una
tapicería, un arte del grabado y recientenente un ballet Al:norial. Este ténnino (derivado
e del francés "ru::morie", que significa escmo de amas) era aplicado al libro donde se re-
o gistraban los escmos y blasones de los robles; anroriar algo era oolocarle ese sello o
o
o escu:k>. El grupo cxmmz6 sierm un cuarteto: pífancrflauta, rabeca-violino, guitarra y
:¡; viol'.a sertaneja. Mis tarde fue incorporado el marini:>au. La rabeca es la viola de los an
Q. tigucs trovadores ne:lieval.es; la viola sertaneja es un inst:runento similar a la guitarra-;
'i de nenor tamaño, oon dos diferencias: la afinacioo y las cuerdas dobles; el pífaoo, ins-
t:nnento "aer6fono" de bant>Ú, similar a la quena, aun:¡ue, a diferencia de ésta, se toca
transversa.lmmte. Seg(lp declaraciones del grupo intentan crear un nuevo sistena ant6tioo
e y rítmioo, tratando de poner la mOsica erOOita al servicio de la msica pcpular y 00 al
revés. Convencidos de que la creaci6n es 11IJCho ms :inp>rtante que la ejecución, prefirie-
..e
-o
ü
u
roo la tarea nás dura, nás difícil y ms seria: la bOsqueda de una cx::rtµ>Sici6n nordestina
ren:wadora, de una msica eru:tita brasileña de raíces populares, de un sonido brasileño
creado para un oonjunto de cámara,. rescatando lo que la cultura brasileña tiene de singu-
:s
E lar, de prq>io, de l'X)-europE!O. El ·mmdo sonoro que ellos recrean es el Illlildo que ha per-
o nanecido aill, inviolado y perenne, otro espacio y otro tieutx>, sin la irenor ooncesi6n . El
u
"mar:inbau" y la "rabeca" por ellos usados fueran fabricados y restaurados por el artesano
>- pcpular nordestino Joao Batista de L:ina •
•
'C
•• Esta presentaci6n se realiza oon el auspicio de la Elt'bajada del Brasil en Buenos Aires .
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:e 4, 5 y 6 de Novient>re, 21 horas
•u Vianalte 452 Entrada Libre
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ATRIBUTIVO
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o AUTENTICO
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[] CAUSAL
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o COMBINADO
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o COMPARATIVO
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0::11 'lOQHI S ·o ....
o COMPLEMENTAR

o CONDICIONAL
4.1'

oav::iu1i3a o .....
o
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CONSECUTIVO
'13AQ'lOSaa o
o CONSENSUAL
OAlJ.V'lU o ....
o DIVERSIVO
OAIX3'1An o
o EXPLICITO
- 71/1

auvaNnaaa o ....
o EXTRINSECO
o::ioac1I::>ín1
.....
o FORMAL
oav;>UIJ.V'll O
o· IMANENTE ...
1VNOI::lcl0 o
D INDICATIVO
o::iasNnIJ.N.I o

,
INSTITUCIONAL
_ . . o - • o o 0 0 o 0 0 _ 0 _ 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 - · -- -- - · - · -0 ..... 000H00 00--~·-H

'1VN.OI::IN3J.Nl

INHAMENTO DOS NOMEROS. l!NTRI! os TRAc;os Vl!RTICAll •

 Gr - 679
2-11-76

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concierto
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•oe Mlsica Electroaci5.stica y Obras para Piano
de GerarOO GaOOini y Francisco Kroepfl
CD
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Mlsica '66 para Piano

Mlsica para Sintetizador 1970
T6nicas y Giros ( 1973)

11
••• ~ sara ... " (1974)
-prelu:lio interrulpido
-c!rculo sobre "l' enharnoni.que"
- planh
-sar~ et double
-hanenaje a Fresoci>al di
laIIento di Tristan
(cerennni.a fGnebre para Erik 5atie) 1975
n ••• e pur suena" (1970)

Pianista: Gerarrlo Gandini

GerarClo 'Gandini estudi6 cm Gi.nastera y Petraffe. Tuvo becas de la Ford. Foun:iation (U.S.A.)
y del Q:>bierno Italiaro (R:ma). Premios: Congreso por la Libertad de la CUltura (I«:ma),
lt>zarteum Argentino, JUvent:OOes MJ.sicales de España, Municipalidad de Buenos Aires. Partí
e cip6 cx:m:> exxtp0sitor e intérprete en diversas entidades internaciooales. Alterna la caipO
-o sici6n oon su labor cx:m:> pianista y profesor en diferentes institutos oficiales y privaaoS.
ü
as
u
e::J Francisco Kroepfl es el iniciador de la núsica electrfuica en la Argentina. Furrl6 el Pri-
ner Laboratorio Estable de Iatinoam&ica en 1959 en la Universidad Nacional de Buenos Aires.
E su labor de cx:uposici6n se ha desarrollado irxlistintanente en el Canµ> de la msica para
o instnmmtos tradiciooales y en el de la msica electr6ti.ca, sieroo sus cbras en éste tll-
u
>- t:im:> género las primeras realizadas en la Argentina.

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CD
t:
CD
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e üJnes 8 - 21,30 horas
CD
u Viatronte 452 Entrada 200,-
Mirta Tocci, frcrn Argentina, participant at "I.atin America 76", a slx:Jw organized by the Center of Art and
Camnmication at the Fundaci6n Joan Mir6 of Barcelona, Spain, Mrlch will be inaugurated in February '77.

~ lfl~li
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- This is an original print by Alvaro Barrios. lf you
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Luis Olaz, from Guatemala, partlclpant at "Latin Amerlca 76 " , a show organizad by the Center of
Art and Communlcatlon at the Fundación Joan Miró of Barcelona, Spaln whlch will be lnaugurated
In February 17 of 19n.

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 Alfredo Portillos. trom Argentina, partlcipant at " Latin Americe 76", a show organizad by the Center of
Art and Communication at the Fundación Joan Miró of Barcelona, Spaln whlch will be lnaugurated
in February 17 of 1977.

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 Claudia Tozzi, from Brazil. participant at "Latln Amerlca 76 " , a show organizad by the Center of Art
and Communicatlon at the Fundación Joan Miró of Barcelona, Spain wh ich wlll be inaugurated in
February 17 of 1977.

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 Nicolás Uriburu, from Argentina, participant at "Latin Ame rica 76 " , a show organizad by the Center of
Art and Communication at the Fundación Joan Miró of Barcelona, Spain which will be inaugurated
in February 17 of 1977.

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Art and ideology workshop from Mexico. participant at "Latín America 76 ". a show organizad by
the Center of Art and Communication at the Fundación Joan Miró of Barcelona, Spain which will
be inaugurated in February 17 of 1977.

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 Gl' - 685
4-11-76

EL HECHO ES QUE EL PUBLICO HACE
USO DE LOS CLASICOS DEL PAIS COMO
MEDIO DE CONTRARRESTAR EL PRO-
CESO DEL ARTE .
Grecia, 1882. OSCAR WILDE
LE FAIT C'EST QUE LE PUBLIC FAIT USAGE
DES CLASSIQUES DU PAYS COMME UN
MOYEN DE S'OPPOSER AU PROCES DE
L' ART.
Grece, 1882 OSCAR WILDE
 ar - 687
8-11- 76

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ca internacional abierto de video
barcelona
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o Desde hace unos años Marshall M::: LUhan encar6 la prd>leuática del video cerro planteo téall
e oo y el.ectr6nico, ocnvirtiérrlose en el ide6l ogo de la "tecnologitis" . -
•:::11
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Su tesis - redtx::ida a una s inple f6rnula sostiene: el valor del rrensaje deperxle fundarren-
t.alnente de las caracter1sticas materiales del canal que le sirve ccrro infraestructura . ./
( "El nedio es el nensaje" ) .

Desde la perspectiva senio-linguística actual, los discursos de los nedios masivos, y en

consecuencia los nensajes del video, soo algo más que sinples instrunentos de ccm.micaci6n.

Coostituyen factores est:nx:turantes de lo hl.mmo, verdaderos organizadores de las relacio-

nes interpersonales .

El video es una mat.erializaci6n de las relaci01es sociales y a su vez una fuente pennanen-
t:e de pautas culturales .

El video no es en s f llÚSIIO llll ned:i.o de cx:m.micacioo ni de i.ncarunicaci<'.D; que lo sea o no

depeIXle de las c:xxrlicicnes que lo deteDninan .
El Cíni.oo camino posible para educar en nuestra ~ es la difusión de la cultura a tra'Ws
de los nedios de ccm.micaci<'.D. Esta articulacioo es más caipleja de lo que surge a tra'Ws
de una visión esquemática, pero es evidente que por cualquier camino se llega al nedio más
abarcativo: la T.V. El video (hijo de la madre-radio y el padre-cine) es el que mayor po-
der ecránioo (efecto particular del scnido y la imagen en nxwími.ento) tiene entre los me-
dios IIBSivos; el nedio más verosfini.l ; el que pre.nueve mayor credibilidad en la auliencia
(por eso es el que más penetra) •
e
-o Está inserto - cx:n los dem1s objetos que nos rodean - en el contexto cotidiano del halbre
uIS y se consme oc:m::> los dem1s cbjetos del disefu, gráfioo i.rrlustrial o arquitect(nico.
o
e:::11
los artistas, están buscarx1o nuevos ~todos para transfontBr la televi.si.On. Ellos piensan
E que el video puede ayu:1ar a cani:>iar e l rol que Clllplen nuchas instituci01es que se debaten
o entre seguir aisladas en torres de marfil o int.egrarse a la vida social. Caro lati.noarrer.f.
u
e.anos, no pode!oos abrir juicio sobre el video-arte en Eurq>a o los Estados Unidos, atn;¡Ue
>o
hayaroos seguido nuy de cerca y participado en parte de su breve historia. Pero tanto en
•ca
't: los paises más desarrollados oc:m::> en Iat.inoamkica, grupos de operadores visuales intentan
raxper ocn el uso trivial de la televisi<'.D y el cine, aptmtando a fomas y doc\:mmtaci01es
•
'O
el.ecb:6ú.cas y visuales distintas . Intentan convertir al video en llll arte del tierlpo, en
tm arte del devenir.
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•ue Esta afinnacioo no es metaf6rica, sino que e>cplica literalmente el pnxieso de generar :iltá-
genes cuyo resultado sensible - a diferencia de las inágenes coogeladas del cine - es con-
 Gl' - 688
8-11-76

trolada por el artista del video que puede inteneri.r en el p roceso.

11
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e El video significa una herramienta vital, que justifica su i.nsercioo en la ccmmidad m::rli-
CD ficando la direcci6n de sus intenciooes y extendiend:> el abanico de su posible pGblico.
2'
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El hac:h:> de que tenga la aptitud básica para poder ccmmicarse con una audiencia masiva y
permita establecer todo tipo de difilogo, lo cxnvierte en un posible catalizador de caniri.os •

..•
CD
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Es posible hacer una nueva historia o una nueva antrqx:>logía. SUs registros, sus dcx:l:m:!n-
taciones, sal no s6lo una nueva manera de doo.mentacioo, de CXXlOCimiento, siro que pasan a
un área cient1fico-filos6fica de la ccmmicacioo donde la prcduccioo c::cnceptual, y el arte
•oe se juntan.
CD
:1
.a No hay dOOa que toda la educacioo del futuro va a pasar a tra~ de un tulx> de rayos cat:lr
dicos.

Por ·eso, entre los futuros posibles y deseables existe caro neceisdad básica. el desarro-
llo y la investigaci6n de las posibilidades del video.

Nuestra cpinifn es que, pese a sus bJenas in~iones, lo realizado no es par alx>ra nás
que un pn:rlucto de oonsuoo de élites; pero tant>ién es cierto que poderosos factores actGan
cx:nt:µi las buenas intenciooes. Es indOOable que hará falta una labor didáctica extremada-
mente anplia para que el lenguaje de estos cperadores pueda llegar a una audiencia masiva.

Casi todo el pGblico que mira televisi6n lo ve
luc:ioo para un espacio de tierpo libre, porque
si6n y de .investigaci6n de la realidad. Pocos
los creadores diseñan y ccmmican sus valores,
caoo un espectáculo; lo absorbe caro una so
expre=
para nuy pocos constituye un lllJdo de
lo ven caro un lenguaje a tra~ del cual
codificando y transmitiendo llElSajes .

El prcp(Ssito del video alternativo es el de funciooar caro elemento media00r que hace posi
ble la existencia de procesos de cxm.micaci6n. El error básico de la televisi6n a:nercial-
es su estructura unidirecciooal binaria: el locutor versus la audiencia.

Esto provoca una doble negaci6n y una pál:lida: el locutor env1a su mensaje hacia l a audien
cia, pero no hay posibilidad de reciprocidad; la cxm.micaci6n se establece caoo una foma-
autoritaria y as:inétrica ,que obliga a uno a confomarse , ya que el feed-back no es posible.
Es verdaderattl:mt:e pero que los niños obedeciendo a padres amipotentes! Esta falta de ~
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ciprocidad por la situac16n de cxm.micaci6n establecida par la televisi6n tradicional , pro
ü voca los nensajes estereotipados que todos cuestiooam:ls, un · confcmniSrtD ciego y una inhibi
11
u cioo de la capacidad crítica de la tele-aOOiencia. La posibilidad de enseñar a t:raWs de-
e:1 este sistema educacicl'lal es pr&::ti.camente nula.
E Es un sist.ena de inccmmicacioo. Por medio del anonimato de la televisioo, un profesor es
o
u tablece contactos indirectos , dalde las relaciones se dan cx:n un sist.ena "tutora!" que ex;;
>- n:espcnde exactanente al ItDdelo de las "academ.i.as" .
•
1: Las intenciones del CAYC al realizar estos Encuentros Abiertos Intemacicriales de Video
• (Ialdres - Par1s - Ferrara - .Anberes - Buelx>s Aires - caracas y Barcelona) es agrupar a
•
'g todos aquello$ que se interesan por el diálogo entre los lnrbres . La herramienta es el
Video Altemativo, el Video cau.mitario, un mediacbr que hace posible los procesos de la
g cxm.micaci6n.
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u Jorge Glusberg Barcelooa - Febrero de 1977
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2' concierto de
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música electroacústica
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Iealizacioo: Gru;?o de MGsi
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ca Experimmtal de BourgeS

Julio Martín Viera "Skolym"

Realizaci6n: CI<:MAT

Liooel Filippi "canto J\nericano"

Iealizaci6n: Estudio MGsica Electroa
cGstica del Centro J\nericano (Parísf

Jorge Raw "un Tienpo, un Lugar"

Realizaci6n: CI<:MAT y estudio privado

Liooel Filippi (1943). Licenciado en ml.sica en la Facultad de Artes y Ciencias Musicales

de la u.e.A. Fué becario del GOOierno ~s. Trabaj6 en el Laboratorio de Acllstica f.b-
sical de la universidad de París VI, y en el Instituto de Psiooaci5stica y MGsica Electr6-
nica (¡pa.Q en Gante, ~lgica. Posteriornente se deserrpeñ6 ClCllO asistente ItllSical en los
cursos y seminarios del Qnservatorio Sq:>erior de MOsica de París y en el G.R.M. En Bue-
nos Aires cre6 y es actualmente responsable del atelier de Realizaciones Técnico Electroa-
cGsticas CARIE 11) •

Jorge Rapp (1943) . Licenciado en m1sica en la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de

la u.e.A. En 1973 fué becario del Fcndo Nacional de las Artes, participando en los cursos
de caxposicioo D1.1Sical en el CI<:MAT. Es actualmmte docente en la cátedra de organología
e de la Universidad del Salvador.
'O
uca ill1s María Serra (1942) . Lioenciado en ml.sica en la Facultad de Artes y Ciencias !orusica -
u les de la u.e.A. Trabaj6 en mGsica electr6nica en el Centro de Altos Estudios Musicales T.
e:::1 Di Tella. ~ tarde lo hace en el Centro de Investigacic:nes !orusicales P.Bourdan (París) y
eo en el Estudio de MOsica Experim:mtal de Bourges. En Buenos Aires es ñmdador y actualnente
u respcnsable del Atelier de Reali.z acimes Técn.ioo-ElectroacGsticas CARIE 11).
>-
Julio Martín Viera (1943). Licenciado en násica en la Facultad de Artes y Ciencias Musica
i• les de la u.e.A. Fue becario del CI<:MAT durante el período 1973/ 74, trabajarxlo en técnic.aS
.
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de cx:nposici6n ocnt.enporáneas, tanto instrunentales cxm::> electroacGsticas. Recientem:mte
obtuvo una beca del Gci:>ienx> Francés a curplirse a partir de 1977.
g Lunes 15 - 21,30 horas
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u Viam:nte 452 Entrada Libre
 Gr - 690
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WIS ARIAS
Lado 1 - ªPc>larizaciones" (orquesta) 19 1 30"
Lado 2 - "Hoquetus i" (dos flautas , clarinete, violalcelo, arpa y percusi6n) .
KJX)IE() ARIZJ\G&.

Lado 1 - "Paralaxi" (~ de clmara final)

Lado 2 - "cuarteto N°2 para CUerdas"

a;cAR BAZAN
Lado 1 - "Exégesis (orquesta) 6'
"Parca" (electr6nica) 8' 35"
Lado 2 - "Piezas para Sintetizador" 14'

lo lado 1 - "Tremes" (electroadlstica)

Lado 2 - "Las Doradas Manzanas del Sol"
(piaoo)
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PCMPEro c.NoD?S
Iaoos - "Balada de la caroel de Peading" 13'
e (poema ooreogrUioo - orquesta filarn6ú.ca de BlleIXlS
-o
u«I Aires dirigida por Emest Bour)
CJ 1 y 2 - "Ragtimes SUite" (orquesta juvenil de Radio Nacional dirigida por 13' 17"
e::s ~ique Ricx:::i )
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o ~ G::NZAIEZ OSELtAS
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>- Lado 1 - "cuarteto N°3"
CD Lado 2 - "Tres E.Vocacior.es para cuatro Grupos de~"
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RXJ]E A. DE PmK>
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LaOOs
g 1 y 2 - "CUrr!culmi flllsical.
e (para voz hablante y nuneroeos intérpretes solistas
CD 90 '
CJ y grupales)
 Gr - 691
12-11-76

HIIDA DIAK:IA
I.ado 1 - "cancicoes" (soprano:Goeske lbf-Bel.mer "<Dljunto .BCl1ner para 12' 48"
Naeva M1sica" di:recci6n: Hilda Di.anda).
I.ado 2 - "Iu:hls - l" (Orquesta Sinffiú.ca de la Radio del SOOoeste Baden- 10'
Baden,Aleman.ia.Direcci6n: Ernesto Bour. Festival de
OCllaueschingen) •
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CD
~mICIN
Cii 14'
e Lado 1 - "Hísica Ritual .. (para arquesta.Versi6n:Oxquesta Sinf6nica Naclooal.
o direct:or:Jaoques Bc:drer).
e (para acarde6n aq>lificado y soniébs el.ectr6niooo. 9'
CD Lado 2 - "Dividido Iks"
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.a Alejandro NISñez Al.lauca,aoaide6n y cinta ma~tica
realizada en el Laboratorio de Misica Elect:r6ni.ca
del centro Latino<mericaR> de Altos EBtuii.os 1'llsi-
cales del Instit:uto T. Di Tella.)

LIOOEL FILIPPI
I.ado 1 - "Jardines" (electroacOstica) 18'
Lado 2 - "Variables .. (coro) U'

G&WO.:> GlR>INI
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I.ado 1 - " ... e sara •.• " (orquesta) 14'
g I.ado 2 - "Fantasie -im-prontu"
13'
N.,
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(para p.i.aix> y orquesta)

N DANl'E GRlnA
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oQ I.ado 1 - "Hisica para Piano" 9' 30"
I.ado 2 - "Caubioe" (Caljunto de cánara) 8' 45"
o

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a. FIWCISCD KREPFI.
Lado 1 - "Mhdca para Sintetizador"
Lado 2 - '"'l\5nicas y Gira;" (el.ectr6nica)

e JDlAlO) msNIR
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ü Lado 1 - "La Panadería" (el.ectr6nica) 8'
as 7'
u Lado 2 - "Asanate a la Ventana, Marta"
e=i (serenata para 11 ejecutantes-instrurentos y cbjetos
E infonnales)
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Lado 1 - "()Jasares" (para cuarteto de cuerdas)
I.ado 2 - "Serenata para flauta, clarinete, violalcello, piano y percusi6n"
8'
7' 45"

'O MMU:A TmBSA.WnG'.>

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Lado 1 - "4 Soles"

Lado 2 - "Abeol\.111"
(flauta, cboe, violoocello, piano y siete percu-
sionistas)
(el.ectroacOstica)
10' 5"

10'
 Gr - 692
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C> JOOE MARANZAR:>
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1111 Lado 1 - "~n II" (para scnidos elect:rOOiooe) 15'
I.ado 2 - "Pequeño Trlptioo•
(para dos pianos y percusi6n) ID'
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~ NELLY M:>RE'l'ID
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I.ado 1 - "Bah: le dije al tienpo" 20'
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o (voz, pi.aro pxeparado, t:x:cmpeta y cinta magretica)
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I.ado 2 - "Fragnento de In Mem:lri.am" (dedicado a Juan Carlos Paz)
(cinta magnética y trarpeta en vivo)
5'

Al.E.JAIDID PINl'O
I.ado 1 - "Requiero para Alejandra•
(orquesta)
lado 2 - "M::Nimiento Ccnt!nuo"
(mquesta de cámara)

JOH:;E RAPP

o I.ado 1 - "Dinanus. (instnmmtal)

Lado 2 - "Estlldi.o I" (electrónica)
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N UJIS MARIA SEJmA

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e Lado 2 - "Diseños" (coro)
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"'o E'.XJAR)() TEJIDA
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Lado 1 - "Pl:otestati.o• (mquesta)
ii 7'
¡; Lado 2 - "Estudio Electr6ni.oo N°2•

JULIO M. VIERA
e Lado 1 - •SJco1yai• (electrOOica)
-o Lado 2 - "M..rt:acicnes. (elect:rOOica)
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u WIS 2.llBILIAGA.
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lado · 1 - "Olarrl:> Est.aons OlaJxX> ro Est:am'.ls" ID'
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o (para saxo y grup:> de ~)
u •A1zbientes• (para pi.aro) 4'
>- Lado 2 - "Direoc:i.onales" (cuárteto para cuerdas) 7'
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u ViéS!Dnte 452
I.únes 15 - 20 horas
Phtrada Libre
 GT - 693
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Illi.s Pa2J0S, nerber of the Groop of the 'lhirtee.n of Buenos Aires, participant at the
VI International ~ Video Ena:>\mter, organi.z ed by tbe lillseD of Cbnt:eap:>xary Art
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caracas, Venezuela, in oollaboration with tbe Center of Art and Q::nmmication, wh1ch
will be inaUJUrated in January 26, J.977 •
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 lilis Benedit , rnerrber of the Group o f the 'Ihi.rteen of Buenos Aires, partici-
pant at "I.atin Anerica 76 ", a show organized by the Center of Art and Catmu-
nication at the Fundaci6n Joan Mir6 of Barcelona, Spain which will be inaugu-
r ated in Februacy 1977 .

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 Vfctor Grippo, ~ of the Group of the 'Ihirteen of Buenos Aires , par
ticipant at the VI International Open Video Enrounter , organized by the
Museum of Conterrq;orary Art Caracas , Venezuela , in rollaboration with the
Center of Art arrl Cormunication, which will be inaugurated in February
1977.

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 Alfredo Portillos, merbe.r of the Group of the Thirteen of Buenos Aires
participant at the VI International Open Video Encnunter, organized by
the Museurn of Contercporary Art caracas,Venezuela, in oollaboration
with the Center of Art and O:mrunication, which will be inaugurated in
Februaty 1977.

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 Mirtha Dermisache, participant at "Iatin .America 76", a show organized by the
Center of Art and camuni.cation at the Furrlaci6n Joan Miro of Barcelona,Spain
which will be inaU3\.1rated in February 1977.

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Clorinoo Testa, ment>er of the Group of the 'l'hirteen of Buenos Aires, participant at "Iatin J\merica 76
a show organized by the Center of Art and Ccmnunication at the Furrlaci6n Joan Mir6 of Barcelona, Spain
which will be inaugu.rated in Februa.cy 1977.

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 · Víctor GriPFO , rrenber of the Group of the 'Ihirteen of Buenos Aires, par
ticipant at "I.atin America 76 ", a shc:M organized by the Center of Art -
aro a:mnunication at the Fundaci6n Joan Mir6 of Barcelona, Spain which
wi.11 be inaugurated in February 1977.

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 Felipe Ehrenberg, artJ..Sta mexicano integrante del Grupo Coalisión, que exhibir&
sus d:>ras durante el pr6xinn mes de Abril en el CAYC.

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de la serie
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Gr - 703
18-11-76

concierto
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•eo Interprete:
"Pararritmias"
Ana Stanpalia (piano)
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MARrA LAMBERTINI "Espacios Interiores n

Interpretes: Gabriel Sorin (flauta)
.Ana Starrpalia (piano)
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EOOAROO E. 'IBJEDA "Hirreneo"

(para cuatro instrunentos)
Interpretes: Gr'\.l)O Alter MGsica
Ienata Jonic (flauta)
Jorge Luzardi (guitarra)
ICque de PErlro (piano)
Ricardo Marrlolini (cello)

".Ad Libitum Gandini 7" (estreno)

Gerardo Gandini (piano)

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-E Agradeceros la colaboración de EXPO HCXiAR.
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u Viarronte 452
Jueves 25 - 21, 30 horas
Entrada 200.-
 Gr - 704
13-12-76

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•...o 48 diseñadores industriales
• Ia nuestra "Cont.eqx:>ránea 76" organizada (X>r el CAYC se define c:aTO la materializaci6n de
un primar paso en el sentido de integrar el Me.a del diseño a la estructura del CAYC. !'«>
!• ccn el sentido de una muestra de productos, sino crrro una l'llleStra de la labor profesional
de los diseñadores.
'i
g El diseño ro es una entidad abstracta que aparece (X>r generación espoo.tánea; p:>r el rontra
e rio, detrás de cada prodtcto diseñad:> hay un profesional que desarrolla una labor técnicD="
1
.a cultural ronsciente de la acci6n que va a ejercer ese producto en el h::ntlre y en la socie-
dad.

El resultado enpresarial de esa acci!n es s61D la parte final del problema. "Chntellp'.>r~­
nea 76" se interesa en nostrar el CXInienzo, o sea la labor profesional, detectar a los di-
señadores que hicieron p:>sible ese resultado.
Desde el inicio estuvieron vinculados a la programaci6n de la nuestra el grup:> de diseñad>
res que nás trabajan profesicnal.nelte en Buenos Aires. Se decidi6 plantear la muestra ro=
no concurso para incentivar a los nuevos diseñal:X>res; que se acercaran y se vincularan ron
los que ya trabajan desde haoe aros. En ese sentido y para equilibrar el sentido del en-
cuentro, es que algunos participan fuera de cx::incurso.

"Cont:B!p:>~ea 76" pretende definirse caro una nuestra de la capacidad creativa de los di-
señadores argmtiros.

La preoc\.l)élcilSn 00 es la praroci6n del buen di.sefu sino la prcm:x::i6n de roeros diseñadores.

o los 48 diseñadores seleccionados para "C.ontenpodnea 76• reci.bidn el "Olbo de Madera Con-
j t.eqx:>ránea 76" (han sido elegidos entre 168 participantes).
f MemSs, caltinuando ex>n una idea original de Le Cozhlsier, que instituy6 cubos de acero pa
ra premiar a diseñad::>res en Lausanne,Suiza, se en~ cinro cubos de acero entre los -
48 participantes.

El jurado que otorgará los cin<X> "cutos Conterrporánea 76 de .Acero" está integraOO p:>r lDs
arquitectos Clorindo Testa, A1fred::> Gentile, CarlDs Alberto Sa1lahen:y, los artistas Luis
Fe.manOO Benedit y V1ctor Griwc>, los cr1tioos 5aDuel Paz y Jorge Glusberg, y ~r Can-
paired y Ricard::> Sans6. Estos dos 61.tinos han siO:> elegidos p:>r lDs participantes.

El CCJrti.té Organi.zad::>r está int.eg:rach p:>r: Ricardo B.lanCX>, Jorge Pechersky, Leonan:b Perel.,
Carlos Alberto Sallaberry. El Colegio de Jurados p:>r: Julio Colnenero, Héctor cmpai.red,
Jbp Kogan, Ricardo Sans6 y Jorge Viex>.

El cx:mi.té organizador, ha hech> llegar adetás a los mienbros del jurado, una nueva y origi-
nal metodolog1a para la seleccilD de los pranios, ~ ¡:nr los azquitect.os Hktor a::m
paired y Arnaldo I.eiro. -

Dicientu:e 21 de 1976 Entrada Libre

 Gr - 705
13-12-76

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e:
CD

• diseñadores que han obtenido

el cubo de madera contemporánea '76
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•oe: !!eatriz Alem - Marta Nei.mann - Osear Gagliano - Lidia Orsi HU!F Kogan (x)
CD Hugo Alies Kunzle-Linares
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.a Sara Esther Altman - Julio C. Ria! Amaldo I.eiro (x)
Nora H. Alvarez - Ello Cosimi - Ricardo salusso Julia R. Üi!!Vy de Tarica-
Orland:> Giacaglia
Agustín Barl>al.ace
Esteban Iovi.
IBrío Basualoo - Maria I. Betachine - Mario s . Saboo
Prancisoo~
Carlos A• .Berg:>glio
Alberto Marcus
Ricardo Blanoo (x)
Mario Héct:or Mariíx:>
Jorge carbal la
Alejandro Mathieu
José castro Veiga
M>lfo G. Mi.noes
Jhlio Colmenero (x)
Anta'li.o .fiblina
Héctor Calpaired (x)
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e Osvaldo J. Craia
11.lnaOO 1'llfvz
o lti>erto Napoli (X)
OI Juan Maria D 'Alessandro
o I..ecnardo Perel (X)
:¡; Alberto G. Edelstein
Nestor Perlca.1-
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CD
Walther Esau
carlos Virgile
Alberto Fcntana Ricardo Plant
Ferrucchio ~ - Ernesto G. Ortiz carios A. Ri.olfi
e: Jorge Gallicchio - Mañana Crena - ~z I{ipez
'O ÜXkNi<X> a:ieenthal
ü Jorge Glusberg (x)
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e Miguü Haberfeld
Ricardo Sans6 (x)

:::s Leq>olc:D Sctniedel

Ana M:lria Baro - Alcides H. Balsa
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u Raul Havilio
Arle! A. Scornik
Jorge Efrain 'ltlll!IOOni
>- Giorgio Knapp H. Van Ditl'nar de Aekos
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• Jorge Vioo
.g (x) Invitados especiales fuera de ooncurso
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! Viam:nte 452 Martes 21 - 20 horas
 GT - 706
'l7- 1'l-76

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•~ open encounter on video
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•• museum of contemporary art
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caracas
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january 25th. to 30th., 1977
ARGENTINA Lu..i.6 Be.ne.cUt, JoJt.ge. GÍU6 be.Jt.g, 1011.ge. Gonzif.le.z /.Ulr., ]U<Í.Jj Ja11.vi..6 , Edua!tdo Le.o-
ne;tti, Lea. Lu.bUn, G1l.aci.e1a Cwuw, Le.opoldo Mal.eJr., Lui..6 Pazot., At6Jt.e.do Po11.-
lill.ot., Ht.ct.o11. Pu.ppo, Edga.Jtdo V.(go .
AUSTRIA Va.Ue. ExpoJtt.
AUSTRALIA Ex.peJLimmto.L. M.;t. FoundaU..on, John F.i6heJr...
Le.o Copelr.6, Pi.eNLe. CoU/Ltoi..6 1 Cl.a.u.de. Vegu.el..dlr:.e., EcUth. Vew.lt.t, Hu.go VucluLte.au., Llli.
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BELGIUM
Vu.j ouM., F.lU.p F11.ancl6, GJtoup CAP, GJtoup Vi.de.o Int.at., Ja.c.quu Lenne.p, Va.nny
Matth.yt., Gu.y Me.u, Ludo /.U.ch, Ja.c.qu.u- Lou..l.6 Niµ..t, Hu.be.Jtt Van El,, F.lU.p Van Srúc.k..
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no, Gene/Utl Idea., God.dama.tc.h,Saul. Goldma.n.,Se.a.n He.nnut.e.y ,Su.zy Lake, V. J. Le.e.,
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COLOMBIA
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Jon.i.eJr. MaJWt, Raul. Malvtoqu.ln.
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WilLúim Lou..l.6 So.l!.e.nt. e.n.
ENGLANV V. Be.M- HaJtt, 1Uc.haJr.d Chapna.n, 8Ju.uto Verm;tti.o, Gll.ea..t Ge.oJt.g u Cormwú.ty, Vavid
Hall.,S.te.ve. HeJrman,M. Lay.l.and,Mancll Me Inty11.e.,RUnde.e.11. We.11.ke/r.6 .
FJWJCE Ro be.Jtto Al.bnann, R.ol.and Ba.l.aJ:U, Ate.x.andlr.e. Bonn.leJr., J e.a.n C!..alte.bou.dt, J e.a.n- Pie.Me.
Vj ia.n,HeJr.ve. FiAc.heJr., F11.e.d FoJt..et..t, Voll.O:t.Juj Iannone., Ja.c.qu.-t. Je.a.nne..t, Je.a.n Ma.zea.u.
611.0i.d, Je.a.n-Yvu M.i.c.hall.d/Naoml C.Smlth,Je.a.n Roual.du,Van.lel. S.i.c.a.lld,Sot.no, -
J e.a.n- Paul. The.no.t, J e.a.n- Lou..l.6 To paz Li.n.l, Ci.a.ude. To.11.e.y.
V. Albll.e.c.h.t, Hwz 811.e.lo h, Z. Vac.k, Ra.domiJL Va.mn jan, 0.t.to 'V.11.Ut.leJr., M-i.c.hael.
Ge..l6t.i..e.ll, KltuLt. Gil.Oh, 8Ju.uto GJtone.n, Gll.u.ppe. VAM, Wol 6 He..11.Z oge.nlla.th, Wol 6 Ko..hle.n,
Anna. OppelrllWln, He.11.ald OJtt:Ue.b, u.tJU.ke. Ro.6 e.nba.ch, RUneJr. Ru.:the.nbe.c.k, Be.11.nhall.d
Sa.n.d6oJtt, GeJtd Sc.heJrm, Hehru;t ScfMAJe.áeJr., Vi.de.o Au.di.JJ Me.cU.e.n,Wol6 Vot..tel.l.
HOLLANO Ca.Jtde.n.a.-Wallm.i.ng Up etc. etc. etc. co . , Fa.n.da.ngo.6, Na.n. Hoove.11.,Malr..j o Sc.hwra.nt. ,Woody
Van Ame.n, PeteJt Van Be.ve.11.e.n.
ISRAEL P~chat. Cohe.n-Gait, 0.6valdo Rombe.11.g, Se.11.ge. Sp.UZeJr..
 GT - 707
27-12-76

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Samb.ln, Gu..ldo SaJLt.011.eLU, Q.u..lnü.no Sc.ola.v.úto , Vom.lYLlq u.e Stltoo bo.nt, G.lu.Lúlno
stuJLU., Gegg.l To.gl.i.o.6.lc.o, Gi.ovo.nn.l Val.ent.ln.l, EmlUo Ve.eleva, Rodol6o Vilo ne,
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Kwa.k, Ma.lta ~a6u.n.l, S ho j .l Ma.Uu.mo.to, fo& hi.o Ma.Uumoto, Yu.ta.ka. Ma.U uzat.00., S eh u.
AUult.a., T4u.ne.o Nak.o..l, Yo4hi.o Naka.jhna., Ma.t,o.o.ü Naka.u.clú., Fu.ji.ka No.ka.ya, Kane.k.o
Sho jl., Mt.hi.o Su.ga, Nobo11.u. Taka.yama.,NoJti.JWw Wada.,Aü Ya.da., Ka:au.h.uw Yamagu.c.h.l,
Ke,igo Yamt»rKJto, Shi.g eh.le.le Yon ezu., Uemwca. Yo4 hi.o.
KOREA Kim KuUm.

~ MEXICO Fe.Upe Ehll.e.nbeJtg, EM.u.di.o4 Chwtu.bu.6c.o, GtúlleJrmO PuLú:l.o.

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Robqn B.f.a.k.e, Thorrru. E. 811.ady,WilUam M.c..h.le Blt.own,Vonald Bwr.gq,Ge/ULld Btje.11.le.q,
Tobe J. Co.11.eq,Cell.beJl.Uh, VoJLú. Totte.n Cwe, Ru.uell. C.le.bUc.h, Cu.rmingham Va.ne.e.
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uas YLlc.a.ti.on&, JuUA A. Fen.ton, Colen Fi.tzgi.bbon, 52 5 V.úJ.eo PMducti.on&, Tell.ll.tj Fox.,
u V.le.tell. Fli.oue, Jac.k..le. Galtdne11., RobeJLt Goldnwt ,John Go)[.(fon,Wa.üam 8Jw.c.e Hale,
e:1 Jo el. He.JVnann/ CJt.11.lg Sc.hill.eJt, Vel!JÚ6 Hltjn& litj, Jo hn J ay Hu.n.t, K. C. Vúc.k/Mel.
E Mt.e11., Gell.ll.tj JaJWc.ü/ M-i.c.ha.ei. MCJLifto, Joan. JorttU, Ronald Jonu, Mi. K.le.v,
o Tom KLi.nkou.16.te.ln,Anda KoM.t,R.lc.haltd Ko4.tei.andz, Lu Lev.lne,Jay V. Me. Ca66e11.
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