Ks.

Mariusz Białkowski
Akompaniament Ordo Missae cz.1

Wprowadzenie
- harmonizacje zostały opracowane wg zasad śpiewu gregoriańskiego widzianego w świetle
semiologii – akompaniament towarzyszy słowu, nie melodii,
- akompaniament rozróŜnia i wykorzystuje: kadencje, dźwięki strukturalne jedności słowno-
melodycznej, oraz zasady harmonii modalnej,
- opracowania napisane są in tono, które naleŜy transponować do tonu zadanego przez
celebransa.
- Ze względu na ograniczenia edytorów, autor przeprasza braki polskich czcionek w tekstach
czterolinii oraz pięcionili.

Recytatywy tonu RE
Harmonizacja „Amen”; np:

Znak KrzyŜa

    
A - men.




Po Oracjach
 
 
Przez Chrystu-sa Pa-na nasze-go. W. Amen

Harmonizacja „I z duchem twoim”; np:

          
Pozdrowienie I z du - chem two - im.

  

      
Ks. Mariusz Białkowski, Akompaniament Ordo Missae cz.1

Recytatywy tonu DO

Harmonizacja „Amen”; np:

Znak KrzyŜa

  
A - men.

Po Oracjach, np.:
 
Przez Chrystu-sa Pa-na nasze-go. W. Amen
 
Harmonizacja „I z duchem twoim”; np:

Pozdrowienie

   
I z du - chem two - im.

  
 


  
  



Dialogi Ewangelii

K. Pan z wami. W. I z duchem two- im.

K. Slowa Ewange- li- i wedlug swie-te-go Ma-te- u-sza W. Chwa-la Tobie Pa-nie.

K. O-to slowo Panskie. W. Chwa-la Tobie Chryste.

     
Chry - ste.

   
Chwa - la - To - bie Pa - nie.


   
     

2
Ks. Mariusz Białkowski, Akompaniament Ordo Missae cz.1

Recytatywy modalności ewolucyjnej

Dialog przed Prefacją


  I
  
z du chem
- two - im.



   




        
Wzno- si - my je do Pa - na.
 
  
 
  










  

  
Go -
    
dne to i spra - wie -dli - we.
     
  
       

  



        
  
Embolizm

    
Bo Two - je jest kro - le - stwo
          
i po - te - ga, i chwa - la na wie - ki
 
      
      



    