accento elevazione della voce su una vocale. L’accen-
to può cadere sull’ultima sillaba (parola tronca), sulla
penultima (piana), sulla terzultima (sdrucciola) o sulla
quartultima sillaba (bisdrucciola),
aferesi soppressione di una vocale o di una sillaba all’ini-
zio di una parola.
Es e mpio : S’io dico 7 ver (Dante),
aforisma breve considerazione incisiva e arguta, spesso
incentrata su temi morali.
Es e mpio : Viviamo in un’epoca in cui il superfluo è la nostra
unica necessità (O. Wilde)
agnizione o riconoscimento il momento in cui viene rico-
nosciuta la vera identità di un personaggio; già presente
nella letteratura antica, caratterizza in particolare il ro-
manzo d’appendice ottocentesco.
Es e mpio : Pirandello, Sei personaggi in cerca d ’autore: la
scena in cui la figliastra riconosce il padre nel cliente al
quale sta per prostituirsi è un tipico caso di agnizione,
allegoria figura retorica del significato che consiste nel
creare una serie di metafore tra loro collegate. L’allego-
ria affida cioè a un elemento del testo, accanto al senso
letterale, un valore simbolico (simbolo), che rinvia a un
senso nascosto e più profondo. Il più semplice esempio di
allegoria è la parabola o la favola.
Es empi: Poe, La maschera della Morte Rossa; Kafka, La me-
tamorfosi.
allitterazione figura retorica che consiste nell’usare a di-
stanza ravvicinata parole che contengono gli stessi suoni.
Es e mpio : dai solchi bagnati di servo sudor (Manzoni),
anacoluto costrutto sintattico irregolare che si ha quando
un elemento della frase dovrebbe svolgere la funzione di
soggetto, ma resta in sospeso, non essendo seguito dal
verbo corrispondente.
Es e mpio : E io. quando mi svegliai, loro non c’erano più
(Collodi).
anafora figura retorica che consiste nella ripetizione di
parole o gruppi di parole all’inizio di versi, strofe o frasi
successive, allo scopo di insistere sull’idea.
Es empio : Per me si va nella città dolente, / per me si va nell’et-
temo dolore, / per me si va tra la perduta gente (Dante).
anastrofe —» inversione.
anglismo termine o costrutto della lingua inglese inseri-
to con parziale o senza alcuna modificazione in un’altra
lingua.
Glossario
anticlimax —> climax.
antifrasi figura logica che consiste nell’usare espressioni
o frasi in senso opposto a quello normale, spesso con
valore ironico.
Es e mpio : Bella scoperta! per dire “che ovvietà!”,
antitesi figura retorica del significato che consiste nell’ac-
costamento di due immagini di significato opposto. Da
non confondere con 1’-» ossimoro, che consiste invece
nell’unione di due termini di significato opposto nella
stessa immagine.
Es e mpio : del ritornar ti vanti / e procedere il chiami (Leo-
pardi).
antonomasia figura del significato che consiste nell’indi-
care un luogo o una persona, anziché col nome proprio,
con un altro nome al primo strettamente collegato. Da
non confondere con la perifrasi, che consiste invece nel
sostituire il nome proprio con una intera frase.
Es empi: l’Assisiate (= san Francesco d’Assisi); il Poeta ( =
Dante).
apocope caduta della vocale o della sillaba finale di una
parola, ad esempio vuo’ per “vuoi”,
apologo breve racconto (allegoria), che ha lo scopo di im-
partire un insegnamento morale (come la parabola o la
fiaba).
Es e mpio : apologhi del Vangelo o delle fiabe antiche,
apostrofe figura retorica che consiste nel rivolgere il di-
scorso a una persona o a una cosa inanimata, general-
mente assente dalla scena. Da non confondere con “apo-
strofo”, segno grafico dell’elisione o del troncamento.
Es e mpio : te beata, gridai, per le felici / aure... (il poeta si
rivolge a Firenze) (Foscolo),
arcaismo parola o espressione di uso non più corrente nel
momento in cui viene utilizzata dallo scrittore. Si distin-
guono:
a) arcaismi grafici (quando l’autore ricorre a un’ortogra-
fia antiquata);
b) arcaismi semantici (quando l’autore ricorre a una paro-
la che ha cambiato significato nel tempo);
c) arcaismi morfologici, lessicali e sintattici (quando l’au-
tore ricorre a desinenze, parole intere o costruzioni sin-
tattiche ormai scomparse dall’uso).
Es e mpio : hauendo auuto notitia (arcaism i grafici) di fatti
memorabili, se ben capitomo (arcaism o morfologico) a
gente meccaniche, e di piccol affare (arcaism i sem anti-
I 705 I
 ci), mi accingo di lasciarne memoria a’ Posteri, con far
di tutto schietta e genuina mente (arcaismo sintattico:
= schiettamente e genuinamente) il Racconto, ouuero
sia Relatione (Manzoni),
asindeto figura sintattica che consiste nel giustapporre
due o più frasi o elementi della frase, tra loro coordinati,
senza ricorrere a congiunzioni.
Vedi anche —> coordinazione o paratassi e polisindeto.
Esempio: corre via, corre, anela, / varca torrenti e stagni, /
cade, risorge, e più e più s’affretta... (Leopardi),
assonanza è una rima imperfetta ottenuta tra due parole
nelle quali coincidano le vocali accentate e quelle finali,
mentre le consonanti sono diverse.
Esempi: rupi-nubi, buca-fuga, profondo-mondo.
atto una delle parti in cui è tradizionalmente suddivisa
un’opera teatrale; è a sua volta suddiviso in scene (sce-
na).
autobiografia genere letterario narrativo in cui l’autore ri-
costruisce la storia della propria vita. Si distingue da tutti
gli altri generi narrativi perché autore, narratore e prota-
gonista coincidono e perché i fatti narrati vengono propo-
sti al lettore come veri e non come frutto di invenzione
fantastica. Analogo alla memorialistica, che riguarda però
solo un periodo della vita, e non l’intera esistenza.
Esempi: Goldoni, Mémoires; Alfieri, Vita.
ballata forma poetica basata su una serie di strofe o stanze
precedute, intercalate e concluse da un ritornello o ripre-
sa sempre uguale; i versi utilizzati sono prevalentemente
gli endecasillabi, i settenari e gli ottonari; se il ritornello è
di un verso, si parla di ballata minima; se è di due versi,
di ballata minore; se è di tre versi, di ballata media; se è
di quattro versi, di ballata grande. I più celebri esempi di
ballata risalgono ai primi secoli della letteratura italiana,
fino al Cinquecento, ma la forma è stata ripresa da Pascoli
e da altri poeti del Novecento,
barbarismo forma lessicale o locuzione introdotta in una
lingua da un’altra lingua. Il termine “barbarismo” ha per-
duto via via la sua originaria connotazione dispregiativa.
Bildungsroman —> romanzo di formazione,
bisillabo verso caratterizzato dalla presenza di un solo ac-
cento sulla prima sillaba metrica. Di uso molto raro, se ne
trovano esempi soprattutto nella poesia del Novecento,
bozzetto breve componimento di carattere realistico in cui
si descrivono, spesso in modo superficiale, scene o figure
tratte dalla vita quotidiana.
cacofonia effetto fonico sgradevole, determinato dall’ac-
costamento di suoni uguali o contrastanti. Talora viene
ricercata per effetti espressivi e stilistici particolari.
Es e mpio : Huisc... Huiusc... / Sciu sciu sciu / koku koku
koku (Palazzeschi),
cantare poema narrativo di argomento cavalleresco solita-
mente in lasse (lassa) assonanzate. Composti da giullari
itineranti (anche sulla scorta di una vivace tradizione ora-
I 706 I
le) e cantati o declamati nelle piazze, i cantari si diffondo-
no nei secoli XIV-XV e forniscono materiali e forme nar-
rative ad autori come Luigi Pulci e Matteo Maria Boiardo,
canzone forma metrica basata su strofe di endecasillabi e
settenari variamente alternati e rimati tra loro. Si distin-
guono:
a) canzone petrarchesca: forma classica della canzone, uti-
lizzata dal Duecento all’Ottocento; ciascuna strofa è di-
visa in due parti (fronte e sirma), a loro volta articolate
in diverse sezioni più brevi; l’ultima strofa, più breve, è
detta congedo perché in essa il poeta si rivolge diretta-
mente al proprio componimento inviandolo ai lettori;
b) canzone libera o leopardiana: forma analoga alla can-
zone petrarchesca per il tipo di versi a cui ricorre (en-
decasillabi e settenari), ma distinta da questa per il
fatto che le strofe sono di lunghezza variabile e non
presentano tutte lo stesso schema metrico.
canzonetta forma metrica costituita da versi di misura as-
sai varia e perlopiù breve, e da strofe pure molto brevi.
Ha solitamente un ritmo mosso e cantabile e tratta temi
leggeri, amorosi o conviviali. Introdotta nella letteratura
italiana da Chiabrera, ha grande fortuna nel Seicento e
nel Settecento.
captatio benevolentiae procedimento retorico attraverso
cui, di solito all’inizio di un componimento, si cerca di
attirare l’attenzione e la benevolenza dell’interlocutore,
chiasmo figura sintattica che consiste nella disposizione
incrociata di due o più parole o membri della frase, se-
condo lo schema A B B A (o anche A B C C B A). Si
distinguono:
a) chiasmo grammaticale (se riguarda l’aspetto gramma-
ticale delle parole).
Es e mpio : Dai guardi dubbiosi, dai pavidi volti (sostanti-
vo aggettivo - aggettivo sostantivo) (Manzoni).
b) chiasmo semantico (se riguarda il significato delle pa-
role) .
Es e mpio : la fuga e la vittoria, / la reggia e il tristo esiglio
(«fuga» si collega logicamente a «tristo esiglio», «vitto-
ria» a «reggia») (Manzoni).
climax in greco, “gradazione”; figura retorica che consi-
ste nella disposizione di una serie di termini in ordine di
intensità crescente o decrescente (in quest’ultimo caso si
parla anche di anticlimax).
Es e mpio : rimbombò, rimbalzò, rotolò cupo (Pascoli),
commedia genere teatrale caratterizzato dalla narrazione
di una vicenda a lieto fine, spesso ricca di elementi co-
mici e di personaggi popolari. Una tradizione particolare
è rappresentata dalla cosiddetta commedia dell’arte, svi-
luppatasi in Italia tra il Cinquecento e il Settecento e ca-
ratterizzata daH’improvvisazione e dall’uso di maschere e
situazioni stereotipate.
Esempio: Goldoni, La locandiera.
consonanza figura retorica del suono che consiste in una
coincidenza delle consonanti nelle sillabe finali a partire
da quella accentata. Vedi anche —> rima e assonanza.
Esempio: piante - acanti; ragazzi - ricchezza-, anguilla -
uccelli; azzurro - terra (Montale).
Glossario
coordinazione costruzione sintattica basata sull’accosta-
mento di frasi indipendenti l’una dall’altra; tali frasi pos-
sono essere collegate per —>asindeto, cioè semplicemente
accostate, oppure mediante una congiunzione coordinan-
te (e, o, ma, ecc.), nel qual caso si parla di —> polisinde-
to. È il contrario di —»subordinazione. La prevalenza di
coordinazione o di subordinazione è un tratto stilistico
particolarmente importante.
decasillabo verso parisillabo caratterizzato dalla presenza
di accenti metrici sulla terza, sesta e nona sillaba,
diacronico che segue l’andamento cronologico, ossia l’as-
se temporale. Una lingua può essere oggetto di uno stu-
dio diacronico, ossia relativamente alla sua evoluzione
storica, oppure sincronico, ossia relativamente a un suo
stadio particolare,
dieresi figura metrica che si ha quando due vocali vici-
ne, pur formando un dittongo, costituiscono due diverse
sillabe metriche. Solitamente la dieresi si indica con due
puntini posti sulla semivocale del dittongo. È il contrario
della sineresi.
Es e mpio : Forse perché della fatai quiete (Foscolo).
digressione o excursus sequenza in cui l’autore abbando-
na il filo della narrazione o del discorso e approfondisce
un argomento secondario.
Es e mpio : nei Promessi sposi di Manzoni, la biografia del
cardinale Federigo Borromeo è una digressione,
distico strofa di due versi, spesso rimati tra loro.
Es e mpio : Nella Torre il silenzio era già alto. / Sussurravano
i pioppi del Rio Salto. //1 cavalli normanni alle lor poste /
frangean la biada con rumor di croste (Pascoli),
dittongo gruppo fonetico che si ha quando una vocale (A,
E o 0) e una semivocale (I o U) si trovano vicine all’in-
terno di una stessa parola e vengono a costituire un’unica
sillaba. Se il dittongo è accentato, l’accento cade sempre
sulla vocale, che può precedere o seguire la semivocale. È
il contrario dello iato.
Esempi: contengono dittonghi: fiato, ieri, piove, mai, po-
tei, poi, puerile, cuore, aura; non con- tengono dittonghi:
mia, mie, mio, faìna, gioì, tua, tue, tuo.
elegia componimento letterario improntato, di regola, alla
materia autobiografica e sentimentale; la forma metrica
è generalmente quella del distico elegiaco (esametro +
pentametro). Nella retorica medievale l’espressione «stile
elegiaco» equivale a «stile medio»,
elisione scomparsa della vocale finale di una parola da-
vanti alla vocale iniziale della parola successiva. Il segno
che indica l’elisione è l’apostrofo.
Esempio: s ì ch’io rilevi / le lor figure com’io l’ho concede.
(Dante).
ellissi dal punto di vista sintattico l’ellissi consiste nel tra-
lasciare una o più parole (per es. il verbo «essere») che
possono facilmente essere desunte dal contesto della fra-
se. Dal punto di vista narratologico, l’ellissi è la tecnica
Glossario
narrativa che si ha quando il narratore tralascia di rac-
contare una parte degli avvenimenti e provoca quindi un
salto temporale. Vedi anche reticenza.
Es e mpio : A livello sintattico: Amaro e noia / la vita, altro
mai nulla (Leopardi). A livello narratologico: nei Promes-
si sposi, concludendo la vicenda della monaca di Monza
con le parole La sventurata rispose, Manzoni non raccon-
ta le conseguenze della relazione di Gertrude con il fuori-
legge Egidio.
enclitica parola che, non possedendo accento proprio, si
appoggia sulla parola accentata precedente; tali sono le
particelle «ci» e «si» e le forme pronominali atone «mi»,
«lo», ecc.
Es e mpio : esserci, vende si, védiìo.
endecasillabo verso im parisillabo caratterizzato dalla
p resen za d ell’ultim o accento sulla decim a sillaba m e-
trica.
Esempi: Parini, Il giorno; Foscolo, Alla Sera, In morte del
fratello Giovanni, A Zacinto, Dei sepolcri. Le Grazie; Leo-
pardi, L’infinito, La sera del dì di festa.
enfasi artificio espressivo mediante il quale si mette in
rilievo un elemento della frase rispetto agli altri; l’enfa-
si può ricorrere alla punteggiatura, isolando il termine,
oppure alla sintassi, invertendo l’ordine delle parole, o
ancora alle varie forme di ripetizione.
Es e mpio : L’armi, qua l’armi: io solo / combatterò, procom-
berò sol io (Leopardi).
enjambement Venjambement («scavalcamento» o «marca-
tura») è il fenomeno per cui l’unità logica e sintattica tra
due parole o gruppi di parole, come nome e aggettivo,
soggetto e verbo, predicato e complemento, viene spezza-
ta dalla fine del verso in modo che le componenti risulti-
no distribuite tra un verso e l’incipit di quello successivo.
Es e mpio : da cui vergine nacque / Venere (Foscolo) (enjam-
bement fra un predicato e il suo soggetto),
epigramma breve componimento poetico di contenuto va-
rio (morale, politico, satirico, giocoso e anche amoroso)
fiorito soprattutto in Grecia e a Roma, ma testimoniato
anche nella poesia italiana, specialmente dal Cinquecen-
to al Settecento. Vario anche nella forma metrica, adotta
spesso quella del distico di endecasillabi,
epistola lettera (dal latino epistula); nella letteratura mo-
derna, il termine indica soprattutto le lettere in versi,
esemplate su quelle del poeta latino Orazio, che vi af-
frontava in chiave dimessa e colloquiale impegnativi ar-
gomenti filosofici e letterari,
eufemismo figura retorica del significato che consiste nel
sostituire un’espressione troppo cruda o spiacevole con
un’altra di significato attenuato. Da non confondere con
la reticenza, che consiste invece nel tacere del tutto qual-
cosa.
Es e mpio : don Leopoldo fece segno che il vecchio se n ’era
andato ( = era m orto) (Verga).
excursus —» digressione.
exemplum termine latino che significa «esempio» e che
designa una breve narrazione che vuole esemplificare un
insegnamento morale o religioso.
I 707 I
fabula o storia in un testo narrativo, la successione logica
e cronologica degli avvenimenti narrati. Da non confon-
dere con intreccio, che indica l’ordine di esposizione scel-
to dal narratore,
farsa genere di origine latina, di carattere popolareggian-
te, nato a margine delle feste religiose. Nel Medioevo co-
stituisce l’altra faccia, giocosa e buffonesca, del dramma
sacro. Ne esiste una forma popolare, violenta e dissa-
cratoria nei confronti di personaggi eminenti e di valori
costituiti, e una forma letteraria, più moderata, spesso
rappresentata dopo tragedie o drammi,
figure retoriche l’insieme degli artifici stilistici che gli
scrittori e i poeti utilizzano per ottenere particolari effetti
espressivi. All’interno delle figure retoriche si distinguono:
a) le figure del suono, basate sui rapporti fonetici che è
possibile instaurare tra le parole;
b) le figure del significato o tropi, basate sul significato
delle parole;
c) le figure sintattiche, basate sulla disposizione delle pa-
role all’interno della frase e del testo.
filologia disciplina che studia i testi, specialmente antichi,
per riportarli alla loro lezione originaria e darne un’inter-
pretazione corretta, in particolare dal punto di vista lin-
guistico. Le questioni oggetto degli studi filologici acqui-
stano consistenza solo se inquadrate nel più vasto ambito
degli studi storici, di cui sono parte integrante,
focalizzazione —» punto di vista.
fonosimbolismo figura retorica che consiste nello sfruttare
il suono delle parole per evocare sentimenti e sensazioni
particolari. Casi particolari di fonosimbolismo sono alcu-
ne esclamazioni e la onomatopea.
francesismo termine o costrutto della lingua francese che,
con parziale o senza alcuna modificazione, viene inserito
in un’altra lingua.
iato gruppo fonetico formato da due vocali vicine all’in-
terno della stessa parola, che però non formano dittongo
e quindi costituiscono due sillabe diverse. Spesso, però,
gli iati all’interno del verso costituiscono una sola sillaba
metrica per il fenomeno della sineresi.
Es e mpio : contengono iati: mia, mie, mio, faìna, gioì, tua,
tue, tuo; non contengono iati, bensì dittonghi: fiato, ieri,
piove, mai, potei, poi, puerile, cuore, aura,
incipit prima parola (o prime parole) di un testo. In latino,
«inizia».
inno forma poetica (e musicale) strofica, di origine medie-
vale e di argomento religioso. In epoca moderna è stata
recuperata all’inizio dell’Ottocento da Manzoni nei suoi
Inni sacri.
interrogazione retorica proposizione interrogativa di cui si
prevede già la risposta. Viene formulata, quindi, non per
sapere ciò che non si conosce, ma per sottolineare ciò che
già si sa. È insomma una affermazione posta in forma
interrogativa.
Es e mpio : Sei arrivato solo adesso?
intreccio in una narrazione, la successione dei fatti così
I 70 8 I
come vengono presentati dal narratore. Da non confonde-
re con la fabula, che indica l’ordine logico e cronologico
degli avvenimenti narrati,
inversione qualsiasi figura sintattica che si ha quando l’or-
dine delle parole non coincide con quello normale del
discorso. Sono casi particolari di inversione:
a) l'anastrofe: figura sintattica che consiste nell’inversio-
ne dell’ordine normale delle parole; si ha anastrofe per
esempio quando l’aggettivo precede il sostantivo a cui
si riferisce, quando il verbo precede il proprio sogget-
to, ecc.
Es e mpio : Sempre caro mi fu quest’ermo colle ( = Questur-
ino colle mi fu sempre caro) (Leopardi).
b) l'iperbato: figura sintattica che consiste nel separare
due elementi della frase strettamente legati tra loro
(aggettivo e sostantivo o sostantivo e complemento di
specificazione) inserendo tra di essi un terzo elemento.
Es e mpio : Dolce e chiara è la notte e senza vento (le tre
qualità della notte, dolce e chiara e senza vento, sono
«separate» dall’inserimento di è la notte) (Leopardi).
io narrante o voce narrante —» narratore,
iperbato —» inversione.
iperbole o esagerazione figura retorica del significato che
consiste nell’esprimere un concetto in maniera esagerata
e inverosimile, spesso in funzione ironica.
Es e mpio : le coperte gli parvero una montagna (Manzoni),
ironia figura retorica del significato che consiste nell’affer-
mare il contrario di quanto si intende dire.
Esempio: O natura cortese. / son questi i doni tuoi...
(Leopardi).
iterazione —> ripetizione.
latinismo termine o costrutto latino introdotto nella lingua
italiana con lieve o senza alcuna alterazione.
Esempio: E la lucciola errava appo le siepi (Leopardi), dal
latino apud, “presso”,
lauda componimento poetico in origine musicato, di tema
religioso, proprio della letteratura medievale latina e vol-
gare. Inizialmente costituita di lasse monorime o di strofe
di sei versi, la lauda adottò in seguito la struttura della
ballata, non senza influssi dalla poesia profana. Oltre alle
molte laudi giunte anonime, importanti furono nel secolo
XIII quelle di Guittone e Jacopone, nel secolo XV quelle di
Lorenzo e Savonarola. Alla forma più semplice si affiancò
nel secolo XIII la lauda drammatica o dialogata.
Leitmotiv in un testo letterario, il motivo dominante e ri-
corrente che torna periodicamente a scandire e a impron-
tare di sé l’intera narrazione. Il termine, tedesco, proviene
dall’ambito musicale, specie riguardo all’opera di Wagner,
lessico l’insieme dei vocaboli di una lingua; l’analisi lessi-
cale di un’opera consiste nel riconoscere le scelte operate
dall’autore aH’interno delle possibilità offertegli dalla lin-
gua: è possibile perciò utilizzare un lessico ricco o pove-
ro, colto o popolare, arcaico o moderno, ecc.
lirica genere poetico, originariamente destinato all’accom-
pagnamento musicale (da «lira»). In epoca moderna, il
Glossario
 termine indica la poesia che affronta temi psicologici,
amorosi, autobiografici, e si contrappone a poesia narra-
tiva, celebrativa, satirica satira.
locus amoenus espressione latina che significa «luogo pia-
cevole». Si tratta di un topos letterario che indica uno
scenario ameno e idillico dove la serenità della natura
allontana i problemi della società e della storia,
luogo comune —>topos.
maccheronico il linguaggio maccheronico è in origine una
parodia del latino: la grammatica e la metrica latine ven-
gono applicate a linguaggi volgari dalle tinte dialettali,
con un effetto di deformazione linguistica, di comica iro-
nia e di straniamento espressionistico. Il linguaggio mac-
cheronico ha origine dalla poesia goliardica medievale e
dai Carmina burana e trova la sua espressione più com-
piuta nell’opera di Teofilo Folengo. In seguito il termine è
passato a designare ogni lingua letteraria fortemente me-
scidata e deformante, con scarti assai vistosi fra registri
alti e bassi, come talvolta avviene nell’opera di Gadda,
madrigale forma metrica medievale e rinascimentale in
endecasillabi, basata su una o più terzine, seguite da uno
o due distici. Di argomento spesso amoroso, è stato ri-
preso in epoca moderna da Pascoli e D’Annunzio. Due
esempi di madrigali pascoliani sono Arano e Lavandare,
da Myricae.
Meta- prefisso di origine greca che indica “auto-referen-
zialità”: per esempio, un meta-linguaggio è un linguaggio
che ha lo scopo di descrivere e analizzare il linguaggio
stesso (come quello della grammatica) ; un metaromanzo
è un romanzo in cui l’autore riflette sul valore del roman-
zo e sui modi per realizzarne uno; un testo metateatrale
è un testo teatrale in cui si discute di teatro; e così via.
Esempi: Pirandello, Sei personaggi in cerca d ’autore (testo
metateatrale, di teatro nel teatro); Montale, I limoni (te-
sto metapoetico, di riflessione sulla poesia); Calvino, Se
una notte d ’inverno un viaggiatore (metaromanzo, fatto
di frammenti di altri romanzi),
metafora figura retorica del significato che consiste nel
trasferimento di significato da una realtà a un’altra che
abbia con la prima un rapporto di somiglianza. Da non
confondere con la similitudine: la metafora nasce da un
procedimento logico di sintesi, mentre la similitudine
nasce da un procedimento logico di analisi. Nell’ambito
della metafora rientra anche l’allegoria,
Es e mpio : cotesta età fiorita ( = la giovinezza) (Leopardi).
metrica l’insieme delle regole che presiedono alla scrittura
in versi. Si distinguono:
a) metrica quantitativa: la metrica greca e latina, che si ba-
sava sull’alternanza di sillabe lunghe e brevi; le sillabe,
combinandosi, venivano a formare i cosiddetti “piedi”,
i quali, combinandosi a loro volta, formavano i versi;
b) metrica accentuatila: la metrica italiana (e delle altre
lingue europee moderne), che si basa sugli accenti del-
le parole e sulla collocazione di tali accenti all’interno
del verso;
Glossario
c) metrica barbara: la metrica «reinventata» nella seconda
metà dell’Ottocento da Carducci e altri poeti, che tenta-
vano di riprodurre in lingua italiana i versi della metrica
classica, con un effetto che sarebbe suonato «barbaro»,
cioè strano, esotico, alle orecchie degli antichi,
monologo
a) genere teatrale, caratterizzato dal fatto che l’intero te-
sto è affidato a un unico attore-personaggio;
b) in un’opera teatrale, il discorso che un personaggio
pronuncia mentre è solo in scena;
c) in un testo narrativo, sequenza in cui un personaggio
riflette tra sé e sé (monologo interiore).
Es e mpio : Goldoni, La locandiera (Mirandolina pronun-
cia numerosi monologhi, soprattutto nella prima parte
dell’opera).
monologo interiore tecnica narrativa che consiste nel ri-
portare sulla pagina i pensieri del personaggio, sotto for-
ma di discorso diretto, discorso indiretto o discorso indi-
retto libero.
narratore o voce narrante o io narrante in un testo narra-
tivo, il personaggio che racconta la storia, in prima o in
terza persona; da non confondersi con l’autore, del quale
spesso interpreta il punto di vista,
neologismo termine nuovo, che arricchisce il lessico di
una lingua; in alcuni casi il neologismo è coniato dallo
scrittore per ragioni espressive, in altri si afferma per in-
dicare una nuova realtà.
Es e mpio : il termine scimiotigri, coniato da Vittorio Alfieri
(e inserito nella Vita) indica i rivoluzionari francesi, stu-
pidi come scimmie e feroci come tigri,
novenario verso imparisillabo, caratterizzato nella mag-
gior parte dei casi dalla presenza di accenti metrici sulla
seconda, quinta e ottava sillaba metrica.
ode forma metrica classica, basata su schemi molto vari.
L’ode moderna, nata nel Rinascimento su modelli clas-
sici, si basa su strofe di sei o sette versi endecasillabi e
settenari. Nell’Ottocento, si ricordano le Odi barbare di
Carducci, basate su una metrica barbara.
Es empi: Parini, La salubrità dell’aria. La caduta; Foscolo,
Alla amica risanata; Manzoni, Il cinque maggio; Carduc-
ci, Sulla piazza di san Petronio.
onomatopea la principale delle figure cosiddette fonosim-
boliche, in quanto consiste nell’impiegare parole che imi-
tano un suono o un rumore naturale, come din don per il
suono delle campane. Accanto a queste voci puramente
mimetiche (onomatopea propria), l’onomatopea può es-
sere semantizzata (cioè contribuire a esprimere un signi-
ficato) in parole che contengono suoni che richiamano
suggestivamente il significato (come tintinnio, sciaborda-
re, sciacquio, sussurro, ululato, scroscio, ecc.). In quest’ul-
timo caso si parla di onomatopea impropria.
Vedi anche fonosimbolismo,
ossimoro figura retorica del significato basata sull’acco-
I 709 I
 stamento di due parole di significato contraddittorio. Si
distingue dall’antitesi perché l’ossimoro fonde i due ele-
menti contrastanti in un’unica espressione o immagine,
mentre l’antitesi li contrappone esplicitamente.
Es e mpio : O viva morte, o dilettoso male (Petrarca).
ottava strofa di otto endecasillabi di cui i primi sei a rima
alternata e gli ultimi due a rima baciata (ABABABCC). Fu
probabilmente usata per la prima volta da Boccaccio e
portata poi a perfezione da Ariosto con YOrlando furioso.
Detta anche «ottava rima», l’ottava è infatti la strofa per
eccellenza del poema cavalleresco,
ottonario verso parisillabo, caratterizzato da accenti me-
trici sulla terza, quinta e settima sillaba metrica.
palinodia ritrattazione di un comportamento o di un’opi-
nione precedentemente espressa,
paradosso figura retorica che consiste in una formulazio-
ne apparentemente assurda e in contraddizione con la
logica e il buon senso, ma che ha una sua sostanziale
validità; si usa per colpire o sorprendere il lettore o l’a-
scoltatore. Si può presentare sotto forma di ossimoro.
Es e mpio : Sono solo i superficiali a non giudicare dalle ap-
parenze.
parafrasi riscrittura semplificata di un testo, con raggiun-
ta di eventuali spiegazioni e chiarimenti,
parallelismo figura sintattica basata sulla disposizione pa-
rallela di due o più elementi della frase, del periodo o del
testo. È il contrario del -> chiasmo.
Es e mpio : Dagli atrii muscosi, dai Fori cadenti... (Manzoni),
parodia imitazione di uno stile, una lingua, un testo, un
autore, fatta a scopo ironico, di presa in giro. Un classico
esempio di parodia è YIntroduzione ai Promessi sposi in
cui Manzoni imita lo stile retorico e artificioso degli scrit-
tori seicenteschi,
parola-chiave termine che, all’interno di un determinato
contesto, ha un’importanza fondamentale ed è quindi es-
senziale alla comprensione del testo,
perifrasi o circonlocuzione figura retorica del significato che
consiste nel designare un oggetto, un luogo o una persona
mediante un giro di parole anziché col semplice nome. In
alcuni casi è utilizzata in funzione analoga aH’eufemismo.
Es e mpio : di Faon la fanciulla (= Saffo) (Foscolo),
peripezia in un testo narrativo, ciascuna delle avventu-
re (o disavventure) che capitano ai personaggi tra il mo-
mento in cui avviene la rottura dell’equilibrio iniziale e
il momento in cui la vicenda giunge al suo scioglimento,
personaggio in un testo narrativo, chiunque contribuisce
con la sua presenza o con le sue azioni allo sviluppo della
trama. La funzione di personaggio può essere svolta, oltre
che da uomini e donne, anche da animali, piante, oggetti
e perfino entità astratte,
personificazione figura retorica che consiste nell’attribuire
carattere di personaggio a entità astratte (sentimenti, sen-
sazioni, idee, ecc.). È molto spesso all’origine di allegorie
e prosopopee.
Es e mpio : a te d’intorno volano/ invidiate l’Ore (Foscolo).
I 710 I
pleonasmo elemento linguistico o stilistico sovrabbondan-
te, grammaticalmente non necessario, a cui si ricorre per
ottenere particolari effetti espressivi.
Es e mpio : La c’è, la c’è (Manzoni),
poemetto opera in versi di carattere narrativo, didascalico,
satirico, a volte lirico, in genere suddivisa in più parti;
simile al poema per impostazione e temi, se ne distingue
per la minore ampiezza e complessità.
Es e mpio : Parini, Il giorno; Eliot, La terra desolata.
poesia civile qualsiasi opera in versi che si proponga di
trasmettere al lettore un messaggio di tipo politico e ideo-
logico legato all’attualità; è caratterizzata dalla trattazio-
ne di argomenti storici, politici, sociali.
Es empi: Carducci, Il comune rustico; Quasimodo, Alle fron-
de dei salici.
poesia lirica —>lirica,
poesia satirica —>satira.
poetica concezione delle peculiarità, degli strumenti e dei
fini del produrre poesia o, in genere, letteratura, elaborata
da un autore, da una scuola o da un movimento,
polisemia proprietà di una parola, di una frase o anche di
un testo letterario di aver più significati divergenti,
polisindeto figura sintattica che consiste nel collegare due
frasi o elementi della frase tra loro coordinati mediante
congiunzioni. È il contrario di asindeto.
Es e mpio : E ripensò le mobili / tende, e i percossi valli, / e il
lampo de’ manipoli, / e l’onda dei cavalli, / e il concitato
imperio, / e il celere ubbidir (Manzoni),
prosopopea tecnica espositiva che consiste nell’intro-
durre un personaggio (spesso una personificazione o
una allegoria) a esporre le proprie idee. Serve a vivaciz-
zare il discorso in testi saggistici e filosofici, ma si trova
anche in testi narrativi laddove l’autore finge di dialo-
gare con il lettore. Da non confondere con l’apostrofe,
in cui invece è l’autore a rivolgersi a un’entità astratta
personificata.
Es e mpio : ... A te la speme/ nego, mi disse, anche la speme;
e d ’altro / non brillin gli occhi tuoi se non di pianto (a
parlare è la Natura, che si rivolge direttamente al poeta)
(Leopardi).
punto di vista o focalizzazione in una narrazione, il rap-
porto tra il narratore e la vicenda narrata. Tale rapporto
può variare nel corso della narrazione. Si danno tre casi:
a) focalizzazione interna: il narratore assume il punto di
vista di un personaggio, cioè rappresenta la realtà dal
punto di vista di quel personaggio;
Es e mpio : Svevo, La coscienza di Zeno (e in generale tutte
le narrazioni in prima persona);
b) focalizzazione esterna: il narratore assume il punto di
vista di un osservatore esterno e si finge ignaro dei
pensieri e delle motivazioni profonde dei personaggi;
Es e mpio : Verga, I Malavoglia (e in generale la narrativa
naturalista e verista);
c) focalizzazione zero: il narratore assume un punto di
vista onnisciente (di chi sa tutto);
Es e mpio : Manzoni, 7promessi sposi (e in generale la narra-
tiva realistica classica).
Glossario
quadrisillabo verso parisillabo, caratterizzato dalla pre-
senza di accenti sulla prima e sulla terza sillaba metrica,
quartina strofa di quattro versi; a seconda dello schema su
cui si basa, può essere:
a) a rima baciata (AABB, di uso molto raro);
b) a rima alternata (ABAB);
c) a rima incrociata (ABBA).
quinario verso imparisillabo, caratterizzato dalla presenza
di accenti sulla prima o sulla seconda e sulla quarta sil-
laba metrica.
racconto o novella genere narrativo in prosa o in versi, di
brevi dimensioni. Nato in epoca medievale, si è affermato
nell’Ottocento e nel Novecento. Tra i più celebri autori
di racconti: Poe, Verga, Maupassant, Cêchov, Pirandello,
Moravia, Calvino,
referente nella teoria linguistica, l’oggetto designato da
una parola o da un’espressione. Vedi anche significante,
registro il tono linguistico e stilistico di un’opera: si parla
di “registro basso” se l’autore ricorre a un lessico popo-
lare e a espressioni plebee e volgari, “registro medio” se
ricorre a una lingua simile a quella parlata dalle persone
più colte, “registro alto o sublime” se ricorre a un lin-
guaggio ricercato, raffinato, arcaizzante, difficile o retori-
camente molto elaborato,
reticenza figura retorica che consiste nel tacere qualcosa,
lasciando intendere al lettore che si potrebbe parlarne,
ma si preferisce non farlo.
Es e mpio : Garzoncello scherzoso, / . . . / Altro dirti non vo’;
ma la tua festa / eh’anco tardi a venir non ti sia grave
(Leopardi).
retorica in senso lato, l’arte del parlare e dello scrivere.
Intesa come arte del parlare al fine di persuadere un udi-
torio, ossia come oratoria, la retorica classica è suddivisa
solitamente in cinque parti essenziali: inventio (ricerca
preliminare degli argomenti, dei contenuti da affrontare),
dispositio (sistemazione delle varie parti, a partire dalla
captatio benevolentiae), elocutio (scelta dei modi dell’e-
spressione, delle figure con cui ornare il discorso), me-
moria (memorizzazione del discorso), actio (recitazione
del discorso). La retorica così come la intendiamo oggi
coincide grosso modo con Yelocntio, ossia con l’insieme
degli artifici linguistici e stilistici definiti «figure retoriche»
(o «traslati» o «tropi»).
La retorica fu fondamentale nell’educazione letteraria e
culturale dall’antichità al Medioevo, fino all’inizio dell’e-
tà moderna. Nelle varie epoche della letteratura italiana
essa ha esercitato una funzione e un’influenza determi-
nante, fino a quando, nell’età illuministica e soprattutto
in quella romantica, non ha cominciato a decadere. Al
fervore delle ricerche storico-linguistiche e delle nuove
metodologie formalistico-stilistiche si deve, con quella dei
generi letterari e della stilistica, una ripresa della retorica,
ma ovviamente in una ben diversa ottica, di tipo più de-
scrittivo che normativo,
riassunto —» sommario.
Glossario
riconoscimento —» agnizione.
ridondanza tutti gli elementi presenti in un messaggio e
non strettamente indispensabili alla sua comprensione.
Vedi anche pleonasmo,
rima figura retorica del suono che si ha quando due o più
parole terminano in maniera identica a partire dalla voca-
le accentata. Le rime si indicano con le lettere dell’alfabe-
to (a lettera uguale corrisponde rima uguale), minuscole
per i versi dal bisillabo al settenario, maiuscole per i versi
dall’ottonario all’endecasillabo. Vedi anche assonanza,
consonanza.
ripetizione o iterazione figura sintattica basata sulla ripeti-
zione di una o più parole a distanza ravvicinata. Si distin-
guono vari casi, tra i quali —> anafora,
ripresa o ritornello parte iniziale della ballata che viene
ripetuta alla fine di ogni strofa,
romanzo di formazione o Bildungsroman genere narrativo
sviluppatosi alla fine del Settecento e caratterizzato dalla
presenza di un protagonista giovane che, attraverso una
serie di prove e di peripezie, raggiunge la conoscenza di
sé e conquista il proprio posto nella società.
Es e mpio : Dickens, David Copperfield.
sacra rappresentazione genere teatrale sviluppatosi nel
tardo Medioevo. Derivata dalla lauda dialogata umbro-
toscana (Jacopone da Todi), la sacra rappresentazione
assume forma letteraria nel Quattrocento (Feo Beicari,
Lorenzo il Magnifico),
saggio genere nato in epoca rinascimentale, col filosofo
francese Michel de Montaigne; di carattere più libero, cre-
ativo e divagante rispetto al -» trattato, ne condivide però
il carattere argomentativo e di indagine teorica intorno a
un problema.
satira genere letterario, in versi o in prosa, caratterizzato
dal fatto di criticare costumi, atteggiamenti, idee con tono
ironico e umoristico. Di origine antica, ha avuto grande
sviluppo a partire dal Settecento ed è spesso utilizzata
all’interno di romanzi e pamphlet,
scena in un testo teatrale, una delle parti in cui è tradi-
zionalmente suddiviso un atto, in corrispondenza dell’in-
gresso o dell’uscita di un personaggio; in un testo narra-
tivo, sequenza in cui il tempo della storia coincide con
il tempo del racconto (cioè il tempo necessario perché
si svolgano gli avvenimenti narrati coincide con il tem-
po necessario per raccontarli, per esempio du-rante un
dialogo).
semantica parte della linguistica che si occupa del signifi-
cato delle parole,
senario verso parisillabo caratterizzato dalla presenza di
accenti sulla seconda e sulla quinta sillaba metrica.
senhal termine provenzale che indica lo pseudonimo con
cui il poeta si riferisce a un personaggio (specialmente la
donna amata).
sequenza in un testo narrativo, ciascuna delle parti che lo
costituiscono. Si distinguono:
a) sequenze narrative
I 711 I
 b) sequenze descrittive
c) sequenze dialogiche
d) sequenze riflessive.
Le sequenze possono a loro volta essere suddivise in mi-
cro-sequenze e raggruppate in macro-sequenze,
sestina strofe di sei endecasillabi di cui i primi quattro a
rima alternata e gli altri due a rima baciata (ABABCC).
Usata nella poesia religiosa antica (laudi sacre), fu adot-
tata poi come schema della poesia satirica,
settenario verso imparisillabo caratterizzato dalla pre-
senza di un accento sulla sesta sillaba metrica. Un altro
accento può cadere su una qualsiasi delle prime quattro
sillabe metriche. È, insieme all’endecasillabo, il verso più
frequente della poesia italiana.
Esempi: Manzoni, La Pentecoste.
significante nella teoria linguistica, il suono di una parola,
che ne veicola il significato, ma è da esso indipendente (e
infatti lo stesso significato può essere veicolato da signifi-
canti diversi in lingue diverse: tre, trois, très, three, drei,
ecc.). Vedi anche referente,
significato nella teoria linguistica, il concetto indicato da
una parola. In base a questa definizione, esistono paro-
le prive di significato (per esempio le congiunzioni o le
preposizioni).
Vedi anche significante e referente,
sillogismo forma di ragionamento costituita da una propo-
sizione da dimostrare («Socrate è mortale»), da una pre-
messa maggiore («Tutti gli uomini sono mortali»), da una
premessa minore («Socrate è un uomo») e da una con-
clusione, coincidente con la proposizione da dimostrare
(«Socrate è mortale»).
simbolo un oggetto o un personaggio che incarna alcu-
ne qualità o alcune entità astratte. Il simbolo si distin-
gue dall’allegoria perché la sua interpretazione non è
univoca, bensì ambigua e polivalente; si distingue dalla
metafora perché non nasce sulla base di un rapporto di
somiglianza. Sull’uso di simboli si basa gran parte della
poesia moderna, e in particolare l’opera dei poeti della
corrente detta simbolista.
Es e mpio : Pascoli, L’assiuolo (l’uccello rapace è simbolo del-
la morte).
similitudine figura retorica del significato basata sul con-
fronto fra due realtà, due immagini, due personaggi. La
similitudine classica è facilmente riconoscibile per la pre-
senza dei correlativi che la intro-ducono (come... così;
quale... tale; ecc.). Essa può avere di-verse funzioni (eroi-
cizzante, dida-scalica, ironica, ecc.). Vedi anche metafora.
Esempio: T u sei come una giovane, / una bianca pollastra
(Saba).
sincronico su uno stesso piano temporale. Una lingua
può essere oggetto di uno studio sincronico, ossia relati-
vamente a un suo stadio particolare, oppure diacronico,
ossia relativamente alla sua evoluzione storica. Una lin-
gua può essere studiata sincronicamente, ossia in un suo
stadio particolare,
sineddoche figura retorica del significato che sostituisce
un termine con un altro che ha con il primo un rapporto
I 712 I
di maggiore o minore estensione (la parte per il tutto o
viceversa, il genere per la specie, ecc.).
Esempio: i tetti per indicare «la casa» (Foscolo); le piume
per indicare «il letto» (Leopardi),
sineresi figura metrica che si ha quando due vocali vicine,
pur non formando un dittongo, costituiscono una sola
sillaba metrica. È il contrario della dieresi.
Es e mpio : il Dio che atterra e suscita (Manzoni).
sinestesia figura retorica del significato che si basa sulla
commistione di ambiti sensoriali diversi. Nota fin dall’an-
tichità, ha acquisito importanza particolare nell’Ottocen-
to grazie a Baudelaire e ai poeti simbolisti.
Es empi: Profumi freschi come la carne d ’un bambino, dolci
come l’oboe, verdi come i prati (il profumo viene definito
mediante termini che fanno riferimento al tatto, al gusto
e alla vista) (Baudelaire),
sintagma gruppo di due o più parole che costituisce una
parte della frase. Ad esempio articolo + sostantivo (il ca-
vallo), sostantivo + aggettivo (cavallo selvaggio), verbo
+ complemento (bruca l’erba), ecc.
sintassi il modo in cui sono strutturate le frasi e i periodi
all’interno di un testo. L’analisi delle scelte sintattiche di
un autore è fondamentale per capire il suo stile.
Vedi anche subordinazione e coordinazione,
soliloquio —>monologo.
sommario o riassunto tecnica narrativa che permette di
sintetizzare brevemente una serie di fatti che si svolgono
in un lungo arco di tempo. Da non confondere con l’ellis-
si, che consiste invece nel tacere del tutto un fatto o nel
saltare un periodo della vicenda.
Esempio: Venne la dispensa, venne l’assolutoria, venne
quel benedetto giorno: i due promessi andarono, con sicu-
rezza trionfale, proprio a quella chiesa, dove, proprio per
bocca di don Abbondio, furono sposi (Manzoni),
sonetto forma metrica basata su quattordici versi endeca-
sillabi suddivisi in due quartine e due terzine. È il più
importante degli schemi metrici della poesia italiana.
Esempi: Alfieri, Sublime specchio di veraci detti; Foscolo,
A Zacinto.
stanza -» strofa,
stereotipo —> topos.
stilema elemento stilistico caratteristico di un autore, di
un movimento o di un’epoca,
storia -> fabula.
strambotto breve componimento di origine popolare e
d’argomento perlopiù amoroso. Nella sua forma primi-
tiva consiste in otto (o sei) endecasillabi, con schema
metrico che presenta tre forme principali, ABABABAB,
ABABCCDD, ABABABCC. Lo strambotto incontra una ra-
pida fortuna fra Quattro e Cinquecento, poi rapidamente
decade, sopraffatto dal madrigale cinquecentesco,
straniamento tecnica narrativa che consiste nel descrivere
fatti e avvenimenti da un punto di vista diverso dal solito,
in modo da mostrarli in una luce nuova e inaspettata.
Esempio: Montesquieu, Lettere persiane (l’autore descrive
l’Europa del suo tempo dal punto di vista di due stranieri
provenienti dalla Persia).
Glossario
strofa o stanza gruppo di versi che costituiscono un’unità
metrica; l’unione di più strofe è alla base di numerose
forme metriche, come il —» sonetto, la canzone, l’ode, la
ballata, il madrigale, ecc. Le strofe più importanti della
poesia italiana sono il distico, la terzina, la —> quartina e
l’ottava.
strofe variante del singolare di strofa,
subordinazione rapporto di dipendenza di una frase da
un’altra; l’uso di una sintassi ricca o povera di subordina-
zioni è un tratto stilistico particolarmente importante. È il
contrario di coordinazione.
tecnicismo parola o costrutto tratto da un ambito speciale
o specialistico.
terzina strofa di tre versi. La terzina dantesca a rime (rima)
incatenate (ABA BCB CDC, ecc.) è uno degli schemi me-
trici più importanti della poesia narrativa, ripreso da Pa-
scoli e da altri poeti del Novecento. Con schemi ritmici
diversi, è usata anche all’interno di forme liriche come
il sonetto.
Es empi: Pascoli, Digitale purpurea-, Pasolini, Il pianto della
scavatri-ce.
Tmesi divisione, tramite l’interposizione di altri termini, di
una parola composta o di un’espressione normalmente
unita. Nella metrica italiana la rima in tmesi è quel fe-
nomeno per cui una parola risulta divisa fra la fine di un
verso e l’inizio di quello successivo.
Esempio: C o s ì quelle carole differente- / mente danzando
(Dante).
topos o stereotipo termine greco (plurale topoi) che significa
«luogo comune» e indica un’immagine o un concetto con-
venzionali e frequentemente usati; i topoi sono spesso usati
anche in chiave ironica (ironia) o metaletteraria (meta-),
tragedia genere teatrale caratterizzato dal fatto che la vi-
cenda si conclude con la morte del protagonista o con la
sanzione del suo destino di dolore e di sofferenza. Nata
nell’antichità, la tragedia moderna si afferma tra il Cin-
quecento e l’Ottocento.
Es empi: Alfieri, Saul, Mirra; Manzoni, Adelchi.
trattato genere letterario in prosa, caratterizzato dall’argo-
mento filosofico, politico o scientifico. È affine al saggio,
ma ha un carattere più accademico e ambisce a una mag-
giore sistematicità.
Es empi: Alberi, Della tirannide; Beccaria, Dei delitti e delle
pene.
Glossario
trisillabo verso imparisillabo caratterizzato da un unico
accento sulla seconda sillaba metrica.
umorismo in generale, filone letterario che rappresenta gli
aspetti comici, ridicoli o buffi della realtà e della natu-
ra umana; in Pirandello il termine assume un significato
particolare e indica l’atteggiamento di chi sa cogliere l’e-
lemento patetico che si nasconde sotto l’apparenza ridi-
cola.
unità aristoteliche regole desunte dalle opere di Aristotele
e seguite dagli scrittori classicisti nella composizione del-
le opere teatrali. Le unità aristoteliche sono:
- unità di tempo [la vicenda doveva svolgersi nell’ambito
di ventiquattro ore) ;
- unità di luogo [la vicenda doveva svolgersi tutta nello
stesso luogo) ;
- unità di azione [la vicenda non doveva presentare episodi
secondari e divaganti).
Contro le unità aristoteliche polemizzarono i romantici, che
nelle loro opere non le rispettarono e difesero le loro scel-
te in base al criterio della verosimiglianza.
Es e mpio : Alfieri, Saul.
verso unità metrica e ritmica che distingue il testo po-
etico rispetto a quello prosastico. I versi italiani sono
caratterizzati dal numero di sillabe metriche e dalla col-
locazione degli accenti (metrica). Essi sono il bisillabo,
il trisillabo, il quadrisillabo, il quinario, il —> senario, il
settenario, l’ottonario, il novenario, il decasillabo e l’en-
decasillabo.
verso doppio verso formato dall’unione di due versi brevi
(tra il quadrisillabo e il novenario).
verso sciolto verso che non rima con nessun altro verso
della stessa strofa o della stessa poesia. Quando si parla
di «versi sciolti» al plurale, o semplicemente di «sciolti», si
intendono gli endecasillabi sciolti, utilizzati a partire dal
Cinquecento nelle traduzioni dal latino e dal greco e nella
poesia settecentesca e ottocentesca.
Es empi: Parini, Il giorno; Foscolo, Dei sepolcri; Saba, Ulisse.
verso sdrucciolo verso che termina con parola sdrucciola,
cioè accentata sulla terzultima sillaba.
verso tronco verso che termina con una parola tronca,
cioè priva di sillaba dopo l’ultima tonica.
voce narrante o io narrante —» narratore.
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