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笛龠的制作工艺研究上
笛龠的制作工艺研究上
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一、引言
笛龠是一种集笛与龠两种乐器于一身的吹管乐
器。在笛龠身上插上笛接头,采用竹笛的横吹法产
生的是笛之音色;若换成龠接头,以管端为吹口采
用斜吹法,则出现其声介于长笛、洞箫、排箫与埙
之间的独特的龠之音色。龠(篱)是中国古{弋音
乐史料中记载最古老的乐器之一,是“从管之一
端”吹奏的单管多音孔的边棱乐器,朱载墒称之为
“五声之主宰,八音之领袖,十二律吕之本源”④。
虽然学术界对龠究竟是“排箫”、“单管乐器”还是
“笙之初型”仍有争论,但笔者认为至少在东汉末
年,单管龠已经基本定型。明代的朱载墙精辟的 图l
论述,但从《乐律全书》中龠的插图来看,龠是带
有类似尺八一样V型吹孔的单管乐器(图1)。上世纪80年代,贾湖骨笛出土,引发龠之研究新潮。笔者通过对
贾湖骨笛与筹的研究后认为,在中国历史上至少有一种龠是以管端为吹口的斜吹乐器,并由此产生制作一种集笛、
龠于一身的乐器——笛龠之创意。
二、确定形制
笛龠由三个独立的部分组成:(1)具有6—8个音孔与4个出音孔的笛龠身;(2)具有1个吹孔与1~2个膜孔
的笛接头;(3)没有吹孔与膜孑L,以管端为吹口的龠接头。在吹奏时演奏者可以根据自己的需求,若选择笛接头
插入笛龠身则组合成笛,若选择龠接头插入笛龠身则组合成龠。由于笛与龠的吹法不同,音色差异较大,因此可
以达到一种乐器具有两种音色的独特效果。
从现存文献来看,我国古代有三孔龠、六孔龠与七孔龠,若再加上当代刘正国先生的九孑L龠,则笛龠的形制
至少面临4种选择。若选择三孔龠作为笛龠的配件,则因为其持法为:“左手食指按上一孔,右手食指按中一孔,
右手中指按下一孔”,吹法为:“三孔尽闭,缓宫,急徵。启下一孔,缓商,急羽。启中下二孔,缓角,急为和。启
上下二孔,缓为中也。”与当今笛子的持法与吹法相距甚远,显然难以匹配。若选刘正国先生的九孔龠与笛匹配,
虽然九孔龠“演奏转调快捷方便,音色美,音域宽、结构简单,使用方便”之特色,但由于“其外壁成弯坡形、龠
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万方数据
制琴作坊
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身自上而下开有九个音孔,后侧面开有椭圆形音孔,正面中间开有五个椭圆形正音孔和椭圆形右斜音孔、
左斜音孔,右侧面开有一圆形音孔,音孔问均成半音阶关系”㈣的音孔构成模式,所以与当今笛子的持
法与吹法也相去较远。而七孔龠由于现存文献相对较少,且缺少持法与吹法的资料,为此笔者决定选择
六孔龠作为笛龠的配件。对六孔龠的形制,明代朱载墒言:“三孔龠每孔下各添一孔是为六孔之龠简兮。
传谓龠六孔者,即此器也。”其中黄钟六孔之龠的吹法是“六孔尽闭,缓为黄,急为林。自下启第一孔,
缓为大,急为夷。启第二孑L,缓为太,急为南。启第三孔,缓为夹,急为无。启第四孔,缓为姑,急为
应。启第五孔,缓为仲,急为黄清。启第六孔,缓为蕤,急为大清。”由此可见,虽然龠之六孔者的指法
与今日之笛不尽相同,但在音孔设置上与今日之六孔笛最为接近,应该是四种龠中最容易与笛拟合的,是
制作笛龠之首选。为了方便易学,笔者摒弃了六孔龠的指法而代之于今日竹笛之指法,如此一来,凡有
竹笛演奏基础者,稍加练习便可将竹笛演奏的多种技巧移植于龠的演奏之中。
三.制作工艺
笛龠质量的高低是由多种因素决定的,虽然人们大多认为乐器质量的高低与制作材料优劣是密切相关
的,但高水平的制作者地可以化腐朽为神奇。尤其是笛龠这种乐器采用两种吹法、具有两种音色的乐器,
不仅对竹材的选择比较苛刻,而且对制作者的工艺水平也要求更高。
(一)竹料选择
制作笛禽通常选用外形节长而直,粗细均匀,内孔截面接近圆形,生长期在3年以上,经过自然干燥
后的苦竹、紫竹与斑竹。苦竹音色结实饱满,紫竹音色醇厚甜美,均可用于制作多种调号的笛龠,而斑
竹的音色虽与紫竹相近,但由于内径相对较大,故通常用来制作低音笛龠。
(二)校正竹材
自然生长的竹子,由于受到多方面的因素的影响,外形总有一些弯曲,为了保证音质与音准,通常需
要校正。校正的方法是先将弯曲不直的竹材放在火上烤,等竹子烤热变得可以通过外力弯曲时,再将竹
子放到一个开有圆孔的木板上用手上下左右按压,使竹材平直。由于这个工艺完全是手工操作,所以经
验非常重要(图2)。
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万方数据
笛龠的制作工艺研究(上)
作者: 方晓阳
作者单位:
刊名: 乐器
英文刊名: MUSICAL INSTRUMENT
年,卷(期): 2007,(5)
引用次数: 0次
本文链接:http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_yq200705006.aspx
下载时间:2010年4月7日