| CONTINUACAOEX32 0 Dm79) Gus) c™e@st) x — t © GDombim Im7_ D dorico Siar Bader h ee r7™ee9,atty © | Outros sons para 0 acorde m7 ! Este més iremos abordar outra possblidade de sonoridade bastan- teinteressante pare o acorde mi, principelmente quando este es- ‘iver no papel de tnica(Im7) ou como acorde m?isolado(harmonia ‘static. Lembrando que o termo harmonia estatica’ &empregado ‘quando nio existe progressio harménica, sim, apenas um acor= cde paraco em cima do qual se tem uma vampou um groove. 33. ‘A primeira opcéo interessante de escala p/ usarmos s ‘acorde m7 6 a escala menor melédica. Por mais que no m7 a 7® seja menor, a tensao proporcionada pela 78 m ‘menor medica é bem interessante e vai proporcionar ut ‘Jazzy’ @ sonoridade bésica m7, principalmente quando be cada melodicamente. idéia c/ Dm melédica oF ‘Outra varledade de escala menor compativel com acorde m7 & 17M em , 0s acordes da harmonia sero Gm, C7 & FIM, Experimente tocar 0s respectivos arpejos de cada acorde seguindo a harmonia: G, Bb, D eF sobre Gr; C, E, Ge Bb sobre C70F, A, Cee sobre F7M. gitacéo, sendo um formato para cada reqiZ0. Vamos ver como ‘que fcam as digitacdes para o arpejom7(b5) tendo a nota Ccomo ‘tBnica (Cm7b5). No exemplo 22 vocé poderé observer os cinco, formatos para o arpejo de Cm7(b5) em duas oltavas, Estudo de digitagio p/o arpejo de Cm7(b5) em 2 oitavas na 1, regio 4 T 4 2 casa I 3 ab 1 Estudo de digitagio p/ o arpejo de Cm7(b5) em 2 oitavas na 22 region i Oa be bee $ et asivi 3! 1438 Estudo de digitacdo p/ 0 arpejo de Cm7(b5) em 2 oitavas na 3." regiéo fo. Seer eeee fre tL = “4 oF easavart 4 1 Estudo de digitagao Re arpejo de Cm7(b5) em 2 oitavas na 4." regio 1 Estudo de digitagao py o arpejo de Crr7(b5) em 2 oitavas na 52 regio —— be? = Lee R= ders Eft. —_- yu4 8 38Quando se toca o arpejo de Cm7(b5) sobre o acorde de Cm7(b5) 0 ‘som vai harmonizarperfetamente uma vez que ambos possuer 2s ‘mesmas notas, além de ser muito comum se improvisar sobre o ‘acorde m7(b5) usando o prépro arpejo deste. Ainda se tocarmos 0 “rpejo de Cm7(bs) sobre um acorde de Ab7, estaremos na verdade {toeando em formato de arpelo as notas cortespondentes aos inter Arpejos 7M(#5) Vamos considerar um tipo diferente e muito interessante de arpejo a partir do acorde 7M(#5) acorrente no bILI grau do c. hh. menor. Vamos exemplifcar este tipo de arpejo tendo 2 note 23. ® a valos de 3.2M, 5.8), 7.2 ¢ 9.8 de Ab? (C, Eb, Gb e Bb). Ainda se tocarmos 0 arpejo de Cm7(b5) sobre o acorce de Ebmé estaremos ‘evidenciando a 6.9, T, 3.2m e 5.® deste acorde. Os arpejos S50 — ‘como jé mencianel outras vezes ~2 melhor forma de representa os ‘acordes de uma progeesséo harménica meoicamentee isto ocore ‘muito quand do uso do acorde m7(bS) na harmonia come ténica (C7M, #5). No exemplo 23 vocé poderd observar ‘como fieam os cinco formatos para o arpejo de C7M(#5) em duas citavas. Estudo de digitagio p/ 0 arpejo de C7M(5) em 2 oitavas na 1 regitio “5314 a casa TI 1 Estudo de digitagiio p/ 0 arpejo de C7M(#5) em 2 oitavas na 2.* regio “3134 2 Estudo de digitagao p/ o arpejo de C7M(#S) em Feet oe = 3 2 oitavas na 3." regi casa VIIT = Estudo de digitacao pl @ = tite. = oy =o ee 39Quando se toca o arpejo de C7M( #5) sobre o préprio acorde vai oar perfeltamente uma vez que ambos possuem as mesmas no tas, Mas se Ca mesma forma tocarmos oarpejo de C7M(#5) sobre tum acorde de Am( 7M), varnos estar na verdade tocando em forma- ‘to de arpejo as rotas correspondentes aos intervalos de 3.2m, 5.4), 72M © 9.8 de Am (C, E, G# eB). Anda se tocarmos 0 arpejo de CC7M(#5) sobre o acordé de D7 estaremos evidenciando a 73, 9.8, 481.9 (décima primera aumentada) e a 13.2 do acorde, Tente mais, Luma apicacio para o arpejo de C7M(#5) desta vez sobre um acorde G#7 alterado, neste caso asntas do arpejoestariam representanco 24. Am(™) Dp (0s arpejos so uma ferrementa medica que se usa para realcar 2 sonoidade dos acordes (cu ds harmonia) eé mutt importante que se aga combinacdes com outros elementos melédicas como a prépria scala do acorde; as aproximagbes cromiticae diatGnica; trades © 25. p70) s— Fomesy| Sj 23.2, #5.9 quinta aumentada), Tea #9 (nona aumentada) de Git Repere que neste caso como no anterior 0 arpeja de 7M( #5), quando usado como mencionado acima, vel evidencir justamente as cissonéndas das acordes.. Procure antes de qualquer coisa, aprender peto menos algumas das, Perceba como orpejo diminuto imprime uma sonoride- 29. cH ao de outside ao acorde menor. Iss se pela presence da dssonénca 5 (5? diminuta) existente no arpejo. 1. (© habito de compor frases & altamente positivo no sentido de ‘aumentar 0 vocabulio melédico. Da mesma forma é importante transctever solos inteiros e/ou frases de outros musicos, nono intuto de copiar ou tocar igual, mas Sm, com 0 propésito de ‘aprender Idéias novas, Com isto, concluimes 0 trabalho sobre arpejos em duas oitavas. | O Uso dos Arpejos por Sonoridade Direta ao Acorde | ‘Vamos investigar um assunto mito interessante que éaaplcaco de arpejospor sonoridade dret2 ao acorde. Como procure mostrar ante- Flormente, naimprovisagdo usamos oconceko de maze e micosendo ‘primeira uma manera de pensar no todo da harmonia na hore de improviser (improvisaco sobre a harmonia) e o segundo rlacionando 2s possbilidades melddcas para cada acorde da progresséoindiveal- | Acorde 7M | (© primeiro tipo de acordea ser abordado ¢ 0 acorde com 7 maior (7M), Vamos usar como exemplo 0 nosso velho e bom’ C7M, Em primeiro lugar Geve-se fazer um levantamento completo de todas as notas/intervalos que harmonizam com este tipo de acor- de, primeiro levanco em conta as notas formadores eem sequda {as dissonéncias e/ou extensBes dsponive's. Q acorde C7M € for- _mente (improvisago por acordes). Os arpa por sonoridade deta ‘580, a meu ver, @ maneire mas efcente d= representar um acorde rmelodicamente em todas 2 sues possisdades Ac longo das proximas paginas temos analsar um tino de acorde de cade ver, trabahando Indidusimente os dversos modelos de retacSo acrce/escal ester tesno sistema tonal eos varios colons scncres resitantes. mado por uma triade maior (C, E, G), um intervalo de pouca ‘issondncla que €2 7# maior (6) e ainda tem-se disponivels 2s fextensdes 9° (0), #112 (F#) € 13° (A). Lembre-se que a exten- ‘20 112 (F) é um intervalo no harmdnico e que gere um tipo desconfortavel de dssonsnca, sendo considerada inclusive como nota a ser evitada ou void note, vela no exemplo 30. [a2]a" 13* (ou 6") eoGeaseistseerre steer SESE eee © Acordes de C C1 2TM(13) cc C™ CME) C™MEI) cEo) C7™M(9,#11) C6(9,#11) C7MU3) 1) 4b tg ¥ 4 —s—# Acorde C7M ¢/ a nota F adicionada. Excesso de dissondincia no intervalo de 9" menor ¢/ a nota E, 3°do acorde. “Toda a teria aqui exposta depende da comprovacéo prétca para se ‘ompreender o respectvo efeto sonora, porisso, sugivo sempre execu- ‘eros exemplosno nstrumento para quese possa cui (5) soneridade(s) sugerida(s). Os arpejos de quatro vazes (T, 32, 58 e 72) que melhor representa melodicamente um acarde,s80 aquees orginadosa pat das notas béicesforiadoras deste acorde que so atonica, 23°, a5 31. c™ 627°, Para C7M esas notas S80: C (Ena, E (3° maior), G (5®usta) @ (78 mar). Oarperp sobre anctaCserdo preproarpedoacorde CM (CE,Ge8). ParaanctaEteremosumapejodetm7 (E,G,BeD).Ancka Cid gearumarpejodeG7(G 8, DeF#) efhamentesobrearcta terenes oarpejode Em? (B,D, F# 2A). Nejaro.exemplo 3 como eam os quato apejesa patr desintevalos de C7M. Fecaum plybackcom oacrde C7Mem anderentoientn eexperimentoos ‘quatro arpejo do exernplo 31 um de cada vez, ce peferénciaem cas ‘otaves. Percsba que cada um dees soa ce manera patina em re2c20 ao acorde. Oarpepsoixea tinea C Eo proprio aca arpelado, portant ‘oma consonante. Oarpetods 3°(E)omitea nia do acordeeacescen- taa9*.Oda5*(G)amteatinicaea ? pareadiconara9#ea #11? eo arpejo da 78 maior (8) suprimeatriade bisica formadora do.acorde para 32. Em7 G™ ter ° 2 “or 2 2 (eidendaraémca 72 maiora®,a#11ea 132, potentoomadssonarte. Usea sua crstivdade pare combina estes arpejos eniresi ou parazplicar Lunde cada vez no inuto de aumentar a qualidade mecca naiprovise- ‘sobre este tpn de acarde. Obviamente deve-se procura aumentar a ‘expressividade através do uso de varies rimricase de notas de passa- ‘gem pare se iar melodies Veja no exempio 32 aandlse de um estuco Imekico para oacorde de C7M usando sarpejos deC7M e Em7. ode & Eeertere = = 6a te? ca ox Em7 c™ c™. Notas de aproximagaio ‘No exemplo 33, uma frase para ser tocada sobre o acorde de 7M extraida de uma idéia melddica utllzando os arpejos de G7M, Bm7 e ainda a triade de D. Repare na variagao ritmica em tercinas deste exemplo.Nota de aprox. oe ls ¢ beep | Acorde m7 ! CO tipo deacorde a ser abordado agora é oacordemenor comsétima _ e/ou extensdes aisponivels {(n7). Vornas usar como exernplo Gm. ‘Ozcorde Cm 6 formadio por uma trade menor (C 8,6), umintena~ Emprimelo lugar deve-se fazer um evantamento completodetodas fo de poucacissonincia que é 2 7# (Bb) ¢ anda tem-se sponivets.as ce yphoe intervalos qveharmantzam com estetipo deacorde, pre extensGes9® (0), 119(F) eanata’€ que além de ser a extensso 132, ‘levando om conta asnotas ormaccraseem seguilaasdissenéncas é também 6* que poderd substitu 878 no acorce menor. 34. ‘Trinde de Cm 7 by - Acordes de Cm Cm7(13) Cm7(11,13) Cm Em7 CMT) CMTUAD Ey Or? |g (yo i) eo es a | | gg COs arpetos de quatro vazes(T, 32, 5? ¢7) que melhor representam _¢Bb), Para a nota Eb teremos um arpeo de ED7M (Eb, G, BDe D). A Trelogicarents Cm? sso aqueles formados pelasnotas doacorde.Es- nota Giré gerar um arpejo de G7 (G, Bb, DeF)efnalmente sobre 2 ‘as notas sao: C (teria), £b (38 menor), G (53justa) eB (7 menor). nota Bb teremos oarpejo de BO7M (Bb, D, FeA) Vefano exempio 35 Serpe sobre anata c sero préprioarpejo do acorde Om7(C, Eb, G como ficem os quato arpeos 2 parr dos intervals de G7 35. Eb7M m7 Gm7 Bb7MRepare que para o arpejo de Bb7M a sétima maior seré a nota A, ‘aja cissonancia em relacSo 8 Cm? (13) é bem mais agradsvel do que ada sexta menor Ab (b13). Faca um playback com o acorde Cm? em andamento lento ‘experimente 0s quatro arpejos do exemplo 2 um de cada vez ‘também em duas citavas. Perceba que cada um deles soa de maneira particular em relacSo ao acorde. O arpejo sobre a téni- 2 Cé 0 préprio acorde arpejado, portanto 0 mais consonante. 36. am bates’ toe (Qampejo da 3° (Eb) omteathnica do acorde e acrescenta a 9°. Oda 58 (G) omitea tinica ea 3® para adicionar a 98 ea 11° eo arpejo da 72 (Bb) suprime a trade bisicaformadora do acorde pare evidenciar além da 72 98, a 119 ea 138, portentoo mes dissonante, Veja no exemplo 36 a analise de um estudo melédico para 0 ‘corde de Cm? usando os arpejos de Eb7M e Gm7. Repare que 0 segundo arpeja que aparece (Eb7M) esta com a ordem das no- tas invertida ~ 7M, 7, 35. Eb7M ETM Gm7 Gm7 Notas de aproximagio Acorde 7 e 7sus4 (Otipo de acordea ser abordad desta vez ¢ 0 acorde com sétima (7) ‘coma vaiaglo 7sust, Vamos usar camo exermplo oacorde C7) C7SUS4. Em primaio lugar deve-se fazer um levantamento completo de todas 3s notasfntervalos que harmonizam com este tipo de acorde, prime rolevando em conta as notas formacoras eem sequida as dssandncias fou extensSes clsponives. 37. Triade deC (Oacorde C7 & formado por uma triade maior (CE, G), um intervalo de pouca dssonéncia que €a 72 (Bb) e ainda as possives extensSes: 98 (D), susé ou 11° (Fhe 13° (A) Hé também a variagdo 7sus4 onde 3° do acorde é substtuida por uma 4? justa. € muito importante, lembrar que tanto para o acorde com 78 como para 0 7sust¥0inter~ velo de 6* maior seré sempre considerado 13°. Veja no exempio 37 Acordes de C7 7 Csus47 e719) Cous4/709) Csusd/ 713) 703) 79,13) C7913) 45osarpejosde quatro vores (7,38, 5%€ 79) que methorrepre- _ Eterernas um arpelo 66 (7075) (€, G, Bb e D). Anota G iré Os aos retenteo acorde C7 sia aqueles riginados a gerar um arpejo de Gm? (SB, ° 6 F)e finalmente sobre & srt dar notasformadoras deste acorde que so: C(tonica), nota Bb teres oN ‘de BO7M (Bb, D, Fe A).Veja no Pa oes Gaus Bb (7° menor), Oarpejo sobre anata exemplo 38 come fieam os quatro 2rPei0e 2 partir das notas ceo Grio-amejo do acorde C7 (C, E, Ge Bb). Paraanota formadores de C7. epare que nos arpejos de Gm? © BL7M aparece a nota F(4® acorde e acrescenta 30 Ne minha opinido, este € 0 arpejo que Justa), Cates arpejos soam muito bem quando se trata de qual- metho’ represses ‘acorde C7. 0 da 5° (G) omite a ténica e2 3* {quer formato de C7sus4, para adicionar a 9®e a 11° €0 arpejo da 78 (Bb) suprime a triade seer Jer paybuckemendometo lrtoaemand os acordesCsust/_biscaformadora do acoes ‘evidencier lem da 7229, a 118@ Techie) (vele noexempo 37) eoxpermente os quatro apes 3 132, poranta oyna Acetone ree ede eda vez, expesmentataribam em duasta- Veja noexamo 39 aan estado metédico para oacorde oo sum dessea demaner pariaarem rear de C7 usando s apes le Bon £7 D5) e Gm7, Repare que 0 ‘Go aoacordeOarpeoscbrea nica Céo proprio acordearpelaco,terciro aie ‘que aparece (Em7/b5) ests coma ordem das notas erantoo als consonante.O arpejo da 38 () ome tania do, invertiéa~7, 7,3 © 5 39. Em7(b5) Triade Gm7 de Dm Noias de aproximagio Acorde m7(b5) vamos vero acorde menor com sétma e quntadiminuta (m7B5), _intervalo de pouca dssorance queé0 72 (C)e ainda as extensbes tusendo como exerpio Dm). 3, 119 (G)eb12° 60). (Oacorde Dm7b5 é formado por uma triade diminuta (DF Ab), um 4640 ‘Triade de D° 11 ee Acordes de Dm7(b5) D715) Dm7bsy9 Dm7(3)/11_ pm7(b13) AS gq “So ‘Observe que nas vaiacBes do acorde m7(bS) com 9% € com 112 a3? ‘menor do acorde &omitida. Repare também que hi oacordem7(b13) ‘que, embora no tenha na sua composi 0 interval caracteistico ‘principal ~b5 —pode muito bem ser usado como veriagdo pare om7(b5). (Osarpetos de melhor sonoridade sero aqueles orignadosa partir das, ‘notas formadaras de Dm7b5 que so: D (ténica), F32menor), Ab (5 diminuta) e C (7# mencr). 0 arpejo sobre a nota D seré 0 proprio, 41. Dm7(b5)_ Fm(7™M) Ab7M(S) C7 2 _arpejo do acorde (D, F, Ab eC), Para anata Fteremos um arpejode Fin(7M) (F, Ab, Ce). A nota Abiré gerar um arpejo de Ab7M(#5) (Ab, C, Ee) efnalmente sobre a nota Cteremos o arpejo de C? (C, E, G eBb) Nejarno exempo 41 come ficam os quatro arpejos a partir ‘das notas de Dm7{b5). Faca um playback como acorde Dm7(bS) em ‘andamento lento eexpeimente cs quatoarpejos do exempl 41 um ‘de cada vez, eg or) — oe sm bs" Perceba que cada um deles soa de maneira particular en relaglo 20 ‘acorde. O arpejo sobre a tonica D 6 0 proprio acorde arpejado, Portanto 0 mais consonante. O arpojo da 39 (F) omite a ténica do ‘acorde e acrescenta a 9°, O da 5* (Ab) omit a ténica ea 3° pare adicionar a9 ea 11° eo arpejo da 72 (C) suprimea triade basica formadora do acorde para evidenciar além da 79 a 9°, 2 11% ea 42. - 13, portanto o mais dissonante. Deve-se procurar aumentar a expressividade através do uso de variagBes ritmicas @ de notas de passagem para se criar melodia. Veja no exemple 42a andlise de um estudo melédico para.o acorde de Dm7(b5) usando os arpejos do proprio acorde, de Frn(7¥) © AbIM(#S).. bis bs = eebet M3 ao = fr Fm(7M) Dm7(b5) ATMS) Notade —aprafs) aproxim: 47Acorde com 7? quando diferente da fun¢ao V7 | Estamos chegando ao final do assunto da aplicagio de arpejos por sonoridade deta ao acorde e desta vez artes de trabalhar oacorde. \V7alterado— invesigaro acorde maior com sma, quando este epere= ‘ceremoutros greuse/ou uncéesque néo.0V7 ou dominente. O corde ‘Com sétima pode aparecer como V7, bVII7, LVI7, 117 ebIt7 ousubN7 (cjtesubsttto do dominant). vamos usar domo exemploo acordeF7. Em primeiro lugar, deve-se fazer um levantamento completo deto- 43. das as notas/intervalos que harmonizam neste tipo de acorde, pri meio levando em conta as notas formadores e em seguida as clissondncias e/ou extensbes disponive's. ‘© acorde F7 é formado por uma trade maior (FA, C), um intervalo, ‘de poucacissondincia que & 278 (Eb) €2inde as possveis ecensbes: {98 (G), #4 ou 112 aumentada(B) e 13° (D). No caso do acorde com "ao intervalo de 6® maior sera sempre considered 139, ‘Triade de F #4 0u 11 Acordes de F7 F709) F7(#1/9) F7(9,13) FT eran) | F703) | F7(9,#11) es Se ° 4 | 3 gs 2 muito importante a comprovacdio prétca de toda esta teoria au ‘exposta, Deve-se compreender 0 respectvo efito sonoro, por iss0, Sgro sempre execar 0s exemplosnoinstrumeto para que Se ssa ‘euvira(s) sonoridade(s)sugerida(). ‘Vamos ver ento quais arpejos de quatro vozes (T, 3°, 5.72) que ‘mehor representa melodicamente as variagbes co acordeF7. Como} ‘isto anteriormente, estes arpejos so 05 originades@ parti das notas, basicasformacoras do acorde que sfoa ténica, 238, 258¢378, Para FF essas notas So: F (tinica), A (38), C(S* usta) € Eb (78 menor). ampefo sobre a nota F'seré oprépro arpeo do acorde F7 (FA Ce ED). Pare a nota Ateremos um arpejo de Ar725(A,C, EbeG). Anoka Crs ‘gerar umarpejo de Om(7M)(C. Eb, Ge) fnaimente sobre acta ED teremos.oarpejo deE7M(#5) (Ep, GBD) Veja no exempio 4 como ficam 0s quatro arpejos @ partr das notas formadoras de F7, Estes _arpefos podem ser tocados em qualquer ordem, individualmentee em ‘tavas diferentes, gerando veriados efetins melicios. Am7(b5)__ Cm(7M) BUTE) = SIRepare quenosarpejos de Cm7(M) ¢ £b7M( #5) aparece nota B(4® ‘aumentada), Estes arpejos io soar muito bem e de forma bastante ‘aracteristica quand se tratar de qualquer formato de F7, principal ‘mente como jé mencionado ~ quando estiver em qualquer outro (greu que ngo0V., Fecaum peybackem anderen lento alteriando acordes apresenaos ro exemplo 43 e experimente os quatro arpejoscdo exempo 44 um de ‘ada ver tamisém em duas oitavas. Peceba que cada um deles soa de ‘meneta particular em relagdo ao acorde. O arpejo sobre a nica Fé 0 ‘prGprioicorde arpejac, portato omaisconsonente. Oarpejo da 3 (A) 45. 3 os EbTM(#S) ‘Am7(b5), Cm(7M) ‘Triade e Eb7M(#S) deG agrupados comriteaténica do zcorde e acrescenta a 92. Na minha opiniéo este € 0 arpejo que melhor representa oacordeF7, Oda (Chomiteatinicaea 3° para adiionara9# ea 11° aumentaca eo arpejo da 7 (Eb) suprimea ‘pede basicaformadora do acorde para exidenciaralém da 7° 292, a #119 132, portantoo mes dissonant. Procute sempre aumenta a expressividade através do uso de varies ricas ede notas de passagem. \Velano exemolo 45 a anise de um estudo melécio para oacorde de F7 ‘usando os arpejos de Am7(b5),Cin(7M) e ED7(#5).Repere que 0s res arpejos aparecem agrupadoslago no cmneso, Ammb3) Notas de aproximagao | Acorde V7 Alterado Vamos agora condulro trabalho de aplicacio de arpejos por sono ridade deta 20 acorde examinando as possibilidades para 0 acor~ dde/funcio V7 alterado, 0 V7 cu dominante alterado é um acorde malor com sétima, que resolve uma 4 justa acima ou uma S®justa ‘abalxo em um acorde 7M, m7 ou 7 e tem os intervalos de 5*e 9° atterados um semitom abaixo ou acima (b5, #5 ou D13, b9 e #9). sas alteracBes proporcionam maior tenséo a esta funcéo. Vamos usar como exemplo o acorde £7 alterado que poders apa~ recer nos formatos: E7(#9), E7(b9), E7(bS) € £7(#5) ou (bi3) € ‘inde com duasalteracées: £7(b9,05), £7(b9,b13), E7(#5,#9) ¢ E7(#9,)5). Lembre-se que este acorde cria uma expectabva de resolugao sobre Am7 ou A7M, Em primeiro lugar, deve-se fazer um levantamento completo de todas as notas/intervalos que harmonizam neste tipo de acorde, primeira levanda em conta as notas formadores e em seguida 05 alteragées disponiveis, ‘O acorde E7 alterado tem a fundamental (E), 38 maior (G#), a 78 (D)e ainda as alteracGes: b5 (Bb), #5 ou bi3 (C), b9(F)e #9 (G). Veja no exernplo 46. Vamos ver entéo quais arpejos de quatro vazes (7, 3°, 5 e 7°) ‘melhor representam melodicamente as variacdes do acorde E7 alterado, Para este caso usaremos os arpejos originados partir das notas basieas E, Gi e 0 e as alteragies Bb, C, Fe G. Repare que estas sete notas formam a escala E alterada e que nesta fscala hd dois casos de harmonia: Ab ou Gi como 3® maior eC ‘como 13 menor ou 5® aumentada (B#). Veja no exemplo 47. Podemos obter um arpejo diferente para cada nota da escala, no ‘entanto, 20 meu ver, 0s arpajos de maior eficéia melédice so 0s Formados sobre a 79 (D), a 9® menor (F), 2 3° (G#/Ab) ea 13° ‘menor (C). A nata D gera um arpejo do tipo Dm7(b5), sobre Ferd lum Fm(71), para AD teremos 0 arpejo de Ab7M(#5) ena nota C 5218 C7, Estes arpejos podem ser tocados em qualquer ordem, individualmente © em oltavas diferentes, gerando variados efei- tos melédlicos. Confira no exempo 48, Faga um playbaakem andamento lento alterrando acordes apre~ sentados no exemplo 46 ¢ experimente os quatro arpejos do fexempio 48 um de cada vez. O arpejo sobre a 7® (D) tem além desta, a 92 menor, a 32 ea 138 menor. O arpejo da 9° menor (F) ‘acrescenta a ténica do acorde e omite a 7®. 0 da 39 (Ab/G#) tem ‘além da 3° a 13° menor, a tinica e 2 9° aumentada. Na minha opindo este é oarpejo que melhor representa 0 acorde E7 altera- 0. Por iitimo o arpejo da 13 menor (C) que além desta tem 2 ténica, a 98 aumentada ea 5° diminuta, este 0 mais dissonante. \Veja no exemplo 49a andlise de um estudo meldico para 0 2cor- de de E7 alterado usando 0s arpejos de Fin(7M), Dm7(b5), C7 © AbTM( #5). ee | 49bs #S oub13 49 be - » P Acordes de E7 alt. Se eae E7(b5,b9) ETHS#9), ETb9) E71 E7(#9,b5) E7(49) (b9) E7(bS) te EDLY, magn) 6 47. ——— ps bIs=#5 7 Fm(™), Dm7(05) Ab7MUS) | CT be oie Oe) 7 bo ; 49. ] ete, Fm(™M) Dm7(b5)_ C7 AbTMGS)