Nuke Stereoscopic Workshop

입체영상의

   이해

목적

   :

   입체

   영상

   제작을

   위해서

   반드시

   알아야

   할

   입체

   영상의

   습득과

   인지

   원리를

   이해한다.

   

   

1.

   영상을

   보면서

   영상

   안에서

   입체감을

   느끼는

   과정은

   우리의

   눈이

   하나가

   아닌

   둘이라는

   곳에서

   출발
2.

   왼쪽

   눈과

   오른쪽

   눈은

   서로

   약간의

   간격을

   가지고

   벌어져

   있으며

   이로

   인해

   각각

   다른

   정보를

   습득
3.

   두

   눈의

   안간을

   통해

   이미지를

   만들고

   이를

   통해

   서로

   약간

   다르게

   생성된

   이미지를

   받아들인다.

   (시차

   /

   패럴랙스

   Parallax)
4.

   시차가

   발생된

   좌우의

   이미지는

   눈에서

   최종적으로

   합쳐진다.
5.

   전

   세계

   성인의

   평균

   안간은

   6.5cm

   내외

   (2.5인치)

1.

   그림1-1
3D

   모델의

   상징으로

   CG의

   연구

   개발에

   사용되어

   온

   유타

   티폿

2.

   그림1-2
3D

   디스플레이를

   나타내는

   방법인

   물체가

   관객의

   앞으로

   도출되어

   나오는

   형태
1.

   과학적으로

   3D는

   다음과

   같은

   정의의

   데이터나

   물체를

   포함한다.


   

   

   

   

   -

   3D는

   평평하지

   않다.

   한

   장의

   종이

   같은

   것은

   3D가

   아니다.


   

   

   

   

   -

   3D를

   적절한

   표현하기

   위해서는

   3개의

   축

   (X,

   Y,

   Z)이

   필요하다.

2.

   영화

   산업에서

   3D가

   일반적으로

   사용되는

   경우는

   3D

   모델을

   사용한

   컴퓨터

   생성

   영상(CG

   혹은

   CGI)이다.

3.

   평면적인

   그림의

   레이어로

   이루어진

   전통적인

   셀

   애니메이션의

   2D와

   차이를

   둔다.
1.

   입체

   시각은

   3D

   볼륨감을

   지각하기

   위해

   2개의

   시점이

   겹쳐는

   것으로

   묘사된다.
2.

   입체

   시각은

   두

   눈과

   우리의

   뇌가

   연결되어

   동작됨으로써

   이루어진다.
3.

   입체

   3D

   영화는

   2개의

   평평한

   이미지를

   각각의

   눈에

   보여

   줌으로서

   표현된다.
4.

   두

   눈의

   의한

   입체시는

   우리들이

   깊이감

   있는

   3D

   물체들을

   볼

   수

   있는

   많은

   방법들

   중의

   한가지이다.
5.

   2D

   사진들의

   단안적인

   깊이

   지각

   요인을

   사용하여

   3D

   세계를

   표현할

   수

   있다.
 입체영상

   제작의

   핵심원리

목적

   :

   입체

   영상

   제작의

   원리를

   이해한다.

   

   

1.

   입체

   영상

   제작의

   핵심

   원리는

   사람이

   두

   눈을

   통해

   특정방향을

   향해

   주시하여

   입체감을

   느끼는

   요인을

   이용하는

   것이다.
2.

   입체

   영상

   촬영의

   과정은

   왼쪽과

   오른쪽

   카메라,

   정확히

   이야기하면

   두

   눈의

   움직임을

   모방하여

   탄생된

   두

   카메라의

   좌우렌즈가

   


   

   

   

   두

   눈의

   역활을

   대신

   수행하는

   과정
3.

   안간과

   같은

   역활을

   하는

   두

   카메라

   간

   거리의

   개념은

   두

   카메라의

   렌즈

   중심에

   상정되는

   광축을

   기준으로

   삼으며

   축간격으로

   표기한다.


   

   

   

   Interaxial

   Distance

   /

   IOD

   /

   Stereo

   base

1.

   6.5cm로

   고정된

   안간을

   가진

   
우리의

   두

   눈과

   달리

   두

   카메라

   간

   
거리는

   촬영조건에

   따라서

   얼마든
지

   달라질

   수

   있다.

2.

   입체영상

   촬영현장에서는

   스테
레오그래퍼가

   “6.5cm보다

   좁혀
라,

   혹은

   넓혀라”라는

   주문을

   하는

   
것을

   종종

   들을

   수

   있다.
 입체영상과

   시각피로

   /

   Human Factor

Human

   Factor

   :

   S3D

   시스템에서

   작용하는

   인간요소에

   관한

   문제

1.

   극장에서

   입체

   영화를

   관람할

   시

   종종

   시각적인

   통증이나

   현기증을

   느낀

   경험이

   있을

   것이다.
2.

   입체영상을

   시청

   할

   때

   우리의

   두

   눈에

   부정적

   영향을

   미치는

   특성을

   시각피로(Eye

   Strain,

   Visual

   Fatigue)라고

   부른다.

1.

   롤러코스터의

   경우

   우리

   몸의

   반응과

   뇌의

   인지과정이

   서로

   일치하기
에

   우리에게

   스릴은

   주지만

   몸의

   거부

   반응은

   일어나지

   않는다.

2.

   입체영화라고

   가정할

   때

   실제

   롤러코스터를

   타는

   듯한

   착각을

   일으키
게

   되지만

   평형감각을

   유지하려는

   신체기관인

   귀의

   반고리관은

   작동하지

   
않는다.

3.

   우리의

   뇌는

   인지과정에

   모슨이

   일어나면서

   멀미를

   유발

그러나

   입체영상을

   관람

   후

   관련

   학계에

   가장

   많이

   보고되는

   증상은

   주로

   시지각과

   관련된

   부분이기에

   잘못

   
제작된

   입체영상이

   인체에

   이야기하는

   부정적

   효과를

   통칭
1.

   자연

   현상에서는

   우리가

   보고자

   하는

   대상에

   초점

   조절과

   컨버전스

   운동이

   완벽하게

   일치한다.
2.

   우리가

   컨버젼스를

   하는

   지점에

   정확히,

   그리고

   자연스럽게

   우리

   두

   눈의

   초점을

   조정한다.
3.

   반면

   입체

   영상을

   관람할

   시에는

   이

   작동

   매커니즘이

   파괴된다.
4.

   어떤

   특정

   대상물이

   튀어나오도록

   유도한

   경우

   우리의

   눈은

   본능적으로

   그

   튀어나오는

   대상물에

   컨버젼스를

   하게

   된다.
5.

   하지만

   두

   눈의

   초점은

   스크린면에

   맞추게

   된다.
6.

   이럴

   경우

   초점

   조절과

   컨버젼스간의

   불일치가

   발생하는데

   이

   불일치는

   우리에게

   시각

   피포를

   일으키는

   치명적인

   원인
7.

   그러나

   초점조절과

   컨버젼스의

   불일치는

   입체영상의

   해결할

   수

   없는

   근본적인

   난제
1.

   과도한

   양안시차

   역시

   시각피로를

   일으키는

   근본적인

   원인
2.

   주로

   제작진이

   영상

   안에

   입체감을

   과도하게

   강조하여

   삽입시켰을

   경우에

   가끔

   발생
3.

   3D

   디스플레이에서

   너무

   가까운

   자리에

   위치하여

   입체영상을

   관람할

   경우

   발생한다.
4.

   극장의

   경우

   좌우외곽이나

   맨

   앞자석의

   경우

   과도한

   양안시차로

   인하여

   시각피로를

   느낄

   확률이

   크다.
5.

   그

   외에

   낮은

   촬영

   기술로

   습득된

   입체

   영상의

   품질

   저하,

   구현되는

   디스플레이의

   기술적

   문제
1.

   낮은

   촬영

   기술로

   습득된

   입체

   영상의

   품질

   저하를

   설명하고

   있다.
2.

   ‘O’표를

   제외한

   나머지

   이미지들은

   기술적

   실수들로

   인하여

   시각피로가

   발생한다.

1.

   고스트

   현상을

   유발해

   이중상으로

   보인다.

2.

   두

   이미지의

   콘트라스트의

   차이가

   너무

   크거나

   두

   이미지

   간에

   입체감이

   과도하여

   이미지가


   

   

   

   정확하게

   융합되지

   않을

   경우

   3D

   디스플레이

   상에서

   고스트가

   나타날

   수

   있다.

3.

   결론적으로

   입체

   영상을

   기존의

   영상기술과

   매체를

   뛰어넘는

   대체재로

   확정하기에는

   다소


   

   

   

   회의적인

   시각이

   많은데

   자연환경에서

   이루어지는

   우리

   눈의

   시지각

   매커니즘이

   온전하게


   

   

   

   구현되기

   어렵기

   때문이다.

4.

   이러한

   여러

   난제를

   극복한

   것이

   홀로그래피

   영상이다.

   그래서

   연구자들

   중에는

   입체

   영상을


   

   

   

   홀로그래피로

   넘어가는

   과도적인

   영상매체로

   보는

   시각을

   가지고

   있는

   이가

   많다.

5.

   결론적으로

   현재

   시점에서는

   홀로그래피

   기술이

   완벽하게

   구현되기는

   어려운

   상황이며

   입체


   

   

   

   영상의

   몰입감과

   매력에

   시청자와

   관객이

   소구되고

   있다.

   또한

   관련

   기술이

   앞다투어


   

   

   

   개발되고

   있기에

   당분한

   입체영상은

   매력적인

   영상매체로

   자리할

   것이다.
 3D

   디스플레이에

   대한

   이해
1.

   입체영상을

   보기

   위해서는

   전용

   디스플레이

   혹은

   구현기술이

   필요하다.
2.

   안경방식

   /

   무안경

   방식으로

   구분

   가능
3.

   현재

   보편적으로

   접근할

   수

   있는

   상용화

   된

   방법은

   안경기반이

   대부분
4.

   그러나

   안경방식은

   불편하기에

   궁극적으로

   무안경

   방식으로

   진화될

   가능성이

   높다
5.

   다만

   현재

   무안경

   방식의

   경우

   기술장벽이

   두껍고

   기술

   개발

   과정과

   콘텐츠

   제작

   자체의

   난이도가

   높기에

   상용화는

   쉽지

   않다.
애너글리프(Anaglyph)

1.

   입체

   영상을

   볼

   수

   있는

   디스플레이

   방식

   가운데

   가장

   먼저

   개발
2.

   19세기

   후반

   프랑스의

   과학자

   루이

   뒤코뒤

   오롱이

   처음

   개발
3.

   애너글리프

   구현의

   원리는

   색상차에

   의한

   것

   (왼쪽

   /

   오른쪽

   이미지에

   보색

   관계의

   색

   삽입)
4.

   구현

   원리가

   간단

   /

   전용

   3D

   디스플레이가

   없어도

   입체감을

   느낄

   수

   있다.
5.

   이미지

   고유의

   색을

   외곡하고

   입체감을

   정확히

   인지하기

   어렵다.
6.

   시각피로를

   유발한다.
7.

   YouTube

   3D에서

   적용하고

   있는

   방법
컬러코드(ColorCode)

1.

   덴마크의

   컬러코드사에서

   개발
2.

   색상차를

   이용한다는

   측면에서는

   애너글리프와

   동일
3.

   앰버(Amber)와

   블루(Blue)

   필터

   이용
4.

   앰버가

   크로스

   스펙트럼,

   블루가

   모노크롬색

   정보를

   받아

   이미지

   분리
5.

   애너글리프보다

   좀

   더

   우수한

   입체감
편광방식
1.

   편광

   방식은

   빛의

   편광

   속성을

   이용
2.

   빛은

   본래

   난방향

   형태의

   편광
3.

   편광

   방식의

   디스플레이는

   특정

   방향으로

   편광을

   유도
4.

   어떻게

   편광시키느냐에

   따라

   선형편광

   /

   원형편광으로

   구분
1.

   국내

   마스터이미지사의

   극장용

   원형

   편광

   시스템
2.

   CGV

   기반의

   극장에

   보편적으로

   사용
3.

   해외에서는

   미국의

   ReadD가

   원형

   편광

   디스플레이를

   개발
하여

   상당한

   점유율을

   보유하고

   있다.
4.

   리얼D

   기반은

   롯데시네마

   계열의

   극장에

   도입
5.

   3DTV의

   경우

   현대IT,

   파버나인,

   레드로버,

   잘만등이

   시판
6.

   편광방식은

   애너글리프에

   비해

   높은

   입체감
7.

   이미지

   고유의

   색감을

   재현
8.

   장시간

   관람해도

   시각

   피로가

   적다
9.

   편광

   안경과

   편광

   디스플레이가

   필요하다.
10.

   극장의

   경우

   편광

   간섭을

   억지하는

   실버스크린

   교체
11.

   영상

   고유의

   밝기가

   다소

   떨어져

   보인다.

   
 돌비

   3D

1.

   독일의

   인피텍(Infitec)사가

   처음

   개발하고

   입체음향으로

   유명한

   돌비사가

   사용화한

   방식
2.

   좌우

   이미지

   RGB

   컬러파장의

   대역폭을

   각각

   다르게

   설정하는

   휠이

   극장용

   프로젝터

   앞에

   내장
3.

   다르게

   제시된

   컬러파장의

   대역폭을

   대응하도록

   코팅처리된

   필터가

   붙어있는

   전용안경
4.

   메가박스,

   시너스의

   일부

   극장에서

   채택
5.

   3DTV로는

   개발되지

   않고

   있다.
6.

   실버스크린으로

   교체하지

   않아도

   된다.
7.

   고스트

   현상이

   적고

   입체감이

   풍부하다.
액티브글래스

   (Active Glass)
1.

   셔터글래스

   방식,

   혹은

   시분할

   방식으로

   불린다.
2.

   1초에

   이미지를

   투사하는

   화면재생율을

   120Hz

   이상

   대폭

   높일

   수

   있는

   기술에

   의존
3.

   120Hz를

   이용해

   1초에

   좌우

   이미지를

   60Hz씩

   번갈아

   제시
4.

   현재

   대형

   가전회사들이

   개발한

   3DTV에

   채택
5.

   극장의

   경우

   영화진흥위원회

   표준

   시사실,

   종로

   서울극장,

   CGV

   스타리움관
 무안경

   방식
1.

   패럴랙스

   배리어(Parallax

   barrier)

   방식과

   렌티큘러(Lenticular)

   방식으로

   구분
2.

   이미지

   앞에

   배리어

   패널을

   사용하여

   왼쪽

   눈과

   오른쪽

   눈의

   시차를

   인위적으로

   제한
3.

   배리어의

   도트가

   촘촘하게

   배열될수록

   좀

   더

   자연스러운

   입체감

   구현이

   가능하나

   배리어의

   두께가

   두꺼워져

   디스플레이

   부피가

   증가
4.

   안경

   방식에

   비하여

   시야각이

   매우

   좁다.
5.

   두

   카메라를

   이용한

   양안

   촬영

   기반의

   콘텐츠의

   경우

   입체감이

   부족
6.

   여러

   카메라를

   병렬로

   연결하는

   다시점

   방식의

   제작기술에

   의존
7.

   해당

   시점만큼

   해상도가

   줄어든다.
8.

   렌티큘러의

   경우

   볼록렌즈를

   이용
9.

   패럴랙스에

   비하여

   간단하게

   제작이

   가능

   /

   시중의

   입체

   그림,

   식당,

   가정의

   장식용으로

   사용
10.

   렌티큘러

   역시

   시야각이

   적고

   다시점

   방식으로

   제작되어야

   한다/
 카메라

   배열에

   따른

   분류

   (수평리그)

1.

   수평식

   리그는

   가장

   먼저

   개발된

   기초적인

   방법이다.
2.

   매우

   쉽고

   빠르게

   두

   카메라를

   조합하여

   사용할

   수

   있다.
3.

   좌우

   두

   카메라의

   렌즈가

   직접

   이미지를

   받아들이기에

   원리상

   좌우

   이미지의

   품질

   차이를

   최소한으로

   줄일

   수

   있다.
4.

   두

   카메라의

   부피가

   크면

   렌즈가

   평균

   안간

   6.5cm보다

   줄어들

   수

   없다.
5.

   가까운

   피사체를

   촬영하면

   입체감이

   과도하게

   습득된다.
6.

   렌즈의

   구경을

   줄여

   축간격을

   확보하려고

   노력한다.
7.

   저예산

   입체영상

   컨텐츠에

   많이

   사용된다.
카메라

   배열에

   따른

   분류

   (직교리그)

1.

   수평식

   리그의

   한계를

   극복하기

   위해

   개발
2.

   2대의

   카메라에

   50%

   반사율을

   갖는

   하프미러를

   사용하여

   한대는

   투과된

   빛을

   한대는

   반사된

   
빛을

   통해

   이미지를

   만든다.
3.

   두

   대의

   카메라를

   완전히

   동일하게

   설정할

   수

   있을

   정도로

   축간격을

   붙일

   수

   있다.
4.

   하프미러를

   통해

   빛을

   나누어

   사용하는

   만큼

   2D

   촬영에

   비하여

   빛을

   절반

   밖에

   확보할

   수

   없다.
5.

   현실적으로

   두

   대의

   카메라

   사이에는

   노출과

   색이

   일정부분

   다룰

   수

   밖에

   없다.

   

   
단안에

   따른

   깊이감

   지각

   요인

1.

   상대적인

   크기에

   따른

   깊이감

   요인


   

   

   

   

   -

   남자와

   빌딩의

   사진을

   볼

   때,

   화면안의

   두

   물체가

   같은

   크기로

   보인다면

   빌딩이

   멀리

   있다고


   

   

   

   

   

   

   생각할

   것이다.

2.

   질감

   효과에

   따른

   깊이감

   요인


   

   

   

   

   -

   텍스쳐가

   반복적인

   패턴을

   가지고

   있으며

   수평

   방향으로

   점점

   조밀해진다면

   수평선밖으로

   


   

   

   

   

   

   

   물러서는

   것처럼

   보일

   것이다.
3.

   공간

   차폐에

   따른

   깊이감


   

   

   

   

   -

   건물이

   남자의

   반을

   가리고

   있다면,

   건물이

   남자의

   앞에

   있는

   것처럼

   보인다.

   


   

   

   

   

   

   

   따라서

   여러분은

   거인

   또는

   작게

   만든

   건물을

   보고

   있는

   것이다.

4.

   공기

   투시,

   채도

   그리고

   색채의

   변화


   

   

   

   

   -

   공기

   중에

   떠도는

   입자들은

   먼

   물체들을

   흐리게

   하여

   색상을

   구분하기

   어렵게

   한다.


   

   

   

   

   

   

   산업화에

   따른

   오염과

   매연처럼

   입자들에

   의해

   생성되는

   자연의

   효과가

   인위적인


   

   

   

   

   

   

   요인이

   될

   수

   있다.
5.

   그림자

   효과와

   반사된

   빛


   

   

   

   

   -

   대부분의

   상황들

   속에는

   한

   개의

   주광원이

   존재하며,

   자연에

   있어서

   주

   광원은

   


   

   

   

   

   

   

   태양

   또는

   달이다.

   오목한

   표면에

   대한

   깊이

   정보는

   광원에

   의한

   그림자

   효과에

   기인한다.


   

   

   

   

   

   

   광택이

   있는

   물체드릐

   거울

   같은

   반사

   효과는

   평평한

   표면에

   대한

   깊이

   정보이다.

   

   

   

6.

   형태에

   따른

   경험적인

   지식


   

   

   

   

   -

   우리는

   한두

   번

   접해보았던

   물체들의

   형태를

   기억하고,

   그

   물체를

   다시

   볼

   때마다


   

   

   

   

   

   

   그

   물체에

   대한

   새로운

   정보를

   가져온다.

   이

   같은

   경우는

   깊이를

   지각하는

   것

   보다


   

   

   

   

   

   

   형태를

   지각하는

   경우가

   더

   일반적이다.

   이

   경험적인

   요인은

   3D

   영화에서

   중요한

   부분이다.
7.

   수평선과

   위치의

   관계


   

   

   

   

   -

   우리의

   시야가

   지면에

   닿는

   곳을

   시야

   범위의

   한

   끝이라

   정하면

   지평선은

   다른

   한

   끝이라고


   

   

   

   

   

   

   할

   수

   있다.

   물체들이

   우리들에게서

   뒤로

   물러날수록,

   물체들이

   지평선에

   더

   가까워진다.


   

   

   

   

   

   

   높거나

   낮은

   상태로

   나는

   것은

   비행기들은

   예외이지만

   그

   밖의

   자동차,

   보트,

   나무,

   집들을


   

   

   

   

   

   

   포함한

   모든

   물체들은

   지평선과의

   상대적인

   위치로

   깊이가

   표현된다.

8.

   움직임

   기반의

   위치

   정보


   

   

   

   

   -

   기차의

   창문을

   통하여

   본다고

   가정한다면

   기차가

   움직이고

   있기

   때문에

   잠시후에는

   I2같은


   

   

   

   

   

   

   그림이

   완성된다.

   이

   거리가

   깊이

   지각

   시스템의

   요점이다.


   

   

   

   

   

   

   시차는

   모션

   벡터로써

   표현할

   수

   있고,

   벡터의

   크기나

   방향은

   통상적으로

   물체의

   거리로


   

   

   

   

   

   

   나타낼

   수

   있다.
8.

   물체의

   이동에

   따른

   시차


   

   

   

   

   -

   이동

   물체의

   속도로부터

   관찰자는

   그

   물체가

   얼마나

   먼

   거리에

   있는지

   알

   수

   있다.


   

   

   

   

   

   

   높이

   날고

   있는

   비행기는

   멈춘

   것처럼

   보인다.

   착륙하는

   비행기를

   보고

   있으면

   상당히


   

   

   

   

   

   

   빨라

   보이지만

   35,000

   피트

   상공에서

   비행하는

   속도의

   1/3밖에

   되지

   않는다.

2개의

   비행기들은

   외관상

   같은

   크기이다.
속도가

   느린

   비행기는

   10,000피트

   위에

   있고

   속도가

   빠른

   비행기는

   1,000피트

   위에

   있는
축소

   모델이다.

물체의

   상대

   속도는

   기준이

   되는

   속도를

   알고

   있을

   때

   단안에

   따른

   깊이감

   지각

   요인이다.
1.

   수평

   시차


   

   

   

   

   -

   두

   장의

   스테레오스코픽

   영상을

   볼

   때,

   우리들의

   뇌는

   물체들과의

   거리를

   인식하기

   위해

   시차들을

   추출하고

   크기를

   계산한다.


   

   

   

   

   -

   좌우

   영상이

   겹쳐진

   사각형은

   스크린상의

   위치에

   보일

   것이고

   왼쪽

   영상의

   원은

   오른쪽

   영상의

   영상의

   원보다

   더

   오른쪽으로


   

   

   

   

   

   

   위치하게

   되어

   이

   책으로부터

   도출되어

   떠

   보일

   것이다.

2.

   물체들의

   차폐

   관계


   

   

   

   

   -

   물체들이

   서로

   포개질

   때

   차폐가

   발생하며,

   차폐는

   가장

   강력한

   깊이

   정보라고

   할

   수

   있다.


   

   

   

   

   

   

   한쪽

   눈만으로도

   배경

   물체의

   일부가

   가려진걸

   알아차린다.

   두

   눈으로

   보아도

   단지

   한쪽

   눈으로

   보았을

   때와

   같이

   배경

   물체의


   

   

   

   

   

   

   얇은

   줄무늬만

   있을

   뿐이다.


   

   

   

   

   

   

   이

   부가적인

   텍스쳐는

   뇌가

   장면을

   재생하는

   중요한

   요인이

   된다.

   차폐

   현상은

   어떤

   다른

   정보보다도

   우선한다.


   

   

   

   

   -

   왼쪽

   눈으로

   보면

   나무는

   건물과

   완전히

   분리되어

   있으며,

   오른쪽

   눈으로

   볼

   수

   없는

   자세한

   부분까지

   볼

   수

   있다.
 3.

   형태의

   변화


   

   

   

   

   -

   두

   눈으로

   들어온

   서로

   다른

   측면의

   두

   영상은

   결과적으로

   물체

   크기와


   

   

   

   

   

   

   거리의

   함수로

   나타나게

   된다.


   

   

   

   

   -

   실제로

   3D

   영상을

   촬영할

   때

   두

   카메라

   사이의

   간격을

   조절하여

   물체,

   풍경


   

   

   

   

   

   

   배우들에

   대한

   크기

   조절

   효과를

   얻을

   수

   있다.


   

4.

   그

   밖에

   여러

   생리적

   요인에

   의하여

   입체를

   지각할

   수

   있다.
 Stereoscopic Workflow

Left Eye
Raw Plate
Ingest
(Nuke, Pablo,
Mistika etc.) Undistort
Matchmove
Plates
Check Synch
Right Eye Assess Plate
Raw Plate
 Stereoscopic Workflow

Left Eye Left Eye

Left Eye
Fix Stereo Vertical
Color Match
Issues Alignment

VFX

Right Eye Right Eye

Right Eye
Fix Stereo Vertical
Color Match
Issues Alignment
 Stereoscopic Workflow

Depth Grade Color Grade Export

1.

   스테레오스코픽

   작업을

   위한

   View

   셋팅

2.

    아래와

    같은

    방법으로

    해당

    메뉴에

    접근할

    수

   
있습니다.

    또는

    노드그래프상에서

    단축키

    ‘s’로

    해
당

   메뉴에

   접근할

   수

   있습니다.
1.

    JoinViews

    노드를

    활용하여

    Left와

    Right를

   하나의

    스트
림안에

    묶었습니다.

    이를

    통하여

    비로소

    Viewer의

    left와

   
right를

   컨트롤

   할

   수

   있습니다.

2.

   JoinViews

   노드의

   속성은

   특이사항이

   없습니다.

3.

    Viewer에서

    left와

    right를

    이동하는

    단축키는

    ‘세미콜론
(;)’

   과

   single

   quotation

   mark(‘)입니다.
1.

    OneView

    노드를

    하나의

    스트림안에서

    특정

    View만을

   
선택할

   수

   있는

   노드입니다.

2.

    이

   노드를

   통하여

   left와

   right를

   분리하여

   작업할

   수

   있습
니다.

3.

    Nuke의

    스테레오스코픽

    워크플로우는

    유동적으로

    어떠
한

   상황에서도

   대응되도록

   설계되어져

   있습니다.

4.

    OneView의

    속성창에서

    left로

    설정하면

    left

    스트림의

   
View가

    활성화

    되고

   right로

   설정하면

   right

   스트림의

    View
가

   활성화

   됩니다.

5.

    최초

   Project

   Settings

   에서

   Use

   Colors

   in

   UI?

   체크박스
를

   활성화하면

    각

   View의

    Color에

   따라

   노드

    스트림의

   색이

   
변경됩니다.
1.

   Shuffle

   Views

   노드는

   left와

   right를

   변경할

   때

   사용합니
다.

    이

   노드는

   2개의

   View

    뿐만이

   아니라

   여러

   개의

    View를

   
사용할

    때

   그

    중

    특정

    View를

    다른

    View로

    변경

   할

   수

    있습
니다.

2.

    속성창의

    사용법은

    add

    버튼을

    클릭하여

    스트림의

    정보
를

    입수한

    뒤에

    get을

    통하여

    해당

    View의

    정보를

    입수

   
from을

   통하여

   변경하려는

   View를

   클릭하시면

   됩니다.

3.

    일반적인

    워크플로우에서는

    OneView를

    많이

    사용합니
다.
1.

    Split

    and

    Join

    노드는

    일종의

    ‘Macro’라고

    할

    수

    있습니
다.

2.

    일반적인

   워크플로우상

   OneView와

   JoinView를

   자주

   사
용하는

   데

   그것을

   간편하

   시킨

   노드입니다.

3.

    각

    노드의

    View

    메뉴를

    이용하여

   작업한다면

    그

    활용성
은

   떨어지는

   편입니다.
1.

   대부분의

   작업은

   View

   메뉴를

   통하여

   이루어집니다.

2.

    View

    메뉴를

    통하여

   작업을

   하면

   Node에

   ‘V’

   인디케이터
가

   생성되어집니다.
1.

    Anaglyph

   노드는

    기본적으로

    Red

    /

    Cyan

    방식을

    지원
합니다.

2.

    속성창의

   amtcolor를

    통하여

    Saturation을

   조절할

    수

   있
습니다.

3.

   horizontal

   offset은

   Depth를

   조정하는

   메뉴입니다.
1.

    MixViews

   의

    경우는

   두

    개의

    View를

    Mix해서

   보여줍니
다.

   일반적으로

   mix

    0.5

   일

    경우

    각각의

    투명도를

    0.5로

    설
정하여

   보여줍니다.

2.

    Views를

    컨트롤하여

    mix가

    0일

   경우는

    left만을

    보여주
고

   1일

   경우는

   right만을

   보여줍니다.

   

3.

   mix가

   되면

   노드에

   ‘x’

   인디케이터가

   생성됩니다.
1.

    Side

   By

   Side

   노드는

   스테레오스코픽

   형식에

   따라

   출력에

   
용이한

   노드입니다.

2.

    기본적으로

    수평을

    지원하며

    Vertical을

   체크하면

    수직을

   
지원합니다.

3.

   view1과

   view2는

   선택적으로

   조정이

   가능합니다.

4.

    해당

    노드는

    text노드를

    추가하여

    view의

    이름을

    활성화

   
시켰습니다.

5.

    swap

    버튼을

   누르면

   left와

    right가

   자동적으로

   변경됩니
다.
1.

    Reconverge노드를

   활용하여

    Depth의

   Screen

   
포인트를

   손쉽게

   변경할

   수

   있습니다.

2.

    Reconverge노드는

    Disparity

    채널이

    활성화

   
되어야만

   동작합니다.

3.

    Disparity

    채널은

    일반적으로

    Ocula를

    통하여

   
생성할

   수

   있습니다.

4.

    Mode

    중

    shift

    both를

    선택하여

    left와

    right

   
이미지를

    동시에

    조정할

    수

    있으므로

   이미지의

    손
실을

   최소화

   할

   수

   있습니다.

5.

    Convergence

    offset을

    통하여

    수동적으로

    조
정하는

   것도

   가능합니다.
http://3dtv.at
2D COMPOSITING
3D STEREOSCOPIC
COMPOSITING
1.

   Vertical

   Alignment

2.

   Clean

   Plate

   (Background)

3.

   해상도

   조절

4.

   Rig

   Remove

5.

   Depth

   Grade
1.

   O_Solver

   노드를

   통하여

   이미지의

   차이를

   분석합니다.

2.

    Number

   of

    Features의

    갯수를

    늘려

    정확성을

    향상합니
다.

3.

    Feature

    Spread,

    Feature

    Separation

    항목을

    통하여

   
Feature들을

   골고루

   분산시킬

   수

   있습니다.

4.

    이미지가

    비슷하여

    잘못

    분석된

    Feature들은

    수동으로

   
지워줍니다.
1.

    O_Vertical

    Aligner

    노드를

    활용하
여

   두

   이지미의

   수평을

   맞추었습니다.

2.

    Viewer1(Left)의

    경우는

    Ocula를

   
활용하여

    이미지를

    교정한

    경우이고

   
Viewer2(Right)의

    경우는

    원본

    이미
지입니다.

3.

    이처럼

    Ocula

    Plug-in을

    활용하면

   
자동적으로

    어려운

    교정

    작업을

    쉽게

   
마무리

   할

   수

   있습니다.

   
1.

    일반적인

    방법으로

    Paint

    노드를

    사용하면

    다음과

    같은

    오류를

    범하게

   
됩니다.

2.

    Left

    이미지와

    Right

    이미지를

    정확하게

    맞출

    수

    없기에

    부분적으로

   
Depth에

   차이가

    나며

    때론

   Clone

    이미지가

    다를

    경우

    많은

    차이가

    나타
납니다.

3.

    이를

    보정하기

    위한

    방법으로는

    Clean

   Plate를

    사용하는

    방법이

    있습
니다.
1.

   Clean

   Plate를

   활용하여

   배경

   부분을

   합성한

   모습입니다.

2.

    많은

    부분이

    교정되어

    문제점을

    해결한

    것

    같지만

    Clean

   
Plate로

    합성한

    부분에서

    Depth가

    끊어진

    것을

    확인할

    수

    있습
니다.

3.

    이

    부분을

    해결하기

   위해선

    Clean

   Plate와

    Paint를

    상황에

   맞
추어

   적절히

   혼합하여

   사용하는

   것이

   해결법입니다.
1.

    Nuke에서

    기본적으로

    제공하는

   ‘gizmo’

    시스템을

   이용하여

   
여러개의

   노드를

   활용하여

   preset을

   제작합니다.

2.

    이를

    이용하면

    여러

    3D

    Mode로

    작업하는

    것이

    가능하며

   
하나의

   노드에서

   여러

   기능을

   작동시킬

   수

   있습니다.

3.

    만들어진

    Gizmo를

    메뉴에

    등록하여

    단축키를

   지정하면

    손
쉽게

   노드그래프에서

   작업이

   가능해집니다.
toolbar = nuke.toolbar("Nodes")
# The "3DTools" menu
m = toolbar.addMenu("3DTools", "ReConverge.png")
m.addCommand("DepthGrade", "nuke.createNode(\"DepthGrade\")")
OCULA BY THE FOUNDRY
1.

    OCULA

    플러그인은

    스테레오스코픽

    이미지에서

    나타나는

    여러

    공
통적인

   문제를

   해결할

   수

   있는

   툴

   모음입니다.

2.

    OCULA는

    스테레오스코픽

    프로덕션에서의

    여러

    생산성을

    향상할

   
수

   있습니다.

3.

    모든

    OCULA

    플러그인은

    NUKE와

    직접적으로

    연결되어져

    있으며

   
NUKE의

    스탠다드

    애니메이션

    툴을

    공유합니다.

    따라서

    OCULA

    플러
그인은

   NUKE에서만

   동작합니다.
A B

1.

    A

    Feature는

    현재

    View에서

    잡은

    포인트

    지점이며

    B

   
Feature는

    다른

   VIew에서

    A

    Feature에

    해당하는

    지점입
니다.

2.

    O_Solver

    노드

   뒤에

    O_DisparityGenerator

   노드가

    연
결되면

   비로소

   Disparity

   채널이

   만들어집니다.

3.

   O_VerticalAligner

    노드

    또한

    O_Solver

    노드에서

    만들
어진

   두

   이미지간의

   벡터를

   계산하여

   정렬합니다.

4.

    CG

    Scene의

   경우

    카메라와

   Z-Depth

    채널을

   가지고

    있
다면

    O_DepthToDisparity노드를

    사용하여

    Disparity

    채
널을

   생성할

   수

   있습니다.

   
1.

    Source

    인풋의

   경우

    Solving

    할

    스테레오스코픽

    이미지를

    연
결합니다.

    이때

    필히

    Stereo

    Pair

    된

   이미지의

    Sync는

    확인하셔
야

   합니다.

2.

    Camera의

    경우는

    Nuke나

    다른

    Third-party

    카메라

    트랙킹

   
어플리케이션에서

    해석된

    카메라를

    연결합니다.

    Camera

   노드의

   
파일

   임포트

    기능을

    활용하면

   FBX,

    CHAN

    파일

   형식의

   데이타를

   
리드할

   수

   있습니다.

3.

    Ignore

    인풋의

    경우

    MASK역활을

    수행합니다.

    Alpha와

   
Luminance를

   활용한

   Masking을

   합니다.

4.

   Camera를

   연결하면

   Disparity

   채널의

   정확성이

   향상됩니다.
1.

    OCULA

    V2.1에서부터는

    매뉴얼

    Feature

    기능
이

   추가되었습니다.

2.

    매뉴얼

    Feature

    기능의

    경우

    움직이는

    오브젝
트에

   사용자가

    매뉴얼적으로

    Feature를

    조정해줘
야

   하기에

   많이

   불편합니다.
1.

    두

    스테레오스코픽

    이미지가

    얼마만큼

    평행한지
를

   보여주는

   Epipolar

   Line입니다.

2.

    Luminance

    Correct

   를

   통하여

    두

   이미지를

   분석
하기

   전에

   두

   이미지간의

   Luminance를

   매치합니다.
1.

   Disparity

   채널을

   생성하는

   노드입니다.

2.

    Source

    인풋은

    source를

    Solver

    인풋은

   
O_Solver노드를

   연결합니다.

    Fg

    인풋의

    경
우

    Background와

    Foreground를

    구분하
는데

    사용합니다.

    Alpha

    채널의

    0은

   
Background,

   1은

   Foreground입니다.

3.

    Field

    Detail를

    높이면

    Disparity

    채널의

   
Detail이

    올라가지만

    렌더

    타임이

    늘어납니
다.
1.

    InteraxialShifter

    노드는

    일반적으로

   
O_Solver노드와

    O_DiparityGenarator

    노드

   
뒤에

    사용하지만

   Read

    이미지에

    DIsparity

    채
널이

   있다면

   바로

   사용하는

   것도

   가능합니다.

2.

    Horizontal

    Shift

    Only

    체크박스를

    체크하
면

   O_Solver노드는

   Skip합니다.

3.

    Sharp

    Occlusions의

    경우

    3D

    CG

    소스에

   
사용하기

   좋습니다.
1.

    해상도가

   큰

   이미지의

   한

    프레임을

   렌더링

   하
더라도

   많은

   연산

   시간을

   필요로

   합니다.

2.

    Read

    이미지에

    Disparity

    채널이

    있어

    바로

   
O_InteraxialShifter노드를

   연결한

   모습입니다.

3.

    Filtering

    항목을

    이용하여

    이미지의

    Detail
을

    살렸으며

    Wrap

    Mode를

    이용하여

    정교한

   
이미지를

   만들었습니다.
1.

    Vertical

   Skew

    -

   y

    axis에

   의하여

   정렬
됩니다.

   x

   axis는

   움직이지

   않습니다.

2.

    Perspective

    Warp

    -

    four

    corner

   
warp를

    사용합니다.

    x

   axis는

    약간

    움직
입니다.

3.

   Rotation

   -

   Center를

   기점으로

   회전

4.

   Scale

   -

   Vertical

   Scale로

   조정

5.

   Scale

   Rotate

   -

   Scale

   +

   Rotation

6.

    Camera

   Rotation

    -

   O_Solver노드에

   
Camera에

    Input된

    경우에

    한해

    사용할

   
수

    있 습 니 다 .

    두

    C a m e r a 의

    3 D

   
Rotation을

   활용합니다.

7.

    Analyse

   Sequence의

   경우

    NukeX의

   
카메라트랙킹

    기능을

    통하여

    스테레오스
코픽

    카메라가

    O_Solver에

    연결된

    경우

   
해당

    시퀀스를

    분석하여

    Vertically

   
Aligned

   camera를

   생성합니다.
1.

    Match

    Left

   to

    Right의

    경우

    Right

    이미
지를

   기준으로

   Left의

   색상을

   변경합니다.

2 .

    B a s i c

    G l o b a l

    M a t c h i n g 의

    경 우

   

   
Histogram을

    분석하여

    두

    이미지의

    색상을

   
맞춥니다.

3.

    Complex

    Global

    Matching의

    경우

   
Basic모드에

    비하여

   감지하기

    힘든

   부분을

    감
지합니다.

4.

    두

    이미지를

    블록사이즈의

    사각형

    형태로

   
나누고

    그

    블록사이즈내에서

    Disparity

    정보
를

   받아들여

   이미지를

   교정합니다.
1.

    O_NewView

    노드의

   경우

   Disparity

    채널의

   
정보를

   이용하여

   새로운

   이미지를

   생성합니다.

2.

    해당

   그림의

   박스

    부분을

   확인하시면

   새롭게

   
만들어진

   이미지를

   확인하실

   수

   있습니다.

3.

    이런

    방법으로

    두

    이미지의

    차이를

    보정할

   
수

   있습니다.
1.

    CG

    Scene의

    경우

    카메라

    정보와

    Z-Depth

   정보를

    활용하여

   
Disparity

   채널을

   생성할

   수

   있습니다.

2.

    O_NewView

    노드를

    활용하여

    여러가지

    테스트가

    가능합니
다.
1.

   Ocula

   를

   통하여

   Disparity

   채널을

   생성한

   스테레오

   pair

   된

   이미지
는

   Correlate라는

   옵션이

   활성화

   됩니다.

2.

    Correlate

    옵션을

    통하여

    Left의

    Rotoscoping을

    자동적으로

   
Right에

   적용시킬

   수

   있습니다.
1.

    Block

    Size와

   Search

   Size를

   
옵션뒤에

    자동적으로

    Roto가

   
해당

    View에

    맞게

    그려진

    모습
입니다.

2.

    Block

   Size는

    분석을

    실시한

   
픽셀의

    단위이며

    Search

    Size
는

    그

    블 록 이

    있 는

    구 역 을

   
Search하는

    구역의

    사이즈입니
다.
1.

   Ocula와

   Disparity

   Vector를

   이용하여

   스
테레오

   Pair

   된

   이미지의

    차이점을

    스스로

   교
정하는

   기능을

   지원합니다.

2.

    Ocula가

    설치되어져

    있다면

    Ocula

    교정
이

    나오고

    Disparity

    채널이

    존재한다면

   
Disparity

   교정이

   나타납니다.

3.

    현재

   상태는

   Ocula가

    설치되어져

    있고

   이
미지에

   Disparity

   채널이

   존재합니다.
1.

    Mirror

   노드를

   통하여

   이미지를

   보정
합니다.

2.

    TimeOffset

    노드를

    통하여

    Sync를

   
수정합니다.

3.

    Ocula를

    사용하여

    ColorMatch와

   
Vertical

   Alignment를

   실시합니다.
1.

    Mirror

   노드를

    통하여

    이미지를

    보
정합니다.

2.

   TimeOffset

    노드를

    통하여

    Sync를

   
수정합니다.

3.

    Ocula를

    사용하여

    ColorMatch와

   
Vertical

   Alignment를

   실시합니다.
1.

    Camera

    Tracking을

    통하여

    3D

    어플과

    카
메라데이타를

   연동합니다.

2.

    컬러코렉션

    및

    여러

    합성툴을

    이용하여

    3D
에서

   렌더링

   된

   이미지를

   합성합니다.

3.

    플로팅윈도우를

    위하여

    Crop과

   Transform

   
노드를

   활용합니다.
1.

    3D

    렌더링

    시

    오브젝트

    ID

    채널을

    생성하면

    합성

    작업에서

    해당

   
오브젝트를

   바로

   마스크로

   활용하는

   것이

   가능합니다.

2.

    그림의

    경우

    Expression을

    사용하여

    Mask로

    사용할

    매트를

    추
출한

   뒤에

   해당

   부위만

   Grade를

   실시하였습니다.

3.

   헤드라이트

   부분같은

   경우는

   약간의

   Glow를

   추가해줍니다.
1.

   Roto의

   애니메이션

   기능

   또는

   Tracker

   노드와의

   조합으로

   배경
과

   CG가

   어긋나는

   부분을

   수정해

   줍니다.

2.

    이때

    Left와

    Right를

    동시에

    작업해

    주어야

    하며

    Disparity

    채
널을

   미리

   생성했다면

   편하게

   작업하는

   것이

   가능합니다.
1.

   전반적인

   노드는

   다음과

   같습니다.

2.

    작업자의

    환경에

   따라

    편광(Interlaced),

    OpenGL

    Stereo를

    지
원합니다.

3.

   같은

   방법으로

   여러

   3D

   오브젝트를

   추가할

   수

   있습니다.
AVATAR
Depth 분석
1.

   개요

   -

   레퍼런스

   영화의

   뎁스룩을

   분석하여

   데이타화를

   실현
2.

   방법

   -

   Nuke의

   Ocula

   플러그인을

   활용

1.

   Side

   by

   side

   방식의

   아바타

   3D
2.

   10초

   정도의

   특정씬을

   MOV로

   변환하여

   Nuke로

   Import
1.

   이미지를

   Left,

   Right로

   정확히

   구분

   후

   Ocula

   플러그인을

   활용하여

   분석

   시작
2.

   Vertical

   Align의

   수치가

   맞는

   것으로

   보아

   Left와

   Right의

   분리는

   정확히

   이루어

   진

   것으로

   판단
1.

   Ocula를

   이용하여

   Disparity

   Map을

   생성

   (상단)
2.

   밑의

   그림은

   Disparity를

   쉽게

   이해하기

   위해

   Gain을

   줄인

   그림입니다.
3.

   4Core

   i5CPU에서

   10초

   분량의

   소요

   시간은

   5~10분

   정도

   소요됩니다.

   (그림의

   움직임에

   따라

   유동이

   심함)
1.

   불안정한

   Disparity

   맵을

   통한

   정보의

   입력은

   스크린을

   기점으로

   한

   최대,

   최소값에

   영향을

   미침
2.

   특히

   카메라의

   움직임이

   적은

   Take를

   통해

   실험을

   하였음에도

   불구하고

   유동이

   심함
3.

   Nuke의

   Expression을

   통하여

   최대,

   최소값의

   위치값

   및

   수치를

   계속

   자동적으로

   업데이트

   하게

   하는

   것은

   가
능하나

   의미는

   없을

   것

   같음

1.

   상단의

   그림처럼

   초당

   24F

   만큼

   수치가

   변하고

   위치가

   바뀌는

   현상

   발생
2.

   Disparity의

   안정화는

   의미가

   없음
3.

   수동적으로

   Disparity의

   최대값과

   최소값을

   찾아냄
1.

   최초에는

   커브

   그래프를

   이용하여

   최대,

   최소값을

   손쉽게

   구하는

   것이

   가능할

   줄

   알았는데

   실제

   작업상에서는

   불완전한

   
Disparity의

   생성으로

   최대값과

   최소값을

   수동적으로

   확인할

   필요

   있음
1.

   각

   Cut별로

   최대값과

   최소값을

   알아내는

   것은

   가능함

   (카메라

   움직임에

   따라

   계속

   변화하면서

   따라가는

   것은

   불완전함)
2.

   Screen

   구역을

   알아보기

   쉽게

   하기

   위하여

   체커보드를

   이용한

   합성

   (다른

   이미지의

   합성도

   가능)
3.

   전반적인

   소요

   시간은

   10초일

   경우

   20분

   정도

   소요될

   것으로

   예상됨
4.

   작업은

   프리셋을

   제작하여

   손쉽게

   가능하나

   최대값과

   최소값

   지점을

   수동적으로

   체크해서

   찾아내야

   함
5.

   Avatar

   영화의

   런닝타임이

   2시간

   40분이고

   실제

   영상이

   2시간

   30분동안

   나온다고

   가정할

   경우

   1대의

   컴퓨터로

   한

   사람이

   작
업할

   경우

   총

   소요

   시간은

   420시간이

   소요될

   것으로

   예상됨

   
1.

   옆의

   그림을

   통해

   알수

   있듯이
그림에

   따라

   Depth의

   최대,

   최소
값은

   변하고

   있음

2.

   두

   ‘X’마크

   사이의

   줄이

   길면

   
길수록

   스크린에서

   멀어짐

3.

   일반적으로

   AVATAR의

   경우

   
스크린에서

   들어가

   보이는

   
Positive적인

   공간을

   많이

   활용함