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  • Dubois El Acto Fotografico

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    . El acto fotogritico Pragmdtica del index y efectos de ausencia Sait mata tld eg aa coma de ise aod rm gore cache ofimete dat dea pea eee Cando scien mgm a, ‘bt de eta ace, oben en un bed dio 8 ‘ds un mail enn se indo eclat eo e ‘Seams et ca Saat en ‘Semecimento del momento nace ee ur et ara eine ve sobre cl dl {ine a! lens te y a esimbolon. Para i (wu) rapido, slo dre aqui aque fos index (@ indices) son sgnos que mantenen, © han mante ido enn momenta dado del emp, con su feterente (su casa) tuna rlacign de conexion rel, de contgitdad fics, de copresenia inmedita, micntras que los conos se definen mis bien por una sim Pie Telacion de semejanzn atemporaly los simbols por una ela: inde convencion general. Em cguidn veremos en qu sentido 3 onveniente matizt més y scr mas explo. Lo que hay que sed Tarsobre todo en exe estaio, es qu fotografia, por su principio Constitutivo, se ditingue fundamentalmente de stems de repre- Sentaion como lapinturao el dibujo (cones), come de los ste- nas propiamentelingistico (simolos). mientras que Se emparen muy spnfcativamente con signos como cl humo (indicio de un fuego) a sombra {proyectads) el polv (depésita del tiempo), la ‘Scatri (marea de Una erid), el semen (ego del ge), a has (vestigio de To qu estvo all), tector. En tanto permanczca- ‘mon en la categorfa dels Index, quza uno de los process mas ce amos al fotografia (cuna de sus mejores metsfors?) sera el bron ‘eado dels cuerpo, esta exposcion de la piel (superficie al menos fan sensible como la emulsion: asunto de pelicula) a la accion de fos ryossolaes que depositan al su dolrosa hula, entojecedo~ zy luego ensombrecedora,ceservando tal ve, en eleros ngares {ea anstomia, sons blancs, vrzene, Hellas en negative de algo {gue a estado ally a0 ha iterpucsto on la exposicion Este enfoque del hecho fotogrifico pretende pues despejar la neni yubrayar as implcaciones prijs de steer Indical de la imagen fotografca. En calidad de huella, en efecto "hes teorizaciones de Peirce nos resultarsn muy sles, a foto {rafla poree caracteristicas tedricas bastante precisa, a Ia vez ge- nérleas (validas para todos los tipos de huells) y especfcas (con- ernientes s6lo a este tipo particular de huella que es la fotografia), ‘A continuaciGn quersia presentarles estas dos series de raspos det nitorios a EL AcTo FoToGRAFICO La famosa trcotomia peieciana iconolindersimbolo est presen: tada‘nmerosas veces en Ip bra vast, densa heterogsnea del Semigtico norteamericano,* No voy a emprender agu un andi tecnico apretad de estas dverespresemtaiones eso nos evar demasiado lejos (pues la artculacton menuda de extos tes concep tos es my suit, euso a veces incerta) y sobre todo mi Objet bo es considera en mikms ls teorta de Peirce; no veo en ella tn fn ena sino mas bien un snstrumento conceptual Ul en fel {ion con mi objetivo (el foograico) Dentro de estos limites me fodelgicor, euando se considera cl conjunto de lo pasjes em G86 Peirce precisa rlativamente lo qu él entende por esta tay 6s Glaro que s puede defini la categoria de los index «partir de on Principio fundador gencral, absolutamente diciminader,y que ew fend por si mismo tres Srdenes de consecuencis tedricas may Ie dss ((ocfra res funda casi todas las operaciones distintas en Freire, como ta das en Saussure) la elacion que Tos signos indie Gas atenen on et fetes hla Hembree el principio central de una conetin flea, 10 ue implica No Essariamente que esta rlacon sn del orden del gulardad, del Sreviguartentoy dela dengnacion. Abordare sacesvamente ext “erent pants, Elrasgo sic, el que funda absolutament a categoria, es ‘lde la conexion sca entre el index y su referente! Llamo index al signo que significa su objeto solamente en vt- td. del hecho de que estd realmente en conexion con ee G36). *Defino como index al signo determinado por su objeto dind- imico en virtud de la relacién real que mantiene con él» (8335). 4 ce de Coen hg Ge ln re See en ae Serna nee Recor Modis J Ger Dele cay aol de exon de Pee SS Piene thee oe ‘xo, som frecuen rapmentren 0 acon pbcaso une da, Pea Se eo ee eae EL ACTO FoTOGRAFICO 5% Un fndex es un signo que remite al objeto que denota por- ‘que esté realmente afectado por ese objeto» (2.288) Los index son signos cuya felacon con sus Objeos consist ‘en una correspondencia de hecho» (1.558). Entre los numerosos ejemplos de index evocados por Peirce, re cordemos la veleta que indica la diteccin del viento, el cuadrante ‘solar que marca la hora, el ilo de plomo que muestra la direccion ‘vertical, el bardmetro bajo y el aire himedo que son indicios de Il via, el humo que sehala un fuego, el gesto de sefialar con el dedo, el nombre propio, etcetera (vease 2.985 hasta 2.289). Signos que fo signifcan, hablando con propiedad, nada por sf mismos sino {que la significacion esta determinada por su relacion efectiva con Su objeto real, que funciona como su causa y como su referente, Se ‘observaré también que con frecuencia son las leyesfsicas las que rigen Ia conexion entre el sino y su objeto: la mecnica, la pro- ‘yeecén, Ia pravedad, la resin atmosfeic, la combustion, fe Este principio de una unin exiencil om el eferente distin deste red cs cops Ge Sigs yea pln Ingar el cone Un icono es un signo que remite al objeto que denotasim- Dplemente en vrtud de la caracterscas que patee, Ya sea que {ste objeto exista realmente 0 no» (2.247), ete ce el fen 0 us eect Peer sits Sans as eaaeans, mpc ata es edn ue eee DB pesos Ea scmenda tl sgn labo sea ea BR pea ot ats coneetoces yep Been scan ce Fon sum dns, yea Ce eo imagiers a 6 Outre gue dene un panto de ven ite es cvs emit, tiga par Giese dc come om enero cua at termes sock icra Muto sts gue Fever exis duno tats fancad sapclamete Faget cys ane Fo Roe Cp Sao a in ‘somo Is expres del rn, apn del movmcatos de an, gue va uida 8 SS rei si se seen com erst an ea ty ts aera a iS nec ae ee aig eS. ‘peciimente ‘shen os (api es canegort Pero bx cre emeranentes Pm PSOE 9 EL ACTO FOTOGRAFICO tun signo que se pone en lugar de una cosa simplemente por que se le'parece un icono» 3.362) Segin st ipo de similitd de carde- tere leno mantnga cons enoado, Pee dingy (a) 1) La imagen (ita caracterstica semejante es una a as cosas). Ali donde el ieono y el simbolo se distinguen 8 a otro nivel: en su autonomia de signos mentales y generales, luno pone en juego la semejanza y la similardad; el otro la asocia: i6n por convencién, Ia replaarbitraria, el contrato de ideas, Se omprendeenseuia uremia categva de osm, Bay que ‘colocar evidentemente la mayor parte de las palabras de fa leng (Toda palabra comin como "reparto”, “pajaro”, "matrimonio" {6 un ejemplo de simbolo. Es aplicable’'a todo To que puede real ‘ar la idea adherida a esa palabra; no nos muestra un pajaro ni rea liza ante nuestros os una donacion o un matrimonio, pero spone que somos capaces de imaginar esas cosas y que las tenemos indas a la palabras (2.298). Por dltimo, lo mismo que el index y el icono no son excluyentes| tuno del otro, as el simbolo ampoco foes respecto de las otras dos ‘calegoriasy viceversa. Dicho de otra forma, un mismo signo puede DPertenecer a la tes categorias semisticas a la ver. Asi, por cjem- plo, de la expresionsllueve>, Peirce nos dice que sel icono es la imagen mental compuesta de todos los das lluviosos que el sujeto haa vivido; el indexes todo aquello por lo cual distinguc ese dia y Sub lugar en su experiencia; el simbolo es el acto mental por el cual ‘alfca ese dia como llvioso» (2348). Las tres categoria semit ‘cas aparecen pues como funciones tedricas dstntas de un mismo ‘mensaje y como clases de signos opuestos. Y es porgue de hecho ninguna de estas tres categoria existe en estado puro —Peirce in: sisteen ello— y cada una Se apoya siempre, de un modo 0 de otf0 Segin los mensajes, sobre las otras dos Esta es, presentada esquemticamente en lo que tine de ms fundamental a famosa ticotomiasemiica, Ahora resulta eviden- te puch. el ui forgo, por sa modo const a hoe I uminosa. pertenece de leno 1 la categorie de lo index (sino Por conexionfsca), incluso sls efectos de a imagen foto ter- Iminansiendo del orden dele semejana iconic, o nloso pertene: Giendo ala categoria de simbolo. For otra parc, Pesce msm, ch tn passe importante, no ha dejado de subrayario expictamente Las fotografias,y en particular ls fotogratasinstantineas, Son muy nstructivas porque sabemos queen cetosaspectos $e parce exactamene os objets gue representa Feo sta semejanca es debida alas fotograia que han sido pro ducidas en unas crcunsancas tales gue estaba fscamente 6 EL ACTO FOTOGRAFICO foreadas a corresponder enteramente a la naturaleza. Desde este punto de vista, pues, pertenecen ala segunda clase de sig- fos: Tos signos por conesin fisiea> (2.281). Seguramente no es uno de los menores méritos de Ch. 8. Peitce hhaber podido analizar asi, ya en 1895, el estatuto te6rico del signe fotogrifico, superando la concepeiGn primitva y deslumbradora de la foto como mimesis, es decir, haciendo salar ese verdadero obs two epistemologico dela semejanza entre la imagen y su referen- te. Visi ha pada hacer saltar este obstdculo, es porque ha tomado en consideracidn no solo el mensaje como tal, sino también y sobre todo el modo de produccién mismo del signo. Con Peirce aos da- mos cuenta de que no se puede defini el signo fotografi fuera de Sus seircunstancas»: no se puede pensar la fotografia fuera de su in Cripeidn referencial y de st eficacta pragmtca Se trata agu de una proposicién absolutamente fundamental, eu- yas implicaciones tedreas, como veremos, son extremas. Por 1 de mis, todos los textos mis 0 menos recienies y todas la refleriones 4e importancia sobre el hecho fotogrifico, cada uno a su manera, ro han dejado de subrayar este aspect, ya se tate de R. Barthes on su puncaom (inseripein del sujeto) su eso ha sido (inser {ion del referent), de Denis Roche con su afirmactoa radical y exis tencal de la foto como imagen-acio, ode André Bazin que, en una formula famosa declara que la caracteristicaesencial de Ia'imagen fotogritica debe buscarse «no en el resultado sino en la genesis Ya he expuesto anteriormente 1os motivos principales que dan ‘cuenta de la aparicion y la generalizacion, en el campo de los dite ‘cursos sobre la fotografia, de esas concepsiones =omtoldgieat» $0 bre el extatuto de la fotografia como pure huella fii de wna rea- Tidad. No voy a presentar de nuevo toda tna serie de trabajos que se drigen en este sentido (véase el capitulo precedente y las refe- fencias a Benjamin, Bazin, Barthes, Boniver, D. Roche, R. Krauss, etcetera). Por el contrario, querra subrayar por un momento que todos ,spuros jogos formales yes ver iad que muchas veces ex df, sing mposibe, enter on pre {sé Tor objetos que fueron colocads sobre el papel y de los que Sélo se percibe la hucla, In sombra blanco, més 0 mens defor 4 Mas Kea, Phowxrphy en anton. Ess, Dau, NH A EL ACTO FOTOGRAFICO 6 da, defnible sso en teminos generale: wecculo>, «ej, «esp fale, sbarran, eetiera. Yes porgue la performance no est eviden- femente del iado de i semefanza, dela fdelidad, dela reproduc. tion. Se trata mds bien de un trabajo (de laboratoo,jstamente) fobre low efectos dela materia lumnosa como tl, mi lt 0 mas fe de toda iden de mimesis reali, Solo cuenta, en el fotograma, i principio del depdato, dela sedimentacin, de la estatiiccion teas capas de luz, Asinto de sombras en ncgativo, la «imagen forogramitica slo represents hociasfaniamapéricas de objetot Gesaparecids que no subsist més que de una forma inmates de efectos de exurns, de modulscones, de degradado, de tras parevia, de deformscones tetera, Moboly Nagy, que fue pe ero pintor,y que abord la ftogratia por el fotograma (ha do tino 0 los inventores el enero), resumn Bin el procedimiento om 9 formula flere: fotografia ex etructurar por medio e a juz. Elforograma aparece pues iterslmente como una verdadera Inia tuminosa por contacto (por To dems lo que Hamamos la ‘planchas contactor se obtienen diectamente dea misma forma Son, si se quiere, fotogramas en negativo). As se comprende que €lfotograma sea nalmente un gener fotogafico que realiza en 30 Priciplo In definkon minima dela fotografia. Expresa, por ast d= flo, su onologia, Como subraya Rosalind Kraus: Ei ftograma fo hace mis que llevar al lmiteo volver expt lo que ex verda- dro de toda fotografia. Toda fotografia ese resultado de une hve- i fsa que ha sido transerda sobre una superficie sensible por Ins eflerines dela uz» En este mismo sentido debe entendese sta otra frmocion de Lisi Moholy:Nogy: sel ftograma es a teencia mista de ta forograian Comprender el fotograma en esta perspectiva reduce a casi nada todas ls dicusiones histOnicas acerea de Ta paternidad de esta prdctica. Es sabido que a est respecto se menciona tanto a Moholy-Nagy, que se dedicd a ello desde 1922, como &'Man Ray (que los ilam, desde 1921, por extension de propio nombre, “rayografian”, lo que es bastante adecuado) ‘a Christian Schad y sus ain'mejor nombradas “schadogra Sa bce tt ae ng rte ar ousgee ar sane ee Sees 6 EL ACTO FOTOGRAFICO fia” de 1918 (algan dia seré necesario cuestonar los juegos ‘denombres sobre las denominacione), De hecho, queda Cr ro que todo este debate sobre la"inencién” del fovograma Alrededor de Tos aos 20 yerra en Io esenca, es deinen 38 .!* Este poser de atsigamicnto de a fotografia, bien aparece al maximo de fren cuunea e sada por ia Ley de nec ets Jaen aspects ques menos events cn todos lo pos Ae foo. En ald de inde, a fotgraia expo naaleca un ee timonin refstabi de in exiencia de cea eatades. Ela pro- ede ontolipcaments como el Sun Jaan dels Epstola,dceado- nos she age io que he ito, he ag lo que he tocado. Ahora sos Aosotros for qu fens que er oar cOn fs ojos En este sentido, quien sin duda mas ha insist sobre el princ- plo de atestiguamicnto es evidentemente el Barthes de La chambre Clare. Todo el ves0 ha sido que Barthes identifica como el noema de la Fotografia, no arma ott cose: “Vvelvo a pensar en el retrato de William Cashy, “nacido es Glave fotografia por Avedon. El noema es aga imenso, pues el que veo sl ha sido escavo; cl crafca que la esl: fitud ha existido,y no tan lejos de nosotros y lo certea no fon testimonios hitoricos sino conn orden nuevo de ruc: tat, de algin modo expersmentales. la. pracbasegin'San tovfomés-que-quera octal Crsto-resactado.n" eee espe ener es Fee Ua Praise, Se vr de Beale nice naar be ised ee ra nls eg Bree aie meaner ae ie ase cae Tile ate Pe A a, es Renda es ee Sats kB © EL ACTO FOTOGRAFICO sLa Fotografia no dice (forzosamente) lo que ha sido (..). {Ante una oto ln eoniencia oma el casing de a cerium: bre; la esencia de la Fotografia es ratifiear lo que ella repre- senta(..). La Fotografia es indiferente a todo tele ella 0 inventa, es la avteniicacion misma; no miente nunca; 0 mis bien, puede mentir sobre el sentido dela cosa, siendo por nie turalezatendenciosa, pero no puede mentir sobre su exten cia, Impotente ante las ideas generale, su fuerza es sin em bbargo superior a todo lo que puede o ha podido concebir el espirita humano para conveneeraos de la realidad. Tod fo- {ografia cs asi un certificado de presencia. Ese cetificado es el ucyo gen ques invencén ha introduc ea a familia de las imagenes.» En cuanto al principio de desigacion, que define también dex (fotogricn 0.n0), aparece como muy felacionado con el prin ipio precedente, Muchas veces ef mismo Peiteeinsstio en subra- Yyar ese rasp0 indiativay descriptiv: <[Los inde Haman i atencién sore sus objetos por impul ‘sin ciega» (2.306). Pe SEL index a aim nse; slo dice: Al, Se apodera por de- Gil ast de mestos ojos y Tos obliga mirar tn obj par= tesla Exo ex todo» (361), “Tod fo qu ama la stenen ex un fndex. Todo fo que nos Sorprend's un index. em la media em ue marc la union Entre dos posciones dei expercncins (285) ‘Una vez més, como emanacin fica de un referente nico, el Index nos obliga lteralmente, «por impulso clog, a drigi ns tra mirada y nuestra atencion sobre exe referent y solo sobre ‘dill, por natralezs, no solo ststigu, sino, mas di te ‘an, design. Ella sehala (es de hecho et punclum Barthes) El mr one edocs tan nde en se sentido. Incliso Pelee ha jogadorepetiaa veces con esta ambigue- Gd de in abr, tomada fn sus sopeiones sista y digi fa vez: alamo inder al sgno que significa su objeto solo en vtud del hecho de que eta reamente enconetin cone index Get nano ese ipo de esta clase J sgnos: (3.361), Llevando mas le josta figura digital det inde. sn ada no carece de importanca te- Gorda ext observacionsintomsatca de Barthes 1 id pg 10.125. BL ACTO FOTOGRARICO 70 Para mi, cl drgano del fotégrafo no es el ojo (eso me aterro- Fiza), esol dodo: lo que esta ligado a clic del objetivo, al des- Tizamiento metaico de as places. Amio esos Tuidos (y ese esto) de una forma cas voluptuosa »" Indtil instr sobre Ia dimension psicoanalitica, aqui explicit, ‘que enlaza la noeion de index, en sus dos sentidos, con la del de Seo: rgano, desizamiento, dsparador, voluptuosidad, etestera ‘Algo del mismo orden trabaja tambien en la relacién amorosa, ei ‘cuerpo a cuerpo, que Denis Roche mantiene con su aparato y con ‘el pesto tambien llamado de la stoma En ol horror del momento incluctable en que el index cur- ado rigido va a apoyarse sobre el dsparadar(..), nla bru- talidad del golpe de pulgar que hace progresar ia pelicula Imuesea tras muesca, cosa que Siente bien la falange (.~), en- fadenando desesperadamente foto tras foto, como en esta ‘carrera siempre retenida que hace que apenas se ha gozado haciendo el amor, no se plense en otra cosa que en volver & hacerlo, ya tendido hacia el nuevo momento ch que la capa, Ta plena carga est en juego una vez mas... or tanta, por ss génesis, el index ftogrifico muestra con el ‘edo, Se puede considerar uc el index no e lr coma ue esta po- {enca indestiva como ta pura fuerza designadora saci de todo ‘contenido. Peirce desis hign: scl index no firma nada; dic slo flim. Eso es lo que acera la foto a esa case de palabras que se ilaman, en linghsie, os decor akobson wll el termino em brapadores shies)" Se trata, por ejemplo, de pronombres © e cierios adjetios, sobre todo demostratvos (ste, sta, tos, 9. ud, pie 2 2B. Den cic’ ace des machine, ea Nowe An, op (tse ota, 15 pes 31. on! Kats se ramet apse: “Erinn ol fais “Ease pa eno de esta cls. pus cpa ca cds to ue I oporteaos Steere (-) Lan ones persons ‘oy tape so ema: Fes Clin ne orcad oor wala cl “yoy Xo terete no de mbar dar ene! eas Sela omarucin. Yo oso errr de Boca go ene asics go yoy guetta: Coad ever i ce, i) ex wee ee rere ar cnc ca ct Roan loin, cL crave, ecg wach te Eun nga, Path FE de Mina, 9c. Vente tamer mie Breet re Ses pronomt (x Probe i inguin secre, Fa: Catima, 10 BL ACTO FOTOGRAFICO ‘aquél, aguélla) 0 de presentativos (he agu, he ait), o ain de algu- ‘nos adverbios de lugar (agu, al) © de ticmpo (ahora, antes) ig- fos linguisticos (Petce low mencions a tados en sus ejemplos de f= ‘dex —véase 2.287 a 2.290) que no tienen todo su sentido en st mis- ‘mos, pero cuya significacion completa depende de la stuacion de ‘enunctacion en la que son utilizados, y cada uso de estos sgnos les aribuye un relerente espectfico cada vez y por tanto variable en ‘cada caso: su semantice depende de su pragmatica. Su Unico see do, si se quiere, es precisamente indicat, subrayar, mostrar su fe- lacidn singular con una situacidn referential determinads. Con tos signos se comprende la diferencia entre sgnicar ydesignar su Signifiacion en este caso.no se constituye mis que por $6 propis dlesignacion, Los dscursos sobre la fotografia no han dejado de sefialar esta potencia designators del index, como por ejemplo estas declarae ones de Guy Le Querree, fotdgrafo-periodista, siempre atento a feflexionar sobre su propia pritcs: La fotostafta, para mi, sive para esto: para sefalar con el edo algo a alguien. Es un poco iteverente, Es: chas visto. Para elnino, el has visto estab. No queda bien mostrar con cl dedo, Si yo hago fotos, es quizé porque soy un mostrador ‘con el dedo Gontratiado!s iertamente algunos dirén que hay muchos grados y modalida- — des en las prcticas de designacion, que una foto puede llamar nues- tra atencion mds o menos sobre su objeto y que puede hacerlo de diferentes maneras, ya sea de forma relativamente informal y aoa: foria, como en clerias instantineas de los reportajes (Wiliam, Kein), sea por ef juego de una colocacion muy deliberada de 10s ‘elementos et la foto, buscando forzar nuestra mirada para que 8 focalice sobre tal 0 cual dato, habiendo apartado cuidadosamente las informaciones parisitas (la foto publistaria, por ejemplo, do- mina desde hace tempo los cédigos de la disposteign indieativa y ‘dl exhibicionism del producto o dela marca). De hecho este ti de observaciones” testimonia una confusion de niveles, La dese 22. Resumen de nace de Guy Le Ode con Pie Born. en Vox ons vr. Ps Ea Crests 19 130 "2. Se enintar, po jmp ome exo de Hea Van Ler, Pheu de a pho acl 0 por lames ct Are Past qe atl” Brochsy Pale a Benkne ow’) sen apes sree Sen en mi om, nde enero dnt ns epee cr EL ACTO ForoaRARco n nacion de la que aqut hablo no acta en la escena fotogréfica, en In representacon figurada de la imagen; es una designacion mucho ‘mis eseneial, que opera mas aca de toda figuraci6n, en el nivel on- tolégico de fs imagen. Es una designacion constitutiva de lo foto. frifico mismo. Claro es que puede estar mis © menos tabajads ‘ocada, duplicida, mimada, representada en los diversos tipos de ‘mensaje, pero esto no nos ineresa como tal. Lo que importa en pr ‘mer lugat, es el principio de designacion, en tanto que earacte Iecesariamente toda clase de index. Desde este punto de vista, It act de Barthes, con sr objetivo cid, del qve mune ha re nnegado, aun cuando otorga toda su importancia al juego de los efes- tos, es absolatamente usa “Una fotografia se encuentra siempre en el extremo de este esto; ella dice: eso, es es0, es tal! pero no dice nada mas (.) Mostradle fotos a alguien: Sucardinmediatamente las: yas: "Mire agut, éstees mi hermano; aque, mi hijo”, ele; la Fotografia es siempre un canto alternado de "Mite", *Mi “Fijate"; sefiala con el dedo cierto caraa-caray no pet lir de ese puro lenguaje deitico.»"* En realidad, mirindoo bien, exe poder de designacén propia de Ion egnosincales wc valisaatio paricatcnte 6 Pc dad extensiva, el poder de contaminaion del index ftogttco, 1 Que Se podria lamar, sicmpre con Barthes, su sfuer de expan Son metoninice Por fulgurante que sea. el punctum tiene, mis © menos vit- fualmente, una fuerza de expansion. Esta fuerza es con fe- ce Jacques Dera, en su artculo sobre «Les mors de Roland Barthes, previa en los siguientes terminos “Revordemos que el punctum esta fuera del campo y fuera el codigo. Lugar de la singularidad irreemplazable ¥ de 10 teferencal nico, el punctum irradia y, eso es lo mis sorpren- dente, se presta' la metonimia. Y desde que se deja arras- trar en sus relevos de sustucién, puede invadilo todo, obj Fagp ecm del obeto)y pli oligo de ano vee en Bester ee 2 fae Be re op (ase wats 12), rica el age B EL ACTO FOTOGRAFICO, tos y efectos, Este singular que no esté en ninguna parte del ‘campo, helo aga que moviizs todo y por todas partes, se pli- raliza(..) Elpuncum(..) induce ala metonimia, y essu fuer 2a, 0 mis que 40 fuerza, su dynamis, dicho de otra forma, su potencia, su virtualidad > NNo es uno de los efectos menos sobresaientes de esta loge de la conexion isica haber dotado a a ftografla de esta fuerza de frradiacion, La unicidad referencia iteralmente se propaga por con- tcto, por los relevos de la metonimia, por el juego de la contig dad material, como un calor intenso que corre sobre cuerpas con- dductores tocdndose uno al ott y acabando, por decitlo asi, hasta {quemar la imagen en laincandescencia de su singularidaditreduc- flble*” Esta es la pulsion metonimica y iteralmente movilizadora {de la fotografia; partiendo de casi nada, de un simple punto (pune ‘uim), de un singular-inico, luego se expande, afecta, invade todo ‘lcampo. Se precipita. Veremos mas adelante que esta pulsiin me- Tonimica que permite comprender buen nimero de wilizaciones de Ta foto, usos marcados la mayoria de las veces por el sllo del de- e0'y del duelo, que se alimentan singularmente de esta virwualidad radiante, Los valores de religuia 0 de feliche, tan frecuentemente atribuidos ata imagen fotogrica, encuentran ahi uno de sus pan ts de anclaje més claros. [Antes de considerar algunos de estos usos compulsvos o senti- _mentales de le foto, guerra subrayar brevemente que los dversos datos que se dedicen a partic de esta nocion de Index fotogrfico prineipios de conexi6n fsica, de singularidad, de atestiguamien- to, de designacion ~ forman una especie de complejo conceptual, Aisperso sin dada pero muy coherente, y que en su plobalidad im- porta especialmente, no sdlo porque es elfundamento del estatuto Gel index fotogritic, sino tambien porque se lo puede considerat sec gs Dei: gma an ra Poti ope Re 27, Recodo tn ise germ: La ms eaten tern suites nnpens tages Ftd A pau de deer rc sl us ib eat lads cneeite dee etd impuest 8 mode el epee sc v ozo a pr syos buch et image pues et aa, ‘uly shor, cso ll vel pr Scab ued el arte gla en (ett hse de a potato (958 terns eo WB Er 1 lonop clare Fr, Denos Gonti, et Medios 137i, mere EL ACTO FOTOGRAFICO 1% coms su consecuncsplobs més impomnte. En fet, ida Bu genes ia orcad de ua stancan esrecial stestiguand Y desinandols, i imagen indica tnd por ecto general pl for plenamente a se mismo en a experiencia, eno experimen. tado del proceso otogrfco. nce emo Barthes na vee tic‘ incom cree eps em rue fn ning momento de su record, pensar otogrta fra Se ee re errr cee mreneies ttipsion en por ell de esiguic lado que se haga. fseinion Porelsjetoupecoro mis ecuentment (cl punetanes auc asin intensiaa mma de ets nsrpcion. pero tambien isp tin ore sjetopacm Goto dain der) cise te—Bares tac no habla Je elo pero sin enborgo es evento Imtin pre wiser et Se oma ta ben frabaado pr os aterertos con daparndorantomatco rua. do de Dens Roche) En resumen noes una de pests me- tom sgifatives de este lic lind paneer radieamente To Imagen foreritica como impeaable fuera del wco mmo ue tec sr aes ge ten or else, rar el feferante defn ings. Espese ds imag eo sea, Ble des stuacion referencia. a fotograia afin snares ‘encialmente pragmatic els ener sen ae td ens referencia, Este punto es inanayable. Por mas ue ip a ta {val foto termina por encontrar nu sentido et misma, us args smbolcnexece sss peso referencia, que ss alice te, aus efecon de composiion o de texuia a conerten enn Inia autsuicient.efccter, no spo old umasuc eta Auionomiay esta plenitud de siniicaciones solo se establoven por {libecho de tena trnsforms nara posterior atta de hee ts rg een rier gen mens yx tan ma semble {sta neces absolut de una ‘mension rogmace previa a const dtd semantic logue nga ftogratin de thn fo dems maton de tre tapasty es talons expan Aucpra lacylapce, Poe Cato [arlion desis, op vee Noi), pags eo nn Se expican as esenciatmente gran ntimero de usosy de valores del médlom valores y usos mas © menos personales, atmos, sen- fimemtales, amorosos, nortdgicos, morro, etcetera, sos Sempre feaguados cn los uegos del desc y dela muerte y que Hen- Siem s stribura Ta foto una fuerso paca, algo qu ia converte fun verdadero objero dee, mis ais de toda raconaidad, de todo prindpio de reaidsd o-de todo estetsmo. La foto, iteramente, Bomo Dbjeo parcial (en el sentido freudiano),oscando entre la r= Tiqui ye frche;levando la sRevelacn» hasta el milagro. De un fmodo nas nv, toda a pratien del album de familia se mueve Snel mismo sentido; mas alla de las poses fis, de los estereot os, los cliches, los codigos caducos, mas allt de fs rituales del Erdenamiento cionlopic y de la inevitable escansion de los acm {Ccimientos familiares (nainiento,bautsmo, comunion, casamien- fo, racacones, ete), el abum de Tamia es siempre un objeto de teneracin,cuidado; trabajado, mantenido come una momia, guar ES hfe con onpreron ems det bebe el mesh Ge plo dels abucltal); se fo abre con emocion, en una especie de ein vgamente ron somo waar de coor a opinitu,Seguramente ue 1 que confer semefanie valor aes ts umes aos os conten represented "ar ‘i as cuslidades plsticas 0 estéticas dela composicion, ni el grado de semejanzao de realizmo de los eich, sing su dimension indica, nrestatuto de Index, su peso irreducible de referenea, 61 echo e que se trata de verdaderashuclsfisicas de personas Sin- pares a ead a gue denen rates pies om ej san is fotos- S010 eso explicn el cult dl qu sulen ser ‘bjs Ins fotos de fami y que converte s est lunes en Una efecc ge monumentos funetarios, de Koloso, de momias Je pasado, Andre Bazin ya lo habla sefalado be: se emg en mio eeu el com in ease Be sche ane os acpi s Gres tte haa ip ao bos Reel wn sai S eempazs (Ch Peat). No a ide AE, tn dbl wo igure p67), Son salad ora megs oro pas Sar tS sGisr prea te pl ag lone pes cpa, ‘Emiplatades en cl scio La hain, x sown (in petrieasn Y ere (Sia Snes en pin, at loon pie 8) nh pene Budde shes: pri, bajo ln prensa de ua evan ere coma or, yea coe eg fi onal ee pega oi St og ox ane i fae siopnline lm Ua mine. Es or ey age scious pho ote Pars BA de Min, ol Le st commun 198, pa BL ACTO FoToGRAFICO %6 la msaen pnd er inp, dora, dessa “alor documenta ela procede por sa pensis de la ontoogia Sel modso. De all el encanto We ext fotopatis de os a bres. Ess sombras gracs 0 sepa, faasmaies, cas iigibes, no tonya lo acicionales retats de farlles sla Previn igleve dea tei on trace Fadas de 5 estino, no por la magia de ate, no por a ‘rtd de tna mecaninimpasii Is fotogafa no rede Mia como el art: embslama el tempo, lo usr 0. lamenteasu propia corraplon; (la fotopeaia se Denese dena ranserenia de ened Usa cosa re su reproduc Sin El dijo mi fel puso darmos mis dos seen dl modelo, per no poser jamis, a pesar de noc coptty Erte, el poder tracinal dela fografin ue gana mre onfiansa(Como nota} seta nest inter sul una Dleologia de i religuia y del crecuerdor que se benetian {ambien de una tatsterenca Je realidad que procede Gel Sample de monia ealemos il uct San Suda ae Tarn reaiza la sini ente ariel ya fotografia Henri Van Lier ha subrayado igualmente ese uso sentimental: Como hucla luminosa a foto ea presencia intima de algo de una persona, de un liga, de un objeto, Al mismo emp, 4 la idea mas intensa dl slosna-vez. Fecha despiadada: ment aos seres mis vivos para nosotros, per fers de toda Auracin. Los pone en un epaco estriciamente locale, pero fuera de Verdaderos lugares, Cada uno de ells no © Inds que una raccidn de instante yuna secion de espacio que Yano podemos vivir i revi ..) Se ve cumto partido pur. aden sear cl amor, loo a espera la desolation el doco dele fotorais, Mescladaso en un album de famila. O ‘més aun enmarcada sobre la pared a chmenea Ia mes. ‘Agu el mare es presentable. Funciona como relicar, tant formando ia foto tn cig, talmno amulet © de tos ‘maneras en sodario wen tunba, que no ine nese de in: tripeion, pues € mismo es msc. Septum gramme ro, fect, neti, A he ios. Aelia AQuedado insets, Et lla ucron los impregnantesdesapare: Sidon de ento.Sémo, seal y septa = Fees een arias ie rte eect te 7 [EL ACTO FOTOGRAFICO ‘Yo mismo puede decirse con el deseo haciendo las veces de ple sin de muerte, de la foto amorosa, de esas imagenes queridas que ada uno leva en si carter 0 on un bolsillo, cerca del corazon ‘Siempre la logica del index confiere ala imagen esa fuerza sentida iolentamente El deseo nace all siempre por contigtidad mas que semejanza. Pensemos, por ejemplo, en las relaciones comple> fas que Katka, en sa correspondencia, mantenia con las fotograas de st novia, Felice Bauer: La carterilla que me has dado es miagrosa. Gracias a ell, ‘me convierto en otro hombre. (..) Cuando miro tu peguer foto ia tengo delante— me asombro siempre de la fuerza {elo que nos une el uno al 70. Detris de todo aquello que S muestra, dets el otro mado os os Serena sn Fis los hombros que uno querra pronto estrecharen tn abra- Fo, detris de todo ello actuan ferzas que me soa tan prOkie mas y tan indispensables, todo esto es un misterio..» (Carta 1 Felice del 26 al 27XI/12)." Este mistero, esta fuerza que rabsjasuberraneamente la foto- fia, masala ede) des aparensny, que sla misma que finda ‘el deseo, sla facren prapmtica de fa ontologa india es Io que Barthes lamaba cls extension metonimia del pct, que resutye la presencia sia del objet dels unica asa en lima fen. resem que afrma la aurenca, Ausenca que afirma la pre ‘Shcia. Distanci establci y boli ala Ver, y que consttuye el deseo sme isp. lr cart sabre la fetgrale amass Como por azar, siempre una cata sera necsario estudiar ls e- {scion esrechas que nen fo fotogrico yo epstolr)™ testo fa con fuerza esta clusion del donc del index fot, de esta vex neracion por un tipo de imagen, ae prose por contacto mis que for mimgss. En [es3, Elesbech Barrett eserbe 5u amiga Mary Russel Mitford Deseurfa tanto tener algo que me recordase todo fo que me 2 Ltrs @ Fee, 2 vl, Pa, Galina, cl Du pond et "6 Seno den asa nn de a an eigen Pipe Racpelin: “Pots amour Une tare de a en Eton 20 Tages pmaapi) 7. {Se sore oc na eer Cee Fe a ‘ies oie 1 de creo, qu ra pba ee ca aK at Sve dedi Jean Lowe Corie, 8d ade ee k EL ACTO FoTooRAFICO ® 1 querido en este mundo, No es simplemente la semejanza To que es precioso en este caso —sino las aoclaciones el sen Aimiento de proximidad que impone este objeto.) el hecho de que la sombca misma de la persona este fijada agut para siempre! Por eso los retratos me parecen de algin modo fa lificados— y no creo que sea menstruoso deci, aunque mis hermanos protesten con vehemencia, que, de todo lo que Un artista pudiera producir de més noble,” preferiia ‘guardar ln souvenir semjante de alguien s quien yo hubiere amado intensamente= Es intl alargar infinitamente la lista de ejemplos. Todas estas prdctcas compukivas de la fotografia scan lo esencial desu poder fo de a signfcacin de su representacion ode sus cuaidades pro- pies (plasticas © miméticas) sno de su relacionoriginaria con Ins iain ference hice de elu nix ge con. tribuye a dotar ala fotografia Jel que Bazin denominé «an poder irraconal que gana nuestra confianzae. Es ese poder iracions. sn inguna dud, el que gio a Barthes en toda La chambre claire. Es tambien ese poder el que hace precpitarse a Denis Roche de un lado a otro dela wcimara blanca», detrds dg su sombra, como de- tras de su propia ausenca, hasta la pérdda.*° Es solo la naturlera rset cel dapoitvo fotgrico lo que autora yfavorece a fs deseos, desmesuraos insaciables:deseos de sujeos ocupades, enamorado, locos de erel, de referencia de singulardad, tre ducaiblemente. Aqui se origina lo que se podrla llamar ta pulsion fotogrfic. emos hecho asi un reeorride por la nocin de index, precisan- do ala vez cuil es su principio fundador y cusles son sus conse ‘cenciaste6ricas generales. Todo lo que hemos dicho hasta shora, !tunque por circunstancas, hayamos isistido sistemdticamente eo ‘este tipo de index particular que es la fotografia, vale para todos Tos signos de caricter indicia. Aqut solo hemos tratado de caracte- Histias genéricas,definitorias de la eategorta como tal. De modo ‘que, para ser completo y preciso, sera necesario consderar, en un ‘nuevo apartado, las caracersticas particulares del indetfoto, las ue To diferencian de las otras clases de hells: tna fotografia no rai Par Seat" Paton & Cle 19 ag 2a Mt MO 6 een oa 8 Ese punto er derail captas & Pe EL ACTO FOTOGRAFICO $ totalmente semejante @ una huclla de un paso sobre ln arena, a fun moldeado, o a una cicatriz, Sin embargo, antes de sefalr estos ragos epics, queria para termina con las conidracones genus, isi sobre tes Spector que son paculemente importantes orgue macan eon Clad ids lintel dela noion de nes forges. Exe eee ‘amen cn mi opinion, un gran peligro qe despunta en el ho so gl he rr hr iro al cual muchos teorcosno han pido excapar sempre a fue hay que enfrentarse so pena de permitir que la doxa (opinion) la formulacion no era sin dada dem Sihdoafortanada, pero los concepts Je entanees no team el fuerte pasado teieo gue tienen ho), situa en read uy ‘laramente su afrmacion: Ia foto se considera sin egos, ts decir epura denotacins,rlaconada drectament COM 8 ‘Snalogor, por su principio constatvo (cel mensaje como {ai Pero clando se restaye este mensaje asu proceso de Podutsin y de recepion, Barthes hace ncapie en su eae {ivacion y 8 inscripcon ef po los codigos de connote. ‘odo el festo del artulo, por ota parte, ess consagrad a ands de estos eedgoseultualess, que siempre han ido, pero sobre todo en es epoc, la mayor preocupacon de oy abajo de Barthes (vate la Mithologes, el Satine dela ‘mode, eeétra). Cuando welve sobre est cuestion, eas 20, ‘hos més tarde, en La chambre claire, Barthes sige senda ‘uy preciso aes evident, die, [que] hay codigos que wienen 2 modficar a lectra de Ia foto» (pag. 138) es fo que lamar lrudium. Pero «nada puede eat» que a Fotografia S68 fn primer lugar una semanacién de lo eal pasados. Y pot ‘sola foto conmueve al seta, ex po su pader de contngen: {Sn que sapanta> (punctum) al espectadorYa he tendo oom Sn de indear queen el conunto de ext limo libro se pom rd too cl acento, jstamente-en ets referencias A Se insrbe todo el rayest del pensamicnto de Barthes ¥ que, como siempre, se da Como tal En ee libro de Muerte Stencia sobre la presencia eferencial ny por a foogralla shasta al punto Sstomatica, que hay en ello como una i ‘én, una fijacén que se onginn en e! momento Gico dela fencas por huela Urests Barthes, dliberadamente, em el tmovimiento de a pulson de mucrt, se enreg a ucgo de Inepitana del referent. Ya Fotogralis,jastamente, eb af smn tn cnn oi RS ara ener cores [EL ACTO FOTOOKARICO a ‘Por eso. Es ella la que le permite esta insistenca, es pore Por la «potencia metonimica del punctums, que €l puede ge” heraliza¥ el instante de la co-presencia singular, simergirse en ‘esa pura contingencia» y perderse en ell. Absolufzar, para borrase mejor, una relaion de inmediatez con lo nico: mo- fir por la foto para reanirse con la imagen de su madre. Bar thes no nos propone una reflexion tedrca sobre la foto. Hace de la foto un acto tebrico ¥ eseribe un texto fotogrifica. Por sitimo, la tercera y ditima observacidn sobre los limites de la nocd de index, seguramente la mis importante, introducia la Recesidad de una distancia en el nicleo mismo del dispositive. En ‘efecto el principio fundador sobre el que he insistdo tanto —prin ‘ipo de a conexidn fisica, dela proximidad real, del contacto eee tivo entre el signo y su referente~, ose principio podria hacer creer {ue el index es producido teleolgicamente por una especie de pul 516m a la idenfcacion, como sila cima, el ideal, 10 absoluto de in dex se alcanzara cuando ef objeto y su representacion se acercaran hasta el punto de formar solo tno, de_estar confundidos in sisociablemente Pero no hay nada de esto, y es conveniente liberal signo fo togrfico de ese fanasma de wna fusion con lo real. En la fotogra fia, si hay necesidad (ontol6gica) de una contigtidad referencal, no hhay menos (tambien ontoligicamente) necesidad de distancia, dese pparacion, de core. Este es un dato absolutamente central. No voy 4 deserbirsstematicamente todas las apuestas igadas ese prince Dio, sino simplemente a subrayar aqu que este principio opers a va tos niveles. La distancia interna, inherente al dispositive fotografi 9, funciona en efecto tanto en el espacio como en el tempo, Enel espacio: siendo, por su géness, un signo unido a as cosas, 4a imagen fotogrfica, en tanto Signo, std separada espacialmente de lo que ella representa. ¥ esta separacidn, este dstanciamiento, fs absolutamente constitutive. En primer lugar, cortesponde a da tos téenicos: ;no tienen todos los aparatos una palanguita. que regula esta distancia? Uno de lot datos més importantes que bay que dominar en la toma de vista es la profundidad de campo, xt 41. Esta cosepin, a memos prado de un Bates fog bao ua Mar ln oh. ops per xn [ies lle heon eas por PatippeDetoiME Nicon Beton De Usted de Ln, Secon tnormaton Ros oo cheek oe 8s EL ACTO FOTOGRAHCO Porcisn de espacio rigurosamente determinado que delimita un més allé yun més acd de la wescena» (Ia buena distancia) y su manejo Permite toda case de juegos bien diferenciados en la consttucion Se fa imagen. Por otra parte, sla fotografia tiene igo que ver con ‘Medusa (véase el final del capitulo 3), si, al igual que la Gorgo- ‘a, fia, capta, inmoviiza todo aquelio que cae bajo el peso (0 el corte) de su mirada, no hay qye olvidar que esta estupefaecion s6lo [puede obtenerse en la distance, El relerente que nos deja estupe factos es justamente lo inocabie de la imagen fotogréfia, incluso cuando ésta emana fiscamente de él. Obligatoriamente, todo ele che s6lo permite ver en su lugar una ausencia existencial. Lo que fe'mira en la pelicula Jamis exté ah ‘Toda foto implica pues que haya, bien diferenciados uno del otro, el agu! del signo y el al dl relerente. Se puede considerar Inclso que la eficasia dela fotografia reside en el movimento que va de este aguf a ese all. Son esos pasajes, esos desplazamientos, ‘esas idas y vendas, las que hacen leralmente el juego, de mil for: ‘mas diferentes, dela mirada espectatoral sobre ls fotografias. Esto ‘ale tanto para la foto de viajes del aficionado, cuya lica es ele- mental: «ésta es una foro méa y de mi familia ante a torre de Psa: ‘ed, nosotros que estamos agul con vosotros, mirando esta imagen, hemos estado alls, como para la foto erdtica 0 pornografics, enya misma obscenidad,finalmente, conssteen que muestra (el aguf del Signo) lo que no se puede tocar (el alf del referent): lo imaginario ‘del deseo mace de esa tension, de la distancia entre Io visible ¥ 10 Intocable. Incluso en el e250 del forograma, en que el objeto real esté sin embargo espacialmente ms cerca desu representacin, puesto que est literalmente puesto sobre el papel sensible, incluso en se caso, Ia prosimidad extrema nunca es wdentiicacion’ En ningin momen to, en el index forogrifico, el signa es la cosa Exo 5 todo lo que distingue la foto de lo que se lama, se Marcel Duchamp, el ready-made. Los eady-mades (aya he- hos») son objetos manufacturados, mis o menos comunes ‘un urinario un saeacorchos, una fueda de Bicicleta, un se cador de hoteilas, una pala para lanieve—,elegidos por el tista,aslados de su contexto, firmados por él eventualmonte apexes cman ara felon és Lsh Dele Poop pre: [EL ACTO FOTOGRAFICO 86 fechados y dotados de un rstulo («Fuente> pata el urinario ‘de eR. Nfsts en 1917) expuests en una galeria en un mu Seo, Dicho de ota fora, ene ready-made, toda distancia se halla aboida destruida Ese referente mismo que se haces zo, eso objto real que se ceva tal cal al rango obra Ge arte de pleno derecho. yest por el slo gesto del artista Srvestra, Sac, religua. En este ca, sel objeto coincide con su propia imagen: bay confusion, idenicacion Ge las dos istancios Yen este semido, contariamente 10 due dice por ejemplo un Franco VacearTafotograta noe Ain ready-made tampaco estoy sego de que pueda devise Que el ready-made ch un resultado, una raiaiacin, Sfotogeafia total (Vacca), pus es verdad que se per nesta operacion todas las spuestas gue implica precsamen- {eel prinpio del stan, todos ls valores que nen que ‘er cm eta noion de separacin, de fractura, de ager cen tal. Se ata de una bana abirta en el corazon mismo de Io fotogrtio, Es indispensable En el tempo, esta excision también es manifesta La distneion lagu yl al se superpone ala del ahora yeh enonces. Cada tio sabe en fect que to que se nos muestra en una imagen rem fe's una realidad no slo extenor sino también (sobre foS0)am- terior. Toda foto aslo nos muestra pox principio e pasado, Ya sea Droximo 0 lejano. ¥ esta scpariign temporal, que hace dla fo {oprafia una tepresentacionsicmpre retraada,dieida, donde 90 ‘x posible ningunssimultaneidad entre el objeto ys imagen (ta rina de las grands diferencias con los mabe media elec onios video y los eieutos cerrado de television autorzan lo direct, feedback inmediat, el autocontrlexcpico en el instante) eta Separacion temporal coresponde al procexo tGenico dl revlado, festa necesaramente inserito‘en lz durain, consis fase sce. ‘Mvas obligatoras que van de la imagen ltente sla imagen revela- {day lego aa image fijada, Inu en el eso dela Polaroid, en spit eco conerhament alae fase temporal subsist, aun cuando se haya reduido a pocosse- fgindor. Como dice Toh Berger, cente el momento recogide so. 43 Lo gue seb dio de Duchamp puede repetine par fog: én end eats Cpr sm syste Veen pdf ep tec go et ‘eye euobeo gu cone cons proper mages foograti le (france Vasa Lepore et rcoin Weh ee ee igus Ea Creat a EL ACTO FOTOGRARICO bee la pelicula y el momento presente de Ja mirada que uno diige ala fologeatia, sempre hay wi abismo» Aquf también, en este abismo, en esta esctin del tempo se ene cucntfan muchos elementos dels foograis, en partic Lodo 1 ue tiene que ver con la intesidad la tension qUe el ct foto jfco mismo suscita en cl operador:imaginaos yosoros mismos en el ecto, con los sonidos agizados, con fodo veto sc en terion {tla vez en el control de los parimetros dela toma de vista en la focalzacion ds la esconay eo la espera del «momento dedisvoo Gbservad vucsrastucién. Despacr de haber apoyado west dex, ene elampago de un solo instante, sobre el disparadory e= ‘uchado el clic una ver la pelicula impresionsda, seguros de que ya la imagen exten lo suceivo dentro de la caja, os encontris eB esata ytascinanteponcion del que sabe que a imagen et al, spresada,reistrada, pero qu todavia no se a puede Yer, im in vital, ptencs que dcherdadvenrs In mirada Yaga in {erviene absolutamente el tempo. Como muy ben se dice, lima ger ext latent, vosotos sds ala espera. Pero toda Vues im pacicncia no puede nada contra esta fatlidad EE tiempo pasa. Lo que habéisfotografiado ha desaparecido, itremediablemente. Por otra parte, en terminos temporales esric= tos, el objeto desaparece en el instante mismo en gue se saca la fotografia. La fotografia coincide aqut con cl mizo de Orfeo.® Al egresar de los infiemos, Orfeo, que'no aguanta mis, levado al ex- tremo de su deseo, transgrede por fin la prohibiciGn’ corrend to- dd los riesgos, se Wuelve hacia su Euridce, lave, y en la fraccion dde segundo en que su mirada la teconoce y ia capta, de un solo gol- pe, ella se desvanece, Ast toda foto, desde que es tomada, envia para siempre su objeto al reino de lak Tinieblas. Muerto por haber Fido visto. ¥ luego, cuando la imagen revelada aparezca al fin ante vosotros, el referent desde hace tiempo, habra dejado de exist. ‘Nada més que un recuerdo. La aparicion (de la. imagen: su ateves Nels) 90 pode pcs ana Colmar veraderamene Wueta ‘expert: :Pues como saber entonces silo que ahora veis sobre el a= pel fotosensble es lo mismo que habiais visto? Siempre es dema- Sado tarde. Siempre faltarts ala cta. S6lo 0s queda la fot, fré- 44, Re 0 BL ACTO FoTOGRAFICO cho de que, nel vaefo, su velocidad es constant, su direc fe neal y sus zonas de interferenein continuas y calculable. Pero, a partir del momento en que ests ondas luminosas homo- eas, cmtidas zllejadas por lo que constitu cl objeto Rte Erafiado (cl especticulo, la escen),straviesan las lntes del Obje tivo ylegan a mpresonaruniformemente de una soi vez ¥en an solo tnstame tods ls superice sensibie de la poicule, a partir de se momento, pesar de i earactritica plane 9 elisha ‘ei Soporte, «pes dela configracion ondultoia replay eOm- tina de a matrs lr, van troducae edeicneae discontinutdadesy granulardades efectos leworos. locales pun tual, determinados por a estactrs misma de a emulsion que se reflejran de estrato en exrato en cada etaps el proces Fo. srifico, Seguiremos. en este pono, Ia descrpadn bastante precisa Ge Henn Van Ler En primer lugar a pesar de que ls crstales de halogenaro eben ser dspuesto lo mis reularmente posible en la emule Sion fijada sobre el soporte riido, su ipsicion 9 su fen {acion munch tenon a regolardad de las undas luminosa qe fos alcanzan, Son afectados por elas segn las dscontnuies des que dn lugae& un primer po de faccionamiento, © de ran. Ffablando en términos més quimicos, las ondas Iuminoss que operan la transformacion de las sles de plata en plata (= fa) obrienen este efecto por los aports de ener fuminosa Feto’ esta thtima no es un fendmeno continuo. como as ‘nds; como toda energies eranlar corpuscular, eu tea. Los estas son sleinzados por sa dscontnusente Por otra parte esas ransformaciones. son tn des que dan, en principio, mas qu una imagen laren. Se actin puss de modo que los cristae transformadosnduecan despues transformacion ls esas vecinos todavia no transom: dos. Esta operacion de colonizacion eel reveado. Como, una ez mas, se tata de modiicacones quimicas y por tanto de transmision de eneria ests aceon de lugar esta ver une imagen visible, el nepaivo. pero donde las discontinuidades dela imagen latene sn aummentalas por nuevas discontinue diades, fo eranos dels pica Por limo, cuando la imagen negativa de la pelicula es trans formada en imagen posta, ampifiada 0 ho, sre el Pell como se trata stompre de mouificaiones de halogemuros EL ACTO FoTOORAFICO 98 1 por tanto de energiasquimics, se establece ua euara grax Alas, que recoke en's ls tes anteriores, Excl grano de Ta prueba, ¢ grano ene que se prenss de emrada evando uno habia de fron feces eaters Beer Saliienyatente i ee eri: cen ane en En primer lugar. hay que sealar que esos granos, esos crits, com parton ho forman, como por ejemplo em pinta, fa sela de fonds sobre la que vendrin a gseuarse, depostarse, insrbise Toso rotamer ptr a ly pms x tices), Elefecto de textura granular de la fotografia es de un or Aion toiimente diferente: ali fos granos no definn el spore, son tn mera misma de Ta image, fa sustancia propia en y por la cul epresentacion se revelars se ara En segundo lugar, esos mismos granos, que consituyen el cue: po de la imagen y que stan repartidos miso menos uniforme Inente sobre toda la superficie del soporte, no tienen en sf mismos ‘inguna relacion formal con la «imagen, con la representacin ans [Bp de los objetos, con las figuras, la escena, el espectaculo que Finalmente reconocerd el observador de Ia foto. E1 hecho de poder hacer pasar asi cl mensaje del informe corpuscular, que son los gr fos del cliche a las superfcies ldenificables de la representacion onstituye uno de los mayores motivos de fascinacion de la foto fifa. Pues estos granos minimos, reaecionando cada. uno po! Separado_al impacto de los rayos luminosos, y en razén de sv frdenamiento aleatorio y de su distrbucién estadstica (del tipo soy tocadow «no sy tocado», es deci «me yuelvo neprow/«me que: 46 blanco), terminan por produc efectivamente, por reconstruir 58 bi pi. 7 9 HL AcTO ForoGRAFICO tuna representaciin mimética. En otras palabras, si una im tea parece, afin de cuentas, confronar un reletenle exis tenctl continuo con una tepresentacion iconic, ella tambien spa fentemente continua (a prucbsseabadaY semejanc). ex nectar omprender que pars pasar de una contnuaad 2 ota ha so necesario tanita por una dscontinaidad fundamental y const. {utva, ha sido necetaiofrccionar las mass luminosa en una tod aleatoria de punts. y luego, a partir de ese ands punt Inga de paso oblgado.rccomponcr una snes. una iidad global Yanalole, Pero esta recomponcon,cualgucra que fuer fin fades puntos ue ha sgura tani. no pe dr se cmerartrdacement a ma de disin.La com nuidadreconstiuida en tx percepcion final ex sempre uso te Chas st grano no es visible» simple vista (por supuesto sf QUE Toes) Pucs esta nourteza misma Jel huis ls que es discon rua, ¥ nada puede borrar ese principio genetic, Et hecho de que la aturaleza granular del ine fotogriticopus- dda hacerse visible (por medio de emulsones de alta sensbiiad, or trajes con efectos de grano o por amplicaiones) es itere= Sante no solo porgue ello fematza'yespettaculriza un prinapo {corico constitutive, sino tambien porgue hace intervene a rel siones de distancia ene of observsor el plano dela imagen, furan at i noone de conf dealers de unforme ropias de la haturaeza dacontinaa de a imagen fotgrte “Tordos sabemosen efecto que evan mis visible es el grano de una prucha, mis imprecisa peor defines imagen, miss ime fan los contoros, mss instal na confatonfigurativa, Ver 1s ica una especie de acercamiento dela mirada, como st la txtura en exces, como sie! observador se Zane imagen hasta tl punto cerca de ella que ya no puede perebir, mas all de deteminado umbral, qu la rama misma, el Pnilsino puro, informe y aleatorio sin leg al motivo (casi como Eando se mira de muy de cerca una {cla mpresionist, 0 como en In lina ampliacion de a foto en Blow Up, esa en que todos pct- de y se diye y que se puede comparar con un cuadro absttacto Menras que quits es ln foto de un cadaver), Esto significa ne- Bativamente que para leer» une imagen. para reconocer un e& Pecticulo, ay que estar colocado sla tistanca Conveniente: iciememente lejos pars que fos ranos se borren en provecho de Tas superfics sigmficantes.Y cuando la tama fotogrca se mant fiesta con fragor. cuando Ta dicomtinidad dela textura emerge impone. se ve desmoronar al mismo tempo la continuidad de figuras, se due el analog Tconko.¥ este desvancemients EL ACTO FoTOGRAFICO 10 de a escena, coroaro de la puesta en evidencia de la sustancia sa dsl medium. taduce und clara unformizacion de imagen que en toda sy extension Ta misma estructura estalada. El punt fismo es slobal miferente- Recubre toda la superficie dl ciché, sin diriminacionfgurtiva, sin tener en cuenta fas formas, amal- mando todo 10 que esa represemtado ef la misma textura, que ei misma de a ella luminosa. Esta uniformzacion por elma feral es Toque sbravaa Diane Arbus enn texto eslareedor 80 bre la cvolucion de su prtca. donde se lav pasar de un extrem a otro: «En mis comienzos en I fotografia, hacia forografias muy g ius: Esau fia porn psa de ee poe 4s tapi 9 traducan por Enc eo Pont La pile volvasemejante al agba que se volta semejante a ce [psy una solo se preocupata de a te y Ta sombra muy poco Gs lacarney Je la sange, Pero despacs de haber trabajado {Tocame algun tempo con todos exon pequeBos punts, expe fimente cf intenso deseo de sae de ello. Queria ver las Serdaderas diferencias entre las cosas... Queria ver lad Terencia entre la carne lal, 1a densidad de as dferemes trates ear, el apun ye lant. Ents peo a poco. uve que aprender ls diferentes tenicas para que eso queda fn claro. ¥ comencé a obsesionarine teriblemente por Ia Pr sitimo, una observaciin acerea de esta estructura discont- ‘nua de la huellafotogrfica: hay que evtar confundir el fracciona Imento de ls imagen-oto con otrestipos de fragmentacion y par tn ieénica, con ottos pos de estructurasdseontinuas propias de llgunos signos mediaticos, En particular, se evita asimilar Ia di ‘ontinuidad fotografia con la que define lo que se denomina la re Ina eleronica, Por eieno. cl video y la television proceden tam bin de. representaciones totalmente constituidas por pequefios puntos, Todo el mundo, por otra parte. es sensible al efecto vibra- forio absolutamente singular de estas imagenes. debido a si texte fa pumilsta. Sin embargo, como la quimica no tiene nada que ver ton la electronica. las dos estructuras de la imagen son muy die Fentes, Por una parte. mientras que los erstales de halogenvro de plata como hemos vista, est lejos de ser absolutamente ident 9, Diane Ans op. nena). 7. wi EL AcTO FoToGRAFICO cos, cuando eatin dispeston sobre I emulsén, pr das panes verdad. pero may lregularmente, sa orden precio n oe Sion fia os punton dels agen electronica son toes stata meme similares y tots estan extendas rcpuarmene seg eh ‘modelo abitrars fio rguoso. qu es prechumente le rea ttama eeeroncs, que define un sagen (hy 35 rama nos que aporecen da segundo cn uns pntalla de telson es tin eaqcma compuesto. syn his norma actuals, por 685 leas horzomale, yea nea et consti por alrededor e 0 pure ton Un ello rapido nos arasra alos abnmos dey electri: hay pues 23% flex decir mas de 300.00) puntos una sola may puesto que bay 35 por segundo, eso has alrededor de 7a od puns por segundo Por ora part hay que intodcir también e factor temporal, que oa m eee atin la diferencia con la discontinuids Hoe {oprifiea En efecto, no soo on puntos elecrdnicor estan dges- {os epularmentesegdn cl modelo dei rama, sino que tambien eh {actor iempo interene a aves dl baridocecronko de estat ta: y cada punto solo s lumina despues del precedente Y aes det siguiente es decir que slo hay un punto fuminado por ved. {Las consecuencis de ese extado de hecho son consietables pat In prehension prec de fo que es una imagen electronic,

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