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  • Traversa - Los Tres Estadios Del Film

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    Traversa - Los tres estadios del film

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    ado) a lo anitiestoy lo latente, El yao en Freud de estas nociones Ye rcaian en un contexto oxtremadgmente restringide: en el de ‘Sutera oniico preesamiente, qe juega un fol protaginico en et lus de la sure, Provsso 4 dos ven de discursos que generan ere estopo profutivo singular n eondiin de fa cur st enra(zaen Tr itcllaclbn de ese movimiento, Decimos movimiento (podriamos tect rdaito por une dena sigiflante) y no develariento de we Ssitido de fonde o de srasfondo. De ahi a fs textos cinomatogri Soro teats {u otros) no ze puede menos que seflar una distan- SEE Syhewumente 3 ellos et texto de itcura no ten limites deine GS. oevoettany evucltas lo hacen snaeabado no solo como sustar (Ee'sino tonbign coma. materia “texto sn fronteray sin depbsito Exterior, seh dicho, opuest al Film grabado sore una pelicula Fes set sobre papel que ne medels sus bobinas © sus Plains ‘uando se brinda alanis ‘Dfcrencis no dejar de lado, ésta no remite solamente @ wna isinilud de estatoto materia, sino, y fundamentalmente, + uns Seittuaproductivas una (01 texto de [a cura), apnerada en'un de ‘Shuto ninclar fest sin aera), la otra (el texto de La obm), peers Guen un decurs relacional con ottos textos (casi plenamente aie e SEaukdese bis no haesmosteferenes « condiclon empirica| A aacnosseferims escietanent sak posielones que determinan fda uno de e808 24005 ‘Shvenare. no fasaia de Una vanidad aeadéasies 1 hecho de spunturel crear" Ge un proceso ue aniss Porgue ene fondo no saree Ai prsutlba epitemicn sno Slo como mimes jueso CRESS coustte ee ho isto. en guramtiar a efetvidad SEAT Ue ei teers, Picoondist. rear cine vo eobalente STGlotcata de ese objeto. y para ello aplasia el fenbmeno (3h Gt ato)» exalag por cic camino, el sleanee de su acotada fiteantents unstitica “Donde esi tu deseo estoy yo", parece Ueanos"en cutguicr tear Gonde se pove tu mada podré dar ‘Hons de tos falas: ven 8 mf, que pour darte ese conselo: pro caer aes tanstadas, coaclusones no especifica. La falta de atew Pepe is espoificdad de ts Ugcuras parece convoear una conde sion Je op sonnet ningune. Trmana falta analitien puede stk Tas insmtencls obsesina, eh espacios opuesos de esrtus, del Teer Minasion ge mater siznifieantes ¥ mecanismos productores ‘dewsntdo SG Mets "Maphoneittonyni og eftent mana” o0 he ant Fin aia 388 1001, Pa, 97 LOS TRES ESTADOS DEL FILME MERCANCIA 0 PRODUCTO ESTE Ico ‘comme Tea, comme It crime coun esau wien: in dnt es emu sfonde or ba moyen Tor foun ht suonscou timer Gage vowel she ‘Sitar st lrnounot su mare pee, prot mene) ace hoy mis de 49 alos, Walter Benumint coment con admitacion este pas de Valery, ¥ coneula que todas ls tas de ate podtian vere sometzas & mlipleason, y que, adem, fn ultipicaign mista you efectorespodton lepaa ser orignal foumas de art Pare demostar al afemacibn tomate como cena ‘ein. rect, para le misma pecs, ys Bowe conmovia por el fin de ana let concepeton de arte au fe Mobi onepiado eededor de ia scrlizacion dela obra condigerada come obito tno: "Desde 4 meno de or ar more en mani no's pone splice a nacion de obra de re: es por eto a Ulver enters con prvdeela preci pro an teen, Te Sluncar a i nosionde obra arte al qveremos conser cones Ponder ene a fein jt cos misma gue pretender ei: (2) As como tse, ou Ie coment elies vane de ta nuestra Datespontends s mussti secadatos edt an eeu seo Sh Seats cnn anny one ne ale 1. Ole Tam Laos ate rm eso enh Ch, TRE Bend PAG ltl Raat ua fOr ‘ce que c'est ie cinéma? Tomo 1, Béiciones du Cerf, Paris, 1958. e 22 Cao por Walter Bann, Orr amo 1 (F ast) v.18 sin as on bani tss Pt le de% Estes pocas linens no influyeron inusho en ta teria cinemato: sifica, a sonos tn quienes predpmento gusieon estudio co tho abjeto economic y socish Como trataemos de demostrarl, el camino sequido fu juste mente el opuesto. Una ver demostrad el carter industria el ce to,se concluyé acerau de fe dstarcha que lo separa deo que en 3e etal sama obra de art. “Explicuremos coma reflexiones de exe tipo eoereberan Jo que ellos dean rofuta, haciendo nities nociones tales come la de Inereancia, que, peneamos, podria tener utlided anaitios cos Glen de gue se excluyera del eampovalortivo ea ol que sa ha fenlocndo. 2, MERCANCIA 0 PRODUCTO ESTETICO EN EL:CASO DEL CINE: DISCUSION DE CUATRO TEXTOS El desarollo que presentaremos en esas Iinees consist, at 98 wie, en la consttacion de una involucion en el empleo de una Scion, teen contra ala normal qua, en general, trata de salar Jovavancesy pefeccionamiantos. “Tomaretnes como ejemplos, ungque no en forms lita, cus tro tevtos que se relalonan entre eos Por roenvTos Dslogificas Y ites saf'somo por una viliba comin del protlema & rata se Jutores: Bucshlin®, Merellon®, Durand, Degandt, El primero data ‘de 1986, chime de 1972 y bien es erte que no todos legaron fas mismas conssiones nf sguleon el mismo carin, en sentido Sstrcto el conjunto est impregnado de las mismas formulas de tds, se como de suposicones comunes, faencin de oes. on Sul cde, Arche a 1970 op. 21415, 5 dee im ne merenci taut de Soin Sly, Brass, 199 6 te enema 4, Teele ot Economies, Puig “Todos hacen del cine? un objeto econdmico, pero el centro de es preoeupacione el cine como erganzacion industrial, Beech, investigator de insirsibn marsisa, atrouye al fi wne el saticter de mevearcla ¥ le propiedades que sugen de tal ‘Grecterizaeian, pero al mismo tiempa mantiene la nocién de obra fe amte tal come ee conecbida por la esttiea elses: "En ly econo- itis capitalist un fine en tanto prodiceion intelectual, ene to {us as couldadesrequetldve para ser una obra de arte, pero es n= fsiaments una mercanefa, como. consecuencia de las divers Speraclones industrials comerciales que fequireron su produc Sony consumo” ‘Bebemos obser fa definiion de morcenca: ella pose un a ao particule ue a distingue de as definiiones cscs, El cricter| ffefeanil cel ime, segun Baechlin, prviene desu carder lads traf;no pensaba asi Marx, por ejemplo, pare quien la condicién de Ineteaeles= origina en su posicion de objeto deneceidad La mercanefe es eh primer lugar un objeto exterior, na cose que por ats propiedadessatsface necesidades humans de cuslguet| Sfpecte Sen qv eee necsidades se origien ene estomago oen la fotos su anturaleza no eambi en nada el asonto™ ‘No creemos szaroco el rurgimiento de una definieion como Ia propuesia por Baechln, Perm sostenerincluse le nocion de brs Werte objeto nico, no reproducible, opuesta ala de objetos i ftstrales procuctos de Ta repaticion y de mecanismos repos La definision dda por Marx no hace distincion ene fo que conciere al arieter de Ia mercancia ode ls neesida, En cambio, tn dulided serdsostenida por Baeelin a To largo todo su di aro, bajo la forma de uaa condenacion inelictable: "En principio, fitme debe consigesese alo un dobleasposta, pues es saul tineamente un velor de wo J Us valor cultural. No st To produc por el miso sino pars permite st productor oa fnancista multe Pltar ss eyptales: es por esto que. desde el principio. fy industria Einematogrfien To considera no coibo un medio de expreson ar alert Pel atatats i Shooten enmnelegen reeds pot (bee Le Cent Lr vine S61, Clin, Pars te onc 1 hecho de sr el ine a renin y deat tad por Ia soci somo to hie pasible te tos lor visor engonradoe Fores eta, Una conelstn de et ip cacao om Auer pinion, dos aapecos Ge base: en primer logan lan expect feo dl ime como texto 0 como objeto de engi y las cond ones partguars tao as cua cada ‘uno de ellos puede ser producka: En olos terminos a tas de na propiedad ster Serge por su estturo en el iterir del sata epitalista 6 borran todas las determinacianes vontradictorias ote propia ondizibn socal puede sribuiea los bietos soils partcalten. ‘pri de condi mete el cine so soar el esto de ius expresionessiiantes “artiste queso selan tozatas ade lo por fs fennanoseconbmics o, md precumente, que stent musta eposn.produciones Iflestales (abs Ik fe tne en ls efsin, on el cine. todo aba de ereaion eth Sernerctalzo, dude ol ibn fas I estroga de as copa «aul nes lsexpintan En jorauzecibn habia so impupnade por Bret. 10 aos ieeepteintctones souls nem por sl capitalism, 90 ee HY iter mereanll Cr) le bs obra cnamatogien Bi eter eit de 0108 por te pata cml’) que fet pi de Lr por Melon; cvs consasshes ata: "Debemos hg hee ne us ont dun ye slo uma sees Soe snd gom st texto de Bach ex asso {an competent: "El flme o x produto por mismo. no Financstasuna incr Ot par sepals rT ero antes de continua dsbemnas tsar de evalua as sais aque separan estos dos estos, Los dos se ocupan de poner ewer (Bhat el easieter abisrtamente monopotitio de a industria ce: ‘Atopic, tus lzos con otasramas Industrials. et, pero 20 Tainan el tismo cning en esta tara. Mientras que Bacchi 36 {Glooa gn um nivel explicaiva (ms adelante nos extenderembs so: [ee tema). Merclfon fo hace # un el puramente destino Pieenactamente, de enumeracon de hechos. gi tien ton conseoventes basta el Final, a cutidad de ts do8 siscorsos es ofeatr una vision Ge corjnto de fos mecanismet i Sout propos de ex exferneconsmice. Tee ogo, Durand se pregunta una ver més: 2) fllme es unt imereanciv?™, No es quien reeponde, sino que se remite ay at sere de Bacelin, Mercllon, Malraux. para quienes efestivaoe Terao ids adelzmts, do cuenta ce Tas opiniones de aquellos que ve ditren 9 de aqudlos que objetan el eine como abjto comercial TaNSSauralccines que obseva-en este conjunto lovan'gave Dis Teg plense gus quide fae comtradiciones en si muus: Bodin, rare ional el bjeto de un estudio, "Se a, deseubieto ro" Jonterente a fecondidad de un estudio ebjetivo del pablo. Po

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