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    EMORIA ®lhares | \iemsvia tx RUBENS CORREA: EU APRENDI ASACRALIZACAO DA PROFISSAO 68 Palavras-chave: Rubs Core; “Teatro Ipanema, Vanguard Maria Assungao Atria, Bcharel em Comunicagao Social pela Universidade Federal Fluminense em Teatro, pela UNIRIO. Autora do live Si professora da Resumo: As entrevistas foram realizas fo Magaldi eas heres UFF, Mestee ¢ Doutora iva), Atwalmente & niverstirio do Rio de Janeiro. mn dois momentos distintos do ator Rubens Corréa: em 1985, ‘quando atuava em Quatro vezes Beckett, em 1987, na antoldgica montagem de Artaud! Com o amigo Ivan de Albuquerque, Rubens fundow o Teatro Ipanema e escreveu, nos anos 1960 e 1970, um dos capitulos maisimportantes do nosso teatro. primeira vez em que assisti ao ator Rabens Corréa (1931-1996) no tea tro foiem 1981, na pega O beijo da mu- Ihr aranka, de Manuel Puig, Por pura intuigio — naquela época eu estudava jornalismo percebi que estava diante de um ser especial. Nas cia ali a admiracio pelo ator mais impressionante que jéviem cena, As entrevi ram realizadas que se seguem por uma fi, Anos mais tarde, jd atriz, Rubens ha via se tornado para mim um exemplo a ser segui do. Assim, enquanto estudava teatro, escrever era ‘o-meu ganha pio ¢ entrevistar atores, uma forma de aprendizado. Além de assistir a ele em diversos espeticulos, tive © privlégio de entrevisté-lo em dois momentos distintos ¢ importantissimos da sua carrera: em 1985, quando atuava em Quatro veces Beckett, ¢ em 1987, na antol de Artaud! Junto com o amigo Ivan de Albuquerque (1932-2001), Rubens escreveu ur dos capitulos ‘mais importantes do nosso teatro, Enquanto, em S30 Paulo, José Celso Martinez Coméa (1937) ca montagem. profissionalizava-se e inaugurava o Teatro Oficina, em 1961, e a partir da montagem de O rei da vel de Oswald de Andrade, em 1967, tornava-se icone do tropicalismo, realizando a partir dai montagens em sintonia com as experiéncias de contracultu- ra realizadas na Europa e nos Estados Unidos, no Rio de Janeiro, a dupla Rubens/lvan travava uma batalha contra o realismo, a ditadura ¢ a vontade de fazer um teatro que transformasse as pessoas Realizaram, primeiro no Teatro do Rio (1959. 1964) e depois no Teatro Ipanema (1968-1989), uma cena em diglogo com as vanguardas, assim como o Oficina, num momento em que o teatro brasileiro descobriateorias e posticas teatras de ar tistas e diretores até entdo pouco conhecidas entre 16s, como Brecht, Artaud e Grotowski ‘Asduas entrevistas foram mantidas na integra, e se misturam quando os assuntos tratados coin: cidem. A primeira, “Rubens Corréa: eu aprendi a sacralizagao da profissao foi realizada em seu apartamento em Ipanema e publicada no extinto anos de ousadia em jomnal Meso. A segunda, cena’, feta no porao do ‘Teatro Ipanema para o 1 Jomal Men, Ride net § 12-13 se. de 1988, também extinto jomal Tribuna da imprensa, Por esse motivo, nio estio relatadas todas as monta- gens da dupla, apenas as citadas nas entrevists. B impressionante como Rubens contava suas hist- rias,¢ todas ainda muito vivas na sua lembranga, sempre com uma enorme riqueza de detalhes. impressionante também que agora, quando prepa- ro esta edigio de suas entrevistas, parece que volto Ini anos atras e ouso sua vor doce e vejo seu jeito amoroso ¢ paciente, Sua inteligéncia e sensibilida- de, assim como o seu ols, ficaram marcados para sempre na minha meméria. Paraa feitura das notas,reportei-me ibiografia do ator feta pelo jornalsta e diretor Sérgio Fonta, 4 ultima entrevista de Rubens, em 1995, dada ao jomalista Simon Khury, ao site Enciclopédia Itat Cultural e a0 Acervo Cedoc-Funarte De Aquidauanaao Tablado Ena estudante de teatro quando realizeiaentre- vista intitulada “Rubens Corréa: ex aprendia sacra lizagio da profissio Como o diretor permitiu que os ensaios fossem abertos tive a oportunidade de vélo ensaiando por diversos dias, em Quatro vezes Beckett’ Em estado de encantamento, é necessirio confessar ligueio gravador e pedi que me dissesse gual o significado do teatro em sua vida: = O teatro para mim é um ritual que se trans- formou na minha possbilidade de sobreviver, de compreender meu préximo e a mim mesmo Decrescerjunto por meio de trabalho que fago. De perdoar, de me conformar por viver num mundo do qual ex discordo totalmente nos termos de vio: lenciaeinjustica socal, o que é extremamenteinsu- portivel para minha sensibilidade; essaimpoténcia denio poder fazer nada ou muito pouce através do nosso trabalho. Bo teatro que me di essa possbil- dade de sentir que, minimamente, ainda posso ser Uti através de uma visio de beleza, de passar para coutras pessoas ideias como quem semeia milho. Seu primeiro encontro com o teatro ocorreu na infincia, quando em Aguidauana, no Pantanal, em Mato Grosso do Sul, onde, segundo me expli- cou, nao havia nem sombra de teatro: — Bunem sabia o que era teatro. Mas meu pri- mo eta dono do tinico cinema que havia na cidade e nele passava um filme por dia. Fiz entio um es- tranho pacto com minha mie: Eu ganharia dea em todas as matérias, seria 0 primeiro aluno da classe, secla me deixasseassstira todos os filmes, todasas noites.E foi o que fiz. A sessao era as sete horas da noite. Eu tinha que jantar corrende, jé com 0 cora- Go batendo, Tinha uma sereia que dava um sinal dde que a sessio ia comesar (Rubens faz 0 som da sereia), que eu ouvia da minha asa, porque 0 ci- nema ficava a uma quadra. E era um chamado tio forte, um apelo, uma coisa esquisiissima, que eu ia correndo, despencado para o cinema. Vocé nio pode imaginar o que era Hollywood para um me- nino criado no Pantanal!* Atéqueum dia, — Apareceu um circo por li, ¢ que acontecia muito raramente: Circo Teatro Zoolégico... eu nunca mais esqueci este nome. Esse circo tinha uma caractristica interessante: quando acabava © espeticulo, ees mandavam o pablico se deslocar da arquibancada para o centro da arena, onde ha- via um paninho esticado’ Quando aquele paninho se abriu, vi uma brincadeira fantistica: as pessoas a0 vivo contavam uma historia e a gente assistia Eu achei aquilo fascinante, Era tudo muito pobre, 2 Fspetial de ese no Ride Janno do detox Gerald Thomas. em 1985, interpreta por Rubens Cres, Sep Brite elo Ras nama produgio do Teatro dos Qua 4 Jorma Mem oper 4 Jomal Moma, opus Una encenaiodetesos tetas ao fis dae apresentagses fis parte doe aera doe citos, Segundo hisorindra Exmini Sth, nsesio do ro est ores parti nal do seule XVII Desde nico do process histrco do cir como ongaiagio deespeticul ecome ‘categoria prfisional a poago datearaldde ia parte da magia dos dives atts que a consti (SILVA, 20079. 42) 0 @lhares | yiemovia 70 Rubens Cons eJoxé nt 1 muito grotesco, mas aquilo tudo me fascinous A pobreza deles fazendo aquela historinha num palquinho precétio, com tébuas, com um cenatio zinho que subia e descia, No final, nio sei por qué, cles usavam pélvora seca ¢ faziam aquela furnace!

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