João

MacDowell

Preludes and Fugues

(for the ill tempered musician)

Part 1 - 2020
2

This book is dedicated to all musicians I have met,

I have learned much from each of you.

And to the ones whom I may never meet,
life is mysterious sometimes.

For a long time I had the idea of committing a set of preludes

and fugues; with a structural design similar to Bach's,
but with my own themes, and my own harmonic language.

This series of studies, started out as a very unpretentious project,

something to look forward to completing, some time in the future.
And so far life has gifted me the time to continue working.

The project has a numeric formula that relates to exploring

a vast, yet approachable, harmonic vocabulary.
It is an open challenge to any composer.

It's great training, composing within this frame.

I totally recommend the challenge to any musician.

I hope you like the music.

João MacDowell
May 2019
Notes to the performer: 3

This collection of short pieces came to life as a compilation of musical examples for my book
"Polyharmony and Consonance. - An achitechtural approach to large scale composition."

Bach had set forth the model and the scope of the challenge, I was just trying to figure how someone
with my harmonic vocabulary would respond to similar parameters. I had no ambition to compete
with the master, just to learn from the process. So, I set myself some limitations that I do not always
respect. For example, I wanted each piece to be short, and readable without page turns, for the most
part that is the case, but not always. A performance could include any number of these pieces in any
order.

Going back to the work of Bach I realised that his work had already explored much of the harmonic
language that in my naive years I thought had started with modern composers. However, if Bach takes
the time and explores daring extended harmonies in a horizontal manner, I could allow myself to
linger on more dissonant sonorities in a more vertical approach.

The preludes are not necessarily in the indicated key, but rather serve as introductions to the key of the
following fugue. Therefore my little preludes exhibit greater freedom of harmonic experimentation, and
a more textural approach. Since they are more vertical in nature that also allowed me the occasional
use of odd time signatures. In the fugues the time tends to be simple 3 & 4, since in the horizontal
approach the themes may enter at any point in the bar, thus allowing accents to fluctuate. I hope this
choice helps facilitate sight reading to the performers. However, one should be aware of the implicit
accent in the exposition of the thematic material and give preference to those accents in sincopation,
rather than the implied metric accent of each bar.

I tried to be very econimical with expression markings. There should be great freedom of
interpretatiion in approaching these pieces.

Sticking to my own composition habits, the fugues tend to be writen in four parts, and then adapted for
piano, while the preludes are, for the most part, originated as piano scores, or recycled from other
works.

I realised the fugues were best suited for string quartet which was very natural to the composition, and
that led me to adapting the preludes for the same instrumentation. Thus this set of pieces soon grew to
exist in two versions: piano and string quartet. Another option for performance would be to double the
string quartet with the keyboard, as in a continuo style. Slightly different ornamentation may become
more prominent in differentiating strings and keyboard. In preparing performances for the full
ensemble, the keyboardist may take the freedom to add and subtract parts, as inspiration and the
moment may find suitable and appropriate.

I imagine that an option where the preludes are performed on a pianoforte while the fugues are on a
harpsichord would make a stylistic reference to the history of the harmonic procedures referenced in
the compositions themselves. These are exentially study pieces. Since the compositional
considerations here are predominantly harmonic, the uniformity of the ensemble is not a requirement
and other options of instrumentation are welcome, sensible octave transpotiotions should be fine
when nescessary. There are many options to realise the material.

I hope these pieces can serve as a starting point for making music. The notes on paper are just the
blueprint, actual music happens when the air starts to vibrate. Enjoy it.
4
Prelude
1.
João MacDowell

Adagio
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6
Fugue in C Major
João MacDowell
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Prelude
2.
João MacDowell
1 Maestoso
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10 Fugue in C minor
João MacDowell
1 Andante
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12
Prelude
3.
João MacDowell

Moderato
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21 Allegro
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14
Fugue in G Major

João MacDowell
1 Allegretto
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16 Prelude
4.
João MacDowell

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18
Fugue in G minor

João MacDowell

1 Adagio
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20 Prelude
5.
Bossa q = 120 (Ayra)
João MacDowell
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24
Fugue in D Major
João MacDowell

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 Prelude
27
6.
João MacDowell
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28

16
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Fugue in D minor

João MacDowell
1 Allegro
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 Prelude 33
7.
(Penelope's Wedding)

João MacDowell

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Fugue in A Major

João MacDowell
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 Prelude
38
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Fugue in A minor
João MacDowell
1 Andante
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42
Prelude
9. João MacDowell
(Tema de Jorge)
1 Moderato
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44
Fugue in E Major
João MacDowell

1 Presto
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 Prelude
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(Riding Home)
João MacDowell

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 49

Fugue in E minor

João MacDowell

1 Allegretto
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60
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52 Prelude
11.
João MacDowell

Grave
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Fugue in B Major
João MacDowell
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 Prelude 59

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(The Witch)
João MacDowell
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Fugue in B minor
João MacDowell
1 Adagio
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