Mackie ProFX8 Mixing Console en Français

ProFX8 et ProFX12
Consoles de mixage professionnelles micro/ligne avec

effets et entrée/sortie USB
MODE D'EMPLOI
POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
ON PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
SERIAL NUMBER MANUFACTURING DATE
MAIN MAIN
RIGHT LEFT
(BALANCED) (BALANCED)
USB
MIC MIC MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)
L L
TAPE TAPE
IN OUT
R R
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL L L L L L UNBAL L
BAL / BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /

LINE/HI-Z IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4 LINE IN 5 LINE IN 7 LINE IN 9 LINE IN 11
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL MON SEND UNBAL FOOTSWITCH
BAL /
R R R R R UNBAL R
INSERT INSERT INSERT INSERT LINE IN 6 LINE IN 8 LINE IN 10 LINE IN 12 ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U U
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
SET SET SET SET SET SET 15 15
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT 0 0
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
POWER
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ 10 10
HI HI HI HI HI HI HI HI 15 15 MAIN
12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz METERS
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN 15
MID MID MID MID MID MID MID MID MON BYPASS
10
2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
USB 0
LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW FX PRESETS 2
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX 05 WARM HALL
10
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
MON MON MON MON MON MON MON MON OO +10
08 CATHEDRAL
09 CHORUS INPUT LEVEL L R
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 10 CHORUS + REV
PRESETS
U U U U U U U U 11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms) MUTE
FX FX FX FX FX FX FX FX 14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 16 REVERB + DLY (250ms) USB THRU BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN U U U
OL
L R L R L R L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20

FX MASTER FX TO MON PHONES TAPE LEVEL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON MAIN
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

dB dB dB dB dB dB dB dB dB dB dB dB
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
U U U U U U U U U U U U
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO
Consignes de sécurité importantes
ProFX8 et ProFX12
1. Lisez ces instructions. 19. La fiche SECTEUR fait office de découplage total du secteur — veillez
2. Conservez ces instructions. à ce qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle.
3. Respectez toutes les mises en garde. 20. REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements
4. Suivez toutes les instructions. numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes
5. N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide. présentent une protection raisonnable contre les interférences en
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec. environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut émettre
7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement selon les
avec les instructions du fabricant. instructions, peut causer des interférences nuisibles aux communi-
8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou cations radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les interférences
tout autre appareil (amplificateur inclus) produisant de la chaleur. n'apparaîtront jamais dans une installation particulière. Si cet équi-
9. Ne modifiez pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise pement cause des interférences aux réceptions radio ou télévisuelles,
à la terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/hors tension,
large que l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces mesures :
troisième pour la mise à la terre. Si la fiche fournie ne convient pas à • Réorientez ou déplacez l'antenne de réception.
votre prise, consultez un électricien afin de remplacer la prise obsolète. • Éloignez l'appareil du récepteur perturbé.
10. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un • Connectez l'appareil à une ligne secteur différente de celle du
risque d'incendie ou d'électrocution. récepteur.
11. Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier • Consultez un revendeur ou un technicien radio/TV.
au niveau des prises et de l’appareil. MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet appareil sans
12. N’utilisez que des connexions/accessoires spécifiés par le fabricant. l'accord de LOUD Technologies Inc. annulent votre droit à utiliser cet
13. N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied, une étagère appareil (selon les législations fédérales).
ou une table spécifiés par le fabricant ou vendus avec l’appareil. 21. ATTENTION — Cet appareil numérique n’émet pas d'interféren-
Lorsqu’un chariot est UTILISATION D’UN CHARIOT ces radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils
utilisé, prenez les pré- numériques de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le
UzsÖ{ÇáÜ2wá2É{wvÜ2?2^ w2ÉÖÇvà{á
cautions nécessaires vÇ{á2¢áÖw2àá{~{Ü†2àÅ{ÑàwÄwÅá règlement sur les interférences radioélectriques, édicté par le ministère
lors du déplacement
sâwu2àÅ2uzsÖ{Çá2Çà2àÅ2É{wv
ÖwuÇÄÄsÅv†2ÉsÖ2~w2 des communications du Canada.
du chariot afin d’éviter
xst Ö{usÅá@2e Çåwç2ÉÖàvwÅá2
~ÇÖÜÑàw2âÇàÜ2v†É~suwç2~w2
22. L’exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte
tout accident. ÉÖÇvà{á2ÜàÖ2àÅ2uzsÖ{Çá@
^ wÜ2sÖÖ¢áÜ2t ÖàÜÑàwÜ>
permanente de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un indi-
14. Déconnectez l'appareil ~wÜ2xÇÖuwÜ2wãuwÜÜ{âwÜ2wá vidu à l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs
~wÜ2ÜàÖxsuwÜ2{ÅÜást ~wÜ2
du secteur lors des ÉwàâwÅá2wÅvÇÄÄsywÖ extrêmes en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de
~wÜ2†Ñà{ÉwÄwÅáÜ@
orages ou des longues la Sécurité et de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a
périodes d’inutilisa- publié les niveaux de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.
tion. Selon l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des
15. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous devez dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux
faire contrôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que niveaux sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections
ce soit, comme lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été auditives. Ces protections placées dans l’oreille doivent être portées
endommagés, qu’un liquide a été renversé ou que des objets sont lors de l’utilisation d’appareils produisant des niveaux sonores élevés
tombés sur ou dans l’appareil, que l’appareil a été exposé à la pluie pour éviter toute perte irréversible de l’ouïe:
ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne pas normalement, ou qu’il a subi
un choc. Durée, par Niveau Exemple type
16. Veillez à ce qu'aucun objet ne tombe sur cet appareil, ou qu'aucun jour en sonore en
liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient rempli heures dBA
de liquide sur cet appareil. 8 90 Duo dans un club de petite taille
17. Cet appareil a été conçu selon une construction de Classe I et doit être 6 92
4 95 Métro
connecté à une prise avec une broche de terre (la troisième broche). 3 97
18. Cet appareil est équipé d’un interrupteur d’alimentation multi-polaire. 2 100 Musique classique très forte
Cet interrupteur se trouve sur la face arrière et doit demeurer accessi- 1.5 102
ble à tout moment. 1 105 Greg hurlant à Troy de respecter
les délais
MISE EN GARDE
RISK OF ELECTRIC SHOCK. DO NOT OPEN 0,5 110
RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR 0,25 ou moins 115 Passage les plus forts d'un concert de
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT REMOVE COVER (OR BACK)
NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL
Rock
ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution,
ATTENTION : POUR RÉDUIRE LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
AUCUN ENTRETIEN DE PIÈCES INTÉRIEURES PAR L'USAGER.
CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.
MISE EN GARDE : POUR RÉDUIRE LES RISQUES D'INCENDIE OU D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS
CET APPAREIL À LA PLUIE OU ÀL'HUMIDITÉ ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité.
The lightning flash with arrowhead symbol within an equilateral triangle is
intended to alert the user to the presence of uninsulated "dangerous
voltage" within the product's enclosure, that may be of sufficient magnitude
to constitute a risk of electric shock to persons.
Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle équilatéral
est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à l'intérieur du boîtier de
"tensions dangereuses" non isolées d'ampleur suffisante pour constituer un
risque d'éléctrocution.
The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the
user of the presence of important operating and maintenance (servicing)
instructions in the literature accompanying the appliance.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé
pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions importantes pour le
fonctionnement et l'entretien dans le livret d'instruction accompagnant
l'appareil.
2 ProFX8 et ProFX12
Lisez cette page !!
2. Sur les voies mono, réglez le gain de sorte que
Mode d'emploi
la Led ne s'allume que sur les passages les plus
forts. Le gain de la voie mono affecte l'entrée
M Même si vous ne lisez jamais les modes
EN ISE micro et ligne. Le gain de voie hybride affecte
OE
d’emploi, veuillez lire les consignes de uniquement l'entrée micro (pas les entrées
UV
RE
sécurité en page 2, ainsi que cette page ligne stéréo).
avant d’utiliser votre console.
Le gain de la voie stéréo détermine le niveau de
l'entrée ligne stéréo. Réglez et veillez à ce que
Placez les réglages sur zéro la Led OL ne s'allume que sur les passages les
plus forts.
1. Réglez tous les boutons au minimum, sauf les
égalisations de voies et les panoramiques, et 3. Répétez les étapes 1 et 2 pour les autres voies.
placez les Faders au minimum.
2. Réglez tous les boutons d'EQ de voies, les Mixage instantané
boutons de panoramique, et les curseurs de 1. Pour que les enceintes puissent restituer le
l'égaliseur graphique sur le cran central. signal, réglez le bouton Level de la voie sur le
3. Placez toutes les touches en position haute. repère U (gain unitaire), puis montez progressi-
4. Sifflez un air à la mode et entraînant. vement le réglage Main pour obtenir un niveau
convenable.
Connexions 2. Chantez et jouez. ! Connectez vos instruments
aux autres voies et jetez-vous en l'air.
Si vous savez comment connecter la console, allez-y.
Si vous souhaitez obtenir un son, procédez comme suit : USB
1. Reliez les signaux sources aux entrées : La connexion USB vous permet de lire 2 canaux audio
• Micros connectés aux entrées micro. en provenance de votre ordinateur, et d'enregistrer le
Activez l'alimentation fantôme si besoin mixage général sur l'ordinateur. Lisez l'annexe D en
(consultez le mode d'emploi du micro). page 32, pour de plus amples détails sur l'USB.
• Sources à niveau ligne (claviers, boîtes
à rythmes, lecteurs de CD) reliées aux Remarques
entrées ligne.
Pour obtenir les meilleurs résultats sonores possibles,
• Guitare à l’entrée gauche de la voie 1, avec
les Faders de voie et généraux doivent être près du
la touche line/hi-z enfoncée.
repère “U” (gain unitaire).
2. Reliez les sorties Main Out aux enceintes acti-
ves ou à l’amplificateur. Baissez tous les Faders avant toute connexion au
ProFX.
3. Reliez la fiche secteur de la console à une prise
secteur et placez la console sous tension. Lorsque vous avez terminé, placez vos amplificateurs
4. Si vous utilisez des enceintes actives, mettez- hors tension en premier. Lors de la mise sous tension,
les sous tension. Sinon, reliez les enceintes à placez les amplificateurs sous tension en dernier. Ceci
l’amplificateur et mettez-le sous tension. Réglez évite tout bruit de transitoire dans les haut-parleurs.
le volume des enceintes ou de l’amplificateur Conservez les emballages. Vous risquez d'en avoir
sur le niveau recommandé par le fabricant (au besoin un jour.
maximum, la plupart du temps).
Veuillez noter votre numéro de série ci-dessous
pour référence ultérieure (assistance techni-
Réglez le gain que, retour en atelier, etc.) :
1. Appliquez un signal sur l’entrée sélectionnée.
Vous pouvez utiliser un instrument, chanter ou
parler dans un micro, ou vous pouvez utiliser Revendeur :
une source à niveau ligne (clavier ou lecteur
de CD). Veillez à ce que le volume de la source
d’entrée soit celui que vous allez utiliser, sinon,
vous pourriez avoir à recommencer cette Date d'achat :
procédure en cours de spectacle. Vous pouvez
écouter au casque si vous montez un peu le
Fader de voie et le niveau du casque.
Référence 0030839 Rév. C
©2009 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés. Mode d'emploi 3
Le technicien responsable de ce mode d'emploi souhaite s'excuser des problèmes
causés par la bataille de sandwich de l'autre jour.
Introduction
ProFX8 et ProFX12
Merci d'avoir choisi cette console de mixage profes- • Réglage de niveau d'entrée Tape In
sionnelle. Elle est équipée de notre excellent préampli- • 16 effets intégrés "Running Man" avec niveau
ficateur micro, d'un processeur d'effets interne, et d'un d'entrée, Led de surcharge, affichage du Preset,
port USB pour la lecture et l'enregistrement de 2 ca- niveau d'effets dans les retours, et fonction de
naux audio avec un ordinateur. La ProFX8 a 8 voies et la Mute commutable au pied
ProFX12 en a 12. À part cela, elles sont identiques et ce • Égaliseur graphique à 7 bandes pouvant être
mode d'emploi couvre les deux modèles. Chez Mackie, utilisé sur le mixage général, sur les retours, ou
nous savons comment fabriquer une console pour les bypassé
tournées. Nos consoles ont fait le tour de la terre de • Affichage de niveau général de sortie stéréo à
nombreuses fois, souvent dans les pires conditions, et 12 segments
nous avons répercuté notre savoir-faire à la conception • La touche Break coupe toutes les voies sauf les
mécanique de cette ProFX. La fiabilité est un élément entrées Tape et USB
primordial en sonorisation. C'est pourquoi nos ingé-
• Faders sur le retour stéréo, le retour d'effets,
nieurs ont fait passer ces consoles par les pires tests les retours et les généraux
possibles et vous offrir des consoles extraordinaires.
• Connexion USB permettant l'enregistrement de
deux canaux sur l'ordinateur et la lecture de 2
Généralités canaux en provenance de l'ordinateur
• Touche USB Thru et niveau d'entrée.
• La ProFX8 offre 8 voies (2 mono, 2 hybrides,
1 stéréo)
Comment utiliser ce mode d'emploi
• La ProFX12 offre 12 voies (4 mono, 2 hybrides,
2 stéréo) Les premières pages après la table des matières
• Les voies mono disposent d'une entrée micro et regroupent les plans de câblage des consoles ProFX8 et
d'une entrée ligne mono, avec réglage de gain ProFX12.
et Led de niveau d'aide au réglage de gain des
deux entrées Vous trouverez ensuite une présentation détaillée de
• Les voies hybrides disposent d'une entrée micro la console de mixage. Ces descriptions sont organisées
et d'une entrée ligne stéréo, avec réglage de en sections, comme la console est organisée en zones :
gain et Led de niveau d'aide au réglage de gain
de l'entrée micro • Face arrière : Embase secteur, interrupteur,
sorties ligne XLR et entrée/sortie USB
• Les voies stéréo possèdent des entrées ligne
stéréo, avec réglage de gain • Section sur les connexions : la section supé-
• Alimentation fantôme 48 V applicable à tous les rieure, avec les connexions micro, guitare, etc.
micros • Réglages de voies : Les voies vous permettent
• Entrées et sorties stéréo Tape/CD en RCA de mixer chaque entrée
• Jacks stéréo d'insertion 6,35 mm sur les voies • Réglages généraux : section de droite, avec
mono l'égaliseur graphique et les réglages de niveaux
• La touche hi-Z de la voie 1 permet la connexion généraux
directe d'une guitare ou d'une basse sans boî- • Processeur d'effets stéréo
tier de Direct
Dans ces sections, vous trouverez des illustrations
• Touche Low Cut sur les voies mono et hybrides avec chaque fonction numérotée et décrite dans les
• Égalisation 3 bandes sur chaque voie paragraphes.
• Fonction Aux Monitor sur chaque voie
• Fonction d'effets Aux FX sur chaque voie Cette icône indique que les informations sont
TRÈS IMPORTANT
• Chaque voie possède un réglage de panorami- très importantes ou uniques. Prenez le temps de
que, une touche de Mute, une Led de surcharge lire les remarques et essayez de les retenir.
(OL), et un Fader Cette icône vous indique que nous donnons
DE PLUS PRÈS
• Retour stéréo avec touche de Mute, Led de des explications plus poussées et des astuces.
surcharge OL et Fader Ne les lisez pas si vous n'avez pas le temps.
• Sorties générales ligne en XLR et Jack stéréo
• Retour stéréo en Jack 6,5 mm Annexe A : Informations sur les réparations.
• Départ d'effets FX et de retour en Jack stéréo Annexe B : Connecteurs.
6,5 mm Annexe C : Informations techniques.
• Sortie casque stéréo en Jack 6,5 mm Annexe D : Informations USB.
• Réglage de niveau casque
4 ProFX8 et ProFX12
Table des matières
Mode d'emploi
Consignes de sécurité importantes................... 2 Voies mono (1–4 sur la ProFX12),
Lisez cette page !!................................................. 3 (1, 2 sur la ProFX8)........................................... 17
Placez les réglages sur zéro............................. 3 Voies hybrides (5/6, 7/8 sur la ProFX12),
Connexions.......................................................... 3 (3/4, 5/6 sur la ProFX8).................................. 17
Réglez le gain...................................................... 3 Voies stéréo (9/10, 11/12 sur la ProFX12) et
Mixage instantané ............................................. 3 (7/8 sur la ProFX8).................................... 17
Remarques........................................................... 3 “U” pour gain unitaire..................................... 17
Introduction....................................................... 4 20. GAIN ............................................................. 18
Généralités . ........................................................ 4 21. LED DE RÉGLAGE DE NIVEAU............................ 18
Comment utiliser ce mode d'emploi ................. 4 22. TOUCHE LOW CUT........................................... 18
Besoin d'aide ?..................................................... 5 ÉGALISATION 3-BANDES........................................ 19
Plans de câblage................................................. 6 23. HI EQ.............................................................. 19
Face arrière........................................................ 12 24. MID EQ........................................................... 19
1. SECTEUR......................................................... 12 25. LOW EQ.......................................................... 19
2. FUSIBLE........................................................... 12 Modération pendant l'égalisation................. 19
3. Interrupteur secteur.................................. 12 26. AUX MON....................................................... 19
4. Sorties MAIN OUT (XLR) . ............................. 12 27. AUX FX........................................................... 20
5. PORT USB ...................................................... 12 28. PAN................................................................ 20
Connexions de face avant................................ 13 29. LED DE SURCHARGE OL.................................... 20
6. ENTRÉES MICRO.............................................. 13 30. MUTE.............................................................. 20
ALIMENTATION FANTÔME...................................... 13 31. FADER DE VOIE................................................ 20
7. SÉLECTEUR LINE/HI-Z...................................... 13 Réglages généraux........................................... 21
8. ENTRÉE LINE/HI-Z (voie 1 uniquement)........ 13 32. touche D'ALIMENTATION FANTÔME................ 21
9. MONO LINE INPUTS......................................... 14 33. TÉMOIN LED DE MISE SOUS TENSION................ 21
10. STEREO LINE INPUTS........................................ 14 34. AFFICHEURS DE NIVEAU................................... 21
11. INSERTIONS DE VOIE....................................... 14 35. TOUCHE BREAK ............................................. 22
12. RETOUR STÉRÉO (RETURN STEREO).................. 14 36. TAPE LEVEL . .................................................. 22
13. MON SEND...................................................... 14 37. ÉGALISEUR GRAPHIQUE STÉRÉO . .................... 22
14. DÉPART D'EFFET (FX SEND).............................. 15 38. MAIN MIX/MON............................................. 22
15. MAIN OUTS JACKS 6,35 mm............................ 15 39. EQ IN/BYPASS................................................ 22
16. CONTACTEUR AU PIED (FX FOOTSWITCH)......... 15 40. INPUT LEVEL USB............................................. 22
17. SORTIE CASQUE (PHONES)............................... 15 41. USB THRU....................................................... 23
18. TAPE INPUT..................................................... 16 42. PHONES LEVEL................................................ 23
19. TAPE OUTPUTS ............................................... 16 43. LED OL (de retour stéréo)............................ 23
Réglages de voies.............................................. 17 44. MUTE (de retour stéréo)............................. 23
Besoin d'aide ?
• Visitez le site www.mackie.com et cliquez sur Support pour
accéder aux foires aux questions (FAQ), modes d'emploi, mises
à jour et forums utilisateurs.
• Envoyez un email à : techmail@mackie.com.
• Appelez nos techniciens au 1-800-898-3211 (du lundi au ven-
dredi, de 7:00 à 17:00, heure de la côte ouest).
Mode d'emploi 5
Plans de câblage
ProFX8 et ProFX12
Guitare Basse
électrique
Guitare Micros
acoustique avec
micro
Station iPod
Effets mono
Contacteur au pied Casque
Appuyez sur la
touche HI-Z
L L POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

TAPE TAPE ON PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
IN OUT AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
R R
MAIN MAIN
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX RIGHT LEFT
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 USB
BAL / BAL / BAL / BAL / BAL / ~100-240V 50/60 Hz 25W
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL L L L L L UNBAL L FUSE: T1.6AL AC250V

BAL /
R R R R R UNBAL R
U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U U
MI
C GAIN
M
IC GAIN
MI
C GAIN
M
IC GAIN MI MI
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
POWER
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN 15
10
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
USB 0
Portable avec Tracktion

01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
pour l’enregistrement
04 WARM THEATER
10
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
Processeur d’effets
PRESETS
12 TAPE SLAP
entrée mono, sortie stéréo

15 DELAY 3 (480ms)
Boîte à
OL
rythmes L R L R L R L R L R L R L R L R OO
FX MASTER
+15 OO
FX TO MON
+15 OO
PHONES
MAX OO
TAPE LEVEL
+20
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
Égaliseur des retours

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
Enceintes actives SRM450v2 Enceintes actives SRM450v2
Clavier
Dans cet exemple, une guitare est connectée directement à la voie 1 (avec la touche Hi-Z enfoncée), les
micros reliés aux voies 2, 3, et 4, les processeurs d'effets guitare connectés aux entrées ligne gauches des
voies 5/6, et 7/8, un clavier connecté aux entrées ligne des voies 9/10, et une boîte à rythmes reliée
à la voie 11/12. Une station de connexion pour iPod est reliée aux entrées stéréo Tape. Un processeur
d'effets reçoit le signal mono du départ FX Send, et ses sorties stéréo sont reliées aux retours stéréo.
Les enceintes actives Mackie SRM450v2 sont connectées aux sorties générales gauche et droite. Deux
de ces enceintes sont également utilisées en retours de scène, et sont connectées à la sortie Monitor de la
console de mixage via un égaliseur graphique. Le bouton Aux Mon de chaque voie vous permet de créer
un mixage de retours indépendant du mixage de façade. Utilisez l'égaliseur graphique externe pour
corriger la réponse des retours. Le casque est utilisé pour l'écoute, et le contacteur au pied vous permet
d'activer/désactiver les effets internes.
Le portable est connecté au port USB, et vous permet d'enregistrer les deux voies de sorties générales
du concert sur Tracktion. Vous pouvez aussi lire deux canaux audio en provenance de l'ordinateur dans
le mixage général.
Sonorisation d'orchestre avec la ProFX12
6 ProFX8 et ProFX12
Mode d'emploi
Guitare
acoustique avec
micro
Guitare
électrique
Micro Micros
cravate avec pince
Station iPod Système d’écoute

assistée
Casque
Effets mono

TAPE TAPE ON PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
IN OUT AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
R R
MAIN MAIN
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 USB
BAL / BAL / BAL / BAL / BAL / ~100-240V 50/60 Hz 25W
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL L L L L L UNBAL L FUSE: T1.6AL AC250V

BAL /
R R R R R UNBAL R
U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U U
MI
C GAIN
M
IC GAIN
MI
C GAIN
M
IC GAIN MI MI
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
POWER
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN 15
10
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3

USB 0
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 SMALL STAGE 7
04 WARM THEATER
10
06 CONCERT HALL 20
Compresseur/limiteur
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
PRESETS
12 TAPE SLAP
entrée mono, sortie stéréo

15 DELAY 3 (480ms)
Double compresseur
OL

Égaliseur des retours

1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
Enceintes actives SRM450v2

Enceintes actives SR1521z
Clavier
Cet exemple vous montre plusieurs micros connectés aux voies 1 à 4, un micro de guitare sur la voie
5/6, un processeur d'effets guitare connecté à l'entrée ligne gauche de la voie 7/8, et un clavier relié
aux entrées ligne de la voie 9/10. Une station de connexion pour iPod est reliée aux entrées stéréo Tape.
Un processeur d'effets reçoit le signal mono du départ FX Send, et ses sorties stéréo sont reliées aux
retours stéréo. Un système d'écoute assistée est relié aux sorties ligne générales. Un double compresseur
est connecté en insertion sur les voies 1 à 4, permettant la compression des voix.
Les enceintes actives Mackie SR1521z sont connectées aux sorties générales gauche et droite, avec un
compresseur/limiteur. Deux enceintes actives SRM450v2 sont utilisées en retours, et se connectent à la
sortie Monitor avec un égaliseur graphique. Le bouton Aux Mon de chaque voie vous permet de créer un
mixage de retours indépendant du mixage de façade. Utilisez l'égaliseur graphique externe pour corri-
ger la réponse des retours. Le casque est utilisé pour l'écoute.
Le portable est connecté au port USB, et vous permet d'enregistrer le service sur Tracktion. Vous pouvez
aussi lire deux canaux audio en provenance de l'ordinateur dans le mixage général.
Lieu de culte avec la ProFX12
Mode d'emploi 7
Micros
ProFX8 et ProFX12
Station iPod
Lecteur de CD
Casque
MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

TAPE TAPE ON
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
IN OUT
R R SERIAL NUMBER MANUFACTURING DATE
MAIN MAIN
LINE
HI-Z 1 2 3/4 5/6 7/8 (BALANCED) (BALANCED)
USB
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL / BAL /
UNBAL L L L L UNBAL L

LINE/HI-Z IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 5 LINE IN 7
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL MON SEND UNBAL FOOTSWITCH
BAL /
R R R R UNBAL R
INSERT INSERT LINE IN 4 LINE IN 6 LINE IN 8 ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U
MI
C GAIN
MI
C GAIN MI MI
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
SET SET SET SET 15 15
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT 0 0
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100Hz
5 5
POWER
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ 10 10
HI HI HI HI HI 15 15 MAIN
12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz
125 250 500 1K 2K 4K 8K
METERS
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 0dB=0dBu
U U U U U
OL
MAIN MIX EQ IN
MON BYPASS 15
MID MID MID MID MID
2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 10
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U 3
USB 0
LOW LOW LOW LOW LOW FX PRESETS
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 2

01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 SMALL STAGE 7
04 WARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX 05 WARM HALL 10
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB
MON MON MON MON MON OO +10 30
08 CATHEDRAL
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

09 CHORUS
10 CHORUS + REV
INPUT LEVEL L R
PRESETS
U U U U U 11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
FX FX FX FX FX 14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 16 REVERB + DLY (250ms) USB THRU BREAK
PAN PAN PAN PAN PAN U U U
OL
L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20

OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE MON MAIN
1 2 3/4 5/6 7/8 ST RTN FX RTN
dB dB dB dB dB dB dB dB
10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5
Platine CD
U U U U U U U U U
5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60
OO OO OO OO OO OO OO OO OO
Réverbération
Compresseur
Enceintes actives SR1530z
Dans cet exemple, deux micros sont reliés aux voies 1 et 2, un lecteur de CD est connecté aux entrées
ligne de la voie 3/4, un autre lecteur de CD est relié aux entrées ligne de la voie 7/8. Une station de
connexion pour iPod est reliée aux entrées stéréo Tape. Un processeur d'effets reçoit le signal mono du
départ FX Send, et ses sorties stéréo sont reliées aux retours stéréo. Une réverbération et un compresseur
sont connectés en insertion sur la voie 1, permettant la compression de la voix et un peu de réverbéra-
tion.
Les enceintes actives Mackie SR1530z sont connectées aux sorties générales gauche et droite. Deux
enceintes actives SRM450v2 sont utilisées en retours, et se connectent à la sortie Monitor. Le bouton Aux
Mon de chaque voie vous permet de créer un mixage de retours indépendant du mixage de façade. Utili-
sez l'égaliseur graphique interne pour corriger la réponse des retours. Le casque est utilisé pour l'écoute.
Le portable est connecté au port USB, et vous permet d'enregistrer votre concert pour la postérité. Vous
pouvez aussi lire deux canaux audio en provenance de l'ordinateur et d'un logiciel DJ dans le mixage
général.
Sonorisation DJ avec la ProFX8
8 ProFX8 et ProFX12
Micros
Mode d'emploi
Écran TV
Lecteur de CD + G Vidéo
Casque

TAPE TAPE ON
IN OUT
MAIN MAIN
LINE
USB
BAL / BAL /

BAL /
R R R R UNBAL R
U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U
MI
C GAIN
MI
C GAIN MI MI
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100Hz
5 5
POWER
125 250 500 1K 2K 4K 8K
METERS
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 0dB=0dBu
U U U U U
OL
MAIN MIX EQ IN
MON BYPASS 15
MID MID MID MID MID
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U 3
USB 0
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 2
01 BRIGHT ROOM
4
Portable avec logiciel

02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 SMALL STAGE 7
04 WARM THEATER
06 CONCERT HALL 20
de Karaoké
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

09 CHORUS
10 CHORUS + REV
INPUT LEVEL L R
PRESETS
12 TAPE SLAP
15 DELAY 3 (480ms)
OL
Enceintes
+15 +15
OO MAX +20
L R L R L R L R L R OO OO OO
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON MAIN

OL
1
OL
2
OL
3/4
OL
5/6
OL
7/8
OL
ST RTN FX RTN actives

SRM450v2
dB dB dB dB dB dB dB dB dB
10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5
Double compresseur
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
5
U
10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60
Subwoofers
actifs
SWA1501
Cet exemple vous montre plusieurs micros connectés aux voies 1 à 4, et un lecteur de CD + Graphiques
connecté aux entrées ligne de la voie 7/8. Un processeur d'effets reçoit le signal mono du départ FX
Send, et ses sorties stéréo sont reliées aux retours stéréo. Un double compresseur est connecté en inser-
tion sur les voies 1 et 2, permettant la compression des voix.
Les enceintes actives Mackie SRM450v2 et les Subwoofers SWA1501 sont connectés sur les sorties
générales gauche et droite. Deux enceintes actives SRM450v2 sont utilisées en retours, et se connectent à
la sortie Monitor avec un égaliseur graphique. Le bouton Aux Mon de chaque voie vous permet de créer
un mixage de retours indépendant du mixage de façade. Le casque est utilisé pour l'écoute.
Un portable avec un logiciel de Karaoké est connecté au port USB, et vous permet d'appliquer un
signal à deux canaux au mixage général.
Le lecteur de CD + G vous permet d'afficher les paroles et les graphique sur l'écran TV.
Système de Karaoké avec la ProFX8
Mode d'emploi 9
ProFX8 et ProFX12
Guitare
acoustique avec Guitare
micro Micro à électrique
condensateur
pour le
chant Casques
Modéliseur
d’amplificateurs
Amplificateur de casques
Appuyez sur la
touche HI-Z

TAPE TAPE ON
IN OUT
MAIN MAIN
LINE
USB
BAL / BAL /

BAL /
R R R R UNBAL R
U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U
MI
C GAIN
MI
C GAIN MI MI
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100Hz
5 5
POWER
125 250 500 1K 2K 4K 8K
METERS
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 0dB=0dBu
U U U U U
OL
MAIN MIX EQ IN
MON BYPASS 15
MID MID MID MID MID
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U 3
USB 0
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 2
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 SMALL STAGE 7
04 WARM THEATER
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

09 CHORUS
10 CHORUS + REV
INPUT LEVEL L R
PRESETS
12 TAPE SLAP
15 DELAY 3 (480ms)
USB THRU BREAK
Clavier
OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 16 REVERB + DLY (250ms)
OL

OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE MON MAIN
1 2 3/4 5/6 7/8 ST RTN FX RTN
10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5
U U U U U U U U U
5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20
Batterie électronique
30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40
Ordinateur
50 50 50 50 50 50 50 50 50
Écoutes de studio actives MR8

60 60 60 60 60 60 60 60 60
Mac ou PC
avec Tracktion
Cet exemple montre une guitare acoustique connectée directement à la voie 1 (avec la touche Hi-Z en-
foncée), un micro à condensateur relié à l'entrée micro 2, un modéliseur d'amplificateurs guitare connec-
té aux entrées ligne de la voie 3/4, une batterie électronique connectée aux entrées de la voie 5/6, et un
clavier relié à la voie 7/8.
Les écoutes de référence actives Mackie MR8 sont connectées aux sorties générales gauche et droite,
pour une écoute précise et fidèle.
L'ordinateur est connecté au port USB, et vous permet d'enregistrer les deux voies de sorties générales
Home Studio avec la ProFX8
10 ProFX8 et ProFX12
Micros
Mode d'emploi
Casque

TAPE TAPE ON
IN OUT
MAIN MAIN
LINE
USB
BAL / BAL /

BAL /
R R R R UNBAL R
U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U
MI
C GAIN
MI
C GAIN MI MI
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB 5 5 POWER
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100Hz
5 5
POWER
125 250 500 1K 2K 4K 8K
METERS
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 0dB=0dBu
U U U U U
OL
MAIN MIX EQ IN
MON BYPASS 15
MID MID MID MID MID
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 6
U U U U U 3
USB 0
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 2
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 SMALL STAGE 7
04 WARM THEATER
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
+15 +15 +15 +15 +15

Portable avec
OO OO OO OO OO 10 CHORUS + REV
PRESETS
12 TAPE SLAP
Tracktion
15 DELAY 3 (480ms)
OL

OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE MON MAIN
1 2 3/4 5/6 7/8 ST RTN FX RTN
10 10 10 10 10 10 10 10 10
U
5
U
Platine CD 5
U
5
U
5
U U
5
Effets/Échantillonneur
5
U
5
U
5
5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60
Écoutes de studio actives MR5
Clavier/Workstation
Cet exemple montre deux micros reliés aux entrées micro des voies 1 et 2, un clavier/Workstation
relié aux entrées ligne de la voix 3/4, et une platine CD connectée aux entrées ligne de la voie 5/6. Un
processeur d'effets/échantillonneur reçoit une entrée mono du départ d'effets FX, et ses sorties stéréo sont
connectées aux retours stéréo.
Les écoutes de référence actives Mackie MR5 sont connectées aux sorties générales gauche et droite,
pour une écoute précise et fidèle.
L'ordinateur est connecté au port USB, et vous permet d'enregistrer les deux voies de sorties générales
Système de Podcast avec la ProFX8
Mode d'emploi 11
Face arrière
ProFX8 et ProFX12
POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
1 3
ON PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
MAIN MAIN
RIGHT LEFT
2
USB
4 5
1. SECTEUR 4. Sorties MAIN OUT (XLR)

Il s’agit d’un
MIC
connecteur
MIC
IEC
MIC
standard
MIC
à 3 MIC
broches.MIC Ces connecteurs XLR délivrent un signal symétrique
(UNBALANCED)
Connectez le cordon secteur fourni à cette embase TAPE

à niveau ligne
L L
du mixage général de sortie. Reliez ces
TAPE
secteur, puis connectez l’autre extrémité du cordon à

IN
connecteurs
R R aux entrées symétriques des enceintes ac-
OUT
une prise secteur.

1 Les consoles
2 3ProFX sont
4 munies5/6 d’une
LINE
HI-Z 7/8
tives ou
9/10
de l’amplificateur
11/12
avec les enceintes de façade. PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
alimentation électrique universelle acceptant toutes (MONO) (MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL / BAL / BAL / BAL /
L L Le mixage général est la somme de toutes les voies
L L L
BAL /
L
les tensions comprises entre 100 Vca et 240 Vca. Vous
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL

BAL /
UNBAL LINE IN 7
BAL /
UNBAL actives, et l'entrée USB à deux canaux en provenance
LINE IN 9
BAL /
UNBAL LINE IN 11
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL MON SEND
BAL /
UNBAL FOOTSWITCH
pouvez l’utiliser partout dans le monde sans avoir à
R R de l'ordinateur. R R R
BAL /
R
utiliser un sélecteur de tension. Cette alimentation est
UNBAL
moins sensible aux variations de tension, surtensions et Les sorties XLR offrent un niveau supérieur de 6 dB
STEREO GRAPHIC EQ
bruits secteur. M
U
IC GAIN
LEVEL
SET
M
U
IC GAIN
LEVEL
SET
M
U
IC GAIN
LEVEL
SET
M
U
IC GAIN
LEVEL
SET
MI
C GAIN
LEVEL
SET
MI
C GAIN
LEVEL
SET
aux sorties Jack stéréo 6,35 mm [15]. Les connexions
U U
15 15
48V
symétriques offrent une meilleure réjection
DE PLUS PRÈS
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
2. FUSIBLE des bruits parasites (ronflements et bourdon-

100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ EQ
U
nements)
EQ que les connexions asymétriques.
U
Il 10 10
POWER
La console ProFX est équipée d'un fusible afin d'as- HI HI HI HI HI HI HI MAIN HI 15 15

12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz
est donc préférable de les utiliser, surtout METERS
12kHz
si vos câbles
12kHz
surer votre protection (ainsi que celle de la console).

125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
sont très longs.

U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN 15
Si vous pensez que le fusible a grillé, déconnectez le MID MID MID MID MID MID MID MID MON BYPASS
10
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
cordon, tirez sur le support du fusible et remplacez-le

U U U U U U U U 3
USB 0
5. PORT USB
par un fusible exactement identique.

01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX 10
L'interface série d'entrée/sortie USB vous permet

05 WARM HALL
06 CONCERT HALL 20
Si deux fusibles grillent l'un après l'autre, il

07 PLATE REVERB 30
MON MON MON MON MON MON MON MON
TRÈS IMPORTANT
08 CATHEDRAL OO +10
L R
d'échanger les signaux audionumériques depuis/vers
09 CHORUS INPUT LEVEL
PRESETS
y a un problème. Appelez notre numéro vert

12 TAPE SLAP
FX FX FX FX FX FX
l'ordinateur. L'interface offre deux sorties audio vers
FX FX
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
MUTE
(aux USA) :PAN

1-800-898-3211, ou contactez
15 DELAY 3 (480ms)
+15 +15 +15 +15 +15 +15 +15 +15 16 REVERB + DLY (250ms) USB THRU BREAK
l'ordinateur :
OO OO OO OO OO OO OO OO
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN U U U
votre revendeur. OL
L R L R L R L R L R L R L R
• Sorties générales Main, gauche et droite. Ces
L R OO
FX MASTER
+15 OO
FX TO MON
+15 OO
PHONES
MAX OO
TAPE LEVEL
+20
3. Interrupteur secteur OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE signaux
MUTE sont
MUTEindépendants
OL
MONdes réglages
MAIN du
OL
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 Fader

11/12 général
ST RTN[48]
FXet
RTNde l'égaliseur graphique
Appuyez sur la partie supérieure de cet interrup-
[37]. Vous pouvez donc enregistrer vos concerts

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
teur pour mettre la console sous tension. La Led

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
directement sur votre portable.

d'alimentation [33] sur la face supérieure s'allume
• La touche USB Thru [41] vous permet d'ajou-

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
alors de joie (dans la mesure où la console est reliée

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
au secteur). 20 20 20 20 20 20 20 ter la sortie de votre ordinateur à votre enregis-

20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30
trement (voir page 23 sur cette touche).
30 30 30 30 30
Appuyez sur la partie inférieure de l'interrupteur

40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
L'interface USB vous permet également de lire deux

60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
pour mettre la console hors tension.

canaux de l'ordinateur :
En règle générale, vous devez mettre la
DE PLUS PRÈS
console sous tension en premier (avant • Les canaux gauche et droit de l'ordinateur sont
l'amplificateur de puissance ou les enceintes ajoutés au mixage de sortie. Le réglage d'entrée
actives), et la mettre hors tension en dernier. USB [40] vous permet de régler le niveau de ce
Ceci permet d'éviter que les enceintes ne reproduisent signal.
les transitoires de mise sous/hors tension. Consultez l'annexe D de la page 32 pour de plus
amples détails sur la connexion USB, et consultez le
synoptique en page 31.
Connexions de face avant
Mode d'emploi
L L
6 TAPE
IN
R
TAPE
OUT
R
7
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
8 9 9 9
10 10 10 10
BAL /
11 11 11 11
R R R R R UNBAL R
U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U U
IC GAIN IC GAIN IC GAIN IC GAIN MI MI
C'est là que vous connectez vos micros, vos 7. SÉLECTEUR LINE/HI-Z

M LEVEL M LEVEL M LEVEL M LEVEL LEVEL LEVEL
48V
10 10
instruments et effets à GAIN

U
-20dB niveau ligne,
+50
le casque,
+30dB
et GAIN
U
-20dB
+50
+30dB
U
-20dB
+50
+30dB
U
-20dB
+50
+30dB
U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
Pour connecter une guitare directement à la console

5 5 POWER
GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
les éléments de votre sonorisation : façade, retours,

100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
sans boîtier de EQ
Direct, appuyez sur cette touche, puis 5 5
POWER
processeurs
EQ
d'effets,
EQ
lecteur/enregistreur
EQ
U EQ
de CD,
EQ
etc. EQ U U U U U EQ
U U 10 10
HI HI HI HI HI HI connectez la sortie de la guitare au Jack d'entréeMETERS

HI HIde la
MAIN 15 15
Consultez l'Annexe B pour de plus amples détails sur les

12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz
voie 1 [8]. L'impédance d'entrée est alors optimisée, et

125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
connecteurs de la console ProFX.

U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN
la réponse dans le haut du spectre est respectée.

15
10
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
6. ENTRÉES MICRO LOW

80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
En position relâchée,
LOW l'entrée Jack deUSB
FX PRESETS
80Hz
la voie 1 sert
LOW
80Hz
0
2
01 BRIGHT ROOM
d'entrée ligne symétrique comme les autres entrées

4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
Cette AUX
console est
AUXéquipée d'entrées
AUXmicro symé-
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
AUX AUX AUX AUX AUX 10
ligne mono [9].

U U U U U U U U 05 WARM HALL
06 CONCERT HALL 20
triques avec alimentation fantôme, tout comme les

MON MON MON
INPUT LEVEL L R
MON MON MON MON MON 07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
OO +10
30
méga-consoles que l'on retrouve dans les grands studios.

+15 +15 +15 +15 +15 +15 +15 +15
Pour utiliser les guitares ou tout autre instrument
OO OO OO OO OO OO OO OO 10 CHORUS + REV
PRESETS
12 TAPE SLAP
La raison : Elles garantissent une réjection remarqua-

OO +15
FX
sur les autres voies, utilisez un boîtier de
OO +15
FX
OO +15
Direct. Sans
FX
USB THRU BREAKOO +15

FX
OO +15
FX
OO +15
FX
OO +15
FX
OO +15
FX 14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
ble des ronflements et des bruits de fond. Vous pouvez boîtier de Direct (ou si la touche n'est pas enfoncée),
OL
y connecter pratiquement n'importe quel micro muni le son de la guitare ne sera pas bon. +15 +15 +20
d'un connecteur XLR mâle standard.
OO MAX
L R L R L R L R L R L R L R L R OO OO OO
MAIN
Les micros professionnels
OL
dynamiques,
MUTE
à conden- OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
8. ENTRÉE
OL
MUTE
LINE/HI-Z
MUTE MUTE
OL
MON
(voie 1 uniquement) OL
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

sateur et à ruban donnent d'excellents résultats avec
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10 Ce Jack 6,35 mm partage le circuit d'entrée (mais
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
ces entrées. Les entrées micro peuvent acheminer

5 5 5 5 5 5 5 pas l'alimentation fantôme) avec le préampli micro,
5 5 5 5 5
des signaux de n'importe quel niveau sans provoquer

U U U U U U U
et peut être utilisé avec une source symétrique ou
U U U U U
d'écrêtage. Assurez-vous de bien suivre la Procédure de

5 5 5 5 5 5 5
asymétrique. 5 5 5 5 5
réglage des niveaux en page 3.

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20
Pour connecter une source ligne symétrique à cette
20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30
entrée, utilisez un Jack stéréo 6,35 mm.
30 30 30 30 30
ALIMENTATION FANTÔME 40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
Pour connecter une source ligne asymétrique à cette

60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
La plupart des micros à condensateur doivent être

entrée, utilisez un Jack mono 6,35 mm ou un câble

alimentés par fantôme. Une faible tension continue
instrument.
est acheminée au circuit du micro à l'aide du même
câble servant à acheminer le signal audio (les micros à L'entrée ligne peut également recevoir des signaux
condensateur semi-professionnels sont souvent munis à niveau instrument lorsque la touche Hi-Z [7] est
de piles). On emploie le terme “fantôme” car les micros enfoncée. Ceci vous permet de connectez vos guitares
dynamiques (comme les micros Shure SM57 et SM58) directement à la voie 1 sans boîtier de Direct.
ne sont pas affectés par ce type d'alimentation (ils ne
nécessitent pas d'alimentation externe).
L'alimentation fantôme des consoles ProFX est glo-
bale et contrôlée par la touche [32] (toutes les entrées
micro sont alimentées en même temps).
Veillez à ne jamais connecter un micro asy-
TRÈS IMPORTANT
métrique, ou un micro à ruban à une entrée

avec l'alimentation fantôme activée. Veillez
à ne jamais connecter la sortie de vos instruments aux
entrées XLR avec l'alimentation fantôme active (sauf si
vous savez ce que vous faites).
Mode d'emploi 13
18 19
ProFX8 et ProFX12
L L
6 6 6 6 6 6 TAPE
IN
R
TAPE
OUT
R
7
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
16
8 9 9 9 13
10 10 10 10 12 15
11 11 11 11
R R R R R
14 BAL /
UNBAL R
17
U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U U
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
48V
9. MONO LINE INPUTS

10 10
U
-20dB
GAIN
+50
+30dB
U
-20dB
GAIN
+50
+30dB
U
-20dB
GAIN
+50
+30dB
U
-20dB
GAIN
+50
+30dB
U
GAIN
+50 U
GAIN
+50
Cut
GAIN
[22], etGAINavant l'égalisation de voie EQ [23-25] et le
-20 +20 -20 +20
5 5
PHANTOM
POWER
LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT
Fader [31]. Le signal de la voie est dirigé de la voie vers 0 0
Ces Jacks 6,35 mm utilisent les mêmes circuits (ex-

100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
le processeur externe, où il est traité, et revient par la

POWER
EQ EQU EQ EQ EQ U U U U U EQ EQ
U EQ U 10 10
cepté l'alimentation fantôme) que les préamplis micro

HI HI HI HI HI HI HI HI MAIN
15 15
12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz
même embase Jack. Ceci nécessite un câble spécial
12kHz 12kHz
:
METERS
et acceptent des signaux symétriques ou asymétriques.
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
OL
Pointe = Départ (vers entrée processeur)

MAIN MIX EQ IN 15
Pour connecter un signal symétrique à niveau ligne,

10
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
Bague = RetourFX(depuis sortie processeur)

U U U U U U U U 3
utilisez une fiche Jack stéréo 6,35 mm. Pour connecter

LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz PRESETS
USB
LOW
80Hz
0
2
un signal asymétrique à niveau ligne, utilisez une fiche

01 BRIGHT ROOM
Corps = Masse
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX 10
Jack mono 6,35 mm ou un cordon instrument.
U U U U U U U U 05 WARM HALL
Ces connecteurs peuvent aussi servir de sorties direc- 06 CONCERT HALL 20

07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
L R
tes de voie ; post-GAIN et pré-EQ. Consultez la page 28
INPUT LEVEL 09 CHORUS
Si vous avez une source stéréo et que toutes

PRESETS
DE PLUS PRÈS
12 TAPE SLAP
les voies stéréo et hybride sont prises, utilisez

FX FX FX FX FX FX (figure F) sur l'utilisation des insertions.
FX FX
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
MUTE
PANdeux voies
PAN mono.PAN
En général,
PAN le signal
PAN gauche
PAN PAN PAN U DÉPARTU vers le processeur U
bague “pointe”
va au nombre impair. Par exemple, vous
OL
pointe corps Jack stéréo
pouvez utiliser la ProFX pour mixer un signal stéréo en

reliantMUTE
la sortie MUTE
OL
gauche deMUTE
la sourceMUTE
à l'entrée de la voie
MUTE
OL
MUTE
OL OL OL OL OL
Ce Jack doit être
MUTE
connecteur
OL
MUTE connecté dans un
MUTE
d’insertion deOLla console.
MON MAIN
“bague”
RETOUR depuis le processeur
1 (panoramique
dB
1 complètement
2 3 à gauche),
4 et la
5/6sortie 7/8
dB dB dB dB dB dB
9/10
dB
11/12
dB
ST RTN
dB
FX RTN
dB dB
droite à la voie 2 jack (panoramique à droite).

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5
12. RETOUR STÉRÉO (RETURN STEREO)
5 5 5 5 5
10. STEREO LINE INPUTS

5 5 5 5 5 5 5 Ces connecteurs permettent de relier vos processeurs
5 5 5 5 5
Ces entrées ligne permettent la connexion de Jacks

10 10 10 10 10 10
d'effets (ou vos sources audio additionnelles) en paral-
10 10 10 10 10 10
20
stéréo/mono 6,35 mm symétriques ou asymétriques,
20 20 20 20 20
lèle. Les circuits peuvent recevoir des signaux à niveau
20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
mono ou stéréo. Vous pouvez utiliser n'importe quel

40 40 40 40 40 40
instrument stéréo ou mono, symétriques ou asymétri-
40 40 40 40 40 40
50
OO
50
instrument pro/semi-pro, effet ou lecteur de cassette.

60 60
OO
50
60
OO
50
60
OO
50
60
OO
50
60
OO
ques. Ils peuvent être utilisés avec pratiquement tous
50
60
OO
50
60
OO
50
60
OO
50
60
OO
50
60
OO
50
60
OO
les équipements d'effets professionnels ou semi-profes-

Pour connecter un signal symétrique à niveau ligne, sionnels du marché. Le niveau des signaux connectés à
utilisez une fiche Jack stéréo 6,35 mm. Pour connecter ces entrées est déterminé par le Fader [45] avant d'être
un signal asymétrique à niveau ligne, utilisez une fiche acheminé au bus de mixage général (voir page 23). Ces
Jack mono 6,35 mm ou un cordon instrument. signaux peuvent être rapidement coupés avec la touche
Si la source est mono, utilisez l'entrée gauche Mute [44], et la Led OL [43] vous indique si le niveau
(mono), et le signal est distribué (comme par magie) est correct.
sur les canaux gauche et droit en sortie. Processeur stéréo : Si vous utilisez un processeur
parallèle stéréo (deux cordons), utilisez les retours Left
11. INSERTIONS DE VOIE et Right.
Ces connecteurs Jack 6,35 mm asymétriques per- Processeur mono : Si vous utilisez un processeur
mettent de connecter des processeurs (compresseurs, parallèle mono (un seul cordon), utilisez uniquement
égaliseurs, Dé-esseurs ou filtres) en série sur la voie. le retour Left. Le signal est transmis au centre, sur les
Les insertions ne sont disponibles que sur les voies deux canaux de sortie.
mono. Pour placer une insertion sur les autres voies,
placez le processeur entre la source et l'entrée. 13. MON SEND
Les points d'insertion sont placés avant le réglage de Les retours de scène permettent aux musiciens très
gain [20], la Led de niveau LED [21], et la touche Low talentueux de votre groupe de s'entendre sur scène, ce
qui est souvent une bonne chose. Le mixage des retours Pointe = + (point chaud)
Mode d'emploi
peut être précis, grâce aux réglages Aux Mon [26]. Ils Bague = – (point froid)
acheminent une portion du signal de chacune des voies
Corps = Masse
à la sortie Jack symétrique 6,35 mm, sur laquelle vous
pouvez connecter vos retours de scène qui peuvent être Pour utiliser ces sorties pour alimenter des entrées
passifs et alimentés par des amplificateurs, ou amplifiés asymétriques, utilisez des fiches Jack mono 6,35 mm
(actifs). (pointe–corps) comme ceci :
Le signal des retours est alimenté par les boutons Aux Pointe = + (point chaud)
Mon de chaque voie. Si un musicien veut s'entendre Corps = Masse
plus, montez le bouton Aux Mon de sa voie.
16. CONTACTEUR AU PIED (FX FOOTSWITCH)
Le niveau de sortie général se règle avec le Fader
Monitor [47], et l'égalisation est assurée par l'EQ gra- Cette embase Jack stéréo 6,35 mm vous permet de
phique [37], lorsque la touche Main Mix/Mon [38] est connecter une pédale avec un contacteur au pied.
enfoncée. Vous pouvez également utiliser un égaliseur Ceci vous permet de couper/activer les effets internes,
graphique externe entre cette sortie et les retours. Ceci avec le pied. N'importe quel pédale avec un contacteur
vous permet de corriger la réponse et de minimiser le convient.
Larsen. Si les effets internes sont déjà coupés avec la touche
La sortie Monitor n'est pas affectée par le Fader géné- FX Mute [51], le contacteur au pied est inopérant.
ral [48], ou les Faders de voies [31]. Ceci vous permet
de régler un mixage de retours, sans interaction avec les 17. SORTIE CASQUE (PHONES)
Faders de voies ou le Fader de sortie. Cette sortie en Jack stéréo 6,35 mm peut fournir un
niveau sonore très élevé avec n'importe quel casque.
14. DÉPART D'EFFET (FX SEND) L'embase est câblée comme suit :
Cette sortie en Jack stéréo 6,35 mm à niveau ligne Point = Canal gauche
vous permet d'utiliser un processeur d'effets externe.
Le signal est le même que celui qui est dirigé vers le Bague = Canal droit
processeur d'effets interne. Le niveau d'effet de chaque Corps = Masse
voie se règle avec le bouton FX [14]. La sortie casque porte le mixage principal. Son signal
(Le signal traité par le processeur d'effets interne ne est prélevé juste avant le Fader Main [48], et l'égaliseur
sort pas par cette sortie, mais il est mélangé de façon graphique [37].
interne au mixage général ou au mixage des retours). Mise en garde : Quand nous disons que le niveau sonore
Le niveau de sortie général se règle avec le bouton FX peut être très élevé, nous ne plaisantons pas du tout. Le
Master [52] (il affecte également le niveau en entrée niveau sonore peut même causer des dommages auditifs
du processeur d'effets interne). permanents. Même un réglage intermédiaire peut
provoquer des dommages auditifs avec certains casques.
La sortie est "post-Fader", et les modifications appor- Soyez vigilant ! Réglez toujours le niveau casque [42]
tées aux Faders de voies [31] sont répercutées sur le au minimum avant de connecter votre casque, avant
niveau du signal affecté au processeur d'effets externe. d'ajouter d'autres sources, ou d'effectuer des
TRÈS IMPORTANT
changements. Placez le casque sur votre tête

La sortie traitée par le processeur d'effets est en
et montez progressivement le volume. Très
général retournée aux retours stéréo [12] ou à une voie
progressivement.
libre, ce qui vous permet de doser le signal traité dans
le mixage. Le Fader de voie modifie de façon constante
le rapport du signal dans le mixage et le signal transmis
aux effets.
15. MAIN OUTS JACKS 6,35 mm

Ces sorties permettent d'acheminer le mixage princi-
pal à vos équipements. Vous pouvez également utiliser
les sorties XLR [4].
Pour utiliser ces sorties pour alimenter des entrées
symétriques, utilisez des fiches Jack stéréo 6,35 mm
(pointe–bague–corps) comme ceci :
Mode d'emploi 15
18 19
ProFX8 et ProFX12
L L
TAPE TAPE
IN OUT
R R
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12

BAL /
R R R R R UNBAL R
U U U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U U
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
18. TAPE INPUT

48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
Ces entrées stéréo ligne asymétriques en RCA per-
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
mettent EQ
la connexion des lecteurs deEQCD/cassettes, des EQ
POWER
U EQ EQ UEQ U U U U U EQ U EQ 10 10
stations d'accueil pour iPod, etc.
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
-15 +15
12kHz
125 250 500 1K 2K 4K 8K
METERS
0dB=0dBu
U U U U U U U U OL
MAIN MIX EQ IN
Connectez les sorties à niveau ligne à ces entrées, à

15
10
6
l'aide d'un câble hi-fi (RCA) de haute qualité.

-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
USB 0
01 BRIGHT ROOM
Vous pouvez utiliser ces entrées pour connecter un

4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
AUX U AUX AUX AUX UAUX AUX U U U U U AUX U AUX 10
lecteur de CD à la sonorisation et diffuser de la musique

05 WARM HALL
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
pendant les pauses. Pour cela, activez la touche [35].

OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15 OO
U
+15
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
PRESETS
INPUT LEVEL L R
Le niveau d'entrée se règle avec le bouton [36]. Par

FX FX FX FX FX FX FX FX
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
MUTE
exemple, vous pouvez utiliser la touche de Break pour

15 DELAY 3 (480ms)
couper toutes les voies. Lancez ensuite le CD en lecture OL
et montez progressivement le niveau.

L R L R L R L R L R L R L R L R OO
FX MASTER
+15 OO
FX TO MON
+15 OO
PHONES
MAX OO
TAPE LEVEL
+20
19. TAPE 1OUTPUTS2
OL OL OL
3
OL
4
OL
5/6
OL
7/8
OL
9/10
OL
11/12
OL
ST RTN FX RTN
Ces connecteurs RCA asymétriques permettent d'en-

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
registrer le mixage stéréo principal sur un ordinateur,
un graveur de CD, un enregistreur, etc. Vous pouvez

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
ainsi réaliser des enregistrements pour la postérité/ar-

10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
chive/raisons légales.
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
La sortie Tape Out délivre le mixage stéréo principal,

40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
40
50
qui n'est pas affecté par le Fader Main [48] ou l'égali-

60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
60
OO
seur graphique [37].
ProFX12 Réglages de voies
Mode d'emploi
L L
TAPE
IN
TAPE
OUT
Les voies semblent identiques, mais il y a quelques
R R
différences. Elles sont indépendantes et contrôlent
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12

uniquement les signaux connectés à leurs entrées. Il y a
LINE
HI-Z
trois types de voies : Mono, hybrides, et stéréo.


BAL /
R R R R R UNBAL R
INSERT INSERT INSERT INSERT LINE IN 6 LINE IN 8 LINE IN 10 LINE IN 12 ST RETURN Voies mono FX SEND MAIN OUT (1–4 sur la ProFX12)
PHONES
M
U
IC GAIN
LEVEL
SET
M
IC GAIN
U
LEVEL
SET
M
IC GAIN
U
LEVEL
SET
M
U
IC GAIN
LEVEL
SET
MI
C GAIN
LEVEL
SET
MI
C GAIN
LEVEL
SET
U U
15
STEREO GRAPHIC EQ
15
(1, 2 sur la ProFX8)
48V
• Les réglages de la voie mono affectent l'entrée

10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
mono micro et l'entrée ligne mono.

100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
POWER
• Le bouton de gain affecte l'entrée micro et METERS

12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz 12kHz
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U OL
ligne.
MAIN MIX EQ IN 15
10
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
• Chaque voie mono possède un Jack d'insertion

USB 0
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
et une touche de filtre passe-haut.

03 SMALL STAGE 7
04 WARM THEATER
10
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
• La voie 1 possède une touche Hi-Z pour la

PRESETS
12 TAPE SLAP
connexion directe d'une guitare.

15 DELAY 3 (480ms)
• L'égaliseur 3 bandes offre des filtres de type

OL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE

FX MASTER
MUTE
Baxendall
MON
pour
MAIN
les bandes graves et aiguës, et
FX TO MON PHONES TAPE LEVEL
dB
OL
1
dB
OL
2
dB
OL
3
dB
OL
4
dB
OL
5/6
dB
OL
7/8
dB
OL
9/10
dB
OL
11/12
OL
dB
ST RTN un filtre semi-paramétrique pour les médiums.
FX RTN
dB dB dB
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
WARNING:
Voies hybrides (5/6, 7/8 sur la ProFX12)

POWER
5 5 5 5 5 5 5 5 5 TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
5 5 5
ON PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
(3/4, 5/6 sur la ProFX8)

5 5 5 5
MAIN MAIN 5 5 5 5 5 5 5 5
RIGHT LEFT
10 10 10 (BALANCED) 10 (BALANCED)
10 10 10 10 10 10 10 10
THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES AND THE ICES-003 FOR
USB
• Sauf pour les réglages de gain et de filtre pas-

20 20 20 20 20 20 20CANADA. OPERATION IS20SUBJECT TO THE FOLLOWING
20 TWO CONDITIONS: (1)20THIS 20 20
DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST
ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY
30 30 30 30 30 30 30CAUSE UNDESIRED OPERATION.
30 30 30 30 30
~100-240V 50/60 Hz 20W
se-haut, ces réglages affectent l'entrée micro

FUSE: T1.6AL AC250V
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
mono et l'entrée ligne stéréo.

OO OO OO DESIGNED BY MACKOIDS
OO IN WOODINVILLE,
OO WA, USA • MANUFACTURED
OO IN CHINA OO OO OO OO OO OO
FABRIQUE EN CHINE • COPYRIGHT ©2008 • "MACKIE" AND THE RUNNING MAN FIGURE
ARE TRADEMARKS OF LOUD TECHNOLOGIES, INC. • PATENT PENDING.
MONO HYBRIDES STÉRÉO

• Le bouton de gain n'affecte que l'entrée micro
ProFX8 (les entrées ligne stéréo sont à gain unitaire
fixe).
L L
TAPE
IN
TAPE
OUT • La touche de filtre passe-haut n'affecte que
R R
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX l'entrée micro.
LINE
HI-Z 1 2 3/4 5/6 7/8
BAL /
UNBAL
(MONO)
L
(MONO)
L
(MONO)
L
(MONO)
L
BAL /
UNBAL L
• L'entrée micro mono est distribuée vers la
LINE/HI-Z IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3
BAL /
UNBAL LINE IN 5
BAL /
UNBAL LINE IN 7
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL MON SEND
BAL /
UNBAL FOOTSWITCH
gauche et la droite.
R R R R
BAL /
UNBAL R
• L'égalisation des voies hybrides est à 3 bandes,
comme sur les voies mono.
U U
STEREO GRAPHIC EQ
C GAIN C GAIN U
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
Voies stéréo (9/10, 11/12 sur la ProFX12)

48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB 5 5
(7/8 sur la ProFX8)

POWER
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100Hz
5 5
POWER
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
-15 +15
HI
12kHz
15
125 250 500 1K 2K 4K 8K

15 MAIN
METERS
0dB=0dBu
• Les réglages affectent les entrées ligne stéréo.
U U U U U
• Le gain règle les côtés gauche et droit. Pas de

OL
MAIN MIX EQ IN
MON BYPASS 15
MID MID MID MID MID
6
Led de niveau ou de filtre passe-haut.

-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U 3
USB 0
80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz 2
01 BRIGHT ROOM
• L'égalisation des voies stéréo est à 3 bandes,

02 WARM LOUNGE 4
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U
03 SMALL STAGE 7
04 WARM THEATER
06 CONCERT HALL 20
OO +15
MON
OO +15
MON
OO +15
MON
OO +15
MON
OO +15
MON 07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
PRESETS
OO
INPUT LEVEL
+20
L
30
R comme sur les voies mono.
12 TAPE SLAP
FX FX FX FX FX
“U” pour gain unitaire

14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
OL
L R L R L R L R L R OO
FX MASTER
+15 OO
FX TO MON
+15 OO
PHONES
MAX Pratiquement tous les réglages des consoles Mackie
OO
TAPE LEVEL
+20
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE MON possèdent
MAIN un repère “U”. Ce repère “U” indique le “gain
dB
1
dB
2
dB
3/4
dB
5/6
dB
7/8
dB
ST RTN
dB
FX RTN
dB
unitaire”, qui signifie qu'aucune modification n'est
dB
apportée au niveau du signal. Tous les boutons sont

10 10 10 10 10 10 10 10 10
5 5 5 5 5 5 5 5 5
U U U U U U U U
gradués en décibels (dB), ce qui vous donne une idée
U
des modifications apportées.

5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50
17
60 60 60 60 60 60 60 60 60
Mode d'emploi
MONO HYBRIDES STÉRÉO

MON SEND FOOTSWITCH
SHOCK, DO NOT EXPOSE
USB WITH MOISTURE. DO NOT REM
ON PROFESSIONAL MIC/LINE
R MIXER R FX R R R
BAL /
UNBAL R PARTS INSIDE. REFER SE
AVIS: RISQUE DE CH
ProFX8 et ProFX12 MAIN

RIGHT
INSERT
U
21 INSERT
MAIN
LEFT
U
INSERT
U
INSERT
U
LINE IN 6 LINE IN 8 LINE IN 10 LINE IN 12 ST RETURN FXSERIAL
STEREO GRAPHIC EQ
MAIN OUT
SEND NUMBER MANUFA
PHONES
20
C GAIN C GAIN U U
IC GAIN IC GAIN IC GAIN IC GAIN MI MI
(BALANCED) M LEVEL
SET (BALANCED)
M LEVEL
SET
M LEVEL
SET
M LEVEL
SET
LEVEL
SET
LEVEL
SET 15 15
48V
POWER 10 10
U
-20dB
+50
+30dB
U
-20dB
+50
+30dB
U
-20dB
+50
+30dB
U
-20dB
+50
USB
+30dB
U +50 U +50 -20 +20 -20 +20
5 5
PHANTOM
POWER
22
LOW CUT
ON LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT LOW CUT PROFESSIONAL MIC/LINE
0 MIXER WITH FX 0
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
POWER
EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ
23
U U U U U U U U 10 10
15 15 MAIN
HI
12kHz
HI
12kHz MAIN
HI
12kHz
HI
12kHz MAIN
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz METERS
-15 +15 -15 +15 -15 +15 RIGHT -15 +15 -15 +15 LEFT -15 +15 -15 +15 -15 +15
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
U U U (BALANCED)U U (BALANCED)U U U OL
24
MAIN MIX EQ IN 15
10
2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHz 2.5kHzUSB 2.5kHz
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
25
USB 0
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
26
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
MIC MIC MIC MIC MIC MIC

PRESETS
U U U U U U U
(UNBALANCED) U 11 DOUBLER
27
12 TAPE SLAP
15 DELAY 3 (480ms)
PAN PAN PAN PAN PAN PAN L PAN PAN LU U

U
28
OL
TAPE TAPE
L R L R L R L R L R L R INL R L R OUT
+15
OO
FX MASTER
OO
FX TO MON
+15 OO
PHONES
MAX OO
TAPE LEVEL
+20
MIC MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)R R

29 OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE MON MAIN
330
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH
1 2 3 4 5/6
L 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN
L
LINE
HI-Z 1 2 dB
10
dB
10
dB
10
4 dB
10
5/6 dB
10
TAPE
dB
10
7/8 dB
10
9/10
TAPE
dB
10
11/12
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
(MONO) IN (MONO) OUT
(MONO) (MONO) (MONO)
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL L R L R L L 5 L
BA
UN
MIC MIC 5 5
MIC 5 5
MIC 5
MIC 5 5
MIC 5 5
(UNBALANCED) 5 5
LINE/HI-Z IN 1
2 LINE IN 2
3
31 4
LINE IN 320
10 10
LINE IN 4
5/6
10
LINE
10
IN 5
7/8
BAL /
UNBAL20
10
LINE IN 720
10
9/10
BAL /
UNBAL
10
11/12
LINE IN 9
10
BAL /
UNBAL
PROFESSIONAL
10
LINE IN 11
L
MIC/LINE
10
MIXER WITH
10
BAL /
UNBAL
FX
BAL /
UNBAL
10
MON SEND
20 20 20 20 20 20 20
L20 20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO) TAPE (MONO) TAPE
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 BA
BAL / BAL /
50
BAL /
50 50 50 R 50 50 R 50 50 R IN 50 R 50 OUT
50 R/
BAL 50 UN
UNBAL UNBAL
60
UNBAL
60 60
L 60
L 60 60
L 60 60
L 60
L 60 60
UNBAL
60
OO OO OO OO OO OO OO OO
R
OO OO
ROO OO
INSERT INSERT INSERT INSERT BAL / LINE IN 6 BAL / LINE IN 8 BAL / LINE IN 10 BAL / LINE IN 12 BAL / ST RETURN FX SENDBA
PROFESSIONA
LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4 LINE IN 5 LINE IN 7 LINE IN 9 LINE IN 11
UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL UNBAL MON SEND UN
20. GAIN
LINE
HI-Z 1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
STEREO GRAPH
U U U U BAL /
R IC GAIN R MI
C GAIN R
(MONO) U R
(MONO) U R
(MONO) (MONO)
UNBAL (MO
IC GAIN
SiMICvous n'avez pasM eu leLEVEL temps de le faire,
LEVEL lisez la
G
AIN IC AIN G IC AIN G
M LEVEL
SET
LEVEL
BAL
SET/ BAL
SET/
M
SET/
BAL
M
LEVEL
SET/
BAL
LEVEL
SET Sur les voies hybrides (entrée 15
micro et
L L L L
INSERT
procédure
INSERT
de réglage
UNBAL
INSERT
du gain enLINE
UNBAL
page IN 6
3. Le gainLINE
UNBAL
permet
IN 8
UNBAL
LINE IN 10 ligne stéréo),
LINE IN 12 le bouton
ST RETURN de gain affecte
10 FX SEND MAIN OUT
U
20dB
+50
+30dB d'optimiser
U +50
IN 1 le niveau
LINE/HI-Z +30dB
-20dB LINE INdes
U
-20dB
+50
+30dB
2 sources U
-20dB
LINEexternes
+50
+30dB
IN 3 en fonction
U +50
LINE IN 4
U
LINE IN 5
+50 BAL /
UNBAL
uniquement
LINE IN 7 UNBAL l'entrée
-20 +20 BAL /
LINE IN 9micro.
-20 +20 BAL / BAL /
UNBAL 5 LINE IN 11 UNBAL
B
UN
LOW
U CUT
des étages
LOW
U CUT
d'entrée de
LOW
U CUT
la console. LOW CUT LOW CUT LOW CUT
STEREO
0 GRAPHIC EQ
M
IC 100
GAINHz
LEVEL M
IC100
GAINHz
LEVEL M
IC 100
GAINHz
LEVEL
MI
GAIN
C 100 Hz
LEVEL
MI
GAIN
C 100 Hz
LEVEL
U
100 Hz SurUles voies stéréo (sans entrée 5
micro),
R R R R
Un Uréglage correctU du gain vous garantit
SET SET un signal SET SET SET
le gain affecte 15
uniquement les entrées
U EQ EQ EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ 10
U +50 HI
sansUINSERT
saturation
+50 HI
(niveau
UINSERT
+50
trop
HI
élevé), maisHIégalement
UINSERT UINSERT HI -20
LINE+20
IN 6 HI ligne,
-20 INavec
LINE+208 HI un gain
10
de1020HIdB,15etLINE
LINE IN une atté-
IN 12
+30dB +30dB +30dB
+50 +50 ST RETURN
20dB
GAIN sansGAIN
12kHz -20dB
bruit 12kHz
de fond
-20dB
(niveau
GAIN trop faible).
12kHz
GAIN
12kHz
GAIN
12kHz
GAIN
12kHz
nuation 12kHz 5
GAIN de 20 dB. Pas de Led de125
12kHz
niveau. 250 500 1K
-15LOW
+15
CUT -15LOW
+15
CUT -15LOW
+15
CUT -15LOW
+15
CUT -15LOW
+15
CUT -15 +15 -15 +15 0 -15 +15
100 Hz
U 100 Hz
U 100 Hz
U 100 Hz
U 100 Hz
U U U U S
U
IC GAIN
SurIC Gles
AIN voies mono
U
(entrée micro
IC GAIN
avec
IC GAIN
U
MI
C GAIN
MI
C GAIN
U
U 5 U
SET 21. ULED DE SETRÉGLAGE DEEQ NIVEAU
MAIN MIX
M LEVEL M LEVEL M LEVEL M LEVEL LEVEL LEVEL
U EQ
MID
2.5kHz
U EQ
MID
SET
2.5kHz
entrée
U ligne
EQSET mono),
MID
2.5kHz
U le bouton
EQ
MID
SET
2.5kHz
de U gain EQ MID
2.5kHz
EQ
MID
2.5kHz
U MID
SET
2.5kHz
10 MID
2.5kHz
MON
15
-15 +15
U
HI
12kHz
-15 +15
U U +50 12kHz
HI détermine
-15 +15
U U +50 12kHz
HI la sensibilité
-15 +15
U U +50 12kHz
des
HI entrées
-15 +15
U U +50 12kHz
HI
Ces
-15 Leds vous aident
+15
U U +50 12kHz
HI -15 +15 à régler -20
U U +50 12kHz
HI
leUgain
15 -15 +15
+20
[20] avec beau-
-20 +20
10
-15 +15
-20dB
-15GAIN
+15
+30dB
ligne
-20dB
+15et micro. -15GAIN
-15GAIN
+30dB -20dB
+15
+30dB -20dB
-15GAIN
+15
+30dB
coup
-15GAINde précision.
+15 -15GAIN
+15
125
GAIN LOW
250 500 1K
GAIN
2K 5 4K 8K
U LOW LOW
U CUT 80Hz LOW U CUT 80Hz LOW LOW U CUT 80Hz LOW LOW U CUT 80Hz U CUT 80Hz U CUT 80Hz FX PRESETS 0
80Hz LOW LOW LOW LOW LOW LOW 80Hz
01 BRIGHT ROOM
-15 +15 Réglez
-15 +15 leMID
MID
gain de -15 sorte
100 Hz
+15 que
MID
la Led
-15 +15[21]MIDs'allume
100 Hz
-15 +15uni- MID Si vous
-15 +15
100 Hz
entendez
MID -15 de+15 la MID
distorsion -15 +15 surMAIN
100 Hz
uneMIXvoie,
MON 02 WARMvérifiez
LOUNGE
EQ IN
5
BYPASS
100 Hz 100 Hz
03 SMALL STAGE
quement 2.5kHz
U sur EQ
2.5kHz les signauxU les
EQ
2.5kHz plus forts.
U EQ
2.5kHz U EQ
2.5kHz
que la
U Led EQne
2.5kHz
soit pas
U allumée EQ
2.5kHz
en permanence.
U EQ Dimi-
04 WARMUTHEATER EQ 10
-15 +15 AUX -15 +15 AUX -15 +15 AUX -15 +15 AUX -15 +15 AUX -15 +15 AUX -15 +15 AUX AUX 05 WARM HALL
U U U U U U U U
U U HI U HI U HI U HI nuez U
le gain HI si c'estU le cas. HI HI 06 CONCERT HALL HI 15
MON
LOW
Si le signal MONvient de l'entrée
12kHz
LOW
12kHz
MON
LOW
micro XLR, MONle gain de
12kHz
LOW
12kHz
MON
LOW
12kHz
MON
LOW
12kHz
MON
LOW
12kHz 07 PLATE REVERB 12kHz
MON
08 CATHEDRAL USB
125 250
FX
-15 PRESETS
OO +15
80Hz
0 dB-15(U,U+15 ou
+15 80Hz
Unitaire)
OO
U est
-15 +15 80Hz
+15 obtenu en
OO
U position
-15 +15 80Hz
+15 minimum,
-15 +15 80Hz
U+15
-15 +15 80Hz
OO
U+15
-15 +15 80Hz
U+15 01 BRIGHT
+15
+15
UROOM
OO
09 CHORUS
-15 +15
10 CHORUSU + REV OO OO OO
22.-15 UTOUCHE LOW -15 UCUT

PRESETS
-15 U+15 -15 U+15 U -15 U+15 -15 U+15 02 WARM U LOUNGE 11 DOUBLER
le gain étantMIDde 50-15dB+15en position
MID
maximale.MID MID
+15
MID
+15
MID
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER MID
12 TAPE SLAP
U MA
MO
13 DELAY 1 (300ms) MID MUTE
U AUX
FX U AUXFX
2.5kHz
U AUXFX
2.5kHz
U AUXFX
2.5kHz
U AUXFX
2.5kHz
U
Chaque AUX
canal
FX
2.5kHz avecU
uneAUXFX
entrée
2.5kHz 05 WARM
micro
HALL
possède
FX
2.5kHz une tou-
14 DELAY 2 (380ms)2.5kHz
Si-15leU+15
signal
+15 vient-15de l'entrée mono
+15 -15 +15Jack 6,35 mm, -15 +15il
U+15 MON che de
-15 +15
U+15filtre
-15 +15
MONpasse-haut/coupe-bas
06 CONCERT HALL
-15 +15 15 DELAY
-15 3+15
(480ms)
OO +15 MON MON OO U+15 MON OO U+15 MON OO U+15 MON qui atténue
07 PLATE REVERB
U+15
OO
lesU +fré-
16 REVERB DLY (250ms) OO
+10
OO OO
est atténué de 20 dB en position minimum, le gain étant 08 CATHEDRAL OO
+15
PAN +15
PANLOW +15
PANLOW +15
PANLOW +15
PANLOW quences
PAN
+15 inférieures
LOW à
+15
PAN
100 LOWHz,
09 CHORUS
avec
CHORUSune
PANpente
+ REV LOW de 18 dB
U
LOW INPUTULEVEL
10 FX PRESETS
de 30UdB en80Hz positionUmaximale. Le Ugain unitaire “U”
U est80Hz
OO OO OO OO OO OO OO
U 80Hz 80Hz U 80Hz U 80Hz 11 DOUBLER 80Hz PRESETS 80Hz
OL
par-15octave. Toutes-15les entrées1213microTAPE SLAP sont affectées, ainsi
01 BRIGHT ROOM
en position
-15 +15 centrale. L'atténuation
-15 +15 -15 de
+15 20 dB est-15 prati-
+15 +15 +15 -15 1+15
DELAY (300ms) -15 +15
MUTE
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
FX FX FX FX FX
que les entrées
FX
ligne des voies
FX 14mono.
DELAY 2 (380ms) +15 04 WARM THEATER
+15
que lorsque le signal d'entrée
AUX est Lde UR niveau
AUX élevé. Sans
OO
L R L UR AUX L UR L UR AUX L UR AUX L UR AUX 15 DELAY AUX
L U3R(480ms)
FX
U
MASTER
AUX 05FX WARM HALL
TOTHRU
USB MON
OO
OO +15 +15 OO +15 OO +15 +15 OO+15 +15 16 REVERB + DLY (250ms)
OO 06 CONCERT HALL
OO OO
PAN atténuation MON

PAN en entrée, vous
MONrisquez de ne
PAN MON
PAN pas pouvoir MON
PAN Il est conseillé
MON
PAN d'utiliser MON
PAN le filtre tout
U le
MON temps, sauf
U MON 07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
MUTE égaliserMUTE MUTE
de la voie.OL +15MUTE MUTE MUTE
OL OL +15sans écrêtage
OO OL +15 OO OL +15 surOL la+15
OOgrosse caisse,
OL laMUTE
+15 guitare basse, OL
MUTE OL
+15et les
OO sons OL de
MUTE
+15
09 CHORUS
10 CHORUS + REV OO OO OO OO
1 2 3 4 5/6 synthé avec
7/8 beaucoup de
9/10 basses. Ce filtre
11/12 vous permet
ST RTN FXMAX
12 TAPE SLAP
RT
L R L R L R L R L R L R L R +15 +15 13 DELAY 1 (300ms) OO OO
d'obtenir unFX son dB clair et précis, dB et réduit
FX MASTER les possibilités
OO
B dB FX dB FX dB FX dB FX dB FX FX dB FX 14dB
FX TO MON PHONES
DELAY 2 (380ms)
0 10 10 10 10 10 10 10 10 1510
DELAY 3 (480ms)
+15 OO +15 OO +15 +15 de Larsen+15
OO sur scène +15 tout en améliorant +15
OO le rendement +15 16 REVERB + DLY (250
OO OO OO OO
MUTE MUTE
PAN 5 MUTE
PAN 5 MUTE
PAN 5 MUTE
PAN des MUTEPAN MUTE
PAN MUTE PAN PAN 5 MON
5
OL
5
OL OL OL OL
5
OL
amplificateurs 5
OL
de puissance.OL 5 5 U
18 2 3 U 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

U U U U U U U U U
dB dB ProFX8
L R
etdBProFX12
L R
dB
L R
dB
L R
dB
L R
dB
L R
dB dB dB
+15
5 10 L R 5 L R OO
50 5
10 5
10 5
10 5
10 5
10 5
10 10 5
10
FX MASTER
10
5 10
5 10
5 10
5 10
5 10
5 10
5 10 5 10
5 10
5
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
20
U 20 OL
U 20 OL
U 20 OL
U 20 OL
U 20 OL
U 20 OL
U 20 UOL OL
20
U
OL
20
U
Le filtre passe-haut vous offre des possibilités supplé- 25. LOW EQ
Mode d'emploi
mentaires d'égalisation. En effet, vous pouvez utiliser
Ce bouton permet jusqu'à +15
le filtre avec l'égaliseur Low EQ sur les chants. Souvent,
15 dB d'accentuation/atté- +10
les chants gagnent en qualité lorsqu'ils sont traités par
nuation pour les fréquences +5
l'égalisation basse fréquence. Le problème vient du fait 0
inférieures à 80 Hz, sans
que cet égaliseur accentue également les bruits de pied –5
aucune modification en
de micro, les bruits du micro dans la main, et les bruits –10
position centrale. Il couvre –15
de respiration. Le filtre Low Cut supprime ces problè-
la plage de fréquences de la 20 Hz 100 1k
Hz 10k 20k
Hz Hz Hz
mes tout en vous permettant d'accentuer la réponse Low EQ

grosse caisse, de la basse,
dans le bas du spectre de vos chants — sans risque
des sons de clavier bien +15
d'envoyer une membrane de Woofer par la fenêtre.

gras et de certains chan- +10
teurs très sérieux. Utilisé

+5
ÉGALISATION 3-BANDES avec le filtre passe-haut

0
–5
Les consoles ProFX disposent d'un égaliseur trois ban- [22], vous pouvez accen- –10
des avec filtres Baxendall pour les graves (à 80 Hz) tuer les basses fréquences –15
20 100 1k 10k 20k
et les aigus (à 12 kHz), et filtre semi-paramétrique sans injecter une tonne
Hz Hz Hz Hz Hz
Low EQ avec filtre Low Cut

en cloche pour les médiums (à 2,5 kHz). Les filtres de fréquences subsoni-
“Baxendall” accentuent ou atténuent toutes les fréquen- ques dans le mixage.
ces au-delà de la fréquence spécifiée. Par exemple, le
bouton Low permet d'accentuer les basses fréquences Modération pendant l'égalisation
inférieures à 80 Hz. Les filtres “en cloche” affectent les
En modifiant trop la courbe d'égalisation, vous risquez
fréquences autour de la fréquence centrale de 2,5 kHz.
de tout gâcher. Nous avons conçu des circuits d'égalisa-
Ces illustrations indiquent l'atténuation/accentuation tion capables d'accentuations et d'atténuations impor-
du filtre en fonction de la fréquence. tantes car nous savons que vous pouvez parfois en avoir
besoin. Mais vous risquez de compromettre la qualité
23. HI EQ sonore du mixage en accentuant les bandes sur toutes
+15
les voies. Égalisez subtilement et tournez les boutons
Ce bouton permet +10
tant vers la gauche (atténuation) que vers la droite
jusqu'à 15 dB d'accentua- +5 (accentuation). Très peu d'ingénieurs notoires utilisent
0
tion et d'atténuation pour plus de 3 dB d'égalisation. Si vous avez besoin de plus,
–5
les fréquences supérieures –10 vous devez trouver une autre solution. Positionnez les
à 12 kHz, sans aucune –15 micros différemment ou utilisez un autre type de micro
modification en position 20 100
Hz Hz 1kHz 10k 20k
Hz Hz
centrale. Utilisez-le pour High EQ 26. AUX MON

ajouter de la brillance aux
cymbales, une impression de transparence ou du mor- Ces boutons permettent d'acheminer une partie du
dant aux claviers, guitares, chants, etc. Il permet aussi signal de chacune des voies pour créer un mixage de
d'atténuer les sibilances et le souffle. retours indépendant du mixage principal. Utilisez ces
+15
réglages pour créer un mixage de retour, jusqu'à ce que
24. MID EQ +10
les musiciens soient satisfaits. Le signal Aux Mon des
voies hybrides et stéréo et la somme mono des canaux
Ce bouton permet per- +5
gauche et droit du signal. Les réglages sont désactivés

0
met jusqu'à 15 dB d'accen- –5 en position minimum, à gain unitaire au centre (cran),
tuation et d'atténuation –10 et offrent un gain de 15 dB en position maximale.
autour de 2,5 kHz, sans –15
correction en position cen- 20 100

Hz Hz1k Hz 10k 20k
Hz Hz
Le Fader de voie [31], le panoramique [28], et la
trale. L'égaliseur médium Mid EQ touche Mute [30] n'affectent pas la sortie des retours.
est souvent le plus dynamique car la plupart des signaux Les autres réglages l'affectent (le circuit Aux Mon est
se trouvent dans cette plage de fréquences. Vous pouvez pré-Fader). Le signal des retours de la sortie [13] est
effectuer des modifications très intéressantes avec ce la somme de toutes les voies dont le bouton Aux Mon
bouton. est monté au delà de la position minimum. Le niveau
de sortie globale se règle avec le Fader Monitor [47].
Sa réponse est réglable avec l'égaliseur graphique EQ
[37] si la touche Main Mix/Mon [38] est enfoncée. Les
effets internes peuvent être intégrés aux retours avec le
bouton FX to Mon [54].
Mode d'emploi 19
MON SEND FOOTSWITCH
BAL /
R R R R R UNBAL R
ProFX8 et ProFX12
INSERT
U
21 INSERT
U
INSERT
U
INSERT
U
LINE IN 6 LINE IN 8 LINE IN 10 LINE IN 12 ST RETURN
STEREO GRAPHIC EQ
FX SEND MAIN OUT PHONES
20
C GAIN C GAIN U U
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN
M
IC GAIN MI MI
48V
10 10
U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 U +50 -20 +20 -20 +20 PHANTOM
22
100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz 100 Hz
5 5
POWER
EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ
23
U U U U U U U U 10 10
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U OL
24
MAIN MIX EQ IN 15
10
6
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15
U U U U U U U U 3
25
USB 0
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 U 7
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
26
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL 20
07 PLATE REVERB 30
08 CATHEDRAL
PRESETS
27
12 TAPE SLAP
15 DELAY 3 (480ms)
28
OL

29 OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE
OL
MUTE MON MAIN
dB
10
30 1
dB
10
2
dB
10
3
dB
10
4
dB
10
5/6
dB
10
7/8
dB
10
9/10
dB
10
11/12
dB
10
ST RTN
dB
10
FX RTN
dB
10
dB
10
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
31 10
20
10
20
10
20
10
20
10
20
10
20
10
20
10
20
10
20
10
20
10
20
10
20
30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50 50
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
27. AUX FX 29. LED DE SURCHARGE OL

Ces boutons permettent d'acheminer une partie du Cette LED s'allume lorsque le niveau de la voie est
signal de chacune des voies vers le processeur d'effets trop élevé, et risque de causer de la distorsion. La Led
interne, et d'alimenter des processeurs externes par la OL est pré-Fader de voie [31], ce qui fait que le Fader
sortie FX [14]. Le signal Aux FX des voies hybrides et ne peut rien pour vous si vous êtes en surcharge. La
stéréo et la somme mono des canaux gauche et droit du surcharge peut être causée par un réglage de gain [20]
signal. Les réglages sont désactivés en position mini- trop élevé, alors surveillez que la Led [21] ne s'allume
mum, à gain unitaire au centre (cran), et offrent un pas trop souvent. Sinon diminuez le gain. La surcharge
gain de 15 dB en position maximale. Le Fader de voie peut également venir d'une égalisation de voie exces-
[31], et la touche Mute [30] n'affectent pas la sortie sive EQ [23-25]. Vérifiez les réglages d'égalisation. Utili-
FX. Les autres réglages l'affectent (le circuit Aux FX est sez les touches de filtre passe-haut [22], pour atténuer
post-Fader). Le signal affecté aux effets internes et de les fréquences infra-basses.
la sortie FX est la somme de toutes les voies dont le bou-
ton FX est monté au delà de la position minimum. Le 30. MUTE
niveau de la sortie FX globale se règle avec le bouton FX
[52]. Sa réponse est réglable avec l'égaliseur graphique Appuyez sur cette touche pour couper la voie dans le
EQ [37] si la touche Main Mix/Mon [38] est enfoncée. mixage général. La sortie Aux Mon de la voie n'est pas
Les effets internes peuvent être intégrés aux retours coupée, mais la sortie FX vers le processeur d'effets
avec le bouton FX to Mon [54]. Les effets internes interne [14] l'est.
peuvent être intégrés au mixage général avec le Fader
de retour FX Return [46], et peuvent être intégrés aux 31. FADER DE VOIE
retours avec le bouton FX to Mon [54]. Ces Faders déterminent le niveau de la voie, allant de
la coupure du signal jusqu'à une accentuation du gain
28. PAN de 10 dB en passant par le gain unitaire. Les voies mono
Le bouton PAN détermine le dosage du signal entre ont des Faders mono, et les voies hybrides et stéréo ont
les sorties gauche et droite. Sur les voies mono, ce bou- des Faders stéréo.
ton agit comme un panoramique. Sur les voies h ybrides Lorsque le gain [20] est réglé correctement, les Fa-
et stéréo, il agit comme un réglage de Balance. Ce ders devraient être près du gain unitaire (U).
réglage n'affecte pas les signaux des retours Aux Mon ou
d'effets FX.
BAL /
R R UNBAL R
LINE IN 12 ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
Réglages généraux
Mode d'emploi
STEREO GRAPHIC EQ
37
U
32
15 15
48V
-20 +20
10 10
PHANTOM
32. touche D'ALIMENTATION FANTÔME
5 5 POWER
GAIN
0 0 Appuyez sur cette touche pour activer l'alimentation
5 5 33 POWER
fantôme sur toutes les entrées micro XLR de la console.
U EQ 10 10 Une faible tension continue est alors acheminée au
HI 15 15 MAIN circuit du micro à l'aide du même câble servant à ache-
12kHz METERS
-15 +15
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu miner le signal audio. La Led de cette touche s'allume
U OL
lorsque l'alimentation fantôme est activée.
MID 38 MAIN MIX
MON
EQ IN
BYPASS 39 15
10
-15 +15
2.5kHz
6 La plupart des micros à condensateur profession-
U 3
nels doivent être alimentés par fantôme. Les micros à
LOW
80Hz FX PRESETS
USB
34 0
2 condensateur semi-professionnels sont souvent munis
49
01 BRIGHT ROOM
4
-15 +15 02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
U 7
de piles. On emploie le terme “fantôme” car les micros
40 dynamiques (comme les micros Shure SM57 et SM58)
04 WARM THEATER
U AUX 05 WARM HALL
10
20
ne sont pas affectés par ce type d'alimentation.
06 CONCERT HALL
MON 07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
50 OO
INPUT LEVEL
+10
L
30
R
OO +15 10 CHORUS + REV
Ne connectez jamais de micros asymétriques
TRÈS IMPORTANT
PRESETS
U 11 DOUBLER
ou de micros à ruban aux entrées micro

35
12 TAPE SLAP
FX
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
MUTE
41 lorsque l'alimentation fantôme est activée. Ne
53 51
15 DELAY 3 (480ms)
OO +15 16 REVERB + DLY (250ms) USB THRU BREAK
PAN U U
U
reliez jamais les sorties d'un instrument aux entrées mi-
cro lorsque l'alimentation fantôme est activée, à moins
52 54 42 36
OL
que vous ne puissiez le faire en toute sécurité.

L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20
33. TÉMOIN LED DE MISE SOUS TENSION
MON MAIN
OL
MUTE
43 OL
MUTE
44 Cette Led s'allume lorsque la console est sous tension
11/12 ST RTN FX RTN par l'interrupteur de face arrière [3].
dB dB dB dB dB
10 10 10 10 10
Si la Led ne s'allume pas, vérifiez que le secteur soit
5 5 5 5 5
présent, et que le cordon secteur soit connecté correc-
U U U U U tement à ses deux extrémités. Regardez si vous avez
5 5 5 5 5 payé votre facture d'électricité et si les lumières de la
ville sont allumées.
10
45 10
4610
47
10
4810
Si vous suspectez le fusible, déconnectez le

TRÈS IMPORTANT
20 20 20 20 20
30 30 30 30 30
cordon secteur et contrôlez le fusible (sous
40 40 40 40 40
l'embase secteur).
50 50 50 50 50
60 60 60 60 60
O OO OO OO OO
34. AFFICHEURS DE NIVEAU
Ces afficheurs de niveau possèdent 2 colonnes de
12 Leds chacune avec une échelle en dB de –30 à +15,
et une Led de surcharge OL (à +20 dBu). Ils indiquent
le niveau de sortie du signal stéréo après le Fader géné-
ral de sortie [48].
Réglez les niveaux afin d'obtenir un niveau de sortie
compris entre “0” et “+3”. La Led OL peut clignoter de
temps en temps, mais pas trop, et certainement pas
constamment. Si c'est le cas, réduisez le Fader général.
Ces afficheurs ne sont que des outils vous aidant à
régler le niveau de sortie.
Mode d'emploi 21
BAL /
R R UNBAL R
36. TAPE LEVEL

ProFX8 et ProFX12
STEREO GRAPHIC EQ
37
U
Détermine le niveau des entrées Tape. Il est placé à
32
15 15
10 10
48V
proximité de la touche Break [35] pour vous permettre
-20 +20
5 5
PHANTOM
POWER
de couper rapidement toutes les voies et de régler le
GAIN
0 0 niveau de la musique diffusée en arrière plan pendant
5 5 33 POWER
les pauses.
U EQ 10 10
MAIN
37. ÉGALISEUR GRAPHIQUE STÉRÉO
HI 15 15
12kHz METERS
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15
U OL Cet égaliseur graphique à 7 bandes permet de corriger
MID
2.5kHz
38 MAIN MIX
MON
EQ IN
BYPASS 39 15
10
la réponse du mixage principal. Il affecte les sorties
-15 +15
6 ligne [4, 15], mais pas les sorties Tape [19], ni la sortie
U 3
casque [17], ni la sortie USB [5]. Cet égaliseur peut
LOW
80Hz FX PRESETS
USB
34 0
2 être inséré sur le mixage des retours, lorsque la touche
49
01 BRIGHT ROOM
4
-15 +15 02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
U 7 Main Mix/Mon [38] est enfoncée. Il peut également être
40
04 WARM THEATER
U AUX 05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
10
20
bypassé avec la touche EQ in/bypass [39]. Les curseurs
OO +15
MON 07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
50 OO
INPUT LEVEL
+10
L
30
R
servent à modifier le niveau des bandes de fréquence.
Ils permettent jusqu'à 15 dB d'accentuation/atténua-
PRESETS
U 11 DOUBLER
tion, sans aucune modification en position centrale
35
12 TAPE SLAP
FX
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
MUTE
41 (0 dB). Les 7 bandes sont : 125 Hz, 250 Hz,
53 51
15 DELAY 3 (480ms)
USB THRU BREAK
OO +15 16 REVERB + DLY (250ms)
(MUTES ALL CHANNELS) 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4 kHz, et 8 kHz.
PAN U U U
La section d'égalisation est située après le Fader

52 54 42 36
OL
+15 +15
général [48], et juste avant les afficheurs [34]. Utili-
L R OO OO OO MAX OO +20
FX MASTER FX TO MON PHONES TAPE LEVEL sez l'égaliseur avec modération, comme sur les voies.
Ils peuvent apporter des modifications importantes
MON MAIN
OL
MUTE
43 OL
MUTE
44 et compromettre la qualité sonore. Bien qu'il puisse
11/12 ST RTN FX RTN sembler étrange de baisser les curseurs, il s'agit sou-
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10 vent de la meilleure chose à faire avec l'égaliseur. Il est
donc préférable d'atténuer les fréquences indésirables
5 5 5 5 5
plutôt que d'accentuer les autres. Vous pouvez atténuer
U U U U U
le niveau de certaines fréquences lorsque du Larsen se
5 5 5 5 5 produit.
10
45 10
4610
47
10
4810
38. MAIN MIX/MON

20 20 20 20 20
30 30 30 30 30 Cette touche vous permet de placer l'égaliseur EQ

40 40 40 40 40
[37] sur les sorties gauche et droite de façade ou sur
50
60
50
60
50
60
50
60
50
60
les retours. Par exemple, lorsque les retours génèrent
O OO OO OO OO
du Larsen causé par la présence des micros près des
retours.
35. TOUCHE BREAK
39. EQ IN/BYPASS
Cette touche sert à désactiver toutes les entrées
Cette touche active/désactive l'égaliseur stéréo. Elle
micro et les entrées ligne mono pendant les pauses. Elle
vous permet de comparer le signal corrigé avec le signal
permet d'éviter que les chanteurs de karaoké ne vien-
initial, et raccourcit le trajet du signal lorsque vous
nent vous voler la vedette. Le départ des retours [13]
n'avez pas besoin de l'égaliseur.
et le départ FX [14] ne sont pas affectés. Si vous n'avez
pas de son, jetez un œil à cette touche.
40. INPUT LEVEL USB
Vous pouvez toujours diffuser le signal des entrées
Ce bouton détermine le niveau des deux canaux audio
RCA Tape [18] en sortie, ou les signaux de l'ordinateur
en provenance de l'ordinateur, par le port USB, et injec-
par l'entrée. Vous pouvez par exemple jouer une musi-
tés dans le mixage général de sortie. Les signaux USB
que apaisante pendant l'entre-acte.
peuvent provenir d'un logiciel audio comme Tracktion,
et peuvent être des pistes d'instruments individuels, un
mixage de pistes, ou des pistes traitées.
41. USB THRU 45. FADER DE RETOUR STÉRÉO
Mode d'emploi
En plus de mixer les signaux d'entrée USB aux Utilisez ce Fader pour régler avec amour le niveau
mixage général, la sortie USB vers votre ordinateur peut des signaux des retours stéréo [12] provenant d'un
contenir le signal audio en provenance de l'ordinateur, processeur d'effets externe ou autre. Le signal audio est
et ce, lorsque la touche est enfoncée (cette touche n'af- mélangé au mixage général, et peut être coupé avec la
fecte que ce qui est transmis vers l'ordinateur, et pas la touche Mute [44].
sortie casque ou le mixage général).
En général, laissez ce réglage en position U, avec le
• Si la touche est relâchée, la sortie USB de l'or- processeur externe réglé sur le gain unitaire (consultez
dinateur ne transmet que le signal de mixage le mode d'emploi du processeur, de la platine CD, de la
général. Cette position facilite les Overdubbs, boîte à rythmes, etc.). Si le signal est trop fort ou trop
en plaçant dans le mixage général et dans le faible, modifiez le niveau de sortie de l'appareil externe.
casque ce qui vient de votre ordinateur, vous De cette façon il est aisé de placer les Faders de la
permettant de jouer de la guitare et de n'en- console de mixage sur le repère U. La plage va de rien à
registrer que la guitare par USB. C'est aussi +10 dB.
pratique pour les enregistrements Live, pour
éviter tout retour. Dans ce cas, le bouton USB 46. FADER DE RETOUR D'EFFETS FX
doit être réglé au minimum.
Utilisez ce Fader pour régler le niveau des signaux
• Si la touche est enfoncée, la sortie USB des sorties stéréo du processeur d'effets interne mélan-
transmise à l'ordinateur comprend le mixage gés aux mixage général. La plage va de rien à +10 dB,
général, avec tous les signaux audio issus de avec le gain unitaire sur la position U.
l'ordinateur. Ceci vous permet d'enregistrer
vos concerts lorsque vous utilisez des pistes
47. FADER MONITOR
d'accompagnement lues par l'ordinateur.
Ce fader détermine le niveau général de sortie des
42. PHONES LEVEL signaux dirigés vers les retours de scène.
Détermine le niveau de la sortie casque. Réglez progressivement jusqu'à ce que tous les musi-
TRÈS IMPORTANT
ciens soient heureux... Ce Fader n'affecte pas le mixage

Attention : L'amplificateur de l'embase
général de façade.
casque délivre des niveaux très puissants pou-
vant causer des dommages auditifs irréversibles. Avec Les signaux des retours sont coupés lorsque le Fader
certains casques, les niveaux d'écoute peuvent être est au minimum, la position “U” marquant le gain uni-
extrêmement élevés, même lorsque le bouton n'est pas taire, et la position maximale fournissant un gain de
au maximum. Soyez prudent ! Réglez toujours le niveau 10 dB.
au minimum avant de connecter votre casque. Gardez-le
ainsi tant que vous ne porterez pas le casque. Ensuite, 48. FADER MAIN
tournez-le progressivement vers la droite.
Ce Fader détermine le niveau du mixage principal. Il
affecte les afficheurs [34], et les sorties ligne [4, 15]. Il
43. LED OL (de retour stéréo)
est placé post-égaliseur graphique stéréo [37].
Cette LED s'allume si le niveau des retours stéréo
[12] est trop élevé, ce qui peut être source de distorsion Il sert de réglage de niveau général pour le mixage
causée par la surcharge. délivré à votre public. Réglez-le avec soin en contrôlant
les afficheurs pour éviter toute surcharge. Veillez égale-
La Led OL est située avant le Fader de retour stéréo ment à ce que votre public semble satisfait. Ce réglage
[45], ce qui fait que le Fader n'a aucune incidence sur n'affecte pas les sorties Monitor [13], Tape [19], casque
la Led OL [17], ou la sortie USB [5].
Vérifiez le processeur externe, et réduisez son niveau Les signaux de mixage général sont coupés lorsque le
de sortie jusqu'à ce que la Led OL s'éteigne. Fader est au minimum, la position “U” marquant le gain
unitaire, et la position maximale fournissant un gain de
44. MUTE (de retour stéréo) 10 dB. Vous n'aurez probablement pas besoin d'autant
de gain, mais on ne sait jamais. Ce réglage stéréo affecte
Appuyez sur cette touche pour couper les signaux de
les côtés gauche et droit du mixage principal de façon
retour stéréo [12].
identique. Il permet aussi d'effectuer le fondu à la fin
des morceaux.
Mode d'emploi 23
BAL /
R R UNBAL R
50. Sélecteur de Preset

ProFX8 et ProFX12
STEREO GRAPHIC EQ
U
15 15
Tournez le bouton pour sélectionner le Preset. Les
10 10
48V
différents Presets sont indiqués dans ce tableau et la
-20 +20
5 5
PHANTOM
POWER
liste sérigraphiée sur le panneau de la console (un seul
GAIN
0 0 effet est disponible à la fois).
5 5
POWER
EQ
U 10 10
51. MUTE D'EFFET INTERNE FX et LED
HI 15 15 MAIN
12kHz METERS Appuyez sur cette touche pour couper le signal de
125 250 500 1K 2K 4K 8K 0dB=0dBu
-15 +15
U OL sortie du processeur d'effets intégré (la Led s'allume
MAIN MIX EQ IN
MID MON BYPASS
15
10
alors). Comme elle désactive aussi le connecteur
2.5kHz
-15 +15
6 FX Footswitch [16], la pédale ne permet plus d'activer/
U 3
USB 0 désactiver les effets. Laissez-la en position haute pour
LOW
80Hz FX PRESETS 2 pouvoir activer/désactiver les effets avec la pédale.
49
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15 U 7
Si la touche est relâchée, vous pouvez activer/désacti-
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
U AUX 05 WARM HALL
10
06 CONCERT HALL 20
ver les effets internes au pied.
+15
MON 07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
50 OO +10
INPUT LEVEL L
30
R
52. FX MASTER
OO 10 CHORUS + REV
PRESETS
U 11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
FX 14 DELAY 2 (380ms) Utilisez ce bouton pour contrôler le niveau des si-
51
15 DELAY 3 (480ms)
53
USB THRU BREAK
OO +15 16 REVERB + DLY (250ms)
(MUTES ALL CHANNELS) gnaux en entrée du processeur d'effets interne. Gardez
PAN U U U
un œil sur la Led de surcharge [53] pour éviter toute
52 54
OL
saturation du processeur interne.
L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20
FX MASTER FX TO MON PHONES TAPE LEVEL Le signal est coupé en position minimum, la position
MON MAIN centrale correspond au gain unitaire, et le gain est de
MUTE MUTE
15 dB en position maximale.
ProcesseurFXd'effets stéréo
OL OL
11/12 ST RTN RTN

dB dB dB dB dB Ce réglage affecte le niveau de la sortie FX Send
10 10 10 10 10
Le processeur d'effets Mackie Running-Man 32-bits Out [14].
5
offre
5
une entrée 5mono, une sortie
5
stéréo et 16 Presets.
5
Il
U estU alimenté parUle bouton AuxU FX [27] de chaque
U voie. 53. LED OL
5
Le5 bouton FX Master
5
[52] détermine
5
le niveau
5
global Cette Led s'allume lorsque le niveau du signal en
des signaux en entrée du processeur d'effets, et la Led entrée du processeur d'effet est trop élevé (surcharge).
10 10 10 10 10
OL [53] vous indique si le niveau est trop élevé. Réduisez le réglage FX Master [52] si c'est le cas.
20 20 20 20 20
30
La
30
sortie du processeur
30
peut30être affectée 30
au mixage Les signaux en entrée du processeur sont affectés par
général avec le Fader FX Return [46]. Sa sortie peut les réglages de voies Aux FX [27], et les Faders de voies
40 40 40 40 40
50 également
50 être affectée
50 au mixage
50 des retours
50 avec le
[31]. Contrôlez la Led si vous modifiez ces réglages.
60 60 60 60 60
O bouton
OOFX to Mon [54] . OO OO OO
54. FX TO MON
49. Afficheur de Preset
Ce bouton vous permet de mixer les effets internes au
Cet afficheur indique le numéro du Preset d'effet sé- mixage des retours. Le signal est coupé en position mi-
lectionné (la liste des Presets est sérigraphiée à gauche nimum, la position centrale correspond au gain unitaire,
de l'afficheur). et le gain est de 15 dB en position maximale.
TABLEAU DES EFFETS INTERNES
Mode d'emploi
No. Titre Description Exemple d'utilisation
1 BRIGHT ROOM Cette réverbération Room est brillante avec de Utile sur les chants nécessitant une réver-
nombreuses réflexions éclatées pour simuler des bération brillante pour se faire entendre
surfaces plus dures et plus réfléchissantes. dans le mixage, ou pour donner de la vie
aux instruments acoustiques.
2 WARM LOUNGE Ce Preset offre un effet de pièce moyenne, avec Utile sur les chants nécessitant une ré-
suffisamment de bas-médiums pour offrir un son verbération plus grande, plus marquée, ou
chaud. pour donner de la dimension à des cuivres
brillants sans ajouter de dureté.
3 SMALL STAGE Ce Preset simule le son d'une petite scène de Utile sur les chants ou les guitares dans
concert, avec un temps de réverbération et un les morceaux rapides, puissants nécessi-
espace réverbérant moyens. tant une réverbération au son “Live” .
4 WARM THEATER Cette réverbération possède un son chaud et un Parfait pour les chants, la batterie, les
temps de réverbération moyen/long simulant guitares acoustiques et électriques, les
l'acoustique d'un cinéma. claviers, etc.
5 WARM HALL Cette réverbération simule le son d'une salle de Parfait pour donner une ambiance de salle
concert spacieuse, confortable et largement recou- de concert aux instruments d'orchestre
verte de draps, et de moquette avec une sonorité repris par micros de proximité.
chaude.
6 CONCERT HALL Cette réverbération Hall est caractérisée par un Ajoute de la vie aux instruments acous-
son spacieux, ouvert, avec un long pré-retard, et tiques et aux chants, allant des soli aux
un son vivant. symphonies et aux chorales complètes.
7 PLATE REVERB Ce Preset simule le son d'une réverbération méca- Parfait pour épaissir les instruments
nique Vintage constituée d'une plaque en métal. percussifs, comme la caisse claire, ou les
Le son est caractérisé par beaucoup de premières arrangements vocaux.
réflexions et aucun pré-délai.
8 CATHEDRAL Cette réverbération émule les chutes extrêmement Donne une profondeur exceptionnelle aux
longues, la diffusion dense et les longs pré-retards chorales, instruments à vent, orgues, et
et réflexions des lieux de culte de très grande guitares acoustiques douces.
taille à murs en pierre.
9 CHORUS Ce Preset offre un son surnaturel doux de ba- Parfait pour mettre en avant les guitares
layage utile pour épaissir ou faire ressortir un son électriques, acoustiques et basses, ou
du mixage. pour ajouter un effet prononcé aux chants,
notamment les harmonisations et les
chorales.
10 CHORUS + REV Ce Preset associe à la perfection le Chorus ci- Parfait pour épaissir votre son avec le
avant avec une réverbération de grande taille. Chorus tout en ajoutant de la chaleur et
de l'espace avec la réverbération.
11 DOUBLER Cet effet simule le son d'un chant ou d'un instru- Offre un son identique au Chorus sans le
ment doublé sur un multipiste (50 ms). balayage.
12 TAPE SLAP Cet effet offre un délai unique, relativement rapide Souvent utilisé sur les chants des années
du signal original, avec la célèbre chaleur sonore 1950, ou sur les guitares de musique Surf.
des échos à bandes analogiques (180 ms). Souvent utilisé par les fans du numéro 12.
13 DELAY 1 (300 ms) Ces Presets de délais offrent environ trois répéti- Ces effets sont parfaits sur des musiques
14 DELAY 2 (380 ms) tions du signal. Le temps de retard par défaut de rapides comme le Rock, où le délai a
15 DELAY 3 (480 ms) chaque Preset est indiqué en ms. Plus la valeur besoin de sortir du mixage.
est petite, plus le délai est rapide.
16 REVERB + DLY Cet effet associe la chaleur de la réverbération Parfait pour épaissir les chants tout en
(250 ms) Theater avec les échos des délais à 3 répétitions. ajoutant de la dimension, peut être utilisé
comme effet sur les guitares électriques.
Mode d'emploi 25
Annexe A : Réparations
ProFX8 et ProFX12
Si vous pensez que votre console a un problème, faites

ce que vous pouvez pour vérifier la panne avant de l’en-
Problème d'alimentation
voyer pour réparation. Consultez la section Support de • Déconnectez le cordon du secteur et vérifiez le
notre site Internet (www.mackie.com). Vous y trouverez fusible situé juste sous l'embase secteur.
des foires aux questions (FAQ), des manuels et des
Réparations
forums utilisateurs. Vous pourrez peut-être résoudre le
problème et éviter d'avoir à nous retourner la console.
Vous trouverez les informations sur les réparations
Assistance technique couvertes par la garantie et les remplacements à la
page 35.
Problème avec une voie Les réparations des produits Mackie non couverts
par la garantie sont effectuées dans des centres agréés.
• Le gain est-il réglé correctement ? Pour localiser le centre de réparation le plus près,
visitez le site www.mackie.com, cliquez sur “Support”
• La touche Mute est-elle enfoncée ?
puis sélectionnez “Locate a Service Center”. Pour les
• Le Fader est-il monté ? produits Mackie achetés hors des États-Unis, contactez
• La Led de voie OL est-elle allumée ? votre revendeur ou distributeur local.
• L'égalisation est-elle réglée correctement ? Si vous n’avez pas accès à Internet, vous pouvez
• Déconnectez tous les équipements reliés aux appeler notre assistance technique au 1-800-898-3211,
connecteurs d'insertion. du lundi au vendredi, pour expliquer votre problème. Un
• Connectez la même source sur une autre voie, technicien vous donnera les coordonnées du centre de
réglée exactement comme la voie suspecte. réparation le plus près dans votre région.
Problème de sortie
• Le Fader est-il monté ?
• Il y a-t-il une Led OL d'allumée sur les voies, les
afficheurs ou sur les effets internes FX ?
• S’il s’agit d’une des sorties principales, tentez
de déconnecter toutes les autres. Par exemple,
si la sortie Main Out gauche en Jack 6,35 mm
semble avoir un problème, déconnectez les
sorties gauche RCA et XLR. Si le problème
disparaît, il n'est pas causé par la console.
• Si c'est une paire stéréo, inversez-les. Par
exemple, si la sortie gauche semble morte, in-
versez les cordons gauche et droit, du côté de la
console. Si le problème change de côté, il n'est
pas causé par la console.
Problème de bruit
• Réglez les boutons de gain et les Faders de
voies au minimum, un à un. Si le son est coupé,
le problème est causé par la voie ou la source
reliée. Vous devez donc la déconnecter. Si le
bruit disparaît, il est produit par la source
reliée.
Annexe B : Connexions
Mode d'emploi
Connecteurs XLR la bague au Moins (point froid) et le corps à la
Les consoles Mackie sont munies d'entrées micro masse (blindage).
en XLR femelle, câblées comme suit : la broche 1 est • Les circuits départ/retour asymétriques. Les
reliée à la masse (blindage), la broche 2 au Plus (“point Jacks 6,35 mm des câbles en "Y" sont connec-
chaud” ou positif) du signal audio et la broche 3 au tés comme suit : la pointe est reliée au signal
Moins (“point froid” ou négatif) du signal (Figure A). Ce de départ (sortie de la console), la bague au
câblage respecte les normes de l'AES (Audio Enginee- retour du signal (entrée de la console), et le
ring Society). corps est connecté à la masse (blindage).
Utilisez un connecteur XLR mâle, comme ceux que
l'on trouve sur les câbles de micro, pour la connexion au
connecteur XLR femelle.
Jacks mono 6,35 mm
Les Jacks mono 6,35 mm offrent deux points de
2
BLINDAGE
PLUS
contact (voir Figure C).
Ils sont utilisés pour les signaux asymétriques, dans
MOINS 3 1
diverses applications. La pointe est connectée au signal
BLINDAGE 1
audio, le corps à la masse. Voici quelques exemples :
CORPS CORPS POINTE
MOINS 3 2
PLUS
BLINDAGE POINTE
1
POINTE
3 MOINS
2 CORPS
PLUS
Figure A : Connecteurs XLR

Figure C : Jack mono 6,35 mm
Jacks stéréo 6,35 mm • Micros asymétriques

“Les Jacks stéréo 6,35 mm symétriques offrent • Guitares électriques et instruments électroni-
trois points de contact (pointe, bague, corps). Voir ques
Figure B. • Connexions à niveau ligne asymétriques
BAGUE CORPS CORPS BAGUE POINTE
Connecteurs RCA
POINTE
BAGUE Les connecteurs RCA (Figure D) sont souvent utilisés
POINTE sur les équipements audio et vidéo grand public et pour
CORPS plusieurs autres applications. Ils sont asymétriques,
Figure B : Jacks stéréo 6,35 mm comme les Jacks mono 6,35 mm de la Figure C. Le
signal est connecté à la pointe et la masse (blindage)
Ces Jacks peuvent être utilisés avec : est reliée au corps.”
• Les casques stéréo et, moins fréquemment,

POINTE
CORPS CORPS POINTE
les micros et entrées ligne stéréo. Lorsque les

Jacks 6,35 mm sont câblés en stéréo, la pointe
est connectée au signal de gauche, la bague à Figure D : Fiche RCA
celui de droite et le corps est relié à la masse.
Les consoles Mackie ne permettent pas la
connexion directe de micros avec un seul Jack
stéréo. Ils doivent être munis de deux câbles
(gauche et droit), qui peuvent être reliés à
deux préamplis micro.
• Les circuits mono symétriques. Lorsqu'un
Jack 6,35 mm est symétrique, la pointe est
connectée au Plus de la liaison (point chaud),
Mode d'emploi 27
Jacks d'insertion stéréo Entrées et retours Mackie stéréo : Mono,
ProFX8 et ProFX12
(départ/retour) stéréo, etc.
Les câbles d'insertion Mackie sont dotés de trois Les entrées ligne stéréo et les retours stéréo sont les
Jacks stéréo 6,35 mm. Ils sont asymétriques et reçoivent exemples parfaits de la philosophie de Mackie (que
les signaux de sortie (départ) et d'entrée (retour) de la nous venons d'inventer) pour une polyvalence maxi-
console par le même Jack (voir Figure E). male et prises de tête minimales. Les entrées et retours
sont mono ou s téréo, selon comment vous utilisez les
bague
DÉPART vers le processeur
“pointe”
Jacks. Voici le comment du pourquoi :
pointe corps Jack stéréo
Un signal mono doit être connecté à l'entrée ou au re-

Ce Jack doit être connecté dans un
tour mono gauche (Left). Le signal est alors affecté aux
“bague”
connecteur d’insertion de la console. RETOUR depuis le processeur côtés gauche et droit du circuit de retour, et apparaît
Figure E au centre sur les bus stéréo auxquels il est affecté, ou il
peut être déplacé dans le champ stéréo avec le bouton
Le corps sert de masse (blindage) pour les deux de panoramique.
signaux. Le signal de départ (de la console vers le pro- Les signaux stéréo, avec deux fiches, doivent être re-
cesseur externe) est connecté à la pointe, et le signal de liés aux entrées ou retours gauche Left (mono) et Right.
retour (du processeur vers la console), à la bague. UN contacteur sur le Jack droit désactive la fonction
stéréo, et les signaux apparaissent en stéréo.
Utilisation du départ d'un Jack Un signal mono connecté au jack droit Right est
affecté uniquement au bus droit. À n'utiliser que pour
Lorsque vous insérez un Jack mono 6,35 mm jusqu'au
des raisons vraiment spécifiques et des occasions très
premier clic (partiellement) dans un connecteur d'in-
spéciales...
sertion Mackie, le contact n'est pas activé et la boucle
d'insertion n'est pas ouverte (permettant ainsi au signal
de la voie de poursuivre son trajet dans la console). Ceci
vous permet de prélever le signal de la voie sans inter-
rompre l'utilisation en cours. Lorsque vous enfoncez le
Jack stéréo 6,35 mm jusqu'au deuxième clic, le contact
est alors activé et dévie le signal de sortie, ce qui inter-
rompt le signal de la voie. Voir Figure F.
REMARQUE : Évitez de surcharger ou de court-cir-
cuiter le signal prélevé pour ne pas affecter le signal
interne.
JACK MONO
Connecteur d'insertion
Sortie directe sans interruption du signal.

Insérez seulement jusqu'au premier clic.
JACK MONO
Sortie directe avec interruption du signal.

Insérez jusqu'au deuxième clic.
JACK
STÉRÉO
Pour utilisation avec une boucle d'effets
(POINTE = DÉPART vers le processeur,
BAGUE = RETOUR depuis le processeur).
Figure F
Annexe C : Informations techniques
Mode d'emploi
Caractéristiques
Bruit Gain en tension maximum (EQ à plat)
20 Hz – 20 kHz, 150 Ohms (impédance source) Entre entrée Mic et :
Bruit équivalent en entrée Insert Out 50 dB
(entre Mic in et Insert Send out, gain max.) -125 dBu Tape Out 60 dB
Bruit de sortie résiduel USB Out 50 dB
(Toutes sorties, Master Off, niveaux voies Off) Main Out Jack 6,35 mm 70 dB
-95 dBu Main Out XLR 76 dB
(Toutes sorties, Master Off, niveaux voies unitaires) Monitor Send 75 dB
-80 dBu FX Send 90 dB
(Toutes sorties, Master Off, une voies - Fader unitaire) Entre entrée ligne mono et :
-80 dBu Insert Out 30 dB
Tape Out 40 dB
Distorsion USB Out 30 dB
20 Hz – 20 kHz Main Out XLR 56 dB
DHT+Bruit, Distorsion d'intermodulation SMPTE Monitor Send 55 dB
(Entre entrée Mic et sortie Main) <0,03 % avec sortie +4 dBu FX Send 70 dB
Taux de réjection de mode commun Entre entrée ligne stéréo et :
Tape Out 30 dB
1 kHz USB Out 20 dB
(Entre entrée Mic et Insert Send) 60 dB, gain unitaire Main Out XLR 46 dB
Réponse en fréquence Monitor Send 45 dB
FX Send 60 dB
20 Hz – 30 kHz
Entre entrée Tape et :
(Entre entrée Mic et n'importe quelle sortie, gain unitaire)
Tape Out 20 dB
+0 dB/-1 dB
USB Out 10 dB
Diaphonie Main Out XLR 36 dB
20 Hz – 20 kHz Entre entrée USB et :
Entrées adjacentes -90 dB à 1 kHz Tape Out 20 dB
Entre entrées et sorties -90 dB à 1 kHz USB Out 10 dB
Fader Off -75 dB à 1 kHz Main Out XLR 36 dB
Touche Mute/touche Break -90 dB à 1 kHz Entre retour stéréo et :
Tape Out 10 dB
Niveaux maximum USB Out 0 dB
Toutes entrées +22 dBu Main Out XLR 26 dB
XLR Main Mix +28 dBu Entre retours d'effets et :
Toutes autres sorties +22 dBu Tape Out 10 dB
USB Out 0 dB
Impédances Main Out XLR 26 dB
Entrée Mic 3 kOhms Monitor Send 25 dB
Retour insertion de voie 10 kOhms
Entrée Instrument voie 1 1 MOhm EQ de voie
Toutes autres entrées 20 kOhms Low Cut 100 Hz, -18 dB/Octave
Sortie Tape 1.1 kOhms Baxendall High ±15 dB à 12 kHz
Sortie casque 25 Ohms Semi-paramétrique Mid ±15 dB à 2,5 kHz
Toutes autres sorties 120 Ohms Baxendall Low ±15 dB à 80 Hz
Effets numériques
Entrée/sortie Entrée mono/sortie stéréo
Nombre de Presets 16 Presets conçus par Mackie
Led de réglage de niveau
0 dBu (niveau normal de fonctionnement)
Led de surcharge de voie
-1 dB avant l'écrêtage de la voie
mesuré post-EQ, pré-fader
Mode d'emploi 29
Afficheurs de niveau
Dimensions
ProFX8 et ProFX12
Généraux Main L/R Mix
Deux colonnes de 12 segments chacune : POIDS
OL (+20 dBu), +15, +10, +6, +3, 0 (0 dBu), -2, -4, -7, -10, -20,
3,2 kg
et -30
EQ graphique à 7 bandes
Fréquences 125, 250, 500, 1 kHz, 2 kHz, 4 kHz, 8 kHz
Gain ±15 dB 3.58 in/
91 mm
Assignable aux sorties générales ou aux retours
Bypass
USB
Format USB 1.1
Entrée/sortie Entrée stéréo/sortie stéréo
14.05 in/ 357mm

A/N/A 16 Bits, 44,1 kHz/48 kHz
Alimentation fantôme
48 Vcc sur toutes les entrées Mic en même temps
Alimentation secteur
Plage de Tension 100-240 Vca, 50-60 Hz
Consommation électrique : 20 Watts (ProFX8)
25 Watts (ProFX12) 11.41 in/ 290 mm
Embase secteur IEC 3 broches
Dimensions (h x l x p)
POIDS
ProFX8 357 mm x 290 mm x 91 mm
ProFX12 357 mm x 370 mm x 91 mm 4,1 kg
Poids
ProFX8 3,2 kg
ProFX12 4,1 kg
3.58 in/
91 mm
14.05 in/ 357mm
14.6 in/ 370 mm
Comme LOUD Technologies Inc. perfectionne ses produits

en permanence avec des composants de meilleure qualité et
des méthodes de fabrication améliorées, nous nous réservons
le droit de modifier ces caractéristiques à tout moment sans
préavis.
“Mackie” et le logo du personnage qui court sont des marques

déposées de LOUD Technologies Inc. Toutes marques déposées.
©2009 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés.
Recyclage de ce produit usagé. Ce symbole indique que ce produit ne doit pas être jeté avec les ordures ménagères, selon la directive européenne WEEE (2002/96/EC) et les lois gouvernant votre pays. Ce pro-
duit doit être confié à un centre de collecte prévu pour le recyclage des équipements électriques et électroniques (ÉÉÉ). Une mauvaise gestion de ce type de produit usagé peut avoir un impact négatif sur l'environnement
sur la santé des personnes du fait de la présence de substances potentiellement dangereuses généralement utilisées dans les produits ÉÉÉ. En recyclant correctement ce produit, vous contribuerez à une utilisation efficace
des ressources naturelles. Pour de plus amples renseignements sur les lieux de collecte et de recyclage, contactez votre mairie ou tout autre service de collecte.
Global 48v
48V Switch/LED
Phantom Power Insert
FX (post)
(To All Mics)
Mon (pre)
L
R Main
OL (Flicker)
L sum Break
Phantom Power Level Set switch Main Fader
Low Cut In Left
Gain Mute
Pan
LO MID HI
+
Mic - 80 2.5K 12K
R sum to/from
Mono 7-Band
HPF GEQ
Main out
Channels 100 Hz Fader
2-2 ProFX8 Line Mic: 0 ~ +50dB
Line: -20 ~ +30dB 3-Band EQ
2-4 ProFX12 Right
Synoptique
FX
Phantom
Power
Mon
Main
Meters
+ Tape Input
Mic -
Mono Line / Mic: 0 ~ +50dB L Left
Hi-Z Line: -20 ~ +30dB
Channel Gain Tape Out
Line /
1 ProFX8 Hi-Z R Right
1 ProFX12
Level
Phones
OL (Flicker)
3-Band EQ Fader Phones
Level
LO MID HI Mute USB Thru
Pan USB Input
Hybrid L L
80 2.5K 12K USB
Channels
Out
3-6 ProFX8
LO MID HI R
5-8 ProFX12 R
Level Set 80 2.5K 12K
Level
FX
+
Mic - Mon
Low Cut In Main L Main L
HPF Mon Mon
100 Hz
Phantom Mic Gain: Main R Main R
Power 0 ~ +50dB
Mains EQ In
Gain Mon
7-band Stereo Bypass
Stereo GEQ
L EQ assign Bypass
Channels switch switch
7-8 ProFX8 Line Gain: Note: When not assigned to EQ, signal is sent to straight through to destination.
9-12 ProFX12 -20 ~ +20 dB
R Mon Fader
to/from Monitor send

OL (Flicker) 7-Band EQ OL
Fader
Mute
FX send
L FX level
Stereo Return
FX to Main L/R Fader In Preset select
R Out L
FX
Out R
active
FX Mute FX
Preset
FX to Mon Display
FX Bypass
Logic
L
footswitch
Main R
NOTE: Switches are shown in the default (out) position. Internal FX

FX (post)
Mon (pre)
Mode d'emploi
Rev 105
31
June 6, 2008
Mode d'emploi
Annexe D : interface USB
ProFX8 et ProFX12
Systèmes requis Transmission USB vers l'ordinateur

Voici les configurations minimum requises pour l’utili- En plus des signaux de la console, vous pouvez
sation de l’interface USB de la console : retransmettre par la sortie USB à votre ordinateur les
deux canaux transmis par celui-ci, si la touche USB
PC :
Thru [41] est enfoncée.
• Windows XP (service pack 2)
Les sorties générales et la sortie casque ne
TRÈS IMPORTANT
• Processeur Pentium 4 ou Athlon XP sont pas affectées par la touche, et transmet-
• 256 Mo de RAM tent toujours le mixage des voies de la console
Mac : et les 2 canaux transmis par l'ordinateur.
• OS X (10.4.11 ou plus récent) La sortie analogique de la console est convertie en nu-

mérique par les convertisseurs A/N de l'interface USB.
• Processeur G4
• 256 Mo de RAM Voici ce qui est transmis à l'ordinateur :
L'interface USB interne permet l'enregistrement des Vers Depuis
canaux de sorties générales gauche et droite sur un Entrée ordinateur 1 Canal gauche du mixage général
ordinateur Mac ou PC. Elle permet également d'ajouter avec les signaux venant de l'or-
deux canaux audio au mixage général et en provenance dinateur (touche Thru active)
de l'ordinateur. ou
Canal gauche du mixage général
Plug and Play sans les signaux venant de l'or-
dinateur (touche Thru inactive)
Vous n'avez pas besoin d'installer de Drivers ou de Entrée ordinateur 2 Canal droit du mixage général
pilotes. L'interface USB du ProFX se connecte directe- avec les signaux venant de l'or-
ment au port USB de votre ordinateur. dinateur (touche Thru active)
ou
Transmission USB depuis l'ordinateur Canal droit du mixage général
sans les signaux venant de l'or-
Ce tableau indique les sorties entre l'ordinateur et dinateur (touche Thru inactive)
l'interface USB de la console :
Voici deux exemples d'utilisation de la touche USB
Depuis Vers
Thru :
Sortie ordinateur 1 Main mix L
Enregistrement en studio – La lecture de Tracktion
Sortie ordinateur 2 Main mix R
arrive dans la console par le port USB, et est af-
fectée aux sorties générales et au casque pour
Le flux de données des 2 canaux en provenance de votre écoute. Une guitare connectée à l'entrée 1
l'ordinateur entre dans la console par le connecteur est enregistrée par la sortie USB, tout en écou-
USB et il est converti en audio analogique. tant et en jouant sur la lecture de Tracktion. La
Le niveau audio peut être réglé avec le bouton USB touche USB Thru est relâchée, ce qui fait que la
Input [40]. sortie enregistrée sur l'ordinateur contient tout
ce que vous jouez sans l'accompagnement en
TRÈS IMPORTANT
Attention aux boucles audio, lorsque vous ré- provenance de l'ordinateur.

injectez le mixage général dans la console.
Sur scène – La lecture de l'ordinateur avec un
logiciel comme Ableton Live est mixée avec
les sorties générales qui comprennent d'autres
sources stéréo comme des synthés, des échan-
tillonneurs, des platines vinyle, et des lecteurs
de CD-DJ. La touche USB Thru est active : tout
ce qui vient de la console est enregistré, y com-
pris l'accompagnement d'Ableton Live.
Enregistrement par USB Écoute
Mode d'emploi
Lorsque vous enregistrez avec la console ProFX sur un
La connexion USB de la console vous permet d'enre-
logiciel de MAO, utilisez l'écoute matérielle directe :
gistrer avec un logiciel de MAO sur Mac ou PC.
• Écoutez la piste que vous enregistrez directe-
Voici quelques étapes vous indiquant comment enre-
ment sur la console, tout en écoutant les pistes
gistrer une piste, et ensuite enregistrer d'autres pistes
déjà enregistrées, revenant de l'ordinateur dans
tout en écoutant celles déjà enregistrées.
la console.
1. Connectez à la console les sources à enregis- Voici comment procéder :
trer, par exemple :
• Armez la piste que vous souhaitez enregistrer,
• Un micro pour le chant ou un instrument.
dans le logiciel de MAO, comme Tracktion.
• Une source à niveau ligne comme un cla-
• Sur la piste que vous venez d'armer, désactivez
vier.
l'écoute de l'entrée (voir en haut de la page
• Un instrument connecté directement à suivante), de sorte que lorsque vous enregis-
l'entrée instrument 1 (avec la touche Hi-Z trez, vous n'entendiez pas le retour de la piste
[7] enfoncée). revenant de l'ordinateur. Ceci vous assure que
2. Veillez à ce que la touche USB Thru [41] ne vous ne mixez pas la piste directe que vous
soit pas enfoncée. Ceci vous garantit lors de écoutez avec la copie de la piste sur l'appli-
chaque passe d'enregistrement, que l'applica- cation de MAO pendant son enregistrement.
tion audio ne reçoive que les nouvelles pistes Évitez d'écouter la piste directe et celle de
en cours d'enregistrement, et non les pistes l'application de MAO correspondante en même
déjà enregistrées. temps, car la version logicielle peut être en re-
3. Réglez le gain [20] en haut de la voie que vous tard sur l'originale, et la combinaison des deux
utilisez, en utilisant la Led [21] comme guide. produit un son déphasé.
Une fois le gain réglé, réglez le Fader de voie • Veillez à ce que le niveau d'entrée de la station
[31] en position U. de MAO soit suffisant. Modifiez le niveau avec
Les signaux dirigés vers l'ordinateur ne sont le Fader de voie [31], et non avec le bouton de
pas affectés par le fader général [48] ou le gain [20].
bouton de niveau casque [42]. • Appuyez sur la touche d'enregistrement de
4. Si vous enregistrez une source acoustique avec l'application logicielle et enregistrez la piste.
un micro, utilisez le casque pour vous entendre,
et non les enceintes pour éviter tout Larsen. Enregistrement multipiste
Réglez le Fader de sortie générale au minimum,
et montez le bouton de niveau d'écoute au Pour enregistrer d'autres pistes tout en écoutant
casque. celles déjà enregistrées, procédez comme suit :
• Appuyez sur Play. Vous pouvez écouter les
pistes enregistrées sur les sorties générales de
la console grâce à l'entrée USB de la console.
• Réglez le bouton USB Input [40] pour obtenir
une écoute confortable des pistes déjà enregis-
trées.
• Armez une nouvelle piste de l'application de
MAO, et veillez à ce que sa fonction d'écoute
soit désactivée (voir en haut de la page sui-
vante), et enregistrez la nouvelle piste.
• Pendant que vous enregistrez la nouvelle piste,
vous entendez les pistes déjà enregistrées par
l'entrée USB de la console, ainsi que la piste en
cours d'enregistrement par la console.
• Répétez ces étapes jusqu'à obtenir toutes les
pistes souhaitées pour composer votre mor-
ceau.
Mode d'emploi 33
ProFX8 et ProFX12
Fonction end-to-end désactivée
Fenêtre de Tracktion
Dans Tracktion, pour désactiver l'écoute d'entrée de s'il y a beaucoup de pistes, beaucoup d'automations et/
la piste que vous enregistrez, sélectionnez l'entrée de la ou beaucoup de Plug-ins dans le morceau. Dans ce cas,
piste (en rouge) et désactivez la fonction end-to-end. il se peut que votre signal audio s'arrête ou “décroche”.
Les décrochages arrivent aussi si vous avez un ordina-
Vous écoutez les pistes existantes par l'entrée USB, et
teur plus lent ou manquant de mémoire vive.
vous écoutez la piste que vous enregistrez par la sortie
casque ou les sorties générales de la console. Lorsque Lorsque vous faites des enregistrements multipistes, il
vous lisez l'enregistrement, vous entendez les pistes est important de régler la latence sur une valeur la plus
enregistrées sans avoir à toucher quoi que ce soit. faible possible. Cela signifie que vous devez aller dans
la page des propriétés de l'interface audio de votre pro-
Certaines applications de MAO risquent d'afficher
gramme d'enregistrement pour régler la latence sur la
cette fonction sous la forme d'un haut-parleur à côté de
valeur la plus faible possible que peut vous donner votre
la touche d'enregistrement.
périphérique et votre ordinateur sans décrochages, sans
distorsion ou sans sur-utilisation des ressources CPU.
Autres astuces
La mémoire tampon (Buffer) est une zone de la
• Si vous enregistrez avec un micro, baissez le mémoire d'un ordinateur utilisée par votre logiciel de
Fader de sortie [48] pendant l'enregistrement MAO qui conserve les données audio au fur et à mesure
et faites l'écoute au casque. de leur utilisation. Plus la mémoire tampon est petite,
plus les signaux audio entrent et sortent de l'ordinateur
• Si vous enregistrez des sources “directes”
avec rapidité, et plus la latence est faible. La taille de
comme une guitare électrique, vous pouvez
la mémoire tampon se mesure en échantillons. Plus
faire l'écoute dans les enceintes, sans risque de
le nombre d'échantillons est élevé, plus la latence est
Larsen.
importante. Cette valeur temporelle varie avec la fré-
quence d'échantillonnage.
Un mot sur la latence
Les temps de latence plus élevés sont acceptables,
La latence décrit le temps mis par le signal pour voire nécessaires en enregistrement Live. Il en va de
traverser le système entre l'entrée et la sortie. Lorsque même pour le mixage final, notamment lorsque vous
vous enregistrez une guitare en faisant l'écoute par commencez à ajouter beaucoup de Plug-ins.
un logiciel, la latence correspond au temps pris par le
signal depuis que vous jouez une note, et le moment La latence n'est jamais nulle, mais en général, on
où vous l'entendez au casque. Vous êtes habitué à une peut la réduire pour qu'elle ne s'entende pas.
latence proche de zéro lorsque vous jouez votre guitare
directement dans votre ampli : vous entendez le signal
immédiatement. De la même façon, lorsque vous enre-
gistrez et écoutez avec un logiciel, la latence (temps de
retard) doit être la plus faible possible.
Nous voulons une latence aussi faible que possible,
mais cela implique un travail énorme de la part de l'or-
dinateur. Si la latence est très faible, l'ordinateur doit
travailler énormément pour transférer rapidement les
signaux audio d'entrée en sortie et inversement. Il se
peut que l'ordinateur n'arrive pas à suivre, notamment
ProFX8 et ProFX12 — Garantie limitée
Mode d'emploi
Conservez votre facture d’achat.
Cette garantie limitée du produit (“garantie du produit”) est fournie par LOUD Technologies Inc.
(“LOUD”) et applicable aux produits achetés aux USA ou au Canada auprès d'un revendeur LOUD agréé.
La garantie du produit ne s'applique à personne d'autre qu'à l'acheteur initial du produit (le “client”
“vous” ou “votre”).
Pour les produits achetés hors des USA ou du Canada, consultez le site www.mackie.com/warranty pour
trouver les informations de contact de votre distributeur local, et les informations de couvertures par la
garantie fournies par le distributeur de votre zone géographique.
LOUD garantit au client que le produit est exempt de tout défaut de pièce et de main d'œuvre dans
les conditions normales d'utilisation, lors de la période couverte par la garantie. Si le produit n'est pas
conforme à la garantie, alors LOUD ou son agent de réparation agréé pourra, à sa guise, réparer ou
remplacer le produit non conforme, dans la mesure où le client prévient de la non conformité, et ce
dans la période de garantie à l'adresse Internet suivante : www.mackie.com/support ou en appelant le
service technique de LOUD au 1.800.898.3211 (numéro gratuit aux USA et au Canada) lors des heures
d'ouvertures normales (heures de la côte ouest), excluant les week-ends ou les jours de fermeture de
LOUD. Conservez la facture d'achat originale avec la date d'achat comme preuve de la date d'achat. Vous
en aurez besoin pour utiliser la garantie.
Pour obtenir les termes et conditions précises, et la durée spécifique de garantie pour ce produit,
consultez le site www.mackie.com/warranty.
La garantie du produit, avec votre reçu ou facture, et les termes et conditions mentionnées sur le site
www.mackie.com/warranty constituent l'accord complet, et annule et remplace tout accord préalable
entre LOUD et le client. Aucun amendement, aucune modification des provisions de la garantie de ce
produit ne sera valide sans accord écrit signé entre les tiers.
Mode d'emploi 35
16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA
USA et Canada : 800.898.3211
Europe, Asie, Amérique centrale et du Sud : 425.487.4333
Moyen-Orient et Afrique : 31.20.654.4000
Fax : 425.487.4337 • www.mackie.com
E-mail : sales@mackie.com

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ProFX8 et ProFX12

Consoles de mixage professionnelles micro/ligne avec

POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

MIC MIC MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

BAL / BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /

L R L R L R L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20

1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

MIC MIC MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

BAL / BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /

Portable avec Tracktion

entrée mono, sortie stéréo

1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

Égaliseur des retours

Enceintes actives SRM450v2 Enceintes actives SRM450v2

Sonorisation d'orchestre avec la ProFX12

Station iPod Système d’écoute

MIC MIC MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

BAL / BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /

Portable avec Tracktion

entrée mono, sortie stéréo

L R L R L R L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20

Égaliseur des retours

1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN

Enceintes actives SRM450v2

Lieu de culte avec la ProFX12

MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /

Portable avec Tracktion

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20

Sonorisation DJ avec la ProFX8

MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /

Portable avec logiciel

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MON MAIN

ST RTN FX RTN actives

Enceintes actives SRM350v2

Système de Karaoké avec la ProFX8

MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /

OO +15 OO +15 OO +15 OO +15 OO +15

L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20

Écoutes de studio actives MR8

Home Studio avec la ProFX8

MIC MIC MIC MIC (UNBALANCED)

L L POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

BAL / BAL / BAL / BAL / BAL /

+15 +15 +15 +15 +15

L R L R L R L R L R OO +15 OO +15 OO MAX OO +20

Écoutes de studio actives MR5

Système de Podcast avec la ProFX8

POWER WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

1. SECTEUR 4. Sorties MAIN OUT (XLR)

Connectez le cordon secteur fourni à cette embase TAPE

secteur, puis connectez l’autre extrémité du cordon à

une prise secteur.

LINE/HI-Z IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4 LINE IN 5

2. FUSIBLE des bruits parasites (ronflements et bourdon-

instruments et effets à GAIN