巧ｊ ｏ

ｊ
＊冰 柏 琴 

化
Ｃ ｅ ｎｔｒ ａ ｌ Ｃｏｎ ｓ ｅ ｒ ｖａ ｔ ｏ ｒ ｙ



Ｏ ｆｍ ｕ ｓ ｉ 

ｃ

硕 ± 学 位 论 文



从功 能翻译理论和 术语 的 特征


看音 乐术语的翻译


—

ｌ
ｉ Ｕ军 作 《 私密的音乐 ： 室 内 乐 概念史》 中 的 术语翻译为 例



作者姓 名 ： 朱巧月 



学 号 ； １ ２ ＴＷ ０ ７ ６



所在 系 部 ：
音床 学 系


研究方 向 ；
音 乐 文 献 翻译


导 师 姓名 ：
刘 红接译审


提交 时 间 ； ２０ １ ５ 年 ６ 

月
 枯拙 賽 化


Ｃ ｅ ｎｔｒ ａ ｌ Ｃｏｎ ｓ ｅ ｒ ｖａｔ ｏ ｒ ｙ



Ｏ ｆｍ ｕ ｓ ｉ 

ｃ

硕 ｉ 学 位 论 文



从功 能翻译理论和 术语 的 特征


看音乐 术语 的翻译


ｔ ｕ幸 作 私密的音乐 室 内 乐概念史 》 中 的 术语翻译 为 例


—

《 ：

作者姓 名 ； 朱明月 



学号 ； １ ２ ＴＷ ０ ７ ６



所在 系 部 ； 音乐 学 系


研究 方 向 ；
音巧 文 献翻 译


导 师姓名 ：
刘 红楼 译 审


提交 时 间 ； ２０ １ ５ 年 ６ 

月
 中 央 音 乐 学 院硕± 学位 论 文 原 创 性声 明



本人 郑 重 声 明 ： 此 处 所提 交 的 硕 壬 举 化 论 文 《 从功 能翻译理论和


术语 的 特征看 音 乐 术语 的 翻 译 

从 译作 ＜ 私 密 的 音 乐

： 室 内 乐 概念


史 ＞ 中 的 术语 翻译 为 例 》 ，
是 本人在 导 师 指 导 下 ， 在 中 央 音 乐 学 院 攻读


硕 壬 学 位 期 间 独 立 进行研 究 工 作 所取得 的 成 果 。 据 本人 所 知 ， 论文 中



除 已 注 明 部 分 外 不 包 含他人 已 发表 或撰 写 过 的 研 究 成 果 对 本 文 的 研

 。

究 工 作 做 出 重 要 贡 献 的 个人 和 集体 均 已 在 文 中 ，
乂
ｋ
明 确 方 式 注 明 并表


示 了 谢意 。 本声 明 的 法 律 结 果 将 完 全 由 本人承 担 

。

作 者签遂 

：

年 ＾ 月 Ｉ


曰

中 央 音 乐 学 院硕± 学位 论 文使 用 授权 书


《 从 功 能 翻 译 理 论 和 术语 的 特 化 看 音 乐 术语 的 翻 译 

义 译 作 ＜
私密的音乐 ： 室 内 乐 槪念 史 ＞ 中 的 术语 翻 译 为 例 》
 系 本人在 中 央 音 乐



学 院 攻读 硕 壬 学 位 期 间 在 导 师 指 导 下 完 成 的 硕 壬 学 位 论 文 本人 完 全

 。

了 解 中 央 音 示 学 院 关 于 保存 、 使 用 学 位论文 的 规 定 ， 同 意 学 校保 留 并


向 有 关 部 口 送 交论 文 的 复 印 件 和 电 子 版 本 ， 允 许论 文被 查 阅 和 借 阅 

。

作 者签名 ：
导 师 签若 

；

年 ＾ 月 Ｉ
日
＞ ０ ， ５
■

年 《 月 ／


日

中 央 音 乐 学 院 硕± 学 位 论 文 使 用 授 权 书


本人授 权 中 央 音 乐 学 烧 ， 可 乂
＾
将 本论 文提 交 中 国 学 术期 刊 （ 光盘


版 ） 电 子 杂 志社在 《 中 国 优 秀 博硕 壬 学 位 论 文 数据 库 》 中 发 表 ， 可林



采用 影 印 、
缩 印 或 担 描 等 复制 手段保存 学 位论 文 

。

作 者 签若 ： 口
＾ 导 师签名 

：

心 年 年
■

＞
５ ＾ 月 ／ 日 ／ 月 ／


曰



Ｉ
 论文摘要



音 乐 术语 是音 乐 文献 中 必 不 可 少 的 部 分 也 是 音 乐 文 献 区 别 于 其 他 学 科 文 献 的 重要 特


一

征之 因此 篇好 的 音 乐 译文或 部 好 的 音 乐 译 著 都 离 不开 高 质 量 的 音 乐 术 语翻 译 

笔
一
一 一

， ，
。

者 的 译作 私 密 的 音 乐 室 内 乐 概念 史 Ｋ
《 ： ｉ ｎｔ 虹ａ ｔ ｅｍ ｕｓ ｉ ｃ ：  Ａ ｈ ｉ ｓｔｏｉ
ｙ 
ｏｆ ｔ ｈｅ ｄｅａ ｏ ｆ
ｉ ｄ ｉ ａｍ ｂ ｅｒ ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ 

）

是
一

部 论述某
一

概念和 定 义 下 的 室 内 乐 的 史书 涵 盖 了 室 内 乐 从 ，
１ ６ 世纪至 ２０ 世 纪 的 所有 发



展 。 就 该 作 品 本身 来看 ， 其文 字 并不 晦涩 ， 且语句 简 明 易 懂 ， 结构清晰 明 了 ， 只 是许 多室 内



乐 术语 的 翻 译 实难准滿 把握 并有 待商 権 。
本文犀 Ｗ 此 书 和 翻译经 历 为主 要 线 索 ， Ｗ 功 能翻 译



， 

理 论 和 术 语 特 征 为 理 论 基 础 Ｗ 笔 者 根 据 理 论 和 实 践 总 结 出 来 的 音 乐 术 语 翻 译 方 法 为 具 体指

导 ，
详细论述 了 译作 中 的 几个典 型 的 术语翻译 ， 包括这
一

术语翻译 的 难 点 、 选巧译名 时 的 思



考过程 Ｗ 及使 用 最 终译 名 的 原 因 旨 在 为音 乐 领 域 内 的 术 语 酒 译 提供 点思路 推动音 乐 术



一

，
，

语译名 的 统 提升音 乐文献 的翻译质 量 同时 也为音 乐文献翻 译这 学 科 的 建 设 和 完善



一 一

， ， ，

做出 点 贡献
一



。

关键词 ：
音 乐术语 ； 翻译理论 ； 翻译方法


 目 

录

！ １
胃  ｉ 

ｖ

功 能 翻 译 理论与 术语 的 特征
一

、  

１

功 能翻译理论
一

（ ）  

１

（ 二 ） 术语 的特征  

２

二 、 音 乐 术 语 的 翻译 方 法  

４

音 乐 术语 的 音 译 与 意 译 之 辩
一

（ ）  

４

（ 二 ） 音 乐 术语 的 创 造性 翻 译 与 约 定 俗成 性翻 译  

４

Ｈ 音 乐 术语 译 名 的 统
一

（ ）  

５

（ 四 ） 音 乐 术语翻 译 的 简 洁 性 与 理据 性  

５

三 、 对译作 《 私 密 的 音 乐 》 中 的 几 个 音 乐 术语 翻译 的 分 析  

６

从对 和 等 的翻 译看 术语 的 意 译
’

沁於 ｗ ａ
—

（ ） Ｓ ｓ ｏ ｎ ａ ｆａ  

６

（ 二 ） 从对 ｃ ｗ Ｔ ｚｏ ｎ ａ 的翻译看术语 的 音译  

９

三 从对 的 翻 译看术语 的 创 造性翻译
’

（ ） ａ ｃ ｃ ｏ ｎｐ ｏ ｗ ｅ ｄ ｏ Ｗ
／
醉 化 的 如 ａＷ ｓ ｏ
） ／ ａ怕
ｒ  １０



从对 的 翻译看术语译名 的 統
‘

四 讯 Ｃ  ａｒ 咕 

口
一

（ ）
巧 ，
ｒｅ 

＂ 。
（ 五 ） 从对 的 的 省 略看术语翻译 的 简 洁性  １４



＾ ｆ
ｉ  １５



ｉｆ
ｃ ｔ ｆ  １６



参 考 文 献  １ 

７

ｉ ｉ 

ｉ
 引 

言

随 着 中 国 社会 的 发 展和 全球 化 的 加 深 ， 中 国 与 世 界在音 乐 领域 内 的 交 流 日 益频繁 ， 在这



过程 中 各 种 思 想观 念 和 研 巧 成 果 被 不 断 地 引 入 和 输 出 对 语 言 文 化 的 理 解 成 为 了 关键
－

， ，


。

尽管英语 已经在世界范 围 内 普及 ， 但 学 术界 仍 旧 离 不 开 翻 译 ， 或 者 说 译 著 是加 快 学 术 进 步 的



有 效 途径 之 纵观 中 国 的音乐 学术研究 虽 已 取得 了 不少 成就 但与 西 方 国 家 相 比 仍有 巨


一

。 ， ，

大差 距 ， 甚 至 许 多 研 究 还在 重 复 着 他 们 已 经 完 成 的 项 目 ， 更 不 必 说 去 涉 足 他 们 正 在 开采 的 新



领域 导 致这 现象 的原 因之 是对西 方音 乐 文 献 的 引 进 的缺 乏 更确 切 的 说是 国 内 从事音


一 一

。 ，

乐 文 献翻 译 的 学 者们 太 少 或 者 对 音 乐 文 献 翻 译 不 够 重视 许 多 人 认 为 名 从事 某 领域 的 音


一 一

乐 研 究 者 应 当 能 够 成 为 该 领 域 的 翻 译者 然 而对 不 同 语 言 文 化 的 理 解 的 难度 和 个 人 的 有 限精

 ，

力 让事实远非如此 。
对 于大 多 数 不 能搁熟掌捏外 文 的 研巧 者而 言 ， 阅 读 母 语著作所 需 的 时 间



远远 少 于 阅 读 外 文 原 著 所用 的 时 间 ， 由此 ， 高质 量 的 译作成为 了 必 需 ， 因 为它们 能够为研究




者 们 节 约 更 多 的 时 间 去 汲取 最 新 知 识 、 去思考 、 去 创新 ， 从 而 加 快整个 学 术领域 的 进 步 


。

就音 乐 文 献翻 译 本 身 而 言 ， 它涉及到许多 要素 ， 需 要译者们 多 方面 的 素质 和 能力 ， 其中



音 乐 术语 翻 译 扮 演 着 重 要 的 角 色 它 的 质 量 直 接 关 系 到 人 们 对 音 乐 领 域 内 相 关 知 识 的 理 解 Ｗ
， 


及 音 乐 知 识 在 社会 中 的 普 及 晦涩 难 懂 的 术 语 翻 译 并 非 是 表 现 术 语 专 业 性 的 种手段 相 反
一

。 ， 

，

最 好 的 术 语译 名 应 当 是 在 意 义准 确 的 前 提 下 ，
无 需 其 他解 释 便 使 读 者 豁 然 开 朗 。 当然 ， 这是



所 有译者所追 求 的 种理想状态 尽 管 在实 际翻译 中 社会 文化 信 仰 等 差 异 很 难 使 所有



一

。 ， 、 、

的 术语翻 译都达 到 这 要求 但将术语尽 可能全面 准 确 地 译 出 则 是 每 个 译 者在 翻 译 中 应 当



一

， 、

把握 的基本原 则 。 与此同时 ， 翻 译理论在 这

一

过 程 中 也 扮演 着重 要 的 角 色 ， 

它 如 同 人 的 价值

观 潜移 默化地影 响 着 译 者在 术语 翻 译 中 所做 的 每 个决定
一

， 

。

虽说翻译是 口 实 践 性较 强 的 学科 理论似 乎 如 汲上谈 兵 与 实 践脫节 但事 实上 


不
一

， ， ， ，

同 译者 的 翻译风格正 是受不 同 的 理论和观念影 响 的 结果 。 送在文学翻译领域尤为 明 显 。

有些



搁译极其忠 实于原文 ，
有些翻 译 则 如 译 者 的 创 作 ， 但 到 底 何为 好 的 翻 译 ， 不 同 的 翻 译 观 造就


＂ ＂
了 不 同 的翻译评判标准 。 如果从 归化 的角度讲 ， 应该 说 最符合 目 的 语文化 的 翻译属 于好


＂ ＂
的翻译 ， 但从 异化 的 角 度 看 这种 翻 译 背 叛 了 原 文 ，
译者也超越 了 应该 具有 的权利 。
无论



如何 ， 理论对 于翻 译实践 是十分重要 的 


。

在 众 多 翻 译流 派和 翻 译 理 论 中 ，
我更倾 向 于功 能翻译理论 ，
其包括 了 目 的论学派和 功 能



学派 。 尽 管 它 们 分属 两个派别 ，
但大致方 向 是 相 同 的 ， 即 Ｗ文化交 际为 目 的 ， 最大 限度地实



现翻 译 的 功 能 。 由 于 本 文 的 重 点 是 音 乐 术 语翻 译 ， 术 语 的 本 质 和 特 征则 成 为 该 论文 的 术 语理



论基础 它 与 我 的 功 能翻 译 理论观共 同 构 成 了 本文 的 第 章 第 二 章 是我在 理 论 的 基 础 上

一

， 。 

、

根 据 自 己 的 理解 Ｗ 及 实 践 经 验 所 总 结 出 的 音 乐 术语 的 翻 译 方 法 是探讨 音 乐 术 语翻 译 的 具 体

 ，

依据 它 同第 章 起 为第 Ｈ 章 即对 私密 的 音 乐 室 内 乐 概念史 译作 中 的 几个典型 的


一
一

， ， 《 ： 》

术语翻 译 的 分析提供 了 理 论 和 依据 

。

ｉ 

ｖ
 功 能翻 译 理论 与 术语 的 特征


一

功 能翻译理论


一

（ ）

早 期 的 翻 译 理论侧 重 于语 言 层 面 。 它 们往往将对语 言 结构 、 形式 、 意 义等 的 研 充 投射 到



翻译领域 当 中 ， 更多地关注译文与 原语 的 语 言 意 义及形式对等 。 然而 ，

随着语言 学 的 不 断 发


＂ ＂ ＂ ＂
展 ， 人们 开始将 目 光从 语言 移向 言语 ， 即 开始关注交际 中 的 语 言 使化 功 能语 言 学



由 此诞 生 ， 翻译界也 随之 出 现 了 功 能 学派和 目 的 论学派 。 该 两 个 学 派 更强 调 翻 译 的 实 用 性 


，

更关注 翻 译在 目 的语文 化环境 下 为 目 的 语读 者带 来 的 效果 。 这样 ， 译者 的 主观能动 性不 断増



＂ ＂ ＂ ＂ ＂ ＂

强 ， 从原文 的 奴仆 上升为译作 的 主人 ， 从 不 敢越雷 池 半步 到敢于追 求个性和 


自

由 同时 对 篇好译文 的评价标淮 也 从原 来 的 是 否 忠 实 于 原 文变化为在 不偏离 原 文核 也 的



一

； ，

前提 下 是 否 启 发 了 读者 是 否 为读 者提供 了 他 能 够读懂 的 知 识 或者 能够 接 纳 的 新 的 文化理念 ，



。

由此 来 译者对 的 语读者 的重要性更加 凸 显

一

， 目 

。

在 功 能 翻 译 理 论这 框架 下 不 同 的 理 论家又提 出 了 自 己 的 理论观念 在 这里 我仅 列


一

， 。 ，

出 四 个 具 有代表 性 的 人物及 其 观 点 

：

１ ．
德 国 翻 译理论家 诺 德 （ Ｃ ｈｒ ｉ ｓｔ ｉ 册 ｅ  Ｎｏ ｒｄ 的 工 具 型翻 译 理 论 虹 ｓ ｔｒ ｕ ｍ ｅ ｎ
） （ ｔ ａ ｌｔ ｒａｎｓ ｌａ 化ｎ ） 

。

诺德 是翻译 的 论学派 的 代表人物 么 他 的 工 具 型翻 译 理 论是 种为 了 达到交 际 的而采



一 一

目 ， 目

巧 的较 自 由 的 译法 ； 是为 了 目 的语文本 ， 在 目 的语文化 中 实现不 同 功 能 的翻巧 ； 是 为 了 适应



？
的 语 文 化 规 范 而 进行 的 种翻译 该 翻译 的 结 果是读 者在 阅 读译 著 时 更 容 易 领 悟 原文所


一

目 。

要 表达 的 思 想 内 涵 ， 从 而 更 大 程度 地 实 现 了 原 文 的 价 值 

。

２ ．
德 国 捆 译理论家 豪斯 ＣＦ ｕ ｌ ｉ ａ ｎ ｅ  Ｈ ｏ ｕ ｓ ｅ ） 的 隐 性翻译 理 论 Ｃｏｖｅ ｒ （ ｔｔｒａ ｎ ｓ ｌａ ｔｉ ｏ ｎ ） 。
豪斯是翻



译 功 能 学 派 的 代 表人物 之 他所谓 的 隐 性 翻 译 即 寻求在 的语 中 翻译 出 与 的 语读者直



一

， ， 目 目

接相 关 的 文本 Ｉ
其 目 的 是在 目 的语 中 ， 再造或再 现与 原 语 在语 言 、 文 化 结 构 和 话 语世 界 相 类


？
化的功能 。 也就是说 ， 原 文文本和 目 的 语 文本 指 向 的 都 是 各 自 的 阅 读 对 象 

。

３ ．
德 国 捆 译 埋 论家 格 将 （ Ｅ ｍ ｓ ｔ Ａ ｕ ｇ ｕ ｓ ｔ Ｃ ｕｔ ）
－

的 关 联巧 译 理 论 Ｒｅ （ ｌｅ ｖ ａ ｎ ｃｅ 化 ｅ ｏ ｒｙ ） 。 该理



论将翻译等 同 于语言 交 惊 语 言 交际首先是在某 语境下 的 个明示 推 理 的 过程



一 一 一

在逐 过程 中 人 的 认 识 Ｗ 景 大 关联 为 准 则 语言交际 Ｗ最


一

（ ｏ ｓ ｔ ｅｎ ｓ ｉ ｖｅ －

ｉ ｎ ｆｅ ｒ ｅ ｎ ｔ ｉ ａ ｌ
ｐ ｒ ｏ ｃ ｅｓ ｓ ） ， ， ，

佳 关 联 为 取 向 而 关 联 始 终 遵 循 着 最 大 限 度减 少 听 话 人 话 语 理 解 时 所 付 出 的 努 力 和 最 大 限 度
，



増 加 话语 的 语境 效果 的 两 个 原 则 ， 因此 ， 翻 译 也 应 当 遵 循 送样 的 交 际 规 则 ， 即 译者首先处在



推理 的位置 ，
揣 测 原 语作 者 所要 明 示 的 内 容 （ 包括 隐合 内 容 ） ， 进而充 当 明 示者 的 角 色 ， 

向


？
读者 明 示 ， 尽 可 能地为 读 者 的 推理 提供 便捷 。

４ ．
英 国 翻 译理论家 贝 尔 （ Ｒｏ ｇｅ ｒ Ｂ ｅ  ｌ ｌ ） 的认知 （ ｃｏ
ｇｎ ａ ｔｉ ｏｎ） 涵译 模 式 。 该 理论将焦 点 置于 译



？
刘军平 ： 《 西 方翻 译 理论通 史 》 ， 武汉大学 出 版化 ， ２００ ９ 年版 ， 第 ３ 邮 －

３ 的 页


？
同上 ，
第 ２ ９５ 

页
？
同上 第 

页
－

． ３０９ ３ １ ０



１
者对信 息 的处理之上 ， 要求译者尽 可 能地 弥朴 中 西 认知 差 异 。
贝 尔 将翻 译 比 喻为冰块誕化后



再 结冰 的 过程 ，
即 译者拿到 原文后 ， 首先进行信 息 消 化 和 处理 ， 此 为 冰 块 的 融 化过 程 ， 而在



液 体状态 下 ， 每 个 分 子 悄 然 发 生 着 变化 ； 然后 ，
液体开始 了 新 的 形 成过程 ， 也 就 是 译者 的 翻



译过程 ， 在 这 个过程 中 ， 新 的 分子 不 巧 填 补 了 空 间 ； 译 文 的 最终形 成 便 是新冰块 的 成 型 ， 


表


？
面 上 似 乎 与 之前 没 有 差 异 ， 但 其 内 在 的 确 发生 了 变 化 。

上 述 四 个具 体 的 理 论 观 点 不 管 表 述 和 侧 重 点 有 何 不 同 都 强 调 了 译 文 与 原 文 的 功 能 对 等 ， 

，

强 调 了 翻 译对 实 现 不 同 文 化 不 同 语 言 之 间 的 交 际 、 目 的 的 作 用 它 们 既 是 我对 《 私 密 的 音 乐 》
。

书 翻 译 的 理论基础 也 是对如 何进行 音 乐 术语 掘 译 的 重 要 的 理 论支 撐 只 有 当翻译将音 乐



一

， 。

术 语 的 功 能 最 大 限 度 的 体 现 出 来 这 些 术 语 对整 本 音 乐 译 著 的 质 量 才 会 起 到 巨 大 的 提升 作 用 ， 

。

然而 无 论如 何 理论只 是 种 总 的指 导 思想 在实 际 的音乐 术语翻译 中 术语 的 特 征



一

， ， ， ，

Ｗ 及 术语 翻 译 的 方 法才 为 音 乐 术 语 翻 译 提 供 了 更具体 的指 导依据 

。

（ 二 ） 术语 的 特征


＂
术语 与 普 通词 汇 有着 密 不 可 分 的 关 系 有 些 术 语 借用 常生活用 词 例如 水 是
＇ ’

。 日 ， 

日

＂ ＠
常生活用词 在化学 水 是用 表示的 种矿物质 是术语 有 些术语则 演变为


＇ ＇

中 Ｈ２０
一

， ， ；

＂ ＂ ＂

常生活巧 词
＂
日 ， 如 刹那 、 涅藥 等最初 属 于佛 教用 语 ， 现 在则 己 脱 离 佛 教领域 ， 用于 

日

常 生 活之 中 然 而 术 语 既 然 从普通词 汇 中 独立 出 来 必 定有 其 特 殊 性 而 正 是这 些特殊性
。 ， ， ， 

，

或 者说 术语 的特征 决 定 了 术语翻 译 的 原 则 和 方法 ， 进而对音 乐 术 语 的 翻 译 产生影 响 


。

＂ ＂ ＂

维诺库 尔 说 ： 术 语 不 是 特殊 的 词 ，
巧只 是 巧 于 特珠功 能 的 词 。 戈 洛温说 ： 术语 永远


＂ ＂
是职 业 思 维 的 工 具 ，
也是 思维 的 结果 。 列 依 奇客 认为 ： 术语的 功 能 是指 它 作 为 指 称 一

般专


＂ 

？
业 概念 的 手 段所 起 的 作 用 。

从这 些 定义来看 术 语 与 其 相 应 的 专 业知 识密 不 可 分 ， ， 它 的 功 能与 价值就体现在对专业


？
知 识 的 服务之 中 俄 罗 斯作 家格 里巧 奥 夫在 术语学 书 中 对术语 的 特 征 进斤 了 总 结
－

。 《 》 

。

首先 ， 他认 为 术 语之所 Ｗ 被 归 于专 口 的 使 用 领 域 ， 是 因 为 术 语可 Ｗ 称 谓 概念 ； 术语 的本质 即


＂ ＂
表达概念 它 能 够 Ｗ 简 短 的 几个字或 词 将 概念 的 精髓展 现 出 来 例 如 交 响 曲 是 音 乐 术 语
， 。 

，

仅从字面上看 它 传 达 给 我们 的 信 息 是 各 种 音 响 交 织 在 起的乐 曲 而 这就将 该体裁 的 轮廓



一

， ，

大致 描 绘 了 出来 ， 即 便我们不 是专 业音乐者 ， 没有对音 乐 体 裁做过研 究 ， 也 可 Ｗ 对 此种 体 裁




有所 了 解 正 是 这 种 定 义 性 特 征 将 术语 与 只 表 现 表 象 特 征 的 般 口 语词汇 区分开来 当然
一

。 。 

，

术语 既然属 于 词汇 的 部分 它 便具 有所 有词 汇 都具有 的 称名 性 特 征 其次 术语 的 特征 是


一

， 。 ，

准确 清晰性 。 既 然 术 语 的 本 质 是 表达 概念 ， 而 专 业概念通 常 具有 准 确 的 界 限 ， 那 么 它势 必 具



备这 特征 事实上 它 与 上 述 的 术语 的 定 义 性特 点 不 可分割 第王 术语在某 领域 内 具



一 一

。 ， 。 ，

？
刘军平 ： 《 西方翻译 理论通 史 》 ， 武 汉大 学 出 版社 ，
２００９ 年版 ， 第 ３ 巧 页


？
［ 俄 ］ 格里尼 奥夫 ： 《 术语学》 ， 郑述谱 、 吴丽坤 、 孟 令 语等译 ， 商务 印 书馆 ， ２０ １ １ 年版 ，
第 ２６ 

页
？
同上


？
同上




２
有对 上 下 文 的 相 对独 立 性和 单义性 该 特 征表 明 术 语在 它 所在 的 系 统 内 可 ｗ 脱 离上 下 文 的 语
。 


境 而 独立存在 因 为 术语 在 绝 大 多 数 情 况 下 保 持 着 修 辞 中 立 和 意 义 的 唯 不会 引 发别 的 联


一

， ，

想 第 四 术语 具 有 的 性 术语 并 非 凭 空产 生 而 是 为 了 专业领域 的 某 需要被创造 出 来
一

。 ， 目 。 ， 

，

旦 它 出 现后便为这 的 发挥功 能 实现价值 第五 术语具有稳定性 这 尤 其体 现 在 复



一 一

目 、 。 ， 。

合术语 中 ， 不 论构 成 复合术语 的 成分有 多 少 ， 它们各 自 都 保持着 自 己稳 定 的特征 


。

术语 的 特 征又为 术 语在 内 容 、 形式 Ｗ及语用 上提 出 了 要求 。 在 内 容上 ，
术语 的语义应 当



不矛 盾且在 同 系 统 或领域 内 不存在 同 义术语 术语应具 有单 义性和 完全性 在 形式上 


术
一

， ：
，

语应 符合语 言 规 范 ，
具有简洁性 、 派生能力 、 恒常性 （ 即 属 于形式不 变 ） 从及 理 据 性 ； 在语



用上 ， 术语要 具有推广度 （ 包含认 同 度和 常 用 度 ） 、 国 际性 、 现代性 （ 淘 汰 陈 旧 术语 ， 使用




现代 术语 ） 和 可读性 。 这 些 既 是对 创 造 新 术 语 提 出 的 要 求 ， 也 是 术 语翻 译 可 借 鉴 的 原 则 

。



３
 二 、 音 乐术语 的翻译方法



关于音 乐 术语 的 翻译方法 ，
仁者 见仁 ， 智 者见智 ， 但每个译者必 定 有 自 己的翻译标准 

。

我 对 音 乐 术 语 的 翻 译 方 法 的 总 结 是 基 于 上 述 的 功 能 翻 译 理 论 和 术 谭 的 特 征 同 时 也 参考 了 其

 ，

他译 者 对 术 语 翻 译 方 法 的 论 述 

。

音 乐 术 语 的 音 译 与 意 译 之辩


一

（ ）

音 译和 意 译是 在 音 乐 术语翻 译 中 通 常 采用 的 方 法 也 是在 第 Ｈ 章 中 对几个 术语 翻 译 巧 论

 ，

的焦点 。 尽 营对于 汉语而 言 ， 好 的翻译最终是 由 意 译体 现 出 来 的 ， 因 为 意译 的 术语最 符合汉




语 的 特色 ， 也 最容 易 在 该 领域 内 传 播并被大 众所接 受 ，
但在 当 今 飞 速 发展 的 狂会 中 ， 在文化



交流 日 益频繁 的 情况 下 ， 单 纯采 用 意 译 的 翻 译 是 无 法 赶 上 先 进 成 果 的 发 展 速度 的 ， 也 无法为



国 内 研究提供最 新 的 理论 。 在此之 下 ，
音译或音 意 译 结 合便成 为 最好 的 方法 。 将术语音译 的



最大 优势 便 是速度快且 不 存 在 意 义准 确 与 否 的 问 题 因 为 术语 的 译名 本 身 并 不 存在 任 何 实 际

 ，

意义 。 尽 管 此时 的 术语 的 译 名 无 异 于 普通词 汇 ，
但 它 在音 乐领域被赋 予 概念和 含义后 ，
仍为



术语 。 在 我看来 ， 对 音 乐 术语 的 翻 译 应 当 在最 大 程度 上 采 用 意 译 ， 只 有 意译实在难 Ｗ 准确表




述 该 术语 或 前人采 用 的 音译译 名 己经 流 传 开来 时才 能够采 用 音 译 


。

（ 二 ） 音 乐 术 语 的 创 造 性翻 译 与 约 定 俗 成 性 翻 译


在 术语翻 译 的 过 程 中 ， 通 常 出 现两种 情况 ：
未被前人觀译过 的 术语 （ 在 译者所能 査找到



的书籍范围 内 ） 和 己被前人翻译过 的 术语 。 后 者 的 难度更 多 在于对术语 译名 的 选择 ， 因 为在




这 种 情况下 ，
译 者首先 需 要考虑 的 是 约 定 俗 成性 ， 即 术语词 典和 其他文 献 中 对该术语 己 有 的



巧译名 称 除 非 该 术 语 的 含 义 发 生 了 重 大 转变 词 典 或之前 的 翻译 已 不 能符合这 时代人们



一

。 ，

对 它 的 认知 （ 在我 目 前 的翻译 中 尚 未碰到 ） ， 译 者才 可 Ｗ 巧弃权威 ， 重新翻译 。 如 果 该术语




是第 次出现 则 需 要 译者 更 多 的 创 造 力 此时 不 论 采 用 音 译还 是 意 译 译者首先应 当 考


一

， ， ， ，

虑 的 是 术 语翻 译 的 准 确 性 。 那 么 何谓 准确 ？
侯 国 金在兵 语 言 学 术 语翻译 的 系 统 《
一

可辨 性原


？
则》 文 中 提 到 衡量 术 语 的 准 确 性 即 看 其 是 否 符 合 了 系 统 可辨性 原 则 即 术语在 系 绕之


一
一

内 的同 性和 在 不 同 系 统 的 差 异 性 而 不 同 系 统 的 差 异 性恰恰 对应 了 术语 的 单 义 性 独立性


一

， 、

特点 。 在我看 来 ， 实现术 语翻 译 的 准 确 性 并非通 过 字字对等 ， 而是功 能对 等 。 如果 目 的语传




达出 了 原 语所要表泣 的 效果 如 果 该 术 语 的翻 译给 予 ， 目 的 语 读 者 的 体验像 原 文 给 予 原 语 读 者



的 体验 样 则 可 Ｗ说实现 了 术语翻译 的 准确 性 由 于 只 有 译者接触 到两种语 言 译者 既充



一

， 。 ，

当 原 语镇 者亦代 表 目 的语读者 ， 因 而 对 准 确 性 的 把 捏 取 决 于 译 者 的 认 知 过程 ， 这就 需要 贝尔



？
载于 魏 向 清 、 赵 连振 编 ： 《 术 语巧 译 研 巧 导 引 》 Ｉ 南京 ：
南 京 大 学 出 版社 ，
２０ １ ２ 年版 ， 第 ２６４
－

２ ７０ 

页


４
在认 知 翻译模 式 中 提 到 的 译者所 具 备 的 五种 知 识 ：
目 的 语知 识 、 原语知 识 、 文本类型知 识 

、

专业知 识 和 对 比 知 识 ， Ｗ及 四 种 能力 ：
语法能力 、 社会语 言 学 能 力 、 话 语能力和 策略能力 

。



虫

Ｈ 音 乐 术语 译 名 的 统


一

（ ）

音 乐 术语译名 的 统 广义上指在音 乐领域 内 的 统 狭义上 即 在 同 部译作或译文 当



一 一 一

， ，

中 对同 术语 或 形 式 出 现 变 化 但 意 文相 似 或 相 同 的 术 语 采 用 统 的译名 它 对音 乐 理论


一 一

， ， ！

的 梳 理 认及 音 乐 译 著 的 条 理 清 晰 度 具 有 重 要 影 响 对同 术 语 实 现译 名 统 较 易 理解 也不


一 一

。 ，

难做到 但 对相 似 术语进 行 译 名 统 时 则 需 译者 反 复 阅 读 不 断推敲 结爸相 关 资 稱 Ｗ 及原



一

， 、 ，

文语 境 决定 能 否 采用 统 译名 关于 这 点 我将在第 Ｈ 章 Ｗ 实例 进 步说 明
一 一
一

， ，


。

（ 四 ） 音 乐 术 语翻 译 的 简 洁 性 与 理 据 性


当 术语 翻 译 在 内 容 上 符 合 了 准 确 性后 ， 还要在形式上符合简 洁性 ， 在对汉 字 的 选 用 上 遵



循理据性 简 洁性 是 术 语特征 对 术语翻译 提 出 的 要求 也是 个好 术 语 应 当 具 备 的 特 点 


但
一

。 ， ，

在准确 性和 简 洁性 发 生冲 突 的 情况下 ， 则 需 弃后 者而保前者 ； 简洁 性 如 同 外表 ， 我们 在注重




内 涵 时 当 然 需要保持外 表 的 美观 ， 但不 能 为 了 外 表之美 而牺 巧 内 涵 。
所谓 理 据 性 是 指 从 构 成



术语 的 词 的 外 形便 可联 想 到 术语 的 含义 。 对 于 汉 字而 言 ， 理据 性格外 重要 ， 因 为汉字是音 

、

形 义 结 合为 体 的语言 同 种读音 不 同 的 汉 字 便会 给 读 者 带 来 不 同 的 效 果 例如 

协
一 一

、 ， Ｉ
。 ，

＂ ＂ ＂ ＂ ＂ ＂ ＂
奏曲 和 谐奏 曲 （ 该词 为 笔者 化撰 用 Ｗ 解释 ） ，
读音相 同 ， 担 协 与 谐 的 不 同 便产


＂
生 了 不 同 的 效果 ； 前者重在协 作 ， 后 者重在 声 音 的和谐 。 而 同为对 ｃ ｏ ｎ ｃ ａｒ ｔ ｏ 的翻译 ，


协
＂ ＂ ＂ ＂ ＂
奏曲 和 竞协 曲 给人 的 感受也不 样 后者 因 为 竞 字 的 出 现给 予 了 读 者 种 竞争
一 一

；


、

竞相 演 奏 的 感受 。 因 此在 术语 翻 译 中 ， 对没 字 的 慎重选择十分必 要 

。

此外 ， 术 语 的 翻译还应 当 具 备 可读性 ， 即 发音要悦耳 。 事实上 ， 这 条原 则 对于 音译 术语




较为重 要 ， 因 为 它 们 不 存在理 据 性 特点 ； 鉴于 汉 字 讲 求 音 和 形 ，
好 的 发 音和 字形便 更利 于该



术语翻 译 的传播和普 及 。 对 于 意 译 术 语而 言 ， 该 原 则 更 多 适 用 于 复合术语 ； 能否 做 到 既符合




目 的 语 的 语 言 文 化又无 累 巧之 词 便是值得 考虑 的 问 题 

。

？
刘军干 ： 《 西 方 翻 译 理 论通 史 》 Ｉ 武汉大学 出 版 化 ， ２００９ 年版 ， 第 ３ ２４ 

页


５
 Ｈ 、 对译作 《 私 密 的 音 乐 》 中 的 几个 音 乐术语翻译 的 分析



私 密 的 音 乐 室 内 乐 概念史 姑 ￡ 〇 ｏ／ Ｃ
’ —

《 ：
》 （ ／ｎ ｎ ｍ ａ ｆ ｅ Ｍｍ 化 ５ ＊ 巧 〇／ 切 ￡  ／ ｗ ｍ ｂ ｅｒ
ｆ Ｍｗ ｋ ）

是 由 美 国 杜兰大学 （ Ｔｕ ｌ ａｎ ｅ  Ｕｎ ｉ ｖｅｒｓ ｉｔ
ｙ ） 音 乐 教授约 翰 赫斯盖尔 己 伦 ？ ？
（ Ｊ ｏ ｈｎ  Ｈ ｅ ｒ ｓ 沈 ｅ Ｂ ａｒ ｏ ｎ ） ｌ

撰写的 部关于 室 内 乐 的 史书 由 于 年出版 该 书 较 为全 面地 论述 了



一

， Ｐ ｅｎｄ ｒａ ｇ ｏ ｎ Ｐ ｒ ｅ ｓ ｓ １ ９９８ 。

从 １ ６ 世纪到 ２０ 世 纪 的 室 内 乐 的 发展 ： 它 将 不 同 的 室 内 乐 体裁 、 作 曲 家 及 时 期进行 了 对 比 

，

也 将室 内 乐 在 不 同 历 史 时 期 的 存在 状况进斤 了 论 述 ， 同时 ，
一

些 与 之 相 关 的 社会 、 经济 、 

政

治 和 美 学 困 素 也 被包含 其 中 

。

本书共 个章节 ， 除第
一

章 用 来 定 义 室 内 乐 并 描 述室 内 乐 的 性 质 外 ， 全 都依 照 年代顺序



排列 。 第 二 章 为科雷利之 前 的 室 内 乐 ， （ 体裁 为线索 ， 介绍 了 坎佐纳 、 幻想 曲 、 利切卡尔 


、

随想曲 、 圣名 曲 、 舞曲 、 变奏 曲 、 交响 曲 、 科雷利之前 的 奏鸣 曲 、 阿尔卑斯 山 北部 的奏鸣 曲




化及 科 雷 利 之 前 的 组 曲 。
第Ｈ章 为 己洛克时期 的 室 内 乐 ， Ｗ 作 曲 家 和 国 家为线 索 ， 其中作曲



家 包 括科 雷 巧 维瓦尔第 阿尔 比诺尼 亨 德 尔 和 巴 赫 等 主 要 作 曲 家 化及 送 时 期 的 其他室



一

、 、 、

内 乐作曲 家 ， 国 家包括意 大利 、 法国 、 英 国和德 国 。

第四 章为 １ ８ 世 纪转型 时期 即 前古 典时



期的室 内 乐 ，
Ｗ 体哉为 线 索 ，
介 绍 了 带 伴奏键盘奏 鸣 曲 钢琴 Ｈ重 奏 钢 琴 和 小 提琴奏 鸣 曲 、 、 

、

钢 琴 四 重奏和 五重奏 、 早期弦乐 四 重奏 、 弦 乐五 重奏 、 弦 乐 三 重 奏 巧 二 重 奏 队及 １ ８ 世纪的




管乐室内 乐 同 时 也论述 了 室 内 乐在美学上 的变化 第五章为 年 的 古 典室 内 乐

－

， 。 １ ７８０ １ ８２ ７ 

，

Ｗ 体 裁为 线 索 ， 介 绍 了 １ ７ ８０
－

１ ８ ２７ 年 的 弦 乐 四 重奏 、 弦 乐五重奏 、 钢 琴兰重奏 、 钢琴 四 重奏



巧 五重奏 、 奏鸣 曲 、 弦 乐 王重 奏 和 二 重 奏 Ｗ 及 管 乐 室 内 乐 。 第 六 章 为 贝 多 芬 之后 的 浪 漫 时 期



室内乐 Ｗ 时期 和 国 家为划分 介 绍 了 年么 前 的 家 庭音 乐 化５０ 的艺术室 内 乐

－

， ， １ ９２ ０ 、 １ ８２５ 

、

的 艺 术室 内 乐 及 巧 世纪其他 国 家 的 室 内 乐 第屯章 为 世纪 的室 内 乐 包括


－

１ ８５０ １ ８９７ 。 ２０ ，

了２ ０ 世 纪 的 传 统 室 内 乐 体裁 、 新体 裁 、 室 内 乐演奏 Ｗ及技巧 的变化 


。

由于时间有限 ， 我对该 书 的 翻译 只 至第 四 章 ， 即便如此 ， 在翻译过程 中 出 现 的 许 多 音 乐




术语仍 旧 值得进 行 番论述 接下来 我将选 取 几个较 为 典 型 的 术 语 结 合第 章 的 理 论和



一 一

。 ，
，

术语 的 特征 Ｗ 及第 二 章 的 翻 译方法 ， 对其 进行较 为 详 细 的 分 析 

。

从对 和 的 等 的翻译看术语 的 意 译


一

（ ）

是本 书第 二 章 的 种 室 内 乐 体裁 原文 开 始 对 它 的 解释 如 下
一 一

。 

！

Ａ ｔｔ ｈ ｅ  ｏ ｕ ｔｓ ｅ ｔ ，
ｔ ｈ ｅ  ｓ ｉ ｎ ｏ ｎ ｉ ａ  ｈａ ｄ ａ  ｓ ｅ ｃ ｉ
ｆ ｐ 
ｆｃ ｆｕｎ ｃ
ｉ 
ｔｉ ｏ ｎ  （ａ ｓ  ａ  ｓ ｈ ｏ ｒ ｔ  ｉ ｎｓ ｔ ｒ ｕｍ ｅｎ ｔ ａ ｌ  ｗ ｏ ｒ ｋ  ｉ ｎ





＠
ｔ ｈ ｅ ｍ ｉ ｄｓ ｔ ｏｆ ｖ ｏ ｃ ａ ｌ ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ）
  
，
ｂ ｕ ｔ  巧 ｈ ａ ｄ ｍ ｔ ｏ ｕ ｎ ｄ ａ ｓｐ ｅ ｃ ｉ

ｆ   
ｆｃ ｓ ｙ
ｔ ｉ  ｌｅ
，
 ｏ ｒｍ
ｆ  ｏｒ  ｓ ｃ ｏ ｒ ｉｎｇ ． 

①
 Ｊ ｏ ｈｎ  Ｈ ｅ ｒ ｓ ｃ ｈ ｅ ｌ  Ｂ ａｒ ｏ ｎ ．  Ｉ 打 ｔ ｉ ｍ ａ ｔ ｅ  Ｍｕ ｓ ｉ ｃ ： ＡＨ ｉ ｓ ｔ ｏ ｒｙｏ ｆｔ ｈ ｅ  Ｉ ｄ ｅ ａ  ｏ ｆ  Ｃ ｈ ａ ｍｂ ｅ ｒ  Ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ ． Ｐ ｅ ｎ ｄｒ ａｇｏｎＰ ｒ ｅ ｓ ｓ 

，

１ ９９８ ， ｐ ５ ２





６
 译文 起初 々Ｗ ａ 具 有 某 特定功能 作为声 作品 中 间 的 段短 小 的 器


‘

乐
一
一

：
，
５ ７＞ Ｊ （

串 曲
，
） ，
但尚 未形 成属 于 自 己 的 风格 、 曲 式或 乐 器编制 

。

此处 的 仅 代表 种 与 坎 佐 纳 幻 想 曲 等 等 同 的 室 内 乐 体裁 由 于 该 体 裁 起源
’

ｗ ｎ／ｏ Ｗ ａ
一

。 

、
、

发展于 意大利 因 此 该 术语 直 都 Ｗ 意 大 利 语 的 形 式 存在 英 语语 言 则 直接 借 用 了 这 

外
一
一

，
，

但 是随着 它 所指 代 的 旧 的


＂ 。 ＂ ＂
来语 本来它 应 当 如 坎佐纳 样可 ＆ 被音 译 为 辛弗尼亚
一

。 ，

室 内 乐体裁 的淘汰 ， Ｗ ？／〇 ｎ 妃 逐渐 演 化为 现在 意义 上 的 交 响 曲 ， 英文 单词 ｓｙ ｗｐ Ａ ｏ ｗ 由 此诞




生 然而 现代 人 们 观 念上 的 交 响 体 裁 与 室 内 乐 体栽 大相 径庭 那么 在这 章节 中 到底


一

。 ， 曲 ，

还是创 造新 的 巧法 便成为 了 讨论 的焦 点
＂ ＂ ＂ ＂

将其译 为 交响 曲 或 音译为 辛弗尼亚 ，

，


。

外 国 音乐辞典 对 於ｗａ 的 解 释 为
’

《 》 

：

＂
交响 曲 。 实 际含 义 要广 的 多 。 最早 不 过指 器 乐 巧 ，
巴 赫就 曾 用 过此称 。 后来



又 指 歌剧 、 康塔塔 组 巧 的 前 奏 曲 或 序 曲 。 亚历 山德 罗 ？
斯 卡拉蒂 及其他作 曲 家 的 歌



剧 前 面 的 所谓 的
＇

意 大利 交响 曲
＇

包 括互个短 小 乐 章 （ 快 一

慢
一

快 ） ，
这种 布 局 对



古 典 交响 曲 的 形 成起 一

定作 用 。 莫扎特的 第 王十 二交响 巧 （ Ｋ３ １ ８ ） 退回到 意 大利




词 现也 用 作 小 乐
？

交响 曲 或序 曲 形 式 和他 时 的 正 规 交响 曲 大 不 相 

一

，
当 同 。 幻



＂

队的名称 ，
如 Ｗ仍 桃 ｅ ｒ ｗ 沉 ／ （ 北方乐 队 ） 是英 国 北部 的 一

直重要的 室 内 乐 队 。



①

《 韦 氏 新世 界 音 乐 词 典 》 的 解 释是 

：

＂ 

②
作品里指序 曲
＂
交响 巧 ，
尤 其 是在 １ ８ 世纪 ； 在 大型 的声 乐 。

？
《 牛 津简 明 音 乐 词 典 》 的 解释 与 《 外 国 音乐 辞 典 》 相 类似 

。

＂ ＂
平 起平


＂

利切卡尔
＂
坎位纳
＂
的 好处是它 可 Ｗ 与 音译 的
＂
将 该术 语译 为 辛 弗尼亚 、

坐 ， 而它们 本身在 当 时就没有太大 的 区 别 ， 同时 ， 这样翻 译 不 会令人产生别 的 联 想 ，

不会



从 而更 容 易 为读者灌 输送种 室 内 乐 体


＂ ＂
让现代 意义上 的 交响 曲 的影子干扰读 者 的 理解 ，

裁 音译 出 来 的术语如 同 为某 事物起 了 个名 字 构成它 的任何 个字 没有任 何 意 义

一
一 一



，
。 ；

这 些 字 组 成 的 词 也 不 具 备 任 何含 义 。 也就是说 ， 它仅起到称名 的作用 ， 没有其 他 的 术语 特




征 ， 而 之所 Ｗ 成 为 术语是 困 为译者 将 原 文术语 的 含 义移植并 固 定 下 来 ， 使其 具 有 了 定 义 性




这
一

基本属 性 ； 读者 只 有将 含义牢牢 印 在脑子里 ， 该音译名 称才得 术语 的 身 份存在 


《

只是 ， 这样 的 术语 ｌ ｉｌ 及 它 所代表 的 含义很 容 易 被 人忘 记 ， 因 为 构 成 该 术语 的 字 与 字 之 间 没



是汉语最重要 的特 点 之 因 而音


＂ ＂

有任何联系 和 意 义 即 缺少理据性和透 巧 性 而 义
一

，
， ，

＂
词 的 流行程


＂
辛 弗尼 亚
＂ ＂

译术 语较 意 译术 语而 言 更 难普及 况且 由 于 交响 曲 的 出现
一

。 ，

＂ ＂ ＂ ＂
度并不及 坎佐纳 和 利切 卡 尔 

。

将 该术语译为
＂
交响 曲
＂
的 好 处 首 先 在 于 它 符合 了 约 定 俗 成 性 ， 这 也是在这种 情况 下



＆
狂 眉 璋等 ｉ 《 外国音 乐奋典 》 Ｉ 上 海 音 乐 出 版杜 ，
１ ９ 郎 年版 ， 第 ７ １ １ 

页
②
［ 俄 斯 洛 旧 姆 斯基
］ ！ 《 韦 氏 新世界音 乐词 典 》 ， 卡塞尔编 ，
吴松江 等译 ， 迂 宁教育 出 版社 ，
还宁 人 民 出 版


社 ，
２ ００７ 年版 ，
第 ９２２ 

页
？
参 见迈 克 尔 肯 尼 化 乔 伊 斯 布 尔 恩 ？ ？
： 《 牛津 简 明 音 乐 词 典 第 四 脫 （ 》 ， 唐其竞等译 Ｉ 人 民音 乐 出 版社 

，

的 解释
＇

泌 ｎ 年版 第 １ 朋４ 寅 中 对 Ｓ ｊ ｎ ／ｏｎ ｉ ａ 



７
 ＂
最重要 的 原 则
＂
■
其次 ， 交响曲 在 很 多 方面 都符合 了 术语 的 特 点 。 然而 ， 人们 己经对现在



意义上 的 管 弦 乐 队 演奏 的 大 型 的 音 乐 会 体


＂ ＂
交响 曲 有 了 先入为主 的概念 即 这是 种 由
一

裁 通常 由 四 个乐 章 构成 音 响 洪亮 气势 宏 大 但这 概念与本书 所讨 论 的 室 内 乐 大相


一

， ， 、 ，

径庭 所 Ｗ 很容 易 使 读 者 迷惑 然而 从术 语语 义变化 的 角 度来看 我们可否说

’

， 。 ， ， Ｓ 如／ｏ ｗ ａ



这 术语发生 了 语义变化 也就是说 即 便原 文 读 者在 面对 加／ｏ Ｗ ａ 时 也 需 要结 合 论述语



一

？ ， Ｓ

境 来 定 义该 术 语所指代 的 含 义 。 泛 并非 说 明 该 术 语 失 去 了 独 立 性 、 单义性 的 特 点 ， 而 是语



义 的变化使其处 于 了 两个不 同 的 系统 而术语 的所有特 点应 当 是对 同 系 统而论 这种 语



一

， 。

＂
义 变化 就 像 我 们 古 语 中 的 些词 语 字形 虽 然 未变 意 义巧 己 不 同 如 巧 陌 交通 鸡犬


一

， ， ， ，

＂ ＂ ＂ ＂ ＂ ＂
我们 不 仅 要 接


＂
相闻 中的 交通 烈±暮年 社屯 不 己 中的 烈± 面对 送 变化
一

； ， 。 ，

＂ ＂

受它现在 的 语义 ， 也应 当 接受它 曾 经的 所指 。 这样 ， 将 翻译成 交响 曲 既符合




了 约 定俗成性 ， 让该术语 的翻 译更加 统 一

Ｓ 又 使 译 名 的 语 义 变 化 与 原 术 语 的 语 义变 化 相 对



应 ，
从某种层 面上说实现 了 功 能对等 

。

对 ｓｏ 心 的 翻 译 与 之类似 。 在本 译作 中 ，
我 仍 Ｗ 约 定 裕成 的 原 则 和 语义变 化 的 角 度 

，

＂ ＂
将其译为奏 鸣 曲 。
从书 中 可 Ｗ 看 出 ， ｗ ｎｆ
ｌ ｆａ 最 初 的 使用 只 是 为 了 与 坎佐纳 相区别 ，
二者



之间差别不大 ， 有 时甚至 没有清 晰 的 界限 


，

＂ ＂
Ｃ ａ ｎ ｚ ｏ ｎ ａｓ  ｓｃ ｏ ｒｅ ｄ  ｆｏ ｒ ｆｅｗ ｅ ｒ 

ｉ
ｉ ｖ ｅ  ｔ ｏ  ｅ ｉｇｈ ｔ  ｗ ｏ ｉ ｃ ｅ ｓ）  ｉ ｎ  ｔ ｈ ｉｓ  ｃ ｏ ｌ ｌｅ ｃ ｔ 沁 ｎ
ｎ ｓ ｔ ｒ ｕ ｍ ｅ ｎ ｔｓ  （ｆ 


＂ ＂

ａｒｅ ｈｅｍ ｏｓ ｔ ｃ ｏ ｎｓ ｅ ｒｖ ａ ｔ ｉ ｖ ｅ  ｗ ｏ ｒ ｋｓ  ｗ ｈ ｉ ｌ ｅ  ｗ ｉ ｔ ｈ  ｏ ｎ ｅ  ｅｘ ｃ ｅ ｔ ｉｏ ｎ  ｓ ｏ ｎ ａ ｔ ａｓ ａｒｅ  ｔ ｈ ｅ ｗ ｏ ｒ ｋｓ ｆｏ ｒ



 ｔ 
ｐ ， ， ，
 



。
ｈｅ ａ ｒｇ ｅｓ ｔ ｍ ｍ ｂ ｅ ｒ ｏｆ ａ ｒ ｔｓ  （ｔｅ ｎ ａｎ ｄ ｗ ｅ ｌｖ ｅ  ｉ ｎ ｓ ｔｎ ｍ ｅ ｎ ｔｓ）
ｔ  ｌ
ｐ     ｔ ．

五 到 八个声 部
＂ ＂
译支 ：
在该作 品集里 ，
为 较少 乐 器而作的 坎化 纳 （ ） 较为 保


＂ ＂
守 ，
而 所有 奏鸣 巧 ，
除 《互 把 小提琴奏鸣 曲 》 外 ， 声 部都 比较多 （ 需 要千 到 十



二件 乐 器 ） 

。

后 来 坎佐 纳慢慢淡 出 人们 的 视 线 ，
奏 鸣 曲 取而代之 

，

Ｗｈ ｉｌ ｅ  ｔ ｈ ｅ  ｃ ａｎｚｏ ｎ ｅ  ｍ ａ ｉ ｎ ｔａ ｉ ｎ ｅ ｄ  ｉ ｔｓ  ｉ ｄｅ ｎ ｔ ｉ ｔ
ｙ  ａ ｓ  ａ  ｈ ｇｈ ｌｙ  ｃ ｏ ｎ ｔｒ ａｐ ｕ ｎ ｔａ ｌ  ｃ ｏ ｍｐ ｏ ｓ ｉ ｔ ｏ ｎ
ｉ ｉ 


＂ ＂

ｗ ｉ ｔｈ ｉ ｎ  ｔ ｈ ｅ  ｒｅ ｄｕ ｃ ｅ ｄ
ｆｏ ｒ ｍ ａ ｔ  ，
ｉｔ  ｍ ｏ ｒｅ  ａ ｎ ｄ  ｍ ｏ Ｋ  ｂ ｅｇ ａ ｎ  化  ｂ ｅ  ｒ ｅｆ幻ｒｅ ｄ  化  ａｓ  ｓ ｏ ｎａ ｔａ  ａｎ 

ｄ

ｅｖ ｅ ｎ ｔ ｕ ａ ｌ ｌｙ  ｂｙ  ｔ ｈ ｅ  ｍ ｄ ｃ ｅｎ ｔ ｗ
ｙ  ｗ ａｓ  加  ｂ ｕ ｔ  ｓ ｕ ｂ ｓ ｕｍ ｅ ｄ  ｂｙ  ｎ ｅ ｗ  ｄｅｆ
ｉ ｎ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎｓ  ｏｆ  ｔｈ ｅ


－

ｉ
， ，

＂ ＂ 

？
ｓ ｏ ｎ ａ ｔａ ．

译文 ：
尽 管 坎 化 纳 在 越来越精 简 的 巧 式结构 中 保持 着 高 度对 位 ，
但 随着 时 间 的


＂ ＂
发展 ，
人们 开 始 更 多 地棘 之 为 奏鸣 曲 ，
Ｗ 至 于 到 了 世纪 中 叶 ， 它 被 完 全纳 入到


＂ ＂
新定义的 奏鸣 巧 的 范畴之 中 

。

随着 时 间 的 发展 ， 尽 管 仍 有 少 数作 曲 家创 作 坎 佐 纳 ，
但 奏鸣 曲 已 经 成 为 主 要 的 室 内 乐 体



裁 并获 得进 步 发展 直至 成为 当 今人们 所谓 的 奏鸣 曲 由 此看 来 在术语翻译 中 将前半 部分



一

。 ，

出现的 音 译或译为其他 既 不利 于 该 术语 译名 在整 本书 中 的 统 也无法 与 前人 的翻



一

， ，

？
 Ｊｏ ｈ ｎ  Ｈ ｅ ｒ ｓ ｃ ｈ ｅ ｌ Ｂ ａｒ ｏ ｎ ．  Ｉ ｎ ｔ ｉ ｍａ ｔ ｅ  Ｍｕ ｓ ｉ ｃ ； ＡＨ ｉ ｓ ｔ ｏ ｒ ｙ  ｏ ｆ  ｔ ｈ ｅ  Ｉ ｄ ｅ ａ  ｏ ｆ  Ｃ ｈ ａｍｂ ｅ ｒＭｕ ｓ ｉ ｃ ．  Ｐ ｅ ｎ ｄ ｒ ａｇ ｏ ｎ  Ｐ ｒ ｅ ｓ ｓ 

，

１ ９９８ ，  ｐ ２ １
＠
同上 ，
ｐ ２２





８
译及 词 典 上 的 权威翻 译相 对应 ； 不仅迷惑读者 ，
最 终 也 不 利 于 知 识 的 传播 与 交流 。 尽 管将早


＂


读
＂
期的 ｅ
ｔ 译 为奏 鸣 曲 似 乎有 欠 妥 当 但意识到 它 如 交巧 曲 样存在 着 语 义 变 化 时
一

ＪＯＨａ ，
，

者 则 需 要通 过 上 下 文加 Ｗ 领 悟 了 

。

除 此之 外 对 於 ，
／ 放 ｗｙ 
Ｗ及 ｃ ａ／ Ｗｃ ｃ 沁 的 翻 译 也 是 如 此 。
现 在人 们 提及 的 脚 Ｊ 扣巧 与 ｃ ａ／ Ｗｃ ｄｏ



＂ ＂ ＂ ＂ ＂ ＂
并 不 完全等 同 于 当 时 与 坎佐 纳 、 奏鸣 曲 、 交响 曲 同 类 的 室 内 乐体裁 ，
但 由 于这 两种


＂ 

＂
体裁 的 现代 意 义与 早期 意 义 的 对 比 不 如 上述两种体裁 的 更加 强烈 将 其分别翻译 成 幻 想 曲 ，

＂ ＂
和 随想 曲 则 不 会 引 起太 大 的 歧义 

。

＂
当然 ，
对 这 类 术 语进 行重 译 是 最 理 想 的 方 法 尽 管 我 看 到 。 被尝试性 的译为 和


＂ ＂ ＂ ＂ ＂ ？
谐曲 、 器乐段落 等 ， ａ ｆａ
ｗｒ 被译为 演奏 曲 但这 些翻 译 最 终 没有 被 纳入权 威词 典 

，

也 没有被流传 开来 ，
而 我在 翻 译 中 也 不 能 想 到
一

个 足够与 权威抗衡 的译法 ， 因而 ， 就 目 


前

音 乐 文 献翻 译 的 实用 性来看 ， 这 些 译 名 是 无 法 实 现文 化 交 流 与 传 播 的 目 的的 

。

（ 二） 从对 ｏ ｎｚｏ ｗ ａ
ｉ
的 翻 译看术语 的 音译


将 术语 音 译其 实 是 种最下策 因 为 它 完 全脱离 了 术语 应 该 具 备 的 特 点 这种 翻译将译


一

， 。

名 和 含义强行绑定在 起 唯 的根据便是原 语术语 的 发音 音译 的优 点 在于翻 译速度快且



一 一

， 。

不 存 在 意 义 不 准 确 或 不 全面 的 问 题 ， 因 为 就 它 本 身 而 言 根本 没 有 任 何 含 义 ； 时 间久了 ， 当人



们 将 指 定 给它 的 含 义 牢记 在 也 便能 然 地将 该术语 与 这 含 义对 应起来 然而 音译 术语


一

，
自 。 ，

最大 的 缺 点 是 不利 于传播 对于 不 了 解 些 音 乐 知 识 的 人群 而 言 逐类 术 语 无 异 于 外 文 

如
一

。 ， ，

＂ ＂
坎佐 纳 其 中 的每 个字 都不 能 提 供 任 何 信 息 因 此人们 除 了 知 道该术语 是 种音乐体


一 一

， ，

裁外 无法在 脑海 中 形 成特 定 画 面 但是文化 的 差异使译者很难在短 时 间 内 找 到 个效 果 等



一

， 。

同 的 意 译名 称 所 Ｗ 音 译术 语仍 旧 十分 流行 直至 个好 的 意译译名 的 出 现 比如
一

， ， ， ｓ ｃ ｉｅ ｎ ｃ ｅ



＂ ＂ ＂ ＂ ＂ 

＂
ａ ｃｙ 刚 刚 弓 入 中 国 时 被 翻 译 为
和 沁 ｍｏ ｃｒ Ｉ
赛恩思 和 德漠克西 ， 但它们终 究被 科学
＂ ＂ ＂ ＂ ＂ ＂
和 民主 所代 替 ｏｅ ｒ
ｔ 词 最初 被译为 雷色 但 人们 最 终采 巧 了 激 光 的翻译 

另
－

，
。
；

方面 就音译本身 而言 本着 发音 优美 字 形 好看 且 易 记 的 原 则 术 语 中 的 字 也 在 发 生着


－

， ， 、 ，

＂ ＂ ＂ ＂
变化 ， 如 同将 成 ２ ？＞９ 胞 译为 己洛克 和 己罗 克 ， 两种 巧名 至今仍在 同 时 使用 

。

或许是 ｃ ｏ ｎ ｚｏ ｒ
ａ 的 生命力太短 没能像 ， ｓ ｏｎａ ｏ
ｔ 那 样 发展 至 今 的 缘 故 很少 有 人将 其 意 译 ，


。

＂
定音 乐 常识 的 人见 到
＂
然而 有 坎佐纳 这 术语 时 都会反应到 它是 世纪 的
一 一


一

， ， １ ６ 、 １ ７

＂
音译名 称现在 己经与 其含义较为稳 固 地辨 定


＂
种 声 乐 或器乐体裁 ， 也就是说 ，
坎佐纳 谊
一

在 起了 已经约 定俗成 了
一

， 

。

同 属 此类 情 况 的 还 有 利 切 卡 尔 。 由 于 目 前 逐类术 语在 词 典 和 其 他 著 作 中 都被 音 译 ， 且尚



未 出 现更 好 的 意 译名 称 ，
我在 本译作 中 便 使巧 了 这种 译法 

。

？
刘经树 ： 《 音 乐 术 语 学 概要 》 ，
中 央音 乐 学 院 出 版狂 ， ２０ １ １ 年版 ， 第 １ ０６ 页和第 １ ０３ 

巧


９
 （ Ｈ ） 从对 如 化 的加ｆ
ｌ Ｗ ｓ ｏ ｗｆ
ｌｔｏ 的 翻 译看 术 语 的 创


造性翻译


ａ ｃ ｃ 〇 ｗ／ ａ ｎ 姑 ／ ｏ
７ ？ Ｍ如 化 ｆ
ｅ 如 ｏ ａ ｒｒ ａ化 是 译 作 第 四 章 的 关 键 体 裁 术 语
ｆ ｊｏ ｒ
■

。
第 四 章 论述 的 是室



内乐在 巧 世纪的转型巧期 ， 即 处于 己 洛克 和 古典 时 期 么 间 的 前 古 典 时 期 的 发 展 历 史 

，

ａ ｃ ｃ ｏ ｍｐ ａｎ ｉ ｅ ｄ  ｏ Ｗ ｇｃＵ ｏ  ｋｅｙ ｂ ｏ ａｒｄ  ｓ ｏ ｎａ ｔａ 是这 时 期 最 先 出 现 的 体 裁 并 对后 来 的 许 多 其 他体 裁



一

产生 了 深远 的 影 喃 ， 因 此 ， 对它 的 翻 谭 的 好坏 将 直 接影 响 到对第 四 章 的 翻 译 效果 。 尽 管 这个



由 四 个 词 组成 的 复合 术 语 己 大 致 描述 了 逸 体裁 的 特征 但 要 译 好这 术语 我们仍 旧 需要


一 一

， ，

了 解它 的 定义 ， 把握 它 的 精髓 。
书中 对它做 出 了 如 下 解释 

：

＂ ’ ’

Ｔｈ ｅ  Ｉ ａ ａｎ ｓ  ａ ｎ ｄ  Ｇ ｅ ｒ ｍ 幻 ｎ ｓ  ｕ ｓ ｅ ｄ  ｏ ｂ ｌ ｉｇ幻 化 ｏ ｕ ｔ  ｋｅｙ ｂ ｏ ａ ｒｄ


 ｔ ｏ  ｍ ｅ ｃｍ  幻
ｆｕ ｌ ｙ  ｗ ｒ 村ｅ ｎ
－

ｔ ｌｉ ｌ ｉ


ｐ ａｒ ｔ  ｂ ｕ ｔ 化
，
 ｉｓ  成ｄ  ｎ ｏ ｔ  ｄｅ ｄｉ ｃ ａ ｔ ｅ  ｗ ｈ ａ ｔ  ｒｅ ｌ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｓ ｈ ｉ
ｐ  ｔｈ ｅ  ｖ ｉｏ ｌ ｉ ｎ  ｏ ｒ  ｃ ｅ ｌ ｌ ｏ  ｗ ｏ ｕ ｌ ｄ ｈ ａｖ ｅ  ｗ ｉ ｔ ｈ  ｔ ｈ ｅ

 

ｋｅｙ ｂ ｏ ａｒ ｄ  Ｔｈ ｅ  Ｆｒｅｎ ｃ ｈ  ｄｉ ｄ  ｎ ｏ ｔ  ｕ ｓ ｅ  ｔ ｈ ｅ  ｔ ｅｒ ｍ  ｏ ｂ ｌ ｉ
＇

ｇａ ｏ ｈ ｅ  ｋｅｙ ｂ ｏ ａ ｒｄ ａ ｎ ｄ  ｕｓ ｅ ｄ  ｔ ｈ ｅ
ｔ
 ｆｏ ｒ  ｔ 
 

＂ ＂

ｅｘｐ ｒｅｓ ｓ ｉ ｏ ｎ  化 ｃ ｏｖｅ ｒ ａｖ ａ

ｓ ｏ ｎａ ｔ ａ ｓ
 ｆｏ ｒ  ｋｅｙ ｈ ｏ ａ ｒｄ  ａ ｃｃ ｏ ｍｐ ａ ｎ ｉ ｅｄｂ
ｙ  ｖ ｉ ｏｉ ｎ ｉ ｒ ｉｅ ｔ
ｙ  ｏｆ



ｒｅ ｌ 如 ｉ ｏ ｎ ｓ ｈ ｉ
ｐｓ ，
 ｒｏ ｍ  ｄｕ ｅ
ｆ ｔｓ  ｗ ｈ ｅ ｒｅ  ｂ ｏ ｔ ｈ  ｉ ｍ ｔｒ ｕ ｍ ｅ ｎ ｔｓ  ａ ｒｅ  ｏｆ ｅ ｑ ｕ ａ ｌ  ｉ ｍｐ ｏ ｒ ｉ 幻ｍ ｅ  ｔｏ  ｓ ｏ ｎ ａ ｔ ａ ｓ




ｗ ｈ ｅ ｒｅ  ｔ ｈ ｅ  ｖ ｉ ｏ ｌ ｍ  ｉｓ  化 ｉｖ ｉ ａ ｌ ．  Ｔｈ ｅ  Ｆｒｅ ｎ ｃ ｈ  ｄ ｄ ｉ  ｍ ｅ  ｔ ｈ ｅ  ｏ ｂ ｌ ｉｇ台  ｆｒ
ｏ  ｔ ｈｅ  ｖ ｉ ｏ ｌ ｉ ｎ ，  ｅｓ ｐｅｃ ｉ ａ ｌ ｌｙ  ｉ ｎ  ｔ ｈ ｅ



１ ７８ ０ ｓ ，  ｗ ｈ ｅ ｎ  ｔ ｈ ａ ｔ  ｉ ｎｓ ｔ ｒ ｕ ｍ ｅ ｎ ｔ  ｗａｓ  ｒｅｇａ ｉ ｎ ｉ ｎ ｇ  ｉ ｔ ｓ  ｉ ｍｐ ｏ ｒ ｔ ａ ｎ ｃ ｅ  ｉ ｎ  ｔｈ ｅ  ｅ ｎ ｓ ｅ ｍ ｂ ｌ ｅ ．  Ｔｏ  ｍ ａ ｋｅ



＂ ”

ｔ ｅｒ ｍ ｉ ｎ ｏ ｌｏ
ｇｙ ｐ ｒｅ ｃ 
ｉ ｓｅ
 ｆｏ ｒ ｔ ｈ ｉｓ  ｄｉｓ ｃ ｕｓ ｓ ｏ ｎ ｉ
，
Ｉ  ｗ 巧Ｉ ｕｓ ｅ   ｏ ｂ Ｕｇａ ｔ ｏ  ｋ ｅ
ｙ ｂ ｏ ａ ｒｄ  ｔ ｏ  ｒｅｆｅｒ  化  ａ ｆｕ ｌ ｌｙ



＂ ＂

ｗ ｒ ｉ ｔ ｔｅ ｎ ｏ ｕ ｔ  ｋ ｅｙ ｂ ｏ ａ ｒｄ ｐ ａ ％ ｄｕ ｅ ｔ  ｋ）  ｒｅｆｅｒ  ｔ ｏ  ａ ｎ  ｅ ｑ ｕａ ｌ  ｒｅ ｌ ａ ｔ ｏ ｎ ｓ ｈ ｐ  ｂ ｅ ｔ ｗ ｅ ｅｎ  ｖ ｏ ｈ ｎ  ａ ｎ ｄ


－

ｒ ｉ ｉ ｉ


＂ ＂

ｋｅｙ ｂ ｏ ａ ｒｄ ，  ｔ ｒ ｉｏ  ｔ ｏ  ｒｅｆｅｒ  ｔ ｏ  ａ  ｐ ｉｅ ｃ ｅ  ｗ ｉ ｔ ｈ  ｔ ｈ ｒｅ ｅ  ｅ ｑ ｕ ｉ ｖ ａ ｌ ｅ ｎ ｔ  ｌ ｉ ｎ ｅ ｓ  ｏｆ  ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ ，  ａｎ ｄ



＂ ＂

ａ ｃ ｃ ｏ ｍｐ ａ ｎ ｉ ｅ ｄ ｏ ｂ ｌ ｉ ａ ｔ ｏ  ｋｅｙ ｂ ｏ ａ ｒｄ ｏ幻 ｏ ｕ ｔ  ｋｅｙ ｂ ｏ 幻 ｒｄ ｗ ｉ ｔｈ  幻  ｍ ｕ ｃ ｈ



ｇ  ｔ ｏ  ｒｅ
ｆｅ ｒ ｆｕ ｌ ｆ
ｙ ｗｒ ｅｎ
－

 ｔ ｉｔ ｔ 
 



＆
ｍｐ ｏ ｒ ｔａ ｎ ｔ Ｖ 沁 Ｈ ｎ  （ｏ ｒ
ｌ ｅｓ ｓ  ｉ 
ｆｕ
ｌ ｔ ｅ）  ａｃ ｃ ｏ ｍｐ ａｎｙ ｉ ｎ
ｇ 化

译文 ：
意 大利 人和德 国 人 用 ｏ Ｗ 龄成 ？ 表示 完全 写 出 的键盘声 部 ，
但这无 法表 明



小 提琴 或 大 提琴 与 键 盘 之 间 的 关 系 。 法 国 人 没有在 键 盘 前添加 这 一

词语 ，
而 是采 用



＂ ＂
带 小提琴伴 奏 的 键 盘 奏 鸣 曲 涵 盖 它 们 之 间 从 两 种 乐 器 同 等 重 要 到 小 提琴 处 于 次



要地位 的 奏 鸡 曲 的 各种 关 系 ：
当 小 提琴在 重 奏 中 重 获重 要地位 时 ， 特别 是在 １ ８ 

世

化 ８０ 年代 ，
法 国 人在 小 提琴 前 添加 了ｏ Ｗ 與
ｆ
一

词 。 为 了 使此 次论述 更加精确 ，


我

将用 ｏ Ｗ 容 如 ０ 抑 ｏ ａＷ 表 示 作 品 中 的 键 盘 声 部 被 全 部 写 出 ，
诚纽 表示 小 提琴 与 键 盘



之 间 平等 ，
化沁 表示 乐 曲 的 互个 声 部 平 導 ，
ａｃ ｃ ｏ ｍ
ｐ幻 ｆｉ ｉ ｅｄ ｏ ｂ ｌｉ
ｇｃＵｏ ｋｅｙ ｂ ｏ ａ ｒｄ
 ｓ ｏ ｎ ｃｉ ｆ幻 

表

示 作 品 中 的 小 提琴 或 长 笛 处 于 次 要 地位 ，
起伴 奏作 用 ，
键盘 声 部 被 全部 写 出 ，
处于



主 导 地位 

。

通 过迭 论 述 读者 便 不 难 理解 该 体 裁 的 含 义 它 其实 就 是 种 专 为 键盈 而 作 的 奏 鸣 曲
一 一

， 。 

，

其 他 乐器为之伴 奏 ； 键盘 由 伴 奏上 升 为 主 奏 ， 原 先 弦 乐 器 的 主 奏角 色 在 此 转 化 为 了 伴 奏甚 至



可科省略 然而 如 何给 予 它 个合理 的 译 名 却 是 件煞 费苦也 之事 其 中 翻译之最难在于 对



一 一

。 ，

？
 Ｊ ｏ ｈ ｎ  Ｈ ｅ ｒ ｓ ｃ ｈ ｅ ｌ  Ｂ ａｒ ｏ ｎ ． Ｉ ｎ ｔ ｉ ｍａ ｔ ｅ  Ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ ： ＡＨ ｉ ｓ ｔ ｏ ｒ ｙ  ｏ ｆ  ｔ ｈ ｅ  Ｉ ｄ ｅ ａ  ｏ ｆ  Ｃ ｈ ａｍｂ ｅ ｒ  Ｍｕ ｓ ｉ ｃ ．  Ｐ ｅ ｎ ｄｒ ａ ｇ ｏ ｎ  Ｐ ｒ ｅ ｓ ｓ 

，

１ ９９８ ， ｐ ｌ ３ ６



１ 

０
ｏ 占 Ｕｇ ａ 化 词 的 处理
一



。

ｏ Ｗ如说 ？
对 应 的 英文单词 是 泌ｅ 成 在 《 牛津词典 》 中 意为有义务 的 、 有责任 的 、 

必
？ ＂

须的 ；
《 牛 津 简 明 音 乐 词 典 》 对 ｏ Ｗ 咨ａ ｔ
ｏ 的 解释 为 ： 这个形 容 词 用 于 乐 器 名 祐 上 ， 意指这


＂ ？
一

乐器声 部 是必 需 的 ， 有 特珠 的 、 不寻常 的 效果 。 ； 《 音乐术语对 照词 典 》 将 ｏ Ｗ喊 Ｊ ｏ

ｔ 

翻
？
译 成 助奏或 助 奏声 部 其他音 乐 词 典对 站 语说 ０  词 的 解释类似 牛津简 明 音 乐词 典 》
—

；
《 

。

然而 没有哪 本词典对 礎ａ ｏ  这 复 合 术 语 做 出 权 威性 的 翻


＇
一 一

， ａ ｃ ｃ ｏ ｎ／ ｗ ｒ
／ ａ ｅｃ／ ｆ

译 。 尽 管 该 术 语 中 的 每个 词 都 不 难 理 解 ，
但对 该 术语 的 翻 译 并非 词 义相 加送 么 简 单 。 在翻 译


＂ ＂
实践 中 我将 该 术 语划 为 未被 前 人翻译 过 的 术语 这 情况
一

， 

。

最初 ，
我完全按 照字 面 来译 ，
即 将 其 译 为 带 伴 奏 的 必 要 键 盘奏 鸣 曲 或为必要键盘伴奏 的



奏鸣 曲 。 虽说此种 翻译完全 忠 实于 原 文 ， 但从 目 的语角 度看 ， 它 只 会 令 读者 茫 然 。 或许 当 读




者 看 到 文 中 的 解释 后 会豁 然 开 朗 ， 但 从 术 语 翻 译 应遵 循 的 方 法 看 ， 此 种 翻 译首 先 不 符 合 功 能



对 等层 面上 的 准确 性 ， 因 为 它 没有 传 达给 读者 原 语 术语 应有 的 效 果 ； 其次 ， 从形 式上看它 也


＂ ＂
并 不 具 备 简 洁性和 理据性 的 特征 ； 就 可读 性 而 言 ， 必 要 键盘 的 说 法似 乎 并 不 通 顺 。 于是 

，

我 将 其 改 成 了 带 伴 奏键 盘 必 不可少 奏鸣 曲 即 用 括号将 Ｗ杳如〇 词 解释 出 来 同 时保



—

（ ） ， ｏ ，

证 了 可读性 此 种 译法 比 第 种 有 了 更大 的 进步 但仍不够简 洁 同时 括号 内 容 只 有在 纸


一

。 ， ， ，

面上才 能呈现 出 来 ，
如 果两人之 间 进行 口 头 交 流 则 不 会提 及 ， 也就是说括 号 内 容并没有完全



发挥其作 用 

。

于是 ， 我试 着 从
一

个 读 者 的 角 度 去 思 索 如 何通 过翻 译实 现该 术 语 的 功 能 和 目 的 ，
最终 

，

＂
但如 果 我 告 诉对方


＂
选 择 了  带 伴 奏键 盘 奏 鸣 曲 的 译法 该译法似乎将 Ｗ 粗胞 词省略
一

。 ｏ ，

这是 首 带 伴 奏键 盘 奏 鸣 曲 对方 便 知 道 键盘 定 是主 奏 乐 器 是 必 不 可少 的 否 则 何为键


一 一

， ， ，

＂
其他


＂
盘奏 呜 曲 同时 键盘 前 面 的 带伴奏 词 更 能 凸 显 这是 首 Ｗ 键盘为主 的 奏 鸣 曲
一 一

， ， ，

乐器仅为其服务 原文之所 Ｗ 使用 如如 ｔ
ｏ 词 我认 为 方 面 是为 了 同 古 典主义 时 期 的 奏


— 一

。 ０  ，

鸣 曲形成明显 区分 另 方面是 凸 显送 时 期奏 鸣 曲 的 特征 更 加 强 调 键盘 的 重 要 性 从英


一 一

， ，
。

语 语 言 来看 这种 说法是 在 符 合 语法 习 愤 的 前提 下 对键 盘 词进行 了 强调 ｏ Ｗ 皆ａ 化 这 

形
一
一

， ，

容 词 对 键盘 送 名 词成分做 了 恰到好处 的 修饰 但 从 汉 语 习 惯 来看 将 此如 ｔ
ｏ 翻译 出 来看


一

。 ， ０

与 语法 和 简 洁 性方面顾 此 失彼
＂ ＂
似起到 了 强调 作 用 ， 其实 是
一

种累费 ， 且在 忠实 ， 而 

带
＂ ＂
该 过程是
＂
伴奏 和 键盘 二词足 Ｗ将 Ｗ 容ｆ ｏ 的 含义 表达 出 来 从术语翻 译 的 整体 看


一

ｏ ｌｔ 。 ，

种恰 当 的 减法处理 

。

然而 ， 如 果该术语可 Ｗ 翻 译 成 带伴奏键盘奏 鸣 曲 ，
那 么 对文 中 出 现 的 ｏ Ｗ 知ｒ
ｆｏ ｗ ｎａｔ
ｏ 

，

或者 又该 如 何 处置 ？ 结 合 原 文看 这些术语


’ ’

ｆ ｓｏ ｎａｔ
ａ ｃ ｃ ｏ ｍ／ ｗｗ ｅ ｒ ｏ ａｃ ｃ ｏ ／ ｗｐ ａｗ ｅ ｃ／ ｏ Ａ 咕 Ｉ 化 ｓｏｗａ ｏ
ｔ ，

其实 都指代 了 种 含义 即 对 带 伴 奏键 盘 奏 鸣 曲 的 简 写 或 对 该 体 栽 的 拓 展 键盘 词可 Ｗ


一
一 一 一


，

？
巧 霍恩 比 ］ ： 《 牛 津 髙 阶英汉双 解词 典 （ 第 ６ 版 ） 》 ，
石孝殊 、 王玉 章 、 赵 翠莲等 取 商务 印刷 馆 ，
２００ ８



年版 第 １ １ ８４ 

页
？
运克 尔 肯 尼迪 ？
、 乔伊斯 布 尔 恩 ？
： 《 牛津简 明音乐词典 第 四 版 （ ） 》 ， 唐其竞等译 ， 人 民音乐 出版社 ， ２０ １ １



年版 ，
第 刖６ 页


？
罗伯特 勃拉奇尼 ？
：
情 乐 术 语对 照 词 典 》 ， 朱建 、 饶文 也译 ，
上海音 乐 出 版化 ２００ ７ 年版 ， 第 １ ２６ 

页
１ 

１
彼 替 换 为更 具 体 的 乐 器名 栋 如 带 伴奏 管 风 琴奏 鸣 曲 ， 或者 替 换 为 其 他 乐 器名 称 如 带 伴 奏维 奥


＂ ＂ ＂ ＂
尔 琴奏 鸣 曲 。 若将 其译为 带必要声 部奏鸣 曲 或者 带伴 奏奏 鸣 曲 （ 带主奏乐 器 ） ，
其问


＂ ＂

题 仍如 上述 经 过 反 复 思考 我最后将它们 都译为 带伴奏奏 鸣 曲 尽管 Ｗ 如化 词没



一

， ， 。 ｏ

＂ ＂
但这种翻译 实现 了 与 英文 同 样 的 表达 效果
＂
有被 忠实性 地译 出 ， 而是 带 伴奏 覆盖 ， 

，

间 接地


＂ ＂
即 实 现 了 功 能对等 ， 因为 带伴奏 暗 含 了 乐 器 间 的 不平等 、 服务与 被服务 的 关系 ，

对应 了  〇化 如拍 的 含 义 。 同时 ， 通 过上 下 文语境 可 知 ， 前 古 典 时 期 流 行 的正 是这种 带 伴奏奏




鸣 曲 的 体裁 带 伴 奏键盘奏 鸣 曲 为 主 ） ， 进而 推 动 了 古 典 时 期 各 乐 器平 等 的 室 内 乐 体 裁 的



出现 ． 而这完 全 符合室 内 乐 历 史 的 发展 

。

四 从对 喊 咕 巧Ｗ 的 翻 译 看 术 语 译 名 的 统


一

（ ） Ｗ

这Ｈ个词有着不 同 的 外形 但在本 书 就室 内 乐 体裁而论 其含义并没有



’

切
■

ｗ ｒ  ０７ ， ，

太大差 别 

。

＂
《 牛 津音 乐 简 明 词 典 》 对 口＞ ！ 翻译为 ： （ １ ） 旅律 。 （ ２ ） 旋律 风 格 的 音 乐 作 品 。 参见



ａｒ
ｔ幻 和 巧 Ｔ６ 将 译为 咏 叹调 将 译为 埃 尔 曲 是 中 世么 时对 加 的拼法
， ‘ ‘

ａＷ ａ
，
？

。
；
；
巧 ； ｒｅ ：
巧Ｗ 

，



＂
是道 兰 德 等 人 曾 写 过 的 一

种英国歌曲 ，
比 牧歌 （ ｗ ａ巧 ７ 如 ／ ） 的 对 位 成 分较 少 ，
更像分 节 歌 。



①

＂
外 国 音乐辞典 》 将 解释为 曲 调 单声 部 或 多 声 部歌 巧 ７ 世紀


？

《 化＞ ： （ １ ） 。 （ ２ ） １

时这 一

术语普遍 用 作 此 意 ，
当 时 英 文拼为 部化 。 （ ３ ） 歌剧 或 清 唱 剧 中 的 一

首歌 巧 ，
亦即


＂ ＂

咏叹调 。 （ ４） 旋律风格近似 独 唱 曲 的器 乐 巧 。 对 口化？ 解释为 ： （ １ ） 

一

个声 部 或 几个


＂ ＂

声 部的歌巧 ， 专指独唱 巧 。 （ ２ ） 歌唱 性 的 器 乐 曲 。 将 巧Ｔ
Ｏ 解释为 ： 埃 尔 曲 ， 同 ａ ／ 

＞

＂ 

？
的第 二 种 解释 。

这 样看来 就器巧 体裁而 言 Ｈ 者其 实 都是 指 种 抒发情感 的 曲 调 没 有 太大 的 差 异

一

， ， ， 

。

那 么 如 何对 这Ｈ个术语进 斤 处 理 是 分剔 译 名 还 是 统 译名 如 果采用 绕 译名 应 当 使用


一 一

？ ？

曲调 、
咏 叹调 还是埃 尔 曲 

？

在 巧作 中 该 术 语 较 多 地 出 现在 第 二 章 舞 曲 和 组 曲 的 论述 中 它 通常作为 种舞 曲 体裁


一

， ，

与加亚尔德 、 阿勒芒德 、 帕凡等 同 时 出 现 ， 有时 使用 有时则为 ａ ｒｊ ａ ， ａｊ Ｔ ｅ 出 现 的 次数




很少 ，
如 

；

Ｐ ａ ｖ ａ ｎｓ ，  Ｇ ｉｌ ｌｉ ａｒｄｓ ，  Ａ ｌｍ ａ ｉ ｎｓ  ａ ｎ ｄ  ｏ ｔ ｈ ｅｒ  ｓ ｈ ｏ ｒ ｔ  ａ ｉ ｒｓ  ｂ ｏ ｔ ｈ  ｇｒ ａ ｖ ｅ  ａ ｎｄ  ｌ ｉｇｈ ｔ  ｉ ｎ  ｆ ｖ ｅ ｐａｒ

ｉ 
ｔｓ





？
ｖ ｉｏ ｌｓ  ｖ ｉ ｏ ｌ ｉ ｍ  ｏ ｒ  ｏ ｔ ｈ ｅｒ  ｍ ｕｓ ｉ ｃ ａ Ｈ ｗ ｉ ｎ ｄｅ  ｉ ｎｓ ｔ ｒ ｕ ｍ ｅ ｎ ｔ ｓ 
ｆｏ ｒ 
， ，


译文 ：
《 为 中 提琴 、 小 提琴 或 其 他木 管 乐 器 而 作 的 庄 重且轻 快 的 五声 部 帕 凡舞



巧 、
加亚 尔德 、 阿 勒 芒 德 及 其 他短 小 咏 巧 调 》 

；

？
迈克 尔 肯尼迪 ？
，
乔伊 斯 布 尔 恩 ？
： 《 牛津简 明音 乐词 典 第 四版 （ ） 》 ， 唐 其竞 等 译 ， 人民音乐 出 版社 ， ２０ １ １



年版 ，
第 １ ３ 页 、 第 ３ ７ 页 、
第 ４９ 

页
？
狂启 璋等 ： 《 外 国音乐辞典 》 ， 上 海 音 乐 出 版社  犯 ８ 年 版 Ｉ
１ ， 第 １ １ 页 、 第 ３２ 页 、 第 ４３ 

页


⑤
Ｊｏ ｈ ｎ  Ｈ ｅ ｒ ｓ ｃ ｈ ｅ ｌＢａｒｏ ｎ ． Ｉ ｎ ｔ ｉ ｍａ ｔ ｅ  Ｍｕ ｓ ｉ ｃ ： ＡＨ ｉ ｓ ｔ ｏ ｒ ｙ  ｏ ｆ  ｔ ｈ ｅ  Ｉ ｄ ｅ ａ  ｏ ｆ  Ｃ ｈ ａ ｍｂ ｅ ｒ  Ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ ．  Ｐ ｅ ｎ ｄｒ ａ ｇ ｏ ｎ  Ｐ ｒ ｅ ｓ ｓ 

，

１ ９９８ ， ｐ ４ ３



１ 

２
 再如 

：

Ｔｈ ｒｏ ｕｇｈ  化 ｐ ｒｅ Ｃｏ ｒ 加
ｄ
ｐ ｅ ｒ ｋ ｄ  ｔ ｈｅ  ｇｒｏ ｕｐ  ｄａ ｎ ｃ ｅｓ  巧 肌 ｃｍ  ｉ ｎ ｔ ｒ ａ ｄａ  ａｌ ｔ ｅ ｍ ａ ｎ ｅ
？

ｓ
－

ｉ ｉ ｉ
  ， ， ， 

，

ｂ ｒａ ｎ ｉ ｅ ，  ｈ ａ Ｕｅ ｔｔ ｏ ， ｍ ｄａｒ
ｉ ａ）  ｗ ｅ ｒｅ  ｄ ｉ ｓ ｔｉ ｎ
ｇｕ ｉ ｓ ｈｅ ｄ  ｒｏ ｍ  ｃ ｏ ｕｐ
ｆ ｌ ｅ  ｄａ ｎ ｃ ｅ ｓ  （ｇｃｄ ｌ ｉ ａｒ ｄ ， ｖｏ ｌｔ ａ 

，



谊
ｓ ａ ｍ ｂ ｃｍ ｄｅ ， ｃｏ ｕｒａｎ ｔｅ ｏ ｒ ｃ ｏ ｍ ｎ ｔｅ  
，  ａｎ ｄ  巧ｇ ｕ ｅ） ．

译文 在科 雷 利 之前 的 整个 时期
；
， 多 人舞舞 曲 （ 帕 凡舞 巧 、
入场 曲 、 阿勒 芒德 

、

布朗 莱 、 己 莱托 Ｗ 及咏叹调 ） 与 双人舞舞 曲 （ 加亚 尔德 、 沃尔 塔 、 萨 拉班德 、 库朗




特 库佗特 ［ ］ Ｗ及吉格） 不同 

。

从文本 内 容分析 ，
巧 果 该 术语 所指 的 体 裁确实 与 其他舞 曲 体 裁地位 平等但又不 同 ， 那么


＂ ＂
将 其 译 为 咏 叹 调 更 能 显 示 该 体 裁 的 特 征 Ｗ 及 与 其 他 体裁 的 区 别 即 咏叹调 这 译名 具有


一

更多 的 理据 性和透 明 性 

。

＂ ＂ ＂ ＂ ＂ ＂ 《
在 《 新华字 典 》 中 ，
咏 的意思唐 声 调抑扬地念 、 唱 ， 叹 的意思是 ： 因 忧闷



＂ 

？
悲痛 而呼出 长气 ： 因 島 兴 而 发 出 长声 。

＂ ＂
辞海》 对 清 唱 巧 或 康塔塔 中 的 独 唱 曲
＂
咏 叹调 词 解释为 西 洋 歌剧 用 管 弦乐


一

《 ： 、 。

＂ 

？
队或 键盘 乐 器 伴 奏 。

＂ ＂
不难看 出 ，
最初 创造 咏叹调
一

词时 ， 译者 们 更侧重 的 是 声 乐 作 品 ， 主要指歌剧 中 的



种演 唱形式 与 宜叙调 咏叙调相 对应 然 而在英文 中 却 ｒｅ 同 样 可 Ｗ 用 于 器 乐



’

如
一

， 、 。 ， ｚ ／ａｎ ｏ ／

作品 因 为器 乐 与 人 声 可 Ｗ 被 同 等地视为 种 表 现音 乐 抒 发情感 的 载体 器乐 同 样 可 Ｗ 具


一

， 、 。

词 的字面
＂ ＂
有歌唱性 用 人 声 演 唱 的 旋律 同 样 可 Ｗ 由 乐 器演 奏 因 此 在 我看 来 咏叹调 

一

， 。 ，

含义可 Ｗ 不仅 限 于 歌剧 中 的 种演唱形式 而 可 Ｗ 彼 更 加 广 泛 地 阐 释 为 用 Ｗ 抒 发 情 感 的 旋律


一

＂ 

＂

优美 的 音 乐 ， 这样 ， 该术语便可直接用 于对 器 乐体裁 的 翻译 当 中 了 。 此外 ，
巧为 咏叹调
＂


表
＂ ＂ ＂ ＂ ＂ ＂
词 没有 特 定 的 指 向
＂
比 仅仅 译为 旋律 或 曲调 更准确 因为 旋律 或 曲调
一

，
，

现不 出 该体裁 的特征 ， 因 而 容 易 出 现 多 义 的 解释 ， 不符 合术语 的 单义性 。 此外 ， 如 果我们 理



＂ ＂ ＂ ＂

所 当 然地将 坎佐纳 这种 最 初 是 声 乐 体裁 的 术语 用 于 器 乐 体裁 的 翻 译 中 ， 对 咏 叹调 

又

何 尝 不可 ？
而 就 约 定 俗 成性来说 ， 臣赫那首 著 名 的 价＞ 巧 更 多 被翻 译 为 《Ｇ 弦上


＂ ＂
的 咏 叹调 》 因此 我们有足够 的 理 由 可 Ｗ 将其在 本 书 中 统 译为 咏 叹调
一

。 ， 

。

事实上 术 语在 同 个系 统 内 具 有统 的译名 是极为重要 的 印 便我们对该术语采用 的



一 一

， 。

译名 不 同 于 它 在其他著作 中 的 译名 甚至 不 同 于词 典 中 的 翻译 我们 也 必 须在 本译作 中 将


一

， ，

其统 起来 就像对 待 人名 的 翻 译 样 否 则 对 于 这类 专 化 性 较 强 的 信 息 文 本 而 言 术语 译


一 一

， ， ，

名 的 混乱 必将 导致译者思 维 的 混乱 ， 进而影响读者 的 理解 

。

？
 Ｊｏｈ ｎ  Ｈ ｅ ｒ ｓ ｃｈｅ ｌ Ｂ ａｒ ｏ ｎ ． Ｉ ｎ ｔ ｉ ｍａ ｔ ｅ  Ｍｕ ｓ ｉ ｃ ： ＡＨ ｉ ｓ ｔ ｏｒｙｏ ｆｔ ｈ ｅ  Ｉ ｄ ｅ ａ  ｏ ｆ  Ｃ ｈ ａｍｂ ｅ ｒ  Ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ ． Ｐ ｅｎ ｄｒ ａ ｇｏｎ Ｐｒ ｅ ｓ ｓ 

，

１ ９９８ ，
 ｐ ４４


？
中 国 社会科 学 院语 言 研巧 所 ｉ 《 新华 字 典 第 （ １ １ 版 ） 》 ， 商务 印刷馆 ，
２０ １ １ 年版 ， 第 即０ 页和第 ４８ ３ 

页
？
辞 海 编 辑委 员 会 ： 《 辞海 （ 缩印版 ） 》 ， 上 海 上 海 巧 书 出 版社 ， ２０ １ ０ 年版 ， 第 ２ ２９６ 

页
１ 

３
 ＂ ＂
（ 五 ） 从对 的 的 省 略看术 语 翻 译 的 简 洁 性


＂
在英


＂
术 语 既 需 要 发音 悦 耳 又 需要 简 洁精炼 其中 个 手 段 便 是对 的 字的省略
一

， ， 。



个
＂ ＂

文中 个过去 分词 或 形容 词 或 副 词 能 够将 的 字包含 在 内 它 们 的 出 现不 会影 响
一 一

， ，

＂ ＂
复合术语 的 简 洁 性 。 但是汉语 的修饰词往往带有 的 字 ， 而 且在 很 多 情况 下 会 影 响 术语


＂
更加 紧凑


＂ ＂ ＂

的 简 洁 性 Ｗ 及可读 性 ，
例如 带 伴 奏 键 盘奏 鸣 曲 就比 带 伴 奏 的 键盘奏 鸣 曲

＂
有 节奏 。 然而 ， 这 种 省 略 只 存在 于 不影 响 阅 读 的 通顺 性 Ｗ 及 意 义 的 准 确 性 的 前 提 下 ， 如 

带
＂ ＂ ＂ ＂
小 提 琴伴 奏 的 键 盘 奏 鸣 曲 要比 带 小 提琴伴奏键盘奏 鸣 曲 舒服许多 。 有 时英文 中在 

带

带可 Ｗ 省 略 的 小提 琴伴奏


＂ ＂ ＂
小 提 琴 伴奏 之 前 出 现 了 可 Ｗ 省 略 的
＂
这 形容词 若译为
一

＂
词 置 于 小 提琴 伴奏 之 后 的
＂ ＂

的键盘奏鸣 曲 便 显 得有 些繁琐 我 的 方法是将 可 Ｗ省 略 


一

＂ ＂
括号 中 ， 即 带小 提琴伴奏 （ 可省 略 ） 的 键盘奏 鸣 曲 

。



准
＂
总 么 在不 同 的情况下 字 的 处理 需 要灵 活应 对 其原则便是
＂
， 对形容词 中 的 。 ，

确 性 与 可读 性为第 位 简 洁性为 译 者 追 求 的 方 向
一

， 

。

１ 

４
 结 

语

音 乐 术 语 翻 译 既 是 音 乐 文 献翻 译 中 必 不 可少 的 部 分 又 是 术语 翻 译 乃 至 术 语 学 的 

个
一 一

重要部分 ，
跨越 了 音 乐 、 术语 和酒 译 兰个 专业领域 。 由 于音 乐 术语仅属 于音乐 学科 的范 畴 

，

其数量便 较 为 有 限 易 于整理 然而 它作为翻译 的 部分 译者 的 主 观 性 使译名 的 统 


较
一
一

， ， ， ，

为艰 巨 ， 甚 至 使 用 翻译 理论 和 术语 的 特 征 进斤 框架 性 约 束 也 仍 非 易 事 。
即 便如此 ， 我们 仍需



将 很 大 的 精 力 投 入到 音 乐 术语 的 翻 译上 ， 因为 ， 音 乐 文 献 翻 译 之不 同 于 其 他 文 献 翻 译 的 很 重



要的 点 便 是音 乐术语 可 Ｗ 说术语就像 个人 的 性格 决 定 着 自 身 的 特 性 也 区 别 了 与 他人


一
一

。 ，

＂ ＂
的不同 术语就像画 龙 点 睛 中 的 睛 是音 乐文献 中 的关键 笔 音 乐 术语 的觀译是否 做


一

！ ， 。

到 了 准 确 完 整 简 洁 具 有 理 据 性 可 读 性 和 约 定 俗成 性 是 衡 量 个术语 翻 译好坏 的 标 准
一

、 、 、 、 

，

更体 现着 本 音 乐 专 著 翻 译 质 量 的 窩低 和 专 业性 的 强 弱 当然 较强 的 专业 性 不 能 牺牲文本


一

。 ，

的 可理 解 性 ，
毕竟 ，
我们翻译 的 目 标是 让 更 多 的 中 国 读者 了 解 到 西 方 的 音 乐 文化 知 识 ， 如若


＂ ＂
译成 天书 般 不仅使其无人 问 津 更 是翻 译 工 作 的 失败
一

， ， 

。

从翻 译 功 能 学 派 和 目 的 论 学 派 的 角 度 而 言 只 有 那 些 获 得 更 多 读 者 青 睐 的 译著 才 可称 得
， 


上是有 价 值 的 、 服务于社会 的 译 著 ， 而 只 有 这 样 的 译 者 才 是 与 社 会 接 轨 而 不 只 存在 于 专 业 领



域这 象牙塔 中 的真正实践者 所有翻巧 的 理论和术语翻译原 则 都 是为实践服务 因此 


只
一

。 ， ，

有真正做 到 了 这 点 这些理论和 原则才具有实 际 意义 译者 也 实现 了 其 身 的 价值

一

， ， 自 

。

１ ５


 致 

谢

本论文 的顺利完成首先得益于刘红 柱 导师 的精 也 指 导 。 他不仅在译作上严格把关 ， 也对




论文 的 写 作 提 出 了 许 多有益 的 意见和建议 。 同时 ， 我 也 感 谢余 志 刚 老 师 对 我 在 译 作 选 择 上 提



供 的 引 导 Ｗ 及刘 经树老师 的 音 乐 术语课 给我 的 启 发 。 此外 ， 我要 感 谢 同 学 、 朋 友 们 为 我提 供



的 帮 助 Ｗ 及 在 与 他 们 交流 中 获 得 的 灵 感 也 感谢家人对 我 如 既往 的 支持 翻译是 项有 价


一 一

，
。

值 的实践 尽管我 只 翻译了 该书 的 前 四 章 约 万字 但我相 信 在应 过程 中 所 收 获 的 知



一

， （ １ ５ ） ，

识 与 经验将 是在 未 来 的翻 译 实 践 中 的 笔宝 贵 的财 富
一



。

１ 

６
 参 考 文 献


―

、 中 文参考文献


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