la fotografia como documento social Giséle Freund roo GGnariaGisble Freund (Bern 1908-Paris 2000) abandond Alemania en 1829 y ses {al en Pars, donde se dctoro on Sosclega. Su abundant y notable obra ‘como fetgrafay ravatta de alte nleua europea. as! coma su igor {arto rotondn taonea sate este mode i han prosurado presto y ama e- ‘concc on todo ol urn. Eel aro 1836, presents ena Sorbona(y mas tarde pico) su tsi doctoral [fotografia yl clases mecias en Franca durante el sg ne Ersayo de soomogla y de atta, er! unos fea en que este po de abajos no ea Ma BBual yrucho menos fmaos por sea mur Fus tareen auora de France (7946), Mengue Precoomoen (1054) ames Joyce in Pars, is Fal Years (1965), Lo Monde et ma Camera (1970) y Memares de Oat (1977). Los rere {oe que read James Joyce, Henn Mats y Vega Woo saberoncomi- Tndose en eonoa, ambi realzo clobes reperaies aredodor del mundo para las revetas Time y ie ore as la fotografia como documento social| la fotografia como ~documento social Giséle Freund /ERSITARIA roro Grain“ial orginal Photogophiee Sckre ‘Versi castellana: Josep Flas ‘Revi genera: longum Remagura i Ramis Dito de la coblrtarEstad Coma ein, 12 iad, 2006 ut psi no capen rit pec ‘Smet, commatcacoa bia tusfomace de angur pare dest pusieassn cud cl dbo dea cetasn a Pros suortein cna deo tlre dels propedal mc Fri Eon Ua niacin de ln dowsho meonador ate {erconsine de den cons propa tala 20. aunts el Caio Pel El Ceo Esa de Deecos propio EDR) wea pol rapt de os Stade eco 1a tora no pronase impistanene pct ‘in exset dela norman omen neu aa ot a {aan psd sume magn ip de eaponsblntd eno de emer © Euons du Sui, Pars 1974 {paral edie castelana (© Eatorial Gustave Gi, SL Baeslons, 1993 Printed in Spain ISBN 13. 9768425218811 ISBN-10:84252-181-0 Deposito legal 8 10 60-2006 Impresién: Hucop, sl, Barestona 037036 Indice Ara Peeq f Las relaciones entre las formas artisticas y la sociedad Precursores de la fotografia La fotografia bajo la Monarqula de Tullo (1830-1848) Los primeros fotdgrafos La fotografia bajo et Segundo Imperio (1851-1870) Tos movimientos y la actitud de los artistas de Ia epoca con respecto a fotografia Expansion y decadencia dl ofcio de fotdgrafo (1870-1914) La fotografia, medio de reproduccion dela obra de arte 1a fotografia de prensa Nacimiento del fotoperiodismo en Alemania Mass media magazines en Estados Unidos La fotografia, instrumento politica 1a fotografia y la ley {La prensa dot eseandalo 1a fotografia, expresion artstica {os fotoaticlonados Conclusion Notas Bibliogratia Fuentes de las iustraciones 037036 B 23 35 55 o ~ 87 95 ” rr mai 157 13 m 17 15 191Las relaciones entre las formas artisticas y Ia sociedad ‘culares modos de expresion artisticn, que corresponden al cx F politico, alas maneras de pensar y'a los gustos de la epoca. El gusto no es una manifestacion inexplicable de la naturalezs hhumana, sino que se forma en funcion de unas condiciones de vida ‘ray dias gue cracterian I geet soda wn cae ara de su evolucion. Cuando, bajo Luis XVI, la burguesia se volvig pros pera, se recred en dar asus retratos, al maximo de sus posibilldades, tun cardcter suntuoso, pues los gustos de la época se hallaban de: lerminados por la clase en el poder, es decir, por la noblezs. - Cada momento histérico presencia el nacimiento de unos Leva sombrero de copa remplazan el 1 el un usted epada eign cone ‘que habie encontrado "i mayor expresiOnaristea ents ros y pasteles de La Tour y de Watteau caracteristicos por su ligereza y alborozo, cede el sitio a la ‘los colores grises, mactoos ¥ pesados de un David Ingres ‘con sus contornos precisos responde a las ae la poca y al gusto de una burguest “Toda variacién en Ia estructura social influye tanto sobre slgama como Sobre as podaiades ci cxresin arise. Ee Salonen ia 1 eatin modern se Mo-cme se moditieaba no solo el caracter de Tos rostros en os 74, CORUNIVERSITARIA vretratos, sino también 1ateialde lajobrardelaH@l Esta comenrs 2 teansformar los modos de expresion de una manera desconoctda hasta entonees. Asse produce la aparicin, con el progreso mec nico, de una serie de procedimlentos que aicanzarian una conside Table influencia sobre Ta ulterior evolucién del arte. Con la ito raffay inventada en 1798 por Alois Senefelder, e Importada a Fran Eiiafos nds tarde por Philippe de Lasteyrie, que abrid taller en Paris, se habia, dado un gran paso hacia Ia demoratizacion ie ante. La invencign de la fotografia Tue decisiva en esa evolucién En la vide contemporanes, la fotografia desempetia un papel capital” Apenas existe actividad humana que no la utilice Berane w otro modo, Se ha vuelto indispensable tanto para la tlencia como para la industria. Es punto de arrangue de mass ‘media tales como el cine, Ia television y las videocassettes. Se Ussarrolla diarlamente en los tiles de periédicos y revista. Desde su nacimiento Ja fotografia forma parte de talWidal ccoticiais, Tan ineorporada etal a la vidalsoelal"que, a fuerza de ‘Fella, nace lo advierte. Uno de sus rasgos mas caracteristicos ¢s Th idéntica sceptacion que recibe de todas las capas sociales, Pe- hnetra por igual en casa del obrero y del artesano como en Ia del fendero, del funcionatio y del industrial. Ahi reside su gran impor {ancia politk, Es el tipico medio de expresion de una sociedad, tstabletida sobre la eivlizacion tecnoldgica, consciente de los ob Jetivos que se asigna, de mentatidad racionalista y basada en una Jerarquia de profesiones, Al mismo tiempo, se ha vuelto para dicha {Sociedad un instruments de primer orden. Su poder de reproducir xactamente la realidad externa —poder inberente a su tenica— fe presta Un camdeter documental y a presenta como el proved miento de reproducit rs Rel ¥ méslimpateial de Is vida social Por eso, mis que cualquier otto medio, la fotografia po- sce la aplitud de expresat-tos desoos'y las necesidades de las eapas Sociales daminantes, de mlerpretar asu mane Tos acontecimien ‘os den vids seta, Pues Ta fotografia, aungue estrictamente unida Fiansturaters, sol tiene una objetividad activi. El lente, ese fo Supucstamente imparcial, permite todas las deformaciones posi: bles de Ia realidad, dado que el earacter de la Imagen se halla ddoterminado eada ver por la manera de ver del operador y Tas terigencias de ss comandilarios. Por Io tanto, la importancis de la fotografia no sdlo reside en el hecho de que es una efeacion sino sobre todo en el hecho ile que es uno dé fos medioS mais efieaces de moldear nuestra ideas y de influit en nuestro comportamiento. En la acluatidad, dominada por Ta teenoesttueturs TEsos primeros fotgrafos no tenlan ninguna pretension de hacer arte, rabajaban con Ia mayor frecuencia para st mismos y alo un restringido circulo de amigos conoctan sus obras. Qulency fn realidad manifestaban esa pretension de hacer arte eran los Somercantes dela fotografia, pues @ medida que élsminuia fa ea Tidnd de sus trabajos hasta perder todo cariclr arto, espera ban, adomando ss mercanci con ia etgueta de arte, atracse aim mis al public Muchos de esos primeros fot6grafos salian de un ambiente que suelo conocerse bajo cl nombre de bohemia pintores que no Rabian consepuido cresrse' una repotacion, eratos que mas’ © Ienos sebreriian escriblendo srticulos de ocasion, miniaturistas J grabadorcs arruinados por ba neva iavension, ea stm todo lipo de talentos regulares'y mediocres que, en su miayoria, no hae ban odio abrirse paso, se Inclnaron hacia cl nuevo ofclo que Tes prometia una subuistencla mejor" "A principios de la segunda mitad del siglo, ta téenica de Ia fotografia se habia completado lo bastante como para No exigit ya de sus profesionales unos conocimientos especializados, La fo- Togratia habia salido de los dominios de Ta experimentacion cin. {fea Indusirias especializadas fabricaban ya los ulcnsilios nece Sarios. La preparacion de baits de revelado y fijado ya no rela Inaba unos particulares conocimientos de quimica. Cualauicr pet Sona podia procurarse aparatos de formato diverso elas muchas Spticds ue exstian. Se publics toda tna sele de manuals de fo {Gprtia,accesbles a todos lov profanos, que suministraban una ‘iSenpciom ercta de low procdimienton, Se poaia instar un taller fotografico por unos cientos de francos. ‘APimisino tempo, como sa hemos sedalado, el rotrato fo togrifico’sepuin desarrollindose segin dos diecciones opuestas Sue. examinadas desde el punto de Vista estctico, representaban tina un ascenso y la ota un declive. Este capitulo tiene por objet la primera fase del retrato fotograico: el artista fotdgrefo. ‘Uno de los fotagratos iss ditinguidos de esa epoca fue el dibujante, caricaturista, eseritor yaeronauta Felix Tournachon ‘Nadar que abrio en 1833 un taller Totografico en a Tue Saint-La- zare. Su destino es un ejemplo tipico dela aparicin de ese primer ‘quipo de artistas fotografos. Nacié en Paria en 1820. y paso st primera juventud en Lyon, donde vvia i familia desde varias &© hetaciones atris. Su padre. por tradicion fara, era Tibrero, tore Impresor. La tami Tournachon pertenecia a la burgucsla fntelectual de. provincias. Viva holgadamente, eva monarquica ¥ tenia influenci'en los ambiente dela Bena sociedad. Estaba claro 6 Pps CORURIVERSITARIA a—— Ulrlrll—~—‘“‘“—~—™—S otros son los mejores amigos de Nadar. En 1843, fundan el «Club Guo iRdure_d'Eaur (club de los Bebedores de Agua), donde die see epue Iteratura y de otros temas de arte Junto a ells, y cone sateen uno de ellos, Nagar Heva sla vida muy treguld ly Sonoma a existecia de Ia bohemia en medio de la sociedad era, por cxa “Gpoct, un fenomeno earacteristico. La. industrializaion Eimbien se dejaba seni en Ins eseras del arte, Imprimia sa huella Exvmaniiestacioncs que parecian lo ms ajeno al desarrollo eae Stbmico, como la Iteratura. La tansformacion de que fue objete Ie teratara, se hizo notar primero en la prensa. El Incrementg de ia publicidad, desde entonces principal recurso del perioden, $a Introduccion el folletin en 1886, {cron los cambios fundamen. Tales partir de los cusles se desarollo una eva literatura in ‘dustrial La organizaciin de algunos persis, cuyo ejemplo no tardaron-en seguir los demas, Ge acuerdo con los Prineipios de a {ivre competencia en la economia expitalisa, tiene como resultado Ica ts Fedcion a cas la mitad de ts previos de suscripein ye rSShsccuenci, el trplicar cl numero de Tectores,permitiondo a Stisiwo tiempo tn aumento dl formato, De ese modo, la Iteratura, SGbre todo fn de los periodieos,comienza a adquiir un care df RAIS SE vio cbligada a plogarse al gusto del public y de la masa Se abonados, con objeto de que no dsminuyera la afluencia de fectorer Para cl escrito, clvalor dinero se comvertia @ mentdo eB Ievmedida de a mercancia lterara, esta era la que determinaba su produccion iteraria®™ Pro parti de ah la misma posicion de Tos artistas en medio de ta sociedad burguesa plantesba un nuevo problema, Hasta ea if corte de los monareas absolutos, cl atista se hallaba en relaion personal con cliente; por consguiente su poscion correspond This bien ala de un artenno. Baas rclaiones diectas etre Patt Prempleado desaparecicron con el regimen capitalist, Ens higae parce, unido-s la despersonalizacion de las Flaciones humana sParunta bre en un ambiente libre de clientes que, si el artista fo prociraba adaptarse al gusto imperant, le mhandaban sin Te Iilgos al hospital al depesto de cadaveres* ‘Gracias a la instruccin, emocratizada por ta revoluciia bbarguesa carte dejo de ser el privilege de algunos nobles o gre des burgess culivados. La prdcica del art se habia ello Be Sbtea todas las clases de lo saciedad, De tal sireunstancia se deity nel sono de la estructura social de los medios intelectuales (rane ese una transtormacion deciiva, Alrededor del ao 1813, cuatt@ Sos despuce que la fotografia pasara at dominio public, apareeiS por ver primera en Pare una clase de protcariesintelectuaes: 18 Bohemia ‘Lo que en 1840 se entendia bajo la denominacion de BO: 38 da, no constitia cn a, desde ol punto de vista socal, un todo Hemi, 0 on indvidacs mds favorcidos Gel bohemia, que BsoOW- Pte parte dein Taune France, resban lo eater as ose gue Nada sts amigos solo tea vente afos mas tp pine rip a socio de ne de ose @umenetsicos ue ya hublanlegado y que gozaban de certo pres tg deci sun Can Psa ena eg se cx tan qu artes corner, un infeneie BY Sirs Por sus origenc, perteneian en clevada proporcion Sree guess, y decinpefaban un papel importante en de Be Fete sdlones for el contrario,cushdo se trata de lx capa Heres: it Soke: la que evade une vida verdadcremere setia’ muy pocos den miembros conseguian afrmarser =. Prltedos de a peaueta Durgucta pobre de provincia, del capo, Becca ds gndes chotnice somo Noda, de in ta crrunada* AT igual que sus amigos, Nadar Intent salir adelante ven- Biss aniston y dibujo. Lat cosse no tardaron en eenpeorae tanto far cl como para in mayors, No habla encergos suscenten ae fareran sos subsists, Tampoco habia muchos peri6dcor fara los que pudicran trabajar El buen burgués no queria saber fete de ce spo tn sal considera, y cure lar ienbeoe de fa bohemia is polabra burgucs era cl peor insallo® Se senian fhargen dela sociedad, y realmente lo ctaban en razon de st Mi Bee cat, Ropresetalan adres nu joven generac oe, eh tee ox acted inclettual cbida nse cxitiencs al mrpes de Insociedad y'a sus origenes sociales, ee halla en oposicion on la ave barguoe rman ycon sus sens artinura, La politica rte Sg Erno medio scab ta oid de manna tus ideas, pues ln mayoria de perodicos' gaceias tenan por lec tores a ese piblico que despreciaban. - ‘Con el pncely ts pluma, Nadar parte primero en campata ont esos burguscs’ "yen Tei, forma parte de esos inlet Iegieexien sus simpy porn Revlon auc parison fen ella activamente. Uno de sus amigos mas intimos, en esa época, &$ Loss Bianc™ Durante ls aon que precedieron a Ta Revolucion Keni stacone sv leprae pcan segues Pa etario permanente de Charis de Lswepe y, mis tard, de fiputado V" Grandin, ambos, como el de mentalidad publican. Glando esa ta Revolucion, abandond su situa A i noche Alia y deci rsea Posania con a amigo Faucher para Par iar enc levantamiemto polace, Durante si viaje ® través de Alemania fvo i mala suerte de que le dete, ql por hae ESTE ee como revoaconarie,ypasd todo el cone Internado ata ae RPO a Pars, weve 9 entregarse en cuerpo y alma 4a lieratura, Esribe articlos,cuenton, publica dibujos car »caturas. En 1849, funda La Revue Comigue y hace caricaturas hue Ioritas par el Towel pour vr par Le Chaat Se aay Jay joven, Como gasta y despifarra muchisimo, anda siempre me: {ido en dificultades materiales. ¥ para colmo ahora debe alimentar tambien a su familia, Un di, que reibe la vista de-un amigo, el ‘ccritor Chavette, Nadar se queja de sus problemas materaies, Ghavette ie indica que uno de sus amigos qulere desprenderse, por {nos clentos de francos, den equipo completo de fotografi, Y le propone que se establerca como fotdgrafo™ Deb, le die, al menos Trientarlo, pues es una profesiin que esta de moda y promete ex fclentes rendimientos. Nadar, algo perplejo. ante semcjante. pro: puesta, se resist de buenas a primeras, Siente, como todos’ log Enistas de su tiempo, ciertas prevenciones contra la (otogtaia, Demasiados elementos sospechosos, a ojos de os artistas, se han introducido ya en cl oficio de Totograoy To desprestigian. ¢Dejar larte? gBiscar snicamente ta forma de ganarse el sustenta? NNadar vabila. Pero poco despues, impulsado por la necesidad, $e Aecide a adoptar Ia nueva profesion. En 1883, etando a han pasado Store fon desde que la Totogratia ingresata en el dominio publi Sora ous cinta y tvs ails do edad, abre un estudio de Fotogratia fone T13 de la rue Saint Lazare Naar, que conoce a todo el mundo en Paris y cuyas fotografie no tardan en hacerse eélebres,recibe cn su estudio, con objeto de folografarse, una aftuencin de publico, el mas select Sue pucda darse‘en el campo del arte, dela literatura y de a pol tien En pocos afios, Hega a ser una de las celebridades parshnas Surestudlo se ha convertigo en el lugar de reunion de fa ite inte Iectual de Pars: El pintor Eugine Delacrovy, ol cibujante Gustave ‘compositor Giacomo Meverbecr, cl escritor Chompieuty, eleritco Sainte-Beuve, e! poets Baudelaire, ol revalicionario Ba ‘unin y otros muchos grandes personajes dela epoca scuden a 8 (sa pata posar®” El sparato reproduce con una perfeccion magic faldad de todos los rostros. Por otra parte, le unen a la mayoria de mis modelos relaiones de amistad ineresesartisticos ‘omunes. Nadar en efecto, no ha abandonado Mi la iteratura nl Caricatura, sigue colaborando con asiduldad en diversos. peti ‘icon La primera clientela del retratista fotdgrafo se recluta ‘en a burguesia, sobre todo entre los artistas y los intelectuales. a actriz que, cada noche, ha de aparecer en piblico, tampoco duda en exponcrae a la exacta reproduccion de Ia placa sensible. Los af tistas consienten gustosos en admitir Ia novedad, pues se sienten ‘mucho menos apegados a prejuicios y tadiciones de lo que suelen estar fas masas de la pequcha burgucsia que, ch cambio, siempre empieza miranda con desconfianaa los progresos dela tSehica Ante las primeras fotografias que Nadar fija sobre sus placas, la gente se queda fascinada. Son rostros que miran, que 40 a- Jos fotdgrafos, la admiracién y la gratitud que se deben a un Spc ae ee cnt tae a em 1 intemto tracasé, El globo acabé aterrizando en Meaux. ture oie 8 tee cami ae bak subi Sin embargo, esa clase de trabajo presenta un grave conveniente para Nadaf. La mayoria de sus amigos dispone de ung’ fortuna tan reducida como la de él mismo. Nadar, que realizaa Ja mayor parte de esos telralos por amistad, no obienia a cambigy ‘Unos resultados econdmicos muy aprectables, Se dedica por enter al periodismo, cediendole a su hermano el taller que ahora se ‘cuentra.janto al Panthéon. No obstante, al cabo de un. petiodg’ bastante breve, reincide en la fotografia que al menos le promet unos ingresos Seguros si consentia a plegarse al gusto de una nie Clientcla llegada de ambientes distintos, Comienza entonces una segunda época del estilo fotogrée fico. Los folografes se veron abligados a adaplar su ofcio al gusta de-un publica nuevo constituida por la burguesia rica El retorno de Nadar a Ia fotografia le arrastra aun procesg| con su hermano Adrien, a causa del apellide Nadar bajo el que tino y otto pretendian ejercer su profesion. Los tibunales le reo: hocieron a solo el derecho a levar ese apellido, El nombre NNadar aleanz6 tal celebridad en los medios burgueses que sus gi rables. Por cada retrato le page un promedio de cien francos el ejemplar, circunstancia que le permitia emplear toda unta némina de colaboradores acta Ia misma epoca, los hermanos Godard, que se oct aban del gran problema de I seronautica, daban’ cho. que! hablar de st Defaban a todo Paris boquiabierto cuando sublan en tin globo de si propia fabricacion, Nada. que se entusiasmaba fe Cilmente y con una mente fertl en hallazgos, quedo. vivament Straido por esas tentativas, Se le ocurrié. tomar fotogralias eM! slobo.® Se entregé con entusiasmo a la realizacion de esa nueva’ ‘ea. Los primeros intentos tracasaron en razon de la. primal ‘onica del aparato —no se habia superado aun el procedimient@ hhumedo del colodidn— y Nadar tuvo que adecuar una cimara/ foscura en la barquilla para poder preparar las placas antes de la fxposiciin. A tales dificultades se aadia la Targa duracion de 105 momentos de pose, hasta el punto que solo en primavera de 1856 pudo realizar sus primeras tomas de vistas.” Esa experiencia produjo.un ‘manifesto todas las nuevas posibilidades que aba, parti te en el arte militar. Nadar, que habia sacado una patente de vencion,recibid mas tarde, durante el asedio de Paris por el eel aleman, el nombramiento de comandante le na compan de Aerostaios. Le encomendaron la mision de seguir los movimient Gel enemigo desde a barguilla de tn globo que Motaba sobre place Saint-Pierre, con el encargo de que a ser posible tomara fo fvalias” No tardé en interesarse por la aerostaciin hasta el pum {de ponerse en contacto con los hermanos Godard para recibir 2 arar todo su tiempo al nuevo procedimionto, Tras muchos aos Etisqueda, logré inventar el procedimiento seco. del colodion esempens un papel decisivo en la historia dela fotografia, Y fermigar, tambien él, como muchos otros artistas de su tiempo, pensd en hacerse fotdgrato, con la esperanza de aumentar ss {esos mediante el ejercicio de esa profesion floreciente. La fa Tia Te animé en ese proyecto, los amigos le incitaron. Y Le Gray abandoné la pintura para convertirse en fotdgrato. Encontré prestamista, un socio acaudalado, el conde de Briges, que le fquilo, en las lindes de Paris donde hoy se extiende el rico ba e'te' Madeleine, una casa donde instalarse. Por aquellos tin fl barrio aun daba escasas sefales de vida. Como maximo cort por él algunos solitarios paseantes que deambulaban ante las Ta Tiendas. Los terrenos estaban a la venta por un bocado de pam Era poco antes de que Paris comenzara a extenderse hacia el ots EI lugar estaba bastante bien elegido, como se demostrd ae tinuatiin. Casi al mismo tlempo, en la misma cass, se estableck ftros dos talleres fotogréticos. En la planta baja los. herms Bisson abrieron una elegante tienda ante la que no tarde en, tenerse el publico para admirar sis hermosas fotogratias vistas de la biblioteca del Louvre y de Suiza, Los hermanos Bis pacidos en Paris, el uno en I814'y el otro en 1826, eran hijos tun pintor herildice. El mayor que, al prineipio ejercia Ia pro Slim de arquitecto, ingreso en 1838 en ef servicio municipal 5 esa misma. epoca comenz6 a ocuparse de Quimica. Llego flumino de Dumas y de Becqucrel y, aparte de sus pruebas foto fieas,inventd el bronceado y el laionado de la fundicion de. hie Ye cine, que més tarde se convirticron en objeto de una explo ign industrial remuneradora. El segundo dibujaba y pintaba fcudos de armas, instruido en eso por su padre. Ambos herman Se asociaron despues para cjercer la deguerrotipia, Al igual 1 pintor Le Gray, tambien encontraron, hacia 1848, un_ pres Tnista que les faciito la apertura de un hermoso taller. Se es biccieron en la misma casa que Le Gray, que tenia su estudio en. piso de arriba, Su tienda causo sensacion. No era solo el Iujo ¥ buen gusto con que Ia hablan decorado lo que atraia al publi Sino también el acabado de las obras que exponian en el eScap rate. No tardo en figurar esa Wenda como lugar de reunion mentes preclaras, como cita de artistas famovos, Sentados en. gran divén, los visitantes se pasaban las fotografias de mano ano. Discution, hablaban de nuicvos progresos de Is Totografi Théophile Gautier, el esctitor Louis Cormentin, SaintVieto, sritico de arte Janin, Gozlan, Mery, Préault, el pintor Delacrok Penguilly, los Leleux y muchos mas se apitsban en Ia tienda de I Bisson. Antes de despedirse de los hermanos Bisson, los visita tes siempre subian a casa del retratista Le Gray para que es € seflara sus trabajos mas recientes. Bee etna eae qu pete sate pr ea Be a gue sata aces 4 stuccion o su transformacion a manow de esa pujanza ih Tne las raras excepciones que no se dejaron desbancar, Bay gue situar a Nadar- Cuando Disdeti ho togrado aumentar asi Bisios vistas el numero de sus clientes, Nada acepto el. muevo Ho ¥ los nuevos precios. Tntfodujo en sus Obras cl etaque BAER cl ae usaba ayudantes suplementarios. El mismo ya slo-s¢ 86 convict un ol auel fai eampesise eas Frenos. Pero de: tun hombre rico que podia comprarse casas ¥ te sde el punto de vista estético, sus imagenes. per “ 4slevon cada vee mayor ines pus habia ae seul a usta ico al se prewndia evitar que disminuvera la afluent Ehentes; exe gto eel que le evo introducir en arte la ‘Magerada, Solo en muy contadas ocastones trastucen ss img Sigo de sa calidad que antao hiiera de Nada uno de los mefo srisiaslotogratos de Francia En cra primera epoca de la fotogratia hay que adie nombre de David Octavius Hill Slo cusiro ation dcopuds de Solemne proclamacionen Franca del invento dela fotografia dn se halla en su fase primitiva de la daguerrotipia— en fi {i pimor Hil consguié obtener en Inglatera unas imagenes tics dena bellera tl que en vation aspectos, todavia no se Sisto superada Hill nacio en Perth, Escocia, en 1802, Era hijo de Nore Muris en Eaimburgo en 180. Casi toda su vida transcuri en trangulidad de est hermosa ciudad, Fue un pintor de medoe ‘lor, muy apreciado no abstante por sus compatriots. Su Ob Se compone sobre todo de palsaes romdaticos al gusto. de pect, Solo una vex, aunque buena, se vio Hevado a tealear ttren de excepcionai amplitud. En mayo e 184, partcipo ea fundaciin de a Iglesia Hbre de Escocia,Dicho cima dio plea inmensa manifestacion que two lugar en el gran hall de Tanfield I coo en cepts de talon regions, pocurrs m8 Gorden ninmo. Todo cso desemboca en tncuadro mons Bs cinco mete coniredon donde vs optiar = SE pero, Eee cndim, gus ooops how veins on vee ido mfenrasigue ce eenble is ene Bente oy oo cates Hurtin aeons ee Soe eas recevedores de ts princes Tornoe Ge In fore El interesante perido de Ia primera fase de In fotograia x i fins aon dnp ge se pubic {os artistas fotdgrafos cederon s sitio lo ftografos Midis o se convirticron ellos mismos en profesionales para nes el tema de las gananeias prevateia por encima del de la Pose asus eslucr2os por disimblar Ins preocupaciones de Sic ccondmica. bajo. pretensiones artistas, la controversia ead desde el nacimiento dela fotografia se mantenia aberta: Momo un ate la fotografia? Se acentuo mas que nunca el debate cha cucstion, pro tales discusiones no ayudaron en abso- mejorar ef nivel del gusto entre la nueva generacion dc safe El progreso tdenico no es de ningsin modo, en si mismo, enemigo dct art; reve, podria secndaro, bero dadas Ins fen Edimburgo. Mas de doscientos eclesiéticos se reunieron nstancias, priv6 al retrato fotogréfico de todo valor artistico proclamar su retirada de la iglesia presbiteriana y para fund te medio siglo. En virtud de las leyes de la economia racio. 8ina comunidad autOnoma. Hill recibié el eneargo de plasmar pa lizada, el mismo ser humano, con si trabajo, debia vivir cada siempre ese primer sinodo; por desgracia, era muy mal retratist dde modo que se decidié a usar la fotografia Fl procedimiento fotografice que se conocia en Inglater era la calottpia, inventada por el sabio Fox Talbot hacia la mist {epoca que 1a deguerrotipia. Durante un viaje a Talia, Fox Talb habia utilizado Ta edmara oscura para faciiiarse el dibujo de paisajes,y asf fue como cay6 en la investigacion y luego en el Eubrimicnta de tun procedimicnto ‘de negativo en papel vuel ‘ransparente a base de cera, Esos negatives tenian la ventaja ppermitir multiples prucbas, cosa que no podia obtenerse coa, Saguerrotipia. Ese fue el procedimiento que emples Hill. EL aparato a utiizd era de. modelo similar al construido por Daguerre: objetivo era tan debil que los modelos tenian que posar de tres Seis minutos 2 pleno sol. Conviene observar que Hill siempre mantuvo fel a su primer objetivo, a pesar de ulteriores perfeccio ramientos; sin duda le parecio que Ia suavidad ast obtenida Pe mitia un resultado mas artistico. Durante fos afios que gu 1843, se consagrs por entero a la fotografia, Sus retratos admirables, no. solo por el sentido artistico que encierra ademas por la ardiente aplicacion de sts modelos; aplicacion aU jams dala impresion de artificiosidad, sino de intensa naturalidad ‘Yez mis sometido a la maquina, fenémeno que también compro. amos en la historia de la fotografia. Esta entra entonces en una ‘nueva fase que la levaré a adquirir los mismos rasgos de la so- eva ‘ada 2 A coruwversiarn % aLa fotografia bajo el Segundo Imperio (1851-1870) Hacia 1850, la evolucién social y econémica de Francia sufrié una alteracion gue repercutig en la tnanifestacion de as ne = necesidades de las capas ascendientes. La politica de Napoledn, {en sus inicios, trajo a Francia un petiodo de, prosperidad cl em perador se habla propuesto poner’ a salvo el orden burgues. In dustry comercio tenlan que prosperar. Se otergaron nmerosas concesiones a los ferrocarriles, el Estado dio subvenciones, el ‘rédito se organiz6. Nuevas empresas nacian en todas partes, cte cian la riqueza y el lujo de la Burguesia, A esos afios corresponde «1 nacimiento de los grandes almacenes: “Le Bon Marcher, «Ls Louvres, «La Belle Jardinieres. En 1852, la recaudacion dl «Bon Marché no pasaba de 4500000 francos; en 1869, ascendia a 21 mi Los efectos de esa politica econémica también reperce iron en la pequefia burguesta, Ademas, la sociedad moderna habia reat por entonces un gigantesco aparato de funcionarios. Esas apas burguesas proporcionaron al retrato fotogrifico tna mucva lientela, Tras aleanzar la seguridad material, pretendian afitmarse mediante signos externos. La tarea principal de la fotografia cow sista en satisfacer ese afén de representation En 1855, la gran Exposicion del Palacio de Ia Industria ncluia una seccién especial de Fotografia, exhibigndola ast y pot vez primera ante un publico muy amplio. Bicha exposieién suponta cl aviso de su desarrollo Industrial. Hasta entonces, la fotogratla 1 habia trascendido mas que a un citculo limitado'y tinicamente sla lite de sabios y artistas, El publico que escuchara el informe de Arago en Ia Academia de Ciencias en 1839 procedia sobre todo del mundo artistico y cientiico. La primera sociedad fotogralien fue la «Société Heliographiques, fundada en 1851. La asoclacion -mperatie Eugenia (Le Gray, hacia 1860) 5sse componia sobre todo de sablos artistas” La fotografia comen 36 Setar en un vasto public. Si hasta entonees Tos miembros 22 LPatne inclectual eran casi los snicos en confar al aparato la ae Meducsign de sus aogos, los revelados reilejan. poco” despuls In cambio de sonoma. Tin las exposiciones, el psblco se apretujaba ante las somimeras fologiatias de gents eftnente y de celebridades, Debe Inos comprender 10 que para esa ¢poca signfcaba el hecho de fener subltamente ante 1a vista la efigie de personalidades que fants entonces solo podian admirarse de Iejos La exposiion Te Nainbe'lexistencia Ge todo un grupo de fotogratos, que sabian Taneja eon gusto el nuevo istrumento. La magoriahabian apor- {2 de Si roe on gps patclrmente pie pcs en sur mayor parte procedian de carreras artstcas. La gente TeSapinaba ae lay foiogratias del escultor Adam Salomon que Sxponia: persoatidades de la politica, las Ginanzas y el mundo Sifgamte:“ate as de fos pintores Adgiphede Berne Bellecourt itis de Lucy, de tos carieaturstas Nadar Bertall, Carjat yfantos tas’ Las prefcrncia recian sobre los grandes fortatos; las foto Efi slin alcanear casi medio metro de lta, y su Felizcion EXitenclabo una extraondinaria preocupacion por cl acabado, Si xlidad artista resid en general en's integridad de todo re me a ta vex que se desplazaba la clientela, también los foté- grafos surglan de ambientes distin. La repentina Megada de Napoleon gue, 2 de diciembre de 1852 sc hacia proclamar cr Fotndor Tos tranceses, sitio de ejemplo para muchos, Tal 0 Rralque adn la viopera,Hovaban va existenciacarente de toda Scgurlia, hoy se velanenriqucedos por ow jucgos de la Bolsa $'Bspeculaciones, Los primeros tiempos det Impero fueron una Zaha Ge oro para todos agucllon que, dotados de istinto comer Sat tras olfafear la stuacion ysin nada que perder, supieron sacar provecho ie ese cambio de fortuna. La Gpoca era extraordiaria: Fronts propica para todas ls Iniiativas que respondicran aos desooe de fn elate media. Cuando se abre una nueva carrera, ofreclendo posblid des de convertirse en una fuente fecunda de ingresos, x normal Ser, on‘ta oleada de eompetiores. que irrumpen hacia lls, 1a {altencia‘de‘lementos aes por si orgen al evo ofc y's felationes rectus con cle Més-abundaran cuanto menor sca I Eompetencia cxigia, El oficlo de foldgrafo atraia sobre todo, por fos eacasos conocimintos que teclamata, a toda elase de Indiv duos priados de bases sepuras de subsistencia,saldos de ta inde finida'masa de los frustrados, ¢Incapaces, por falta de cultura, de llegar a carreras mas elevadas, No obstante, para converifse en tint empresa prosper, Ia fotografia dcbia seguir unas vas de desatrllo muy distnias. 86 Hacia 1852-1853 hizo su aparicién en Paris un hombre que Jmprimid al desarrollo dela fotografia un cambio decisivo ‘de forentacion. En el boulevard des Taliens, centro de Paris, un nuevo Studio fotografico abre sus puertas, dirigido por un tal Disderi Hasta entonces, nadie habia oido ese nombre en Paris. Apenas Se'sabia de donde venia, Seguramente procedia de ambientes mo estos. No eabia duda de que sus padres pertenecian a las clases ppobres pues, al decir de sus contemporineos, poseia una instruc: ‘lon muy escasa.” Sin embargo estaba dotado de una intligencia prictiea y del sentido de la realidad, Con semejantes facultades, en Eur época de prosperidad, hubiese podido, con igual éxito, «fabri. ar» en lugar de fotografias, cualquier otro articulo. La fotografia Je parecid un medio excelenie de ganar dinero. Trabd amistad con dibujante Chandellier que precisamente acababa de heredar uns fran fortuna de un anciano to, cura de aldea. Disderi obtuvo asi tl inero necesario para establecer un taller de vasta envergadur. Comicnza entonces por imponer una nueva direccion a la cevolucién de la fotografia, En realidad, si Disderl ue quien provocd fee cambio radical dentro del oficio fotografico, se debe al azar los adelantos fundamentales que invent ya estaban en el aire Fue el primero en captar, con un instinto muy acertado, Ins ex tenclas del momento y los medios de satisfacerlas, Vio aue la fotograia, dado su exceso de cost, slo resulta 'ba accesible a Ia pequefia clase de Tos ricos. Los alfos precios se debian en parte al empleo de grandes formatos y en parte al hecho fe que la placa metalica no se prestaba a la reproduecién. Las Particulares difcultades del tratamiento de Ios placas y el uso de frandes formatos exigian demasiado tiempo y esfuerzos, El fot6- fralo se vela obligado en consecuencia a elevar sus precios; como en general trabajaba sin ayuda, Je resultaba imposible suministrar Sus productos en gran cantidad, Disdert comprendio estas deficien- cias'y comprendio asimismo que el ofcio solo daria resultados a condicion de ampliar la clientela y de aumentar los encargos de rotratos, Pero para eso habia que plegarse a las condiciones econé- micas de las masas. Tuvo una idea genial. Reduciendo el formato, roo el retrato tarjeta de visita que eorrespondia aproximadamenté a nuestra actual formato de 6.29 cm. Reemplags Ia placa metlica or ef negativo de vidrio, ya inventado deste hacia tiempo, y de se modo pudo, por la quinta parte del precio habitual, hacer un Sliché y entregar una docena de copias. Disderi pedia veinte fran cos por doce fotografias cuando hasta entonces 1a er Pagado de cincuenta a cien francos por una sola prueba. Gracias 8 cse cambio radical de formatos y precios, Disdert logré la popu lavidad definitiva de la fotografia. Bsos retratos que hasta ahora. uedaban reservados a Ia nobleza y la burguesia rica, se volvieron. fsceesibles para quienes vivian con’ menos holgura. Por una suma TPA CORUNIVERSITARIA a— wwe no sobrepasaba sus recursos, el pequefio burgués ahorrador ods Satistacer su nevesidad de medirse con los Ticos ‘Disdericomensaba a crear una suténtica moda del retrato fotogrfico. Una ercanstancla singular inesperada vino a dat el Sipsemo impulso a est_moda ‘ya extraordinaria. Napoleon IIT, ST Zalir hacia Tilia a Ia cabeza de Su ejreit, et 10 de mayo de 1859, Se detuvo ante el establecimiento de. Disdert para hacerse una TGrografia mientras el ejéeito entero, en apretadas filas, arma al hombro, le esperaba. De inmediato, el entusiasmo por Disderi no Conoci limites. Et mundo entero se entero de su nombre y empezd a visitarle™ ‘as interminables coas de clientes que posaban delante de su objetivo le aportaron millones. El aparato Totogrtico habla de Jocratizado el retrato de manera definitive. Ante la cémara, af {ists, sablos, hombres de Estado, funcionarios y modesios ene Pieados son todos iguales. El'deseo de igualdad y et deseo dere presentacin de las diversas capas de la burguesia se velan satl- Fechas a misto tempo En 1854 Disderi, bien negociante, hizo patentar su invento de la tarjeta de Visita” Su establecimiento lego a ser el mas im- portante de st genero, no s6lo en Paris sino en toda Europa, Empleaba todo tn ejercito de colaboradores. Aparte de sus dos talleres, uno de los cuales octipaba dos pisos, instalo ademés, apro- echando las circunstancias, una imprenta fotografiea, De este Inodo, podia ehtregar en cusrenta y ocho horas miles de copias a precios relativamente minimos. Tomando por regla a fabrieacion ‘Ue mercaneiss en serie a precios modicos, Inauguraba un comerclo on colecciones de contemporineos célebres. El interes le inspird {oda clase de hallaggos: Entre otto, propuso la organizacion de un Servicio fotografi en el ejereto, E119 de febrero de 1861, reciblo {ei Ministeno dela Guerra la autorizacon de ejecutar su proyecto Desde entonces, cada regimiento.tendria su fotdgrafo® ‘Sin embargo en esa fase dela organizacion capitalist 1o ‘que favorece el interés particular, tambien converge en favor de it comunidad. El arte seve, en la medida de lo posible, popular ‘do por la fotografia, Ya comentaremos ese problema mas ade Tante. El teatro, gracias-a la publicacion de los retratos de sus fclores, se vucive. aun mas popular. A’ partir de 185s, Disdert entrevé el enorme interés que ha de suponer la fotografia para el ‘mundo econdmico y para toda la vida publica, Presiente el impor- fante papel que aot més tarde desempefard en la industria de telas estampadas y pintadas yen la porcelana, y el valor que en: cerrara para arguitectos, médicos,ingenieros, constructores, ete" Seria difci! calcular el nimero de millones que pasaron centre sus manos durante esos aflos de triunfo, Disdert pettenccia srexa clase de nuevo rico que, a medida que afluan Tas riquezas, Jas dlsipaba a manos Henas” El ujo de su apartament, Ta eantidad 58 ‘de sus casas de campo y sus costosas cuadras alimentaban los chis- morreos de Paris. ‘Su caida fue tan rida como su asconso, Disderi arruinaba 4 los artistas fotdgrafos que no querian adaptarse disminuyendo precios. Sin embargo fue vietima de su propia invencion, En todas las ciudades trancesas, y sobre todo en Paris, Jos tlleresfotogréficos se multiplicaban velozmente. La gente aban. ddonaba los més diversos ofcios para adoptar el de fotografo que prometia un éxito sin precedentes. La nueva profesion suponia tina salida para individuos de todo género. Ese, Fortier, os extin: {orero; aqutl, Trpier, es hijo de un leguleyo, y fulano, en fin, es pasante, probablemente despedido Bastaba con disponcr dest= ficiente dinero para abrir un taller y comprar el aparato y dems utensils: en aquellos tiempos de prosperidad de la fotografia, ‘ho era difill encontrar la suma necesaria La competencia, ademas, inducia a refinamientos téenicos| cada vez mayores; habia que atraerse al pablico por todes los me: Sios, Disders dstruta de su fama, Al igual que tantos otros 79° Tegaron de repente a la fortuna, juega al hombre rico, ocupandose ms de la especulacién de terrenos que de sus negocios, Su Tepl tacién va disminuyendo. gradualmente al tiempo que aumenta el Adescontento de sus clientes. Estos, poco a poco, le abandonan por bttos fotdgrafos mas concienzudos que, 4 pesat de la patente Sa- ‘ada por Disderi, ambien comiensan a hacer retratos lamados de tarjeta de visita, La fortuna se derrite entre sus manos y'de pronto se encuentra tan pobre como euando inicio su carrera, No le queda mis remedio que abandonar sis talleres y vender aus bienes. Re nuneia a Paris y se va a la Riviera. En Biarritz, en Monaco, intenta, ‘con st: nombre antafo famoso, erearse jentela y leva la vida de un pobre e insignificante fotdgrafo de playas. Final- mente se enealla en Niza y ahi, ese hombre que tantos millones habia ganado, Heva una vida miserable, auxiliado por algunos ami 0s. Se ha esfumado su gloria, se ha frustrado su carrera. Durante Sus agitados afios de celebridad, arruing su salud, Mucre sordo y ‘asi lego en un asilo publica de Niza ‘La necesidad econémica de una difusién lo mayor posible Aeterminaba el cardcter ¥ la importancia social de la fotografia Fsta se habia vuelto una gran industria en base a una vasta lien tela, No bastaba, sin embargo, con que la fotografia se adaptara a las exigencias econémicas de la clase burguesa ascendente fam bign debia adaptarse ast gusto. El gusto artistico del publico se habia cristaizado a través 4e las exposiciones anales fundadas por Luls Felipe. El jurado se omponia de directores de museos, micmbros de Ia academia y af: Cionados cuvas decisiones se orfentaban en el sentido del gobierno. Dicho jurado rechazaba todo lo que amenazara con romper los marcos del eatecismo artistico del’ momento: asi fue como apart6 °— tas obras de Jos roménticos, con Eugene Delacroix, a la, cabera, Pas de los paisajstas de toda tendencia. El gusto de Luis Felipe Joarcsba todo aquello que pudiera fortalecer el sentimiento nacio- ial, el petriotisinoy Ia veneracion de la case reinante. El fue quien hizo adoptar el palacio de Versalles como galeria de 10s fastos Historloos de la naclin francesa, En materia de arte, sus gustos y Ai conducta se hallaban diigidos por la misma politica del termina medio, atemperada, alejada de cualguier extremo, que le guiaba fn fos asuntos de Estado. Bra enemigo de cualquier innovacion. En Ia pintura historiea, los mis brillantes. representantes feran Paul Delaroche Ia cabeza, el pintor de batallas. Horace ‘Vernet, Léon Cogniet y Robert Fleury. Sus obras lenaban Iss ex posiciones. Eran los puntos de mira del publico y el objeto prin- Cipal de la critica, Sue cundros se distinguen por la falta de todo ‘asgo individual. AL contemplar una de sus telas, sea cual sea el ema, impresiona ante todo’st inmediata inteligibilidad. La obra Seda por entero, yen sus minimos detalles, al espectador. En las Composiciones de Léon Cogniet, de Delaroche o de Vernet el dibujo Se ploga a unas medidas ya fijadas de antemano. El trato del color cneierra pareekla intencion, Tanto si Is pincelada es gracsa o igera, Ja ingencion dominante del pintor consiste en ser veridica. Esos principios excluyen todos los semitonos. Cuando el pintor del Termino medio quiere ser serio, lena ol cuadro de accesorios diver Sos. Si quiere ser alegre brillant, multiplica los colores. Aun ast Tn exceso de exactitud © de veracidad hubiesen podido alejar ai piblico, pues naturalmente no todos Tos personajes de la historia oscon ‘una belleza. Por tal-razOn, hay que suavizar los gestos Eemasiado groseros y embellecer los rostros desagradables. La preotupacion eel pinfor cansiste en darle al cuadro una especie de Inediana verosimilitad. Esa manera de pintar, en st principio, Tiende a adaptar como tipo humane favorito el que predomine entre la clientela. A semejanza del francés medio que, por_si ‘atuendo, sus modaies y sus reglas de buen tono, procura imitar {la capa dominante, también el pintor intenta evitar en sus telas fod lo que puidiera chocar con las reglas de decencia de esa clase. Ese’ principio. tambien impera entre Tos pintores de re tratos. Su concepclon estetica no es ni Tealista ni idealista; no fceptan la fealdad; no buscan tampoco la expresion de un tipo de belleza ideal. El pintor reconocido de esa época se halla justo a mitad de caming de ambas concepciones: Para él, no hay mis problemas que dar una vision agradable, mediante ciertos artif ios, de cualquier persona por fea que sea, Ast pues, el pintor debe saber elegir el vestuario y dirigir tos gestos con destreza. Una teniea gobernada. por unt deseo mo- dorado de exactitud, que tienda a efectos agradables, y To bastante flexible como para adaptarse al gusto dela clientela,es una garan- tia de éxito. Un retrato culdagosamente terminado segiin esos « princpios ha de complacer au cliente de clase media. Bt publica {eGo fascinado por lo que sree acabado' con esmero. por a ‘ter te lm pnceada, pore ompeoi: En genera se iteress {obre todo per el tema Forsowamente la necesiiad de guar rebajaia In calidad deter lrg ae tia ane ri A Ia eustoncl, obligados » halagar o) gosto burgués Lo que de ‘Crd Te punta, 10 bonito, lo trivia plero. La miniatura Ue"contorton precios, Im pintara snodins ¥ relamia de tonoe fossdony verdes a excultueaIiya el itacon de os detalles Biminuton Ts gran masa de psblico que se exes ente Ia pintura moderna eieta del rmino medio carece de eduacion, Ee certo uvel desarrollo econbmico trae contig posiiidades de instruc Sin pars lv cata inferores, Si enero, ia emascipacion i ‘cota no ands tan apina como fa emanspacion economics, 9 frances medio que tambien quicra power obras de arts, debe fst, se rat de sin retrto busta medalldn, cuatro Ge iglesia SNepulo, de acuerdo on in mid dgente,Acepia mansamente ‘ot pintresofismentereconoctos y consageados, Por lotto, in'mitma existncia de los pintores depende de st tumision 8a ‘endomia, De evs modo, la masa vive faa en sts pustos or som inttaton de Entado que, su ven, es Ia expresion de aus Sera precinamente es publico el que forme ta cliensla ins muri del Totogaf. Este’ cuvo acca responde al tino proceso que de st clcnela, cater igualmente de edueaion. Betmodague no pusds hacer mse que 40 que ya han hecho su snteesores: Remeda los gonerosacepador, Su tniea fuera consi Sena re fotograio fox hao ees que pera salon del fotserafo Dinderi como hombre de negocios restia en el hecho de que adaptabe su producsion, no 20 8 i $Ncion econdmica de fn elentea sino tambien a sts condiciones intlectuaes S| observamos las InnumersblesTotogafas fabric. dos por Diaderi en transcuro de su actiidad, 1 que mae nos Srpeatonara de esas imagenes, x taba fale Se expresion ‘rida cea expreson por el contrarian caacteritica en iat has dl aristafotograto Nadar Ants los jon del capectador {lan en ntermionbies hess lon reresentntcs de todos 1s sven de todas las rofesiones ela burgucsia ys dtr de eae Csterolipaae imagenes at personaligades han desparecio ext orenteo. Ei arguetpo de una capa social borra alter individual lente gue tos sents fotogatoesollan situa ct rosto como Genito do‘ imagen, ahora el valor reen sobre toda Ta estate ow seceorios que aerezan el retratodisraen sl espectador de ln persona representa oGruesos infolis solcitamente amontonados sobre us ve Indor, caja grail sista evoca cuslguler cosa, excepto une mesa Ue tvajo. 9 cusdernos abicrtos o cerrados en ingenoso desorden. {al es la anbientacin requeride para preseniar @ un escritor o a sob. El mismo individu se ve constr a una pose: el brazo AUguierdo apoyado en la mesa (esa actitd es el fesultado de poses iiicrminables), los ojos sumidos en Ia meditaclon, una pluma de Ucn la mano derecha,gestos todos ellos que le'convierten el Miismo en un accesorio cel tall. Bl gest patelico de un sehor Yondo y disfrazado que se tuerce los Brazos, con un pufial a sts pie, bisa para que reconorcamos 2 un primer tenor de la Opera Etomre aun eee, To de menos Lo auc salt aL ist es larguetipo de cantante de Gpeay tal como 10 ven Disdevi¥, tas Ei.erpublice. Por lo que hace al pintor, basta con un cabalete y {ts pine, Los pliegues de uns larga cortina forman un fondo pinto fest homiye de Estado sss ons mano guerda urollo {Ee pergamino, Su brazo derecho se apoya en una balaustrada cuyas mach curves figuran sus pensaralentos cargados de responstbi Tidades, El taller el fotdgrafo se converte ast en el almacén de fccosoios den teatro que gorda preparadas, para todo el reper {orto sola, las mascaras de sts personajes. Tos aecesorios caracersticos de un taller fotogrdfico de 1865 son la columno, la cortna y el velador. En medio de tal di posicon se coloca spovado,senindo 0 erguido, el protagonisa de Wiotoprali, de pier de medio cuerpo o en buste. El fondo queda ampliado, de acuerdo con el tango social del modelo, mediante acctsorios simblices y pintorescos. Pero antes de legar a es0, [a isposicion del taller cs incompleta. En 1840 todavia, los primeros paccntes dela fotografia tenian que senarse justo‘ lado de la Tontana, eepuestor & un sol ardente que les empapaba de’ sudor, } debian coportar durante varios minutos os sufrimientos de 1a Tamoulldad, Desputs, sin embargo, re invento un aparato lamado tpova-cabezas, que se adaptaba al eranco, 9 una especie de silon ae Gperacioncs invisible al objetivo, que Rjaba por datas el everpo fe fos pacents. Asi se evtaban, cn el largo Fate. de la pose, los ‘novimlentos que hubicsenalterado la imagen, A Ta magica orden dat fotdgratos sSonria, por favor, et rosro ja crspado, exhbia tina rigs sonren. Con esa sonrsa desapareca, en cas todas tas fotograias, elute contenido indsidual Esas imagenes rest ‘ban parodias de rostros humsnos ‘Lar manos desempefaban una fancién muy importante {Unos se hacen rspresentar con la mano derecha en et pecho; otros In'apovan con indolcncia en la cintara o Ta dejan colgando lo largo del muslo. Tal sehor juega con la cadena del reo}, ta otto Sumterge Ia mano derecha en el interior del chaleco con aden pensativo, imitacion de lov grandes oradores.patlamentaios. En TEs poses, hasta las mas sencillas y mas naturales, en aparincia 2 a se nota un henchimiento interno, una importancia ingenua y com Siva siguiera Ta manera que fienen cson Burguese de llevar lee {Siees eseapa aun enfasis a una dignidad.” "Nuevas teenieas, de modo general, se dsarrolln seg las necesidades sociales de ia époea. Ei burgués, sumamente inpet Go en ofrecer un aspecto agradeble, suscita el nacimieno. de una ‘Sonica capaz de eliminae de su imagen todos los detalles molestos {ue la simple pose no lograba éisimular, como eran las pecas, una ‘tie ridicul, las arrugas ste Eta tdenica esol retogue, la Yulia ds 1860 aparccen fos primeros objelivos anastigmsticos (concrcta ‘nents en T884), que se distinguen por na nitude desconosida hasta Entonces ¥ que favorecian asi el desarrollo det retoque. Mientras Sue el pintoren el iranseurso de a labor, pod, alo Juzgaba por fino, horrar todos los aceientes del asi, el aparatofotogranice fn cambio tlle con minaciosgad y exactitd fados los detalles. Gracias al retogue, el fotografo tenia I faultad de eliminar lo que pudiern dessgradar a I cinta EI retoque del negativo Tue wn invento del fotésrafo mu sniqués Hampfstangl. En la Exposicion de 1885, on Francis, se exhh bieton por vez primera pruebas retocadas. Hamplstingl exponta el mismo Ferato sin felocar yretocado, eausando sensacion, El Teto gue fue un factor decisvo én el desarrollo ulterior dela fotogratia Supuso asimismo el principio de su decadencia, pues su empleo dsamedido ¥ abusivo Cimingbs todas las cualtdadee caracteristeas sun reprodetn At, expando fa ftograia eu slot ‘La angedota siguiente ilustra de qué modo muchos fotbara fos aplicaban el retogue: «Si slguien trae au fotografia y le hace nota al Totografo que tiene sesentay no trcinta aos, gue tiene frugas en la frente pllegues en el menton, las melas ehupadas una nari ehata que nada tiene que ver com la nariagriega due le ha fri nga que ecb In ie epee Al ‘Pero usted queria un retrato que se parecierat Haberlo dicho {Como foamos s adivinarioln® El Totégrao que juzgaba la estética de su arte con relaciin 8 lade i pintura,ereia ser pintoresco cuando, a bane de retogues Greaba figuras lisasy sin sombresi" De ese modo iba al encuentro dct gusto del momento, dl gusto det gran pico que preferia lot uaros isos ye Contornos bien periados del pintor Delaroche, en lgar de Ios armonias tumultuorse de colores" de un Dacre ‘Lor principales colaboradores. del fotdgrafo. son en es instante lo retocadores y los pintores especalzados, Estos sltior csi encargados de dar color las fotografi, pes las fotografie Coloreadas se han puesto de mods. Mientras e operador cuidaba dela pose de su modelo, Iba tomando someros spuntes como Tos de Lun pasaporte: ter ordiaria, ojos ales o Martone, cablos cas tangs negros. Das despus e cliente reibia Ia fotografia colo 6