16/09/23, 15:21 FazendoVídeo | O uso de gelatinas no equilíbrio das cores

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Com o término da montagem da ISS - International FAQ
Space Station, a estação montada através de dezenas Produtos e
de viagens espaciais ao longo dos últimos anos a Terra Serviços
terá, como já vem ocorrendo mesmo durante sua fase de Atualizações
construção, um laboratório para diversas pesquisas Recentes
científicas localizado na chamada órbita baixa, a
centenas de quilômetros de altitude de onde vivemos
nosso dia a dia.

A ausência de gravidade percebida a bordo é um dos

fatores que propicia o estudo e desenvolvimento de
novos compostos, estruturas químicas que fornecem
depois fórmulas para a fabricação, em terra, entre outros,
de remédios e outras substâncias de interesse comercial
e científico. Algumas coisas nesse ambiente são muito
diferentes das que ocorrem conosco aqui em baixo na
superfície onde vivemos, como por exemplo a sensação
de "frio na barriga" que sentimos durante segundos em
descidas rápidas em direção ao solo, como bungee
jumping - para os astronautas é uma sensação
permanente. Outra é o fato dos astronautas observarem
o nascer e o pôr-do-Sol diversas vezes ao dia... A

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estação possui janelas através das quais entra a luz do

Sol - naturalmente filtrada em seus raios mais nocivos - e
aqui, para as pessoas acostumadas com foto, vídeo e
cinema, outra diferença: não existe necessidade de
"bater o branco".

Essa necessidade decorre de vivermos na superfície do

planeta, recoberta por uma camada, na baixa atmosfera,
composta por diversas partículas em suspensão:
microscópicas, essas "poeiras" de diversas origens,
naturais ou artificiais agem como um filtro na luz solar
que nos ilumina. Essa luz, como mostrou Newton séculos
atrás, compõe-se de diversos matizes de diferentes
cores, na verdade as cores que vemos no arco-íris e que,
somadas, resultam na cor branca.

Ocorre que algumas cores atravessam com mais

facilidade essa camada de 'poeira', outras não, o que
resulta em sua filtragem - em outras palavras e
exemplificando com as cores, o azul possui grande
dificuldade de vencer esse trajeto e quanto maior ele for,
menos azul haverá na luz resultante. Observando a
dinâmica do movimento do Sol em relação à Terra
perceberemos que no início do dia e em seu final a luz
solar percorre um trecho maior até chegar a nós, daí sua
luz ser predominantemente alaranjada nesses
momentos, diferentemente do que ocorre com o
chamado "Sol a pino" do meio-dia.

O resultado disso tudo são imagens com tonalidades

diferentes quando gravadas ao longo do dia (algo
inexistente na estação espacial...) e a necessidade de
corrigir esses 'defeitos' se quisermos que a tonalidade da
luz seja a mesma sempre.

Para fazer isso é preciso filtrar o excesso de luz na

tonalidade que não queremos, ou seja, ressaltar o azul
quando há excesso de laranja e vice-versa.

Se isso ocorre na iluminação natural propiciada pelo Sol,

também ocorre na artificial, criada com refletores e

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lâmpadas comuns. Sabe-se que a luz incandescente é

uma luz mais alaranjada e a luz fluorescente comum
mais esverdeada. Novamente, precisamos filtrar esses
excessos se não forem desejados.

Essa filtragem pode ser feita de diferentes formas,

eletronicamente na câmera (de modo automático, semi-
automático ou manual, este último chamado "batimento
do branco"), eletronicamente na pós-produção ou no
local, com o uso de folhas plásticas coloridas especiais,
chamadas gelatinas, nome que provém do material com
que eram no passado fabricadas. Muitas vezes utilizam-
se os 3 processos combinados, para melhores
resultados.

Como quem tem experiência na área sabe não é uma

folha plástica colorida qualquer, mas sim fabricada com
material especial, muito resistente ao calor das
lâmpadas, em cores e tonalidades cuidadosamente
graduadas e numeradas. Apesar de existirem dezenas
de graduações de tonalidades e dezenas de cores de
gelatinas, as mais utilizadas e mais comuns são as
alaranjadas - que corrigem o excesso de azul e as
azuladas, que corrigem o excesso de laranja.

As primeiras, denominadas CTO (Color Temperature

Orange) podem recobrir por exemplo uma janela por
onde entra a luz do dia - que é predominantemente
azulada, para aproximá-la da luz usada no interior do
local, se esta luz é fornecida por luzes incandescentes -
que são predominantemente alaranjadas. Obviamente
existem variações nessa simples proposição, como a
intensidade do tom laranja dessa luz incandescente,
variando, entre outros fatores, com sua intensidade e
podendo ir do ligeiramente amarelado até o fortemente
laranja, etc.. mas são ajustes finos efetuados no local
com as mesmas gelatinas. Isso porque elas são
comercializadas em gradações e pode-se acrescentar
mais de uma folha sobre a outra para reforçar sua
intensidade de cor, ou então usar uma folha naturalmente
de cor mais intensa. O mesmo vale para a gelatina CTB.

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Há ainda um tipo comum de gelatina depois das

CTB/CTO: são as que somente reduzem a intensidade
da luz, sem alterar sua coloração. Denominam-se ND, de
Neutral Density, também encontradas em diversas
graduações de intensidade. E ainda outras em cor
magenta para corrigir a luz com excesso de verde das
lâmpadas fluorescentes comuns, encontradas em
escritórios por exemplo.

A seguir, algumas dicas no uso de gelatinas.

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A forma correta de fixar-se uma folha de gelatina na

frente de um refletor é curvando suas bordas de maneira
a prendê-las com clips especiais (ou prendedores de
roupa de varal, desde que de madeira, por causa do
calor gerado) nos barndoors, as placas de metal que
servem para direcionar a luz do refletor. A fixação nos
barndoors tem a vantagem de evitar que se recorte a
folha, permitindo sua utilização em outras ocasiões, uma
vez que pedaços maiores podem ser usados.

Ao efetuar gravações em salas e escritórios com grandes

áreas envidraçadas, é possível deparar-se com vidros de
tonalidade ligeiramente esverdeada, como os vidros do
tipo rayban. Às vezes o tom esverdeado pode ser muito
sutil, e, como a vista humana adapta-se facilmente a
situações de variação de temperatura de luz, a situação
pode passar desapercebida. A prática de fazer sempre o
ajuste do branco evita surpresas desse tipo.

Filtro ND: ao contrário do que se possa imaginar, nem

sempre quanto mais luz, melhor: nesta situação, as cores
claras começam a ficar saturadas e a imagem perde em
definição. Para contornar este problema, comum em
ambientes muito claros (praia, neve por exemplo)
geralmente utiliza-se filtros do tipo ND sobre a objetiva
da câmera ou então os internos existentes em muitas
câmeras. O mesmo efeito, se a situação é por exemplo

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uma sala muito clara - prédio alto com muitas janelas

envidraçadas pode ser obtido afixando-se gelatinas ND
sobre o vidro das janelas.

Em ambientes com diferentes tipos de luz (luz do dia e

luz incandescente por exemplo) na maioria das vezes
existirão sempre as duas opções, ou corrigir uma luz ou
corrigir a outra. Assim por exemplo, pode-se ter uma sala
iluminada por luzes incandescentes e pela luz do dia que
entra através de uma janela, sendo necessário igualar as
temperaturas das luzes na cena. Gelatinas coloridas
permitem fazer isso, de duas formas diferentes. Uma
delas é recobrir as janelas com gelatinas alaranjadas (do
tipo CTO - Color Temperature Orange). A outra, instalar
gelatinas azuladas (do tipo CTB - Color Temperature
Blue) sobre as luzes incandescentes internas. Como o
efeito final é o mesmo, a decisão pode-se basear no
custo-benefício, ou seja, na quantidade de gelatina a ser
utilizada em uma abordagem ou outra, no tempo
dispendido na montagem de uma forma ou de outra e
ainda na disponibilidade de acesso a uma montagem ou
outra, referindo-se aqui a dificuldades de acesso às luzes
ou às janelas.

Quando existem persianas ou cortinas nas janelas a

fixação de gelatinas para correção de cor é facilitada por
um truque: não é necessário recobrir toda a superfície da
mesma com as folhas, a parte superior pode ser
encoberta abaixando-se ligeiramente a persiana ou então
as partes laterais, fechando-se ligeiramente as cortinas.

Câmeras do segmento consumidor algumas vezes

trazem uma pequena luz embutida no corpo da mesma.
Outras, do segmento semi-profissional, possuem
suportes para a instalação de kits de iluminação,
normalmente um refletor fixado acima das lentes da
câmera. Em algumas situações, essas luzes podem ser
utilizadas em locais (exteriores) onde há muita luz, porém
não exatamente onde se quer. Um exemplo é o da
pessoa em um dia claro, sob a sombra de uma árvore. A
luz da câmera suplementa a luz natural, eliminando

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sombras causadas por esta. No entanto deve ser

lembrado que a maioria desses refletores utiliza
lâmpadas ajustadas para uso em interiores, ou seja, em
temperaturas de cor próximas de 3.200 graus Kelvin
(correspondente à tonalidade alaranjada). Assim, para
não causar distorção nas cores da imagem sendo
gravada, é aconselhável o uso de uma na cor azul, para
aumentar a temperatura de cor da luz do refletor,
tornando-a mais próxima da temperatura da luz do dia
(em torno de 5.600 K na maior parte do dia, excetuando-
se o início e o fim do dia, como visto acima).

Vivemos na superfície do planeta, repleto de diferentes

tipos de luzes, naturais e artificiais. Aprendemos dicas
básicas para ajuste e correção de alguns problemas.
Mas devemos nos lembrar ainda, que uma fonte de luz
pode ter sua coloração alterada quando é refletida por
uma superfície colorida, caso de uma parede verde por
exemplo. Por isso, além do uso das gelatinas é sempre
imprescindível fazer o ajuste do branco a todo momento
em que a câmera muda de posição ou que as condições
de iluminação no local mudam.

Dizem que Shakespeare utilizou um vidro contendo vinho

para criar uma fonte de luz vermelha em seu teatro.
Naquela época, se isso foi feito, ainda que com as
enormes restrições de equipamentos de luz existentes,
baseados em lamparinas, hoje o universo que se nos
apresenta é muito rico em possibilidades, como podemos
comprovar ao visitar uma loja especializada ou um site
de referência ao escolher gelatinas para equilibrar as
cores de nossas luzes.

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