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  • Michael Chejov - Atmosfera Subjetiva y Sentimientos Individuales

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    Delfina A. Fernández
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    Michael Chejov - atmosfera subjetiva y sentimientos individuales

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    midsferas que Tos odlean en sus entornos cotidianos, yas peuentran en todas partes. Cada paisae, ciudad, calle cedificio, habitacin, sala de biblioteca, hospital, nave de stedral, restaurante leno de gente, vestibulo de how com su radiante desorden, viienda pequedia erispada sla dle operaciones, Faro soltaio, pail de un museo cer do, sala de miquinas de un transatlantico, granja deserta cada uno de esos expacios contiene su propia atm ster particular, Las estaciones del ato, las horas del da y las Auctuaciones cimsticas nos transmiten distintas atmos ra, Pero para sentirlas hemos de ubrienos elas La vida en la que nos movemos es rea en este tipo de nteracciones de atmésferas. El actor debe percibir todas ‘esas aundsferas con lax que ha entrado en contacto. Ls specifica que hay que transmitir a piblico, Si la irra dlacién de esas atmésferas adecuadas desde el actor, las Shakespeare resuenan, carentes de sentido, en un espacio pricolégico vaco, La atmésfera revela el contenido de la ivinculo entre actor y pablico Pensemos en evsintas dfcultades pasan los setores para ‘stablecer una comunieacién eon 1 piblico, Conside reinos ewintos medios superficiales emplean en wn e fuerzo por «engaiar» la atencién del ptblico, La repre lichés ni tend que fijar sw actuaeidn de Forma rigida El espacio, el ate alrededor del actor, estara siempre leno de via, y esta vida que es la atmésfera- lo manten rd vivo también a El, siempre que se mantenga en con tacto con ella, Un sencilla experimento de imaginacion que lees la exena de Hamlet en ta que Horacio, stmésfera. Por ejemplo, pue des lenarla de admiracién hacia el fantasma desconoci: silenciona, reservada. Observa de nuevo alos personaje epresentaciones> anteriores, haz otro nuevo cambio en la misma atmésfera y asi sucesivamente, Al hacert, tata deno apresurarte con los resultados, Deja que ls persons Iesdesarvollen sus propias teaeciones ante los stiles mat 5 que introduces en a atmdsfera, Eso sinspirarae a tus seqtin Ia interpretacién de la obra, Por cons actor, en lugar de esperar que la inspiracin de una at mosfera le Hegue «le manera fortuitas,tendra ante é ua parttura de atmsTeras que puede asimilar, ensayare imerpretar conscientemente La verdadera funcin de la atmésfera empieza incliso antes de empezar los ensayos. El actor que en su proces 1 primer nico con el papel se sient conte acién de alegria que precede al inicio di mp p J, esta velave m lo inspira dura 1 je nu obra. mnajes, los detal uation amend hemos dicho, el propio argument pocas veces le prestamossuficiente atencidn, Cuando n elpotencial de la planta ya plenamente desarrollads, Laatmésfera estimuta los sentimientos personales 1 aumésfera, como Ia imaginacién bien desarrollada, es Limula y despierta en nosotros semtimientos que son Ia para imponerse ineluso sobre el estado de inimo de la persona que cae bajo st influencia Tomemos otro ejemplo: una catistrofe en una calle atestada de gente, Cuintos estados de dnimo distintos pay all Una persona tiene miedo, otra siente una gran carta es indiferente, pero la atmésfera abjetiva del ho- ror ante la castro predamina sobre todas las personas afectadas, con independencia de sus estados de fimo personales. La atmésfera se distingue de los sentimientosinlvidu les por una caracteristica importante: su existencia objet va fuera del individuo, Si generalmente decimos que lot Hericio 16 Imagina et ambiente det alrededor, 0 un espacio teatral, leno con la atmésfera que ti hayas elegida, No es mis titel que imaginar el aire Heno de lun, polo, fraganca, hhumo, nicbla, eteétera. No debes preguntarte: 2Cémo puede llenarse el ambiente de miedo ode alegris, tern rauhorrors debes intentar en la prctica. Ta primer ésfverz0 te mostraré inmediatamente lo fil que es, Te ver mis profundamente en el dmbito de tus emociones, Bjerciio 17 interior. Ahora debes moverte y hablar dentro de la atmésfera 3. Muévete y habla en armonfa con la atmésfera miésfera intensa si estamos callados y quictos, pero en Dinmica interna (Cuan mis avanza tn actor en su adquisicion de ta ten ‘canto hablamos o hacemos un movimiento tendemosa pasa con atmésteras come la tranquilidad de un cemente ‘0 olvidado, ka comodidad de una habitacién caldeada, paz de un atardever de verano? En estos casos, la dindmi cainterna no estan obvi, No obstante, para un actor sem sible, esa dinémica existe tanto en estas atmésferas apa rentemente pasivas como en aquellas otras mis eargadas de energia. El interprete experimentado conoce -V ade ms le entusiasma- la fuerza eatalizadora de la atmstera, aque despierta su actividad. La necesita en eseensa, sel tex tro representa para él una prolongacién de su vida y no simplemente una endeble reproduccién de su entorno habitual piblico para crear una representacién que sea un todo ‘onginico. {Como pueden hacerlo sino estén envueltos en tna atmésfera? El mejor modo de crear un especticulo ‘a6tico es formar un reparto exchisivamente con estes 1 dejartasexhibielibremente sus brillantes habilidades. Como sabemos, el propio arte vive principalmente en lterreno de los sentimientos. La ntméstera, que tan bin pertenece a ese terreno, es el latido de toda pieza de arte, y es tambign cl elemento vital de toda represen Pero esto no agota las posbilidacdes que el actor tiene de susctarydespertar aus sentimientosindividuales, cwyo origen se encuentra en st interior yes, por tanto, extre :maklamente oscuro, Muya menudo el actor inenta forear sus sentimientosydarse Gedenesa si mismo para ponerse triste, alegre o feliz, para odiar 6 amar. Este forzamiento muy raras veces funciona. En la mayorta de Tos casos 10s sentimientos del actor, el elemento mis valioso de su pro Fesién, permanecen dormidos pese a todos sus esfuer20. saber, a cautela.

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