ARTISTES, EN FAISANT VIVRE LE RÉPERTOIRE DE LA MÉLODIE ET DU LIED ET EN FAVORISANT LA CRÉATION.

1
BOULANGER. IL POURSUIT CETTE MISSION EN PROMOUVANT DE JEUNES
LE CENTRE INTERNATIONAL NADIA ET LILI BOULANGER A POUR OBJECTIF

DE PRÉSERVER, DE METTRE EN VALEUR ET DE DIFFUSER L’ŒUVRE ET LES ARCHIVES DE NADIA ET LILI

2
LE CNLB
AUDACE ET MODERNITÉ
L‘aventure humaine et musicale de Nadia et Lili
Boulanger est de celle que l’on n’oublie pas
une fois découverte.
Il y a d’abord Lili (1893-1918), la petite sœur
pourtant, mais qui s’impose par la précocité
de son talent. En quelques années, elle laisse
une œuvre d’une maturité étonnante, recon-
nue pour sa singularité par des compositeurs
comme Debussy ou Fauré. Une existence mar-
quée par la maladie qui l’emporte alors qu’elle
n’a que 24 ans.
Nadia (1887-1979) est compositrice, cheffe
d’orchestre, pianiste et organiste, mais c’est
surtout comme « Mademoiselle » qu’elle tra-
verse le siècle, devenant la pédagogue la plus
célèbre de son époque. La liste de ses élèves
donne le vertige : Grażyna Bacewicz, Daniel
Barenboim, Aaron Copland, Marius Constant,
Vladimir Cosma, John Eliot Gardiner, Philip
G lass, Quincy Jones, Michel Legrand, Igor
Markevitch, Émile Naoumoff, Astor Piazzolla,
pour ne citer qu’eux.
Sa curiosité musicale la pousse à s’intéresser
aux œuvres de son époque, nouant des amitiés
avec des personnalités comme Penderecki ou
Stravinski, mais également à explorer le réper-
toire ancien, contribuant ainsi à la redécouverte
de Monteverdi ou de Rameau.
Titulaire des droits moraux et patrimoniaux des
deux sœurs, le Centre international Nadia et
Lili Boulanger (CNLB) a pour mission de mieux
faire connaître leur vie et leur œuvre, mettant à
disposition des chercheurs et des interprètes
leur patrimoine musical et s’engageant pour
que ces deux figures singulières trouvent leur
place dans l’histoire de la musique.
Plus encore, au-delà de l’image sévère de
Mademoiselle et des portraits en noir et blanc
de Lili, le CNLB met en avant aujourd’hui
l’énergie et la créativité hors du commun de
ces deux femmes pionnières. À travers le
concours international de chant-piano orga-
nisé tous les deux ans à Paris et les différentes
aides accordées aux jeunes musiciens, c’est
un héritage vivant et fertile qui est transmis à
de nouvelles générations.
C’est cet esprit d’audace et de modernité
que le CNLB veut porter dans la vie musicale
d’aujourd’hui.
3
4
 J
LE MOT DE
DANIEL BARENBOIM J’ai rencontré Nadia Boulanger en 1955 grâce à
Igor Markevitch. Je suis allé chez elle au 36 rue Ballu,
près du Sacré-Cœur. Elle a demandé à m’entendre
seule puis elle a dit à mes parents : « Votre fils a
Président du Comité un talent extraordinaire, je veux le prendre. Pour
d’honneur du CNLB l’argent, ne vous inquiétez pas, un talent comme
celui-là ce serait immoral de le faire payer ». Elle
m’a donné ensuite des cours pendant un an et
demi, sans jamais rien demander. Par contre, elle
était dure. Je n’oublierai jamais ma première le-
çon. J’avais douze ans. […] Elle m’a fait asseoir au
piano où il y avait Le Clavier bien tempéré de Bach
[…], elle a choisi le Prélude en mi bémol mineur et
m’a demandé de le transposer en la mineur. Je
n’avais jamais fait ça, c’était difficile même si la
musique est lente. Elle avait une petite règle en
bois et, à chaque fois que je jouais une fausse
note, elle allait avec une précision militaire sur le
doigt qui avait fait l’erreur. C’était incroyable. Quel
personnage. J’ai appris énormément avec elle.
Elle disait toujours : « Il faut que tu puisses sentir
avec ta tête et calculer avec tes émotions. Si tu
y arrives, tu auras la structure de la musique ».
Une phrase profondément vraie. Même si c’était
dur, j’ai fini par l’aimer beaucoup, et vingt ans plus
tard, quand j’étais à la tête de l’Orchestre de Paris,
elle venait me voir au concert. […] J’ai une vraie
gratitude envers elle, parce que, malgré la rigueur
de son enseignement, c’était une femme d’une
grande générosité.

‘‘
Je n’oublierai jamais
ma première leçon’’

5
 D’HIER À AUJOURD’HUI

L’ACTUALITÉ D’UN HÉRITAGE

Alors qu’on cherche actuellement à faire revivre les œuvres écrites par
des femmes, celles de Nadia et Lili trouvent plus que jamais leur juste
place. Le romanesque du destin tragique de Lili et du personnage de
« Mademoiselle » tend à s’estomper, laissant la place à l’héritage des
deux musiciennes pour ce qu’il est : exigeant, moderne et inspirant. Cet
héritage, c’est une œuvre musicale remarquable, avec une importance
particulière donnée à la voix et à l’orchestre. Ce que ces deux artistes in-
carnent également, c’est une pensée de leur art qui suppose une dévotion
totale à la musique, une exigence de donner le meilleur, une ouverture
à la modernité qui n’oublie pas le passé, une curiosité pour la jeunesse
et un esprit d’audace, celui qui a été nécessaire à ces femmes pour être
reconnues dans un monde d’hommes.

6
TRAVAILLER POUR L’AVENIR
Résolument tourné vers le futur, le CNLB accompagne les musiciens à des
moments clés de leur carrière en leur offrant une visibilité prestigieuse,
des aides financières et des possibilités d’engagements.
Que ce soit par les appels à projets, qui permettent de soutenir des
personnalités ou des réalisations originales, ou à travers le concours
de chant-piano, qui fait se rencontrer un jury prestigieux et de jeunes
musiciens venus du monde entier, le CNLB permet de révéler et d’accom-
pagner ceux qui feront la musique de demain, qu’ils soient chanteurs,
instrumentistes, compositeurs ou musicologues.
Aujourd’hui, le CNLB travaille à de nouvelles actions et de nouveaux par-
tenariats afin de continuer à développer autour de son projet un réseau
international d’artistes et de chercheurs.

7
 UN CONCOURS
PRESTIGIEUX

POURQUOI LE CHANT-PIANO ?
La création du concours de duos chant-piano en 2001 était une initiative
pionnière. En demandant à de jeunes musiciens de se faire les champions
du répertoire de chant-piano, le concours a participé au renouveau de l’in-
térêt pour la mélodie française et le lied. Cet art a traversé conjointement
la vie et les œuvres de Nadia et Lili Boulanger car elles ont grandi à une
époque où Fauré, Debussy ou Ravel écrivaient certains des chefs-d’œuvre
du genre et elles ont contribué à leur tour à son rayonnement comme
compositrices puis comme pédagogue pour Nadia.
Aujourd’hui, le concours occupe une place à part dans le paysage musical
international, attirant des duos de chanteurs et de pianistes du monde
entier réunis devant un jury de musiciens reconnus. Parmi ceux-ci citons
Helmut Deutsch, Hartmut Höll, Felicity Lott, Sandrine Piau, Anne Queffélec
et José Van Dam.

ACCOMPAGNER LES JEUNES TALENTS

Le concours de chant-piano du CNLB contribue à former de nouvelles gé-
nérations de musiciens amoureux de l’expression poétique et de la justesse
de sa dramaturgie. Des interprètes que l’on retrouve également à l’opéra où
leur soin du texte et des nuances est particulièrement recherché.
Au-delà du concours, le CNLB cherche à soutenir ses lauréats en leur of-
frant une visibilité et des opportunités de concerts grâce à des partenariats
avec des institutions renommées : la Fondation Singer-Polignac, le Musée
de l’Armée, le Cercle Interallié, le Printemps des Arts de Monte-Carlo ou
encore le Megaron d’Athènes.
D’autres projets sont en construction pour soutenir davantage les jeunes
talents et développer dans le temps un réseau professionnel, notamment
des masterclasses dédiées au chant-piano, organisées avec des lieux
d’enseignement prestigieux, en France et à l’étranger.

FAVORISER LA CREATION MUSICALE

Avec une commande originale passée à chaque édition, le concours té-
moigne de son engagement en faveur de la création musicale. De nou-
velles œuvres voient le jour, dont celles d’Édith Canat de Chizy, Graciane
Finzi, Philippe Hersant, Thierry Lancino, Benoît Mernier mettant respec-
tivement à l’honneur des textes de García Lorca, Hugo Ball, Rabelais,
Georg Trakl et Catherine des Roches. Elles sont éditées et mises à la
disposition des duos.

8
 GÉNÉRATION CNLB

‘‘ Adèle Charvet, mezzo-soprano, lauréate

en 2015, chante aujourd’hui le répertoire
baroque et romantique dans de grandes
maisons d’opéra (Opéra national de Paris,
Royal Opera de Londres, Festival d’Aix-en-
Provence). En 2019, son premier album Long
time ago (Alpha) était consacré aux mélodies
américaines.’’

‘‘ Christian Immler, baryton-basse, lauréat en

2001, est un chanteur aujourd’hui reconnu
avec plus de 50 enregistrements et des
collaborations avec des artistes comme
William Christie, René Jacobs ou Daniel
Harding. Il se produit à Salzbourg, au
Théâtre des Champs Élysées ou au BBC
Proms, consacrant une partie importante de
sa carrière au lied et à la mélodie.’’

‘‘ Erika Baikoff, soprano, lauréate en 2019,

membre de l’Opéra-Studio de Lyon et de
l’Atelier lyrique du festival de Verbier, débute
aujourd’hui une belle carrière qui l’a déjà
conduite au Metropolitan Opera de New
York, au festival d’Aix-en-Provence ou au
Musikverein de Graz, sans oublier le récital
où elle défend notamment la mélodie russe
et les lieder.’’

© Clare Park
9
 RENCONTRE AVEC CYRILLE DUBOIS

En 2009, le ténor Cyrille Dubois participait au concours

du CNLB, formant le duo Contraste avec le pianiste Tristan
Raës. Depuis, les deux musiciens font partie des meilleurs
défenseurs de ce répertoire, enregistrant notamment les
grands cycles de mélodies de Lili et de Nadia Boulanger.

DANS QUELLES CONDITIONS AVEZ-VOUS PASSÉ

LE CONCOURS DU CNLB ?

Avec Tristan Raës, nous nous sommes rencontrés il

y a environ 15 ans dans la classe d’Anne le Bozec au
CNSM de Paris. Ensemble, nous avons passé diffé-
rents concours dont celui du CNLB. C’est un moment
qui a été important pour nous parce que ce concours
nécessite une vraie connaissance du répertoire de
la mélodie et du lied, il faut s’approprier différents
styles de différentes époques. Alors que la plupart
des concours demandent de préparer cinq ou six
pièces, pour celui-ci il faut arriver avec une trentaine
d’œuvres !

EN QUOI LE CONCOURS VOUS A-T-IL AIDÉ ?

Le concours a confirmé notre appétit pour ce réper-

toire : avec la mélodie, j’ai découvert un monde qui
correspondait à mes spécificités artistiques, à travers
lequel je pouvais exprimer toute ma sensibilité et
toutes mes idées. Peu après le concours, notre carrière
comme duo s’est développée, et nous avons eu nos
premiers engagements, notamment au Wigmore Hall.

QUEL EST VOTRE LIEN AUJOURD’HUI AVEC LE

CNLB ?

Je fais partie du comité artistique du concours : nous

Tristan Raës et Cyrille Dubois - © Jean-Baptiste Millot
nous réunissons plusieurs mois avant les épreuves
pour décider des œuvres, et proposer des noms pour
la commande qui est faite à un compositeur. Nous es-
sayons ensemble de faire évoluer le concours : j’ai par
exemple proposé une catégorie « Compositrices ».
Dans nos demandes, nous tâchons aussi d’orienter
les étudiants : on attend d’eux qu’ils connaissent les
grands classiques mais on encourage également
l’audace. Une des vocations du CNLB est justement
de permettre cette exploration du répertoire par des
étudiants qui ont ce goût de la recherche, qui ne vont
pas vers la facilité.

10
QUEL RAPPORT AVEZ-VOUS AVEC
LA MUSIQUE DE NADIA ET DE LILI
BOULANGER ?

Le corpus des deux sœurs repré-

sente une quarantaine de mélodies,
ce qui n’est pas gigantesque. Leur
musique est à la fois similaire et très
différente : chez Lili, on entend du gé-
nie qui s’exprime malgré sa jeunesse,
avec une audace particulière dans
son écriture comme dans Clairières
dans le ciel. La musique de Nadia
n’a pas ces fulgurances mais elle est
inspirée, on a notamment enregistré
son cycle Les Heures Claires écrit à
quatre mains avec Raoul Pugno qui
est comme un pendant positif à la
noirceur qu’on retrouve chez Lili.

TROUVEZ-VOUS QUE NADIA ET

LILI ONT AUJOURD’HUI LA PLACE
QU’ELLES MÉRITENT ?
LE 12E CONCOURS
Elles la trouvent de plus en plus. Je
pense qu’aujourd’hui on se rend
INTERNATIONAL
compte à quel point des composi-
teurs qui ont été oubliés pour des
DE CHANT-PIANO
questions de sexe, de droits, de
po- litique ou d’autres raisons plus
obs- cures encore, méritent d’être
NADIA ET LILI
redé- couverts. Je crois que plus on
mettra à l’honneur la diversité de
BOULANGER
notre ré- pertoire, plus on se rendra
compte de l’importance de cette mu-
sique : c’est un moment historique
pour la culture, on a trop tendance
à l’oublier - AURA LIEU À PARIS
DU 26 AU 29 OCTOBRE 2023
DANS LA SALLE HISTORIQUE
DU CONSERVATOIRE
D’ART DRAMATIQUE
(2BIS, RUE DU CONSERVATOIRE,
PARIS 9E)

- LE JURY SERA PRÉSIDÉ

PAR GRAHAM JOHNSON,
PIANISTE

- CETTE ANNÉE, LE CNLB

A PASSÉ COMMANDE
D’UNE ŒUVRE NOUVELLE
AU COMPOSITEUR GÉRARD PESSON

11
 AIDES À PROJET
Depuis 1984, le CNLB a soutenu financièrement près de 200
jeunes musiciens de très haut niveau (interprètes, compositeurs et
musicologues) dans leurs études en France, poursuivant un programme
de bourses créé par Nadia Boulanger elle-même.

DE NOUVEAUX AXES
En 2022, le CNLB a repensé ses aides aux jeunes musiciens : elles s’orga-
nisent désormais autour de quatre thèmes qui correspondent à l’héritage
artistique de Nadia et de Lili Boulanger :

1. Soutien aux projets artistiques de duos chant-piano ayant participé à

l’une des éditions du concours du CNLB ;

2. Aide à la composition d’œuvres pour chant et piano ;

3. Aide aux recherches universitaires, articles, livres, enregistrements,

concerts, etc. en rapport soit avec les membres de la famille Boulanger
soit avec la place des compositrices, des femmes interprètes ou mécènes ;

4. Soutien aux projets ayant trait à l’enseignement, à la transmission et à la

diffusion de la musique.

PROJET SIMONE PLÉ

En 2022-2023, le CNLB a choisi de soutenir le projet de deux musicologues
formés au CNSM de Paris : Apolline Gouzi et Arthur Macé. Intitulé Du témoignage
au récit : composer l’histoire des musiciennes au début du vingtième siècle,
il s’agira d’une édition critique d’un manuscrit de la compositrice Simone Plé
(1897-1986) récemment mis au jour. Rassemblant en treize chapitres une somme
d’informations sur 121 interprètes et compositrices, ce document éclaire de
manière unique le parcours des musiciennes au début du siècle dernier.

12
 TEDI PAPAVRAMI
VIOLONISTE, BOURSIER DU CNLB

‘‘
EN 1989-1990
La bourse du CNLB m’a permis de ne pas
plonger trop brusquement dans le monde
professionnel et de choisir mes projets
musicaux dans cette période délicate de
construction.’’

BRUNO MANTOVANI
COMPOSITEUR, BOURSIER

‘‘
DU CNLB EN 1999-2000

Plus encore que pour un interprète, la transition

entre la fin des études et le début de carrière est
un moment délicat pour un compositeur. Sans
l’aide du CNLB, je n’aurais pu me consacrer
à plein temps à ma formation à l’Ircam qui fut
déterminante dans mon parcours.’’

SUZANA BARTAL
PIANISTE, BOURSIÈRE DU CNLB

‘‘
EN 2008-2009
Arrivée en France depuis peu de temps, je ne
répondais pas aux critères d’obtention de bourse
du Conservatoire. Je devais donc, parallèlement à
mes études, travailler pour gagner ma vie. Je suis
très reconnaissante au CNLB d’avoir été à mes
côtés dans cette période cruciale.’’

13
 VALORISATION
DU PATRIMOINE
MISE À DISPOSITION DES ENREGISTREMENTS
ARCHIVES Le CNLB est sollicité pour les enre-
gistrements musicaux des œuvres
Le CNLB possède une partie des
archives de la famille Boulanger, qui
sont réparties également entre la
Bibliothèque nationale de France,
la Médiathèque Nadia Boulanger
du CNSM de Lyon, le Musée de
la musique - Philharmonie de Paris
et dans de nombreuses universi-
tés et collections particulières de
par le monde. Le CNLB oriente et
conseille les chercheurs, les in-
terprètes ou les journalistes pour
leurs recherches et publications, et
donne les autorisations requises.
AUTORISATIONS
Le CNLB est seul compétent pour
autoriser les transcriptions et arran-
gements des œuvres de Nadia et Lili
Boulanger, tels que, récemment :
- Lili Boulanger : Pour les funérailles
d’un soldat , transcription pour
quatuor à cordes, harpe, orgue et
chœur ;
- Nadia Boulanger : Vers la vie nou-
velle, transcription pour orchestre ;
La Ville morte, transcription pour
ensemble instrumental.
ÉDITION MUSICALE
Le CNLB accompagne l’édition
musicale de certaines œuvres de
Nadia et de Lili Boulanger, inédites
ou fautives. Par exemple :
- Lili Boulanger : D’un matin de prin-
temps et D’un soir triste, version
originale pour piano, violon et vio-
loncelle ; Quatre chants ; Le Soir,
pour chœur et piano ;
de Nadia ou de Lili Boulanger, il
peut conseiller ou orienter les in-
terprètes et fournir si besoin des
éléments nécessaires aux livrets.
Parmi les derniers enregistrements :
Intégrale des mélodies de Nadia
et de Lili Boulanger, avec Anne de
Fornel, pianiste, Lucile Richardot,
mezzo-soprano, Stéphane Degout,
baryton et Raquel Camarinha, so-
prano, Harmonia Mundi/Fondation
Royaumont. Parution en 2023.
Sisters, Complete Piano works, Jo-
han Farjot, piano, Klarthe Records
(avec la participation de Karine
Deshayes, mezzo-soprano). Paru-
tion en 2021.
Dear Mademoiselle, Tribute to Na-
dia Boulanger, Astrig Siranossian,
violoncelle et Nathanaël Gouin,
piano, label Alpha (avec la partici-
pation de Daniel Barenboim). Pa-
rution en 2020.
UN RÉSEAU INTERNATIONAL
Le CNLB s’attache à faire vivre et à
développer la communauté interna-
tionale des anciens élèves ou des
admirateurs de Nadia Boulanger. Il
encourage des publications impor-
tantes comme l’édition en anglais
des écrits de Nadia Boulanger
(Thoughts on Music) ou des actes
de colloque (Nadia Boulanger and
Her World). En Amérique du Nord,
il réactive actuellement ses liens
avec des institutions d’enseigne-
ment supérieur ou des lieux de
culture emblématiques.

- Nadia Boulanger : Lux Aeterna ; À

l’hirondelle, pour choeur et piano ;
Fantaisie, pour piano et orchestre ;
mélodies pour voix et piano, vo-
lumes 1 à 3.

14
14
LILI BOULANGER
(1893-1918)
En quelques années d’une vie marquée par la maladie, Lili Boulanger
est parvenue à se faire reconnaître comme compositrice par la force
de son écriture.
LE PRIX DE ROME
L’existence de Lili est marquée
par la maladie qui la touche alors
qu’elle n’a que deux ans. Elle qui fut
une enfant prodige décide à 16 ans
de se consacrer à la composition,
préparant ensuite le prix de Rome
qu’elle obtient deux ans après avec
sa cantate Faust et Hélène, impres-
sionnant un jury pourtant réputé
misogyne et remportant un vrai
succès auprès du public parisien.
LA VILLA MÉDICIS
À partir de 1914, elle séjourne
plusieurs fois en Italie, à la Villa
Médicis, où elle commence la
composition de certaines œuvres
majeures, parmi lesquelles les trois
psaumes (notamment le tragique
Psaume 130 « Du fond de l’abîme»)
et la Vieille Prière bouddhique, des
œuvres pour solistes, chœur et
grand orchestre. La guerre inter-
rompt son séjour mais Lili revient
malgré tout à Rome en 1916, affai-
blie par la maladie.
‘‘
Mademoiselle Lili Boulanger (...) n’a que
dix-neuf ans… Son expérience des diverses
manières d’écrire la musique en a bien
davantage ! ’’
Claude Debussy
UNE DISPARITION PRÉMATURÉE
La santé de Lili décline et, après une
opération sans résultat en 1917, la
santé de Lili décline et elle s’éteint
le 15 mars 1918 après avoir dicté à
sa sœur une ultime composition :
son Pie Jesu pour voix, orgue, qua-
tuor à cordes et harpe.
Elle laisse un riche catalogue, allant
de la mélodie avec piano, comme
le cycle Clairières dans le Ciel sur
des poèmes de Francis Jammes, à
la musique orchestrale et même un
opéra inachevé, La Princesse Ma-
leine, d’après la pièce de Maurice
Maeterlinck.
UNE VOIX À PART
En quelques années, Lili Boulanger
a composé une œuvre marquante,
où passe l’influence de Debussy et
de Fauré mais où se fait entendre
un style propre, fait de gravité et
d’un mysticisme singulier. Malgré
cette maturité artistique soulignée
par de nombreux artistes et cri-
tiques, il faudra toute l’influence
de Nadia Boulanger pour que son
œuvre ne soit pas oubliée.
15
 NADIA BOULANGER
(1887-1979)
‘‘
Celle qui prêche l’enthousiasme
et la rigueur’’
Paul Valéry

Interprète, cheffe, programmatrice,

critique musical et pédagogue, Nadia
Boulanger mène de front plusieurs car-
rières qui témoignent d’une vie entière-
ment consacrée à la musique.

COMPOSITRICE

D’abord pianiste et organiste reconnue,

elle est également compositrice, obte-
nant en 1908 un second Grand prix de
Rome. Durant ces années, elle com-
pose différentes pièces de musique de
chambre, une trentaine de mélodies, et
même un opéra, La Ville morte avec son
ami le pianiste Raoul Pugno. Marquée
par la guerre et les deuils, elle aban-
donne son travail de composition à par-
tir de 1922, mettant toute son énergie à
faire vivre celui de sa sœur. MADEMOISELLE

Elle devient un mythe, figure en noir aux yeux

CHEFFE D’ORCHESTRE
Nadia Boulanger est aussi une pio
nière : elle fut l’une des premières
femmes à diriger des orchestres impor-
tants, comme le New York Philharmonic,
le Boston Symphony ou le London Sym-
phony Orchestra. En 1935, elle fonde son
propre ensemble vocal et contribue à la
redécouverte de certains compositeurs
baroques, comme Monteverdi, Rameau
ou Charpentier.
C’est pourtant comme pédagogue qu’elle
reste dans les mémoires, enseignant dès
1905 et presque jusqu’à sa mort en 1979.
À l’École normale de Musique de Paris,
au Conservatoire américain de Fontaine-
bleau et au Conservatoire de Paris, elle
transmet son exigence et son enthou-
siasme à ses nombreux élèves.
cerclés par ses lunettes rondes, à la fois géné-
reuse et d’une exigence redoutable, ouverte sur
la modernité et tenante d’une puissante tradi-
tion. Elle est surtout un repère pour le monde
musical et artistique du XXe siècle, grâce à ses
élèves mais aussi à ses amitiés : en témoignent
son abondante correspondance avec des artistes
comme Igor Stravinsky ou Paul Valéry.
‘‘ La seule chose que je fasse pour mes élèves
c’est de les armer de la liberté de choisir, grâce
au savoir, leur mode d’expression de soi (...) Mon
rôle est avant tout d’essayer de comprendre qui
ils sont et non pas qui je suis. ’’
Nadia Boulanger

16
Nadia Boulanger et Igor Stravinsky en 1941, penchés sur la partition d’orchestre d’une œuvre
du maître que Nadia Boulanger commente – elle qui fut l’amie proche du compositeur russe
et la fervente admiratrice de sa musique.
Archives du CNLB.

17
 GOUVERNANCE
Dominique Merlet, président d’honneur du CNLB

Comité d’honneur

Daniel Barenboim, président

S.A.S. le Prince Albert II de Monaco
Charles Adriaenssen
Laurent Bayle Brett Dean
John Eliot Gardiner
Barbara Hannigan
Robert Levin
Felicity Lott
Susanna Mälkki
Bruno Mantovani
Bruno Monsaingeon

Conseil d’administration

Jean-Philippe Duranthon, vice-président

Laurence Jacquot, trésorière
Cyrille Dubois
Anne de Fornel
Élizabeth Giuliani
Régine Kopp
Anne Le Bozec
François Le Roux
Astrig Siranossian

Comité artistique du concours Comité des aides à projets

Jeff Cohen Jacqueline Bourgès-Manoury

Cyrille Dubois Bruno Gillet
Anne Le Bozec Élizabeth Giuliani
François Le Roux Dominique Merlet

Comité de développement

Jean-Luc Bérard
Jean-Philippe Duranthon
Laurence Jacquot
Régine Kopp
Alexandra Laederich
Astrig Siranossian

18
19
LILI BOULANGER À NADIA BOULANGER, COMPIÈGNE, MERCREDI 4 JUIN 1913, MA BONNE CHÈRE NADIA, JE SUIS BIEN
CONTENTE CAR JE VIENS DE FAIRE MON PRÉLUDE AUJOURD’HUI ET C’EST UN GROS POINT NOIR EN MOINS POUR MOI. JE L’AI
FAIT ASSEZ DRAMATIQUE – SUR LES DOUTES ET L’INQUIÉTUDE DE FAUST. CAUSSADE M’AVAIT DIT DE RENDRE LE CÔTÉ MYS-
TÉRIEUX DES NUITS DE WALPURGIS, DU SOIR QUI TOMBE PEU À PEU, ANNONÇANT TOUT SON CORTÈGE D’INQUIÉTANTES
RUMEURS SE PRÉCISANT ENFIN DANS LE TRÈS LÉGER BRUISSEMENT DES SYLPHES DANS LES AIRS, MAIS TOUT CELA COURT,
PUISQUE DOIT SE CONFONDRE AVEC LA 1RE SCÈNE. JE CROIS AVOIR BIEN RENDU LE CÔTÉ SOMBRE. MON PRÉLUDE EST
ASSEZ COURT ET JE DOIS T’AVOUER QUE J’EN SUIS CONTENTE. MON APPARITION D’HÉLÈNE, N’EST PAS ENCORE FAITE, ET
JE M’IMAGINE QUE CELA SERA INTÉRESSANT À FAIRE. LA NUIT S’EMPLIT DE RUMEURS VAGUES, TINTEMENTS DE CLOCHES
ÉTRANGES ETC JUSQU’AU MOMENT OÙ MYSTÉRIEUSEMENT, MAIS NETTEMENT LA LUNE FAIT SON APPARITION CALME AU
DESSUS DES NUAGES ESTOMPANT TOUT DE VOILES BLEUS ET DES HARMONIES TRÈS DOUCES LORS DE L’APPARITION D’HÉ-
LÈNE. ALORS, JE TÂCHERAI DE RENDRE DE MON MIEUX CE QUE JE COMPRENDS SI BIEN, MAIS QUI EST SI DIFFICILE À FAIRE.
BIEN-ENTENDU JE NE FERAI CE PASSAGE PAS LONG, CAR JE CROIS ME RAPPELER QUE L’ON M’A DIT QU’IL N’EST PAS AVAN-
TAGEUX DE RESTER LONGTEMPS SANS LES CHANTEURS. C’EST BIEN TON AVIS N’EST-CE PAS. CE QUI DOIT ÊTRE DIFFICILE
C’EST FAIRE RESSORTIR LE CARACTÈRE D’IMPRÉCISION ET IMMATÉRIEL D’HÉLÈNE AU MOMENT DE SON APPARITION. J’AI L’IM-
PRESSION QUE TU NE SERAS PAS MÉCONTENTE DE SON ENTRÉE QUI ME PARAÎT ASSEZ BIEN DANS LA NOTE. ENFIN, POUR
L’INSTANT, JE NE SUIS PAS MÉCONTENTE MOI-MÊME. JE CROIS VRAIMENT AVOIR FAIT TOUT CE QUE J’AI PU POUR QUE CE
SOIT LE MIEUX POSSIBLE. CE QUI ME GÊNE ASSEZ ENCORE, C’EST LA 3E SCÈNE – AU MOMENT OÙ LA NUIT CLAIRE S’ASSOM-
BRIT – L’ÉPOUVANTE DOIT GAGNER TOUT LE MONDE. DE LA VIGUEUR AVEC LAQUELLE PEUT ÊTRE CONDUITE, ET EN SOMME
ASSEZ RAPIDEMENT, MAIS SANS BOUSCULADES TOUTEFOIS CETTE DERNIÈRE SCÈNE, DÉPENDRA CERTAINEMENT LE SUCCÈS
DE LA JOURNÉE. TU COMPRENDS SI JE VAIS LA SOIGNER, TOUT EN TÂCHANT DE NE PAS MANQUER D’ÉNERGIE ET D’EFFET
DRAMATIQUE AVANT LA FIN. IL ME SEMBLE QUE JE TERMINERAI RAPIDEMENT ET SEC POUR DONNER L’IMPRESSION DES PER-
SONNAGES QUI FUIENT LE LIEN MAUDIT. TU VOIS QUE JE SUIS DANS L’ATMOS-
PHÈRE, MAIS HÉLAS, PAS ENCORE AS- SEZ, PUISQUE JE SUIS GÊNÉE ENCORE.
JE CROIS MÊME QUE JE VAIS ORCHES-
DONNERA LE TEMPS DE RÉFLÉCHIR AU
ENCORE LE PASSAGE DE MÉPHIS APRÈS
CONTACTS TRER MES DEUX 1RES SCÈNES. CELA ME
RESTE. IL ME RESTE DANS LA 1RE SCÈNE
L’AIR DE FAUST JUSQU’À L’ENTRÉE D’HÉ-
LÈNE. MAIS JE LES CONSIDÈRE QUAND MÊME COMME PRESQUE TERMINÉES.
CETTE FOIS TU NE POURRAS PLUS DIRE CENTRE INTERNATIONAL QUE JE NE TE DONNE PAS ASSEZ DE
DÉTAILS SUR CE QUI EST DÉJÀ FAIT, ET SUR CE QUI RESTE ENCORE À FAIRE. JE
T’ÉCRIRAI PROCHAINEMENT EN CONTI-
NADIA ET LILI NUANT À TOUT TE RACONTER SUR MON
TRAVAIL. COMME CELA, VOUS POUVEZ BOULANGER ÊTRE TRANQUILLE SUR MON SORT. (...)
NADIA BOULANGER À LILI BOULANGER, BORDEAUX, 13 MARS 1917, ET UNE
FOIS DE PLUS ME VOICI SUR LA ROUTE siège social 3, place Lili DE PARIS. CETTE FOIS AVEC UNE NOU-
VELLE CONFIANCE ET DE NOUVELLES Boulanger 75009 Paris INQUIÉTUDES, CAR SI J’AI ACQUIS LA
CERTITUDE D’UN RETOUR DE FORCES QUI, POUR PETIT QU’IL SOIT ENCORE
J’AI AUSSI MESURÉ À NOUVEAU COM- centre@cnlb.fr BIEN NÉCESSAIRE C’EST LE CALME. ET
DE CELA JE TE VEUX PARLER TRÈS SIN- +33 (0)1 49 88 16 63 CÈREMENT. VOIS-TU, QUE JE LE VEUILLE
DE TOUTES MES FORCES NE SERT DE RIEN ET JE NE PEUX HÉLAS, EMPÊCHER
LES CIRCONSTANCES DE T’APPORTER DU TROUBLE DES AGACEMENTS AUX-
QUELS CHACUN CONTRIBUE DE SA NA- https://cnlb.fr/ TURE PERSONNELLE, QUAND LES CIR-
CONSTANCES NE SE CHARGENT PAS DE T’AMENER DES COMPLICATIONS. OR, CE
NOUS QUE JOUONS LÀ-DESSUS C’EST L’AVENIR – IL EST PROUVÉ MAINTENANT
QUE POUR FAIBLEMENT QUE CE SOIT, Alexandra Laederich TON ORGANISME CHERCHE À PRENDRE
LE DESSUS – MAIS FATALEMENT TOUS Déléguée générale LES CHOCS L’USENT, LE TROUVENT
PRÊT À SE FROISSER, À SOUFFRIR. OR, CE QUE SONT CES CHOCS ACTUEL-
LEMENT, APRÈS TANT DE CHAGRINS,
alexandra.laederich@cnlb.fr D’ÉPREUVES, MÉRITE, N’EST-IL PAS
VRAI QU’ON EN RIE. DONC, PUISQUE +33 (0)6 08 94 95 41 TOUT DE MÊME TU N’ES PLUS UN BÉBÉ,
PUISQUE AUSSI TU M’AIMES SI ADMIRA- BLEMENT, QUE TU SENS VIVE EN TOI LA
PETITE PRINCESSE QUE TU AS SU FAIT VIVRE EN MOI AUSSI REGARDE LOIN,
RÉFLÉCHIS ET TÂCHE DE FERMER LES YEUX SUR LES PETITS SENTIERS QUI
NOUS DÉTOURNENT DE NOTRE ROUTE, POUR N’ÉCLAIRER QUE NOTRE BUT. QUE TES YEUX SI PURS ET QUI VOIENT SI HAUT
APPRENNENT À TES NERFS L’INDIFFÉRENCE – QU’ILS S’EN VEUILLENT DE PERDRE LES FORCES NÉCESSAIRES AILLEURS.
NOUS DEVIENDRONS MEILLEURES, NOUS TROUVERONS EN NOTRE RICHESSE INTÉRIEURE UNE PLUS GRANDE VOLONTÉ –
NOUS DONNERONS DU BONHEUR À CEUX QUI NOUS ENTOURENT, OUBLIERONS DE VOIR CE QUI EST INUTILE, PETIT, PAUVRE
– ET AINSI DÉTACHÉES DES MESQUINERIES JOURNALIÈRES, GARDERONS NOTRE ÉQUILIBRE, NOTRE SÉRÉNITÉ POUR FAIRE
FACE AUX SOUFFRANCES QUI NOUS ATTENDENT COMME À LA JOIE QUI CHAQUE JOUR PEUT NOUS APPORTER SOIT DANS
LE TRAVAIL, SOIT SIMPLEMENT DANS NOTRE IMMENSE TENDRESSE. SI L’INTELLIGENCE ET L’ÉMOTION, SI LA CHANCE D’UNE
GRANDE UNION MORALE N’APPORTENT PAS AVEC ELLES UNE VISION PLUS INDULGENTE ET AUSSI PLUS DÉTACHÉE DE LA
VIE, À QUOI BON, ALORS ? NOUS CONNAISSONS EN NOUS ET EN NOTRE ART DES HEURES QUE TANT D’ÊTRES IGNORENT
– CES SENSATIONS OUVRENT TANT DE PORTES, DONNENT, MÊME À NOTRE INSU TANT DE SENS À NOTRE VIE, QU’IL FAUT
REGARDER PLUS DOUCEMENT CEUX QUI EN SONT PRIVÉS ET AUXQUELS OU LA VIEILLESSE OU UN VIDE ENLÈVENT UN
DERNIER ESPOIR. POUR NOUS DEUX, TOUT A UN MOUVEMENT, TOUT VEUT AGIR, CRÉER, MARCHER, LA FORCE MÊME DE
NOTRE AMOUR DE TOUT NOUS POUSSANT AU-DELÀ DE NOUS-MÊMES. JE T’ÉCRIS VITE, MAIS JE VOIS SI CLAIR EN MOI, TES
CARACTÈRES DOIVENT SE DOMPTER LÀ, ET LA VRAIE FORCE DU CŒUR ET DE L’ÂME. TU DISAIS QUE LA MALADIE IMPOSE
SA VOLONTÉ – NON, PAS SUR NOUS, IL NE FAUT PAS TOI, TU ES UN ÊTRE COMME PLUS JAMAIS JE N’EN RENCONTRERAI. LA
LIMPIDITÉ DE TON REGARD N’A PAS D’ÉGALE QUE LA PURETÉ DE TON CŒUR ET LE GÉNIE GRANDIT EN TOI MANIFESTEMENT
PEUT-ÊTRE MÊME GRÂCE À LA SOUFFRANCE QUI T’A DÉTACHÉE DE TOUT, MAIS A FAIT GRANDIR TA PENSÉE, A CONDUIT
MALEINE JUSQU’AU FOND DE TON CŒUR D’OÙ ELLE DOIT ALLER, PETITE MYSTÉRIEUSE ET SI GRANDE, VERS LA FOULE. AIE
LE DÉDAIN DES PETITES DOULEURS, DES SOUCIS INUTILES. AIME POUR OUVRIR TON CŒUR, REGARDE POUR TENDRE LA
MAIN ET NE TE LAISSE PAS DÉTOURNER DE LA BELLE ROUTE QUI M’ILLUMINE ET A RENDU DOUCE LA GRANDE DOULEUR QUI
PRÈS DE TOI N’EST DEVENUE QU’UN CHER ET MAGNIFIQUE SOUVENIR. DIS-TOI QUE TU M’AS RAPPRIS À VIVRE – DIS-TOI QUE
J’ATTENDS TON EFFORT POUR POUVOIR GRAVIR À TA SUITE LA ROUTE QUI EST NOTRE UNIQUE VÉRITÉ – ET PROMETS-MOI
DE NE LUTTER QU’AVEC LA MALADIE POUR ME LAISSER LA JOIE IMMENSE DE TE VOIR ÉPANOUIE, GLORIEUSEMENT CAR CE
QUE TU PEUX FAIRE, CE QUI EST EN TOI TÔT OU TARD A RAISON DE L’INDIFFÉRENCE GÉNÉRALE PARCE QU’UNE NOUVELLE
LUMIÈRE APPARAÎT. NULLE TENDRESSE NE ME GUIDE – JE SAIS JE VOIS CE QUE JE TE DIS ET JE TE CONJURE DE ME CROIRE –
TANT DE BELLES CHOSES NOUS ATTENDENT – TANT D’ŒUVRES APRÈS NOTRE PETITE PRINCESSE. ENTENDS-MOI, SENS BIEN
COMBIEN JE TE VÉNÈRE, JE T’ADMIRE ET DIS-MOI VITE, EN UN SEUL MOT, QUE DE REGARDER LÀ OÙ DÉJÀ TU ES, TE DONNE
LE COURAGE DE LUTTER D’ATTENDRE ET DE NE PAS SOUFFRIR INUTILEMENT. JE T’EMBRASSE DE TOUTES MES FORCES.
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À TOI DE TOUT MON CŒUR. NADIA