a Unit Ten EEE Subjects New Landmarks: High G and Low Fmee Singin nging mt EES > ee Berry = D.C. al Fine Siereteers D.CalFine Spinout With,animation 443 Accompanying and Transposing When you can play each melody easily, make a LH accompaniment: Use I for measures made mainly’ of tonic-triad tones. Use V below tonic for measures made mainly of non-tonic-triad tones. American Transpose this melody with your accompaniment to C minor. American P ‘Transpose this melody with your accompaniment to A major-minor, 2 > ‘Transpose this melody with your accompaniment to E major. ‘Sometimes it sounds better to change the accompaniment within the measure (as in measures 3 and 4), ‘When you accompany the second line, let your ear be the guide! nSlowly (¢ = 88) 4 Fred Kern and Brenda Dillon Accompaniment Student plays one octave higher than writen.) @ TRACKS pag Text Z rn Slowly (4 = 88)4 Theme from “The New World” Symphony Second Movement Theme (Largo) ntonin Dvorak (1841-1904) ‘Arranged by Mona Rejino Slowly (¢ = 80) | Accompaniment Student plays one octave higher than writen.) TEKS fp Teac ‘a Slowly (+ = 80) a L | 92634 Chorale Choral Choral Koral Largamente, ¢=ss 1 = [i min. 13sec 3132 32 Free Canon Canon libre Freier Kanon Szabad kénon Teneramente, 4-132 2 Css = legato Piteré [sec]al _ One Octave Major Scales Courtesy of: Gilbert DeBenedetti Get your FREE music at www gmajormusictheory org,page 2 of 3page 3 of 3 43 mee be be * ie pe 1 m rire rire » . Get your FREE music at: www. gmajormusictheory.org atSelegao 16 - Nesta pega, “O Bone Jesu’, de Ingegneri, bem como em outras obras do periodo do Renascimento, 6 muito importante que 0 aluno perceba as dissonancias entre as vozes. No exemplo a seguir, temos, logo no quarto compasso, uma dissonancia de segunda maior entre contralto e tenor. Deve-se criar uma tensao harménica até a cabega do quarto compasso e alivi-la em sua resolugao. Recomendamos que 0 aluno estude cada voz individualmente, e, depois, as toque nas diversas combinagdes possiveis. Isto permitiré reconhecer onde as dissonancias se encontram. O Bone Jesu 52Selegdo 17 - Extraido e adaptado do método de R.O. Morris“, mais uma vez, encontramos uma situagao em que a linha do tenor pode ser executada como esta escrito, ou seja, com a mao esquerda, ou, entao, com a mao direita. Selegdo 18 - Extraido e adaptado do método de R.O. Morris. A linha do tenor devera ser tocada com a mao direita no Ultimo tempo do segundo compasso, acorde de “cominante da dominante” indicado com a seta: ™ MORRIS, Figured Harmony at the Kesboard Part |. London: Oxford University Press, 1933. 53e dqidi dddis J Selegao 19 — “Et Incarnatus Est", de Hans Leo Hassler: Et Incarnatus Est Hans Leo Hassler ; : st: oe sc ae $3 a Fe ieee erm ace sl es ddd ed od dy Sd = = a gin & d = === 54Seieg4o 20 — Este trecho escolhido é um coral de Bach, adaptado da edigao de Auguste Durand.°° E um "Exercicio Preparatério", escrito em duas pautas, e devera ser executado apenas pela mao direita: . 35 DURAND. Chorals d 4 Parties de J.S.Bach:Réduits pour l'orgue (ou piano), p. 1. 55Selegao 21- Trata-se de um exercicio preparatério executado com a mao direita. Possui 0 mesmo objetivo do anterior, ou seja, ler duas pautas para a mao direita Nesse caso, houve uma mudanga de clave na voz do tenor. Este exercicio foi extraido de um coral de Bach: Selegao 22 - Coral de Bach, extraido do livro editado por A. Durand: 57a Cia a a sas Se Seiegao 23 - A seguir, 0 mesmo coral foi reescrito de uma forma diferente, colocando a voz do tenor na clave de fa, junto com o baixo. Porém, sua execugao sera con a mao direita: wal th 3.3.2 -Trechos escritos em trés pautas Selegao 24 - “Vilanella’, de Orazio Vecchi: 58