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2.4
世界节奏：阿尔瓦罗-

西扎在帕尔梅拉宫的游

泳池

在道德和审美层面上，古代意义上的节奏是激情的缰绳。
尼采书简

阿尔瓦罗-西扎（Álvaro Siza）在帕尔梅拉湖（Leça da Palmeira）滨水区设计的游

泳池，在项目第一阶段完工后的十五年里，建筑师撰写了一篇解释性文章，其

中第一行就对游泳池内部和周围的各种力量进行了精美的描述：

每年春潮来袭，海水都会带走一些不重要的东西。在那个地方，一座岩石山

丘切断了三条平行线：海天相接处、沙滩与大海相接处、长长的街道护墙1。

虽然这篇记述既是个人的，也是抒情的，但我还是想认真对待西扎所写的内容
。我认为，这短短几行字非常直接、简洁地阐述了这个地方的决定性特征和设

计的基本主题，在项目第一阶段完成半个多世纪后的今天，我们可以看到这些

特征和主题。西扎的第一点与该地的时间有关：每年的春潮。这意味着三个周

期：年、日和月，每个周期都是循环的。当然，年周期最长。一个等效的表述

可以是逐年，即十二个月的阶段无休止地重复，从过去进入未来。
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建筑时间

图 2.4.1 阿尔瓦罗-西扎（Á l v a r o Siza），Leça da Palmeira 水池，波尔图，海岸。

摄影：David Leatherbarrow。

没有注明季节，只有暗示。接下来是更快的相位变化。由于月亮的稳定牵引，

每天都会有两次涨潮涌向海岸。公众舆论或机遇的潮汐起伏不定，没有任何明

显的规律可循，而海洋水域的涨落则具有可靠的周期性。2 显然，也有低潮，但

它们不会产生西扎所担心的影响。最后是春潮。西扎的术语不应被理解为一个

季节（冬夏之间的季节），因为这些潮汐全年都会发生。相反，它们具有向前

弹跳的能力，与其他潮汐相比，振幅更大，体积更大，力量更猛烈，就像突然

从海王星的控制中释放出来一样，就像短跑运动员在比赛开始时向前冲刺一样

。暴力的可能性并不比力量小；关于沉船的记忆，无论是古代还是现代，可能

都不会太遥远。

3在
太阳和月亮的共同作用下，每月两次的春潮会冲击海岸。与其说是宇宙学

，不如说是天体力学提供了普遍接受的解释。牛顿的万有引力定律解释了潮汐

力和时间，尽管开普勒早在几十年前就提出了月球的影响。一个多世纪后，拉

普拉斯在建立潮汐动力学数学模型时考虑到了摩擦和共振。西扎则没有提及，
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但毫无疑问他观察到了每隔几分钟就会出现一次的普通波浪。
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建筑时间

大海有节奏地重新出现，叩击着城市的大门--每一次浪花都只是一次，然后又

滑落回去，脸朝下。

保罗-利科（Paul Ricoeur）曾写道，时间在被叙述的过程中变得有人情味。4

我相信，如果西扎的三个海滨日历不是作为一个故事的插曲出现，就不会引起

他的兴趣--如果潮汐和海浪落在海岸上，"只是为了它的声音"，正如弗朗西斯-

庞吉（Francis Ponge）所观察到的那样5 。对西扎来说，春季潮汐对海岸和城市

边缘产生了决定性的影响，可以说是划时代的：它们去掉了不重要的东西。人

们怀疑西扎将此作为项目发展的标准--自我批判的浪潮。春季大扫除也为项目

制作奠定了基础，为他提供了道具，也就是当地或适合当地的材料，他可以利

用这些材料进行创作。

海岸线上可能有哪些不重要的东西？反过来说：春潮的影响过后，还剩下什

么？西扎在文章的最后一段提供了前者的线索："在第一次春潮中，海水带走了

[一位建筑师在此修建的]墙壁的一部分，纠正了不正确的地方"。显然，这种纠

正是在施工之后进行的，这也是该遗址历史的后一章，我很快就会提到。在无

端的姿态消失之后，还剩下什么？在这样一个地方，什么才是正确的？只有那

些有能力承受潮汐力量的东西。决定它们正确与否的，是耐力的天赋或才能。

让我们设想一下，西扎并没有在那里建造任何东西。在进行这项工程之前，

他 "研究了南北两侧的外部界限"。从两侧望去，除了水雾和泡沫，看不到其他东

西，只有沙子、石头和天空。尽管如此，脚下的这些基本要素却大多坚守着自己

的阵地。风和水有其作用，那就是侵蚀，而石头作为永恒的伟大象征，也是一

个无休止变化的地方，尽管它过去和将来都是缓慢的。因此，西扎所设计的作品

（我很快就会提到）介于两种截然不同的元素和时间之间，一种是水动力材料，

另一种是地质材料，一种是急不可耐的流动性材料，还有一种是坚韧不拔的弹

性材料。退化并不妨碍陆地与海浪对抗，先是将海浪击碎，然后将其夷为平地
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不过，这一行动相当隐蔽，是在风吹的波峰下展开的。当海面与海底的夹角

趋于 0 度时，其后果就会加剧。海底和流动的海水之间的摩擦力拖拽并减缓了

波浪的下半部分，这反过来又使其上半部分失去了支撑，因此，如果风从海岸

吹向大海，波浪的末端落差就会非常大，这也是波浪巨大的原因："潮水的无数

车厢似乎只是为了发出声音才卸下无用的货物 "7。
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建筑时间

由于岩石高出波浪，因此无法将波浪压垮，但它们也坚守着自己的阵地。西

扎说，它们还能做更多事情：岩石丘陵穿过三条平行线。他说出了线条的名称
水位 海岸级
，但描述的是由层次或地平线组成的平面几何：

的 或天空-地平线，那么 或地平线，第三是

街道或城市的地平线。石块切入这些领域，切开了它们所建立的层次。尽管人

们可能会怀疑这种切割会导致层次的瓦解，但石头的突破却产生了相反的效果

：在不同的地平线中发现了单一的景观，它们被切割得相似，却共享着同一个

基底。这个过程并不是外科手术，因为刀片是钝的，但边缘足够锋利，将大海

、海岸和街道作为单一支撑物的一部分暴露出来。

故事第一章的最后部分叙述了项目的开端：有人试图保护那块坚硬岩石上的

凹陷。这里所说的 "有人 "并不是指西扎本人，而是指最初通过观察促成项目的

人。任何人都可以想出这个主意，因为将水池比作一个大水坑并不需要深刻的

洞察力。石块的第三个优点也许不那么明显，西扎关于坚固性的评论暗示了这

一点。我们已经看到，首先，石头有能力抵御海水的腐蚀作用，尽管海水最终

会得逞。其次，我们注意到石头能够打破海浪稳定的节奏。第三，石头具有无

与伦比的支撑、容纳和保留能力，能够容纳来自任何地方的游客，这里指的是

不知来自何方的水域，他们希望在这里停留片刻，而不是在到达岸边几秒钟后

又滑入大海。水池，就像水坑和池塘，甚至大海本身，都会利用石头上的凹陷

，因 为 石头的软硬程度符合两个标准：表面的连续性和轮廓，这两个标准是水

在重力作用下容易顺应的。

为什么这样的萧条需要保护？又是为了什么？只要回忆一下西扎的第二部分

观察结果，答案就很清楚了：有人想在这块坚硬的岩石上保护一个洼地，并将

其用作潮汐池。潮汐来来去去，反复无常。在重复的形式中，节奏可能很明显

，但一旦出现，就不会持续太久。潮池的持续时间完全不同。一旦观察到洼地-
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-地块中蕴藏的众多潜力之一--就会被利用并保持为一个水池，保留或限制水的

来去。这意味着潮汐既要受到欢迎，也要受到抵制。我们不仅要欣然接受潮汐

提供的新鲜补给，还要不时拒绝潮汐提供的超出需要的补给。尽管
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建筑时间

图 2.4.2 阿尔瓦罗-西扎（Á l v a r o Siza），波尔图帕尔梅拉湖，岩石凹陷。照片：

David Leatherbarrow。
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由于每次到来的潮水的强度和体积不同，水池必须保持在适当的水平，这意味

着它必须或多或少地抵抗太阳和月亮的引力。虽然看起来很奇怪，但洼地潮汐

池要实现其目的，就必须自我保护，这就是有人提出的想法，也是西扎项目的

开端。

建筑材料的使命

人们普遍认为等待是一种强加于人的行为。8 困扰人的是，人们都希望能像预期

的那样，直接、毫不拖延地处理已经计划好的事情。当然，我们有时也会选择

等待，但在作出这种决定之后的那段时间里，我们就不再觉得等待是一种强加

于人的行为了，就像在交通信号灯前、在等待考试结果、或在等待对自己的邀

请作出答复时那样，等待是必须的。对于建筑物来说，等待则完全不同，它与

不必要的负担或麻烦恰恰相反；等待是它们的主要目的，甚至可以说是它们的

愿望。游泳池等待着游泳者，咖啡馆等待着用餐者，售票亭等待着看戏的人，

每一个环境都满足于自己的无为，因为它的基本职责就是保持可用性。对现状

的期望并不是必需的；可以为非典型表演和典型表演准备各种环境。一部作品

真正需要的是让时间流逝。建筑作品的准备工作种类繁多。西扎指出的措施是

作品的物理或材料安排，更具体地说，是它们的选择、大小和表面处理--例如，

混凝土而不是石头，厚度足以支撑屋顶的负荷，触感相对光滑。

在西扎就材料问题做出任何决定之前，岩层就已初步显示出准备工作的正确

性。我们已经看到，一个像水池一样的洼地已经做好了接收和保留潮水的准备

。这些准备工作也恰好适合游泳。在这个项目的建筑前阶段，等待有着物质和

形式上的表现形式：石头等待着潮水的到来和每天两次的补充，而洼地则等待

着被确认为一个可能的水池。虽然山丘从未移动过--它怎么可能移动--但要出现
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建筑时间

一个可能的水池，就需要某种活动；石头必须保持其潜力，以保留海水提供的

和游泳者想要的东西。虽然听起来有些矛盾，但这种工作需要积极的被动性。

人类经验中的类似努力可能有助于理解这种行为：等待会让人疲惫，无所作

为会让人筋疲力尽。在每种情况下，无所作为都需要
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尤其是在需要保持警惕的情况下。值得庆幸的是，地板、墙壁和窗户似乎并不

容易疲倦，也不会很快疲倦。相反，它们终生热衷于那些没有稳定形式或只是

倾向于形式的事物--比如水的水平性，这是水无法独立存在的结果。墙壁则似

乎能凭直觉把握附近的节奏。它们有力量，但不会强加给周围的事物。它们的

服务（工作）就是等待和迎接它们被设计来接受的东西。

西扎在文章的第二部分提到了建筑材料的耐久性：混凝土墙支撑着松木和铜

屋顶，支撑着通往泳池的通道......这里和那里的小干预巩固了自然平台。变化不

大。在某种程度上，这种看法重复了关于石块山丘凹陷的说法：先前存在的条

件成为建筑发展的典范；小规模的干预巩固了自然平台的潜力，只是稍微改变

了已有的东西，只是集中了建造之前的东西。西扎在这部分文字中的新思想体

现在他使用的 "支撑 "一词上：混凝土墙支撑着屋顶和道路。这显然是指支撑。

如果屋顶构成自重或向下的力，那么墙壁就必须起到反作用。平衡或

图 2.4.3 阿 尔 瓦 罗 -西扎（Ál v a r o Siza），波尔图帕尔梅拉水池，后步行道和楼

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建筑时间

梯。照片：David Leatherbarrow。
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这就是力量平衡的结果。第二种持续感也同样重要。墙壁让作品在时间中屹立

不倒，这就是西扎在开头的文字中所暗示的时间，潮汐和海浪的年、月、日，

以及占领的节奏，其中包括个人或团体穿着便装到达，穿着泳装离开更衣室，

然后在准备离开时再 走一遍同样的步调。在这个意义上，"持续 "指的是昼夜不

停地持续，没有结束或中断，节奏不间断。在考虑建筑材料时，耐久性既指能

力，也指持续性。问题的关键在于它们之间的相互性，即材料或建筑如何保持

自身的作用，因为这样它们的潜力--它们未发挥的力量--就赋予了工程及其场所

特定的特征。解释这一点需要几个步骤。

首先是建筑的耐性和被动性问题，也就是西扎提到的维持的两个方面。再来

看看未建成的场地。只要一个浪头拍打海岸，石块就会耐心地等待另一个浪头

的到来。下一个波浪可能更强、更高或更快，但石头已经做好了坚守阵地的准

备。显然，它不可能不这样做。西扎打算让水池和更衣室的墙壁也保持同样的

耐心，也就是说，让自己随时准备好迎接狂风和暴雨，无论它们是猛烈的还是

温和的，也随时准备好迎接熟悉建筑及其功能的个人和团体。例如，从通道的

明亮光线过渡到更衣室的深沉阴影，对于初次到访的人来说是一种迷失。病人

"一词与许多表示忍受或痛苦的词语（悲怆、激情、可悲等）同义。它们中的每

一个都假定不活动。忍耐和被动是可比的姿势和劳动，是吃力不讨好的努力。

耐心可以耗尽，正如被动可以让位于行动。但在此之前，仍有一种未开发的储

备，一种可用能力或长期能力的状态或条件。西扎认为，建筑材料正是在这种

状态下存在的，在这种状态下，它们支撑着建筑作品。

潜力9

自亚里士多德提出论点以来，尤其是在《物理学》和《生命论》中，活动和被
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建筑时间

动一直是联系在一起的。生物可以行动，也可以承受他人的行动。所谓的无生

命物体，例如砖块和木板，是否也是如此呢？撇开建筑学内外长期以来讨论石

头生命的作家（西奥弗拉斯图斯、德拉波尔塔、阿尔贝蒂等）不谈，似乎可以

笼统地说
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与有机体--植物、动物和人--的运动相比，建筑物是不活跃的。早些时候，我曾

按照亚里士多德的观点区分了两种变化：状态变化和位置变化。关于建筑的非

活动性（位置固定性）这一显而易见的真理，不应被理解为建筑或其材料不会

变化或缺乏能量和力量。也许我们可以通过考虑人类能力的非使用性来最直接

地理解石头所拥有的能量：当一个人闭上眼睛时，他并没有失去看东西的能力

，因为即使处于待机状态，他的眼睛仍然可以使用。即使不使用，能力也是存

在的；它仍然是可用的，或随时可以被调用。能力是一种行动的潜能，无论这

种能力存在于人还是事物之中。在有形事物，尤其是建筑材料中，潜能产生于

自然界或工厂的形成过程，木材或石材构成的手段和阶段，导致其处置。准备

就绪不仅先于努力，而且先于准备的历史。举例来说，抵抗力就是利用历史上

形成的力量，无论这种力量是由艺术还是自然形成的。那么，行为则是物质配

置时钟的现实化和延伸。我想到了西扎水池的混凝土墙壁和石板，以及更衣室

的木材--它们随时准备充当项目的元素：遮挡阳光，抵御土壤或水的侧向推力

，使水池和更衣室的墙壁、石板、木板、木板和木板之间的间隙保持一致，使

水池和更衣室的墙壁、石板、木板和木板之间的间隙保持一致。
稳定的甲板等等。
同样，一个来自身体经验的例子应该有助于澄清这种能力或潜能感。掷铁饼

者》（Discobolus），约创作于公元前 460-450 年，通常被认为是 埃柳塞的米伦

所作，但仅存于一些罗马人的复制品中，它不仅是古代古典最著名的作品之一

，也是古代人对节奏（rhythmos）理解的最生动的体现之一。多位历史学家指

出，"节奏"（rhythmos）并不像今天的 "节奏"--街道上房屋的节奏、建筑中柱子

的节奏或海浪冲向海岸的节奏--那样表示运动或流动，而是表示形状或形式。

例如，维尔纳-耶格尔（Werner Jaeger）解释说，节奏对古希腊人来说，是对运

动的束缚，是对事物流动的打断。10 上文引用的尼采书信也表达了同样的观点
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建筑时间

。通常被引用的动作是舞蹈，其动作在极富表现力的姿势之间流动。每一个姿

势与其说是中断动作，不如说是总结一个动作，然后启动另一个动作的连续阶

段。这种停顿标志着明显的时间间隔，一个姿势接着下一个姿势，中间是经过

测量的中间步骤。整个序列的特征--姿势-流程-姿势-流程等--主要由瞬间位置决

定，因为它们
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是之前和之后动作的缩影。迈伦的《掷铁饼者》显然不是在跳舞，但却保持着

同样的姿势。在这种情况下，顺序也是有条理的：掷铁饼的准备工作已经结束

，即将开始释放的过程。他手臂向后摆动的位置和潜力被形象地比作钟摆运动

的极限，即钟摆积蓄了向反方向运动的能力，在向反方向运动之前的那一点和

那一刻，就像一瞬间处于静止状态11。在古代和现代雕塑中（如米罗恩、米开朗

基罗和罗丹），单个人物的对立运动都是以 "反向"（contrapposto）为假设和表

现的，即轴向不平衡，这使得前后同时出现，并向相反的方向伸展。

各种元素和力量在工地和建筑内部交替平衡和失衡，在作品的历史和人们的

使用体验中展开。西扎简短的文字仅用几行字就描述了人体与场地物理特性的

相遇。在文字的中间部分，他指出小路就在那里（在坚硬的地面上，人们知道

该把脚放在哪里）。这种 "脚下的知觉 "与进入黑暗的更衣室后的迷失相对应。

当游泳者的双脚触及池底时，也会出现同样的重新落地的瞬间。他在文中四次

回到这一时刻，并用 "锚定 "这一隐喻来描述建筑与挡土墙的连接，这充分体现

了他对双脚静止状态的关注。

西扎的第三层或地平线也在建筑与地点的配合和对抗中发挥了作用。挡土墙

同时阻挡了海岸和城市。在春潮中，海浪冲撞着挡土墙，就像冲撞着从沙地中

升起的石块一样。同样，海岸上的道路和中间空间也是如此：草坪、人行道和

道路，道路的另一侧是另一条人行道，更远的地方则是城市的连续层次，它们

沿着一个角度（剖面）逐渐向上延伸，这个角度与海岸落入大海（挡土墙的另

一侧）的角度平行。从土木工程（横向力相互抵消）和文化历史（几个世纪以

来船只和水手到达海岸，以及城市化 "浪潮 "中的城镇发展）的角度来看，挡土

墙的姿态或止境在相应的坡度和运动之间建立了平衡。就后者而言，西扎在该

地工作的几个阶段证明了波尔图城市发展的节奏（1959-60 年、1961-4 年、

1965-7 年、1973 年，然后是 2002 年至 2007 年的总体规划）。

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图 2.4.4 埃卢瑟岛的迈伦，掷铁饼者。知识共享，公共领域 (CC-SA 4.0)。

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图 2.4.5 阿尔瓦罗-西扎，波尔图帕尔梅拉水池，水槽和镜子。摄影：大卫-莱瑟巴
罗。
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图 2.4.6 阿尔瓦罗-西扎，波尔图帕尔梅拉水池，入口坡道。照片：David
Leatherbarrow。

图 2.4.7 阿尔瓦罗-西扎（Á l v a r o Siza），波尔图帕尔梅拉湖，区域平面图。阿尔

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瓦罗-西扎提供。
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就像路上的汽车一样，波浪不断地来来往往，前者垂直于挡土墙，后者则平

行于加厚的挡土墙内部。游泳者也是如此，他们穿过挡土墙一侧更衣室的黑暗

空间，然后穿过另一侧沙地和水池不断变化的表面。这些运动并不像太阳和月

亮那样具有周期性，它们更像是一阵风，但却很有规律，可以说是稳定的。因

此，它们可以规划未来的运动。即使 "现在 "和 "那时 "之间的时间间隔永远不会

完全相同，到达和离开的速度和力度也永远不会完全相同，但已经到达的东西

仍将返回。

变化是以既不到达也不离开的东西--挡土墙--来衡量的。从土木工程和文化

的角度来看，挡土墙的主要功能是抵御环境力量的作用，控制对抗，稳定节奏

。正如可以说挡土墙凭借其抵抗能力阻挡了各种力量一样，我们也可以观察到

，海岸与城市之间的界线恰恰是各种运动表现得最淋漓尽致的地方。游泳者换

好衣服后，就会走向泳池。之后，他们穿好衣服，就会向城市移动。在幻灯片

中同样可以看到太阳的移动
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图 2.4.8 Álvaro Siza，波尔图的 Leça da Palmeira 泳池，前方草坪和屋顶。照片：

David Leatherbarrow。
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混凝土上的影子。同样，当你穿过入口处的墙壁时，车流的嘈杂声也结束了。

运动的矢量从一条线上到达和离开。

通过作品保持原样的能力，保持自身的静止状态，我们就可以知道场地的时

间，或者更广义地说，世界的节奏。最后一个与人体的类比应有助于阐明这一

原则。例如，考虑一下生命的节律：心跳或呼吸。通常情况下，吸气和呼气之

间会有几秒钟的停顿或休息，这似乎停止了呼吸，但如果停顿时间过长，生命

就会结束。在上图中，钟摆摆动时出现了一个类似静止的瞬间，此时向左的运

动向右逆转。西扎的加厚挡土墙正是这种静止的时刻、停顿或姿势，它的恒定

性使世界的时间变得清晰可见，就像剧院中的黑暗使舞台上的表演得以进行。